Press star(t)

Press star(t).Verónica Ruth Frías +Cyro GarcíaSALA INICIARTE, FILMOTECA DE ANDALUCÍAOCT. 09, CÓRDOBA

Introducción. ROSA TORRES CONSEJERA DE CULTURA DE LA JUNTA DE ANDALUCÍA“Press star(t)” de Verónica R. Frías y Cyro García, es la , En esta exposición, Verónica y Cyro modifican vi- tercera exposición que programamos en la Filmoteca sualmente el espacio con muy pocos elementos: la de Andalucía de Córdoba y en la que, una vez más, línea recta y los disquetes. Con ellos consiguen crear contamos con el trabajo de jóvenes artistas de nuestra otro espacio paralelo, tridimensional, configurado por comunidad. una sucesión de habitaciones, pasillos y escaleras que Ante la evidencia de que el desarrollo tecnológico parecen no llevar a ningún sitio. mueve a un ritmo vertiginoso el presente para conver- Estamos convencidos de que esta intervención tirlo en pasado, esta exposición recupera la estética tendrá una excelente acogida y permitirá al espectador que marcó los inicios de la informática y nos invita a recuperar una parte de la memoria colectiva reciente, reflexionar sobre los orígenes de lo que hoy se concibe la de un mundo donde la informática todavía se estaba como animación. inventando. Sabemos que nuestros artistas no han dejado de investigar cualquier medio de expresión que los aleja- se del mimetismo y les abriera puertas hacia nuevas formas de representación. La informática, el vídeo, el cómic o la televisión han ayudado a crear nuevos len- guajes que, a día de hoy, se encuentran asumidos por buena parte de la sociedad.

Cochinos de flores, agapornispixelados y algunos vídeos.GÓMEzDELACUESTA1. A LA MANERA DE INTRODUCCIÓN:UN SOLO TEXTO PARA DOS ARTISTAS.Salga lo que salga, cuando hayas hecho tu trabajo,no te pertenece. No puedes controlarlo. La obratiene que luchar para sí y definirse a sí misma.1En una sociedad tan individualista como la nuestra en laque casi todo lo empezamos por el yo mientras vamosdejando en un segundo plano el nosotros y mucho másallá el ellos, tratar de trazar, de describir y de razonar,en un texto en común, el itinerario plástico de dosartistas como Verónica Ruth Frías y Cyro García, conobras y trayectorias independientes, vida en pareja y, en lo que, en el curso de nuestra propia vida, hemos idoocasiones puntuales, piezas conjuntas, podría parecer absorbiendo: una infraestructura inicial –una genéticaun ejercicio de cierta dificultad. Sin embargo, y aunque y algo más– a la que vamos añadiendo ese singularen la literatura artística a menudo nos empeñemos en magma compuesto por todos los conocimientos quecomplicarlo todo, muchas veces las cosas se explican asimilamos, los individuos con los que nos cruzamosde la manera más sencilla: somos como nos parieron, y cada uno de los sitios por donde pasamos.lo que mamamos siendo niños y lo que vivimos día tras Y es que sin renunciar a la tierra que aguanta nues-día, unos contenidos, unas experiencias, que resultan tros pies y al conocimiento germinal que ayuda a defi-modificados, influidos o simplemente ponderados por nirnos, el sustrato humano, cultural y geográfico en eltodas las compañías, duraderas o no, que vamos ha- que nos apoyamos debe servirnos para tomar impulso,llando en nuestro camino. para ayudarnos a recibir los múltiples estímulos que Viajamos por la vida, a veces solos y otras acom- el devenir nos irá aportando y sólo en épocas de reciapañados, mientras que, las direcciones y decisiones tormenta para fijar el ancla. Es esa infinitud que carac-que tomamos, las rectas, las curvas y los recovecos teriza el ámbito de la cultura en general, y a la creaciónque dibujamos, nuestros giros deliberados, el azar que plástica en particular, la que permite esta suma detodo lo puede, los tumbos que damos y sobre todo las contribuciones, sin límites y sin medida, porque engentes con las que nos vamos encontrando, desen- estos entornos donde nada es excluyente, todo cuenta.contrando, que nos influyen y en las que influimos, a Unas aportaciones que bien tamizadas, con criterio, selas que amamos, odiamos o, sencillamente, obviamos, pueden constituir en el correcto acervo vital de cual-van componiendo nuestro mapa vital, un escenario quiera y en el acertado vocabulario creativo de cadapersonal e intransferible que sólo nosotros mismos artista. En el caso de Frías y García las alimentacionestransitamos de principio a fin. Desde que nacemos son mutuas –como no podía ser de otra manera ensomos poseedores de cierta herencia, de una cultura una pareja de artistas que viven y trabajan juntos– perocon la que nos identificamos y de una sucesión de for- también son de otros, todas ellas –las genuinas, las demaciones y experiencias con las que las completamos; verdad– son reconocidas con modestia, con sabiduría yincluso los más desarraigados construimos nuestros sin tapujos, como lo hacen los creadores seguros delpropios cimientos a partir de lo que nos dieron y de rigor, del contenido y de la personalidad de su propio arte, de un arte en convivencia que ya ha cumplido siete1. Cita del artista Maurizio Cattelan recogida en Uta Grosenick años y del que este catálogo, de una manera peculiar,(ed.), Art Now. Vol.2, Taschen, Colonia, 2005, p.98. quiere dejar cierta constancia.

2. UN INICIO POCO SINCRONIzADOy UNOS CARACOLES qUE CONSIgUEN ENCAjARLO.No hemos dejado al azar que el recorrido de este textoempiece en el verano de 2001, una época en la que losdos creadores no se conocían y unos meses en los que,mientras Verónica frecuentaba una pintura apoyada enrecortes de papel, combinando algunas de esas influen-cias preliminares que pululaban por Sevilla y su Facultadde Bellas Artes y que mezclaban cierto expresionismofigurativo con algunos elementos del art brut, Cyro em-prendía rumbo a Toulousse de la mano de la AsociaciónSaint Henri 2 para una estancia de trabajo en sus talleres.Una de las piezas realizadas allí por García y localizadaen un bosque cercano3, La naturaleza de la circulaciónsanguínea, se convertiría en la primera intervencióndel artista sobre el medio natural, recogiendo, a la vez,varias de las cuestiones que serán objeto constantede sus futuras investigaciones plásticas: la anatomía CORAzÓN Nha Trang, Vietnamhumana –y su sucesivo tratamiento filosófico, científicoy visual a lo largo de la historia– y todo lo concerniente viaje realizado por Cyro García a Vietnam entre marzoa la naturaleza –sea animal, vegetal o mineral–. Esta y abril de 2002, también promovido por la menciona-intervención concreta consistía en pintar con acrílico da Asociación Saint Henri y que le permitió sendasrojo y azul –de la misma forma que los atlas anatómicos estancias de trabajo en Hô Chì Minh y en Hha Trang,diferencian, en el sistema circulatorio, las venas de las lugares donde produjo dos series bien diferenciadas,arterias– las ramas de una enredadera seca que se aunque con evidentes puntos de conexión, que fue-retorcían y enroscaban alrededor de un árbol de unos ron expuestas en el propio lugar de creación4. En la18 metros. Una obra de interesante impacto visual y primera de las ciudades, García, concibió unas piezasacertado concepto, que se convierte en precursora realizadas a base de unos esquemáticos grabadosdirecta de la primera pieza conjunta que esta pareja sobre papel de seda en los que empleó una iconografíade creadores, nada más conocerse, realizaron al año de cierto gusto oriental y algún interés anatómico, ysiguiente: Les Escargots. cuyos fondos dejan traslucir diferentes sectores de Pero antes de este primer encuentro personal y las calles donde el artista habitaba, una serie en laartístico se hace preciso señalar, para terminar de que la unión de todas las piezas componía el planoconfigurar el marco vital y creativo en el que los ar- general del barrio en el que residía. En el segundo detistas se iban desenvolviendo por aquel entonces, el los lugares su pintura se vuelve más limpia mientras que los fondos neutros que utiliza realzan el esque- matismo de unos dibujos, ahora sí, de clara vocación2. Asociación francesa promovida por Gerard Gayou que en2010 cumplirá 20 años de actividad, cuya premisa fundamentalreside en potenciar la convivencia entre artistas de diferentes 4. Nos referimos a sus exposiciones 2d2 para la Art Gallery Hiennacionalidades y en diversos lugares del mundo. Minh de Hô Chì Minh y a la realizada para la Hô Chì Minh City Fine3. La ubicación concreta es en el bosque de Payra sur l’Hers, Arts Association en el municipio de Nha Trang, ambas en 2002cerca de la localidad de Castelnaudary. durante la estancia del propio artista en Vietnam.

LES SCARgOTS. Asociación Saint Henri, Franciaanatómica y que entroncan de forma más evidente con texto. En paralelo, Cyro García, emprendió durante estela línea de las obras que venía realizando: la llamada verano dos líneas bien diferenciadas: por un lado, enSerie azul, iniciada en 2001 y de la que hablaremos Toulousse, siguió desarrollando piezas de su Serie azul,un poco más adelante. mientras que por el otro, una vez se hubo trasladado a No es hasta julio de 2002 cuando ambos creadores los talleres de la Asociación en Benaocaz –Cádiz– inicióse encuentran por primera vez: Verónica Frías había unos sobrios paisajes que conectaban directamentesido invitada por la Asociación Saint Henri a participar con las maneras con las que los expresionistas cen-en las citadas convivencias de artistas en Toulousse y troeuropeos de las vanguardias históricas solían resolverCyro García repetía convocatoria ese mismo verano. esta temática, un tipo de pintura, esta última, que noDurante esta estancia conjunta en Francia, Frías, siguió ha vuelto a ser frecuentada por el artista.visitando aquella pintura-collage de corte figurativo, de- Fruto de esta convivencia ambos creadores deci-liberadamente naïf y acentuadamente expresiva, sobre den realizar la que será su primera pieza conjunta: unala que, de manera muy oportuna, fue realizando algún intervención titulada Les Escargots efectuada en eldescubrimiento novedoso que contribuiría al desarrollo mismo bosque donde Cyro ya había compuesto, elde series posteriores; efectivamente, en sus obras año anterior, La naturaleza de la circulación sanguínea,de esta época empezamos a percibir cierto ánimo por y que, en este caso, cobra la forma de 256 caracolesdefinir ambientes, entornos, espacios, envolviendo los adheridos en fila sobre el tronco de un árbol. Una obratemas de sus cuadros que, cada vez más, buscaban donde el gusto por la naturaleza, por intervenir los ele-reflejar escenas de lo cotidiano, de lo que es habitual en mentos que le son propios y por dotarlos de una nuevala vida de la artista; estas piezas tendrán su evolución realidad que caracteriza la reflexión de García, se danen la siguiente serie de obras en la que Verónica traba- la mano, por primera vez, con el ánimo por narrar, lajará, un conjunto solvente de pinturas titulado Paisajes fantasía y la delicada y premeditada ingenuidad de lasurbanos que trataremos en el siguiente epígrafe de este creaciones de Frías.

