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  • 1. JUNTA DE ANDALUCÍACONSEJERÍA DE CULTURA EMPRESA PÚBLICA DE GESTIÓN INICIARTE Agradecimientos DE PROGRAMAS CULTURALES Este catálogo no habría sido realizableConsejera de Cultura Director Gerente Comisión Asesora Iniciarte sin la colaboración activa y desinteresa-Rosario Torres Ruiz Carlos Aracil Delgado Alicia Chillida Ameztoy da de todos los que aparecen reflejados Cristina Garcés Hoyos en él: artistas, galeristas, comisarios, crí-Viceconsejero de Cultura Directora de Programas de Fernando Martín Martín ticos, arquitectos, investigadores y ges-José María Rodríguez Gómez Cooperación Alicia Murría Pérez tores culturales. Nela Pliego Sánchez José Lebrero StlasDirector General de Museos Francisco del Río García También corresponde agradecer laPablo Suárez Martín importante labor desempeñada por el Comisión Técnica Iniciarte Centro Andaluz de Arte Contemporá-Jefa de Servicio de Museos Francisco Benítez Mejías neo en este proyecto.María Soledad Gil de los Reyes María Soledad Gil de los Reyes Cristina Garcés Hoyos Todos los contenidos que aparecen enJefa de Servicio de Carmina David-Jones el catálogo están elaborados a partir deInfraestructuras Museísticas Santiago Machuca Rodríguez los materiales enviados por los partici-Salud Espejo Liger Isabel Montes Romero pantes. Nela Pliego Sánchez Pedro Sánchez Blanco Elisa Torrente Escribano introducción · · · · · · · · · 6CATÁLOGO un año de trabajo · · · · · · · 8 ayudas iniciarte · · · · · · · · 17Edita Coordinación del Catálogo Diseño Editorial premios iniciarte · · · · · · · 143JUNTA DE ANDALUCÍA Cristina Garcés Hoyos Joaquín Labayen adquisiciones iniciarte · · · · · 151Consejería de Cultura Pedro Sánchez Blanco MASBEDO · · · · · · · · · · 205 Imprime C4 · · · · · · · · · · · · · 217 Anel Gráfica y Editorial programación CAAC 2007 · · · 223© de los textos: sus autores.© de las fotografías: sus autores.© de la edición: JUNTA DE ANDALUCÍA, Consejería de Cultura.DL: Gr-298-07ISBN: 978-84-8266-683-9
  • 2. intro-ducción Hace un año, elegíamos ARCO como escenario propicio para presentar en sociedad un programa pionero y novedoso, la Iniciativa de Apoyo a la Creación y Difusión Asimismo, el marco de Iniciarte ha servido también para desarrollar otras líneas de trabajo como la adquisición por parte de esta Consejería de obras de artistas emer- del Arte Contemporáneo, que denominamos Iniciarte. Desde entonces, y pese a la gentes por valor de 140.000 euros; el apoyo a eventos de creación como MARTE, en breve andadura del proyecto, los resultados obtenidos apuntan directamente al cum- Málaga, o EUTOPÍA, en Córdoba; además de celebrar el curso-taller MASBEDO, plimiento de los objetivos previstos: facilitar la creación y la innovación artísticas en El vídeo y la instalación como formas de expresión de un nuevo humanismo tecnológico, o Andalucía, fomentar el trabajo de investigadores y profesionales de este ámbito y, exposiciones con las últimas propuestas estéticas de nuestros artistas, que llevamos a por supuesto, estrechar los vínculos entre el nuevo arte y la sociedad. la Feria Internacional del Libro de Guadalajara (México). En este primer año, nuestra iniciativa comenzó su materialización con la I Convo- Andalucía está llamada a desempeñar un papel protagonista en el panorama actual catoria de Ayudas y Premios Iniciarte, cuyo propósito es el de incentivar la actividad de la creación, tanto por el peso de sus instituciones culturales como por la calidad y los proyectos de artistas, investigadores, galeristas, comisarios… A la misma se han y variedad de sus propuestas artísticas. De ahí que hayamos emprendido un profun- presentado 467 proyectos, de los cuales 159 han recibido ayudas por un importe do proceso de dinamización, modernización y relanzamiento de nuestros museos total de casi un millón de euros. y puesto en marcha un programa como Iniciarte, cuyos resultados, en este primer ejercicio, son más que esperanzadores. Por su parte, los Premios a la Actividad Artística enlazan directamente con el espíri- tu que preside Iniciarte al reconocer la labor, la capacidad de innovación y la calidad Vivimos un momento muy favorable para proyectar con éxito nuestra cultura hacia de la obra de artistas con trayectorias aún no consolidadas, como es el caso de los ROSA TORRES el futuro. La dimensión colosal de nuestro legado histórico-artístico no puede servir tres jóvenes creadores galardonados en esta edición: Jesús Palomino (Sevilla, 1969), Consejera de Cultura de la Junta de Andalucía de excusa para silenciar la irrupción de nuevas tendencias y lenguajes estéticos. Simon Zabell (Málaga, 1970) y María Cañas (Sevilla, 1972). 6 7
  • 3. unaño detrabajo Hace ahora un año presentábamos públicamente Iniciarte y, con ella, su primer Hasta el 15 de diciembre de 2006, plazo de conclusión de esta primera convocatoria, documento programático. Su introducción, verdadera declaración de intenciones, se presentaron 467 proyectos. Las cuatro comisiones técnicas que se han celebrado, concluía afirmando que Iniciarte era la apuesta más decidida emprendida hasta en- y que han ido seleccionando los diferentes proyectos presentados, han propuesto tonces por la Consejería de Cultura para desarrollar una política cultural de pro- ayudas para 159 de ellos. En total, se ha concedido casi un millón de euros para 29 moción de la creación artística, la cual se concretaba en un único y doble objetivo: proyectos de Investigación o formación; 81 de producción y 49 de difusión. hacer de Andalucía un territorio propicio para la creación y lograr que la ciudadanía sintiese como propio el arte de su momento. El arranque fue complejo, durante las primeras semanas todo parecía complicado y muchos todavía no daban crédito al nuevo proyecto. Con el paso de los meses, de Respecto a la primera afirmación, se ha podido confirmar con los hechos hasta qué los proyectos y las ayudas, de los primeros resultados y producciones, la maquinaria punto era una apuesta decidida y plenamente apoyada a favor de la creación con- Iniciarte comenzó a funcionar a pleno rendimiento, tanto por parte de la Oficina de temporánea. Respecto al objetivo propuesto, consideramos que se está empezando Creación Artística como por parte de los interesados. Las cifras son suficientemente a cumplir, firme y pacientemente, como corresponde a cualquier labor que quiere elocuentes: la primera Comisión Técnica hubo de evaluar 28 proyectos presentados; la profundizar hasta las raíces. Iniciarte sólo tiene un año, pero también un gran futuro segunda, 90; la tercera, reunida tras los meses de verano, 83; y la última, reunida tras la de continuidad. conclusión del plazo final de presentación de solicitudes, 266 proyectos. A lo largo de este año, Iniciarte, la Iniciativa de Apoyo a la Creación y la Difusión La calidad de los proyectos seleccionados está fuera de toda discusión, muestra de del Arte Contemporáneo –no debemos olvidar: creación y difusión– se ha desarro- ello es este mismo catálogo. llado a través de tres grandes direcciones: 1. Las ayudas y premios Iniciarte. 2. Las adquisiciones. página 143 Premios Iniciarte 3. El apoyo a otros proyectos vinculados con el arte contemporáneo. Al plantear el desarrollo de Iniciarte se percibió enseguida la conveniencia de con- ceder unos premios que incentivaran y distinguieran la trayectoria artística, la inno- página 17 Ayudas Iniciarte vación y la calidad del trabajo de artistas emergentes. Con ese objetivo, los primeros Como es sabido, la presentación pública de Iniciarte se realizó aprovechando la cele- premios Iniciarte fueron convocados el 19 de abril de 2006. bración de la feria internacional de arte contemporáneo ARCO 06, el 10 de febrero de ese año. La primera convocatoria de ayudas se publicó el 18 de abril, y, desde ese Para la selección de los premiados se optó por la formula de una Comisión Asesora momento, se abrió el plazo de presentación de solicitudes para apoyar proyectos compuesta por profesionales de reconocido prestigio, entre los que estaban José Le- vinculados con la creación artística contemporánea. brero Stals, Alicia Chillida Ameztoy, Alicia Murría Pérez, Fernando Martín Martín y Francisco del Río García, actuando como secretaria Cristina Garcés Hoyos. 8 9
  • 4. A la convocatoria se presentaron 28 propuestas, siendo premiados, con 30.000 euros En total se han adquirido 34 obras de 25 artistas diferentes, participando en las cada uno y con el siguiente fallo: adquisiciones un total de 16 galerías de arte contemporáneo. Todo ello por un valor Jesús Palomino Obero aproximado de 140.000 euros. La comisión quiere destacar que se concede este premio ya que a lo largo de su carrera artística profesional ha dejado constancia de su personal en- Apoyo a proyectos foque de las prácticas artísticas contemporáneas y la clara relación con su El soporte a proyectos que fomentaran la formación, creación o difusión del arte dimensión política y ética, sin dejar atrás el importante valor que otorga contemporáneo ha sido otra de las prioridades de Iniciarte en este año, siguiendo su en su trabajo a la imaginación y el humor. vocación de apoyar iniciativas nuevas o en desarrollo, promovidas por instituciones o colectivos, que persiguieran los mismos o parecidos objetivos que iniciarte. Simon Zabell La comisión premia el trabajo de Simon Zabell pues reúne narrativa y Asimismo, se ha considerado necesario impulsar proyectos propios, en áreas en las puesta en escena teatral en el ámbito de la plástica. En el desarrollo de su que se ha considerado que era necesario facilitar oportunidades, incentivar a los agen- trabajo atraviesa el filtro de sus estudios escenográficos para convertir al tes implicados o, simplemente, comprobar la aceptación de este tipo de iniciativas. espectador en protagonista de una obra de ficción que parece estar muy cerca de la realidad. Los principales proyectos apoyados desde Iniciarte han sido: En sus propuestas más recientes gracias a la intertextualidad convierte el MASBEDO • Curso – taller MASBEDO. El vídeo y la instalación como formas de ex- trabajo sobre obras literarias y cinematográfica de otros autores en plástica página 205 presión de un nuevo humanismo tecnológico, realizado en el Parque Tec- y teatro. nológico de Andalucía en Málaga, en julio de 2006. Este proyecto fue impulsado desde Iniciarte y será motivo de una exposición que está María Rodríguez Cañas previsto que se celebre en el primer semestre de 2007. La comisión quiere destacar a María Cañas por trabajar en el medio au- diovisual experimental en varios campos: instalaciones, videocreaciones, • MARTE 06, Málaga Arte y Tecnología, evento de creación realizado videoclips y webs desde una reflexión sobre el impulso que produce Inter- en Málaga en febrero de 2006. net y las nuevas tecnologías en la producción audiovisual alternativa, que plantea nuevas fórmulas de comisariado y nuevos modos de producción, • EUTOPÍA 06, evento de creación joven europea realizado en Córdo- difusión y distribución del hecho artístico actual. ba en septiembre de 2006.página 151 Adquisiciones Iniciarte • Coproducción de las exposiciones Prueba de resistencia y Muestra de También se entendió desde un principio que una de las mejores formas de incentivar videoarte andaluz, presentadas ambas en el Museo de las Artes de tanto la producción artística como la creación de un tejido cultural propicio, así como Guadalajara con motivo de la invitación de honor a Andalucía en la apoyar las industrias culturales, era adquirir obra de artistas emergentes. Estas adqui- Feria del Libro de Guadalajara, en noviembre de 2007. siciones, además de cumplir dichos objetivos, formarían parte de la colección de la Junta de Andalucía, incrementando así el patrimonio artístico y cultural de todos los • Itinerarte 2007, Programa de Arte Contemporáneo de la Provincia de andaluces, y siendo testimonio de la creación actual para las futuras generaciones. Almería. 10 11
  • 5. Rutas paralelas Los objetivos fundamentales de Iniciarte permanecen invariables, así como las lí- En paralelo a Iniciarte, aunque formando parte de una estrategia común de apoyo neas maestras de trabajo y de proyectos a apoyar de forma paralela. Sin embargo, al- y promoción a la creación contemporánea, desarrollan sus respectivos campos de gunas de las conclusiones de la evaluación y estudio realizados han dado como fruto acción las tres instituciones que van a liderar la creación contemporánea en nuestra la modificación de algunos criterios y objetivos de la convocatoria de ayudas, como: comunidad, el CAAC, el C4, y la Residencia de Creadores de Málaga, una de ellas plenamente implantada y las otras, en proceso de creación. • Ampliar el perfil de posibles destinatarios. En la anterior convocatoria, se hacía un gran hincapié en el arte y los artistas emergentes. El resultadoprogramación CAAC 2007 El Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, que se está situando entre las institu- de este objetivo ha sido claramente satisfactorio, puesto que se ha apoya- página 223 ciones dedicadas a la creación contemporánea reconocidas en las redes internaciona- do con gran firmeza a muchos artistas que necesitaban de forma crucial les, ha colaborado desde un principio en Iniciarte, formando parte de la misma tanto este impulso. Sin embargo, después de este primer año, es justo ampliar el en su gestación como en su posterior desarrollo. perfil incluyendo a otros muchos agentes que también están en la escena y que quedaban, por omisión, alejados de las ayudas. Por todo ello, la nueva C4 Por su parte, el C4, Centro de Creación Contemporánea de Córdoba, la nueva ins- convocatoria, aun respetando cierta preferencia por los proyectos de arte página 217 titución que se está construyendo en esta ciudad, promete liderar la producción emergente, está abierta a todos los proyectos de arte contemporáneo. contemporánea, la participación y creación en red, y la vinculación con el público. • Simplificar la convocatoria. Conscientes de las dificultades administrativas Por último, la Residencia de Creadores de Málaga, que está en fase de proyecto, y textuales de la convocatoria, derivadas de la complejidad de un programa previo a convocatoria de un concurso de ideas, será un centro vanguardista de for- de ayudas como Iniciarte, se ha intentado, con los límites que la propia nor- mación en innovación artística. mativa impone, simplificar al máximo la redacción y los requerimientos de la convocatoria. Por otra parte, es necesario mencionar también, en tanto que es una pieza más del apoyo global de la Consejería de Cultura al arte contemporáneo, la colaboración • Reformulación de líneas de apoyo y de cuantías. Una vez analizados el tipo prestada a la organización tanto de la BIACS2 como de ALBIACS; la primera de proyectos presentados, los que requieren una mayor definición, los que desarrollada en Sevilla y la segunda, en Cabo de Gata, Almería. han tenido un mayor o menor impacto, los presupuestos presentados, etc., se ha procedido a realizar ligeras modificaciones en la formulación de las líneas Nuevos objetivos de ayuda, así como en las cuantías máximas de todas ellas. Tal y como se adelantaba en el primer documento de Iniciarte, ahora ha sido tam- bién el momento de la evaluación, de la reformulación de objetivos y de la reorienta- ción de algunos de los postulados que marcaban la primera convocatoria. 12 13
  • 6. Balance final El primer año de Iniciarte, el principio de una iniciativa tan ambiciosa como ésta, ha sido un completo éxito, en tanto que ha comenzado a cumplir los objetivos para los que fue concebida, ha logrado reconocimiento por parte de profesionales, crítica y público, ha conseguido que varios cientos de personas o colectivos artísticos y culturales hayan deseado participar, en definitiva, ha puesto las primeras piedras en la construcción de una nueva generación de artistas y de una nueva relación con la ciudadanía. Nunca antes se había producido una apuesta conjunta y coordinada, por parte de la Consejería de Cultura, de tal envergadura económica y humana, a favor de una estrategia común, unificadora, por la creación contemporánea en Andalucía. Los objetivos de Iniciarte están siendo asumidos por todos como necesarios y positivos para el futuro del arte contemporáneo andaluz. Por todo ello, la continuidad de Iniciarte está garantizada por el gobierno andaluz. Confiamos, estamos seguros, de que el segundo año de Iniciarte, el año 2007, traerá aun más satisfacción a todos aquellos que participan del proyecto, a artistas, gale- ristas, investigadores, comisarios, críticos, gestores, promotores y agentes culturales,OFICINA DE CREACIÓN ARTÍSTICA dinamizadores, etc., a todos aquellos que desean que la creación contemporánea febrero de 2007 andaluza se sitúe en el lugar que le corresponde. 14
  • 7. ayudasiniciarte
  • 8. LOS HÉROES NO MUEREN ayudas a la producción 12.000 euros Ángeles Agrela Úbeda, Jaén 1966 El proyecto consiste básicamente en Según esta versión los artistas, como la continuación del trabajo que estoy los superhéroes, poseen capacidades haciendo desde hace unos dos años, innatas que superan a las de los demás relacionado con la identificación de los (el genio, o los superpoderes en el caso artistas y su papel dentro de la sociedad de los personajes de cómic) y el aceptar con el de los superhéroes y su puesta en esto y el hecho de que deben usarlas escena desde el punto de vista del cómic en bien de la sociedad les causa gran- o el cine de acción. Uso en cierto modo des problemas. Rara vez les conduce al mi experiencia personal como artista, éxito social sino que van derechos a la pero también sobre todo la figura tópi- incomprensión y, en muchos casos, a la ca del artista más aceptada socialmente autodestrucción. Todo el hilo conduc- aún hoy; es decir, la que se corresponde tor de este trabajo es esa metáfora, unas con la visión más romántica. veces más evidente y otras menos, que se hace visible en los disfraces, las más- caras, las poses o los títulos.la elegida | acrílico sobre papel | 200 x 152 cm | 2005 19
  • 9. ayudas a la producción 4.600 euros Carlos Aires Ronda, Málaga 1974 Quién no dice que “la Historia” puede se ha derramado.; esa Historia que se en las que pensamos al nombrar cual- ser contada de otro modo? Quién no nos ha dado y da como cierta, sin po- quiera de estos personajes. Ellos co- dice que nos engañaron o que nos en- nerse en duda ninguna de sus premi- rresponden a estereotipos concretos: en gañamos a nosotros mismos? Quién no sas. Esta serie de preguntas visuales se general todos tienen características físi- dice que Blancanieves es una anciana materializan en el proyecto fotográfico cas occidentales, son blancos, atractivos, dormida esperando aún el beso que la “Y Fueron Felices”. Para ello, parto de delgados , heterosexuales, que sueñan despierte del eterno sueño? Quién no los cuentos infantiles clásicos escritos con una relación monógama con prín- dice que los enanitos eran los compo- por Hoffmann, Andersen, los hermanos cipes o princesas, donde la mujer siem- nentes del “Bombero Torero” en vez de Grimm,... Cuentos de escritores euro- pre espera pasivamente a ser rescatada, mineros? Quién no dice que Narciso se peos de siglos pasados que aún siguen el príncipe es valiente y el final siempre canso de mirarse el ombligo y murió completamente vigentes en nuestra so- es feliz. de una sobredosis de heroína? Quién ciedad, siendo las mismas historias con no dice que era una erección lo que le las que crecieron generaciones ya muy ¿Por qué no relativizarlos, tomando es- ocurría a Pinocho cada vez que mentía lejanas. Estos cuentos han sido poste- tas historias como metáfora de esa otra y violaba a una primitiva Barbie? Quién riormente recreados por la multinacio- Historia, esa Historia del Hombre se no dice que los tres cerditos se convir- nal americana Walt Disney, suavizando, nos ha enseñado como lineal, objetiva tieron en jamón serrano y que el lobo censurando y manipulando el contenido y universal?. ¿Por qué no hacer temblar era realmente un carnicero? Quién no de los mismos. Walt Disney ha añadido el significado que siempre tuvieron es- dice que el Bosque Encantado es uno a estas historias una embalaje de vivos tas “historias para niños”, poniendo en de los tantos parques donde prostitutas e intensos colores, ocultando el sentido duda el sentido (nada inocente) de los y gay realizan todo tipo de practicas original de los mismos, llenos de cruel- mismos? Todo este cuestionamiento de sexuales? dad y doble sentidos. Esta empresa le la “Historia” en relación con lo que se ha dando una imagen a los personajes ha establecido como “realidad” hace que Partiendo de estas ideas me dispongo de estos cuentos imposible de disociar florezcan temas como la educación, el a crear una serie de preguntas visuales de las historias originales, convirtiéndo- poder, la sexualidad, la moral, las dife- cuestionando “la Historia”; esa Historia los en iconos culturales internacionales. rentes culturas, las tradiciones, la políti- con mayúsculas sobre la que tanta tinta Estos iconos son las primeras imágenes ca, los derechos humanos,....sin título (de la serie “Y Fueron Felices”) | mpresión digital Lambda en papel metálico entre metacrilato y Didond. Marco en poliuretano pintado174 x 142 x 12 cm | 2006 21
  • 10. PIELES FRÁGILES ayudas a la producción 3.935,08 euros Alfonso Miguel Alcalá Córdoba 1981 El proyecto tiene como título “Pieles En unos Segundos las que se mezclan comportamientos Frágiles” y constituye el eje vertebral Este título hace referencia al tiempo acordados en comunidad frente a otros que agrupa tres series para realizar en de impacto de un accidente de tráfico más agresivos que pertenecen a un ins- acrílico sobre lienzo tituladas: “En y como este instante redefine casi en tinto guardado. unos segundos”, “Ángeles y Demonios” su totalidad la forma del cuerpo del y “Siameses”. Pieles como superficies- objeto. Las imágenes que pretenden Como animales y como humanos porque frontera, como límites que definen, di- componer esta serie corresponden al ya no quedan perros salvajes. viden y hacen lo posible por proteger. momento después del accidente, a un Reducción lenta y armoniosa de las momento yermo que pone punto y fi- Siameses distancias donde los cuerpos son re- nal a lo que fue la promesa del anuncio Con respecto a esta serie, lo que nos definidos, sus superficies son remode- televisivo que lo promocionó. interesa poner en relieve en este casoen unos segundos ángeles y demonios siamesesdocumentación fotográfica para el desarrollo del proyecto pictórico en fase de realización ladas. La huella deja su presencia y el es analizar las fronteras del cuerpo, cuerpo recuerda más que la mente. Láminas de piel, metálicas, porosas y con porque ¿Son nuestros límites físicos los brillo se arrugan con el aire; dolor, olor, calor. que determinan nuestra independencia con los demás?; ¿Compartir un cuerpo Ángeles y Demonios es compartir una misma vida?; ¿Pode- En este caso, la serie consistiría en mos considerarnos como seres “siame- imágenes de perros en pelea, en actitud ses” con el sistema donde nacemos? Un agresiva pero también compasiva. El cierto misterio y extrañeza al igual que motivo de nuestro interés por repre- romanticismo es lo que nos lleva a que- sentar a este animal se debe a su alta rer profundizar sobre este tema donde vinculación al hombre y por este mo- naturaleza y moral entran en juego. tivo pueden ser los animales que me- jor nos permitan reflexionar sobre el Pensemos juntos para reír juntos hasta comportamiento humano. Junto a esta que la muerte nos separe; pero ¿quién se casi exclusividad del perro al hombre, quedaría de los dos con nuestro corazón si nos interesa abordar las polaridades en nos dividiesen? 23
  • 11. SACREBLEU! ayudas a la difusión/edición de catálogo 2.500 euros Emilio Almagro GALERÍA SANDUNGA Edición del catálogo monográfico de Juan Francisco Casas, artista licenciado y doctorado en Bellas Artes por la Uni- versidad de Granada y que fue premio Nacional de Fin de Carrera del Minis- terio de Educación y Ciencia, así como ganador del V Premio de Pintura ABC. 2004. Su obra se enmarca dentro de las nue- vas tendencias que han puesto la pin- tura en primer plano en el discurso actual del arte contemporáneo. En sus imágenes destaca el inter-medio foto- gráfico, apoyado en una técnica realista excelente. El catálogo representó la primera pu- blicación monográfica de la obra del autor.portada del catálogo 25
  • 12. VALENCIA.ART´06 ayudas a la difusión/asistencia a ferias 5.000 euros Emilio Almagro GALERÍA SANDUNGA La Galería Sandunga asistió a la feria En esta edición Sandunga presentó de Valencia.Art el pasado mes de sep- trabajos de los artistas andaluces Carlos tiembre, consolidando su presencia en Pérez Siquier, Carlos Aires, Simon Za- la feria ya que era su segundo año con- bell, Jesús Zurita, Joaquín Peña-Toro, secutivo de participación constituyendo Pablo Sycet, Ángeles Rodríguez Cuti- una oportunidad de promocionar la ga- llas y Julio Juste. lería y los artistas andaluces por ella re- presentados en la comunidad valencia- na, captando mercado y contactos tanto institucionales como privados así como el establecimiento de colaboraciones con galerías de esa comunidad.Joaquín Peña-Toro | fuerzas ociosas | acrílico sobre tabla | 114 x 162 cm | 2004......... 27
  • 13. ARCO´07 ayudas a la difusión/asistencia a ferias 12.060 euros Emilio Almagro GALERÍA SANDUNGA La galería Sandunga estará en ARCO 07, siendo ya la séptima vez que parti- cipa en dicha feria. Sandunga contará en su stand con la obra de los siguientes artistas andalu- ces: Carlos Aires, Juan Francisco Casas,Carlos Pérez Siquier | s/t | fotografía | El Ejido, Almería, 1998 Chico López, Alejandro Gorafe, Joa- quín Peña-Toro, Carlos Pérez Siquier, Proyecto 8.8 ( José Manuel Darro & Alejandro Muñoz Miranda), Simon Zabell, Domingo Zorrilla y Jesús Zuri- ta; siendo una oportunidad única de dar a conocer su obra tanto a nivel nacional como internacionalmente.Carlos Pérez Siquier | s/t | fotografía | Cabo de Gata. Almería, 1992 29
  • 14. CHOCANTERÍAS ayudas a la producción/compra de materiales 2.415 euros Alexis Amador Heemskerk, Holanda 1978 Chocanterías nace como propuesta es- así, que el espectador dirija su atención cultórica para la sexta temporada pro- al hecho insólito de ver un camión a ta- gramada por Sala de eStar, coincidien- maño real dentro de la habitación y no do con la BIACS. Es un proyecto en el a dar más explicación al significado dechocanterías | sala de eStar | Sevilla diciembre´06/enero´07 que se han trabajado: espacio, tamaño la instalación. y proporciones de las piezas, sin olvi- dar otros aspectos fundamentales que En el segundo de los espacios titulado permitieran la relación con ellas y que “Chocanterías, o de cómo una sema- contribuyeran al interés y a la valora- na después, a la mayoría le costaba re- ción espontánea del espectador. Cho- cordar qué hubo una vez debajo de la canterías atendían así a sus cualidades cama...”, hemos dejado que sólo una de innovación, enmarcándose dentro de cama, demasiado estrecha y larga, con- proyectos actuales de interés cultural y temple aislada, en el vacío de la sala, el artístico. crecimiento y muerte del césped. En esta escena retomamos el tema de for- En el primero de los espacios titulado: ma anecdótica y ficticia. Esta vez nos “Chocanterías, lo que le sucedió al bi- sorprende un hecho simpático y hace- cicletero ”, hemos saturado el espacio, mos que el espectador tome conciencia hasta el punto de hacer casi imposible de su capacidad de asombro y se recree para el público la visión completa de un en esta emoción actualmente mermada camión. Éste se ha trabajado cuidado- por el bombardeo diario de imágenes samente sobre madera y a escala 1.1 y e información que los M. de comuni- por así decirlo, ocupa la sala de pared cación nos lanzan sin pudor y que nos a pared y de suelo a techo. Se consigue hacen insensibles. 31
