2. В истории культуры известно немало поэтов и писателей, которые одновременно ярко
проявили себя в сфере изобразительного искусства. Лермонтов, по свидетельству его
родственника А.П.Шан-Гирея, начал рисовать едва ли не раньше, чем писать стихи.
Рисовал всю свою недолгую жизнь, и его художественное наследие содержит
произведения различных жанров: пейзажи и путевые зарисовки, батальные сцены,
портретные миниатюры. Конечно, изобразительное творчество Лермонтова уступает
литературному. Тем не менее одаренность писателя сказалась и здесь.
Традиции дворянского воспитания предполагали наряду с уроками фехтования, музыки,
иностранных языков с юных лет занятия живописью и рисунком. Расцвет альбомной
культуры связан с повсеместным умением рисовать, и лучшие альбомные рисунки того
времени отличаются уверенным владением линией, способностью мгновенным очерком
создать образ, точностью в деталях, композиционным чутьем. Однако из множества
грамотно рисующих профессионалами становились единицы: для сословия, к которому
принадлежал Лермонтов, более характерен тип художника-дилетанта, не связанного
академической выучкой и необходимостью продавать работы. Фиксируя на бумаге свои
впечатления и душевные состояния, художник-дилетант постоянно вел своего рода
лирический дневник, поскольку романтическое мироощущение требовало обязательного
преобразования повседневных чувств из плана обыденного в чрезвычайный.
3. Картина была написана для А. А. Лопухина.
Название дано не Лермонтовым и восходит к
семейному преданию о происхождении рода
Лермонтова от исп. герцога Лермы (1552—
1623), что не соответствует действительности
(см. Род Лермонтовых). Картина является
повторением случайно поврежденного
рисунка, выполненного Лермонтовым в 1830—
31 углем на оштукатуренной стене в доме
Лопухиных. На стене и на полотне запечатлен
образ человека, которого, по словам А. А.
Лопухина, Лермонтов увидел во сне. В
живописной манере заметно влияние
творчества Рембрандта: темные сгущенные
тона, попытка применить рембрандтовские
приемы светотени. Портрет хранился в семье
Лопухина и в 1886 был передан его сыном в
Лермонтовский музей при Николаевском
кавалерийском училище. С 1917 — в ИРЛИ.
Герцог Лерма. Масло 1832-33
4. Поступил в Лермонтовский
музей в 1916. Авторство
Лермонтова подтверждалось
надписью на обороте; она же
свидетельствовала, что портрет
принадлежал С. Н. Стааль-
Гольштейн (жене офицера
Гродненского полка),
следовательно, мог быть
написан не позже пребывания
Лермонтова в этом полку.
Высказываются, однако, и
некорые сомнения в
принадлежности Лермонтову
данного портрета.
Портрет А. Н. Муравьева
(1836 — нач. 1838; картон,
масло; ИРЛИ)
5. В 1937 картина была
обнаружена в Арт.
историческом музее в
Петербурге и в 1951
передана в ИРЛИ.
Старинная копия - в Музее
Лермонтова в Пятигорске.
холст, масло; ИРЛИ; внизу подпись:
"М. Лермонтовъ. 1837
6. Был подарен Лермонтовым
его родственнику генералу
П. И. Петрову в Ставрополе
в 1837. Общий вид города со
стороны Авлабарского
предместья. Авторство
Лермонтова подтверждается
живописной манерой, а
также семейным преданием
Петровых.
1837; картон, масло; ГЛМ
7. Вид на город со стороны подъема
к гроту (месту встречи Печорина
с Верой). Авторство Лермонова
засвидетельствовано дочерью А.
П. Шан-Гирея, а также
владельческой надписью на
обороте картины (принадлежала
Е. П. Шан-Гирей). В 1940 была
приобретена В. Д. Бонч-
Бруевичем в антикварном
магазине в Вильнюсе для ГЛМ.
Единственная картина
Лермонтова, к которой
сохранился подготовительный
рисунок (находится в
Стокгольме).
<1837-38>; картон, масло; ГЛМ; внизу
монограмма: "М. Л."
8. Приобретена в Хельсинки французским
балетным деятелем С. М. Лифарем и в
1968 передана им в дар Главному
архивному управлению СССР;
реставрирована художником А. Д.
Кориным. На обороте надпись: "Эта
картина рисована поэтом Лермонтовым и
подарена им мне при последнем его
отъезде на Кавказ. Она представляет
Крестовую гору - место его смерти. Кн. В.
Одоевский" (ошибка Одоевского: Л. убит в
Пятигорске). Картина изображает
панораму, которая открывается от начала
подъема на Крестовую (описана в повести
"Бэла"). Превосходная композиция,
передающая ощущение глубины
пространства, свидетельствует о высоком
живописном мастерстве Лермонтова
1837-38; картон, масло; Музей Л. в Пятигорске
9. В каталоге Лермонтовской выставки
в Ленинграде (1941) названа
"Караван верблюдов в горах
Кавказа". Приобретена в 1939.
Авторство Лермонтова, основанное
на семейном предании владельцев,
подтверждено художественной
экспертизой. В картине сочетаются
все особенности, свойственные
живописи Лермонтова: "разлитый",
присущий только ему колорит;
расположение фигур на первом
плане; скалы, несколько
однообразные во всех его работах;
достаточно умелая перспектива PI
какое-то особое лермонтовское
восприятие природы.
развалины скалы Тамарасцихе близ селения
Караагач; 1837-38; холст, масло; ИРЛИ
10. По свидетельству Е. А.
Верещагиной, была выполнена
в окт. 1838 и послана по
просьбе автора А. М.
Верещагиной-Хюгель в
Германию ("Зап. отдела
рукописей Гос. б-ки СССР им.
В. И. Ленина", в. 26, М., 1963,
с. 44-45, 50). Поступила из
ФРГ при содействии И.
Андроникова.
1838; дерево, масло; ГЛМ
11. По свидетельству Е. П. Шан-Гирей,
Л. подарил эту картину А. А.
Хастатову. В 80-х гг. на холсте
сохранялась надпись: "В горах
Дагестана. М. Ю. Л.". В 1940
картина поступила в Гос. лит. музей
из частных рук. Надпись на ней
исчезла, однако авторство Л.
установлено экспертизой. Картина
изображает стычку русских с
чеченцами, скрытыми в завалах гор,
т. е. отражает события из жизни Л.,
в 1840 участвовавшего в воен.
действиях в Дагестане.
1840-41; холст, масло; ГЛМ
12. «Мцы́ ри» — романтическая
поэма М. Ю. Лермонтова,
написанная в 1839 году и
опубликованная (с
цензурными пропусками) в
1840 году в единственном
прижизненном издании поэта
— сборнике «Стихотворения
М. Лермонтова». Она
относится к поздним
кавказским поэмам
Лермонтова и считается
одним из последних
классических образцов
русской романтической
поэзии.
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты
(Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю.
Лермонтова, 1837 г.