que normalmente son consideradas poco aparentes, creando, además, unas nuevas lecturas, unas nuevas realidades, que abren un amplio abanico de posibilidades conceptuales. Estos freaks, estas figuras, en las que el artista materializa esta línea de investigación, le acompañarán en su camino creativo hasta el 2003, consiguiendo, con una de ellas, su primera selección en un certamen5. Una vez licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Granada en 2002, emprende, al año siguiente, sus estudios de doctorado, mientras una nueva serie muy conectada con la anterior toma ThE hARE ”CUvIER” Serie azul realidad en su producción: Desconocidos 6 se convierte en un paso más dentro del desarrollo conceptual de3. LA PINTURA COMO bASE la Serie azul, pero incorporando, en este caso, unaDE SUS POSTERIORES DESARROLLOS CREATIvOS. paleta cromática mucho más amplia –donde amarillos,A pesar de la concepción tan divergente que estos dos naranjas y rojos cobran importancia– y donde la técni-artistas tienen de la pintura, una de las cuestiones que ca de la transferencia –cogiendo motivos de estudiosles une es, precisamente, el afecto filial que ambos anatómicos antiguos– gana peso en cada una de estasprofesan a la misma. Un medio que les sirvió, desde composiciones que exploran, más concretamente, alel inicio de sus carreras, para expresar sus ideas y para ser humano y ciertas cuestiones sobre la identidadreflejar la evolución de los conceptos que han sido, y y la individualidad. Sucediendo a estas dos líneas deson, objeto de su arte. Es cierto que el desarrollo de creación fundamentalmente pictóricas comparecensus propios itinerarios creativos les ha hecho acudir también las series Lo animal de lo humano, un conjuntoa otros medios de expresión, siempre excitados por de collages puros realizados durante una estancia delel increíble progreso que las plásticas han ido experi- artista en Italia7 entre diciembre de 2004 y enero dementando en estos años de desenfrenada revolución 2005, y ya de vuelta a Granada, Retratos, unas piezastecnológica, pero no es menos verdad que desde su confeccionadas en su totalidad con transferencias sobreformación académica, eminentemente pictórica para papel caballo.ambos, su manera de concebir el arte ha tenido mucho También en el caso de Verónica Ruth Frías las pri-que ver con su propia pintura. meras series de madurez y coherencia aparecen en el Por eso no es osado decir que las muestras inicia-les de madurez creativa de Cyro García se expresan 5. Hablamos de Fig.1, 2003, técnica mixta sobre tela, 160x150en las piezas ya citadas de la Serie azul, unas obras cm. Seleccionada en el V Certamen de Pintura Grúas Lozano,cuyos primeros exponentes datan de 2001. En ellas, Sevilla, 2003.García, consolida su fascinación por la anatomía –hu- 6. Una pieza de esta serie fue seleccionada y expuestamana y animal– centrando su atención en lo interno, en ALBIAC, I Bienal Internacional de Arte Contemporáneoen lo endógeno, en aquello que a simple vista no suele Parque Natural Cabo de Gata, Níjar, Almería, julio de 2006. Concretamente: Desconocido XXIV, 2005, técnica mixta sobrepercibirse, utilizando elementos orgánicos preexisten- tela, 200x130 cm.tes para, en las afortunadas misceláneas que unen las 7 Motivada por la concesión de una beca de ampliación de .diferentes piezas, acabar conformando unas inquie- estudios en el extranjero para jóvenes artistas que le fuetantes composiciones que manifiestan su gusto por concedida por el INJUVE con el objeto de realizar unos cursos enconferir esmero e interés estético a aquellas cosas el Instituto Europeo del Diseño con sede en Milán.

campo de lo pictórico. Efectivamente, fueron sus Pai-sajes urbanos, realizados a partir de 2002, el conjuntode obras que empieza a consolidar los descubrimien-tos plásticos que la artista había ido adquiriendo enfases anteriores, consiguiendo dotar de la atmósferaapropiada el expresionismo revestido de voluntariacandidez que había caracterizado sus creaciones hastala fecha. En estos paisajes, Frías, introduce dos ele-mentos autorreferenciales que anticipan sus interesesperformativos y biográficos: además de recoger lasescenas cotidianas que van componiendo su vida yla de los que la rodean, introduce en la propia obrapictórica a sus amigos, a su familia y a ella misma, enun collage ayudado por los retratos fotográficos de losque intervienen; una serie de cuadros que tuvieroncierto éxito en algunos de los certámenes artísticosdonde fueron presentados8. Depurando esta técnica PLAzA AMOURETTE Serie Paisajes urbanosy sofisticando sus contenidos, Paisajes históricos 9nacen en 2003 –año en el que, ya conviviendo con Cyro,concluye sus estudios de Bellas Artes en la Universidadde Sevilla– y le acompañan hasta 2005 con la mismay decidida vocación que atesora su autora; una serieque pretende situar al espectador en los diferentescontextos de gestación y evolución del arte, un ejerciciolúdico y colorista en el que la creadora no desatiendesu peculiar, estimulante y positiva percepción de lavida, transmitiéndonos un activismo a favor del arteque terminará consolidando en proyectos posteriores,unas propuestas futuras que ya se apartarán definiti-vamente de la pintura10.8. Seleccionada en el XXV Certamen de Arte ContemporáneoCiudad de Utrera, Sevilla, 2003; seleccionada y adquiridaobra en el V Certamen de Pintura Grúas Lozano, Sevilla, 2003;seleccionada y adquirida obra en el Certamen Andaluz de ArtesPlásticas de la Junta de Andalucía, Málaga, 2003; seleccionada en PLAzA AMOURETTE (DETALLE) Serie Paisajes urbanosel V Premio de Pintura Forum Arte Sevilla, 2004; y seleccionada enel X Premio de Artes Plásticas Universidad de Sevilla, 2004.9. Una serie que también obtuvo cierto éxito en los certámenes 10. La última vez que la artista reconoce haber pintado fuedonde fue presentada: seleccionada, premiada y adquirida en el durante la estancia promovida por la Asociación Saint Henri enXXV Certamen de Arte Contemporáneo Ciudad de Utrera, Sevilla, Duetzen –Alemania– durante abril y mayo de 2005. Unas obras en2004; y seleccionada y adquirida una obra en el Certamen Andaluz la línea de las series de paisajes, en la que la propia creadora sede Artes Plásticas de la Junta de Andalucía, Málaga, 2005. sitúa como protagonista de unos cuentos de corte surrealista.

4. ARTE jONDO.SíNTESIS REDUCIDA DE UNA EXPOSICIÓN COLECTIvA.En 2005 la propuesta Arte Jondo11 se configuró comoun evento singular dentro del panorama balear y unpunto de inflexión en las trayectorias profesionales deVerónica Frías y Cyro García. Una muestra colectivadonde seis jóvenes artistas andaluces, licenciados enBellas Artes, intentaron trasladar al público de las islasla creación plástica emergente de su comunidad; unaexposición que no pretendió realizar una selección ex-haustiva sino ofrecer una particular visión sobre el arteandaluz de calidad, más joven y moderno, sirviendo de ARTE jONDO Artistas, comisario y galeristas el día de la inauguraciónexponente de la pluralidad y riqueza de su panoramacreativo y, a la vez, conformando un puente abierto El proyecto nació con la vocación de cumplir, además,para conectar dos comunidades con nexos de unión con un doble objetivo: por un lado dar una oportunidadmás que evidentes. Y es que esta muestra de la galería a jóvenes artistas andaluces para que puedan mostrarpalmesana ABA Art Contemporani 12 partió de dos he- su obra en Mallorca, y por otro, conseguir que estaschos constatados: la relativamente escasa existencia dos comunidades que en nuestra historia más recientede espacios expositivos que se consagren al arte más aparecen íntimamente ligadas, reforzaran sus lazos derabiosamente contemporáneo en una comunidad tan unión en un contexto, el arte, donde sus relaciones hanextensa y de tanta población como la andaluza, situa- sido más bien escasas, intentando reducir parte de losción que contrasta, a su vez, con la gran densidad de prejuicios y tópicos, rémoras de relaciones pasadas,este tipo de salas que las Baleares y, concretamente, gracias a la profundización del conocimiento mutuo enla ciudad de Palma de Mallorca poseen; junto con la un sector donde el intercambio entre ellas no suele serevidencia de que ambas comunidades autónomas han habitual. Para ello se seleccionaron las instalaciones detenido una estrecha relación de contenido social, mo- José Luis Conde (Jaén, 1974) y Miguel Gómez Losadativada por los importantes movimientos de población (Córdoba, 1967), las pinturas de Manuel Garcés (Córdoba,que, con origen en Andalucía, han abastecido y abas- 1978) y una pieza de Concepción Rosas (Loja, Granada,tecen la gran demanda de mano de obra que se ha ido 1980), además de las aportaciones de Frías y de García.generando en las Islas Baleares a partir del fenómeno La contribución de Verónica para esta colectiva tomódel turismo de masas. la forma de uno de los collages de la serie Paisajes históricos, ya tratada anteriormente; en el caso de Cyro su participación se materializó en dos instalaciones:11. Muestra comisariada por el que esto suscribe durante laprestigiosa Nit de l’Art en la galería ABA Art Contemporani Despiece tipo carnicero en cerdos, producida en 2003 yde Palma de Mallorca y que tuvo lugar durante los meses de expuesta por primera vez en la Universidad de Granadaseptiembre y octubre de 2005. Para una mayor aproximación al en el mismo año, y Flores para un entierro, realizadacontenido de la exposición consultar el catálogo de la misma: expresamente para esta exposición; unas piezas en lasGómezdelacuesta, “La ósmosis en el arte” Arte Jondo, ABA Art ,Contemporani, Palma de Mallorca, septiembre de 2005. que se recoge la inquietud del artista por metamorfosear a todo ser viviente, un peculiar análisis de cualquier12. Espacio inaugurado en 2004 y dirigido por las hermanas forma de vida que conecta lo irreal con la realidad másAlejandra y Maribel Bordoy que se dedica, fundamentalmente,a la selección, exhibición y promoción de artistas emergentes flagrante, trascendiendo su exquisita vertiente plástica yinternacionales. penetrando, con ello, en el ámbito de lo filosófico.

ARTE jONDO Vista de la exposición en la galería ABA Art Contemporani Decimos que esta colectiva tuvo cierta importancia 5. CONEXIÓN CON LA fàbRICA DE LICORS: fOTOgRAfíA, INSTALACIÓN y vIDEOPROyECCIONES.en las trayectorias de ambos, no tanto por cuanto influ-yera en sus futuras producciones –que recién ya habían Tras esa primera presencia mallorquina fue Cyro Garcíaemprendido derroteros más híbridos– sino por una serie quien tuvo la oportunidad de realizar una exposiciónde vías que, tras esta exposición, se abrieron ante Frías individual, entre noviembre y diciembre de 2005, en ely García. Efectivamente, esta muestra sirvió de con- espacio palmesano de La fàbrica de licors14. Publicidadtacto preliminar con una asociación cultural llamada La engañosa15 se configuró como una muestra sugerentefàbrica de licors, centrada, desde su espacio palmesano, donde García presentó unas reproducciones fotográfi-en la difusión de las artes visuales; un conocimiento cas –montadas sobre aluminio– de una serie de sarcásti-mutuo que se materializó –y de ello hablaremos en cas intervenciones que el artista había efectuado en lasel siguiente punto de este texto– en una exposición imágenes de los catálogos de las grandes marcas deindividual para cada artista, la participación de Verónica moda que, no contentas con inundar tiendas y centrosFrías en un ciclo de videoproyecciones y la colaboración comerciales, también irrumpen en nuestros propiosde ambos en una muestra colectiva. Además, García, buzones para que absorbamos sus contenidos –portuvo la ocasión de participar en un par de ferias de arte auténtica inmersión– intentando manipular nuestrosinternacionales13 de la mano de la galería que acogió gustos y algunas de nuestras decisiones más básicas.Arte Jondo: ABA Art Contemporani. Cyro García se vale de este extraño soporte, concretamente las publicaciones de la casa MANGO, para13. En febrero de 2006 Art Miami y en mayo del mismo año la construir su ácida ironía de una manera completamenteKIAF (Korean International Art Fair), en Seúl, Corea. artesanal, un singular método de transferir imágenes14. Colectivo independiente compuesto por Magdalena Ferragut, y superponer transparencias que consiste en arrancar,Pepi Hervás, Xisco Bonnín, Juan Gavilán y el autor de estas líneas, con un poco de papel celo, una pequeña porción de lacuyas propuestas pretendían la difusión de las artes visuales película de tinta de cualquier fotografía editada y, concentrándose, de una manera muy flexible, en las diferentes esta imagen parcial adherida, superponerla sobre lasmanifestaciones de la fotografía y sus derivados. figuras de las modelos que comparecen en estos mues-15. Este mismo proyecto fue becado, en 2006, por el I. A. J. (Becarte) trarios, deformando la bella materia prima y planteandorealizándose una nueva exposición individual en Huelva y editándose su crítica sobre estos cánones de belleza abusivos yun catálogo con cuyos textos se puede ampliar la perspectiva sobreesta línea de investigación: Raquel Seijas y Gómezdelacuesta, exhaustivos que todos padecemos. Una técnica que,Publicidad engañosa, I. A. J. Huelva, marzo de 2007. a la vez, se configura como una sugestiva metáfora

PUbLICIDAD ENgAñOSA en La fàbrica de Licorsque refuerza la idea esencial del artista, prescindiendo en el preámbulo perfecto para su exposición individualdel ordenador que todo lo puede en beneficio de una celebrada en septiembre de 2006. Efectivamente, Muje-expresividad más imperfecta y humana; y un concepto res en la sombra16 nos muestra un proyecto fotográfico,que manifiesta su permanente voluntad de poner en instalador y videocreador, completamente solvente ytela de juicio cualquier criterio emanado de la flagrante definido, donde las diferentes acciones emprendidasglobalización, del capitalismo feroz y de esta sociedad por la artista son recogidas mediante fotografías y ví-de consumo, diseñada, sin escrúpulos, por las clases deos que, tras una conveniente edición, eran mostradosdirigentes. junto con los vestidos y objetos que completaban la Y antes de que Verónica Ruth Frías presentara caracterización de cada una de las mujeres represen-también su propuesta individual de exposición para tadas; una reivindicación de la figura de la mujer eneste mismo espacio, fue invitada por el mencionado la historia universal –de la mano de personajes comocolectivo a participar en un ciclo de videoproyecciones Marilyn Monroe, Frida Kahlo, Cosima Wagner o Evatitulado Projection rooms, esta oportunidad se convirtió Braun– que transmite esa postura feminista, sin entraren la primera ocasión –febrero de 2006– donde la artista en los manidos tópicos del arte de género, que estacompuso y proyectó alguna de sus creaciones. Así es, creadora va manteniendo en su obra. Una colaboraciónen Yo vuelo como, título de su contribución, Frías nos con La fàbrica de licors que tiene su epílogo en la últimamuestra dos piezas independientes: Volar, una sucesión exposición montada por esta asociación, en diciembrede autorretratos fotográficos intervenidos, montados de 2006, una colectiva titulada Fototrash y los super-de una manera dinámica y con textos superpuestos heroínas, donde también participó Cyro, y con la queque manifestaban ciertos anhelos de la propia autora, este grupo cultural independiente cesó una actividadconfigurando, de nuevo, una expresión de marcado de más de cuatro años.carácter autobiográfico; y Las cinco estaciones del amor,su primera incursión en la videocreación propiamentedicha, donde el cariz autorreferencial de la obra anteriorse ve acompañado, en esta pieza en cuestión, por una 16. La producción de esta serie fue subvencionada por elpretensión narrativa más evidente y un flagrante compo- programa Iniciarte de la Junta de Andalucía para la ayuda a lanente performativo; una participación que se constituyó creación y difusión del arte contemporáneo en 2006.