  • 15. EL CUERPO EN ANDALUCÍA ayudas a la investigación y la formación /edición de trabajo de investigación 3.000 euros Juan Ramón Barbancho Hinojosa del Duque, Córdoba 1964 El Cuerpo En Andalucía También Pilar Albarracín y José Ma- de Pepa Rubio con la elaboración de En Andalucía la presencia del cuerpo nuel Valladares utilizan su propio elementos femeninos que plantean una es absolutamente total. Hay una serie cuerpo como espacio, como site, inter- denuncia donde al menos encontramos de autores y autoras contemporáneos viniéndolo para usarlo como materia y ese malestar con la cultura, Nuria Ca- que utilizan la imagen del cuerpo para soporte. rrasco también con objetos de referen- establecer diferentes canales y diversos cia. En la obra de Paco Lara-Barranco discursos. Emplean el cuerpo real y el La fotografía y las alteraciones fotográ- la sugerencia a la presencia del cuerpo cuerpo figurado, el cuerpo propio y el ficas del cuerpo crean figuras extrañas en menos evidente aún. No es el cuerpo cuerpo ajeno. Trabajan con la identidad que llegan incluso a desvirtuar la ima- sino la huella que marca al andar: su pi- o con la ambigüedad de ésta. Trabajan gen. Así es el trabajo de Moisés Robles sada, su tiempo. con diferentes leguajes como la foto- en la que la visión del cuerpo queda grafía, la performance, la vídeo o foto alterada por la manipulación y en el José Alberto López, Jesús Micó y José performance, la alteración fotográfica, trabajo a veces casi microscópico de Manuel Varela realizan un trabajo de la creación de objetos que presentan el Concha Laverán en el que el objetivo investigación desde la fotografía, plan- cuerpo o la evocación de éste. llega a enmascarar la realidad amplian- teando diferentes narraciones sobre el do espacios hasta hacerlos irreconoci- cuerpo. Encontramos reflexiones sobre la iden- bles. Ángeles Agrela crea un lenguaje tidad y el juego de la doble imagen, del de identidades con el propio espacio Por su parte MP&MP Rosado traba- engaño, del aparecer como no se es o que ocupa. jan tanto la fotografía como la escultura, como se es realmente para despistar. haciendo hincapié en la imagen, el en- Rafael Agredano realiza fotografías de Carmen Sigler y Ángela Lergo son gaño y el doble, partiendo de la realidad él mismo caracterizado de diferentes performers y su plantean el cuerpo de su propia “gemelaridad”. maneras. Dionisio González reflexiona como creador de un lenguaje que tiene sobre imágenes y roles. Sobre diferentes mucho que ver con la imagen. figuras humanas “en cajas”, como enla- tadas... Víctor Manuel Gracia ancla su También el cuerpo puede estar pero de trabajo en la lectura del Barroco anda- una manera apenas sugerido. Aparecer luz, una lectura “contemporaneizado- como una presencia que no está pero de ra”, elaborando escenarios como cajas la que nos percatamos por la eviden- negras, en los que ubica unas escenas cia de objetos que nos obligan a una sorprendentes de personajes desnudos. determinada lectura del él. Es el casoVíctor Manuel Gracia | la Piedad | fotografía sobre papel dibond | 180 x 120 cm | 2007 33
  • 16. CATÁLOGO IV ANIVERSARIO ayudas a la difusión/edición de catálogo 7.172,80 euros Carolina Barrio GALERÍA FULL ART Edición de un catálogo que constituya Con este catálogo se pretende plantear el soporte físico, documental y testimo- la posibilidad de que unos y otros artis- nial de las exposiciones realizadas y una tas, a la hora de distribuirlos, contribu- muestra de los trabajos y proyectos que yan a promocionar también a otros tan- los artistas han venido realizando desde tos compañeros con los que comparten el comienzo de la galería. galería. Este catálogo permitirá a su vez realizar conexiones y puntos en común En este catálogo participarán más de entre ellos, ya sea por afinidad genera- 40 artistas plásticos; pintores, escul- cional, técnica, estilística... . tures, fotógrafos, instaladores y video creadores, y quedarán documentados Este catálogo va a ser el primer tomo sus trabajos artísticos, siendo el objeti- de un proyecto que será anual, y donde vo principal de este proyecto, la promo- iremos catalogando a todos los artistas ción de todos ellos. A su vez aparecerán que vayan haciendo exposiciones en también mencionados los elementos años sucesivos, creando una base docu- colaboradores en dichas exposiciones mental, con un carácter histórico, que se (galerías colaboradoras, críticos, medios podrá utilizar en un futuro como fuente de comuniciación etc... ) de investigación para el arte Contem- poráneo en Andalucía.Fernando Bellver | serie ciudades fragmento | serigrafía y collage sobre papel | 595 x 255 cmSevilla. 2006. 35
  • 17. SIMULADORES FÍSICOS Y SUS APLICACIONES PLÁSTICAS: VIDEOCREACIÓN Y SIMULACIÓN ayudas a la investigación y la formación 9.600 euros Manolo Bautista Lucena, Córdoba 1974 La interacción del objeto virtual con el órdenes directas como el movimiento o objeto material. la transformación de un elemento virtual que el ordenador interpreta como movi- Hace ya tiempo que vengo desarrollan- mientos simulados. Éstos dictámenes no do mi trabajo plástico dirigiendo casi son “correctos” físicamente ya que de- en la totalidad mis esfuerzos en la in- penden de la percepción de la realidad vestigación de las nuevas formas de re- del artista que ejecuta la orden. Con laa love supreme | proyección dvd | 6 m 40 sec | 2006 presentación plásticas en el entorno de utilización de software de física simulada la imagen de síntesis y su forma final, podemos ordenar a un elemento virtual tanto fotográfica como audiovisual. que se comporte como un elemento real con su masa, peso y volumen y hacer que Siendo mi trabajo una continua investi- interactué con su entorno de forma físi- gación no solo en su aspecto formal sino camente correcta, un ejemplo común es también en el técnico y, aprovechando estudio de accidentes de tráfico por los las circunstancias de esta convocatoria estudios de ingeniería que quieren eva- he decidido dar un paso adelante en el luar los daños del cuerpo aciertas velo- uso de la creación audiovisual. cidades etc. Resultado, tenemos la posi- bilidad de crear elementos virtuales que La animación convencional generada interactuarán con otros reales mediante, por ordenador mantiene una rutina de por ejemplo, una videoproyección. 37
  • 18. THE NEW WAVE ayudas a la investigación y la formación 5.580 euros Manolo Bautista Lucena, Córdoba 1974 Titulo de este proyecto de investigación, parafernalia botánica y faunística que y de una serie de trabajos multidiscipli- se entremezclan con objetos de uso co- nares que tienen como guión común mún, luces de neón, aspersores a modo el modo en que nos relacionamos con de lluvias monzónicas, atardeceres des- la naturaleza y como la integramos en érticos, mares tropicales plastificados y nuestra vida cotidiana. The New Wave toda una suerte emulaciones naturales surge a partir de una serie de visitas a que no sirven para otra cosa que para espacios zoológicos de distintas par- hacernos una idea de la poca idea que tes de Europa. En ellos pude observar tenemos de nosotros mismos. El objeto como entendemos o reproducimos de del proyecto de investigación es el de forma mas o menos afortunada aquellos documentarme a cerca de estos espacios hábitats que no podemos contemplar de naturales que recreamos de forma arti- forma directa por cuestiones geográficas ficial y añadir mi propia propuesta en o climatológicas. Estos espacios simula- forma de producción de obra digital que dos están adornados de toda suerte de aúnan fotografía y imagen de síntesis.s/t | obra en proceso 39
  • 19. MILK PROJECT ayudas a la producción 10.217,60 euros Fernando Bayona Linares, Jaén 1980 Con el proyecto MILK trato de con- y que pueden ser origen de una nueva tinuar con la temática que he seguido vida, un momento íntimo de felicidad durante este último año de creación y placer o un intercambio virulento de artística, motivada por las relaciones enfermedad. Me interesa fundamental- interpersonales, centrándome en las re- mente plantear las relaciones sexuales laciones de parejas del mismo sexo y la entre hombres de una forma irreveren- problemática y dinámica cotidiana a la te, sarcástica e irónica, presentándolos que tienen que hacer frente. El proyecto como si de fuentes se tratase en la que está planteado desde una perspectiva un los personajes mantienen la relación a tanto irreverente, basado en imágenes de través de los ojos y la eyaculación se pre- individuos masculinos intercambiando senta a través de la boca. El proyecto fluidos a través de la boca, camuflando se engloba dentro de las técnicas de la las imágenes desde el más puro esteti- fotografía y la videocreación. Para ello cismo pero con unas fuertes connota- planteo la realización de 7 instalaciones ciones sexuales. Busco pretendidamen- fotográficas, 5 fotografías de gran for- te indagar en este intercambio que se mato (todas ellas en cajas de luz) y 3 produce durante las relaciones sexuales videocreaciones.light room | jaula de acero, estructura de hierro y lana de mohair negra | 170 x 80 x 40 cm | 2006 41
  • 20. LAS ISLAS UTÓPICAS ayudas a la investigación y la formación 4.406,40 euros Antonio Benítez Algeciras, Cádiz 1976 El fin último que persigue el ensayo que trabajan. Carecen de agua corriente, fotográfico “Las islas utópicas”, es el de electricidad, y en vez de emplear un de realizar una exposición a través de la automóvil para sus desplazamientos, uti- cual podamos acercar al público la cul- lizan un carruaje tirado por caballos… tura de los Menonitas que permanece inalterable desde la Edad Media. En definitiva un modo de vida, que has- ta el momento resulta desconocida, y al Una comunidad que viven en un medio mismo tiempo aportar una reflexión so- campestre, en casas de madera, con te- bre la importancia de afianzar los valores jado a dos aguas y que viven de la tierra de respeto hacia las diferentes culturas.Jackson Ville con Carmen | fotografía sobre papel baritado | 30 x 40 cm | 1999 43
  • 21. ALPHA ayudas a la difusión/edición de catálogo 8.400 euros Héctor Bermejo Logroño, La Rioja 1974 El presente Proyecto de publicación editorial (libro), pretende mostrar una serie proyectual de piezas de Fotogra- fías a Color del quehacer del creador riojano afincado en Granada, Héctor Bermejo, relacionadas con una nueva construcción del espacio doméstico en función de una vida unipersonal; el cual bajo el título: “ALPHA”, indaga desde el retrato en el (in)preconsciente del sujeto occidental contemporáneo; com- portándose la obra como una especie de re-trato anestesiado y/o anestesiante, por las condiciones de su sorprendente realización invasora.39 Andreas | miércoles 6 agosto 2003 6:55 am Berlín 45
  • 22. EL PRIMER DÍA PLAN DE VIAJE ayudas a la producción/compra de materiales 3.280,14 euros Laura Inés Bernal Buenos Aires, Argentina 1979 el primer día | Vídeo B/N monocanal | 7:40 min. | 2006 Los proyectos (que deben considerarse individuo con el entorno (la protección, vés del tiempo y de uno mismo. El es- como obras individuales) continúan, el rechazo, la propiedad privada, la si- fuerzo por reconstruir mentalmente di- directa e indirectamente, el camino tra- mulación, la espera...). El tercer nivel, ferentes hechos de nuestra propia vida, zado por obras anteriores, a través de ví- que varía en cada caso, reflexiona sobre da lugar a un nuevo hecho, un nuevo deocreaciones, ilustraciones o fotogra- las lectura de los textos, de las inter- relato, aunque sea mental. Las zonas fías. Los nuevos trabajos pueden unirse pretaciones, del extrañamiento, de la borrosas o vacías, los “agujeros”, se re- tanto por su temática como su estructu- factualidad y la ficción, y de la defor- llenan forzando nuestra imaginación. ración y vinculación (como una muñeca mación de lo real. El recuerdo se convierte en invención, rusa, una obra dentro de la otra). haciéndose actualidad. Las imágenes presentadas pertenecen al Los trabajos narran, expresados en ví- vídeo “El primer día” y a “Plan de viaje”. “Plan de viaje” es el recuerdo del viaje, deos, dibujos, fotografías u objetos, en realizado o no, las imágenes adoradas varios niveles de contenido tratados “El primer día” es parte del trabajo “Lo que conservamos con recelo. Consta de por la historia que cada uno contenga viejo, un agujero de la conciencia, algo cinco álbumes de fotos con anotaciones, (siguiendo el mismo mecanismo de la que se espera con los ojos cerrados”. dibujos y fotos, guardados en un peque- muñeca). Sucesos y existentes (perso- Esta deformación de las palabras de ño mueble. “Plan de viaje” participa en najes, escenarios, objetos) hablan de Theodor Adorno, sirven para esta obra- “Cinco vídeos” y es continuación del temas personales y generales a la vez, proyecto que pretende reflexionar sobre proyecto “Así sabrás si tener lo que uno generalmente sobre las relaciones del las transformaciones del recuerdo a tra- desea supone algún cambio”.plan de viaje (álbum 1) | cuaderno, fotocopias, dibujos. | 2006 47
  • 23. MEET MY MEAT, N.Y. ayudas a la producción 9.030 euros María Cañas Sevilla 1972 Meet my Meat, N. Y: palimpsesto urba- Nueva York, con su panóptica visión no, cuyo leitmotiv es el amor, el deseo, que nos escruta hasta las entrañas, para la melancolía... mostrados en algunas de convertirnos en carne de espectáculo, en las películas rodadas en Nueva York y políticos eróticos. que han retratado la complejidad de las relaciones humanas. La ciudad que nunca duerme, bajo la sombra de una masacre, es como la car- Este proyecto está concebido como una ne, y la carne sangra... serie de videocreaciones que combinará cine y vida, planteándose como alterna- ¿Es posible recrear una sensibilidad eró- tiva al emporio del cuerpo (publicitario, tica distinta, partiendo de sensaciones y cinematográfico y pornográfico) y al emociones ampliamente frecuentadas protagonismo ejercido por “hermosas” por el cine? historias de amor mediático.meet my meat N.Y. | vídeo. | 2007 49
  • 24. MAPA (MAÑANA ACÁ PASADO ALLÁ) ayudas a la producción 1.100 euros Carmen Carmona Sevilla 1979 Fronteras. Nosotras lo asociamos con A continuación citaré una serie de con- Originalmente se desarrollaron cator- diferentes palabras, como son migración, ceptos que podrían servir de registro ce movimientos auténticos que sirven identidad, o la conciencia de una nacio- para el proyecto que estamos llevando como modelo para recopilar actitudes: nalidad. Nuestra entrada, como artistas, a cabo, éstos son: belleza-gracia, oportunidad, flexibili- en este tema, atendiendo a razones per- dad, libertad, salud, justicia, amor, dine- sonales y profesionales (ambas artistas Mental Maps ro, paz-armonía, progresión, insistencia, emigran, conociéndose en un momento Son construcciones de mapas subjetivos sexo hombre, sexo mujer y protección. y lugar común durante un viaje en el que ponen en tela de juicio lo que en- extranjero) por este motivo decidimos tendemos por nacionalidad e identidad. En general este concepto expresa una realizar un proyecto sobre fronteras y Para nosotras son invenciones sociales. actitud en un lugar determinado, la es- lugares. pecificación de la identidad política e in- Los verdaderos mapas se crean en dividual. A través de proyecciones de si- Un país puede construirse visualmente nuestra cabeza y son un compendio luetas expresamos los distintos estados. como una forma dentro de un mapa, de vivencias, experiencias y convencio- donde existen fronteras y lineas diviso- nalismos sociales. Emigrar hace que se Internet Performances rias dibujadas. cambie nuestro punto de vista, si nos Este concepto es de aplicación directa y movemos se cambia la perspectiva, se la representación material de la multi- los dibujos y proyecciones son nuestras cambia nuestra propia identidad. plicidad de lugar en interacción, diver- herramientas para materializar este sos puntos físicos lejanos entre si toman nuevo proyecto, MAPA, que bebe del Queremos establecer comparaciones en- contacto a través de internet. trabajo realizado durante medio año tre manchas de nacimiento, tatuajes o lu- dentro del proyecto PASS. nares corporales y localizaciones físicas. Los espacios virtuales, se transforman en una ampliación de la identidad. Los “a human being without a pass is a dog” Body Positions puntos geográficos no serán nunca más Berthold Brecht. Cita adoptada por PASS!port (concepto heredado de las secciones LUGARES con exclusividad. performativas en el colectivo artísticorecopilación de stills de las uniones virtuales | performance y proyecciones. | Kunstforum Altona.| Hamburgo 2006 Pass, www.pass-page.com) 51
  • 25. ayudas a la investigación y la formación 13.500 euros agnus dei v.01 | 2006 José Carlos Casado Málaga 1971 Con la Ayuda de Formación de Iniciar- te pretendo realizar unos cursos para la formación contínua de profesionales en la Universidad de Nueva York (New York University). Los cursos son ma- terias técnicas y varían entre Motion Graphics, Compositing & 3D Ani- mation. Con ellos deseo poner al día mis conocimientos en las técnicas que normalmente empleo para realizar mi trabajo artístico, el cual, independiente- mente del resultado final, sea escultura,agnus dei v.02 | 2006 vídeo, dibujo, instalación multimedia o fotografía, el ordenador es siempre par- te importante del proceso. Mi trabajo a su vez está muy relacionado con el em- pleo de nuevas tecnologías y al estudio del límite entre lo real y lo irreal, cada vez más borroso gracias a éstas. 53
  • 26. ANHELAR En este trabajo sobre la naturaleza uti- ayudas a la producción lizo Caligrafía China y la creación de 6.000 euros una nueva planta, un orden en la natu- raleza para conseguir las texturas y las tramas deseadas. Partiría de la pintura de una planta, base para la creación de Ming Yi Chou Taichung, Taiwán 1969 una nuevas vegetación y de su evolu- ción a partir de mi mundo interior y mi propia creatividad, ultiluizando en este En cuanto al trabajo tecnológico, en minado por la superposición, o adición, trabajo como ya expresé técnicas tradi- concreto de esta propuesta de trabajo, de nuevas imágenes, signos, o tramas, cionales y tecnología actual. consistiría en desarrollar espacios de- siempre elegidas y seleccionadas en rivados de la infografia, previamente función de las superficies precedentes. Trato de experimentar sobre una su- organizados y trabajados en sistemas deanhelar | galería de arte Luroa | Las Palmas de Gran Canarias 2006 cesión de ordenes mezcla de sensacio- Photoshop, Acuascanner y Freehand 8, En este sentido, las imágenes previas nes de los sentidos: Vista, oído tacto( a partir de tomas y secuencias, en ori- obtenidas por el trabajo con el ordena- pintura, música, video, ordenador) ect. gen captados por cámara digital, video, dor, actuarían de soporte, a modo del Estableciendo distintos ordenes en este o bien. Derivadas de las imágenes del papel-soporte de grabado o serigrafía proyecto: serigrafía, pintura, escáner, repertorio de mi trabajo y actuales imá- tradicional. Técnica esta última más música, video, música, escáner, serigra- genes, después de manipuladas, de una adecuada y, por mí elegida para super- fía, pintura, ect... manera sintética o sustractiva, resultan poner, las imágenes seleccionada en ser de una gran riqueza y sugerencia esta última intervención. concibiendo La propuesta de trabajo personal com- todo esto mezclado a las técnicas tradi- un resultado final un tanto ecléctico, prendería la investigación dentro de cionales (pintura) viene a coincidir con pero de gran sugerencia y capacidad de este campo de posibilidades, durante determinados aspectos de mi mundo transmisión comunicativa. el curso de un año, en el cual mi tarea creativo en el que me hallo en la actua- investigadora estaría centrada en as- lidad. Al final el autor expone en una sala pectos tanto técnicos como de experi- coloca su obra gráfica y pintura acom- mentación creativa, lo cual también me El siguiente paso seria la adaptabili- pañándola con una instalación. Ese facilitaría un trabajo continuado de una dad de estas imágenes, tradicionales, conjunto de juegos no es sólo una colo- manera intensiva. producto de mi creación, a los sistemas cación, el autor lo adorna con una me- tecnológicos de representación. Para táfora dirigida al espectador. Como punto de partida me intere- lo cual recurriría a las impresiones por sa, siguiendo con la iconografía de mi scanners e impresoras, una vez obteni- En esa instalación el artista utiliza lám- mundo personal, inmerso en los signos das estarían en disposición de ser nue- paras rojas e incienso de China, diapo- y sistemas simbólicos de mundos un vamente intervenidas y manipuladas. sitivas, y música. El autor piensa que su tanto oníricos y psicodélicos, desarro- Este paso siguiente seria decisivo, ya obra no sólo debe ser visual sino que los llar estas posibilidades, enriqueciéndolo que la intervención, en este punto de demás sentidos entren en juego.anhelar | Centro de Arte Tomás y Valiente | Fuenlabrada 2006 con nuevas dimensiones. la gestación de las obras, vendría deter- 55
  • 27. LUX 2006 ayudas a la producción/producción de eventos Artistas Participantes 14.400 euros Voluble (Sevilla) / Marula (Sevilla) / María Cañas (Sevilla) / k-vj (Sevilla) / Nökeo (Granada) / Óscar Testón (Madrid) / Gnomalab (Barcelona) / Paco Cruces Sevilla 1967 Delacrew (Barcelona, Valencia) / Eloi Maduell (Barcelona) / Juan Rayos (Va- lencia) / La Comida (Valencia) / Nuevo Contemporáneo (Zaragoza) / Fiunfoto (Asturias) / Chikara Matsumoto y Organ o roun-imagen: Chikara Matsumoto & Organ-o-rounge ge ( Japón) / Kota Ono ( Japón) Ryochi Kurokawa ( Japón) / Inside us all (Reino Unido) / Addictive TV (Reino Unido) / D Fuse (Reino Unido) / Anyone (Reino Unido) / Phunkphilm (Alemania) / Kokomono Cosmos (Alemania - Japón) / Rett (Alemania) / 22 codeX (Francia) / AV Flux (festival audiovisual Francia) / 4your eye (Austria) / In0ut (Austria) / Rick Robin (Holanda) / Olga Mink (Holanda) / Benton-c Bainbridge (Estados Unidos) / Nokami (Canadá) / Vj Zoo (Australia) / Sincromaya (México) / Machinista 04 (festival audiovisual italiano) E-VIDENCIAS proyectando el futuro Los videojockeys se están incorporan- formáticos, estudiantes, techno-kids, del arte se encuadra dentro del marco de do a la vida diaria no como un mero personas relacionadas con el mundo de actuaciones englobadas bajo el nombre accesorio de los djs, han adquirido pro- la moda, además del público en general. de LUX2006, el primer festival audiovi- tagonismo por si mismos en muchas Entre sus objetivos se encuentra el apo- sual de Andalucía y pionero en España actividades como el videoarte, concier- yo a la creación joven. en este tipo de eventos. tos, exposiciones... En estos momentos la tendencia es unir, de manera indiso- E-VIDENCIAS tiene como sede laimagen: Inside Us All La exposición recoge obras de videoar- luble, cualquier espectáculo musical con Sala de Exposiciones “Santa Inés”, de tistas y videojockeys andaluces, españo- un soporte de proyección. Sus trabajos Sevilla, dependiente de la Delegación les y extranjeros. La reunión de artistas son piezas únicas e irrepetibles combi- Provincial de la Consejería de Cultura de todo el mundo fomenta el intercam- nadas por la destreza y la energía irra- de la Junta de Andalucía. Es un espa- bio de ideas y el nacimiento de nuevas diada por la ejecución en vivo. El es- cio cultural enclavado en pleno Casco formas de creación artística. pectador está presente en el proceso de Histórico de la ciudad, en la céntrica creación de la obra y forma parte de él. Calle de Doña María Coronel. Sus ins- El mundo de las nuevas tecnologías en la talaciones se hallan incluidas dentro del última década ha liberado el coto vedado Las características de este evento lo conjunto que ocupa el Real Monasterio de las grandes empresas de la realización hacen dirigirse a numerosos sectores de Santa Inés, de Madres franciscanas, audiovisual, haciendo posible la creación profesionales: artistas plásticos, dise- fundado en el siglo XV, teniendo acceso de un nuevo nicho de empleo: la Indus- ñadores, profesionales audiovisuales, independiente desde el exterior, a través tria Cultural de la videocreación. arquitectos, músicos, diseñadores, in- del compás de la iglesia conventual. 57
  • 28. LA MUERTE EN ESTE JARDÍN ayudas a la producción 3.998 euros Daniel Cuberta Sevilla 1972 La muerte en este jardin es un proyecto para la realización de una película de 12 minutos, color. En la que se combina ima- gen real y animación fotográfica. Es una historia de fantasmas: alguien que tiene un diario y lo rellena tomando apuntes y observaciones de lo que pasa en su jardín, es decir representa lo que se le presenta como realidad. Tiene la certeza de que, a su vez, vive rodeado de fantasmas. Así es, por que no tardan mucho en apropiarse de su diario, de su orden, de sus sentidos, de su escritura y su representación. Aho- ra la certeza es la de haberse convertido, en el proceso, y a cambio de todo lo que tenia, en uno de ellos.fragmento de la muerte en este jardín 59
  • 29. ayudas a la producción 4.460 euros María Ángeles Díaz Granada 1969 El proyecto está relacionado con la en relación con características tanto for- construcción de espacios arquitectóni- males como lumínicas, de manera que cos desde una perspectiva que sugiera la luz (el brillo, el reflejo) y la oscuridad interpretaciones de carácter tanto con- (el vacío) crean –delimitan- el espacio ceptual como emocional. representado. Los soportes a emplear serían tableros Los límites, los márgenes, el instante de dm que se utilizarían como espacios de la desaparición, los restos. Lo que oscuros para pintar sobre ellos y foto- comienza a desvanecerse, lo que sobre- grafías digitales en blanco y negro am- vive a lo oscuro. El espacio abierto que pliadas sobre papel fotográfico y mon- se ubica en el territorio de lo onírico e tadas sobre aluminio. inestable, y que alude a territorios inte- riores en continuo movimiento. El lugar Esta exposición está planteada como un interior que aniquila lo externo. recorrido tanto pictórico como fotográ- fico por el concepto de lugar, entendi- Desestructuración del espacio, arqui- do éste como un entorno idóneo para tecturas que se desvanecen, el instantes/t | mixta sobre madera | tres piezas de 150 x 110 cm | 2006 la ubicación de lo emocional. A partir anterior -posterior- al naufragio. Os- del concepto de oscuridad, se crean curidad, agua, sábanas, reflejos, espacios imágenes que se convierten en espacios intermedios entre el deseo, la realidad mentales capaces de re-crear, de evocar y el recuerdo, constituyen el eje funda- situaciones asociadas a un determinado mental del trabajo aquí presentado entorno psíquico. Partiendo de estructuras físicas relacio- nadas tanto con lo orgánico como con lo arquitectónico, se produce una rege- neración de sus aspectos fundamentales 61
  • 30. EL DELIRIO DE LA REINA ayudas a la producción/compra de materiales 1.410 euros David Domínguez Málaga 1981 Gambito, Coronación: Fragmento cos fragmentos desgastados, irradiación F. Javier Sánchez y captura, incorporación de la presa por la araña, pliegue o pétalo en dispersión (…) “La humedad de la crisálida – el siderada. Fragmento sobre fragmento y cuerpo de la reina, siempre por venir – derrame. En este porvenir-colmena de Está recorrida por flujos, por intensida- la reina, no se trata del patrón hexagonal des, está abierta en su oscura entraña. Al apícola ni de la autoorganización (…), igual que los modos que expresan la sus- sino de una “anarquía coronada” desa- tancia en la ontología de Spinoza, su es- rrollada a partir de la insistencia en el re- tructura es múltiple, es decir, cada modo corrido de la diferencia, en sus aperturas está compuesto por una multiplicidad u orificios, sus propios agujeros negros, de partes extensivas que se afectan entre centro sin centro del círculo lanzado a ellas y son afectadas por el exterior de la hybris de la curvatura, latencia volcá- múltiples maneras, el cuerpo de la reina nica, vacíos abismados hasta los bordes se expone entonces como la partición al donde un cuerpo se devora a sí mismo, infinito del pliegue. Es el rasgo funda- cuerpo sin órganos “, se opone menos ael delirio de la reina | fotografía de Juan Ude | 2006 mental del Barroco que desarrolla De- los órganos que a la organización de los leuze: pliegue sobre pliegue, la prolifera- órganos que se llama organismo. Es un ción remite a la diferencia de las fuerzas, cuerpo intenso, intensivo. Está recorri- a la repetición del gesto sin autómata do por una onda que traza en el cuerpo pero marcado por su contorno; ni afuera niveles o umbrales según las variaciones ni adentro, el pliegue se sitúa en el entre- de su amplitud”1. La brillante superficie 1. DELEUZE, Francis Bacon. L dós de los pliegues, dinamismo creador cutánea revierte al exterior, acreación de sensación, Arena 2002, p.51 del espacio. Bulbo o tubérculo, cuerpo una estrella neutrónica, remanencia del mayestático plegado sobre sí, situado en centro desdoblado, la piel se abre a una tejido de las series, en la vestidura que floración disforme atravesado por el flu- se bifurca en el entre, trama de protei- jo delirante de la reina”(…) 63