EL ESPEjO DE fRIDA instalación en La fàbrica de Licors6. UNA COINCIDENTE y bREvE NOTA mismo 2005: la videocreación. Quizá el otro escarceoSObRE fOTOgRAfíA y DERIvADOS. importante de la artista fuera de su modos habituales,Fue precisamente este año de itinerario compartido con lo encontramos, tiempo después, en la serie que de-La fàbrica de licors –que abarcó de noviembre de 2005 sarrolla entre 2007 y 2008 titulada Yo quiero muchoa diciembre de 2006– un período durante el cual ambos a mi mamá 18: unas cajas de luz retroiluminadas queartistas inician sendas series que, de una manera u otra, llevan impresas, entre el deseo y el interrogante, dudasconectan con el medio fotográfico. A finales de 2005 y anhelos vitales que tienen como interlocutora a suVerónica Frías comienza un conjunto de polaroids in- propia madre, planteándole las cuestiones en un ámbitotervenidas tituladas Quiero ser Angelina, ¡jolín! 17, unos tan lejano para ella como el del arte contemporáneo ycollages con soporte fotográfico que conceptualmente tratando de poner de manifiesto, por un lado, el afectose pueden emparentar con el ideario que Cyro García y la dependencia educacional que siente –sentimos–manifestaba en la ya comentada Publicidad engañosa hacia la figura materna, y, por el otro, el choque y lasy con ese activismo feminista que la propia Frías suele diferencias que existen entre ambas generaciones.frecuentar. En estas piezas, la artista, va colocando En el caso de Cyro García fue la pieza Auto-Di-sobre sus autorretratos diferentes labios, arrancados Sección19 la que hace que el creador, durante 2006,de las páginas de las revistas, como si se tratara deuna convulsa adicta a la cirugía estética que corre enpos de la fisonomía perfecta; una ácida crítica de esos 18. La descripción de esta serie se puede ampliar con el texto para el catálogo de la exposición del mismo nombre celebrada en lapatrones a seguir, de esos modelos de mujer impuestos, Galería Tula Prints, Córdoba, abril de 2008: Gómezdelacuesta, “Mique continúan contaminando la libre determinación de mamá me mimó” Yo quiero mucho a mi mamá, Ayuntamiento de ,casi todos los seres humanos. Una serie de imágenes Córdoba, abril de 2008. Una selección de estas piezas también fueque, además, tienen la peculiaridad de ser una de las expuesta, de la mano de la citada galería, en Estampa –XVI Feria Internacional de Arte Múltiple Contemporáneo– Madrid, 2008.pocas ocasiones en las que Verónica ha abandonadoel que es su medio fundamental de expresión desde el 19. Auto-Di-Sección, 2006, collage digital, 260x113 cm. Producción subvencionada por el programa Iniciarte de la Junta de Andalucía para la ayuda a la creación y difusión del arte contemporáneo en17 Una selección de estas obras fueron expuestas en la colectiva . 2006, y obra expuesta en la propuesta Arte Gira NS 08, organizadaMujeres Sobre Papel, Galería Tula Prints, Córdoba, 2006. en la Galería MECA, Alhama de Almería, 2008.

yO qUIERO SER ANgELINA ¡jOLíN! Polaroidconviva con medios híbridos que orbitan alrededor de como es el tema de la inmigración: sobre un tapete dela fotografía. Es por ello que esta obra, que podríamos juego, un simulado campo de fútbol, el creador sitúadefinir como collage digital, se basa en el dibujo y en la multitud de piezas realizadas en porcelana a la manerapropia fotografía para terminar de componer un elabora- de aquellos pequeños muñecos de futbolín que, uni-do resultado final: una pieza que sigue acudiendo a los dos por barras, iban conformando las diferentes líneasintereses habituales del artista, es decir, la anatomía, lo del equipo; aquí, las citadas barras han desaparecido,interno, lo orgánico; manteniéndose el mismo García dejando exentos cada uno de los jugadores a los quecomo modelo y objeto de su intervención –de su autodi- se les ha dotado, a cambio, de antiguos moldes me-sección– y confiriendo, a partir de todas estas premisas, tálicos de pastelería que a modo de balsa, individualuna nueva realidad a cuestiones evidentes, usuales y e intransferible, soportan los diferentes y complejospreexistentes. Un tipo de propuesta, cada vez más itinerarios vitales de sus peculiares tripulantes. Unaglobal, que termina consolidándose en sus proyectos sarcástica instalación que asocia la inmensidad delde intervención e instalación –que trataremos en el mundo, por donde todos pululamos, con un tablerosiguiente punto– los cuales se apoyan en cualquiera de de juego; que identifica la vida con un camino llenolas técnicas que el creador precisa, para expresar, de la de complicados vericuetos; y que, del mismo modo,forma más adecuada, el conjunto de sus ideas. patentiza lo minúsculo de cada ser ante lo inconmen- surable de los lugares por donde se desenvuelve; una pieza que no sólo sirve para demostrarnos el domino7. CyRO gARCíA: DESARROLLANDO CONCEPTOS, del artista sobre los diversos medios que emplea, sinohALLANDO ESTéTICAS, OCUPANDO ESPACIOS. también su acertado tratamiento del espacio y su for-Quizá las evoluciones conceptuales y plásticas más tuna estética a la hora de plasmar conceptos, unaslogradas de García comparecen a partir de 2007 Defi- . ideas que suele expresar a base de la contraposiciónnitoria de esta maestría en el manejo y combinación de de términos con significados muy distintos, a la vezlos diferentes medios, tradicionales o novedosos, de losque el artista se va sirviendo para alcanzar la correcta 20. Obra expuesta por primera vez en la colectiva Mestizos,expresión de sus pensamientos, pueda ser la pieza en el Centro de Estudios Hispano-Americano, Sevilla, 2007 . Posteriormente en la exposición individual Todo el mundo quiererealizada ese mismo año, Todo el mundo quiere viajar 20. viajar, Galería MECA, Almería, 2008. Y por último exhibidaUna interesante instalación donde, García, vuelve a en el stand con el que Cyro García participó en CERCO (Feriadesarrollar un contenido de clara preocupación social Internacional de Cerámica Artística) Zaragoza, 2009.20. Obra expuesta por primera vez en la colectiva Mestizos,en el Centro de Estudios Hispano-Americano, Sevilla, 2007 .Posteriormente en la exposición individual Todo el mundoquiere viajar, Galería MECA, Almería, 2008. Y por último exhibidaen el stand con el que Cyro García participó en CERCO (FeriaInternacional de Cerámica Artística) Zaragoza, 2009.

TODO EL MUNDO qUIERE vIAjAR en el Centro de Estudios Hispano-Americanosque metafóricamente similares, y que en este casoson, obviamente, vida y juego. También con una fuerte carga de crítica social com-parece el siguiente de los proyectos de Cyro García.Filosofía de consumo 21 es una serie comenzada en2009 que apoya toda su carga conceptual, de nuevo,en una llamativa unión de diferentes pero conexos: unarepresentativa selección de los grandes filósofos de lahistoria de la humanidad que ven como sus nombresson transcritos por el artista a base de los logos de lasgrandes marcas que dominan el mercado. Un guiño,pleno de toda esa descarnada ironía que suelen mani-festar las creaciones del artista, que se vuelve a valer,para estas piezas, de los exitosos recursos de la publi-cidad más extenuante para hacer que concentremosnuestra atención en los pensadores más influyentesdel devenir de las ideas, mientras evidencia el extrañocontrasentido que supone que la M de McDonald’ssea más conocida que muchas de las reflexiones deMarx y que la K de Kellogg’s sea más fácilmente iden-tificable que algunos de los conceptos de Kant. Unapropuesta que se expresa físicamente en base a unosvinilos de corte, de color negro mate, que se adhieren21. Un conjunto de piezas que ha sido recogido por la siguientepublicación: Carles Gispert y Marc Masmiquel (ed.), Atelier crisis2009, Direcció General de Cultura, Conselleria de Cultura, Governde les Illes Balears y Teatre d’Olot, Festival Panorama 2009, Palmade Mallorca y Olot, 2009. fILOSOfíA DE CONSUMO Vinilo de corte negro mate sobre la pared

directamente sobre la pared del espacio a intervenir,pero también, de una manera más corpórea, a travésde la réplica exacta de los luminosos con los que es-tas marcas comerciales recogen y dan difusión a susomnipresentes logos.8. vERÓNICA RUTh fRíAS:ENTRE LA vIDEOCREACIÓN, LA PERfORMANCE y LA ACCIÓN. Es a partir de 2006 cuando Verónica Ruth Frías empieza a desarrollar el que será el contenido fundamental de su obra tomando como medio de expresión la técnica que se ha demostrado más afín a ella: la videocreación. fRIDA KAhLO Disfrazando el arte Es por eso que dos de las piezas realizadas durante el mencionado año, Le dernière minute y De-construc- entre los años 2006 y 2008, en la serie que ha titulado ción22, se constituyen como un exponente básico de Dentro y fuera, unos vídeos que se dividen en tres las formas y maneras que preocuparán a la artista en piezas fundamentales: Algo muy dentro, casi fuera esta fase creativa; ambos vídeos plasman visualmente (2006), Algo de dentro (2007) y Algo dentro (2008)23, como el paso del tiempo, y sus curiosas divisiones, en los que la creadora expresa la complicada dialéctica entroncan o se repelen con la sincronía y el ritmo de que se manifiesta entre las emociones que una perso- los movimientos de una protagonista que, en las dos na siente en su interior y la dificultad de expresarlas, obras, es la propia artista caracterizada de diferentes de echarlas para fuera, de una forma sincera y fiel al personajes. De nuevo el recurso de la acción, el com- sentimiento vivido. ponente performativo, es acompañado por el disfraz No es, sin embargo, hasta su serie de 2007 titulada y el maquillaje para tratar de expresar unas ideas que Disfrazando el arte 24, cuando Frías vuelve a retomar otro vuelven a conectar ciertas reivindicaciones de género de los conceptos angulares de su creación: aquella rei-–mucho más ásperas en De-construcción y deliberada- vindicación de las plásticas, por y para la sociedad, que mente frívolas en Le dernière minute– junto con otro ya había iniciado en algunos de sus anteriores trabajos de los intereses que reinciden en su obra: la vida y su pictóricos. Con un medio de expresión más adecuado imparable devenir. Efectivamente, uno de los temas a sus pretensiones, que se apoya en la performance, la que ya frecuentó abundantemente en su producción videocreación y la fotografía, la artista adopta un recurso anterior se refiere a la vida –las vidas– con una marcada sofisticadamente ingenuo, ingenuo por lo elemental voluntad autobiográfica, de ella misma, y de todo lo de su propuesta, sofisticado por la osadía y la inteli- que le rodea; fruto de ese ánimo la artista trabajará, gencia de usarlo en ese contexto y con ese singular y22. Para una aproximación más pormenorizada a estas obras 23. Este último vídeo de la serie aparece recogido en el catálogoconsultar el texto del catálogo de la exposición donde estos de la colectiva: David López Panea, Estilo segunda modernización.dos vídeos fueron seleccionados: Margarita de Aizpuru, 2nd Modstyle, Junta de Andalucía, Sevilla, 2009.Survideovisiones. II Muestra de Vídeo Andaluz, Junta deAndalucía, Sevilla, 2009. En el caso de Le dernier minute también 24. Un análisis más completo de esta serie en: Gómezdelacuesta,se puede consultar el escrito de la colectiva Un nuevo comienzo: “Disfrazando el arte –o cómo girar una pirámide invertida” texto ,Oscar Fernández López, Un nuevo comienzo, Fundación para el catálogo de la IX Muestra de Arte ContemporáneoProvincial de Artes Plásticas Rafael Botí, Córdoba, 2009. D-Mencia 2007, Ayuntamiento de Doña Mencía, Córdoba, 2007 .