  • 31. MUJERES EN LA SOMBRA Compra de una cámara fotográfica ayudas a la producción/compra de materiales Canon EOS 30D 1.260 euros -------------------------------------- De la historia, ellas son las grandes des- ayudas a la producción conocidas. 710 euros De la historia sólo conocemos la mi- tad, aquella en la cual los protagonistas fueron hombres y para demostrar esta Verónica Ruth Frías Córdoba 1978 afirmación, no hace falta más que abrir una enciclopedia y contar cuantos per- sonajes femeninos aparecen. Ellas son cia, se dijo que “no eran femeninas”, se • Rosalind Franklin. las eternas ausentes; para encontrarlas tergiversaron sus acciones, se las acuso • Frida Kalho.mujeres en la sombra | fotografía | 120 x 40 cm | 2006 hace falta leer la historia con otros ojos, de “brujería” y de “prostitutas”, para • Marilyn Monroe mirar desde otras perspectivas, hacer el olvidarlas en el momento de escribir la • Catalina de Erauso esfuerzo de recomponer olvidos, errores historia oficial. Era la mirada masculina • Camilla Claudel. e injusticias. la que juzgaba y excluía, mientras ellas • Sarah Bermhartdt. ambivalentes y cargadas de contradic- Cada uno de los personajes que compo- ciones buscaban resquicios que las lle- El proyecto parte de la premisa de la ne este trabajo nadó a contracorriente y varían a transformar la historia. realización de una videocreación de utilizó para alcanzar sus metas los sen- cada una de las mujeres seleccionadas, deros más diversos: Mientras algunas Con el paso del tiempo, y sobre todo en como ya he mencionado con anterio- explotaban la belleza, el valor, la fuer- los últimos años, con el incuestionable ridad, aunque, la obra no se queda ahí, za o la maldad, otras aprovecharon un incremento de la presencia de la mujer es decir, no se restringe simplemente a buen matrimonio, la soltería o simple- en la mayoría de los campos y con el la imagen audiovisual, sino que ésta se mente llevaron sus ideas con fuerza, de- avance de la conciencia sobre esta pro- ve complementada por medio de la ex- safiando prejuicios y valores. Lo cierto blemática en las sociedades contempo- hibición de los trajes, los objetos y una es que, en el camino por encontrar un ráneas, el vacío que las envolvía, poco a secuencia fotográfica de cada una de las espacio, erosionaron y subvirtieron los poco se ha ido disipando y estas muje- mujeres. modelos dominantes, desafiando pre- res que vivieron en la sombra progresi- juicios y tabúes. vamente van saliendo a la luz. El fin es generar una obra de arte don- de cada una de las partes que la forman Para comprenderlas hay que tener en configure un todo conexo y coherente, cuenta que les acechaba la desconfian- En este proyecto se lleva a cabo la re- haciendo que los objetos, los vestidos, za de su entorno, los estereotipos del presentación de 9 personajes: las fotografías y las videocreaciones se momento, las sanciones más duras. A complementen, y de esa interacción de veces las estrategias que se utilizaron • Sisi Emperatriz todas las partes surja un todo donde la para marginarlas fueron brutales; se • Cisima Wagener obra en su conjunto adquiera su máxi- intentó, por ejemplo, ignorar su presen- • Eva Braun mo potencial. 65
  • 32. ayudas a la producción/compra de materiales 2.240 euros Paloma Gámez Bailén, Jaén 1964 La serialización es una constante estéti- ca en mi obra. Trabajo en series cerradas de forma metodológica, aplicando con severidad unas leyes que yo misma im- pongo, sin que el resultado final condi- cione estas normas y las altere en busca de unos resultados esteticistas. Estas no buscan una descripción o narración, más bien pretenden construir la repre- sentación como un fluido constante y abierto, en el que las diferencias de un cuadro a otro toman una continuidad y sentido del todo. La realización de mis cuadros se basa en una sistemática combinación de planos cromáticos. En esta serie cobra impor- tancia el uso de pigmentos fluorescentes para conformar la imagen final de cadavigésimo aniversario de la Facultad de Bellas Artes de Granada”, en el Instituto de América, Damián Bayón | s/t | acrílicos sobre tela | medidas variables, 1 obra de 200 x 200 cm y 10 de50 x 50 cm | fotografía de Ángeles Agrela | 2006 obra. 67
  • 33. AUTO-DI-SECCIÓN ayudas a la producción 618,60 euros Cyro García Ubrique, Cádiz 1978 La obra que ha recibido la ayuda para su tes entre la realidad y la ficción, entre lo producción está compuesta por cuatro natural / no natural, real / surreal, sim- collages digitales donde el propio artista ple / sofisticado, ciencia / magia, hecho entra a formar parte de la secuencia de / pre-tensión. Un toma y daca donde la una disección anatómica: vista de arte- obra no pertenece ni a la ciencia ni a la rias, vísceras, músculos y demás entra- realidad, ni a la sofisticación, ni al hecho, ñas humanas a tamaño real. por lo contrario, pertenece al un realismo mágico y, por qué no, a una imaginación Por lo tanto, estas fotográfica se formali- más “primitiva”, aquella que se recrea en za con material de la ciencia, lo que nos secretos visuales y que elige reconocer el posibilita acceder de entrada a la autori- mito, la magia y el prodigio. dad moral que las instituciones cientí- ficas han sabido conservar, seguramente Finalmente, este proyecto especula sobre porque se han mantenido un poco lejos la autoridad del discurso científico y en del servilismo de los medios de comu- particular, sobre su credibilidad. Tam- nicación, es decir, se han utilizando y bién invito a examinar las suposiciones modificando dibujos c -entífico-ana- que s -byacen a nuestra aceptación, a tómicos para crear imágenes no reales menudo sin ningún sentido crítico, de la dentro de un “marco” científico-verídico. comprensión que la ciencia nos ofrece y Con la utilización de este lenguaje cien- el artificio subyacente a todo mecanis- tífico se justifica como “real” una acción mo generado a par-tir del conocimiento artística que se desarrolla dentro de un humano, incidiendo sobre la multiplici- marco “irreal” , es decir, artístico, y de su dad de facetas que afectan a las diversas ironización se inicia este viaje a los lími- disciplinas de creación humana.aunto-di-sección | instalación fotográfica de 4 collages digitales | 113x260 cm, 4 fotografías de 113 x 65 cm | 2007 69
  • 34. ALGO PRESTADO ayudas a la producción/compra de materiales 2.225 euros Noelia García Málaga 1974 La artista Sophie Calle, a través de su una vez cumplido el sueño, se puede lle- texto Falso matrimonio, adelanta la idea gar a convertir en un lastre diversificado original del siguiente proyecto: el deseo en múltiples consecuencias humanas, femenino –confesado o inconfesado- sociales y económicas; pues habría que de llevar algún día un vestido de novia. ver al vestido como aquello que hemos Un vestido, que durante un día, sumi- deseado profundamente y, una vez lo- nistra una especie de poder sobre uno grado, se puede convertir en una autén- mismo y sobre los que les rodea a modo tica pesadilla que nos persigue día tras de protagonista. La novia es la estrella día. La persona que se pone un vesti- indiscutible de atención y halagos, de do de novia ha entrado de lleno en la adulaciones y críticas, de envidias y es- temida sociedad de consumo que a to- peranzas… todo debido a una especie dos nos rodea, y ello lleva una serie de de eufemismo convertido en un trozo ataduras sociales y morales. En la vida, de tela acompañado de un repertorio como rito social, imperan unas normas completo de atrezzo. establecidas en torno al ser humano, donde la mujer, acapara gran parte de La idea de narcisismo impera en este atención: si la mujer debe de ser socia- proyecto al querer llegar la novia a la be- ble, ese día debe serlo aún más; si la mu- lleza absoluta, a la perfección imperiosa, jer debe ser bella, ese día debe serlo aún una idea efímera si tenemos en cuenta más; si la mujer debe ser delgada, esela derrota | fotografía digital color sobre metacrilato y dibond | 90 x 130 cm | 2006 que es casi imposible mantenerse como día debe serlo aún más… Por lo tanto un estereotipo. Así, ese narcisismo lleva la represión interior de la mujer se mag- al individualismo donde ser el “ombligo nifica de forma extraordinaria cuando del mundo” se adivina asceta. está ligada a sus vestiduras, viviendo, sin embargo, en una comunidad occidental Ese vestido de novia que todas desean que la oprime implícita y tiraniza explí- llevar algún día, una vez puesto, es decir, citamente. 71
  • 35. ANDALUCÍA / UN VIAJE AL PRESENTE ayudas a la producción 11.267,84 euros José Guerrero Granada 1979 Con este proyecto pretendo hacer un Este viaje por Andalucía constituye la recorrido fotográfico por toda la geo- primera gran fase de un proyecto a nivel grafía andaluza - fundamentalmente nacional al que seguirán las siguientes por carreteras secundarias - con la in- etapas: tención de captar a través de la cáma- ra, la tensión existente entre un pasado Levante (Murcia, Comunidad Valencia- rural moribundo y las evidencias de su na y Cataluña). modernización. Con la intención de reflexionar acerca de nuestra compleja Cantábrico (Galicia, Asturias, Cantabria identidad, a través del paisaje y las gen- y País Vasco). tes que lo habitan. Interior Norte (Castilla y León, La Rio- En las últimas décadas, los imperativos de ja, Navarra y Aragón). la nueva sociedad tecnológica y nuestra adaptación al moderno entorno europeo Interior Sur (Extremadura, Madrid y han supuesto cambios radicales en nues- Castilla la Mancha). tra geografía y formas de vida, siendo es- tos más acusados en entornos rurales. En la esencia de estos cambios es donde se centrará el interés de este proyecto.cuartel de Espaldilla | Sevilla 2005 73
  • 36. ayudas a la producción 5.589,07 euros Juan del Junco Jerez de la Frontera, Cádiz 1972 Producción de obra para exposición en Galería Depósito14 en Madrid. Una idea sobre el artificio en las relaciones del ser humano y su entorno.s/t II serie haciéndome el sueco | lightjet print | 125 x 150 cm | 2006s/t III serie haciéndome el sueco | lightjet print | 125 x 150 cm | 2006 75
  • 37. PAISAJES ENCUBIERTOS ayudas a la producción 11.900 euros Miki Leal Sevilla 1974 El proyecto se basa en la realización de un grabado (serigrafia, litografia etc.) Dicho grabado se realizará en el taller madrileño de Dan Benbeniste y tendrá una tirada aproximada de 50 ejemplares de un formato superior a 100 x 70cm de mancha. El motivo de la obra seguirá las bases de mi trabajo habitual. Posteriormente estos grabados podrán ser o no manipulados resultando final- mente monotipos.el estudio del pintor | acuarela y acrílico sobre papel | 150 x 200 cm | 2006 77
  • 38. GRAN PODER ayudas a la producción 5.202,57 euros David López Panea Sevilla 1973 El proyecto “Gran Poder” está cons- La observación y reflexión sobre las for- truido sobre una serie de conceptos que mas y espacios esenciales que nos ofrece se refieren en última instancia a la na- la naturaleza, tiene en la pintura una turaleza como agente que da forma al herramienta ideal a la hora de eviden- hombre. ciar, de una manera física e inmediata, los conceptos permanencia, tiempo y Nunca antes se ha hecho más necesaria misterio, que son intrínsecos, por defec- una mirada hacia la naturaleza y hacia el to, a la propia acción de pintar paisajes paisaje. Advertimos una dolorosa infra- al aire libre y que son los que pretendo valoración de estos elementos por los tratar con mi trabajo. propios habitantes y por las administra- ciones a todos los niveles. Se producen Me interesan aquellos sitios donde la de manera cotidiana Intervenciones huella del hombre todavía no ha modi- irrevocables en el paisaje que lo destru- ficado el espacio, su integridad paisajís- yen o lo transforman, con la inclusión tica, porque es en estos lugares donde de elementos extraños y permanentes. las estructuras y los signos se hacen más En este sentido pretendo contextualizar evidentes y elementales. Recojo signos la pintura de paisaje; como recuperación como la erosión, el sedimento o la gra- de la memoria, como reconocimiento vedad, conceptos universales y físicos, lo de los fundamentos de una sensibilidad que me obliga a mirar desprendiéndome propia. Parto de la idea de que la identi- del tiempo y de todo lo aprendido ficación de lo que se tiene cerca, lo local, posibilita un posicionamiento crítico En “Gran Poder” hay un compromiso, ante una mundialización mal traducida una implicación y una entrega total y mal utilizada. Corremos el riesgo de con el objeto de mi pintura, un contacto olvidar cómo es el otro si ya no se cono- descarnado, ya que la producción de las ce cómo es uno. piezas se realiza in situ, convirtiendo mi taller en ambulante.documentación gran poder | 2006 79
  • 39. LOOKING AWRY ayudas a la producción 6.320 euros David López Rubiño Montruil Seine, Francia 1974 La artista Sophie Calle, a través de su una vez cumplido el sueño, se puede lle- texto Falso matrimonio, adelanta la idea gar a convertir en un lastre diversificado original del siguiente proyecto: el deseo en múltiples consecuencias humanas, femenino –confesado o inconfesado- sociales y económicas; pues habría que de llevar algún día un vestido de novia. ver al vestido como aquello que hemos Un vestido, que durante un día, sumi- deseado profundamente y, una vez lo- nistra una especie de poder sobre uno grado, se puede convertir en una autén- mismo y sobre los que les rodea a modo tica pesadilla que nos persigue día tras de protagonista. La novia es la estrella día. La persona que se pone un vesti- indiscutible de atención y halagos, de do de novia ha entrado de lleno en la adulaciones y críticas, de envidias y es- temida sociedad de consumo que a to- peranzas… todo debido a una especie dos nos rodea, y ello lleva una serie de de eufemismo convertido en un trozo ataduras sociales y morales. En la vida, de tela acompañado de un repertorio como rito social, imperan unas normas completo de atrezzo. establecidas en torno al ser humano, donde la mujer, acapara gran parte delooking awry | Palacio de los Condes de Gabia, Granada | 2006 La idea de narcisismo impera en este atención: si la mujer debe de ser socia- proyecto al querer llegar la novia a la be- ble, ese día debe serlo aún más; si la mu- lleza absoluta, a la perfección imperiosa, jer debe ser bella, ese día debe serlo aún una idea efímera si tenemos en cuenta más; si la mujer debe ser delgada, ese que es casi imposible mantenerse como día debe serlo aún más… Por lo tanto un estereotipo. Así, ese narcisismo lleva la represión interior de la mujer se mag- al individualismo donde ser el “ombligo nifica de forma extraordinaria cuando del mundo” se adivina asceta. está ligada a sus vestiduras, viviendo, sin embargo, en una comunidad occidental Ese vestido de novia que todas desean que la oprime implícita y tiraniza explí- llevar algún día, una vez puesto, es decir, citamente. 81
  • 40. TALLER DE FORMACIÓN PARA EDUCADORES DE ARTE CONTEMPORÁNEO ayudas a la Investigación y la formación 2.850 euros Antonio Luque Sevilla 1974 Los museos y centros de arte contempo- El “Taller de formación para educadores ráneo cumplen su función, su auténtica de Arte Contemporáneo” dirigido por razón de ser, si consiguen convertirse Antonio Luque González, educador en dinamizadores culturales y socia- de museos y coordinador de Encarte les. A pesar de que las manifestaciones Producciones, tiene 25 horas de dura- artísticas de nuestro tiempo tienen un ción distribuidas en cinco sesiones que innegable potencial educativo, se suelen tienen por objeto formar a nuevos pro- presentar al público como criptogra- fesionales que contribuyan a aproximar mas, jeroglíficos imposibles de descifrar, las creaciones artísticas de hoy a la so- que impiden que los equipamientos ciedad. En el taller se imparten conoci- culturales dedicados al arte contem- mientos actualizados en materias como poráneo proyecten correctamente su el diseño, gestión, organización y desa- programación al exterior, pensando en rrollo de actividades didácticas; técnicas la comunidad a la que sirve. Por eso se de presentación, interpretación y ani- hace imprescindible contar con deco- mación de grupos; comunicación verbal dificadores, mediadores que permitan y corporal; elaboración de materiales de comprender, valorar y disfrutar el arte apoyo para centros educativos, etc., de de nuestro tiempo para que conecte con un modo esencialmente práctico.Antonio Luque con alumnos de Educación Primaria en la exposición AFAL, el grupo fotográfico | 2006 la sociedad de un modo más estrecho, continuado y atractivo. 83
  • 41. FOLLOW THE YELLOW BRICK ROAD ayudas a la formación 2.340 euros Ruth Márquez Huelva 1974 La disociación entre instituciones de Tomando como inspiración la famo- común orientación como la academia sa obra del escritor norteamericano de Bellas Artes y el Museo de Arte L.Frank Baum “The Wonderful Wi- Contemporáneo es la base para mi pro- zard of Oz”,se trazará un recorrido con yecto: “Follow the Yellow Brick Road”. talco amarillo entre Camberwell y la La Universidad de las Artes, centro de Tate Modern en Londres, que, para- la creación artística mas innovadora, in- dójicamente, conecta uno de los barrios dependiente y arriesgada, parece estar mas deprimidos de la ciudad con la city, cada día mas alejada del espacio público su centro financiero. En el proyecto para su promoción en el museo, como participarán otros artistas estudiantes, protector por excelencia de la cultura y interviniendo creatívamente en alguno sus intereses. de los espacios públicos a lo largo del itinerario potenciando la implicación social. Como resultado, se presentará una exposición colectiva de las obras realizadas, el material filmado y la edi- ción limitada de una publicación refe- rente al proyecto.follow the yellow brick road | vídeo | dimensiones variables | 2007 85
  • 42. ayudas a la producción/producción de exposiciones 11.250 euros Óscar Alonso Molina Madrid 1971 La solicitud de ayuda contemplaba dos En segundo lugar, la edición de la pri- proyectos tangenciales, pero cuya gesta- mera monografía sobre este artista, ción y desarrollo tuvo lugar por separa- donde se recogió de manera exhaustiva do a lo largo de todo un año: su producción en solitario, desde que se disolviera la pareja que formaba con En primer lugar, el comisariado de la su anterior compañera artística, Julia exposición “Donner c’est aimer, aimer Varela, hasta el presente. El libro, titu- c’est parteger”, del artista gaditano Juan lado Juan Carlos Bracho: el dibujo como Carlos Bracho, en la Galería Carmen de experiencia (2003-2006), se presentó en la Calle, de Madrid, la cual tuvo lugar la galería coincidiendo con la celebra- durante el mes de septiembre de 2006. ción de la muestra. Diseñado por Fran Se trataba de su segunda individual en Barquero, cuenta con ensayos del pro- ese mismo espacio, y para la ocasión se pio artista, de Fermín Soria Ibarra y del presentó su último proyecto, que cede comisario, Óscar Alonso Molina. el título a la muestra, dado a conocer poco antes en la Bienal del Deporte de Sevilla.vista parcial del montaje de la exposición | foto: Javier Martínez Bueno | 2006 87
  • 43. ayudas a la producción/comisariado de exposiciones 7.058,82 euros Óscar Alonso Molina Madrid 1971 La exposición, celebrada en el Claustro dibujo, el ornamento y una sutil am- de Exposiciones de la Diputación Pro- bientación lumínica cobraron especial vincial de Cádiz entre los meses de No- relevancia. El resultado ofreció un mag- viembre y Diciembre de 2006, constitu- nífico exponente de los nuevos referen- yó la primera retrospectiva que repasara tes por los que se adentra la poética de en profundidad la trayectoria completa Lita Mora en su madurez plástica. de la artista gaditana Lita Mora. Se articuló en dos partes bien diferencias: Un completo catálogo recogió crono- la primera, ocupando el perímetro del lógicamente la evolución de su trabajo. claustro, llevaba a cabo una selección Allí el lector podía también encontrar de las obras más destacadas realizadas un curriculum detallado, su fortuna por esta artista hasta el presente. Allí se crítica a lo largo de los años, y ensayos trazó un recorrido simbólico cerrado a específicos sobre la obra firmados por partir de figuras y espacios significantes su colega, el también artista, Guillermo que, sin duda, tanto las peculiaridades Pérez Villalta, y por el comisario, Óscar de la obra como el especial carácter del Alonso Molina. En otra publicación in- marco arquitectónico del Palacio cola- dependiente, bajo el título de Metamor- boraron a potenciar. La segunda parte, fosis, se recogió la evolución del trabajo situada en el salón central del claustro, realizado ex profeso por la artista para consistía en una instalación específi- el espacio central del claustro a modo ca, realizada para la ocasión, donde el de reportaje fotográfico.vista parcial del montaje de la sala central de la exposición de Lita Mora 89
  • 44. ayudas a la investigación y a la formación 3.000 euros Carmen Montoro ASOCIACIÓN DE ARTISTAS PLÁSTICOS DE JAÉN ARTE APARTE V Jornadas de Arte Contemporáneo. La obra Carmen Montoro Cabrera (artista plás- seriada en el Arte Contemporáneo. tica), José Miguel Medrano (Calcogra- Se han celebrado el 16, 17 y 18 de no- fía Nacional), José María Luna Aguilar viembre de 2006 en la sede del Archivo (Fundación Rodríguez Acosta), Isabel Histórico Provincial de Jaén, depen- Moreno (Universidad de Jaén) Dolores diente de la Consejería de Cultura de la Conde (artista plástica), Alfredo Piquer Junta de Andalucía. En estas Jornadas se Garzón (Universidad Complutense), ha abordado el debate abierto en torno Paz Pérez (artista plástica), Carmen a la incorporación de las nuevas tecno- Guerrero Villalba (Gabinete Pedagógi- logías al arte seriado, con profesionales co de Bellas Artes de Jaén) y Francisco como Bernardo Palomo (crítico de arte), Sánchez (artista plástico).jornadas de Arte Contemporáneo celebradas en Jaén por Arteaparte 91
  • 45. HOGAR, DULCE HOGAR ayudas a la producción 5.850 euros Ramón David Morales SALA DE ESTAR Hogar, dulce Hogar solicita la subvención se enmarca dentro Programaciòn: Programación especial con motivo de la del diseño y producción de la progra- 1 1/6 Del 13 al 28 de Octubre, HA- celebración de la BIACS2. Este proyecto mación de actividades que en nuestra CIENDOME EL SUECO, de acoge seis exposiciones temporales y está sede se realizan. El objetivo del proyec- Juan del Junco. Fotografía. caracterizado por una intensa actividad to engloba la programación especial con 2 2/6 Del 2 al 18 de Noviembre, que repasa cada quince días la obra o las motivo de la BIACS2 y para la cual Sala UNA X MARCA EL LUGAR, propuestas de los artistas invitados. Otro de eStar quiere aunar esfuerzos para es- de Aitor Lajarìn. Pintura, dibujo, de los rasgos distintivos de la programa- tar presente de manera màs notable, si instalaciòn. ción es su carácter multidisciplinario y la cabe, en el panorama artístico de nues- 3 3/6 Del 23 de Noviembre al 9 de diversidad de los soportes. tra ciudad. Diciembre, HASTA LOS HUE- SOS, de Eduardo Dantas. Pintura, Del 13 de Octubre de 2006 al 24 de Fe- Sala de eStar nace en el año 2001 con graffiti. brero de 2007. un objetivo claro: por la necesidad de 4 4/6 Del 14 de Diciembre al 13 de establecer un intercambio màs asequi- Enero, CHOCANTERÌAS, de Sala de eStar lleva cinco tempora- ble y directo entre el creador joven y el Alexis Amador. Escultura, instala- das programando con Èxito una serie público sevillano. Esta ciudad, de rele- ciòn. de exposiciones temporales en la que vancia en la Historia del Arte, se separa 5 5/6 Del 18 de Enero al 3 de Febre- comisarios y artistas invitados presen- cada vez más de sus artistas actuales, y ro, EN LA SELVA SOY EL REY, tan sus proyectos artìsticos. La misión Sala de eStar pretende ser un nexo de colectiva comisariada por Cristina principal de este colectivo y para el que unión entre ambos. Bendala. 6 6/6 Del 8 al 24 de Febrero, SIN TITULO, de Jesùs Zurita. Pintu- ra, intervención mural.Eduardo Dantas | pintura mural de la exposición hasta los huesos | sala de eStar. 93
  • 46. ayudas a la investigación y la formación 11.349,60 euros MP&MP Rosado San Fernando, Cádiz 1971 Ayuda para estancia-residencia en ISCP-Independent Studio & Curatorial Pro- gram. New York. Estados Unidos.Ceilings | Pintura e impresión digital sobre papel Arches | 102 x 153 cm | 2006 95
  • 47. GRAN PODER, GRAZALEMA ayudas a la difusión/edición de catálogo 2.190 euros Jack Arthur Neilson NEILSON GALLERY El proyecto consiste en la edición de La obra que está realizando es bási- un catálogo, resultado de un proceso de camente pictórica. En el lienzo van investigación, que sigue la linea de ante- quedando residuos de tierra, plantas, riores trabajos de David López Panea. semillas, que funcionan como restos arqueológicos, la memoria del proceso. Panea, está trabajando, sobre el paisaje Aborda una indagación que hace refe- en Grazalema desde el 2004, recopilan- rencia a la genesis de forma y estructura do fotografías, pintando sobre el terre- y propone, por otra parte, con su propia no en diferentes estaciones y realizando presencia una reflexión sobre una serie dibujos y acuarelas, material con el cual de conceptos que interesan a Panea es- concretará la colección específica de pecialmente: la relatividad del tiempo, “Gran Poder, Grazalema”. de lo immutable, la necesidad del miste- rio, de lo que escapa a nuestro control El catálogo se publica como un “cua- derno de trabajo” donde se expone el desarrollo del proceso artístico que Da- vid está experimentando, junto con una memoria y fotografías de su trabajo en la naturaleza.documentación gran poder grazalema | 2006 97
  • 48. ayudas a la difusión 2.902,11 euros Jack Arthur Neilson NEILSON GALLERY El próximo mes de febrero, Neilson Ga- el trabajo de taller y al aire libre, con un llery presentará en Wizytujaca Galería cierto espíritu romántico y aventurero, (Varsovia, Polonia) la exposición “Lejos” es en esta linea de trabajo donde se in- del artísta David López Panea. La ga- serta este proyecto. La culminación del lerísta Iwona Terlikowska sigue la tra- proceso fueron 6 lienzos en los que se yectoria de David desde hace tiempo y contempla la misma vista, con pequeñas por ello, llegamos a un acuerdo de inter- diferencias. cambio de artistas entre ambas Galerías. El trabajo que presenta David, y que fue “Me interesan aquellos sitios donde la expuesto en la Neilson Gallery en mayo huella del hombre todavía no ha modi- de 2006, se desarrolló durante dos años ficado el espacio, su integridad paisajís- a caballo entre el estudio de Sevilla y la tica, porque es en estos lugares donde sierra almeriense. David trabajó sobre las estructuras y los signos se hacen más una comprensión más profunda del pai- evidentes y elementales”. saje, huyendo de lo anecdótico o literal. Es, en el estudio de las formas y estruc- Esta exposición consiste en estos seis turas, en su reducción esencial a signo o lienzos ( 2m x 1,50m ) y doce dibujos repetición del motivo (como interioriza- (40 x 45),algunos con pequeñas anota- ción del mismo) que conlleva un cono- ciones, todo ello sobre la investigación cimiento profundo de su estructura, en en las formas del paisaje almeriense.serie lejos N˚ VI | óleo sobre lienzo | 200 x 150 cm | 2005 99
  • 49. LA PRÁCTICA ARTÍSTICA COMO EXPERIENCIA DE CONOCIMIENTITO Y CONSTRUCCIÓN DE REALIDAD ayudas a la investigación y la formación 14.400 euros Berta Orellana Benaocaz, Cádiz 1976 Esta investigación es una acción que estudia un reposicionamiento frente al modo de conocer y habitar la realidad. Como reacción que emerge desde emo- cionantes nuevas formas de teoría y prácticas que cuestionan nuestro modo de entender el mundo. Investigando a través de la información de la grandio- sa internet y participando en el P.E.T de Badajoz y en el diluido chigate de Sevilla como emocionantes y cercanas experiencias grupales que construyen realidades.Pollo | Tatan, presidente del partido político P.E.T., Partido Espacial de Tatan | 2004 101