se encarga de revisitar cuentos infantiles clásicos como Hansel y Gretel, Caperucita Roja, La Bella Durmiente, La Cenicienta o Blancanieves, centrándose en aquellos que mantienen alguna peculiar moraleja destinada a las niñas y que amplifican y defienden peligrosos es- tereotipos del rol de la mujer en nuestra sociedad. De nuevo una contestataria y activista denuncia que ataca de forma directa a la raíz de un problema que la artista considera, fundamentalmente, educacional. Por último, y para concluir este epígrafe, es importante reseñar el vídeo de 2008 Sueño que te vas volando, una creación que se convierte en un precedente más que evidente gRETEL Fotograma extraído del vídeo de la que será la siguiente pieza a tratar en el presente texto: una obra conjunta de cierta importancia en lademocrático objetivo: desde una perspectiva sutilmente trayectoria de ambos artistas y que titularon Pájaroscomunista de la producción, transmisión y consumo en la cabeza 25.del arte, la creadora decide visitar dos pequeños pue-blos por cada una de las ocho provincias andaluzas, 16intervenciones en una serie de aldeas cuyo acceso a 9. MáS vALE PájAROS EN LA CAbEzA qUE CIENTO vOLANDO.los circuitos del arte más actual, en vivo y en directo,es prácticamente nulo. Caracterizada como alguno de Siempre se ha dicho que la imaginación vuela libre,los grandes artistas contemporáneos y armada con una sin gravedad, sin ataduras ni barrotes físicos que lapancarta donde explica, brevemente, algo de la vida detengan, un devenir de ideas que, en ocasiones, chocay obra del personaje representado, Verónica se pasea frontalmente con la realidad. Desde tiempos ances-por las calles de estos municipios disfrazada de Warhol, trales se ha asociado el pensamiento creativo con laDalí, Basquiat, Kahlo, Cindy Sherman, Lautrec, Van inspiración de las musas, una hermosa metáfora queGogh, Rousseau, Lempicka, Hannah Höch, Mariko Mori, tiene su reflejo en los pájaros –en estos agapornis– queUgo Rondinone, Jonathan Monk, Shirin Neshat, Hanne son empleados en este vídeo como expresión visualDarboven e, incluso, como la propia Frías. Se deja ob- del concepto completamente abstracto de inspiraciónservar y observa, interactúa con la gente y asimila sus y creación; un ir y venir de ocurrencias que acompañareacciones: un trabajo de campo para ella –recogiendo a la concepción de la obra artística, una perspectivavídeos y fotografías de la efímera performance– y, lo muy platónica del asunto donde las ideas viajan libresque es más importante, una labor de difusión del arte mientras el cuerpo permanece estático y prisionero depara todos, mientras, con su sensibilidad de artista sus propios límites físicos. Una bella pieza que tienedemocrática, nos va explicando alguna de las mil cosasbuenas que el arte contemporáneo genera. 25. Pieza de 2008 que obtuvo el segundo premio en el IX En el mismo año en el que Verónica viene desa- Certamen de Artes Plásticas Pepe Espaliú, organizado Institutorrollando el citado Disfrazando el arte emprende otro Andaluz de la Juventud, Córdoba, 2008; que luego fue exhibidaproyecto de envergadura gracias al auspicio de la beca en el Festival Art Tech Media, Tenerife, 2009; y en el II Festival Internacional de Videoarte de Camagüey, Cuba, 2009; yRafael Botí concedida por la Fundación Provincial de adquirida por la bolsa de compra del programa Iniciarte de laArtes Plásticas Rafael Botí de Córdoba. Comiendo per- Junta de Andalucía para la ayuda a la creación y difusión del artedícez es una propuesta videocreativa y fotográfica que contemporáneo, 2009.

la poesía aneja de volver a hacer coincidir los caminos Unas coordenadas que no han pasado desapercibidas acreativos de estos dos artistas en una obra que habla los gurús del consumo que, con la habilidad que les hade las idas y de las venidas de la inspiración y que les hecho dominar el mundo, hacen que las cosas pasenprepara para su siguiente proyecto conjunto con motivo de moda justo al día siguiente de haberlas puesto en eldel cual se ha realizado el presente catálogo. mercado, enredándonos, una vez más, en una imparable espiral de deseos que nunca se satisfacen del todo. Quizá una de las esferas donde este ritmo vertiginoso10. POR fAvOR, PRESS STAR(T). comparece de una forma más evidente es en el mundoUna de las cuestiones que caracteriza nuestra sociedad de las nuevas tecnologías y, más concretamente, enactual –y por supuesto muchas de sus manifestaciones– el de la informática. Un sector donde las etapas sees la frenética velocidad con la que vamos quemando queman a una velocidad tan inaudita que, incluso, hayplazos, el ritmo trepidante con el que nos saltamos productos que han quedado completamente desfasa-todos y cada uno de los peldaños que el devenir va dos antes de ver la luz comercial. El problema es que a lahaciendo aparecer frente a nosotros: lo nuevo mañana misma velocidad con la que vamos alcanzando nuevases viejo y al día siguiente un residuo listo para el desgua- opciones, también vamos apartando, en ocasiones since. Una vorágine fruto de una sociedad omnipotente e apenas mirarlas, posibilidades que podrían haber sidohiperdesarrollada, es cierto, pero también producto de interesantes desde la perspectiva –entre otras– de launos individuos que han perdido la paciencia, precisa- plástica contemporánea.mente, por este moderno poderío que consigue ofre- Así, partiendo de un proyecto de Cyro García y de-cérnoslo todo, de todo lo mejor y de lo mejor lo último. sarrollado de forma conjunta con Verónica Frías, los

PájAROS EN LA CAbEzA Fotogramas extraídos del vídeoartistas recuperan –para esta intervención de 2009 instalación promovida por Iniciarte para el espacio detitulada Press star(t) y a la manera de una nueva ar- la cordobesa Filmoteca de Andalucía, el lugar en cues-queología de lo pasado pero reciente– la estética que tión es modificado visualmente, generando un efectomarcó la prehistoria de la informática: aquellos iconos tridimensional mediante unos dibujos de líneas rectascompuestos a base de evidentes y toscos píxeles, de que simulan ser una sucesión de habitaciones, pasilloscolores inexistentes o extraordinariamente básicos, y escaleras, que, finalmente, parecen no llevar a ningúnpero que conferían a las imágenes una personalidad tan sitio; un nuevo entorno sobre el que se superpone lapropia, tan marcada, que muchos de sus exponentes figura de un guerrero, con espada y escudo, situado enhan alcanzado la eternidad a medida que han ido pa- una de las paredes y conformado por los mencionadossando al imaginario colectivo de todas las sociedades disquetes que, simulando ser píxeles, van pegadosdesarrolladas. Y es que ¿quién no recuerda los Space sobre un muro que contiene, salpicándolo, algunosinvaders, el comecocos o sus fantasmas, o quién no personajes de antiguos videojuegos reproducidos aidentifica el símbolo pixelado de un altavoz, una pistola base de piezas de Lego. Un flash back de un tiempoo una computadora? donde la informática se estaba inventando, una sencilla A base de una composición construida con aquellos recuperación de la memoria reivindicando el necesa-discos flexibles de 5¼ que marcaron los inicios de la rio sosiego que nos hace falta para poder disfrutar deinformática –usados a la manera de píxeles para crear las cosas, mientras se revisita alguno de esos añejosuna imagen reconocible– se presenta este proyecto iconos que nos acompañaron desde el inicio de unque se concibe como un viaje al pasado del videojuego camino que, aunque parezca mentira, justamente co-y a los orígenes informáticos de la animación. En esta menzó ayer.

Press star(t).Verónica Ruth Frías + Cyro GarcíaSALA INICIARTE, FILMOTECA DE ANDALUCÍAOCT. 09, CÓRDOBA

C.V.VERÓNICA RUTH FRÍASCYRO GARCÍAEnglish texts.INTRODUCTIONFLOWER PIGS, LOVEBIRDS AND SOME VIDEOSVERÓNICA RUTH FRÍAS C.V.CYRO GARCÍA C.V.

Verónica Ruth Frías C.V.RAQUEL SEIJAS COSTAVerónica Ruth Frías (Córdoba 1978) es licenciada en Ayuda para compra de material Iniciarte. Durante esteBellas Artes por la Facultad de Santa Isabel de Hun- año además realiza obras que exhibe en exposicionesgría (Sevilla). Con 21 años en 1999, realiza su primera colectivas como Supertrans y los Super Heroínas enindividual de pintura. En el año 2002 asiste a un Work- la Galería la Fábrica de Licors, Palma de Mallorca yshop para la Asociación Saint Henri en Toulousse, Mujeres Sobre Papel, GaleríaTula Prins, Córdoba. LaFrancia, en el que realiza una instalación en la forèt Junta de Andalucía vuelve a respaldar a la artista en elcon el artista Cyro García llamada Les Escargots, a 2007 con la Beca Iniciarte y durante este año desarrollasu regreso se sumerge en la recreación pictórica de sus proyectos audiovisuales Comiendo Perdicez y Yopaisajes urbanos, todos ellos atravesados por el filtro Quiero Mucho a mi Mamá.particular de la artista. En esta línea y durante los años 2008 es el año de su consolidación como video-2002 y 2003 los paisajes urbanos se tornan en históricos, creadora, mostrada en exposiciones colectivas comolas obras realizadas durante estos años son seleccio- Art Tech Media en el Puerto de la Cruz, Tenerife, ynadas en varios concursos y certámenes pictóricos en Estampa XIV Feria Internacional de Arte Múltipleobteniendo varios premios y menciones. Durante el año Contemporáneo con la Galería Tula Prins en Madrid,2003 entra definitivamente en el circuito profesional y las combina con la obtención del Segundo Premiodel arte al ser seleccionada y adquirida una obra en el en el IX Certamen de Artes Plásticas Pepe Espaliú,Certamen Andaluz de Artes Plásticas de la Junta de Córdoba y la selección de su obra para el CertamenAndalucía, Málaga y otra adquirida en el Certamen de Explum, Puerto Lumbreras, Murcia. Además realizaPintura Grúas Lozano, Sevilla. dos exposiciones individuales en la GaleríaTula Prins En 2005 participa con una obra pictórica en la expo- de Córdoba La Noche Blanca del Flamenco y Yo Quierosición Arte Jondo en la Galería ABA art de Palma de Mucho a mi Mamá.Mallorca. Es durante ese año, cuando su carrera da un El resultado de todo este trabajo, de su trayectoriagiro espectacular en cuanto a estilo, formato y discurso profesional siempre inquieta e investigando nuevossimbólico: Verónica es invitada en el mes de Abril por formatos y conceptos se está representando durantela Asociación Saint Henri a realizar un Workshop en este año 2009 en el que Verónica Ruth Frías ha ex-Leipzig, Alemania, con artistas de diferentes partes puesto Estilo Segunda Modernización, en el Centrodel mundo. A su vuelta y llevada por la necesidad de Andaluz de Arte Contemporáneo, en la Fundaciónexpresarse a través de otros medios decide participar Provincial de Artes plásticas Rafael Botí, en la Salaen un curso de cine impartido por la Filmoteca de An- Puerta Nueva de Córdoba con la obra Un Nuevo Co-dalucía del que nacerá Disfrazando el Arte, ya basado mienzo comisariada por Oscar Fernández, participa enen la videocreación, que presenta en Septiembre al la II Muestra de Vídeo Andaluz, ARCO 09, comisariadaCertamen de Artes Plásticas y recibe el Premio Espe- por Margarita Aizpuru. Participa en el Festival de Vídeocial Andalucía Joven en Formación Artística. Arte de Camagüey Cuba con la obra Pájaros en la ca- Las posibilidades y la amplitud de creación artística beza, colabora en el Número 0 de la revista BORONIA,que ofrece el formato vídeo conquistan a Verónica y dentro del festival EUTOPIA 09 y es seleccionada en elcomienza a afianzarse en el terreno de la videocreación II Festival Internacional de Videoarte de Barcelona,con las obras: Las Cinco estaciones del Amor, Yo Vuelo BANG Festival.Como exhibida en la Galería Fábrica De Licors, Palma Actualmente se encuentra desarrollando individual-de Mallorca. En 2006 Seleccionan uno de sus vídeos mente el proyecto A Palos compuesto de fotos y vídeo,Algo de Dentro, en la VI Edición del Certamen Arte de y junto al artista Cyro García prepara para el año queMujer, Instituto Andaluz de la Mujer, Sevilla. En ese año viene la obra Tonto el que lo Lea.el respaldo a sus innovadoras, espectaculares e incisi-vas creaciones viene de la mano de las becas: RafaelBotí. Fundación Provincial de Artes Plásticas Rafael Botí,Córdoba, al proyecto Comiendo Perdicez, Iniciarte de laJunta de Andalucía para producción de obra y la Beca de