  • 50. ayudas a la difusión/edición de catálogo 9.000 euros Rafael Ortiz GALERÍA RAFAEL ORTIZ Edición de Catálogos de: formación a Museos y Centros de Arte montada. La edición de los catálogos es José María Bermejo, Patricio Cabrera, y Fundaciones, y particulares que así lo una herramienta valiosísima para com- José María Baez y folleto-díptico Arte solicitan. Uno de los cometidos que la pletar la visión de la obra expuesta. Santander ‘06 Galería asume con mayor asiduidad, es el atender a grupos de estudiantes pro- El objetivo que pretendemos conse- Bajo la filosofía de apoyar a los nuevos cedentes tanto de Universidades como guir con estos catálogos será, además creadores y promover las diferentes de Institutos y Escuelas de Secundaria, de orientar y formar a los visitantes, el manifestaciones culturales dentro de que visitan nuestras exposiciones. Sin que pasen a formar parte de bibliotecas la plástica más contemporánea, la Ga- embargo, sólo en contadas ocasiones públicas y privadas y el que se pueda lería Rafael Ortiz desarrolla su trabajo podemos recurrir a la edición de catá- recurrir a ellos con facilidad, para estu- con una clara intención de potenciar el logos dado el considerable coste econó- diar la evolución de las expresiones ar- avance de la cultura intentando que esta mico que éstos tienen. tísticas más actuales. Atendiendo a este consiga la máxima difusión posible. aspecto, consideramos la posibilidad de Considerando la importancia que tiene confeccionar, al final de cada tempora- La Galería Rafael Ortiz elabora en cada el que las exposiciones queden docu- da, un estuche contenedor para todos exposición dossier de prensa y comen- mentadas tanto crítica como gráfica- los catálogos editados durante la mis- tarios críticos sobre el trabajo mostrado mente, planteamos la posibilidad de ma, con lo cual se facilita su consulta por los artistas, que pone a disposición que esa constancia del trabajo realizado y se incide además en el concepto de del visitante, además de enviar dicha in- se recoja en un catálogo por exposición colección.imagen de portada del catálogo exposición de José María Baez | José María Baez | s/t | óleo sobre lienzo | 43 x 147 cm | 2006 103
  • 51. VALENCIA.ART´06 ayudas a la difusión/asistencia a ferias 5.000 euros Rafael Ortiz GALERÍA RAFAEL ORTIZ La participación en las Ferias supone Artistas Participantes: un gran paso para que la obra de los José Mª Baez ( Jerez de la Frontera) / artistas andaluces se conozca mejor y Manolo Bautista (Lucena, Córdoba) / contribuya a la promoción del mundo Carmen Calvo (Valencia) / Luis Gor- del arte y la cultura nuestras, ayudando dillo (Sevilla) / Juan Francisco Isidro a hacer de Andalucía una referencia en (Lora del Río, Sevilla) / Juan Suárez el mapa cultural. (Puerto de Santa María, Cádiz) / Pa- tricio Vélez (Quito, Ecuador) / Daniel Para su participación en Valencia Art Verbis (León) ‘2006, la Galería Rafael Ortiz ha rea- lizado una selección de 8 artistas, en su mayoría andaluces, con los que trabaja de forma continuada y que representanvista parcial stand Galería Rafael Ortiz en Valencia Art ‘06 | Juan Francisco Isidro distintas tendencias del arte actual. 105
  • 52. ARTE SANTANDER´06 ayudas a la difusión/asistencia a ferias 5.400 euros Rafael Ortiz GALERÍA RAFAEL ORTIZ La Feria Arte Santander tiene como Artistas Participantes: objetivo presentar y dar a conocer la José Mª Baez ( Jerez de la Frontera) / actividad de galerías que ofrezcan una Manolo Bautista (Lucena, Córdoba) visión representativa de la creación ar- / Dorothea von Elbe (Dettmansdorf, tística de los siglos XX y XXI y fomen- Alemania) / Equipo 57, compuesto por: tar la difusión y coleccionismo de Arte Juan Cuenca (Puente Genil, Córdoba), Contemporáneo. Angel Duarte (Aldanueva del Cami- no, Cáceres), José Duarte (Córdoba), Con este mismo espíritu y para contri- Agustín Ibarrola (Bilbao), Juan Serra- buir a la promoción de nuestros artistas no (Córdoba) / Luis Gordillo (Sevilla) y nuestra cultura ayudando a hacer de / Juan Suárez (Puerto de Santa María, Andalucía una referencia en el mapa Cádiz) / Patricio Vélez (Quito, Ecua- cultural, la Galería Rafael Ortiz parti- dor) / Daniel Verbis (León) cipa en esta Feria con una selección de 8 artistas, en su mayoría andaluces, con los que trabaja de forma continuada y que representan distintas tendencias del arte actual.Manolo Bautista | a love supreme | imagen de síntesis | 100 x 136 cm | 2006 107
  • 53. ayudas a la difusión/edición de catálogo 3.000 euros Joaquín Peña-Toro Granada 1974 Considero las exposiciones como la Sin embargo, de todos es sabido que forma de publicación especifica en las estas publicaciones, donde se recoge y Artes Plásticas. Y estoy de acuerdo con discute la obra expuesta, no sólo com- la idea (apuntada en círculos universita- pletan la exposición con el lenguaje es- rios) de dotarlas de un sistema similar al crito y el diseño sino que son un arma ISBN que las identifique sin necesidad muy útil para la difusión de dicho tra- de la existencia de un “objeto-libro” que bajo más allá del público presencial que llamamos catálogo. Es decir, la forma de visita la sala. investigar en pintura es producir obra pictórica (alias cuadros) y éstos son su- Por tanto, el catalogo que acompañará ficientes y autónomos para ser conside- a mi próxima individual en la Galería rados publicación. Sandunga de Granada, mostrará los cuadros expuestos y los pondrá en rela- ción con mis obras anteriores. Repercu- tirá así en el conocimiento de mi trabajo como pintor.nuevos tragaluces | acrílico sobre papel | 50 x 70 cm | 2005 109
  • 54. ayudas a la producción/producción de eventos 6.125 euros Alejandro Peña VULGARIS.ARTE El colectivo Vulgaris.arte realizo su pri- Frente a la imposición de la vulgaridad Vulgaris.Arte genera algo más que una mera edición en noviembre de 2003 y lo mediática y prefabricada, contrasta- exposición colectiva de artes plásticas y componen los siguientes artistas: da con la sacralización intelectual del visuales jugando con el concepto de lo Jorge Arevalo (Badajoz) / Fernan- arte y la cultura como un espectáculo vulgar, ya que pretendemos que cons- do Bono (Huelva) / María Coronada institucional, proponemos una “vulga- tituya un acontecimiento creativo, libre (Sevilla) / Miguel Ángel Concepción rización del arte” a través de formatos y multidisciplinar donde proyecciones, (Huelva) / Pepa López (Sevilla) / Ro- baratos y ordinarios (obras seriadas, performance, música, poesía y acción cío L. Zarandieta (Huelva) / Alex Peña fotocopias, moldes, materiales de dese- se unan para crear una manifestación (Alicante) / Eva Toro (Málaga) / Salva- cho,...) a los que se pueda acceder sin polimórfica y jocunda, en la que arte y dor Walls. (Huelva) excesivos costes económicos. Del mis- artistas bajemos gozosos a las cloacas mo modo proponemos que los temas de la vulgarización y la promiscuidad Descripción del Proyecto sean sometidos a los propios conceptos popular. Por ello lo celebraremos en es- 1. Hacer vulgar o común una cosa. y procesos de vulgarización. Utilizando pacios autónomos y sin consagrar por 2. Exponer una ciencia, o una materia cualquier soporte de presentación, esta el hisopo de la cultura oficial y el arte técnica cualquiera, en forma fácil- edición de Vulgaris.Arte contará con mayúsculo. mente asequible al vulgo. la participación de numerosos artistas 3. Traducir un escrito de otra lengua a invitados y se inaugurará con una gran la común y vulgar. fiesta pública. 4. Darse uno al trato y comercio de la gente del vulgo, o portarse como ella. (del diccionario de la R.A.E.)cartel 111
  • 55. EMERGENCIA/EL PROCESO /TRANSATLÁNTICA. 9629 ayudas a la producción/producción de exposiciones 6.900 euros Antonio D. Resurrección Cádiz 1968 Emergencia y El proceso son el centro Al igual que ocurría en Cortina rasgada en la década de los noventa, marcadas por principal de atención de mis nuevos (2004), Emergencia plantea un per- preocupaciones argumentales en torno a trabajos, sin menoscabar posiblidades verso juego de la imagen como objeto problemas perceptivos, la relación especta- de derivaciones, desarrollos paralelos y seductor. Lo deseado, y definitivamente dor/ artista y las estrategias estéticas propias nuevas series. En realidad, las series que impropio, queda separado del especta- de la “antivisión”. conforman mi trabajo artístico guardan dor siendo, precisamente esta barrera, entre sí múltiples conexiones más allá de obstáculo entre dos mundos: el real y el En El proceso podemos encontrar nexos los discursos argumentales específicos. imaginado (re presentado), la que pro- directos con el proyecto La sombra arrojada voca una atracción adictiva difícilmente (2000/01) o las series Mapas de desplaza- Emergencia evidencia preocupaciones conciliadora. El mundo de la repre- miento (2002/04) y Circular (2005/06), en argumentales, presentes en Bajo el agua sentación queda así, aislado tras la tu- cuanto a las interacciones entre individuo y (2002/04), Poder natural (2004/05) y, pida frontera del tramado, sin poderse movimiento, pero también en la presencia sobre todo, Los juegos (2005). Esto es, vincular con la realidad que representa de paramentos como elementos que deter- la constatación de los borrosos perfiles pero, en cambio, armado de una capaci- minan las trayectorias, enlazando, a su vez, de lo que concebimos como realidad dad seductora irrefrenable. con los decadentes muros de Poder natural y, en general, la problemática de la re- (2004/05). presentación, determinando postulados El punto de partida de El proceso co- propios de una iconoclastía reduccio- mienza con Los juegos/ Bajo el agua nista que defiende la economía de la (Centro Cultural Recoleta. Buenos Ai- imagen en tiempos de hipersaturación res, agosto 2005) aunque existen seriesElisa Strada | serie últimos disponibles | gráfica de plotter de corte autoadhesivas sobre chapa | 100 x 70 cm | Buenos Aires mediática. previas, y numerosas piezas realizadas 113
  • 56. PRESENCIAS E INSISTENCIAS ayudas a la producción 3.900 euros Inmaculada Salinas Guadalcanal 1967 Presencias e insistencias es el título con espectador que hace suyos los mensa- el que Inmaculada Salinas ha presenta- jes que trasmite la obra. Como en la do su proyecto a la I Edición de Ayudas primera propuesta, estas contundentes Iniciarte. Fruto de una actitud personal afirmaciones recogen el resultado del que reivindica una obra realizada por el dialogo con cada una de las mujeres en mero hacer, por el placer de su proceso las que, cada una libremente, ha inten- creativo, su trabajo se desarrolla en dos tado concretar su necesidad vital en el propuestas íntimamente ligadas. En la momento de la entrevista. primera, “Presencias”, se aborda el acer- camiento a un grupo afín de mujeres, El proyecto plantea, al trabajar con la que intervienen en la obra responsabili- colaboración y participación de un gru- zándose de su propia imagen, que luego po de personas, el establecimiento de la autora recrea con su método. En la vínculos que tienden a abrir el objetivo segunda, “Insistencias”, la idea básica y enriquecen la obra al hacerla participe es establecer una complicidad con el de la suma de múltiples miradas.Jennifer | acrílico sobre lienzo | 200 x 200 cm | 2006 115
  • 57. THE MISSING PEACE ayudas a la difusión 1.672 euros Salustiano Sevila 1965 “The Missing Peace, Artist consider the Dentro de las actividades que ha pro- Dalai Lama “ es una exposición inter- movido el comité para situar al Tibet nacional que nace de la colaboración en la agenda internacional para que se entre la Fundación Dalai Lama y el siga oyendo su voz está esta exposición. Comité C100 One Hundred for Tibet. El comité ha contado con la colabora- Ambas fundaciones tienen por objeti- ción de un tribunal de prestigiosos co- vo difundir el mensaje del Dalai Lama, misarios internacionales y galeristas de proteger la identidad cultural y religiosa arte para seleccionar un total de 88 pie- del pueblo tibetano, coordinando dife- zas de diferentes artistas de 25 países rentes proyectos de ayuda humanitaria. . Entre los artistas elegidos se encuen- tran Bill Viola, Anish Kapoor, Marina ONE HUNDRED FOR TIBET es Abramovic, Christo, Richard Avedon y una organización única en su género. Sebastiao Salgado. Está compuesta por cien personali- dades de relevancia internacional del La exposición está previsto que dé la mundo del arte, las ciencias y la política. vuelta al mundo en los próximos años. Entre ellos hay varios premios Nobel Se ha inaugurado el pasado 9 de junio en diferentes campos, presidentes de de 2.006 en Los Angeles, en el UCLA gobierno , músicos, escritores y artistas Fowler Museum. A continuación visita- de todas las disciplinas. Con el comité rá Chicago y Nueva York . En el 2.007Jennifer | acrílico sobre lienzo | 200 x 200 cm | 2006 colaboran Vaclav Havel , Presidente de continuará su viaje por Sydney, Berlín, la República Checa; Desmond M. Tutu París, Praga, Tokio, Toronto, Varsovia, y Óscar Arias-Sánchez, ambos Premio Miami y un largo etc. Nobel de la Paz; Danielle Mitterand, viuda de François Mitterand y activis- Inauguración en el UCLA Fowler Mu- ta de los Derechos Humanos o David seum Lynch, director de cine. 117
  • 58. ayudas a la investigación y la formación 2.608,80 euros Iván de la Torre Langenthal, Suiza 1969 El presente proyecto se centra en la Como estadio final de este proceso petición de una ayuda adscrita al pro- investigador y difusor de la realidad grama iniciarte, para la edición de las privada y pública de la crítica de arte jornadas “Crítica y Críticos. Reflexiones contemporáneo, en el que se ha tratado entorno a la Crítica de Arte”, que se han con especificidad la problemática que celebrado el 19, 20 y 21 de Abril de nos atañe, la metodología empleada 2006 en el Centro de Arte Contem- y los medios de comunicación en los poráneo de Málaga, donde se han dado que se desarrolla nuestra labor, se hace cita algunos de los principales teóricos necesario la publicación de las confe- y críticos de arte andaluces y españo- rencias y mesas redondas, tratando, de les (Fernando Castro Florez, José Luís tal modo, continuar con esta labor de Brea, Fernando Martín, Laura Revuel- difusión, habida cuenta de la carestía de ta, Francisco Baena, Juan Bosco Díaz una historiografía y bibliografía especí- de Urmeneta, Castaños Alés…) para fica, especialmente española. analizar una realidad tan cercana al arte contemporáneo y, sin embargo, tan des- conocida.acto inaugural de las jornadas | fotografía cortesía del CAC Málaga 119
  • 59. AMARRE ayudas a la producción/producción de exposiciones 6.326,78 euros Iván de la Torre Langenthal, Suiza 1969 La propuesta se justifica en un pro- La autora explora la desazón del indi- yecto de exposición individual de una viduo al descubrir su íntima e irreme- artista andaluza en uno de los espacios diable unión con una realidad exógena habilitados y diferenciados (Sala B) de y dominadora, al igual que el títere que la galería artística más importante de queda atrapado por aquellas ligaduras Canadá, coincidiendo en fechas con la que, al fin, son la fuente de su movi- Feria de Arte Contemporáneo de To- lidad. ronto, una de las más reconocidas del mundo. Cristina Lama es una artista cuya obra actual gira en torno a la identidad fe- El proyecto ha sido desarrollado y co- menina y a su inserción problemática ordinado por el doctor en Historia del en la compleja realidad social y creativa. Arte, profesor de la Universidad de Se- Las relaciones humanas y sociales de villa, crítico de arte y comisario indepen- dominación y poder no condicionan diente andaluz Iván de la Torre Ame- nuestro mundo, son el mundo verda- righi, con la inestimable ayuda de los dero y tangible. La condición crítica artistas y de su galería de referencia en –interpretada con estilización- siempre España, la madrileña Begoña Malone. está presente en sus creaciones.Christopher Cutts Gallery, Toronto, Canadá | Cristina Lama | autómata | 200 x 600 cm | 2006 121
  • 60. ABUELA GRAVE, TRAE CORBATA NEGRA ayudas a la producción/producción de exposiciones 9.113,33 euros Iván de la Torre Langenthal, Suiza 1969 La propuesta se justifica en la exposi- La ironía y el cinismo basados en la co- ción individual de un artista andaluz en tidianidad social, urbana y artística que uno de los espacios habilitados y dife- rodea al artista y de la que extrae todo renciados (Sala A) de la galería artística un corolario de recursos, son verdaderas más importante de Canadá, coincidien- excusas temáticas para desarrollar una do en fechas con la Feria de Arte Con- estética figurativa que, al tiempo que temporáneo de Toronto, una de las más bebe de los clásicos y las vanguardias, no reconocidas del mundo. desdeña incorporar recursos de lengua- jes liminares: el cómic, el graffiti, etc. El proyecto ha sido desarrollado y co- ordinado por el doctor en Historia del La obra de Matías Sánchez se suma a Arte, profesor de la Universidad de Se- una corriente internacional de recupe- villa, crítico de arte y comisario indepen- ración y rehabilitación pictórica figu- diente andaluz Iván de la Torre Ame- rativa internacional que, sin embargo, righi, con la inestimable ayuda de los aporta una singular mirada vernácula. artistas y de su galería de referencia en España, la madrileña Begoña Malone.Matías Sánchez | y aquí un campo de golf | 2006 123
  • 61. TE MANDO UN COLEGA ayudas a la producción 1.588 euros Iván de la Torre Langenthal, Suiza 1969 Te mando un colega es una experien- Mery Cuesta ha enviado a Avelino cia que propone 3 encuentros: El de 3 Sala a Bilbao comisarios con 3 artistas en 3 ciudades Aimar Arriola ha enviado a Begoña diferentes. Ninguno de ellos se conoce Muñoz a Sevilla entre sí, pero tendrán que convivir jun- Iván de la Torre ha enviado a María tos 6 días. Hospitalidad, intimidad, fic- Cañas a Barcelona ción o pacto. Y 3 videos como registro de lo acontecido en esas 3 convivencias Te mando un colega propone una re- forzadas. lectura desde el arte contemporáneo de la presentación audiovisual del hecho Te mando un colega es una expresión cotidiano a partir de una de sus ma- comúnmente utilizada cuando, hacien- nifestaciones más extremas: el reality do uso de la confianza ente dos amigos, show. Te mando un colega dispone el se envía al hogar del segundo una terce- terreno ideal para que se produzca una ra persona avalada por el primero. situación semejante a las que plantean los formatos televisivos de telerrealidad, esto es: la convivencia forzosa entre desconocidos.María Cañas | down with reality | dvd | 22’ 30” | 2006 125
  • 62. GUÍA DE ARTE EMERGENTE ayudas a la investigación y la formación /edición de trabajo de investigación 8.000 euros Manuela Villa Madrid 1976 Una guía ilustrada y bilingüe de arte emergente hecho en España destinada tanto al público general como al espe- cializado. Una selección de obra recien- te y representativa de 50 artistas que es- tán empezando a hacerse un hueco en la escena del arte contemporáneo na- cional e internacional. Imágenes a todo color que aprecen junto a un breve tex- to explicativo que permite al lector me- nos especializado comprender algunos de los códigos lingüísticos que muevencubierta de la guía el arte del presente. Con un prólogo de Tania Pardo y un directorio de contac- tos, en colaboración con el sello Vaivén de la Editorial Asppan/onlybooks. 127
  • 63. ayudas a la producción 12.400 euros Santiago Ydáñez Jaén 1969 Mi solicitud de ayuda consistía en la producción de cuatro esculturas, las cuales serían el eje de un exposición completada con dibujos. Dichas es- culturas son cuatro ciervos completos y disecados. Todos penden del techo con un sólo punto de apoyo. Serían una suerte de ángeles caídos. Una personi- ficación en clave romántica de cierto tipo de faunas. Un hermanamiento de dos espiritualidades. La religiosa y la profana.sin título | ciervo disecado e intervenido. Taxidermista: Antonio Pérez Rodríguez | 250 x 150 cm aprox | 2003 129
  • 64. EL VALOR DEL SUELO ayudas a la producción/producción de exposiciones 2.293,20 euros Jorge Yeregui Santander 1975 Exposición Fotográfica “El Valor del Suelo” acto de inauguración, se plantean una El Valor del Suelo es un proyecto de conferencia y una mesa redonda, bajo el investigación sobre el Mercado Inmo- título de “Ciudad Dispersa”, en la que biliario asociado al modelo de creci- expertos en arquitectura y urbanismo miento suburbano, tanto en la periferia expliquen y debatan la actualidad de de las ciudades como en los destinos este fenómeno desde diferentes aproxi- turísticos. En concreto sobre los desa- maciones: sostenibilidad, planeamiento, rrollos de baja densidad, las segundas economía, etc. residencias y la construcción como in- versión. - Conferencia “Edge –Cities. El modelo norteamericano” por La exposición pretende poner de ma- Carlos García Vázquez. Un re- nifiesto la complejidad del mercado, la corrido por los modelos de baja amplitud de factores que intervienen y densidad en EEUU. Origen, idea- las relaciones que se establecen entre lización, exportación, últimas im- ellos. plantaciones. - Mesa redonda “Urbanismo de De la manera más objetiva posible se baja densidad: Pareados, ado- documentan promociones, agencias sados, unifamiliares”, con Jor- o familias para invitar al espectador a ge Benavides Solís, Luis Andrés que indague sobre esas vinculaciones y Zambrana, Jaime Piqué Sánchez, establezca sus propias conclusiones so- Javier Hernández y Leandro del bre el funcionamiento de este tipo de Moral; donde se analizarán casos Mercado. de crecimiento suburbano de baja Conferencia y Mesa Redonda “Ciudad Dispersa” densidad como primera residencia: Para sustentar y fomentar la participa- implantación del modelo, agota- ción del espectador, coincidiendo con el miento, nuevas alternativas, etc.el valor del suelo | impresión directa sobre forex de 5mm | 58 x 90,5 cm c/u | 2004/2005 131
  • 65. STILL ayudas a la producción 1.610 euros Simon Zabell Málaga 1970 En ‘Still’ se propone recuperar un en las aristas correspondientes del espa- proyecto de instalación del año 1.999 cio expositivo. La ayuda a la producción para su materialización y exposición de INICIARTE se solicita para supe- en el Palacio de los Condes de Gabia rar este impedimento económico y dar de Granada y el ARTIUM de Vitoria, forma, aunque sea tardía, a un proyecto como parte de la muestra ‘Becados Ma- que parecía frustrado para siempre. nuel Rivera’, que aglutina a los artistas que han sido beneficiarios de la Beca La palabra ‘still’ se utiliza en inglés, Manuel Rivera, que otorga la Diputa- entre otras cosas, para designar un fo- ción de Granada, en los diez años que tograma aislado perteneciente a una han pasado desde su instauración. película de cine. Y es la capacidad de sugerencia narrativa de un solo fotogra- Esta instalación no se materializó en ma de cine, incapaz de narrar y a la vez su día debido al relativamente elevado incapaz de evitar que imaginemos posi- coste de producción; producción con- bles narraciones tanto anteriores como sistente en múltiples copias en papel posteriores al momento representado, fotográfico de las imágenes de las aris- lo que se pretende llevar a las tres di- tas (rodapiés, molduras, esquinas…) de mensiones en este ‘Still’. un salón londinense, que se disponenstill (detalle) | instalación de impresiones fotográficas. Instalado en el Palacio de los Condes de Gabia, Granada, dentro de la eposición “Becados Manuel Rivera”, 2006 | 1999/2006 133
  • 66. GALLERI ROSTRUM ayudas a la difusión 1.891 euros Simon Zabell Málaga 1970 Este proyecto de difusión consiste en mö, ni el porte de las obras a exponer, solicitar los medios económicos nece- por lo que la posibilidad de exponer en sarios para poder aprovechar la oca- Rostrum dependía de la posibilidad de sión surgida de exponer en la Galería conseguir financiación en España. Rostrum, en la ciudad sueca de Malmö. ‘Galleri Rostrum’ es un a galería de arte El proyecto instalado en Malmö con- contemporáneo que funciona como siste en un ‘boceto’ tridimensional de ‘artist’s space’, es decir como espacio ‘La Jalousie’, el proyecto en el que esta- galerístico llevado por un grupo de ba trabajando para exponer en el Cen- artistas sin ánimo de lucro. Aunque es tro José Guerrero/Palacio de los Con- justo aclarar que funciona desde princi- des de Gabia; de manera que se ponían pios de la década de los ochenta y a un a prueba las instalaciones en versiones nivel que la ha llevado a ser uno de los reducidas y se exponían los bocetos de referentes en arte contemporáneo en la las pinturas que luego expondría en región. Granada. El hecho de tratarse de una ‘artist’s space’ implicaba que la galería no podía costear ni mi desplazamiento a Mal-la jalousie | acrílico sobre tela | 180 x 220 cm | 2006 135
  • 67. ayudas a la producción 3.789 euros Jesús Zurita Ceuta 1974 Con la presente ayuda podré desarro- En lo pragmático, todo lo anterior se llar el apartado visual de mi trabajo me- cosificará en una mayor rapidez y con- diante la sistematización, catalogación fianza a la hora de producir la obra, y manipulación tanto de las imágenes tanto en su vertiente pictórica, con un que compondrán la obra como de su estudio previo de los cuadros y de los resultado final. Facilitará la búsqueda referentes que lo componen mucho de referentes que podré tratar y estu- más clara y exhaustiva, como en los diar como hasta ahora no había podido. trabajos murales, donde el estudio de la Esto redunda directamente en el pro- arquitectura en la que se van a desarro- ceso de planificación conceptual, que llar es tan importante como los motivos se agilizara sensiblemente eliminando pictóricos en si. muchas conjeturas y aclarando los pa- sos a dar en un futuro.hondo | mixta sobre tela | 195 x 195 cm | 2006 137
  • 68. otrosbeneficiarios Acuyo Iriarte, María producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.000 Aizpuru, Margarita investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 18.000 Albarrán, Margarita Ayudas a la difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5.050de la I convocatoria AGAAC Asociación de Galerías Andaluzas de Arte Contemporáneode ayudas iniciarte Ansaldo Pérez, María Dolores producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 4.185 Arregui Pradas, Rocío producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.000 Baena, Francisco difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5.000 Baños Arjona, Juan Antonio producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14.020 Barragán Rico, José difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 4.784 Barrera García, Agustín Israel producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 9.000 Barroso Álvarez, Rubén investigación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14.400 Beltrán Ferrer, Marta producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2.755,08 Bontempo, Marcos producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5.430 Bosserman Romero, Carla producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·12.612,40 Campo, Carmen del producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·14.400, Galería Carmen del Campo Cantizzani Martínez, Juan difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 11.520 Cardosa Zea, Alejandro producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1.395 Carrasco López, Juan Luis producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2.800, Cintado Trinidad, Alfonso producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.000 Collados Alcaide, Antonio investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1.200 Corrales Ramírez, Mª Del Rosario producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.000 Escudero Cuadrado, Jesús producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.151 Fernández-Pujol Algarín, Pablo producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 6.466,40 138 139