Cyro García C.V.ÁNGEL ROBLES EXPÓSITOCyro Garcia Rodríguez (Ubrique, Cádiz 1978) es li- selección llevada a cabo en Atelier CRISIS creative thinkcenciado en Bellas Artes (2002) y obtiene en 2004 el tank, editado en Barcelona (2009). Asimismo exponeDiploma de Estudios Avanzados por la Universidad de en diversas galerías en Almería, Grazalema, Alhama deGranada. Actualmente realiza su tesis doctoral y es Almería, participa en festival Art Tech Media en Tenerife,profesor de Cerámica Artística en la Escuela de Arte o en Córdoba donde obtiene el segundo premio delde Sevilla. certamen Pepe Espaliú (2008) con la obra Pájaros en la Su vida profesional parte desde la práctica artística; a cabeza junto a Verónica Frías o la exposición Fototrashlos 20 años marcha a la Escuela de Arte Voor Beeldende y los Superheroínas en la Galería La Fábrica de LicorsVorming enTilburg (Países Bajos) donde se especializa en Palma de Mallorca.en pintura y fotografía. Su espíritu viajero y afán de co- Su trabajo se ha visto realzado y premiado con ayu-nocimiento le llevarán en viajes de colaboración entre das, becas y exposiciones de importancia nacional easociaciones de artistas, primero a tierras de Saint Henri internacional: Premio Especial en Formación Artística(Francia), incluyendo diversos workshop en Toulouse por el IAJ, seleccionado para el Certamen Andaluz de(Francia) y Benaocaz (Cádiz) y después a su primera Artes Plásticas de Málaga (2007 y 2009) y para Artetoma de contacto con Asia: diversos workshop con la en_treLETRAS en el Centro Andaluz de las Letras, juntoHô Chì Minh City Fine Arts Association en la ciudad de al certamen MálagaCrea, en CACMA o la ayuda a laNha Trang, Vietnam y exposiciones en la Art Gallery creación y difusión del arte contemporáneo de la JuntaHien Minh de Hô Chì Minh City. Intercala sus viajes de Andalucía Iniciarte conforman un mosaico de impor-con diversas exposiciones e instalaciones en la ciudad tancia al contar también con obras en otros certáme-de Granada, junto a una intervención, La naturaleza nes de mayor difusión como en 2006 que participó ende la circulación sanguínea, en el bosque de Payra sur ALBIAC I Bienal Internacional de Arte Contemporáneol’Hers, cerca de la localidad de Castelnaudary, Francia, Parque natural Cabo de Gata-Nijar (Almería); ARTantes de obtener su licenciatura. Miami a través de la Galería ABA Art contemporani en Expone en Badajoz, Granada y Arles (Francia) Miami (EE.UU.) y KIAF 06 (Korean International Artantes de recibir la beca de ampliación de estudios en Fair) también a través de la Galería ABA Art en Seúlel extranjero para jóvenes artistas del INJUVE que le (Corea del Sur). Más recientemente lo pudimos verpermitirá realizar un curso de grabación de vídeo en en CERCO 09 Feria Internacional de Cerámica Artística,el Instituto Europeo di Design en Milán (Italia). Tras zaragoza, o en el Festival Internacional de Videoarteafrontar con éxito la suficiencia investigadora en Gra- de Camagüey (Cuba), también en 2009.nada con la tesina de título: Ficción y realidad, inicia una La edición de este catálogo, gracias a la Filmotecanueva etapa en 2005 con exposiciones en Grazalema de Andalucía, Córdoba e Iniciarte, ayuda a la difusión de(Cádiz) y en la Galería ABA Art Contemporani de Palma la genuina obra de Cyro García Rodríguez y supone unde Mallorca donde participa en Arte Jondo, además de nuevo peldaño en su polivalente y fructífera carrera.muestras individuales como Publicidad Engañosa en laGalería La Fábrica de Licors, Palma de Mallorca. En 2006 inicia su actividad docente en Málaga, editasu primer catálogo gracias a una beca del Instituto Anda-luz de la Juventud de Huelva BECARTE. Al año siguienteexpone en el Centro de Estudios Hispanoamericano deSevilla y participa en el proyecto MDKzone, basado enla evolución gráfica. Desde entonces se ve involucradoen diversas publicaciones: la revista de arte contempo-ráneo FPVT, Perpignan (Francia), la revista ABCD o loscatálogos Iniciarte incluyendo el presentado en ARCO07 Arte desde Andalucía para el siglo XXI, dirigido por ,Iván de la Torre Amerighi, además de formar parte de la

Introduction. ROSA TORRES CONSEJERA DE CULTURA DE LA JUNTA DE ANDALUCÍA (REGIONAL MINISTER OF CULTURE IN ANDALUSIA)“Press star(t)” by Verónica R. Frías and Cyro García, is the , languages that have now been adopted by a large part third exposition that we’ve planned for the Film Library of the society. of Andalusia in Cordoba. Once again we’re presenting In this exposition, Verónica and Cyro visually modify the work of young artists from the community. space with very few elements: straight lines and disks. Just as we see technological advances moving at a They manage to create a parallel three–dimensional dizzying speed, converting the present into past, this space, composed of a series of rooms, hallways and exposition recaptures the aesthetic that marked the be- stairways that seem to be leading nowhere. ginning of the information age and invites us to consider We’re convinced that the exhibit will be well re- the origins of what is now considered animation. ceived and will allow the public to regain a part of that We know that our artists are constantly exploring collective memory from the recent past, in which the those forms of expression that break away from mim- world of computers was still being invented. imcry and offer new kinds of representation. Computers, vídeos, comics and television have helped to create

Flower Pigs, Loverbirdsand some Videos.GÓMEzDELACUESTA1. SOMEThINg LIKE AN INTRODUCTION: Without renouncing the earth on which our feet restONE SINgLE TEXT fOR TwO ARTISTS. or the embryonic knowledge that helps define us, theWhatever comes after you’ve done your work, human, cultural and geographical strata in which we areit doesn’t belong to you. You can’t control it. The born help to propel us, to prepare us for the differentwork has to fight for itself and define itself.1 stimuli we will encounter and in the fiercest storms, that is where we cast anchor. It is because of culture, andIn a society as individualist as ours is, in which almost the infinite possibilities it offers, especially in the area ofeverything begins with I, in which we is a secondary visual arts, that this vast and limitless set of works hasconsideration and they may be forgotten entirely, it could been possible; such possibilities arise from an environ-seem somewhat difficult to try with one single intro- ment in which nothing is excluded and everything counts.duction to outline, describe and understand the artistic Such carefully crafted works are created within a par-trajectories of two artists like Verónica Ruth Frías and ticular cultural background and with the help of the crea-Cyro García; they’ve formed independent careers and tive vocabulary that each artist has developed. For Fríasworks, and yet they’ve lived together as a couple and and García their creative developments are symbioticoccasionally worked together on certain pieces. Still, in —as is inevitable for an artist couple that live and workspite of the tendency in art literature to make everything together— yet their work has other outside influencesseem more complicated than it is, sometimes the best as well. The two artists, in their modesty and wisdom,way to explain something is also the simplest: we are openly acknowledge those that are truly influential. Theyas we were born, and what we are fed as children, and do so having confidence in the rigor, content and char-what we live each day. The content and the experiences acter shown in their own art, art created in their sharedof our lives are changed, influenced and observed by life which has now lasted seven years, art that will bethe people we find along the way, the ones who stay recorded, perhaps in a peculiar way, in this catalog.around as well as the ones who don’t. As we journey through life, sometimes alone andsometimes with company, the maps of our lives are 2. A RAThER UNSyNChRONIzED bEgINNINg AND ThE SNAILS ThAT bROUghT ThEM TOgEThER.drawn by the decisions and paths that we choose, bothstraight and curvy, by the bends in the road and our It is not by chance that this text covers a period be-deliberate turns, by all–poweful chance, by setbacks ginning with the summer of 2001, a time when theand falls, and especially by the people we find, and two artists did not know each other. In those monthsthe ones we lose, the ones that influence us and are Verónica was working on a painting that incorporatedinfluenced by us, the ones we love, hate or simply go paper cut–outs, combined with those preliminary in-past. Such a map is personal and nontransferable, only fluences that had come out of Seville and the Finewe can follow it, beginning to end. Since the moment Arts department of the University (Facultad de Bel-we are born we have a certain heritage which comes las Artes), which was a mixture of a certain figurativefrom the culture we identify with, from our upbring- expressionism and some elements of art brut, anding and our schooling, from the experiences we have Cyro was getting settled in Toulouse with the help ofalong the way; even the most rootless among us build the Association Saint Henri 2 where he would be par-foundations with what we are given, and with what ticipating in a series of workshops. One of the pieceswe absorb throughout our lifetimes. We have an initial that García created there, situated in a nearby forest3 ,infrastructure—a genetic one with something more—,and we add a unique magma layer of the knowledge 2. French association headed by Gerard Gayou which willand people that we come across, as well as the places celebrate 20 years of activity in 2010. Its main goal is to promotethat we pass through. artists living and working together, especially those of different nationalities and in different parts of the world.1. Quote from the artist Maurizio Cattelan, as printed in Uta 3. The exact location is in the Payra sur l’Hers forest, near theGrosenick (ed.), Art Now. Vol.2, Taschen, Colonia, 2005, p.98. town of Castelnaudary.