  • 69. Nanclares da Veiga, Alberto investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 8.000 García Bandera, Noelia producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·7569 Basurama García Rovira, Josefina difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5.954 Ortega Rodas, Alberto producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2.814,99 Galería RU-H Ortiz Domínguez, Rafael difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14.400 Gascón Tovar, Javier producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14.400 Galería Rafael Ortiz González Almengló, Francisco producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 6.703,58 Palacios Jiménez, Daniel difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.260 Gómez Navarro, Rubén producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 8.423,40 Palomino, Jesús difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 7.200Gómez-Álvarez Salinas, Inmaculada producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.900 Pereñíguez Rodríguez, José Miguel producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1.650 Huertas, Rocío investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 13.500 Pérez Gil, Antonio producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5.601,84 Jiménez Álvarez, Pedro Zemos 98 producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14.400 Pérez de Lama, José Luis investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14.400 Lobato, Juan Antonio producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 6.455,74 Piñar, José producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.040 Galería GH 40 Ramos-Argüelles Bellotti, Magdalena difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 7.200 López Delicado, Milagros difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.865 Galería Magda Belloti Galería Milagros Delicado Rappoport Bianchi, Oliver producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 8.470 López Delicado, Milagros difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5.505 Rodríguez-Acosta Carlstrom, Miguel difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14.400 Galería Milagros Delicado Rodríguez López, Virginia difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5.379,60 López Delicado, Milagros investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2.792 Galería Milagros Delicado Rodríguez Silva, Miguel Ángel producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1.947 López Navarro, Sergio investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1.065 Rojas Maza, Alberto investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 13.500 Photo Cobertura López Valero, Sonia difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5.138 Romero Ruiz, Miguel difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.300 Losada Martín, José Vicente producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1.555,80 Galería Birimbao Mair, Peter difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2.122,80 Romero Ruiz, Miguel difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.300 Mañas Lezameta, Sara producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 4.520 Galería Birimbao Martín, Javier producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2.647,50 Ruibérriz, José María producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1.800 Galería JM Sánchez Lucas, Ana producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1.298,11 Martín, Javier producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2.357,50 Sancho Paradas, David producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.000 Galería JM Santos, Nacho difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.162 Martín Ruiz, Javier investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · 8.609,60 Scamardi, Stefania difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 6.300 Martínez Ceballos, Miguel investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 12.000 Suárez Jara, Mª del Amor investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 8.304 Martinez Cousinou, Pablo producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3.186 Tirado, José Luis producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14.400 Medina Galeote, José Manuel producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2.274,14 Tornero Cruz, Miguel Ángel producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 7.000 Morales Vallecillo, Eva producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2.976 Troyano, Antonio producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 4.000 Moreno López, Rosa difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14.400 Galería Casaborne Villajos Rodríguez, Rosario investigación y formación · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2.940 Morón Morillo, Luis Javier producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1.819 Viñas, Alfredo difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 12.000 Galería Alfredo Viñas MP MP difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 663,78 Viñas, Alfredo difusión · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·14.192,80 Muñoz Jiménez, José Antonio producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 10.190 Galería Alfredo Viñas Yeregui Tejedor, Jorge producción · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1.962,15 140 141
  • 70. premiosiniciarte
  • 71. María Cañas Sevilla 1972 María Cañas dirige Animalario TV Fue finalista del Premio Imagen Trans- (Londres), Maribor Internacional Com- Producciones, una plataforma de ex- mediale 03 de Berlín. puter Arts Festival (Eslovenia), Wro perimentación audiovisual en variados Center For Media Art (Polonia), Tekne- campos: instalaciones, imagen digital, Cañas organiza y difunde contenidos media, (Turín), e ISEA (Nagoya). videocreaciones, videoclips, webs… culturales, colaborando en exposiciones, Así como www.animalario.tv, un con- publicaciones, mesas redondas, y televi- Galerías en las que ha expuesto son tenedor en construcción permanente, siones como MTV, Canal Internacio- Juana Aizpuru, La Caja China, Sala dedicado a la cultura del reciclaje y al nal, Paramount Comedy, televisionet.tv, de eStar -Sevilla, Fernando Serrano- apropiacionismo. DVD Películas Musicales de Acuarela, Huelva, Carmen de la Calle-Madrid, Fundación Rodríguez (intervenciones. Galería 44-Barcelona. Licenciada en Bellas Artes, cursó el tv y A&E), Injuve (Madrid), Arteleku Doctorado en Estética e Historia de la (San Sebastián), C.A.A.C, Zemos 98, Sus trabajos han sido exhibidos y pre- Filosofía en la Universidad de Sevilla. caS (Sevilla), Visual (Madrid), Revista miados en variados festivales y eventos Actualmente realiza su tesis sobre es- MU y Neo2 entre otros. nacionales entre los que destacan: Video- trategias audiovisuales experimentales logías-NEFF-TV JAM-intervenciones y coordina proyectos audiovisuales, Ha participado en festivales y exposi- tv 6-Centro Cultural de Montehermoso destacando el Certamen Audiovisual ciones internacionales como Portland (Vitoria), Centro Cultural de Fundación Injuve 04. Underground Film Festival (Oregón), La Caixa, BAC´06, Barcelona Visual- Muca-Roma (México), Muestra de ví- Sound, Art Futura, Premi UAB de Ci- En el 2006, ha ganado el Premio a la deo C.A.AC.- Museo de Guadalajara nema Assaig (Barcelona), VAD (Gerona), Actividad Artística Iniciarte de la Jun- (México), Festival de Holguín (Cuba), Cyberia (Santander). A&E, E.A.C.C. ta de Andalucía. ARCO (del 1999 al 2003), Muestra de (Castellón), M.E.I.A.C (Badájoz), Fun- Arte y Premio Certamen Audiovisual In- dación AVA, Fundación José García Ji- En el 2005, la II Convocatoria de juve 01 (Círculo de B.B.A.A. de Madrid ménez (Murcia), Espacio Abisal, Museo Proyectos Audiovisuales RTVA-Ze- e itinerancia por Iberoamérica: Buenos de Bellas Artes (Bilbao), FICA, Badajoz, mos98-Caja San Fernando y ha sido Aires, Córdoba, Montevideo, Santiago Festival de creación audiovisual de Nava- seleccionada para el catálogo de Hama- de Chile), Instituto Cervantes (Manche- rra, Alacant Video, Medialab Panorama ca Distribuidora de Videoarte y Media ster), Lux´06 (Sevilla), Premio Eurovídeo Digital 03, Conde Duque, Canal Metro- Art, Barcelona. 01(Málaga), Beat-Portobello film festival Madrid Abierto, Art Tech Media.el perfecto cerdo | dvd | 15´ 50´´ | 2005 145
  • 72. Jesús Palomino Sevilla 1969 Desde los últimos años Jesús Palomi- no se ha dedicado a la producción de instalaciones, dibujos y maquetas que han sido exhibidos básicamente por la Galería Helga de Alvear de Madrid. Su obra ha sido presentada en las Fe- rias internacionales de arte de Colonia, Berlín, Madrid y Basilea. Ha participa- do en las exposiciones colectivas “BIG SUR. Nuevo arte español” en el museo Hamburguer Bahnhof de Berlín (Abril, 2003) y “CIUDAD MULTIPLE” (ex- posición en torno a las sinergias del mundo urbano y sus posibilidades) en Ciudad de Panamá, Panamá, (Marzo, 2003). Recientemente ha realizado un proyecto sobre urbanismo en la ciu- dad de Caracas en colaboración con la Fundación La llama, una exposición para la Casa de América en Madrid (Abril, 2005) y un proyecto específico para CLARK Gallery de Montreal, Canadá.(Abril, 2006).big favela & 8 radio broadcasting | 2005 147
  • 73. Simon Zabell Málaga 1970 Simon Zabell (Málaga 1.970) realizó sus estudios artísticos en la Universi- dad de Granada y en la Slade School of Fine Art de Londres. Ha expuesto recientemente en “16 proyectos de arte español” (ARCO 06), “La Estrategia del calcetín” en la Fundación El Monte de Sevilla y en la selección del “Premio Altadis” en el MKII de París. Su últi- mo proyecto individual, “La Jalousie” ha sido organizada por el Centro José Guerrero de Granada para el Palacio de los Condes de Gabia de esta ciudad. El trabajo de Zabell viene forzando las po- sibilidades narrativas y teatrales de los medios de la plástica contemporánea, especialmente la pintura y las instala- ciones, lo que en los últimos años le ha llevado a desarrollar proyectos en tor- no a obras literarias o cinematográficas ya existentes. “La Jalousie” consiste en una ‘traducción’ a medios plásticos de la novela así titulada del autor francés Alain Robbe-Grillet. En 2.006 Zabell ha sido galardonado con el Premio a la Actividad artística del plan Iniciarte de la Junta de Andalucía.y Octubre (fragmento) | mixta sobre tela | 190 x 200 cm 149
  • 74. adquisiciones iniciarte
  • 75. c/print pieza única | 217 x 143 cm | 2004 Wedding chapel Galería Rafael Ortiz | www.galeriarafaelortiz.com info@galeriarafaelortiz.com | Sevilla MANOLO BAUTISTA Lucena, Córdoba 1974Exposiciones Individuales 2002 Certamen Nacional de Artes Plásticas Rafael Botí. Palacio de la Merced. Córdoba. *2002Sala de Arte UNICEF. Sevilla. · XVIII Premio de Arte Contemporáneo L’ORÉAL. Centro Cultural Conde2004Artificios. Galería Rafael Ortiz. Sevilla. Duque. Madrid. * · Sala de Star. Sevilla. * · Situación de emergencia. Palacio de la Merced. Córdoba. *2005Natural Intruders. Sala Poste-ite. Galería Pedro Oliveira. Porto. Portugal. · LI Exposición de Otoño. Museo Arqueológico Provincial. Sevilla. *2006The new era. Galería Siboney. Santander. · El lado chano. Sala de Estar. Sevilla. · Bienal Internacional de Fotografía de Córdoba. Córdoba. · Certamen de Artes Plásticas IAJ. Instituto Andaluz de la Juventud. Sala Alame- da. Málaga. *Exposiciones Colectivas 2001 ARCO ’01. Colectivo Sombra Arrojada. Stand Galería Cavecanem. Madrid.2006 Entornos. La Colección (6). CAB Centro de Arte Caja de Burgos. Burgos. · RCH I. The Richard Channin Foundation. Sevilla. · ARCO ‘06. Stand Galería Rafael Ortiz. Madrid. * · My own week. Casa de la Moneda. Sevilla. * · Cuarto años de MU. Sede central RTVA. Sevilla. · Certamen Nacional de Escultura Ciudad de Punta Umbría. Huelva.* · Muestra Andaluza de Arte Joven. Colección del Instituto Andaluz de la Juven- · XV Certamen Nacional de Artes Plásticas Ciudad de Utrera. Utrera, Sevilla. * tud. Sala Amadis. Madrid. · Certamen de Artes Plásticas. Instituto Andaluz de la Juventud. Palacio Arzobis- · FORO SUR ‘06. Feria Iberoamericana de Arte Contemporáneo. Stand Galería pal. Málaga. *Muestra-exposición Premio Pepe Espaliú. Córdoba. * Rafael Ortiz. Cáceres. 2000 XLIX Exposición de Otoño. Casa de los Pinelo. Sevilla. * · ARTE SANTANDER ‘06. Feria de Arte Contemporáneo. Stand Galería Ra- 1999 XIV Certamen Nacional de Artes Plásticas Ciudad de Utrera. Utrera, Sevilla. * fael Ortiz. Santander. · Siete artistas jóvenes. Inauguración Galería La Caja China. Sevilla. · VALENCIA ART ‘06. Stand Galería Rafael Ortiz. Valencia. · Landscapes. Galería La Caja China. Sevilla. · ARTE LISBOA ‘06. Feria de Arte Contemporáneo. Stand Galería Siboney. · 99 del 99. Exposición subasta. Sevilla. * Lisboa. 1998 Certamen Nacional de Artes Plásticas Universidad de Sevilla. Salas del Recto- · La estrategia del calcetín. Centro Cultural El Monte. Sevilla. rado. Sevilla. · ART-SALAMANCA ‘06. Feria de Arte Contemporáneo. Stand Galería Rafael · Premio Nacional de Artes Plásticas Federico García Lorca. Palacio de la Ma- Ortiz y stand. Galería Siboney. Salamanca. draza. Granada. *2005 Tú o nadie. Sala Puertanueva. Fundación Rafael Botí. Córdoba. * · ARCO ‘05. Stand Galería Rafael Ortiz. Madrid. * Premios y Becas · Grandes formatos. Galería Rafael Ortiz. Sevilla. 2004 Adquisición Bienal de Artes Plásticas Rafael Botí. Córdoba. · FORO SUR ‘05. Feria Iberoamericana de Arte Contemporáneo. Stand Galería · Segundo Premio Certamen Anual de Arte Contemporáneo Bancaxa. Valencia. Rafael Ortiz. Cáceres. · Beca de Artes Plásticas de la Junta de Andalucía. · ARTE SANTANDER ‘05. Feria de Arte Contemporáneo. Stand Galería Ra- 2003 Beca de Artes Plásticas Rafael Botí. Córdoba. fael Ortiz. Santander. · Premio-Adquisición Bienal de Artes Plásticas Rafael Botí. Córdoba. · VALENCIA ART ‘05. Stand Galería Rafael Ortiz. Valencia. · Finalista Beca Córdoba Artes Nobles.2004 Bienal de Artes Plásticas Rafael Botí. Salas de la Diputación. Córdoba.* 2002 Accésit Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Instituto Andaluz de la Juven- · Certamen Anual de Arte Contemporáneo Bancaxa. I.V.A.M. Valencia.* tud. · Salón Córdoba 2004. Sala Puertanueva. Córdoba. * 2001 Premio-Adquisición Instituto Andaluz de la Juventud. · Nuevas adquisiciones. Fundación El Monte. Sevilla. * · Primer Premio Pepe Espaliú. · Solidarios con el autismo. Centro Cultural El Monte. Sevilla. 2000 Premio Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría. · Cosmology. El huésped imprevisible. Sala de eStar. Sevilla. 1993 Beca de la CEE. Artes Plásticas. · Centro Cultural La Asunción. Albacete. 1992 Beca V Centenario. Artes Plásticas. · Certamen de Artes Plásticas IAJ. Instituto Andaluz de la Juventud. Sala Alame- da. Málaga. * Obras en Colecciones2003 Certamen Nacional de Artes Plásticas Ciudad de Utrera. Utrera, Sevilla. Fundación El Monte. Sevilla · Los chicos del maíz. Galería Icaria. Sevilla. Fundación UNICEF · Certamen de Artes Plásticas IAJ. Instituto Andaluz de la Juventud. Sala Alame- Instituto Andaluz de la Juventud da. Málaga. * Fundación Pepe Espaliú · Bienal Internacional de Arte Rafael Botí. Córdoba. * Universidad de Sevilla · Colectiva Galería Arte 21. Córdoba. Fundación Rafael Botí. Córdoba · Colectiva Museo Arzobispal. Úbeda, Jaén. Fundación Bancaxa. Valencia2002 Solidarios 2001. Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Sevilla. * Centro de Arte Caja de Burgos · Certamen de Artes Plásticas IAJ. Instituto Andaluz de la Juventud. Andaluz de Ayuntamiento de Alcobendas. Madrid Arte Contemporáneo. Sevilla. * Colección Arte Emergente Andaluz Iniciarte. Junta de Andalucía · Certamen Nacional de Artes Plásticas Universidad de Sevilla. Salas del Recto- rado. Sevilla. * Catálogo 153
  • 76. Cuentos para supervivientes polaroid | 50 x 50 cm | 2001/2003 HÉCTOR BERMEJO Logroño, La Rioja 1974 Exposiciones Individuales 1999 New Centre of Visual Arts en Cardiff (Reino Unido). 2006 Arquitecturas Marchitas, Casa Molino Ángel Ganivet, Diputación de Granada. 1998 Jóvenes Artistas Plásticos, organizada por la Comunidad Autónoma de La Rioja. 2005 Cuentos para Supervivientes, Caja San Fernando, Jerez de la Frontera, Jerez. 2004 Cuentos para Supervivientes, Sala Imagen, Caja San Fernando, Sevilla. Premios y Becas · Cuentos para Supervivientes, Caja San Fernando, Cádiz. 2006 Becario de Artes por la Junta de Andalucía en Sevilla: INICIARTE, para la 2002 Plenilunios, Sala Baja del Palacio de los Condes de Gabia, Granada. producción del cuarto libro monográfico: “Alpha”. · Plenilunios, Sala de Exposiciones del Ayuntamiento de Logroño. 2003 “Premio Joven Autor Andaluz”. II Beca Para Proyectos de Fotografía, Caja San 2001 Junk Metropolis, Posada del Potro, Córdoba. Fernando, Sevilla. 1999 Junk Metrópolis, Cámara Oscura, Logroño, La Rioja. 2002 Premio de Fotografía de la Feria de Arte Contemporáneo de Barcelona “NEW 1998 Chiapas: La mirada maya, Fundación Cultural Rioja, Logroño, La Rioja. ART 2002”. · Pasaje a la India, Caja Rioja, Palacio de Bezaras, Haro, La Rioja. 2001 Becario de Artes del Excmo. Ayuntamiento de Logroño. 1997 Pasaje a la India, Escuela de Arte de Logroño, La Rioja. · “Becas Para Jóvenes Artistas con Proyección 2001”. 2000 Primer Premio en el Concurso Fotográfico Anne Bolt Memorial 2000. Organi- Exposiciones Colectivas (Selección) zado por la Unión Nacional de Periodistas de Londres. 2007 ARCO 07, Stand Junta de Andalucía , Madrid. 1998 Becario de Artes del Excmo. Ayuntamiento de Logroño. 2006 Homenaje a Rafael Alberti, VII Jornadas Fotográficas de Aracena, Teatro Sierra /2000 de Aracena, Huelva. · “Sin Miramiento Alguno”: (arte iberoamericano actual).Muestra paralela a 9ª Publicaciones Monográficas Bienal de La Habana, Cuba. 2007 *Alpha – Junta de Andalucía, Sevilla. · Galería Pedro Torres, Logroño, La Rioja. 2006 *Arquitecturas marchitas – Diputación de Granada. · Museo del Traje. Centro de Investigación del Patrimonio Etnológico, Madrid. · *The act of seeing (cine de dedo) – Ayuntamiento de Logroño. 2005 Homenaje a Rafael Alberti, Museo Casa de los Tiros, Granada. 2004 *Cuentos para supervivientes – Caja San Fernando, Sevilla. · ARTE SANTANDER 2005, Stand Galería Sandunga, Santander. · ARCO 05, Stand Galería Sandunga , Madrid. Obras en Colecciones (Selección) 2004 Desplazamientos, I Bienal Internacional de Arte Contemporáneo. Sala Imagen, Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona Caja San Fernando, Sevilla. Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilla · Diversas Zonas del Espacio Infinito, Sala Amós Salvador, Logroño. University of Wales College, Newport - U.K. · Homenaje a Rafael Alberti. Museo de Adra. Almería. Caja San Fernando, Sevilla · Homenaje a Rafael Alberti. CAF. Almería. Centro Andaluz de la Fotografía, Almería · Homenaje a Rafael Alberti, Museo de Jaén, Jaén. Excmo. Ayuntamiento de Córdoba · Homenaje a Rafael Alberti, Festival Fotográfico del Atlántico “Alcances”, Cádiz. Excmo. Ayuntamiento de Logroño 2003 Homenaje a Rafael Alberti. Itinerante por el Centro Andaluz de la Fotografía, Excma. Diputación de Granada, Granada Sala de Exposiciones del Teatro Principal, Córdoba. Casa de la Imagen, Logroño · VII Bienal Internacional de Fotografía “Fotonoviembre”, Sta. Cruz de Tenerife. Caja Rioja - Palacio de Bezaras, Haro (La Rioja) · ARCO 03, Stand Galería Joan Prats , Madrid. Galería Joan Prats, Barcelona 2002 Artefacto 2002. III Semana Cultural. Ayto. de Logroño. Galería Sandunga, Granada · New Art 2002, Galería Joan Prats, Barcelona. Galería Pedro Torres, Logroño 2001 VIII Bienal Internacional de Fotografía de Córdoba. Exposiciones colectivas en la Posada del Potro (Apertura Bienal), y en la Bienal Virtual.1 1. armazens do Chiado 2. travessa do Colgia 3. avenida da India 4. armazens do Chiado todas Lisboa 20032 3 4 155
  • 77. Donner c’est aimer, aimer videoinstalación | 1h 21’ 23” | 2005 c’est partager Galería Carmen de la Calle | www.galeriacarmendelacalle.com info@galeriacarmendelacalle.com | Madrid JUAN CARLOS BRACHO La Linea de la Concepción, Cádiz 1970Exposiciones 2000 Borderline. Individual. Sala Oriente. Caja San Fernando. Sevilla. Cádiz.*2006 XVI Proyectos de Arte Español. Arco’06. Madrid.* · Bordering. Individual. Sala Caja San Fernando. Jerez.* · V Bienal de Artes Plásticas Rafael Botí. Palacio de la Merced. Córdoba.* · Arco’00. Galería Carmen de la Calle.* · Le dessin comme expérience. Instalación. Studio Daïmon. Axeneo7. Gatineau. · Panorama al cubo. Círculo de Bellas Artes. Granada. Jerez. Jaén.* Canadá. · Espai obert. Espai 13. Fundació Joan Miró. Barcelona. · Felix y su amiga F. Proyecto ABCD. ABC. 27-04-06. · Divaneos. Casal Balaguer. Palma de Mallorca.* · Las palabras y las cosas. Becas de Hangar en el extranjero. Can Felipa. Barcelona. · Colección Testimonio. Casa de la Provincia. Sevilla.* · La naturaleza y la noche. Espacio Valverde. Madrid. 1999 News. Galería de Arte Colegio de Arquitectos. Málaga.* · Donner c’est aimer, aimer c’est partager. Individual. Galería Carmen de la Calle. · Espai obert III. Galería Ferrán Cano. Barcelona. Madrid. * · La Situación. Encuentro de Arte Multidisciplinar. BBAA. Cuenca.* · El puente de la visión. Museo de Bellas Artes de Santander. Caja Cantabria. · Aduana 99. Certamen Nacional de Artes Plásticas. Cádiz.* Santander.* 1998 XIV Muestra de Arte Joven. MEAC. Madrid.* · The sock strategy. Fundación El Monte. Sevilla.* · III Encuentro Plastilírica. Puerto de Santa María. Cádiz.* · XVLIII Muestra Caja San Fernando. Sevilla.* 1997 Hogar ideal. Instalación. BBAA. Cuenca.2005 Generación 2005. La Casa Encendida. Madrid / Museo de Bellas Artes. San- · Cuarto. BBAA. Cuenca.* tander / Hospedería de Fonseca. Salamanca / Reales Atarazanas. Valencia / Es- 1996 Proyecto Velcro. Individual. BBAA. Cuenca. pai Cultural Caja Madrid. Barcelona.* · II Encuentro Plastilírica. Puerto de Santa María. Cádiz. · El papel del papel. Galería Carmen de la Calle. Madrid. · Casa abierta. BBAA. Cuenca. · Anda-luces. Sala Pescadería Vieja. Jerez.* · III Concurso de Fotografía Purificación García. Círculo de Bellas Artes. Ma- Premios y Becas drid / Palau March. Palma de Mallorca/ Espai Xavier Miserachs. Palau de la - Beca Hangar/CALQ-Quebec. Virreina. Barcelona / Centro Cultural Diputación de Ourense. Ourense / Bilbao - III Concurso de Fotografía Purificación García. Primer premio. Arte. Bilbao.* - Generación 2005. Caja Madrid. Primer premio. · BIDA 2005. Museo Macedonio de Arte Moderno. Salónica. Grecia / Reales - XIV Muestra de Arte Joven. Atarazanas. Sevilla.* - XLI Muestra Caja San Fernando. Finalista. · Arte Colonia’05. Galería Carmen de la Calle. Colonia.* - VII Muestra Unión Fenosa. Adquisición de obra.2004 La distancia más corta entre dos puntos es una línea recta. Instalación. Territori - V Bienal de Artes Plásticas Rafael Botí. Adquisición de obra. 03/04. Centro de Lectura. Reus. - XLIII Muestra Caja San Fernando. Finalista. · Hangar Obert. Hangar. Barcelona. · Arco’04. Galería Carmen de la Calle.* Publicaciones Monográficas · UMPA (Unidad de Museo Móvil). Can Fabra. Barcelona. 2006 Juan Carlos Bracho. El dibujo como experiencia. 2003-2006. Edición Óscar · Desplazamientos. Caja San Fernando. Sevilla.* Alonso Molina. Madrid. · Un nuevo mundo en un paraíso perfecto. Individual. Galería Carmen de la Ca- 2006 Donner c’est aimer, aimer c’est partager. Libro de Artista. Edición Caja San lle. Madrid. Fernando. Sevilla · De limits. Centro Cívico Can Felipa. Barcelona.2003 Arco’03. Galería Carmen de la Calle.* Obras en Colecciones (Selección) · Lupino. Galería Carmen de la Calle. Madrid. Museo de Bellas Artes de Santander · Hangar Obert. Hangar. Barcelona. Ministerio de Asuntos Sociales. Injuve · Olladas oceánicas. Museo do Mar de Galicia. Vigo.* Fundación La Caixa2002 XLI Muestra Caja San Fernando. Sevilla.* Colección Caja San Fernando · Arco’02. Galería Carmen de la Calle.* Fundación Provincial de Cultura. Diputación de Cádiz · Research room. Manifesta 4. Frankfurt. MACUF: Museo de Arte Contemporáneo Unión Fenosa2001 “I want to live on an abstract plane...”. Individual. Galería Carmen de la Calle. Jerez. Caja Madrid · Arco’01. Galería Carmen de la Calle.* Colección Circa XX · VII Muestra Unión Fenosa. A Coruña.* Colección de Fotografía Purificación García · I Encuentro Europeo de Arte Joven. Teruel.* Fundación Rafael Botí · All Open. Barcelona Art Report 2001 Experiencies. Hangar. Barcelona. CGAC. Centro Gallego de Arte Contemporáneo · Nearly famous. Individual. Galería Sicart. Vilafranca del Penedés. Colección Emergente. Iniciarte. Junta de Andalucía2000 Servicio Estación. Individual. Sala Baja Palacio de los Condes de Gabia. Granada.* Colección MP. Fundación Valentín de Madariaga 157
  • 78. La cosa nuestra. videocreación | dvd | 15’ 33” | 2006 El perfecto cerdo videocreación | dvd | 45’ aprox. | 2005 MARÍA CAÑAS Sevilla 19722006 Muestra de vídeo C.A.AC. - Museo de Guadalajara, México. 2002 Driver: Premio a proyecto audiovisual Injuve, Madrid. · Vídeos, Vídeos. Berrea Cuando Puedas. Galería Carmen de la Calle, Madrid. · Cyberia, Fundación Marcelino Botín. Santander. · Canal Metro. Madrid Abierto. · Arte&Electricidad. Maribor Internacional Computer Arts Festival, Eslovenia. · Videologías. Centro Cultural de Montehermoso, Vitoria. · Amadís. Madrid. E.A.C.C. ,Castellón. ISEA 02, Nagoya. Cyberia, F. Marcelino · VAD, Festival Internacional de Video y Artes Digitales. Girona. Botín · BAC´06. C.C.C.B. Barcelona. · Santander. Electronikaldia, Vitoria. · Te mando un colega. ADN Galería, Barcelona. Espacio Abisal, Bilbao. Sevilla. · Festival de creación audiovisual de Navarra, Cabra, Visual 02 y Zemos 98.4. · La Estrategia del Calcetín. Sala Villasís. Centro Cultural El Monte. Sevilla. · Arco. I.F.E.M.A. Madrid. · Art Tech Media. Tenerife, A Coruña, Salamanca, Murcia, Barcelona, Mallorca, · La parte chunga. Sala de eStar. Sevilla. Madrid. · Galería 44. Barcelona. · Portland Underground Film Festival, Oregón. 2001 Arte&Electricidad, Fundación Rodríguez, Arteleku, San Sebastián. Neo2. Me- · Barcelona VisualSound. El Perfecto Cerdo. Premio del jurado. diateca La Caixa. Barcelona. · Retrospectiva: Visual, Majadahonda, Madrid. FICA, Badajoz. · Northern Light. Instituto Cervantes, Manchester. · La Cosa Nuestra. caS. Premio RTVA-Zemos98. caS. Monasterio de San Cle- · Art Futura, C.C.C.B, Barcelona. mente. · Beat. Portobello film festival. Londres. · E-videncias . Lux´06, Festival Internacional de videojockeys y videoartistas. Sala · Eurovídeo.Primer premio. Málaga. de exposiciones de Santa Inés. Sevilla. · Certamen de jóvenes creadores. Primer premio. Ayuntamiento de Madrid. · Exposición 4 años de la revista MU. Sala RTVA. Sevilla. · Festival Alacant/Vídeo, Visual 01 Majadahonda, Zemos 98.3. · Almería en Corto. · Arco. I.F.E.M.A. Madrid. · TV JAM, NEFF, Centro Cultural Monte Hermoso, Vitoria. · Certamen audiovisual Injuve. Madrid. · Cortometrajes Andaluces, Diputación de Málaga. · The Richard Channin Foundation Showroom. Sevilla. · Arco - Beep Arte Electrónico. · Solidarios. C.A.A.C. Sevilla. · Muestra del Audiovisual Andaluz. Fundación AVA. Universidad de Sevilla y · Horizonte 2000. Centro de Arte Joven. Caja Madrid. Madrid. Monasterio de Málaga. Santa Inés. Sevilla. · Pantallas Españolas. Iniciativa de ACE. Magma, exposición internacional de · Vj´s de Eme-3, 2nd Architectural Market. F.I.D.A.S. Londres. Barcelona. cortometrajes. Acireale, Sicilia, Italia · Itinerancia de la Muestra de Arte Injuve-A.E.C.I. por Iberoamérica: Buenos2005 Intervenciones TV 6. Fundación Rodríguez. Centro Cultural de Montehermo- Aires / Córdoba, Montevideo, Santiago de Chile. so, Vitoria. Premio del jurado. 2000 Muestra de Arte y Certamen Audiovisual Injuve (accésit), Círculo de Bellas · Premi UAB de Cinema Assaig, Barcelona. Artes y Sala · Festival de Holguín, Cuba. · Amadís, Madrid. Itinerancia por Iberoamérica A.E.C.I · La Llama, Colectivo Cíclope, Caracas. · Horizonte 2000. Caja Madrid. · Festival Internacional de cortometraje FICCAB. Benalmádena. · Muestra Andaluza de Arte Joven. Premio. IAJ. · Vulgaris Arte. Sala Endanza. Sevilla. · Softpause. Proyección multimedia y actuación sonora en la presentación del se-2004 El perfecto cerdo: Ayuda a la Creación Artística de la Junta de Andalucía. llo discográfico Indoor. La Imperdible. Sevilla. · Yesterday was dramatic, today is ok: Muca-Roma. · 20 años de Arte Contemporáneo. Utrera. · Pinceladas, Ideas Nemo S.L. para TVE, Canal Internacional. · Arco. I.F.E.M.A. Madrid. · Sólo un momento. Sala de eStar. Caja San Fernando. Ayuntamiento de Sevilla. · Galería Fernando Serrano. Huelva. · Festivales audiovisuales de Vitoria VTV, Almería, Zaragoza y Zemos 98.6. 1999 Zona Emergente, C.A.A.C., Sevilla. · Audio123visual. Injuve. Madrid. · Bienal Algarve-Andalucía. Faro.2003 Places without engine: Finalista del Premio Imagen Transmediale 03, Berlín. · Bienal de Arte Andaluz. Málaga. · Figuraciones, Caja Madrid. · Arco. I.F.E.M.A. Madrid. · Los Carteles: MTV videoclip de Sr. Chinarro. · Encuentros en la periferia. La Oreja de Plástico en Las 3000 Viviendas, Sevi- · ARCO, Madrid. lla. · Panorama Digital 03, Conde Duque, Madrid. · Muestra Andaluza Arte Joven. Instituto Andaluz de la Juventud. Málaga. · Bienal de Vídeo y Nuevos Medios de Chile. · Certamen de Fotografía Juana Aizpuru. Sevilla. · Globalica03, X Wro Center For Media Art. Polonia. · Galería La Caja China . Sevilla. · M-Multimedia/14. Teknemedia. Turín. · 99 del 99.Monasterio de Santa Inés .Sevilla. · VI Festival Internacional de Video/Arte/Electrónica. Perú. AECI, Instituto · Arte Comestible. Diputación de Sevilla. Goethe. · Hotel y Arte. Sevilla. · Visual 03 Majadahonda. Festival de Cine de Sevilla. Expresa, Pamplona. Ze- · Entremundos. Foro Iberoamericano de la Rábida. Diputación de Huelva. mos98.5. 1998 Galería Fernando Serrano. Huelva. · VTV, Vitoria. Evantec, Madrid. · Hotel y Arte. Sevilla. · Galería 44. Barcelona. · Arte de Mujeres. Instituto Andaluz de la Mujer. · Give me drama. Galería Fernando Serrano. M.E.I.A.C. · XIX Certamen Nacional de Arte Contemporáneo. Utrera. · Singularmente Plurales. Foro Iberoamericano de la Rábida. Diputación de · X Certamen Nacional de Fotografía Caja S. Fernando. Huelva. · Intercambio cultural Universidad de Granada- Italia (Bolonia)2002 6º Festival Internacional de Video/Arte/Electrónica. Perú. AECI, Instituto · Delegación Provincial de Sevilla. Junta de Andalucía. Goethe. 1997 Arte Emergente. Ayuntamiento de Sevilla. · Bienal de Vídeo y Nuevos Medios de Santiago de Chile. · Galería Félix Gómez. Sevilla.< la cosa nuestra 159
  • 79. serie La piel | fotografía digital | 83 x 125 cm | 2006 La piel Galería Birimbao | www.art-es.com/birimbao galeriabirimbao@telefonica.net MARÍA CARO Linares, Jaén 1968Exposiciones Individuales 1998 “Linares , una mina de arte”. Sala Imagen, Caja de San Fernando. Sevilla.2006 “la Piel”. Galería Birimbao. Sevilla. · “Artistas Europeos con Lorca”. MECA (Mediterráneo Centro artístico). Centro2001 “Algo sucede”. Casa de Cultura de Bellreguard. Valencia. Cultural Lorca. Bruxelas. (Edición de catálogo). · “Ninguna parte”. Galería Birimbao. Sevilla. · Muestra de Artes Plásticas Arte+Sur. Málaga.2000 “Sucede”. Galería Debla. Bubión, Granada. · ”Bodas de Sangre”. Escuela de arte de Almería. Almería. (Edición de catálogo). · “Jardín”. Instalación. Palacio de los Condes de Gabia. Diputación de Granada. · “Ciento y... postalicas a Federico García Lorca (1898-1998)”. Museo Postal y Granada. Telegráfico, Palacio de Comunicaciones. Madrid. (Edición de Catálogo).1998 “Vértices como escondites”. Galería Edurne. Madrid. · Muestra Andaluza de Arte Joven. Itinerante: Palacio Episcopal de Málaga (Edición de Catálogo). Sala de Exposiciones Campus Universitario La Merced.Exposiciones Colectivas Huelva. Sala de Exposiciones de la Caja Rural, Granada.2006 Bienal de arte contemporáneo de Almería: Albiac. · New Art 98. (Galería Edurne). Hotel Sants. Barcelona. · Institución cultural “El Brocense”. Diputación de Cáceres. Cáceres. 1997 Muestra de artes plásticas Espacio Libre, Feria de Muestras de Granada, pabe- · Complejo cultural Sta. Mº de Plasencia. Plasencia. llón de BBAA, Granada.2005 Artistas para la libertad. Exposición de litografías. Centro Andaluz de Arte · Muestra de artes plásticas Arte+Sur, Feria de muestra de Granada, Pabellón de Contemporáneo de Sevilla, BBAA. Granada.2004 “Guiones para un discurso”. Galería Birimbao. Sevilla - 2005. Ojos del sur. Artes 1997 “Propuestas Compartidas VI (El eco de los sueños), Sala B del Palacio de los visuales y literatura del siglo XXI. Parlamento Europeo, Bruselas. Edición de Condes de Gabia. Granada. catálogo. · Muestra de Arte Contemporáneo Arte Almería 97. Auditorio Municipal Maes-2003 Sevilla en abierto 2003. La actualidad de lo bello. Sala de Exposiciones Santa tro Padilla. Almería. (Edición de Catálogo). Inés. Sevilla. (Edición de catálogo) 1993 Corrala de Santiago. Granada. · V Edición Arte de mujeres. Instituto Andaluz de la Mujer. Sala Alameda. Má- 1992 Corrala de Santiago, Granada. laga. (Edición de Catálogo)2001 Certamen de Artes Plásticas de Alicante. Cursos y Becas2000 ARCO´2000. Galería Edurne. Madrid. (Edición de Catálogo). 2000 Beca de estancia e investigación. Casa de Velázquez. Madrid. · “Almohadas”. Galería Jesús Puerto. Granada. 1999 Curso “Arte y pasión”. Curso de verano del Escorial. Universidad Complutense · “Arte ell@” Sala Pescadería Vieja. Área de Cultura del Ayuntamiento de Jerez. de Madrid. Jerez. Cádiz. 1993 Curso “Estructura del Espacio Plástico”. Departamento de pintura. Universidad · “Arte de mujeres 2000”. Itinerante: Sala Alameda, Málaga. Palacio de los Cór- de Granada. dova, Granada. Palacio de Santa Inés, Sevilla. (Edición de Catálogo) 1992 Curso de edición digital. Centro de Estudios Infográficos de Madrid.1999 ARCO´99. (Galería Edurne). Madrid (Edición de Catálogo). · Curso de diseño gráfico. Centro de Estudios Infográficos de Madrid. · ”New´s” . Colegio de Arquitectos de Málaga. Málaga. (Edición de Catálogo). · “La medida armónica”. Galería Edurne. Madrid. Obras en Colecciones · “Ejes: Andrés Monteagudo y María Caro. Galería Debla, Bubión. Granada. Junta de Andalucía. Instituto Andaluz de la Juventud. · Certamen de Artes Plásticas Ciudad de Puertollano. Auditorio de Puertollano, Ayuntamiento de Puertollano. Ciudad Real. (Edición de Catálogo). Museo Postal y Telegráfico de Madrid. · “Espacios para Pessoa”. Galería Debla. Bubión. Granada. Instituto Andaluz de la Mujer. · “I Muestra Internacional de Escultura Alto Almanzora. Las Menas. Almería. Diputación de Alicante. 161
  • 80. autorretratoconholandesa weirdme anlo bolígrafo sobre papel | 26,5 x 40 y 40 x 26,5 cm | 2006 pacamixingofcontemporaryart Galería Sandunga | gsandunga@yahoo.es JUAN FRANCISCO CASAS La Carolina, Jaén 1976 Exposiciones 2004 Locales y visitantes. Galería Metta, Madrid. 2006 Catarsis. Rituales de Purificación. ARTIUM, Museo Vasco de Arte Contempo- · Art Chicago, Feria Internacional de Arte Contemporáneo de Chicago, (stand ráneo, Vitoria. galería Fernando Pradilla, Madrid y stand galería El Museo, Bogotá, Colombia), · Sacrebleu!. Exposición individual. Galería Sandunga, Granada. Chicago (EE.UU.). · Mis(s)behave. Exposición individual. Sala Rivadavia. Diputación provincial de · ARCO, Feria Internacional de Arte Contemporáneo, (stand Premios ABC y Cádiz. stand galería Fernando Pradilla, Madrid), Madrid. · The Sock Strategy. La Estrategia del Calcetín, Bienal Internacional de Arte · ARCO en Fernando Pradilla. Galería Fernando Pradilla, Madrid. Contemporáneo de Sevilla, Fundación El Monte, Ayuntamiento de Sevilla, · Granada Arte Hoy, Ayuntamiento de Granada, Sala Gran Capitán, Granada. Centro cultural El Monte, Sevilla. · III Concurso de Dibujo de la Real Academia de Bellas Artes de Granada. Ga- · +Pintura+, Galería El Museo, Bogotá (Colombia). lería Sandunga, Granada. · Arteamericas, Feria Internacional de Arte Contemporáneo Latinoamericano · IV Certamen Nacional de Pintura Parlamento de La Rioja, Sede del Parlamen- (stand galería Fernando Pradilla, Madrid y stand galería El Museo, Bogotá, Co- to de La Rioja, Logroño. lombia), Miami, Florida (EE.UU.) · XVIII Premio de Pintura Emilio Ollero. Salas de Exposición del Antiguo Hos- · PalmBeach3, Feria Internacional de Arte Contemporáneo de Miami (stand ga- pital de San Juan de Dios. Instituto de Estudios Jiennenses. Diputación Provin- lería Fernando Pradilla, Madrid y stand galería El Museo, Bogotá, Colombia), cial de Jaén. Palm Beach, Miami, Florida (EE.UU.) 2003 Sin Fronteras 2003. Galería Fernando Pradilla, Madrid · MACO, Feria de Arte Contemporáneo de México (stand galería El Museo, · ARCO, Feria Internacional de Arte Contemporáneo, (stand galería Sandunga, Bogotá, Colombia y stand galería Fernando Pradilla, Madrid, España), México Granada), Madrid. D.F. (México). · II Concurso de Dibujo de la Real Academia de Bellas Artes de Granada. Gale- · ARCO, Feria Internacional de Arte Contemporáneo, (stand galería Fernando ría Jesús Puerto. Granada.1 Pradilla, Madrid), Madrid. · IV Concurso de Pintura para Alumnos y Licenciados de la Facultad de Bellas · ARCO en Fernando Pradilla. Galería Fernando Pradilla, Madrid. Artes de la Universidad de Granada. Galería Rprsntación. Granada. · Frente a frente. Galería Fernando Pradilla, Madrid. · Sevilla Arte Actual (stand galería Sandunga), Sevilla. · V Concurso Dibujo de la Real Academia de Bellas Artes de Granada. Galería 2002 Muestra de Arte INJUVE 2002. Círculo de Bellas Artes, Madrid. (Itinerancia Jesús Puerto. Granada. por Perú, Ecuador, Bolivia, Chile y Argentina). · XX Premio de Pintura Emilio Ollero. Salas de Exposición del Antiguo Hospital 2001 IV Certamen de Pintura Jóvenes Pintores Fundación Gaceta Regional de Sala- de San Juan de Dios. Instituto de Estudios Jiennenses. Diputación Provincial de manca. Salamanca. Jaén. · XV Premio de Pintura Emilio Ollero. Salas de Exposición del Antiguo Hospital · Arte Santander 2006, XV Feria Internacional de Arte Contemporáneo de San- de San Juan de Dios. Instituto de Estudios Jiennenses. Diputación Provincial de tander, (stand galería Sandunga), Palacio de Exposiciones, Santander. Jaén. · Valencia.Art 2006 (stand galería Sandunga), Valencia. 2000 XIV Premio de Pintura Emilio Ollero. Salas de Exposición del Antiguo Hospi- 2005 2ª Bienal de Praga, Prague Biennale 2. Expanded Painting / Acción Directa. tal de San Juan de Dios. Instituto de Estudios Jiennenses. Diputación Provincial Karlin Hall, Praga, (República Checa). de Jaén. Jaén. · Séptima. Galería Luís Adelantado. Valencia. · Granada por la Tolerancia. Corrala de Santiago. Universidad de Granada. Gra- · MACO, Feria de Arte Contemporáneo de México (stand galería El Museo, nada. Bogotá, Colombia y stand galería Fernando Pradilla, Madrid, España), México 1999 I Becas de Creación Artística de Paradores de Turismo de España, Homenaje a D.F. (México). Lucio Muñoz. Palacio de Exposiciones y Congresos Juan Carlos I. Madrid. · Saturdaynigthbathroom. Exposición individual. Galería Fernando Pradilla, Ma- · Beca Talens de Creación Artística. ACEA, Federación internacional de artistas drid. plásticos y Entidades Artísticas. Barcelona. · ARCO, Feria Internacional de Arte Contemporáneo, (stand galería Fernando · [PI]. Exposición individual. Centro de Lenguas Modernas. Universidad de Pradilla, Madrid y stand galería Sandunga, Granada), Madrid. Granada. · Certamen Andaluz de Artes Plásticas 2005 del Instituto Andaluz de la Juven- · XIII Premio de Pintura Emilio Ollero. Salas de Exposición del Antiguo Hospi- tud, Sala de Exposiciones Alameda, Málaga. tal de San Juan de Dios. Instituto de Estudios Jiennenses. Diputación Provincial · III Premio de Arte Paul Ricard, Facultad de Bellas Artes de Granada. de Jaén. · V Concurso de Pintura para Alumnos y Licenciados de la Facultad de Bellas 1998 Haikús. Exposición individual. Casa de Jaén. Granada. Artes de la Universidad de Granada. Galería Rprsntación. Granada. · Dibujos. Proyecciones y perspectivas. Facultad de Bellas Artes. Universidad de · IV Concurso Dibujo de la Real Academia de Bellas Artes de Granada. Galería Granada. Cidi-Haya. Granada. 1997 Jóvenes Pintores Jiennenses. Casa de Jaén. Granada. · XIX Premio de Pintura Emilio Ollero. Salas de Exposición del Antiguo Hospi- · Feria Internacional de Arte Contemporáneo “Arte + Sur”. Granada. tal de San Juan de Dios. Instituto de Estudios Jiennenses. Diputación Provincial · Premios García Lorca. Palacio de la Madraza. Universidad de Granada. de Jaén. · Premio de Arte 50 Aniversario de la Muerte de Manolete. Galería Municipal de · Arte Santander 2005, XIV Feria Internacional de Arte Contemporáneo de San- Exposiciones. Linares. tander, (stand galería Sandunga), Palacio de Exposiciones, Santander. 1995 Muestra de Pintura Primeros Pasos. Casa de Porras. Universidad de Granada. · Valencia.Art 2005 (stand galería Sandunga), Valencia. · Feria Internacional de Arte Contemporáneo. “Arte+Sur”. Granada. 1. autorretratoconholandesa | 2. weirdme | 3. anlo | 4. pacamixingofcontemporaryart2 3 4 163
  • 81. emalte sobre lienzo | 200 x 200 cm | 2006 Camafeos Galería Félix Gómez | www.galeriafelixgomez.es arte@galeriafelixgomez.es MARÍA JOSÉ GALLARDO Villafranca de los Barros, Badajoz 1978Exposiciones Individuales 2003 Living show room. Sala de eStar.Sevilla.2005 Para beber directamente del chorro. Galería Felix Gómez .Sevilla · Los chicos del maíz. Galería Icaria. Alcalá de Gudaira. Sevilla.2004 Esta exposición será fucsia y tendrá motivos florales.Casa de la Cultura de Vi- 2002 *Certamen de Arte Contemporáneo Ciudad de Utrera.Sevilla. llafranca de los Barros. · La parte chunga. Sala de eStar. Sevilla. · La niña que olía a fresa ácida. Sala Maravillas.Sevilla · *Finalistas del Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Sala Alameda. Málaga2003 La que añoraba sublimidad a borbotones. Sala de estar.Sevilla 2001 *Obras finalistas premio Focus-Abengoa, Hospital de los Venerables, Sevilla.2002 Rameras sagradas, exposición conjunta con Natalia Gómez Fdez. Richard · Instituto de la Juventud, Almería. Channin Foundation.Sevilla. · *Obras seleccionadas en el Certamen Nacional de Arte Contemporáneo “Ciu-2001 Sangraba la sangre, taberna-galería Ánima, Sevilla. dad de Utrera”.Sevilla.2000 Anónimas, ubicuas; café-galería Baños,60. Sevilla · Obras finalistas certamen de creación joven, Jaén. · Relicario, ¿ídolos de perversidad?, Café-galería Ambigú, Villafranca. · Selección de obras, concurso de pintura en colaboración con la Fundación Ra-1999 Pochos, Casa de la Cultura de Villafranca de los Barros. món Areces, Sala Velázquez Ateneo de Sevilla. · *Instituto de la Juventud, Córdoba.Exposiciones Colectivas · *Paisaje y modernidad I (obras seleccionadas en el taller de creación) Fundación2005 Nuevo Espacio. Galería Cavecanem. Sevilla. Cultural del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos, Sevilla.2004 Colectivo de artistas extremeños.Galería Arte y Comedia. Valencia · *Sala Imagen. Obras finalistas en el Certamen de Pintura Nacional Grúas Lo- · Finalistas en el Certamen de Artes Plásticas Pepe Espaliú. Fundación Botí. Cór- zano. Adquisición de obra. doba. 2000 *Artesevilla, Feria de Arte Contemporáneo. Premio Forum. · FOROSUR. Feria de Arte Contemporáneo Extremeño e Iberoamericano.Cá- · Alfalfaville Alfalfa 10, Sevilla ceres. · Intervención publica en Alameda de Hércules, caseta del cambalache. · Sevilla. 24 artistas. 24 poetas. Real Ateneo de Sevilla. · Museo de la calle (Federico Guzmán) Museo Universidad de Bellas Artes de · Hacen lo que quieren. Fundación Cultural del Colegio Oficial de Aparejadores Bogotá (Colombia). y Arquitectos técnicos. Sevilla · *Edades del óxido, Instituto de la Juventud; Málaga. · Colectivo de artistas extremeños. Galería Arte y comedia. Valencia. · *Obras seleccionadas, creación joven, Instituto de la Juventud de Sevilla, Sala El · Finalistas del Certamen de Pintura Grúas Lozano. Sala Imagen. Sevilla. Cachorro. · ARCO´04. Stand ABC.Madrid · El ombligo de los limbos.Sala de eStar. Sevilla Premios · FOROSUR. Feria de Arte Contemporáneo. Cáceres 2004 Premio certamen de artes plásticas Grúas Lozano. · Jóvenes artistas extremeños. Sala Caja Duero. Cáceres. · Mención de Honor en el V premio ABC de pintura. · Mirabilia. Galería Birimbao. Sevilla. 2003 Premio adquisición de obra. Certamen Andaluz de Artes Plásticas2003 Aniversario BLIZT. Casa de la Moneda. Sevilla 2000 Accésit, concurso de pintura rápida al aire libre.Badajoz · *Finalistas del Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Sala Alameda. Málaga 165
  • 82. 8 fotografías color RC siliconadas sobre Efímeros metacrilato de 5 mm I 63 x 85 cm I 2005/2006 edición: 2/8 JOSÉ GUERRERO Granada 19791/2 José Guerrero nace en Granada en Febrero de 1979. Asiste a un curso de fotografía en blanco y negro durante sus estudios de Arquitectura Técnica en la Universidad de Granada. El cuarto oscuro lo hechiza. Con veintidós años termina la carrera y después de seis meses trabajando como Jefe de Producción en la constructora Ferrovial-Agromán, decide cambiar la obra por la foto- grafía. Visita París y realiza un largo viaje por California. A su vuelta a España, seis meses des- pués, comienza los estudios de fotografía en la Escuela de Arte de Granada (2002-2004). Durante ese tiempo realiza trabajos eventuales como fotógrafo en prensa, espectáculos y festivales. En el año 2005 recibe la ‘BECA JÓVEN AUTOR ANDALUZ’ de Caja San Fernando para desarrollo de proyectos de fotografía por su trabajo inicialmente titulado ‘Panta rei (todo fluye) / el límite urbano’. ‘EFIMEROS’ es el resultado final de este proyecto, del que se han editado mil libros y producido una exposición que se muestra de forma itinerante3/4 por el sur de España desde Abril de 2006. El libro está expuesto en el MUSAC dentro del proyecto: ‘EL MUNDO DE HOY EN 20 LIBROS DE FOTOGRAFÍA’ (Enero-Mayo 2007). Y la exposición ‘EFIMEROS’ ha sido seleccionada para formar parte de la muestra: ‘Contemporary Spanish Photogra- phy’ en el Lodz Fotofestiwal de Polonia (Mayo 2007). Y José Guerrero actualmente desarrolla un encargo del MUSAC para retratar junto con So- fía Moro y Gerardo Custance la Comarca de Benavides de Órbigo. También trabaja en la primera fase de su proyecto: ‘España / un viaje al presente’ con una ‘BECA INICIARTE’ de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía.5/6 1. Polígono Industrial ‘El Florío’ | Bobadilla, Granada | 2005 2. Vega De Acá | Almería | 2005 3. Torreblanca, Camino De Mairena | Sevilla | 2006 4. Finca De ‘Los Minas’ | San Pedro De Alcántara, Málaga | 2005 5. Itálica | Santiponce, Sevilla | 2006 6. Tres mil viviendas | Sevilla | 2005 7. Caserío de Santo Domingo | Huétor Vega, Granada | 20057/8 8. Nacional Iv, Km. 25 | Madrid | 2006 167
  • 83. El Atao. acrílico y acuarela sobre papel | 150 x 200 cm 2003 y 2004 Parque Jasper Galería Magda Belloti | www.magdabelloti.com galeria@magdabelloti.com MIKI LEAL Sevilla 1974 Exposiciones Individuales 2001 RCH1. The Richard Channin Foundation. Sevilla. 2007 “Balada Heavy” Galería Magda Bellotti. Madrid · Figuraciones de Sevilla. Horizonte 2000. Obra social Caja Madrid. (Madrid) 2006 “Balada Heavy” Galería Magda Bellotti. Madrid · Figuraciones de Sevilla. Horizonte 2000. Obra social Caja Madrid. (Sevilla) · Galería Milagros Delicado. Cádiz · Art a L’Hotel. Galería Cavecanem.Hotel Ingles. Valencia · “El estudio del pintor”. Galería Paolo Maria Deanesi; Rovereto, Italia 2000 “Hotel y Arte”. Galería Isabel Ignacio. H Inglaterra. Sevilla. 2005 “El manantial, el nadador y la pintura”. Galería Magda Bellotti. Madrid · “Arte Comestible” CAAC. (Octubre.) 2003 “Canadalia”. Galería Magda Bellotti. Madrid · CAAC, montaje audio - visual. Miki leal / Paka Antúnez. (sep.). Sevilla. · “Mikithology”. Gallería Cavecanem. Sevilla “Artissima 2000” Feria Internacional de Arte Contemporáneo. Turín. 2001 “Patrulla RCH 2001”proyecto de la Richard Channin Foundation, para la gale- · “IX Bienal Nacional de Arte contemporáneo Ciudad de Oviedo”. Asturias. ría Cavecanem. · “Signos de Mediodía”CAAC/Fundación Aparejadores. Sevilla. 2000 “Proyecto para un Oasis”. Galería Isabel Ignacio. Sevilla · “Art a l`hotel”. Galería Isabel Ignacio. Hotel Inglés. Valencia. · “La hora de los cuentos”. Galería Isabel Ignacio. Sevilla Exposiciones Colectivas · “Diálogos”. Instalación con Juan del Junco. Sala Santa Inés. Sevilla 2006 BIACS II, 2ª Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de Sevilla. Lo Des- · “Pasearte”, (TTT). Richard Channing Foundation. acogedor. Escenas Fantasmas en la Sociedad Global. (Director Artístico: Okwui 1999 “99 del 99 en Sevhilla”. Exposición-Subasta. Sala Santa Inés.(Adquirido por el Enwezor) MNCARS.). · Wearproof. Galería Antonio Colombo. Milán, Italia. · Art al`hotel”.Instalación “Laberinto de Lunares” con Norberto Gil.G. Isabel · ¿Viva pintura!. Salzburgo. Austria. Hangar 7. Saklburgo. Austria. Ignacio. H. Inglés ,Valencia. Muestra Andaluza de Arte Joven 2006. Sala Amadis. Madrid. · Exposición colectiva. Galería del Palau. Valencia. · ARCO 06. Galería Magda Bellotti. Madrid. · XX Certamen Nacional de Arte Contemporáneo Ciudad de Utrera. 2005 Valencia.art. Feria de Arte. Galería Magda Bellotti. Valencia. · Certamen Internacional sobre el Deporte. Fundación Barceló. Mallorca. · Artistas de Sevilla en Berlín/ diez perspectivas.(comisario José Ignacio Pérez · Colectiva fin de temporada. Galería Isabel Ignacio.parque jasper Tapia). Galerie Kummenale. Berlín. · “Hotel y Arte”. Instalación “Camerino del Duo Dinámico” con Norberto Gil. G. · Anda-Luces. Sala pescadería vieja. Jerez de la Frontera. Isabel Ignacio. H.Inglaterra. · XXVI Certamen Nacional de Arte Contemporáneo Ciudad de Utrera. 1998 “Edifica”. Galería Marta Moore. Sevilla · TODO MODO (comisario Jesús Reina) Sala de star. Sevilla. · “Edifica II”. Fundación de la Caja de Badajoz. Badajoz. · ARCO 2005. Galería Magda Bellotti. Madrid. · XIX Certamen Nacional de Arte Contemporáneo Ciudad de Utrera.Sevilla. · Exposición de apertura 2005 (nuevo espacio). Galería Cavecanem. Sevilla. · Certamen Nacional Ciudad de Alcalá. Fundación El Monte. 2004 La Nueva Música. (proyecto de Miki Leal y Jose Miguel Pereñiguez) Sala de · “12 pintores y un escultor”. Exposición de Jóvenes Artistas. Ayuntamiento de eStar. Sevilla Sevilla · ¨Karaoke II” The Richard Channin Foundation. Sala de eStar. Sevilla · “Hotel y Arte”. Galería Isabel Ignacio. Hotel Inglaterra. Sevilla. · Certamen Andaluz de Arte Contemporáneo (I.A.J.) Málaga. II Muestra de Artistas Corianos. Sala Martínez León. Coria, Sevilla. · ARCO 2004.Galería Magda Bellotti. Madrid. · “El Ombligo de los Limbos” Sala de eStar. Sevilla. Premios · “Mirabilia” Birimbao. Sevilla. 2006 Premio ALTADIS. Paris. · Certamen Andaluz de artes plásticas. Málaga. · Beca generacion 2006, Caja Madrid. Proyecto BBC (d) 2003 ARCO 2003. Cavecanem. Sevilla. · Un proyecto de Miki Leal y J.M. Pereñiguez. · Artissima de Turín. Galería Magda Bellotti. Madrid. 2002 1º Premio. Certamen Nacional de Arte joven (I.A.J.) Málaga. 2002 Arte Actual. Galería Cavecanem. Sevilla. 1999 Finalista Certamen Internacional sobre el Deporte. Fundación Barceló. Mallorca. · Certamen Andaluz de artes plásticas. Málaga. 1998 1º Premio para Artistas Jóvenes de la Fundación el Monte.Sevilla. · La Parte Chunga. El arte joven sevillano de finales del s.xx, Sala de eStar. Sevilla. · Adquisición. XIX Certamen Nacional de Arte Contemporáneo Ciudad de · Karaoke. Acción en la sede II de The Richard Channin Foundation. Utrera. · Rostros y Cuerpos. Sala Unicef. Sevilla. · Certamen Andaluz de arte. (I.A.J.) C.A.A.C. Sevilla. Premios · ARCO 2002; Cavecanem. Madrid. Centro Andaluz de Arte Contemporáneo CAAC · ”10 años”aniversario Cavecanem. Sevilla. Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León MUSAC · ”Travesías y Sedimentos”. Museo de Huelva. Huelva. Fundación de la Caja de Badajoz. Sede Central de Badajoz. · ”Que hago yo aquí” El PERRO. La Fabrica de Pan. Madrid. Colección de la fundación el Monte. · ” 1/1 “colección de dibujos. Margarita Albarrán. Sevilla. Colección del Excmo. Ayuntamiento de Utrera. Sevilla. · ”•XXIII Certamen Nacional de Arte Contemporáneo ciudad de Utrera. Universidad de Sevilla. Santa Isabel de Hungría. 2001 ARCO 2001; Cavecanem. Sevilla. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. · MY OWN WEEK; proyecto para la casa de la moneda. Área de cultura. Sevilla.el atao 169
  • 84. Nicht Sehenswert, Helga de Alvear grafito sobre melamina blanca | 200 x 150 cm | 2005 Galería Sandunga | gsandunga@yahoo.es CHICO LÓPEZ Sevilla 1974Exposiciones Individuales 1999 “News” Sala de exposiciones del Colegio de Arquitectos de Málaga.2006 Intervención. “Parte de un dibujo arrancada de su superficie para dejar paso a la · “Del límite” Galería Sandunga. Granada. verdad” Instituto de América Centro Damián Bayón” Santa Fe. Granada. 1997 Exposición becarios de la Fundación Rodríguez Acosta Sala de la Fundación2005 “Refugios” Galería Sandunga. Granada. Rodríguez Acosta Granada.2003 “Nicht sehenswert” Galería Sandunga. Granada · “El eco de los sueños” Sala B del palacio de los condes de Gabia. Diputación2000 “Re-producciones” Sala de exposiciones del Palacio Provincial. Diputación de Jaén Provincial de Granada.1999 “Re-producciones” Galería Martínez Montañés. Jaén. · “espacio Libre Jóvenes X jóvenes” Diputación de Granada.1998 “Ciber-Circus” Intervención en la sala B del Palacio de los Condes de Gavia. Diputación Provincial de Granada. Becas y Premios1997 “Sobre la teatralidad” Galería Benot, Cádiz. 2005 Adquisición en el XXIII Premio Internacional de Pintura “Eugenio Hermoso”. Fregenal de la Sierra.Exposiciones Colectivas · Accésit en el VI Premio internacional de Pintura Royal Premier Hoteles. Torre-2006 Valencia.ART. Galería Sandunga. molinos.2005 ARTESANTANDER. Galería Sandunga. Santander. 2004 Adquisición en la convocatoria de Artes Plásticas 2004 de la Diputación Pro- · ARCO. Galería Sandunga. Madrid. vincial de Alicante. · XXVI Salón de Otoño de Pintura de Plasencia en el Centro de Exposiciones · Adquisición en la IXL Exposición nacional de Pintura de Valdepeñas. San Jorge. Cáceres. 1998 Primer Premio de pintura Federico García Lorca. Universidad de Granada. · Premio de Pintura Focus Abengoa, Palacio de los Venerables, Sevilla. · Accésit en XII edición del premio de pintura “Emilio Ollero”. Diputación · “Granada hoy” Salas del crucero de Gran Capitán. Granada. Provincial de Jaén.2004 XXXVII Exposición Nacional de Pintura de Valdepeñas. 1997 Primer Premio de pintura “50 aniversario de la muerte de Manolete” Ayunta- · XXVI Salón de Otoño de Pintura de Plasencia. Iglesia de San Martín, Caja de miento de Linares. Jaén. Extremadura. Plasencia · Beca de pintura, Fundación Rodríguez Acosta. Granada. · VI Bienal de Artes Plásticas “Ciudad de Albacete“. Museo Municipal de Albacete. · Mención de honor, concurso nacional de pintura Federico García Lorca. Granada · Convocatoria de Artes Plásticas 2004 de la Diputación Provincial de Alicante.2003 ARCO. Galería Sandunga. Madrid Obra en Colecciones Públicas2002 Premio L`ORÉAL Arte Contemporáneo, XVIII Edición. Palacio del Conde Ayuntamiento de Fregenal de la Sierra Duque. Madrid Diputación Provincial de Alicante · “Hotel y Arte”, Galería Sandunga. Hotel Inglaterra, Sevilla. Cámara de Comercio de Linares2001 “Comité ciudadano antisida”, Centro cultural Ramón Alonso Luzzy. Cartagena. Ayuntamiento de Linares. · Exposición itinerante “III Concurso de la confederación de empresarios de Cá- Universidad de Granada diz”. Baluarte de la Candelaria de Cádiz y en la Sala de la Pescadería Vieja de Diputación Provincial de Jaén Jerez de la Frontera. 171
  • 85. rama de árbol, alambre, papel y cola | 458 cm | 2006 La rama partida Galería Alfredo Viñas | www.alfredovinas.com avgaleria@teleline.es CHEMA LUMBRERAS Málaga 1957Exposiciones Individuales 1999 “Art a l’Hotel”. Galería Alfredo Viñas. Valencia.2006 Soplo sobre el agua. Galería Alfredo Viñas, Málaga. · “Hotel y Arte”. Galería Alfredo Viñas. Sevilla.2005 Chema Lumbreras, Centro de Arte Contemporáneo de Málaga, Málaga. 1998 “Art a L`Hotel”. Galería Alfredo Viñas. Valencia.2004 Pandemia. Galería Magda Bellotti, Madrid. · “Hotel y Arte” . Galería Alfredo Viñas. Sevilla. · Farmacon, Centro Cultural Provincial, Diputación de Málaga, Málaga 1997 “Hotel y Arte”.Galería Alfredo Viñas. Sevilla.2003 Dureza y fuerza. Galería Alfredo Viñas, Málaga. 1996 “Veinticinco Años”. Diputación Provincial de Málaga.2000 Galería Magda Bellotti. Algeciras. · “Terre D´Acqua”. Biennale Internazionales d´Arte. Piamonte.1998 Colegio de Abogados. Málaga. 1995 “Aula. Jauja en las Jaulas”. IES. Coín (Málaga). · Galería Alfredo Viñas. Málaga. · “Arte y Derechos Humanos”. Archivo Municipal. Málaga.1997 Galería Alfredo Viñas. Málaga. 1994 “Colectiva sobre papel”. Galería Alfredo Viñas. Málaga. · Sala Municipal Siglo XXI. Exposición Beca Picasso.Málaga · “13 Málaga 13”. Galería Art und Weise. Hamburgo.1996 Ayuntamiento de Nerja. · “Solsticio de Verano”. Colegio de Arquitéctos. Málaga.1995 Centro de Arte Unicef. Sevilla. · “Málaga Territorio para la Creación”. Diputación Provincial. Málaga.1994 Galería Alfredo Viñas. Málaga. 1993 “Málaga en Aix”. Universidad de Provence.1992 Diputación Provincial. Málaga. · “Salón Siglo XX”. Marbella.1991 Colegio de Arquitéctos. Málaga. · “EL Arte de Construir el Arte”. Museo de Bellas Artes. Málaga. 1991 “Lo Masculino lo Femenino”. Museo de BBAA. Málaga.Exposiciones Colectivas · “Exposición 49”. Galería Pedro Pizarro. Málaga.2006 ARCO’06. Galería Alfredo Viñas, Madrid. · “Aura Nova”. Galería Nova. Málaga. · Paisaje del Arte Actual. Instituto Cervantes, Milán · “Contemporáneos Malagueños”. Casa de la Cultura. Fuengirola.2005 ARCO ’05. Galería Alfredo Viñas, Madrid. 1990 “Cuadernos”. Galería Carmen de Julián. Málaga. · Anda-luces. Sala Pescadería, Jerez. · Todo Modo. Sala de Estar, Sevilla. Becas y Premios · Feria Valencia Art, Valencia. 2001 VIII Certamen de Unicaja de Artes Plásticas: obra seleccionada. Málaga.2004 ARCO’04. Galería Alfredo Viñas, Madrid 1999 V Certamen Unicaja de Artes Plásticas: obra seleccionada. · Pedro & Brothers, Vacío 9 Galería de Arte, Madrid. 1998 IV Certamen Unicaja de Artes Plásticas: obra seleccionada. Málaga2003 ARCO ’03. Galería Alfredo Viñas. Madrid 1996 I Certamen Unicaja de Artes Plásticas: obra seleccionada. Málaga. · FORO SUR, Galería Alfredo Viñas, Cáceres. 1995 VII Beca Pablo Ruiz Picasso para Artes Plásticas: Ex aequo. Málaga. · Ocho + uno. Galería Alfredo Viñas, Málaga. 1985 Concurso Arte Joven El Corte Inglés: Obra seleccionada. Málaga. · Sevilla Arte Actual. Galería Alfredo Viñas, Sevilla. 1984 III Certamen de Pintura Joven Colectivo Palmo: Primer Premio. Málaga.2002 ARCO’02. Galería Alfredo Viñas. Madrid. · FORO SUR, Galería Alfredo Viñas. Cáceres Obra en Colecciones Públicas y Privadas · Hotel y Arte. Galería Alfredo Viñas. Sevilla. Colección Ayuntamiento de Pamplona2001 ARCO´01. Galeria Alfredo Viñas. Madrid Colección Centro de Arte Contemporáneo de Málaga · Fondos de la Galería. Galería Alfredo Viñas. Málaga. Colección Diputación de Málaga · ARTE LISBOA, Galería Alfredo Viñas Colección Fundación Asunción Lebrero2000 “Fuegos de San Telmo” Ateneo de Málaga. Colección fundación Unicaja · TRANSITO, Feria de Arte Contemporáneo, Toledo. Colección Coca Cola 173