was La naturaleza de la circulación sanguínea, which The evolution that began with these pieces is evidentbecame the first of his works that used nature as a in the next series of Verónica’s works, a resolute set ofmedium, and touched on various themes that would paintings entitled Paisajes urbanos which is discussed inbe the object of his future studies in plastic arts: hu- the next section. At the same time, Cyro García beganman anatomy and its philosophical, scientific and visual creating works along two distinct lines; on one hand, intreatment throughout history, as well as all aspects of Toulouse he kept working on pieces for the Serie azul,nature, whether they be animal, vegetable or mineral. and on the other hand, once he had been to workshopsThis particular piece was creating by painting, with red sponsored by the association in Benaocaz, Cadiz, heand blue acrylic paint, vines that encircled a nearly 18- began to work on sober landscapes that had a directmeter tree; it was done in such a way that it resembled connection to the way expressionists from centralthe anatomical illustrations that differentiate veins from Europe had treated nature in the historic Avant-gardearteries in the circulatory system. The piece had a very tradition. Later on, the artist did not commonly use theinteresting visual impact and conceptually it was right latter style of painting.on target. It was the direct precursor to the first piece During their time together in France, the artiststhat the two artists created together, Les Escargots, decided to create what would be their first joint work,which they undertook the following year when they entitled Les Escargots, located in the same foresthad just met. where Cyro had created La naturaleza de la circulación But before getting to that first encounter, which con- sanguínea the year before. The piece was formed asnected them personally and artistically, it is important 256 snails stuck in a line along a tree trunk. In thatto complete the picture of how their lives and artistic piece, the love of nature, love of being involved withinterests developed in the time leading up to that en- the elements and of giving them a new reality, whichcounter. Cyro García made a trip to Vietnam in March are common in García’s works, are joined for the firstand April of 2002, also supported by the Association time with the love of storytelling and fantasy, and thatSaint Henri, which allowed him to take side trips to delicate and premeditated ingenuity found in the worksHô Chì Minh and Hha Trang, where he produced two of Frías.series of works, which were quite distinct but had afew obvious similarities; they were both exhibited inthe same places they were created.4 In the first city, 3. PAINTINg AS A fOUNDATION fOR ThEIR CONTINUED CREATIvE DEvELOPMENTSGarcía created a few pieces with schematics printedon silk paper using icons of a certain oriental influence In spite of the divergent beginnings that the two artistsand showing some anatomical interest. In the back- experienced with painting, one of the things that uniteground are images of the streets from the area where them is, in fact, the express love they each have for thatthe artist lived, and all of the pieces could be joined art form. It was a medium that served, since the startto form a map of the neighborhood where he resided. of their careers, as a way to express their ideas andIn the second place, his painting became cleaner and follow the evolution of key concepts in their work. It’sthe neutral backgrounds used showed signs of the true that in the progression of their individual creativeschematics characteristic of drawings. In this series, development they have each turned to other forms ofthe use of anatomy is clear and the pieces fit in more expression, always spurred on by the great advancesclearly with the progression that he had been making that plastic arts had experienced in time of unstoppablewith the work Serie azul, which began in 2001, and technical advancement. But it is no less true that in theirwhich will be discussed later on. respective artistic schooling, heavily based on painting, It wasn’t until July of 2002 that the artists met for the the way that each had understood art had much to dofirst timel; Verónica Frías was invited by the Association with their own painting.Saint Henri to join the artist groups living together in That’s why I will venture to say that the first signsToulouse, and Cyro García decided to stay there again of Cyro García’s creative maturity come out of thethat summer. During their joint stay in Toulouse, Frías aforementioned Serie azul, with the first pieces dat-kept working on her painting-collage of figurative cut- ing back to 2001. In those pieces García consolidatestings, deliberately naïf and markedly expressive, and his fascination with anatomy, both human and animal,went on making new discoveries which would contrib- focusing his attention on enternal and endogenousute to future series. Essentially, she began to solidify elements, that which is not perceived by mere sight.her interest in defining environments and spaces, in In the medley that joins the different pieces he usesusing motifs in her paintings that relate to daily activi- preexisting organic elements which form unsettlingties, and things that are habitual in the lives of artists. compositions and show his love of bestowing great detail and aesthetic care upon things that are not usually very visible. Furthermore, this process creates new4. Here, we refer to the 2d2 exhibit for the Art Gallery Hien Minh meanings and new realities, opening a wide rangeof Hô Chì Minh and the exhibit for the Hô Chì Minh City Fine ArtsAssociation in the city of Nha Trang, both of which took place in of conceptual possibilities. These freakish elements,2002 while the artist was living in Vietnam. these figures, that the artist uses to explore those

interests are part of his creative progression up to 2003. series Paisajes históricos 9 in 2003. That year she wasOne such piece was the first of his works selected already living with Cyro and also finished her degreein an art contest 5. After he had earned his degree in in Fine Arts at the University of Seville. The series setFine Arts at the University of Granada in 2002, he her into motion just as decidedly as she had workedbegan studying his doctorate the following year and on it, with a momentum that carried her into 2005.also worked on creating another series which was The series was aimed at situating the viewer in dif-strongly connected to the previous one; Desconocidos 6 ferent moments that occurred in the process of art’sis a further step in the conceptual development than evolution. The vision she offered was fun and lively, andbegan with the Serie azul. However, it incorporates included her peculiar perception of life, stimulating anda greater palette of colors, making room for yellows, positive. She projected a kind of art activism that sheoranges and reds. Inspired by old anatomical studies, would incorporate in later projects, projects that tookthe artist also begins to use a transference technique a definitive turn away from painting.10in these compositions, particularly exploring the hu-man being and certain questions about identity andindividuality. After these two essentially pictorial series, 4. ARTE jONDO. REDUCED SyNThESIS IN A COLLECTIvE EXPOSITION.the artist also presented a series of pure collages, Loanimal de lo humano, that he created during a trip to In 2005, the proposed Arte Jondo11 was establishedItaly7 between December 2004 and January 2005; as a one-of-a-kind event in the art scene of the Bal-after he returned to Granada, he presented the series earic Islands and an inflection point in the professionalRetratos pieces that consisted of images transposed trajectories of Verónica Frías and Cyro García. It wasonto heavy drawing paper. a collective showing, in which six young Anadalusian For Verónica Ruth Frías her first mature and coherent artists, all with Fine Arts degrees, sought to share theseries was also created through painting: the Paisajes essence of emerging plastic arts creations from Anda-urbanos which she began creating in 2002. It was lusia with the public from the island community. Thethrough this set of works that she was able to unite all exposition was by no means entirely representative,of the discoveries she had been slowly acquiring in the but rather it offered a particularly young and modernprevious stages of artistic development. She managed vision of well-crafted Andalusian art, which served toto create an environment of just enough expression- show what vast array of creativity lie in that area ofism, coupled with the sort of deliberate candidacy that the Andalusian community. The artists also hoped tohad characterized her work up to that time. In those create through that exposition a bridge between thelandscapes, Frías introduced two elements of self- two communities that have obvious ties and similari-reference that anticipate her interest in performance ties. The exhibit, in the gallery ABA Art Contemporani,12and biographical description; aside from presenting the emerged as a result of two basic situations: the rela-kind of day-to-day scenes that come out of her life and tive scarcity of exhibition space that is granted to thethe lives of those who surround her, she incorporated fiercest contemporary art in such a large and populatedpainted works from friends and family, as well as her community as is Andalusia, especially when comparedown, and placed them alongside photographs of the to the Balearic Islands, which is full of those kinds ofdifferent people involved. The pieces from this series exhibition spaces, particularly in Palma de Mallorca; also,were somewhat successful in various art shows andcontests8. As she fine-tuned the techniques and incor- 9. A series that was also somewhat successful in shows andporated more sophisticated content, she created the contests it was entered in: It was selected for the XXV Certamen de Arte Contemporáneo Ciudad de Utrera, Seville, 2004, in which it was awarded prizes and a work was purchased; and selected for5. Fig.1, 2003, mixed technique over cloth, 160x150 cm. Selected the Certamen Andaluz de Artes Plásticas de la Junta de Andalucía,in the V Certamen de Pintura Grúas Lozano, Seville, 2003. Malaga, 2005, in which a work was purchased.6. One piece from this series was selected and exhibited en LBIAC, 10. The last time that the artist says she painted was during herI Bienal Internacional de Arte Contemporáneo Parque Natural Cabo trip to Duetzen, Germany in April and May of 2005, sponsoredde Gata, Níjar, Almería, July 2006. Specifically: Desconocido XXIV, by the Association Saint Henri. Some of the works follow in the2005, mixed technique over cloth, 200x130 cm. same vein as the two series of landscapes, in which the artist depicts herself as the protagonist of surrealist stories.7 Due to being awarded a scholarship for young artists who wish .to continue their studies abroad, INJUVE, he was able to study at 11. Exhibit that was organized by this author, during the lathe Instituto Europeo del Diseño in Milán. prestigious Nit de l’Art in the ABA Art Contemporani gallery in Palma de Mallorca, which took place in September and October8. Selected for the XXV Certamen de Arte Contemporáneo 2005. For a closer examination of the content presented in thatCiudad de Utrera, Seville, 2003; selected for the V Certamen exhibit, see the catalog: Gómezdelacuesta, “La ósmosis en elde Pintura Grúas Lozano, Seville, 2003 in which the work was arte” Arte Jondo, ABA Art Contemporani, Palma de Mallorca, ,purchased; selected for the Certamen Andaluz de Artes Plásticas September 2005.de la Junta de Andalucía, Malaga, 2003 in which the work waspurchased; selected for the V Premio de Pintura Forum Arte 12. Space that was inaugurated in 2004, directed by the sistersSevilla, 2004; and selected for the X Premio de Artes Plásticas Alejandra y Maribel Bordoy, it is mostly aimed at selecting,Universidad de Sevilla, 2004. exhibiting and promoting emerging international artists.

there is evidence that the two communities have had 5. CONNECTION TO LA fàbRICA DE LICORS: PhOTOgRAPhy, INSTALLATION ART AND vIDEO PROjECTIONS.a close social relationship, because of large populationshifts in which people moved from Andalusia to meet After that first contact in Mallorca, Cyro García wasthe demand for work in the Balearic Islands generated given the opportunity to present an individual exposi-by the mass tourism phenomenon. tion, from November to December 2005, in La Fàbrica The project was thus created in order to achieve a de licors14 of Palma de Mallorca. Publicidad engañosa15two-fold objective: on one hand, it would give young was a suggestive presentation of photographs printedAndalusian artists the opportunity to show their work in on aluminum, through which García had created ironicMallorca, and, on the other hand, it would allow the two combinations involving pictures from catalogs that ad-communities to strengthen their ties. The communities vertised the biggest name-brands in the fashion industry.had seemed closely knit in recent years, yet in the area Such brands are not only inundating stores and shop-of art the connection was weaker. The exhibit would ping centers, but also invading our mailboxes in hopesstrive to reduce the prejudices and stereotypes that that we will absorb the content, as we are truly im-had hindered past relations by deepening the mutual mersed in it, and that they will succeed in manipulatingunderstanding in an area in which the communities had our tastes and even some of our most basic decisions.not usually interacted. The works included in the exhibit Cyro García uses such a strange medium, in particularwere works by José Luis Conde (Jaén, 1974) and Miguel the publications from the store MANGO, in order toGómez Losada (Córdoba, 1967), paintings by Manuel construct a sharp irony out of his particular craft. HisGarcés (Córdoba, 1978) and a piece by Concepción Rosas unique method of transposing images involves pulling(Loja, Granada, 1980), as well as the contributions of Frías off small portions of printed photographs with tape andand García. The piece that Verónica contributed was done then superimposing that image onto the models thatas one of the collages from the series Paisajes históricos, appear in the catalogs, thus deforming the beautifuldiscussed earlier; Cyro contributed two pieces: Despiece prime material and forming his criticism of the abusivetipo carnicero en cerdos, created in 2003 and shown for and exhaustive standards of beauty that effect us all.the first time at the University of Granada that year, as At the same time, this technique presents itself as awell as Flores para un entierro, which he created specifi- suggestive metaphor that reiterates the artist’s es-cally for this exhibit. Both pieces deal with the artist’s sential idea, replacing the all-mighty computer with aeagerness to transform every living creature, which al- more imperfect and more humane kind of expression,lows for a strange understanding of the life forms which a concept that emerges in his ongoing battle to call outconnect the unreal with the most flagrant realities, tran- the effects of flagrant globalization, fierce capitalism andscending the exquisite molds of plastic arts, and delving consumerism in this society, designed unscrupulouslyinto the philosophical realm. by the ruling classes. We’ve said that this gathering was of certain impor- Before Verónica Ruth Frías presented her own indi-tance for the trajectories of both artists, not so much vidual exposition in the same venue, she was invitedbecause of its influence on their future works, which by the association to participate in a series of videowere already become rather hybrid undertakings, but projections called Projection rooms. That opportunitybecause of the different paths that opened up for took place in February 2006 and it was the first timeFrías and García after that exposition. Essentially, that that the artist had produced and projected her ownshow put them into contact with a cultural association videos. In her creation, entitled Yo vuelo como, Fríascalled La fàbrica de licors, that worked out of Palma shows two independent pieces: Volar, which is a suc-de Mallorca, and focused its attention on promoting cession of photographic self-portraits manipulated andvisual arts. Through that contact each artist would shown in a dynamic frame with superimposed textsgo on to have an individual exposition of their work; revealing some of the artist’s desires. This type of workVerónica Frías would participate in a series of video underlines the highly autobiographical nature of herprojections and both would collaborate in another art; Las cinco estaciones del amor, is her first try andcollective exhibit, all of which will be discussed in the what is true video creation, in which the tendency tonext section. Moreover, García had the opportunity to self-reference is intertwined with a clearer narrativeparticipate in a couple of international art fairs13 with element, and a more direct performance component.the help of the gallery ABA Art Contemporani that Her participation in that series was a perfect preamblepresented Arte Jondo. for her individual exposition celebrated in September13. Art Miami in February, 2006 and KIAF (Korean International ArtFair), in Seoul, South Korea during the same year. 15. The same project was also given a grant in 2006 from the14. An independent collective including Magdalena Ferragut, Pepi Instituto Andaluz de la Juventud (Becarte), and was subsequentlyHervás, Xisco Bonnín, Juan Gavilán and the author of these lines, shown in another individual exposition which in Huelva, in 2007,who proposed a greater diffusion of visual arts, focusing, in a with a new catalog that could expand the perspective of thisvery flexible way, on the different forms of photography and its line of study: Raquel Seijas and Gómezdelacuesta, Publicidadderivatives. engañosa, Instituto Andaluz de la Juventud, Huelva, March 2007 .