  • 86. Morir de amor mixta sobre tela | 5 módulos de 45 x 35 cm | 2006 GLORIA MARTÍN Alcalá de Guadaíra, Sevilla 1980Exposiciones Individual Becas y Premios2006 “Currículum Oculto”, Sala Reyes Católicos, Obra Social Cajasur, Córdoba. 2005 Beca de Residencia para jóvenes creadores Fundación Antonio Gala, Córdoba. · “Iconografía del desencanto”, Proyecto d-mencia, Doña Mencía, Córdoba.*2005 “dosmilcuatro”, Delegación de la Mujer, Casa de la Cultura de Alcalá de Guadaíra. 2004 Beca de Convivencia Artística “Terra de Sanxenxo” en la convocatoria Azul,2004 “Mis Labores” Galería Fernando Serrano, Trigueros, Huelva. Pontevedra. 2003 Mención Especial, V Certamen de Artes Plásticas Pepe Espaliú.Exposiciones Colectivas2006 ESTAMPA´06, Stand Fundación Antonio Pérez, Madrid. Obra en Colecciones · “Los hermosos principios”, Seis Artistas de la Fundación Antonio Gala, Museo Colección Grúas Lozano. Sevilla de la Ciudad de Madrid.* Fundación Antonio Gala, Córdoba · “Tengo no Tengo”, Muestra Adhesiva, Sala de eStar, Sevilla. Fundación Antonio Pérez, Cuenca · II Certamen de Arte Joven de la Consejería de Obras Públicas de la Junta de Obra Social Cajasur Andalucía.* Ayuntamiento del Carpio, Córdoba · “Los temas en relación a la Pintura”, Fundación Colegio Oficial de Aparejado- Ayuntamiento de Alcalá de Guadaíra, Sevilla res, Sevilla.* Ayuntamiento de Doña Mencía, Córdoba2005 “Contemporánea”, Universidad de Sevilla, Sede de Canal Sur televisión. Pazo Emilia Pardo Bazán, Sanxenxo (Pontevedra) · “Gosh Búster”, Sala de Exposiciones de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla. · “Colección”, Galería Fernando Serrano, Trigueros, Huelva. * Catálogo.2004 “Colectivo Colillart, la inspiración llega a Sevilla”, Taberna Ánima, Sevilla. · “Azul”, Pazo Emilia Pardo Bazán, Sanxenxo, Pontevedra.* · “Mujeres de España y Portugal”, Galería Fernando Serrano, Trigueros, Huelva. · “Violencia de Género”, Caja Rural del Sur, Huelva. · “VI Certamen de Artes Plásticas Pepe Espaliú”,Instituto Andaluz de la Juven- tud, Córdoba. · “Certamen Nacional de Artes Plásticas de Alcalá de Guadaíra”, Casa de la Cultura.2003 “V Certamen de Artes Plásticas Pepe Espaliú,”Inst. Andaluz de la Juventud, Córdoba. 175
  • 87. serie Islandia, Isalandia 7 | giclée | 100 x 200 cm | 2006 Sin Título Galería Tomás March | www.tomasmarch.com gtm@tomasmarch.com JOSÉ MARÍA MELLADO Almería 1966Exposiciones Individual 1996 Galería de Arte “Contreras”.2005 “Noxido” Galería Tomás March. Valencia. · Otoño Fotográfico de ORENSE. Real Sociedad Fotográfica. · “Catedrales de Metal”. Galería Cuatro Diecisiete. Madrid. · Grupo Indalo Foto. Almería. · “La Huella Humana en el Paisaje”. Castellón. · Premio Nacional Gerardo Vielba. Madrid.2003 “Miradas desde el AVE”. Galería María Llanos. Cáceres. · Real Sociedad Fotográfica, Casa de Cultura de Aranda de Duero.2002 “El Reportaje Estético”. Sala Diafragma. Córdoba. 1997 Exposición itinerante II Premio Unicaja. Almería. · Exposición en Posada del Potro. Córdoba. · Colectiva de la Real Sociedad Fotográfica. Casa de Cultura de Móstoles.2001 “Instantes”. Auditorio Maestro Padilla. Almería. 1998 Exposición Amnistía Internacional. · “Instantes”. Centro Cultural Galileo. Madrid. 2001 Colección “Escuela de Madrid“ de Fernando Gordillo. Bienal de Córdoba.2000 Día del Niño. Amnistía Internacional. Ateneo de Madrid. 2002 Premio Unicaja de Fotografía. · Otoño Fotográfico 1999. “Paisaje y Paisanaje” C. C. Luis Gonzaga. Madrid. · “Indalo Foto” en Almería.1999 Exposición “Paisaje y Paisanaje”. Auditorio Maestro Padilla. Almería. · Sociedad Fotográfica de Guipúzcoa.1998 Exposición “Homo Urbanus II”. Liceo de Ourense. 2003 Inauguración Sala de Exposiciones Edf. Iris. Madrid. · Exposición “Homo UrbanusIII”. Real Sociedad Fotográfica. · Certamen de Artes Plásticas de la UNED.1997 Exposición “Homo Urbanus”. Sala de Cultura Unicaja de Málaga. · CANON International Digital Creators Contest. Londres. · Exposición “Homo Urbanus”. Sala de Cultura Unicaja. Almería. · Premio Unicaja de Fotografía.1996 Exposición “Metrópolis”. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. 2005 AENA. Madrid. · Exposición “Guadalajara y sus gentes”. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. · Aguirre Newman. · Exposición “Metrópolis”. Madrid. Obra en ColeccionesExposiciones Colectivas Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrd.1994 Premio Foto Indalo. Almería. Fundación Vocento1995 Premio Nacional Excma. Diputación de Cuenca. Fundación Unicaja · I Premio Unicaja de Fotografía. Colección de Arte Contemporáneo de la Comunidad de Madrid. · Abeja de Oro. Guadalajara. Itinerante por Barcelona, Madrid, Salamanca, Lega- Fundación UNED nés y Canarias. Museo de Arte Contemporáneo de Cáceres. · I Mostra Estatal de Fotografía SonimagFoto-95. Barcelona. Caja San Fernando · Premio Nacional Gerardo Vielba. Madrid. Colección Gobierno de Cantabria Fundación Caja El Monte 177
  • 88. Borrada. Vistas de la ciudad robada Fotografía, cristal, madera | 129 x 90 cm Galería Sandunga | gsandunga@yahoo.es CARLOS MIRANDA Málaga 1971Exposiciones Individual 1996 Contenidos 96/97. Contemporánea Centro de Arte. Granada.2006 The Estate of Anonymous. Plano 5: Borrada. Vistas de la ciudad robada. CCP · Ubi est Corduba, in Argentina erat (Exposición portátil XIX, G.V.). Facultad de Diputación de Málaga. (catálogo) Abogacía, Córdoba. Argentina.2005 Borrada. Vistas de la ciudad robada. Galería Sandunga, Granada / Sala de eStar, · Opus nigrum. Azucarera del Genil, Galería Virtual. Granada. Sevilla. · Retrospectiva de Jóvenes Creadores 92-96. Ayto. de Málaga, Galería La Buena2003 Estancias de Anonymous. Palacio de los Condes de Gabia. Granada. (catálogo) Estrella. Málaga. (catálogo)1 999 [...] Parrotiana. Centro Cultural Gran Capitán. Granada. (catálogo) · Es un pájaro y es un avión (Exposición portátil XVII, G.V.). Criadero de orquí- · [...]. Sala de Arte. Ayuntamiento de Málaga. Málaga. (catálogo) deas de Alejandra Bestani. Concepción, provincia de Tucamán. Argentina.1998 Talk about. Galería Cruce. Madrid. · Balada para un loco (Exposición portátil XVI, G.V.). La Boca. Buenos Aires, · Teletimes. Galería Sandunga. Granada. Argentina.1995 Home Sweet Home. Casa de Porras. Universidad de Granada. · Doux pot de désir (Exposición portátil XIII, G.V.). Aeropuerto de Frankfurt. Frankfurt, Alemania.Exposiciones Temáticas y Colectivas · Sübe falshheit, plötzlich (Exposición portátil XII, G.V.). Hall del Ayuntamiento2006 The Sock Strategy. Sala Villasís, Fundación Cultural El Monte / BIACS. Sevi- de Leimen. Leimen, Alemania. lla. (catálogo) · Veinticinco años de la Sala de Exposiciones de la Diputación de Málaga. Sala de · Arte Joven Andaluz. Sala Amadís, Madrid / Festival Europeo de la Creación Exposiciones de la Diputación Provincial, Málaga. (catálogo) Joven “Eutopía’06”, Sala de Exposiciones Museísticas Cajasur, Córdoba. (cat.) · La pintura de paisaje: metodología, análisis estético, concepto. Galería de arte2005 ARCO 2005. Galería Sandunga. Madrid. (catálogo) Cartel. Granada. · ARTE SANTANDER 2005. Galería Sandunga. Santander. · VI Muestra de Jóvenes Creadores. Museo de Bellas Artes. Málaga. · Todo Modo. Sala de eStar, Sevilla. 1995 E la Sartapisitirb G. V. IX va ( Exposición portátil IX, G.V.). Barco Medea2004 Desplazamientos. Salas Caja San Fernando. Sevilla. (catálogo) II.Compañía Adriática H.M.L. Trayecto Brindisi (Italia) - Patras (Grecia). · ARCO 2004. Botón de muestra, Diputación de Málaga. Madrid. (catálogo) · Paranoid traveler of 2nd. class train stations for visually impaired tourists (Ex- · Granada Arte Hoy. Centro Cultural Gran Capitán. Granada. (catálogo) posición portátil VIII, G.V.). Stazione Centrale di Milano, binario 13. Milano,2003 XLII Certamen de Artes Plásticas Caja San Fernando. Sala Caja San Fernando. 1995. Roma. Jerez de la Frontera. (catálogo) · Me lene upea oneira gluka (Exposición portátil VII, G.V.). Tren Port-Bou · Generación 2003. Premios y Becas de Arte Caja Madrid. La Casa Encendida. - Roma (departamento 61-68). Madrid. Itinerante por España y Portugal. (catálogo) · AULA Jauja en las aulas. Instituto de Enseñanza Secundaria Licinio de la · Feria Sevilla Arte Actual 2003. Galería Sandunga. Isla de la Cartuja, Sevilla. Fuente. Coín (Málaga). (catálogo)2002 Arterofilia. Galería Sandunga. Granada. Nuevos ritos, mitos nuevos. Azucarera del Genil, Galería Virtual. Granada. · Apellido: Paraíso. Ciclo Al raso. Arte en el medio rural 2002: Infierno y Paraíso. · Vitamina C. (Exposición portátil V, G.V.). Casa/taller de Marlis Leue, Alfacar. Casa de Cultura. Restábal (Granada). Granada. · ARCO 2002. Fuera de Plano, Diputación de Málaga. Madrid. (catálogo) V Muestra de Jóvenes Creadores. Museo de Bellas Artes de Málaga. Málaga.2001 Certamen Andaluz de Artes Plásticas 2001. Instituto Andaluz de la Juventud, · Artistas Españoles de la Bienal de Jóvenes Creadores de Europa y el Mediterrá- Junta de Andalucía. Palacio Episcopal (Málaga), Centro Andaluz de Arte Con- neo. Sala Miramar. Málaga. Itinerante por Sevilla, Valencia, Almería y Madrid. temporáneo (Sevilla). (catálogo) · A circularidade, uhna sorte de percorrido sen fin. (Exposición portátil IV, G.V.), · Hotel y Arte 2001. Galería Sandunga. Hotel Inglaterra, Sevilla. Plaza del Obradoiro de Santiago de Compostela (La Coruña). (catálogo) · I Certamen Provincial de Artes Plásticas. Sala Alameda, Diputación de Málaga. · Galerievirtualspannungskontrastwirklinchkeitsgegenüberstellungsarstellungs- Málaga. (catálogo) farbabstufu-ngsliebhaberlinkerlederschuhstaubflocke (Exposición portátil II, · Donde la ciudad pierde su nombre. Galería Sandunga. Granada. G.V.). Schöb Elmau, Colonia. Alemania. · ARCO 2001. Galería Sandunga. Madrid. (catálogo) 1994 VII Bienal de Jóvenes Creadores de Europa y del Mediterráneo. Lisboa. (cat.)2000 Panorama3. Centro Artístico, Literario y Científico, Granada. Salas Pescadería · Galerievirtualspannungskontrastwirklinchkeitsgegenüberstellungsarstellungs- Vieja, Jerez de la Frontera. (catálogo) farbabstuf-ngsliebhaberlinkerlederschuhscaweibtropfen (Exposición portátil · Hotel y Arte 2000. Galería Sandunga. Hotel Inglaterra, Sevilla. III, G.V.). Munich. Alemania.1999 V Certamen Unicaja de Artes Plásticas. Palacio Episcopal, Málaga. Convento As Boas Intençoes ou A Língua Mentirosa (I Exposición portátil, G.V.). Hotel Santa Inés, Sevilla. Centro de Arte Museo de Almería. (catálogo) Roma. Lisboa. · […] Islanonymous (1ª Carpeta de Historia). Instalación individual en el I Cer- · IV Muestra de Jóvenes Creadores. Museo de Bellas Artes. Málaga. tamen Málaga Creaciones. Centro Eurolatinoamericano de la Juventud, Molli- · MU-estra. Palacio de los Condes de Gabia. Diputación de Granada. na (Málaga). (catálogo) · Málaga, nuevos territorios para la creación. Centro Cívico de la Diputación · Hotel y Arte 1999. Galería Sandunga. Hotel Inglaterra, Sevilla. Provincial de Málaga. Área de Cultura de la Diputación Provincial de Málaga.1998 IV Certamen Unicaja de Artes Plásticas. Palacio Episcopal, Málaga. Convento (catálogo) Santa Inés, Sevilla. Centro de Arte Museo de Almería. (catálogo) Soportes informativos. Sala de Palacio. Palacio Abacial de Alcalá la Real. · Disidencias. Sala de Arte del Ayuntamiento de Málaga. Málaga. (catálogo) · 22. Casa de Porras. Universidad de Granada. · Candelabro. Fundación Arquitectos de Granada. Granada. (catálogo) · Composiciones para Federico García Lorca. IX Jornadas de Música Contempo- Obra en Colecciones ránea de Granada. Centro Cultural La General, Granada. Centro Cultural La Junta de Andalucía General, Motril (Granada). Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilla. Fundación Cultural Unicaja (catálogo) Caja San Fernando1997 En Granada con color. Centro Cultural Gran Capitán. Granada. (catálogo) Fundación Pablo Ruiz Picasso · Al aire de Granada (y en memoria de José Ramón Danvila). Galería Sandunga. Diputación de Málaga Granada. Ayuntamiento de Málaga · VII Muestra de Jóvenes Creadores. Galería La Buena Estrella. Málaga. Servicio Andaluz de Salud 179
  • 89. Party & co. madera policromada | medidas variables 1 2005 RAMÓN DAVID MORALES El Viar, Sevilla 1977Exposiciones Individuales 2003 * Los chicos del maíz, Galería Icaria, Alcalá de Guadaira, Sevilla.2005 Mi camiseta blanca manchada de pintura negra, galería Cavecanem, Sevilla. · Basurarte, Sala de eStar, Sevilla. · D-mencia 05, casa de la cultura de Doña Mencia, Córdoba. · *Certamen Andaluz de Artes Plásticas 2003, La sala Alameda, Málaga. · Party & Co, Centro de Formación, Lucena, Córdoba. 2002 La parte chunga, Sala de eStar, Sevilla.2002 I love la pintura, Sala de eStar, Sevilla. · *Certamen Andaluz de Artes Plásticas 2002, La sala Alameda. Málaga. 2001 *Figuraciones de Sevilla. Horizonte 2000, Caja Madrid. Sala de ExposicionesExposiciones Colectivas Centro de Arte Jove, Madrid.2006 *Los hermosos principio. Museo de la ciudad. Madrid. · *Figuraciones de Sevilla. Horizonte 2000, Caja Madrid. Sala de Exposiciones de · Tengo no tengo. Muestra adhesiva. Sala de eStar. Sevilla. Santa Inés, Sevilla. · *27 Certamen Nacional de Arte Contemporáneo ciudad de utrera. Sevilla · *III Certamen de pintura Gruas Lozanos, Sala Imagen, Sevilla.2005 Egoieak 2005 Residentes. Fundación Bilbao Arte Fundazioa. Bilbao. · *Travesías y sedimentos, Museo de arte contemporáneo de Huelva. · Ghost Búster. Sala de exposiciones BBAA de Sevilla. 2000 Alfaville Museo de la calle, Alfalfa 10, Sevilla. · Concurso Artes Plásticas Pepe Espaliú. Instituto andaluz de la juventud. Córdoba. · Museo de la calle, sala Pisano, Museo de la Universidad Nacional de Bogotá, · I Certamen de Arte Joven de la Consejeria de Obras Públicas y Transporte de Colombia. la Junta de Andalucía. · *Mirando Osuna, Casa de la cultura. Osuna. · Salón del carbón. La Carbonería. Sevilla. 1999 *Conjurados, Fundación de aparejadores. Sevilla. · *Certamen Andaluz de Artes Plásticas 2005, La sala Alameda. Málaga. 1998 *Inmortales, Fundación de aparejadores, Sevilla. · Todo Modo. Sala de eStar, Sevilla. · *Hacen lo que quieren. Fundación de Aparejadores. Sevilla. Obra en Colecciones2004 Concurso Artes Plásticas Pepe Espaliú. Instituto andaluz de la juventud. Córdoba. Colección IAJ. Instituto Andaluz de la Juventud de La Junta de Andalucía · Mirabilia. Galería Birimbao. Sevilla. Colección Fundación Antonio Gala · *Solidarios. Artistas solidarios con el Autismo en el centro cultural El Monte. Colección Fundación Bilbao Arte Fundazioa Sevilla. Colección de Arte contemporaneo ciudad de Utrera · *Blitz. Sala las columnas. Sevilla. Consejeria de Obras Públicas y Transporte de La Junta de Andalucía · Galería Concha Pedrosa. Sevilla.2003 *Exposición de los residentes de la fundación Antonio Gala. 2002-03, Sala de * Catálogo. Exposiciones F.A.G. Córdoba 181
  • 90. Fluido a febea I acuarela, acrílico y grafito sobre lienzo | 200 x 200 cm Galería Sandunga | gsandunga@yahoo.es JOAQUÍN PEÑA-TORO Granada 1974Exposiciones Individuales 2002 Arterofilia. Galería Sandunga. Granada.2005 Pintura Precisa. On Art Gallery Marbella, Málaga. · XVIII Premio L’Oréal de Arte Contemporáneo. Centro Conde Duque, Ma-2004 Índice de lugares personales. Galería Sen. Madrid. drid.2003 El hogar moderno. Galería L’Algepsar. Castellón. · Obsesiones de un turista. Centro de Cultura Antiguo Instituto. Gijón.2002 Urbanita. Galería Cercle 22. Barcelona. · Arte al sol 2002. Gestora Cultural La Matriz, Cádiz. · Figuras Urbanas. A1: Primera semana de la arquitectura en Munich. · Primer Concurso de Dibujo Real Academia de Bellas Artes de Granada.2001 Granadina. Edilicia del Siglo XX. Galería Sandunga, Granada. · 30x30. Galería Laberinto, Granada. · Solares. Galerie 21b, Rotterdam. Holanda. · Foro Sur’ 02, Cáceres. Galería Sandunga. · Bloques. Palacio de los Condes de Gabia, Diputación de Granada. · VII Certamen Unicaja de Artes Plásticas. Itinerancia: Almería, Ronda, Ante-2000 Urbes. Pintura sobre papel y tabla. Sala La General, Jaén. quera (Málaga), La Línea (Cádiz), Sevilla, Melilla. · itinerante en Sala La General, Loja (Granada). · Sentimiento espacial y locura. Centro Gran Capitán, Granada. · ARCO’02. Galería Sandunga, Madrid.Exposiciones Colectivas 2001 VII Certamen Unicaja de Artes Plásticas. Palacio Episcopal, Málaga.2006 X Certamen Unicaja de Artes Plásticas. Palacio Episcopal. Málaga. · Del Jardín... Galería Laberinto, Granada. · Valencia.Art 06. Feria de Arte Valencia. · Premios Alonso Cano de la Universidad de Granada. Centro Gran Capitán.2005 Colaboración: Proyecto para Revista Alpanpam, espacios para el arte. · inCINEración. Galería Sandunga. Granada. (corto en Super8) · Valencia.Art 05. Feria de Arte Valencia. · Ciudad Compartida. Galería Jesús Puerto, Granada. · Arte Santander 2005. Galería Sandunga, Santander. · Donde la ciudad pierde su nombre. Galería Sandunga, Granada. · Acordes. Palacio de Dar-al-horra. Granada. · Holland Art Fair. Galerie 21b. Rotterdam. Holanda. · VII Certamen Internacional de Pintura CEC. Baluarte de la Candelaria, Cádiz. · ARCO´01. Galería Sandunga, Madrid. Itinerancia: Sala Pescadería Vieja de Jerez. · Pintura de Cámara. Galería Sandunga/ Galería DV. Granada/San Sebastián. · Max Matógrafo. Acción pública. Santa Fe, Granada. 2000 I Certamen Andaluz de Fotografía Contemporánea. UFCA, Algeciras, Cádiz. · III Premio Club de Arte Paul Ricard. Facultad de Bellas Artes de Granada. · Luces. Instalación en el Colegio de Arquitectos de Cádiz. Itinerancia: Sevilla. · Sights in the city. Galerie 21b, Rotterdam. Holanda. · ARCO’05. Galería Sandunga, Madrid. · Asuntos Púbicos. Galería Félix Gómez, Sevilla.2004 Granada Arte Hoy. Sala Gran Capitán, Granada. · Puntos de vista. Galería Sandunga, Granada. · El rayo verde. Espacio Zuloa, Vitoria. · Puerto de las Artes. Diputación de Huelva. Palos, Huelva. · Estampa 2004. Christian M. Walter Taller de Serigrafía. Madrid. · Premios García Lorca de la Universidad de Granada, Palacio de la Madraza. · Colección Testimonio 03/04 de “la Caixa”. Sala Conde de Rodezno, Pamplona. · III Mayo Fotográfico. Contemporánea Centro de Arte, Granada. · i-conia. Universidad Internacional de Andalucía, Baeza. · Sillares. Intervención mural. Centro Cultural La General. Dentro de · III Concurso de Dibujo Real Academia de Bellas Artes de Granada. Galería · Granada, la Civdad Carolina y la Vniversidad. Sandunga, Granada. · Luz. Un estudio y una instalación. Casa de Porras y Facultad de Bellas Artes, · VI Certamen Internacional de Pintura CEC. Baluarte de la Candelaria, Cádiz. Granada. · Itinerante por Jerez y Arcos de la Frontera. · Tracce di un Seminario. Careof & Viafarini. Milán, Italia. Obra en Colecciones · V Certamen Grupo Lozano. Sala Caja San Fernando. Jerez. Ayuntamiento de Granada · ARCO’04. inCINEración, Galería Sandunga, Madrid. Ayuntamiento de Mojácar · IV Bienal de Artes Plásticas Rafael Botí. Palacio de la Merced. Córdoba. Ayuntamiento de Vélez-Málaga2003 V Certamen Grupo Lozano. Sala Imagen. Sevilla. Biblioteca Nacional · Estampa 2003. Christian M. Walter Taller de Serigrafía. Madrid. Calcografía Nacional · Actual Arte Contemporáneo. Colectiva para la inauguración de la Galería. Madrid. Colección Arte y Naturaleza · Sevilla arte actual. Feria de Arte Contemporáneo. Galería Sandunga. Colección Caja de Granada · Nuovo Luoco. IX Exposición Fundación Ratti. Como, Italia. Colección González Byass · Colectiva. Galería L’Algepsar. Castellón. Colección Grupo Axa · ARCO’03. Galería Sandunga, Madrid. Colección Grupo Lozano2002 Certamen Andaluz de Artes Plásticas 2002. Sala Alameda, Málaga. Colección IAJ de la Junta de Andalucía · Estampa 2002. Christian M. Walter Taller de Serigrafía. Madrid. Colección Testimonio, La Caixa · Hotel y Arte Sevilla 2002. Galería Sandunga. Colección Unicaja · III Trienal de Arte Gráfico. Palacio de Revillagigedo, Gijón. Confederación Empresarios de Cádiz · II Bienal de Artes Plásticas de Andalucía. Palacio Episcopal, Málaga. Real Academia BB AA Granada · La figura y el lugar. Galería Cercle 22, Barcelona. Universidad de Granada 183
  • 91. acrílico sobre cartón | 100 x 70 cm 1 2004 El gran oriente Galería Birimbao | www.art-es.com/birimbao galeriabirimbao@telefonica.net JOSÉ M. PEREÑÍGUEZ Sevilla 1977Exposiciones Individuales 2003 Figuraciones. Arte Civil/ Magicismos/ Espacios de Frontera. Espacio para el2007 La obra en negro. Galería Birimbao, Sevilla. Arte, Obra Social de Caja Madrid, Barcelona/ Auditorium de Galicia, Santiago2005 La Leyenda Frágil. Galería Depósito 14, Madrid. de Compostela/ Sala Santa Inés, Sevilla/ sala Alcalá 30, Madrid. · Brut Nature. Galería Birimbao, Sevilla. · Los chicos del maíz. Galería Icaria, Alcalá de Guadaira.2004 La Nueva Música (con Miki Leal). Sala de eStar, Sevilla. · XIII Certamen de dibujo Gregorio Prieto. Museo de la Fundación Gregorio2002 Somos el Fango (con Rubén Guerrero). Sala de eStar, Sevilla. Prieto, Valdepeñas.2001 Let Us Compare Mythologies/ Comparemos mitologías. Proyecto para el 2002 La parte chunga. El arte joven sevillano de finales del siglo XX. Sala de eStar, Showroom de The Richard Channin Foundation, Sevilla. Sevilla. · IX Premio de pintura Caja Rural del Sur. Museo de Carruajes, Sevilla.Exposiciones Colectivas (Selección) · IV Concurso de artes plásticas Pepe Espaliú. Instituto andaluz de la juventud,2006 The sock strategy/ La estrategia del calcetín. Centro cultural El Monte, sala Córdoba. Villasís, Sevilla. · Viva pintura. Zemos 98, El Viso del Alcor, Sevilla. · Guernica, 25 años después. Galería Imagoforum, Sevilla. 2001 Figuraciones de Sevilla. Horizonte 2000. Comisariada por Juan F. Lacomba. · Exposición homenaje 75 aniversario de la II República Española. Sala Guadal- Centro de Arte Joven, Madrid. / Sala Santa Inés, Sevilla. quivir, Sevilla · RCH 1. Showroom de The Richard Channin Foundation, Sevilla.2005 Hacen lo que quieren. Fundación Aparejadores, Sevilla. · Solidarios 2001. Centro Andaluz de Arte Contemporáneo , Sevilla · Medias y extremas razones. Sala Imagen, Obra Social de Caja San Fernando, · Travesías y Sedimentos . Puerto de las Artes . La Rábida, Huelva Sevilla. 2000 Mirando Osuna. Casa de la Cultura, Osuna. · Todo Modo. Sala de eStar, Sevilla. · Museo de la Calle. Sala Pizano, Museo de la Universidad Nacional, Bogotá, · Vulgaris Arte. Sala Endanza, Sevilla. Colombia. · XXVI Certamen de Arte Contemporáneo Ciudad de Utrera. Casa de la Cultu- · Alfalfaville. Alfalfa 10, Sevilla. ra, Utrera. · Signos de Mediodía. Sala de la Fundación Aparejadores, Sevilla.2004 Mirabilia. Galería Birimbao, Sevilla. 1999 Taller de Dibujo. Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilla · Once artistas. Galería Depósito14, Madrid. · Colección de Mundos. Sala Oberta, La Nau, Valencia. Premios · Certamen Andaluz de Artes Plásticas 2004. Antiguo Parador de San Rafael, 2005 Adquisición. XXVI Certamen de Arte Contemporáneo Ciudad de Utrera. Malaga. · Accesit. II Certamen Arte Joven, Consejería de Obras Públicas y Transportes, · 17 Bienal de Pintura Ciudad de Zamora. Claustro del Colegio Universitario, Junta de Andalucía Zamora. 2004 Adquisición, Certamen Andaluz de Artes Plásticas. · Blitz-art. Sala de Las Columnas, Sevilla. 2002 Accésit, IX Premio de Pintura Caja Rural del Sur. · Artistas Solidarios con el Autismo. Centro Cultural El Monte, Sevilla. · Mención de Honor, XII Certamen Nacional de Dibujo Gregorio Prieto. · Sevilla, 24 poetas-24 artistas. Sala del Ateneo, Sevilla. 2000 Primer premio, Segundo Certamen de Pintura Grúas Lozano. 185
  • 92. acrílico sobre tela | 180 x 230 cm 1 2004 Sin título Galería Milagros Delicado | www.milagrosdelicado.com galeria@milagrosdelicado.com JOSÉ PIÑAR Granada 1967Exposiciones Individuales Becas y Premios2006 Galería Milagros Delicado, Cádiz. 2005 Beca de Artes Plásticas de la Caja de Ahorros del Mediterraneo (CAM), Alicante. · Galería Egam, Madrid 2002 Beca a la Creación Artística Contemporánea, Junta de Andalucía.2005 Galería Espacio Líquido, Gijón. · 1er. Premio XLI Certamen de Artes Plásticas Caja San Fernando, Sevilla. · Galería María Llanos, Cáceres. 1999 1er. Premio de Pintura Caja Madrid.2003 Galería Sangunga, Granada. 1998 Beca “Manuel Rivera”, Diputación Provincial de Granada. Estancia en el Insti-2002 Sala Caja San Fernando, Cádiz. tuto Superior de Arte de La Habana, Cuba. · Galería Egam, Madrid. 1993 Accésit de Pintura. VI Muestra Andaluza de Jóvenes Artístas Plásticos, Junta de · Galería María Llanos, Cáceres. Andalucía.2000 Galería Alfredo Viñas, Málaga. 1991 Beca Erasmus, Accademia di Belle Arti, Roma.1999 Galería Egam, Madrid. 1989 Beca de Pintura de la Fundación Rodriguez-Acosta, Granada. · Centro Cultural Gran Capitán, Granada. · Galería Xavier Fiol, Palma de Mallorca. Obras en Colecciones Privadas1998 Galería Sandunga, Granada. Mº Nal. Centro de Arte Reina Sofía, Madrid · Galería Magda Bellotti, Algeciras. Colección Banco de España, Madrid1996 Galería Egam, Madrid. Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilla1995 Galería Espacio D, Bubión (Granada). Museo de Arte Contemporáneo Unión Fenosa, A Coruña1994 Galería Egam, Madrid. Colección Injuve, Instituto de la Juventud, Madrid1990 Palacio de los Condes de Gabia, Diputación Provincial de Granada. Consejería de Asuntos Sociales, Junta de Andalucía Colección Unicaja, MálagaÚltimas Exposiciones Colectivas Colección Cajamadrid, Madrid2006 ARCO´06. Galería Egam, Madrid. Colección Caja San Fernando, Sevilla · “Nunca fue a Granada”, Galería Birimbao, Sevilla. Colección Caja Castilla-La Mancha2004 ARCO´04. Galería Egam, Madrid. Colección Fundación El Monte, Sevilla · “Líneas de la Colección”, Sala Caja San Fernando, Sevilla. Diputación Provincial de Córdoba2003 XVI Bienal de Pintura Ciudad de Zamora. Diputación Provincial de Granada · “Cuestiones de la Abstracción Contemporánea”. Casa Díaz Cassou, Murcia. Diputación Provincial de Cádiz2002 XLI Certamen de Artes Plásticas Caja San Fernando. Sala Chicarreros, Sevilla. Ayuntamiento de Oviedo2001 “Relevos: Luis Feito y José Piñar”. Torre Caja Madrid, Madrid. Ayuntamiento de Utrera (Sevilla) · ARCO´01, Galería Magda Bellotti, Madrid. Ayuntamiento de Granada2000 ARCO´00, Galería Egam, Madrid. · “Paisajes de la Pintura”, Palacio Episcopal, Málaga. · “20 de Mil”, Sala de la Comunidad de Madrid. · Galería Art al Rec, Barcelona. · Madrid-Berlin Galerie, Berlín. · New Art´00. Galería Magda Bellotti, Barcelona. 187