2006. Truly, Mujeres en la sombra16 is a project which 2008. This series consisted of boxes lit with backlight-involves photography, installation art and video creation. ing and combined with printed text, emerging as bothIt is a resolute and well-defined presentation in which desire and questioning, and revealing the artist’s doubtsmany of the artist’s different activities are displayed and yearnings, as posed to her own mother, who shethrough photographs and videos, being conveniently places as an intermediary in a setting which wouldedited and shown alongside dresses and objects that be quite foreign to her, the contemporary art scene.help to characterize women that are represented in the She shows on one hand the fondness and educationalworks, women such as Marilyn Monroe, Frida Kahlo, dependence that she feels (that we all feel) toward theCosima Wagner or Eva Braun. Using these images she mother figure; on the other hand, she depicts the clashvindicates the image of women in the collective history, between those two generations.and proposes a feminist framework without falling into For Cyro García it was the piece Auto-Di-Sección19,the stereotypes about gender art, something that the from 2006, that introduces the artist to the hybrid mediaartist upholds in many of her works. The exhibition was that revolve around photography. Because of the avail-sponsored by La fàbrica de licors and had its epilogue in able possibilities, this work, which could be defined asthe last exposition held by the association, in December digital collage, was formed out of drawings as well as2006. It was a collective showing entitled Fototrash y photography in order to create an elaborate final product;los superheroínas, in which Cyro participated as well; the piece incorporates the usual interests of the artist,it was the last gathering for the independent cultural such as anatomical, internal and organic elements. Garcíagroup that had been active for more than four years. himself is the model and also the object of the work, a sort of auto-dissection. He uses those elements to form a new reality for preexisting, evident and usual ques-6. A bRIEf AND COINCIDENTAL tions. It is that kind of proposal, each time more global,NOTE AbOUT PhOTOgRAPhy AND ITS DERIvATIvES. which informs his installation projects, discussed in theDuring that year in which their paths coincided with La next section, projects that take shape with whicheverfàbrica de licors, beginning November 2005 and ending technique that the artist sees fit in order to express inin December 2006, both artists began other series on the best way the whole range of his ideas.the side that, in one way or another, also related tophotography. Toward the end of 2005, Verónica Fríasbegan a compilation of manipulated polaroids entitled 7. CyRO gARCíA: DEvELOPINg CONCEPTS, DISCOvERINg AESThETICS, fILLINg SPACES.Quiero ser Angelina, ¡jolín! 17, a group of photographiccollages that coincided conceptually with the work of Arguably, the best of García’s work, in terms of con-Cyro, Publicidad engañosa, discussed earlier. That kind ceptual and plastic evolution began to take place inof feminist activism was already a common element in 2007 One such work from that year, Todo el mundo .Fría’s work. In these pieces, the artist places lips, ripped quiere viajar 20, was defining because of the masteryout of magazine pages, on top of self-portraits, as if he showed in combining and handling different kindsfrom a compulsive plastic surgery addict that seeks of media, both traditional and modern, and using themadamantly the perfect body. This created a sharp criti- to achieve the precise expression of his thoughts. It iscism of the models imposed by the images of such an interesting installation, in which García returned towomen, which continue contaminating the free de- a development of social issues like immigration. Overterminations of many humans. Moreover, the series of a small rug, a simulated soccer field, he placed smallimages is peculiar because it is one of the few times porcelain figures, much like the toy players united bythat Verónica had abandoned the video medium which bars on a foosball table for different team formations.was fundamental to her artistic expression since 2005. But here, the bars have disappeared, leaving each playerPerhaps the next of the artist’s important explorations unhinged. For each one, he used old metallic bakingaway from her usual kind of expression was the series molds, forming the individual and nontransferable com-Yo quiero mucho a mi mamá 18 developed in 2007 and plexes and trajectories of the peculiar teammates. It is16. The creation of this series was supported by the programIniciarte, in 2006, of the Junta de Andalucía, to help create and 19. Auto-Di-Sección, 2006, digital collage, 260x113 cm.promote Contemporary Art. Subsidized by the program Iniciarte, in 2006, sponsored by the17 A selection of these works was exhibited in the collective . Junta de Andalucía to help create and promote contemporaryexposition: Mujeres Sobre Papel, Galería Tula Prints, Córdoba, 2006. art. The piece was shown in the Arte Gira NS 08, organized at the Galería MECA, Alhama de Almería, 2008.18. The description of this series can be further illuminated withthe catalog from the exposition of the same name held at the 20. The work was shown for the first time in the collectiveGalería Tula Prints, Córdoba, April 2008: Gómezdelacuesta, “Mi exhibit Mestizos, in the Centro de Estudios Hispano-Americano,mamá me mimó” Yo quiero mucho a mi mamá, Ayuntamiento , Seville, 2007; and then in the individual exposition Todo el mundode Córdoba, April 2008. A selection of these works was also quiere viajar, Galería MECA, Almería, 2008. Finally in the stand inshown by that gallery in Estampa –XVI Feria Internacional de Arte which Cyro García participated in CERCO (Feria Internacional deMúltiple Contemporáneo– Madrid, 2008. Cerámica Artística) Zaragoza, 2009.

a sarcastic installation which associates the immense synchronization and rhythm of the protagonist’s move-nature of the world, which teems with all of us, with a ments, who in both works is the artist playing differ-game table. It characterizes life as a road full of com- ent characters. Once again, the components of actionplicated bends, and at the same time, highlights the and performance go hand in hand with costumes andutter smallness of each being before the vastness of makeup to try and express certain ideas that againthe places we live. It is a piece that not only demon- relate to vindications of gender. Such vindications arestrates the artist’s mastery of different media, but is biting in De-construcción and deliberately frivolousalso an accurate portrayal of space and its aesthetic in Le dernière minute. Other ideas that reemerge inconditions, which serve to define certain concepts. To these works are of life and the unstoppable things toexpress those ideas he uses the contraposition of terms come. Truly, one of the themes that she touched onwith very different meanings although morphologically frequently in her earlier works was that of life, or lives,similar, in this case, life and game. with clear autobiographical elements from her own The next of Cyro García’s projects also reveals a existence and everything that surrounds her. Due tostrong element of social criticism. Filosofía de con- such interests, she would go on, from 2006 to 2008,sumo 21 is a series that has begun in 2009, in which the to work on the series entitled Dentro y fuera, a set ofconceptual elements are again brought about by the videos divided in three main parts: Algo muy dentro,joining of different yet related ideas. The work presents casi fuera (2006), Algo de dentro (2007) and Algo den-a representative selection of great philosophers in hu- tro (2008)23, in which the artist expressed a complexman history alongside their names transcribed with the dialectic between the emotions felt by a person andletters and symbols of name-brands that dominate the the difficulty of expressing them, of pushing them out,market. It turns, in much the same way as the artist’s in a sincere way that is true to the emotionother truly ironic creations, to advertising, a resource It is not until 2007 with series entitled Disfrazando ,that is so readily available, while drawing our attention el arte 24, that Frías returns to another of the funda-to the most influential thinkers. The work reveals the mental concepts in her work, the vindication of plas-strange absurdity that the M in McDonald’s is more tic arts in society, a concept which initially emergedwell-known than many of Marx’s reflections, or that the in some of her earlier paintings. The artist, using anK in Kellogg’s is more easily identified than many of expressive form better suited to her purposes, a formthe concepts we owe to Kant. The project was con- based on performance, video creation and photogra-structed out of matte black vinyl cut-outs that were phy, equipped herself with a naive and sophisticatedstuck directly to one of the walls in the exhibition space, technique. There is naivety in her quest for what isand using the bright lights that typically illuminate the elemental, and yet sophistication in using such a tech-commercial brands, emphasizing the omnipresence nique in that context, and for that unique and democraticof the logos. objective. From a subtly communist perspective of the production, transmission and consumption of art, the artist decided to visit two small towns in each of the8. vERÓNICA RUTh fRíAS: bETwEEN vIDEO CREATION, eight Andalusian provinces, 16 showings in a groupPERfORMANCE AND ACTION. of towns that would normally have almost no accessBeginning in 2006 Verónica Ruth Frías started to de- to that kind of live contemporary art. Verónica passedvelop what would be the fundamental content of her through the towns dressed as different contemporarywork, using the form of expression that most suited artists, such as Warhol, Dalí, Basquiat, Kahlo, Cindyher: video creation. For that reason, the two pieces Sherman, Lautrec, Van Gogh, Rousseau, Lempicka,that she created during that year, Le dernière minute Hannah Höch, Mariko Mori, Ugo Rondinone, Jonathanand De-construcción 22 serve as a basis for the forms Monk, Shirin Neshat, Hanne Darboven and even asand styles that interest the artist in this creative phase. herself, Frías. As she took on the different characters,Both videos have the visual effect of time passing, she was armed with posters briefly explaining the lifeand the strange divisions encompass or repel the and works of the artist she represented. She observed and was observed; she interacted with the people and21. A set of pieces that has been brought together in the absorbed their reactions. Her field work consisted offollowing publication: Carles Gispert and Marc Masmiquel (ed.), collecting videos and photographs of the ephemeralAtelier crisis 2009, Direcció General de Cultura, Conselleriade Cultura, Govern de les Illes Balears y Teatre d’Olot, Festival performance, and what is more, the important workPanorama 2009, Palma de Mallorca and Olot, 2009. 23. The last video of the series was examined in the catalog of22. For a more detailed description of these works see the the collective exposition: David López Panea, Estilo segundacatalog of the exposition for which the videos were selected: modernización. 2nd Modstyle, Junta de Andalucía, Seville, 2009.Margarita de Aizpuru, Survideovisiones. II Muestra de VideoAndaluz, Junta de Andalucía, Seville, 2009. For more detail about 24. A more complete analysis of this series can be found in:Le dernier minute see also the text written for the collective Gómezdelacuesta, “Disfrazando el arte –o cómo girar unaexhibition: Un nuevo comienzo: Oscar Fernández López, Un pirámide invertida” text for the catalog of the IX Muestra de Arte ,nuevo comienzo, Fundación Provincial de Artes Plásticas Rafael Contemporáneo D-Mencia 2007, Ayuntamiento de Doña Mencía,Botí, Córdoba, 2009. Córdoba, 2007 .

of giving everyone access to art, of explaining with her in front of us; it is the way that the whatever is newartist’s sensibility the thousands of wonderful things right now will be old tomorrow and the next day will begenerated by contemporary art. residue ready to decompose. Such a whirlwind is surely The same year that Verónica was developing Disfra- caused by an omnipotent and overdeveloped society,zando el arte she began another wide-reaching project yet it is also the product of some individuals that havethanks to the funding provided by the Rafael Botí grant, lost their patience, precisely because of the modernfrom the Fundación Provincial de Artes Plásticas Rafael powers that seem to offer us everything, the best andBotí in Cordoba. Comiendo perdíces is a project con- newest of everything. That situation has not gone un-sisting of video and photography which revisits classic noticed by consumer gurus who, with the abilities thatchildren’s tales like Hansel and Gretel, Little Red Riding have allowed them to dominate the world, make sureHood, Sleeping Beauty, Cinderella, and Snow White, fo- that things go out of style the day after they have comecusing on those that uphold morals particularly aimed at onto the market, pulling us once again onto a slipperygirls, which amplify and reinforce dangerous stereotypes slope of desires that are never truly fulfilled. Perhapsabout the role of women in our society. Once again, the that dizzying rhythm is most obvious in the area ofartist proves to be a non-conformist and activist, directly new technology, specifically, computers. It is an areaattacking the root of the problem, which she attributes in which different phases burn out so quickly that somemainly to upbringing. Lastly, and as a conclusion for this products are obsolete before they hit the market. Thesection, it is important to look at the 2008 video Sueño problem is that at the same speed that we reach newque te vas volando, a creation that set the precedent for possibilities, we reject other possibilities that couldthe next piece examined in this text: a joint work that have been interesting from the contemporary plastichas some importance in the trajectories of both artists, arts perspective, among others.the piece entitled Pájaros en la cabeza 25. It is in that context that we examine the 2009 project that Cyro García and Verónica Frías developed together, Press star(t), titled in such a way that suggests a new9. bETTER TO hAvE bIRDS ON ThE bRAIN, archeology of what is past yet still recent. The artists re-ThAN A hUNDRED IN ThE AIR capture the aesthetic that marked the prehistory of theIt has always been said that the imagination soars freely, computer age: those icons consisting of coarsely visibleweightlessly, without ties or physical barriers to hold it pixels, with nonexistent or extremely basic colors; theback, a flow of ideas that at times comes head to head images were somehow instilled with such character,with reality. Since ancestral times, creative thought has so unique and marked, that many of those elementsbeen associated with the inspiration of the muses. That have become eternal as they pass into the collectiveis a beautiful metaphor that is reflected in the lovebirds store of images present in all the developed societies.that are used in this video as a visual expression of the Is there anyone who doesn’t remember Space invad-completely abstract concept of inspiration and creation. ers, or pac-man and his ghosts? Is there anyone whoFrías depicts the ebb and flow in the process of imagin- could not identify the pixilated symbol of a speaker, aing an artistic work; she shows a platonic perspective gun or a computer?of the matter, in which ideas flow freely and the body The project was created as a trip into the past ofremains static, prisoner to its own physical limitations. videogames and the origins of computerized animation.It is beautiful piece with a certain poetry in the way the The project was formed out of the 5¼ inch floppy disksartists’ creative paths coincide once again, in a work that marked the beginning of the computer era, usedthat speaks to the comings and goings of inspiration like they were pixels to create recognizable images.and prepares them for the next joint project, the project The installation is sponsored by Iniciarte and presentedthat gives rise to this catalog. in the space offered by the Filmoteca de Andalucía in Cordoba. The place in question is visually modified to create a three-dimensional effect using drawings of10. PLEASE, PRESS STAR(T). straight lines that simulate a series of rooms, hallwaysOne of the main questions that concerns our current and stairs that seem to lead nowhere. In that new envi-society, and consequently many of the forms that so- ronment the figure of the warrior is superimposed onciety takes on, is the frenetic velocity with which we one the walls, with sword and shield in hand. The figurerun into and past deadlines; it is the turbulent speed is created from the floppy disks, as pixels, glued on awith which we jump all of the hurdles that life places wall that is also splattered with the images of different videogame characters formed out of Legos. It is a flash25. 2008 piece that won second place in the IX Certamen de back to a time when computers were being invented,Artes Plásticas Pepe Espaliú, organized by the Instituto Andaluz seeking to restore that memory and vindicate the sensede la Juventud, Córdoba, 2008; it was later exhibited in the of tranquility we need to truly enjoy things, while revisit-Festival Art Tech Media, Tenerife, 2009; and in the II Festival ing some of those ancient icons that have been aroundInternacional de Videoarte de Camagüey, Cuba, 2009; finally,it was purchased by the program Iniciarte from the Junta de since we first took that path; and still, although it is hardAndalucía to help create and promote contemporary art, 2009. to believe, it is a path that just began.

Verónica Ruth Frías C.V.RAQUEL SEIJAS COSTAVerónica Ruth Frías (Córdoba 1978) earned her under- Fundación Provincial de Artes Plásticas in Córdoba,graduate degree in Fine Arts at the Facultad de Santa for the project entitled Comiendo Perdicez; the IniciarteIsabel de Hungría in Seville. The first exposition of her grant from the Junta de Andalucía for the productionpaintings was in 1999, when she was 21 years old. of new works and the Beca de Ayuda from Iniciarte in In 2002 she attended a workshop with the Associa- order to buy materials. Over that year she also createdtion Saint Henri in Toulouse, France where she worked works for collective exhibits, such as Supertrans y losalongside Cyro García on the installation Les Escargots Super Heroínas in the Galería la Fábrica de Licors ofwhich was exhibited en la forèt. After returning from Palma de Mallorca and Mujeres Sobre Papel, in thethat trip she began painting scenes of urban landscapes, Galería Tula Prins of Córdoba. In 2007 she recieveddepicted through the particular perspective of the art- continued support from the Junta de Andalucía, whichist. In 2002 and 2003 her work developed along those awarded her another Iniciarte grant. During that yearlines, with the urban landscapes turning into historical she was devoloping her audiovisual projects: Comiendoaccounts. The works she created during those years Perdicez and Yo Quiero Mucho a mi Mamá.were chosen for several painting contests and were In 2008 she showed that she was truly focusedawarded various prizes and mentions. In 2003 one piece on creating videos, apparent from her participation inwas selected for the Certamen Andaluz de Artes Plásti- various collective expositions, such as ArtTech Mediacas de la Junta de Andalucía in Malaga and another by in Puerto de la Cruz, Tenerife, and the Estampa XIVthe Certamen de Pintura Grúas Lozano in Seville, which Feria Internacional de Arte Múltiple Contemporáneoearned her great recognition in professional art circles. with the Galería Tula Prins in Madrid. She also won In 2005 she showed the painting Arte Jondo in second place at the IX Certamen de Artes Plásticasthe Galería ABA art in Palma de Mallorca. During that Pepe Espaliú in Córdoba and her work was selected foryear her work began to change dramatically in terms of the Certamen Explum in Puerto Lumbreras, Murcia.style, format and symbolic discourse. In April Verónica Furthermore, she held two individual exhibits in thewas invited by the Asociación Saint Henri to a work- Galería Tula Prins in Córdoba: La Noche Blanca delshop in Leipzig, Germany along with artists from all Flamenco and Yo Quiero Mucho a mi Mamá.over the world. After returning from that workshop, and The fruits of all her labor, of her unstoppable pro-spurred on by the need to express herself through other fessional trajectory and her constant exploration oftypes of media, she decided to take a video creation new formats and concepts, can be seen this year incourse offered by the Film Library of Andalusia. Out several exhibits of Verónica Ruth Frías works: Estiloof that course came the piece Disfrazando el Arte, Segunda Modernización in the Centro Andaluz debased on the creation of videos, which was presented Arte Contemoranea, and also in the Fundación Pro-in September to the Certamen de Artes Plásticas and vincial de Artes plásticas Rafael Botí, and in the Salareceived the Premio Especial Andalucía Joven en Puerta Nueva de Córdoba she is presenting Un NuevoFormación Artística. Comienzo organized by Oscar Fernández. She is par- The video medium opened up vast possibilities for ticipating in the second Muestra de Vídeo Andaluz,artistic creation, which greatly appealed to Verónica and ARCO 09 organized by Margarita Aizpur, and showingshe become versed in the area of video creation, produc- the piece Pájaros en la cabeza in the Festival de Vídeoing the various works related to the field, such as Las Arte in Camagüey, Cuba. She is a collaborator for theCinco estaciones del Amor, Yo Vuelo Como exhibited first issue of the BORONIA magazine, as part of thein the Galería Fábrica De Licors, Palma de Mallorca. In EUTOPIA 09 festival, and her work has been selected2006 one of her videos, Algo de Dentro, was selected for the second Festival Internacional de Videoartefor the sixth edition of the Certamen Arte de Mujer de Barcelona, the BANG Festival.sponsored by the Instituto Andaluz de la Mujer in Se- Currently, she is working on her own on the projectville. That year she was awarded several grants which A Palos, using photography and video, and togetherprovided economic support for her innovative, spectacu- with the artist Cyro García she is working on Tonto ellar and incisive works: the Rafael Botí grant from the que lo Lea for next year.

Cyro García C.V.ÁNGEL ROBLES EXPÓSITOCyro García Rodríguez (Ubrique, Cádiz 1978) earned Andalucía para el siglo XXI, headed by Iván de la Torrehis undergraduate degree in Fine Arts (2002) and ob- Amerighi, as well as the last part of the selection pre-tained the Diploma de Estudios Avanzados (2004) from sented in Atelier CRISIS creative think tank, producedthe University of Granada. Currently his is working on his in Barcelona (2009). Moreover, he has his work in dif-doctorate thesis and is a professor of Artistic Ceramics ferent galleries in Almería, Grazalema and Alhama dein the Escuela de Arte of Seville. Almería and participates in the Art Tech Media festival His professional life has revolved around practicing in Tenerife. In Cordoba he won second place in theart: at the age of 20 he went to the Escuela de Arte Pepe Espaliú contest (2008) with the work PájarosVoor Beeldende Vorming in Tilburg (Netherlands) en la cabeza created with Verónica Frías. He also heldwhere he specialized in painting and photography. His the Fototrash y los Superheroínas exposition in the Lalust for traveling and learning led him to join in col- Fábrica de Licors gallery in Palma de Mallorca.laborative trips with artist groups, first to Saint Henri His work has been created and aclaimed through(France), with various workshops in Toulouse (France), many grants and scholarships as well as exhibits ofand Benaocaz (Cádiz) and then his first contact with national and internataional importance: Premio EspecialAsia, including different workshops with the Hô Chì en Formación Artística by the IAJ, selected for the Certa-Minh City Fine Arts Association in the city of NhaTrang, men Andaluz de Artes Plásticas de Málaga (2007 andVietnam and expositions in the Art Gallery Hien Minh 2009) and for the Arte en_treLETRAS the Centro Anda-of Hô Chì Minh City. Interspersed with his many trips luz de las Letras, along with the MálagaCrea contest, inwere the different expositions and installations in Gra- CACMA and the grant for the creation and diffusion ofnada, along with the exhibit, La naturaleza de la circu- contemporary art from Iniciarte sponsored by the Juntalación sanguínea, in the Payra sur l’Hers forest, near de Andalucía. These awards form a mosaic showing thethe town of Castelnaudary in France, which he created artist’s importance, especially when considered along-before finishing his undergraduate studies. side the works in other wider-reaching contests, like the He had expositions in Badajoz, Granada and Arles ALBIAC I Bienal Internacional de Arte Contemporáneo(France) before receiving a grant for young artists from Parque natural Cabo de Gata-Nijar (Almería) in 2006;INJUVE, which allowed him to continue his studies ART Miami through the Galería ABA Art contemporaniabroad with a course in video recording at the Instituto in Miami (USA) and the KIAF 06 (Korean InternationalEuropeo di Design in Milán (Italy). He was successful Art Fair) also through the Galería ABA Art in Seúl (Southwith his research and earned his Master’s degree in Korea). More recently his work was shown in CERCOGranada with the thesis entitled: Ficción y realidad. After 09 Feria Internacional de Cerámica Artística in Zaragoza,that, in 2005, he began a new phase with exposition in and in the Festival Internacional de Videoarte de Ca-Grazalema (Cádiz) and in the Galería ABA Art Contem- magüey (Cuba), also in 2009.porani in Palma de Mallorca where he participated in The publication of this catalogue, thanks to the An-Arte Jondo, as well as several individual exhibits such dalusian Film Library in Cordoba and Iniciarte, helps toas Publicidad Engañosa in the La Fábrica de Licors create greater exposure to the unique works of Cyrogallery in Palma de Mallorca. García Rodríguez and will be another step in his wide- In 2006 he began his teaching carreer in Málaga and reaching and fruitful carreer.edited his first catalog thanks to the grant BECARTEfrom the Instituto Andaluz de la Juventud in Huelva. Thenext year he had an exhibition in the Centro de EstudiosHispanoamericano in Seville and participated in the MD-Kzone project, based on graphic evolution. Since then,he has been involved in several different publications:the contemporary art magazine FPVT, Perpignan(France), the ABCD magazine and the Iniciarte catalogs,including the one presented in ARCO 07 Arte desde ,

CONSEjERA DE CULTURARosario Torres RuizvICECONSEjERA DE CULTURAIsabel Muñoz DuránSECRETARIA gENERAL DE POLíTICAS CULTURALESLidia Sánchez MilánDIRECTOR gENERAL DE MUSEOS y ARTE EMERgENTEPablo Suárez MartínExposiciónCOORDINACIÓNCristina Garcés HoyosFrancisco Benítez MejíasPRODUCCIÓNEmpresa Pública de Gestión de Programas CulturalesDISEñO DE COMUNICACIÓNunderbau [Juanjo Justicia + Joaquín Labayen]MONTAjEVerónica Ruth Frías y Cyro GarcíaCOLAbORACentro Andaluz de la Imagen Filmoteca de AndalucíaCatálogoEDITAJUNTA DE ANDALUCIAConsejería de CulturaCOORDINACIÓNCristina Garcés HoyosFrancisco Benítez MejíasTEXTOFernando Gómez de la CuestaCURRíCULUMRaquel Seijas CostaÁngel Robles ExpósitoTRADUCCIÓNAnna ThomasfOTOgRAfíAS DE SALAGonzalo PosadaDISEñO EDITORIALunderbau [Juanjo Justicia + Joaquín Labayen]PRODUCCIÓNEmpresa Pública de Gestión de Programas CulturalesIMPRIMECoria Gráfica© de los textos: sus autores.© de la edición: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura.© de las reproducciones: sus autores.ISBN 978-84-8266-928-1DEPÓSITO LEGAL SE-6237-09

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by Programa Iniciarte, Consejería de Cultura, Junta de Andalucía on Feb 07, 2011

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