  • 93. técnica mixta sobre lienzo | 100 x 390 cm | 2006 Ramificaciones Galería Full Art | www.fullart.net full_art@hotmail.com | fullartcontemporaneo@yahoo.es JAVIER ROZ Plasencia, Cáceres 1975Exposiciones Individuales 2003 Premio de Pintura de la Fundación Focus-Abengoa. Hospital de los Venerables. Sevilla.*2006 Blindfold/ blind alley. Universidad de Salamanca.* · Arte Sevilla. (Galería Nuevoarte y Taller Gravura)* · Blindfold/ blind alley. Galería Full art. Sevilla.* · Gravura en Galería Jabalcuz. Jaén. · Blindfold/ blind alley. Galería Zambucho, Madrid. * · II Certamen de Pintura Primavera El Corte Inglés Málaga.*2005 Enrique Brinkmann – Javier Roz. Galería Arteko. San Sebastián. · no somos fotógrafos Laura Brinkmann - Mónica Natera - Javier Roz. Instituto2004 Lo difícil es hacer las preguntas. Centro Cultural Provincial. Diputación de Andaluz de la Juventud. Málaga. Málaga.* · Muestra de Jóvenes Creadores 2003 Ayuntamiento de Málaga. · Zootropo. Colegio Oficial de Aparejadores. Alicante. · Centro de Arte Contemporáneo. Málaga. · Lo difícil es hacer las preguntas. Galería Full Art. Sevilla. · Galeria Full Art. Sevilla. Hotel Don Carlos. Marbella. Málaga.2003 Breviario. Sala Ámbito Cultural El Corte Inglés. Málaga.* · Taller Gravura Ediciones. Neilson Chapman Gallery. Grazalema. Cádiz · Resonar. Casa Fuerte Bezmiliana. Rincón de la Victoria. Málaga.* “Zugfedern”. · II Certamen Provincial de Artes Plásticas. Sala Alameda. Málaga* Zugfedern. Javier Roz – Laura Brinkmann. Taller Gravura. Málaga. · ESTAMPA (Taller Gravura ) Madrid *2002 Summa. Colegio Oficial de Aparejadores. Málaga. · Ediciones del Taller Gravura Sala Ámbito Cultural. El Corte Inglés. Málaga.*2001 Cuatro. Galería Acanto. Almería. · Gravura en Estampa. Taller Gravura. Málaga.* · Ars subtilior. Taller Gravura. Málaga. · Arteko. Colectiva de Navidad. Galería Arteko. San Sebastián. · Enshû. Galería nuevoarte. Sevilla. 2002 Instituto Hispano Japonés. Salamanca. · Binar. Café con libros. Málaga. · I Certamen de Pintura Primavera El Corte Inglés. Málaga. * · Muestra de Jóvenes Creadores 2002 Ayuntamiento de Málaga.Exposiciones Colectivas · Sala Moreno Villa. Málaga.2006 ESTAMPA´06. Galería Taller Gravura. Málaga. · Itinerante: Taller Gravura. Málaga.* · Contemporary art. Marbella´06. Galería Full art. Sevilla · Centro Cívico. Colectiva. Málaga.* · Galería Zambucho. Madrid. · Certamen de Arte Gráfico Para Jóvenes Creadores 2002. Real Academia de2005 XII Bienal de jóvenes creadores de Europa y del Mediterráneo. Nápoles.* Bellas Artes de San Frenando. Madrid.* · La biblioteca del pintor. Centro de Arte de Almería. * · Hotel Barrosa Park. Chiclana de la Frontera. Cádiz. Estampa. (Taller Gravura) · Contemporary art. Marbella´05. Galería Full art. Sevilla Madrid.* · Collage decollage. Galería Full art. Sevilla · VIII Premio de Grabado Ateneo – Universidad de Málaga. Centro Cívico. Málaga. · ESTAMPA ´05. Galería Taller Gravura. Málaga. · Galería ArtGea. Torremolinos. Málaga. · Certamen de Pintura Gruas Lozano. Sala Imagen. Caja San Fernando. Sevilla.* · Premio de Grabado Máximo Ramos. Ferrol * · Certamen Andaluz de Artes plásticas´05. Sala Alameda. Junta Andalucio. Málaga.* 2001 Ayuntamiento de Málaga2004 ARCO 2004 Madrid. Stand de la Diputación de Málaga.* · Sala Moreno Villa. Málaga. · Muestra de Jóvenes Creadores 2004 Ayuntamiento de Málaga. · Primer Certamen Provincial de Artes Plásticas Diputación de Málaga. · Centro de Arte Contemporáneo. Málaga.* · Sala Alameda. Málaga.* · Festival ENVIDEO 2004. Gran Teatro de Cáceres · ESTAMPA. (Taller Gravura) Madrid. · V Certamen Internacional de Pintura Royal Premier Hoteles. Torremolinos. · Regalarte Galería ArtGea. Torremolinos. Málaga. · FOROSUR Cáceres. Galería Full art. · Premio de Pintura de la Fundación Focus-Abengoa. Hospital de los Venerables. · III Certamen de Pintura Primavera El Corte Inglés Málaga.* Sevilla.* · Abierto. Monasterio de San Clemente. Sevilla. Colectiva.* · Feria Arte Sevilla. (Galería Nuevoarte) Sevilla.* · Generación XXI CajaDuero. Cáceres-Plasencia – Badajoz. itinerante. * 2000 Arte en niveles. Málaga.* · Dos generaciones de grabadores Galería Full Art. Sevilla. · Muestra de Jóvenes Creadores. · Entremedios, gráfica contemporánea Galería Zambucho. Madrid. 1999 Apertura. Málaga. · Galeria Full Art. Sevilla. Hotel Don Carlos. Marbella. Málaga. · Grabado andaluz. Galería Krabbe. Frigiliana. Málaga. Obras en Colecciones Privadas · Coffe-art inauguración del coffe-art. Madrid. MEIAC (Museo Español e Iberoamericano de Arte Contemporáneo) Badajoz · III Certamen Provincial de Artes Plásticas Sala Alameda. Museo de Arte Contemporáneo de Casoria. Italia · Málaga y provincia (itinerante)* Diputación de Málaga · Galería Krabbe. Frigiliana. Málaga. Ayuntamiento de Málaga · Generación XXI Valencia. Colectiva itinerante. * Ayuntamiento de Vélez Málaga · VII Certamen de artes plasticas de la Institución cultural El Brocense. Cáceres Ayuntamiento del Rincón de la Victoria (Málaga) y Plasencia (itinerante) Colección de pintura de El Corte Inglés · ESTAMPA 2004. Taller Gravura. Málaga. Colectiva.* La Bibliotheque Saint Herblain. Francia · Dibujos Taller Gravura. Málaga. Colectiva. Artotheque Pierre Ta-Coat d`Hennebont. Francia · XII Bienal de jóvenes creadores de Europa y del Mediterráneo. Ciudad de las Artes y las Ciencias. Valencia.* * Catálogo. 189
  • 94. Dummy III. Jardines tela serigrafiada, bordados, pintura, gomaespuma | díptico 240 x 100 cm | 2004 portátiles 3 cubos de madera y cera | 60 x 60 x 60 cm | 2004 Galería JM | www.galeriajm.com | galeria@galeriajm.com PEPO RUIZ Puerto Real, Cádiz 1968 Exposiciones 1999 “7 Salon expositie” instalación en la sala de exposiciones del banco ABN Amro, 2006 Soy el novio de la Muerte. Exposición conjunta con Carlos Aires, Galería Javier Tilburg. Diciembre 1999 a Febrero 2000. (catálogo) Marín de Málaga. 1998 Exposición colectiva “Hueco Metálica.” Galería el Buen Gobierno, Granada. · X Certamen Unicaja de Artes Plásticas. (Itinerancia por diversas provincias an- · “Propuestas Compartidas VII”. Diputación de Granada, Palacio de los Condes daluzas). de Gabias, Granada. Exposición itinerante que posteriormente se trasladó al 2005 Platos Rotos: Selección de trabajos cerámicos de artistas ingleses y españoles. castillo de Orce, Granada. Posada del Potro, sala de exposicones del Ayto. de Córdoba. (Itinerancia por · “De Valderrubio a Vega Zujaira”, Centenario del nacimiento de Federico García diferentes comunidades españolas). Lorca. Casa de la familia Lorca, Valderrubio, Granada. · Museo municipal de Avilés, Asturias. · Muestra Andaluza de Arte Joven de la Junta de Andalucía. Palacio Episcopal dedummy III 2004 D-Mencia. (Individual) Certamen de arte contemporáneo de Doña Mencía, Málaga. Exposición itinerante por Huelva y Granada. (catálogo) Córdoba. Agosto. (catálogo) 1997 Feria Internacional de Arte Contemporáneo Arte+Sur 97 Granada. · Desplazamientos. Presentación del XLII Certamen de Artes Plásticas Caja San · Exposición colectiva Los 4 Latinos. Zancos, Granada. Fernando en la I Bienal de Arte contemporáneo de Sevilla. Octubre. · “JovenesxJovenes”, Muestra de la Diputación de Granada. Ifagra, Granada. · Viento de Levante. (Individual) Sala Caja San Fernando de Cádiz. Noviembre. · Muestra de escultura de la Beca Alfonso Ariza, Museo Alfonso Ariza. La Ram- · D-Mencia. Selección de artistas del proyecto D-Mencia. Sala Puerta Nueva de bla, Córdoba. (catálogo) la Excl. Diputación de Córdoba. (catálogo). Dic 04/ Ene 05. · Los 4 Latinos. Galería el Buen Gobierno, Granada. · Granada Arte Hoy. Selección de artistas contemporáneos comisariado por Ber- 1996 Exposición colectiva de Los 4 Latinos. Zancos, Granada. nardo Palomo, Sala Gran Capitán del Ayto. de Granada. Dic 04/ Ene 05. · Feria Internacional de Arte Contemporáneo Arte+Sur 96, Granada. 2003 Senxperiment. Certamen de Arte contemporáneo de la Diputación de Córdoba · Exposición colectiva de Esculturas de la Facultad de Bellas Artes de Granada, y el Ayuntamiento de Lucena, Lucena, Córdoba. (catálogo) Claustro de la Iglesia del Salvador, Granada. · ¨Very simple but very nice¨: Aires. Bierings. Dorado. Rivas. Galerie Kokon, Til- 1993 Exposición colectiva de los talleres de pintura del curso de verano en el claustro burg (Países Bajos). de la Universidad de Cádiz. · LII Certamen de Artes Plásticas Caja San Fernando. Bienal de arte contempo- · Muestra de la beca de creación artística. Valdepeñas de Jaén, Jaén. ráneo. Exposición itinerante inaugurándose en Jerez de la Frontera. (catálogo) · Exposición colectiva de Pintura Impulsiva, Universidad de Cádiz. 2002VII Certamen Unicaja de artes plásticas. (exposición itinerante) Málaga, Huelva y Sevilla. Becas y Premios · Gasthoff- Frankfurt: presentación del proyecto: Bread with Bread, Food for 2004 Beca de creación artística contemporánea de la Junta de Andalucía. Fools. Certamen participante de la Manifesta 2002 ( Bienal de arte contempo- 2001 Invitado por la Fundación Faxx-Duvelhoek del ayuntamiento de Tilburg para ráneo joven de Europa) de Frankfurt. (catálogo) el desarrollo de un proyecto artístico durante el mes de Febrero del 2001 en sus 2001 Exposición individual de los trabajos realizados en Faxx-Duvelhoek, Tilburg talleres. Se expondrían los trabajos durante el mes de Marzo. Holanda. · Beca de ayuda a la creación artística del ayuntamiento de Tilburg al proyecto · “Kunst en de Keet” proyecto escultórico en Bergem op Zoon. “Eco-Eco”. Tilburg. · Gallerie S.& H. De Buck Gante, Bélgica. · Beca de creación artística de la fundación Overslag en Gante, Bélgica. Para de- · “Eco-eco” Proyecto de viaje y exposición entre Granada y Tilburg con beca del sarrollar un proyecto escultórico en Agosto-Septiembre del 2001. ayuntamiento de Tilburg. (Octubre) 2000 Beca de ayuda a la creación artística del ayuntamiento de Tilburg al proyecto · “8 Salon expositie” Tilburg. (Octubre) “Moveri”. Tilburg Holanda. Mayo del 2000. 2000 “Close to the Body” exposición incluida en el congreso internacional Textile 1999 Beca para realizar el proyecto “S-print” en “De Fabriek”, Eindhoven, Holanda. 2000. ABV Tilburg. 1998 Invitado para realizar el master: MA in Europeans Arts and Cultures en la · “Homenaje a Val del Omar” tres artistas españoles presentan obras audiovisuales Fontys Academie voor Beeldenden kunsten de Tilburg, Holanda. en Ruimte X. Tilburg. 1998 Finalista de la Muestra Andaluza de Arte Joven de la Junta de Andalucía. · Exposición de fotografía de los cursos de doctorado, sala de exposiciones Corra- 1997 Beca de iniciación a la investigación de la Universidad de Granada, desarrollado la de Santiago de la Universidad de Granada. bajo el título: “El vestido Compartido”, el vestido en la escultura contemporá- · “Moveri” presentación de los trabajos realizados con la beca para ayuda a la nea. Granada. creación artística del ayuntamiento de Tilburg. (Catálogo). · Beca de escultura cerámica Alfonso Ariza. La Rambla, Córdoba. · Selección de Trabajos realizados durante el Master en Artes y culturas europeas 1994 Beca de creación artística Valdepeñas de Jaén. en Charlote-Oord Tilburg. Junio. (Catálogo). Seleccionado para la VI Muestra de Arte Contemporáneo D-Mencia. · VII Edición premios Federico García Lorca de la Universidad de Granada. 1 º Premio Caja San Fernando de Artes Plásticas en su XLII edición. · Exposición individual en el Museo Alfonso Ariza de la Rambla, Córdoba. · Premios “Pepe Spaliu” de creación contemporánea del Ayuntamiento de Córdoba. Obras en Colecciones Privadas 1999 “News” exposición colectiva de jóvenes creadores andaluces, sala de exposiciones Colección de la Diputación de Cádiz. del colegio de arquitectos de Málaga. (catálogo) Junta de Andalucía. · “Weg van Lourdes” exposición del departamento textil de la Academie voor Ayuntamiento de La Rambla. Ayuntamiento de Doña Mencía (Córdoba). Beeldenden Kunsten, Iglesia de Lourdes Tilburg. Universidad de Granada. · Selección de trabajos de graduados de la Academie voor Beeldenden Kunsten, Colección de la fundación Fontys. Países Bajos. ABV Tilburg. (CD-ROM) Colección de S & H De Buck, Gante. Bélgica. · “Heusden op new” jóvenes creadores en el sur de Holanda. Heusden. Colección Arte Contemporáneo de Caja San Fernando. · “Dagfab” exposición en De Fabriek, Eindhoven. Diversas colecciones privadas. · “Aduana 99” Bienal de arte contemporáneo de la Diputación de Cádiz, obra adquirida. (catálogo)jardines portátiles 191
  • 95. mixta sobre tabla | 100 x 100 cm Entre amigas Galería Casaborne | www.casaborne.com info@casaborne.com JUAN F. SALDAÑA Alcolea del Río, Sevilla 1963Exposiciones Individuales 2002 Colectiva selección Minarte. Casa de la provincia. Sevilla, noviembre.2005 ACUATICOS. CASABORNE. Antequera Málaga. 2001 Colectiva “Pintura” Galería Juanjo Espartero, Sevilla.2003 Pintura – Juan Saldaña. Galería Juanjo Espartero. Sevilla. · “Pintura” Sala de Arte Antonio Casero. Antequera (Málaga)2002 Primera Feria de desarrollo rural de Peñaflor (Sevilla). AGROCELTI. Stand 2000 “Tritragedias junto a Federico” MATESS 2.000. Centro Hispano 20. Granada. Excmo. Ayuntamiento de Alcolea del Río. · “Espejo de la Madrastra” Exposición Fotográfica – Curso de Doctorado Univer- · “PERDIBLES” Exposición de pintura galería Juanjo Espartero. Sevilla. sidad de Granada. Palacio Conde de Gábia. Granada. · Muestra Pintura – Juan Saldaña. Museo El Bailío. Lora del Río (Sevilla) · “Consumiendo la distancia en silencio” Sala Unicaza Antequera. (Pintura y Pie- · FIBES Palacio de Exposiciones y Congresos de Sevilla. zas Fotográficas).2000 Primera Feria de desarrollo rural de la Vega del Guadalquivir “AGROVEGA 2000” · “Consumiendo la distancia en silencio” Sala de Exposiciones José María Fer- Lora del Río. Stand Excmo. Ayuntamiento de Alcolea del Río. (Colaboración). nández. Málaga Julio. · Exposición de Pintura Centro Hispano 20. Granada Mayo. · Segunda Edición Premio de Pintura Joven Granada.1998 Exposición de Pintura “Sentires” Centro Hispano 20, Granada. 1999 Artistas con Centroamérica Granada.1997 Exposición de pintura con motivo de la inauguración de la Biblioteca pública · Artistas con Centroamérica Madrid. ( Junta de Andalucía) en Alcolea del Río (Sevilla) · Premio Luís Aldehuela (Andujar) Jaén. · “Tritragedias junto a Federico” Sala de exposiciones de la Facultad de BellasExposiciones Colectivas Artes de Granada.2006 VIPREN. Exposición selección finalistas. Chiclana (Cádiz) 1998 Exposición de pintura Centro Cultural Universitario Casa Porras. Granada. · Exposición colectiva. Sala “El Pópulo”. Excmo. Ayuntamiento de Cádiz. · Primer premio Pintura Joven. Granada. · Del Rosa al Amarillo. Galería Concha Pedrosa. Sevilla. 1993 Artistas con Cuba (pintura) Convento de Santa Inés (Sevilla)2005 Galería PINTZEL. Navarra. Colectiva. · Artistas con Cuba (pintura) Sala El Arenal (Sevilla)2004 Macomexico. Feria internacional de Arte. México DF. (Galería Casaborne · Inauguración Hotel Solucar. Sanlucar la Mayor (Sevilla) – Antequera) Málaga. 1992 Primera Muestra Comarcal de pintura. Excmo. Ayuntamiento de Lora del Río · Segunda Muestra Minarte. Villanueva del Río y Minas (Sevilla). (Sevilla) · Palacio de Congresos de Sevilla. Diciembre.2003 Colectiva – Selección de artistas. Galería Juanjo Espartero. Septiembre. Obras en Instituciones2002 “Arte, Cuerpos y Sexo”. Galería Juanjo Espartero, Sevilla. Fondo colección Central Hispano. Madrid. · Primera Muestra comarcal de arte Minarte. Sevilla Excmo. Ayuntamiento de Alcolea del Río (Sevilla) 1.998. · Selección obras Finalistas. Minarte. Museo “El Bailío” Lora del Río (Sevilla). Excmo. Ayuntamiento de Alcolea del Río (Sevilla) 1.999. · XVI Exposición de pintura Gertrudis G. de Avellaneda. Constantina (Sevilla). Iglesia San Juan Bautista de Alcolea del Río (Sevilla) 1.994 · Obras seleccionadas Minarte. Bruselas Agosto. Hotel Príncipe Felipe de Albolote (Granada) 2.000. 193
  • 96. Medios de impresión digital sobre aironfix montado en dibond 28 piezas de 43 x 43 cm | 2004/05 codificación Galería Isabel Ignacio | www.galeriaisabelignacio.com isabelignacio@telefonica.net MIGUEL SOLER Sevilla 1975Exposiciones Individuales Artista residente en HANGAR, 2006, Barcelona*2006 “conflictos de inercia” Galería Isabel Ignacio, Sevilla. Finalista en el Certamen de Artes Plasticas del IAJ´06, Málaga* · “Perspectiva crítica” Sala Unamuno, Salamanca. Selección X Certamen Unicaja de Artes Plásticas, Malaga* · “Panorama censor” MUA, Museo de la Universidad de Alicante. * Ayudas a la Creación Artística Contemporánea ´05. Junta de Andalucia. · “Lenguaje de signos” Baluarte de la Candelaria, Cádiz. * Premio Arte Joven Castilla y León 2005, Junta de Castilla y León*2005 “Intereses creados” Centro Cultural Ibercaja, Logroño. Representante de España del Premio Intern. Unión Latina Joven en Artes Plásticas´05 Beca producción de proyecto MIDE / UCLM, Museo Internacional de Electrografía *Exposiciones Colectivas (Selección Últimos Dos Años) Accésit Innovación gráfica 1ª Bienal de Grabado y Artes Gráficas de Cáceres. * · XLIII Certamen de Artes Plásticas Caja San Fernando, Sevilla * Finalista VII Premio Joven UCM, Madrid.* · ALBIAC 1ª Bienal internacional Cabo de Gata-Nijar, Almeria * Mención de Honor VI Certamen de Pintura Grúas Lozano. Sevilla. * · La mirada de la mujer de Lot, Sala de Arte de la Generalitat, Barcelona. 2º Premio 6º Concurso Pepe Espaliú para jóvenes, Córdoba. · Visionarios, Blitz-arte, Sala St. Inés, Sevilla. * Mención de Honor Certamen Hispanoamericano de Miradas 2004, EEUU * · The Ultimate Art Experience Sala Amadis del Injuve, Madrid. * Mención de Honor Certamen Joven Arte Gráfico 2004, 03, 02, Calcografía Nacional, · Estética del Olivar, Diputación de Jaén, comisario: Michel Hubert. * Madrid.* · Abierto 05, Sala San Hermenegildo, Sevilla, comisario: Rubén Barroso. * Premio categoría Nacional ART NALÓN de artes plásticas 2003, Langreo, Asturias* Finalista Premio HONDA - La Garriga2002. Barcelona. *Premios (Selección) Premio X, XI Premios Nacionales de Grabado. MGEC. Marbella. Málaga.*Premio XLIII Certamen de Artes Plásticas Caja San Fernando, Sevilla Accésit. Certamen de Jóvenes Creadores 2002 03 del Ayuntamiento de Madrid, Madrid*Finalista Premio Joven UCM 2006, Madrid.* Selección Generación 2002 de Caja Madrid. * 195
  • 97. Encuentros en óleo sobre lino | 73 x 108 cm | 2005 la tercera fase Galería Concha Pedrosa | www.conchapedrosa.com conchapedrosa@conchapedrosa.com ANTONIO TABARES Córdoba 1972Exposiciones Recientes 2004 Colectiva. (Infografía).“Aratusteak 2004”. BilbaoArte. Bilbao.2006 Colectiva. (Pintura).”Miscelánea”. Galería Concha Pedrosa. Sevilla. 2003 Colectiva. (Pintura).“La palabra pintada”. Delegación Provincial de Cultura, · Colectiva. (Pintura).”Cambio Climártico”. Albergue Juvenil. Junta de Andalucía. Córdoba. · Instituto Andaluz de la Juventud. Córdoba. 2002 Colectiva. Premio de Pintura “Maestro Mateo”. Córdoba. · Individual. (Pintura).“Interacciones”. Amador de los Rios Galería de Arte. Ma- 2001 Colectiva. (Pintura).”Arte Reciclado”. Casa de las Sirenas. Sevilla. drid. · Colectiva. Premio de Pintura “Maestro Mateo”. Córdoba. · Colectiva. (Pintura).Feria de Arte Contemporáneo “ArteSevilla”, Galería 2000 Individual. (Instalación).“Jornadas de Política Contemporánea”. Albergue Juvenil. · Concha Pedrosa. Sevilla. · Instituto Andaluz de la Juventud. Córdoba. · Colectiva. XXXVI Premio Ciudad de Alcalá de Pintura. Alcalá de 1999 Individual. (Instalación).”Ego”. Casa del Ciprés. Instituto Andaluz de la Juven- · Henares. Madrid. tud. Córdoba. · Colectiva. XXII Premio Nacional de Pintura “Ciudad de Castellón”. 1997 Individual. (Instalación sonora). “I Jornadas de Arte Contemporáneo. Proyecto2005 Colectiva. (Pintura).Feria de Arte “LineArt”. Gante. Bélgica. D-Mencia” Doña Mencía. Córdoba. · Crisolart Galleries. Barcelona. 1996 Colectiva. (Escultura). “Wannse Workshop”. Berlín. Alemania. · Colectiva. VII Certamen de Pintura Grúas Lozano.Sevilla 1995 Individual. (Performance).”Alimenta mi ego”. Facultad de Bellas Artes. Sevilla. 197
  • 98. s/t (el charco) fotografía | 90 x 90 cm | 2006 Galería Luis Adelantado | www.galerialuisadelantado.com s/t (el truco) info@luisadelantadovalencia.com www.luisadelantadomiami.com | info@luisadelantadomiami.com MIGUEL A. TORNERO Baeza, Jaén 1978Exposiciones Individuales 2004 Mostra/evento “Settembrini 45”. Vía Settembrini, 45. Milán2004 “Pretérito Imperfecto Compuesto” Galería Luis Adelantado. Valencia. · Concurso de fotografía “Purificación García”. Madrid e itinerante. · “Conspiración” Sala Baja del Palacio de los Condes de Gabia. Centro José Gue- · Primavera fotográfica. Barcelona rrero. Granada · “Granada, Arte hoy”. Centro cultural Gran Capitán. Granada · Galería Llucià Homs. Barcelona · “Art Basel Miami Beach”. Galería Luis Adelantado. Miami · Galería Nara Roesler. Sao Paulo · “ARCO” Galería Luis Adelantado y Galería Lluçiá Homs. Madrid2003 “Carece de Importancia” Sala de eStar. Sevilla · “FIAC” Galería Luis Adelantado. París · “MACO” Galería Luis Adelantado. México D.F.Exposiciones Colectivas 2003 “Generación 2003” La Casa Encendida. Madrid e itinerante 2007 Recorrido fotográfico “ARCO”. Ifema. Madrid · “V Convocatoria Internacional de Jóvenes Artistas” Galería Luis Adelantado. · “ARCO” Galería Luis Adelantado. Madrid Valencia 2006 “Muestra de VideoArte Andaluz” MUSA -Museo de las artes-. Feria interna- · “ARCO” Stand Diario “ABC”. Madrid cional del libro. Guadalajara (México). · “Art Basel Miami Beach” Galería Luis Adelantado · “20 años de la Facultad de Bellas Artes de Granada” (comisariada por José Gui- · “Artissima” Galería Luis Adelantado. Turín rao) Instituto de América. Centro Damián Bayón. Santa Fé · “FIAC” Galería Luis Adelantado. París · XLIII Certamen de Artes Plásticas Caja San Fernando. Sala Imagen. Sala Ima- 2001 “El Secreto de las Hormigas” Palacio de los Condes de Gabia. Granada gen y sala Chicarreros. Sevilla e itinerante. · The sock strategy_La estrategia del calcetín (comisariada por Iván de la Torre Premios y Becas Amerighi) Sala Villasis. Centro Cultural El Monte. Sevilla. 2006 Finalista XLIII Certamen de Artes Plásticas Caja San Fernando · Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Palacio Episcopal. Málaga · Premio/Adquisición de obra. Certamen Andaluz de Artes Plásticas · Certamen Unicaja de Artes Plásticas. Palacio Episcopal. Málaga 2005 Premio/Adquisición de obra. X Bienal de Artes Plásticas “Ciudad de Pamplona” · Muestra de Arte Injuve. Sala Amadís. Madrid · Premio/Adquisición de obra. Certamen Andaluz de Artes Plásticas · “Paris Photo” Galería Luis Adelantado. París · Premio/Adquisición de obra. Explum-Puertolumbreras · “SP Art” Galeria Luis Adelantado. Sao Paulo 2004 Beca “Casa de Velázquez” Madrid · “MACO” Galeria Luis Adelantado. México D.F. 2003 Primer Premio “ABC” de Fotografía · “Palmbeach3” Galeria Luis Adelantado. Florida · Ayuda a la Creación Artística. Dirección Gral. De Instituciones del Patrimonio · “ARCO” Galería Luis Adelantado y Galería Lluçiá Homs. Madrid Histórico. Junta de Andalucía 2005 Multi Art Program. Centro Internacional de Cultura Contemporánea. San Sebastián 2001 Primer Premio Nacional de Pintura “Villa de Mancha Real” · “L’INSENSÉ • ESPAGNE” Colette. París 2000 Beca “Erasmus” Academia di Belle Arti di Brera. Milán · “5 años”. Galería T20. Murcia · X Bienal de Artes Plásticas Ciudad de Pamplona. Sala Conde de Rodezno.. Obra en Colecciones Públicas · Certamen Andaluz de Artes Plásticas. Sala Alameda. Málaga Diario ABC · Nulles 05. Representaciones rurales contemporáneas. Nulles Injuve · “Paris Photo” Galería Luis Adelantado. París Instituto Andaluz de la Juventud · “ARCO” Galería Luis Adelantado y Galería Lluçiá Homs. Madrid Colección de Arte Contemporáneo del Ayuntamiento de Pamplona · “FIAC” Galería Luis Adelantado. París Colección de fotografía pública de Alcobendas · “MACO” Galería Luis Adelantado. México D.F. Colección de arte emergente. Junta de Andalucía 2004 “Nunca supe si lo que me contabas era cierto o producto de tu fantasía” (+ G. Explum-Puertolumbreras Crewdson, A. Mik, J.A. Perdices) Galería Estrany - de la Mota. Barcelona Ayuntamiento de de Mancha Real 199
  • 99. El valor del suelo impresión directa sobre Forex de 5mm 58 x 90,5 cm | 2004/05 JORGE YEREGUI Santander 1975Exposiciones Individuales 2005 Arquitectura de una Década. Sevilla 1995-2005. Sevilla.2006 EFTI. Madrid. · Festival Massart. Gerona · Sede RTVA. Sevilla. 2004 DESóRDENES” Sala El Postigo, Excmo. Ayuntamiento de Sevilla. · Exposición individual en la Sala Baja del Palacio de los Condes de Gabia, Di- · “Caprichos” Sotogrande. Cádiz. putación de Granada. · “Andalucía Rural” Exposición itinerante por Andalucía.2005 Forum del FAD. Barcelona. 2003 “Me quiero Morir” Taller El Cruce, Sevilla · Espai Fotogràfic Can Basté. Barcelona2004 Foto-Agencia Cobertura, Sevilla Premios y Becas · Café Habanilla, Sevilla 2006 Proyecto seleccionado. Sala Abierta. Tomares, Sevilla. 2005 2º Premio Certamen de Fotografía del Instituto Andaluz de Juventud.Exposiciones Colectivas 2004 1er Premio y Beca 8º Fórum Fotográfico CAN BASTÉ.2006 Import-Export. FOTO 30. Ciudad de Guatemala. Guatemala. · Finalista Certamen de Fotografía del Instituto Andaluz de Juventud. · “Descubrimientos 06. Photoespaña“ Matatadero de Legazpi. Madrid. · Primer Premio. I Concurso de Fotografía Andalucía Rural. · “Cuatro Años Revista MU” Sede RTVA. Sevilla. 2003 Beca. Fundación Pura Vida 201
  • 100. Hora mixta sobre tela | 195 x 195 cm | 2006 Galería Sandunga | gsandunga@yahoo.es JESÚS ZURITA Ceuta 1974Exposiciones Individuales 2003 “Frágiles”. Galería Espacio Líquido. Gijón.2005 “Desde el hoyo” Galería Alfredo Viñas. Málaga. 2002 Foro Sur. Galería Sandunga. Cáceres.2003 “Jesús Zurita” Galería Espacio Líquido. Gijón. · ARCO 2002. Galería Sandunga. Madrid. · “Simpatía.Pulpa” Galería Sandunga. Granada. · “Arterofilia” Galería Sandunga. Granada.2002 “Un Uso” Galería Fúcares. Madrid. 2001 Hotel y Arte. Galería Sandunga. Sevilla. · “Las alegrías Escogidas” Instituto de América, Santa Fe. Granada. · “Sobre Blanco” Galería Alfredo Viñas. Málaga.2001 “Madre a albino” Palacio de los Condes de Gabia, Diputación de Granada. · ARCO 2002. Galería Sandunga. Granada. · “Lo sabe” Galería Sandunga. Granada. 2000 Hotel y Arte. Galería Sandunga. Sevilla.2000 “Himno Normal” Galería Fúcares. Ciudad Real. · Hotel y Arte. Galería Sandunga. Valencia. · “¿Geometrías, Redes, Formas?” Galería Art Al Rec. Barcelona.Exposiciones Colectivas2006 ARCO 06.Galería Alfredo Viñas.Madrid Obras en Museos e Instituciones · “Viceversa”. Galería Bach Cuatre. Barcelona Colección Municipal. Ayuntamiento de Ceuta · “Nunca fue a Granada”.Galería Birimbao. Sevilla Paradores Nacionales de Turismo2005 “Sucios”.Galería Paz y Comedias. Valencia. Instituto Andaluz de la Juventud. Junta de Andalucía · ARTE SANTANDER 2005. Santander. Colección Municipal del Ayuntamiento de Granada · VALENCIA.ART. Valencia. Colección Testimoni La Caixa · ARCO 05. Madrid. Colección Caja Madrid2003 Sevilla arte Actual ´03. Galería Sandunga. Sevilla. Colección Grupo Lozano · ARCO 2003. Galería Sandunga. Madrid Colección Universidad Rey Juan Carlos I · Generación 2003. La casa Encendida. Madrid. Colección El Monte 203
  • 101. Málaga fue la sede, entre los días 17 y 29 de julio de 2006, del curso-taller “El vídeo y la instalación como formas de expresión de un nuevo humanismo tecnológico”, una propuesta del programa Iniciarte de la Junta de Andalucía que ha servido para introducir a un grupo de jóvenes artistas en las complejidades del audiovi- sual aplicado a la expresión artística. Los encargados de la docencia en esta ex- periencia pionera en nuestro país fueron los artistas italianos Jacopo Bedogni y Nicolò Massazza, que forman, bajo el nombre de Masbedo, una pareja de trabajo muy bien avenida, y a los que entrevistamos para hablar de esta experiencia, de su obra y de su visión del arte contemporáneo. JUAN PABLO RAMOS FERNÁNDEZ Aunque el videoarte todavía resulta una forma de expresión artística marginal en Periodista y profesor de Comunicación, Imagen y Sonido. el imaginario colectivo, su importancia a nivel museístico, así como su influencia en la creación actual, son innegables. Si bien es cierto que son escasas las personas capaces de citar el nombre de algún videoartista, no lo es menos que no hay museo o espacio expositivo que pretenda contar algo en el terreno del arte contemporáneo que no dedique una parte importante de sus esfuerzos a esta disciplina rodeada aún de cierto halo misterioso a causa del desconocimiento antes mencionado. Por ello, el curso realizado en Málaga el pasado verano pretendía otorgar a algunos artistas jó- venes las herramientas necesarias (haciendo especial hincapié en un aspecto impor- tantísimo que a menudo resulta obviado: la técnica) para crear una serie de piezas aptas tanto en su factura como artísticamente que serán expuestas próximamente, conjuntamente con Masbedo, en Sevilla, así como fomentar el trabajo en equipo y la implicación de los artistas jóvenes con este medio.imagen del curso/taller MASBEDO | diseño gráfico: Juanjo Justicia Carmen Arrabal y Héctor Bermejo | alumnos del curso en un momento de rodaje | fotografía: Marta Vega 206 207
  • 102. Los resultados, según los dos miembros de Masbedo, no han podido ser mejores. Una experiencia singular Para fomentar este espíritu, tanto Masbedo como los veintiún participantes en el Estos artistas italianos, uno de los puntales de la videocreación contemporánea, han curso, los técnicos contratados y la coordinadora se alojaron durante todo su de- expuesto en numerosos museos europeos y venden su obra en todo el mundo. Qui- sarrollo en una residencia, en habitaciones para dos y tres personas. El Centro de zás la parte más mediatizada de su trabajo sea la referida a las piezas que han creado Ciencia y Tecnología del Parque Tecnológico de Málaga sirvió como lugar de tra- con la colaboración de Michel Houellebecq, el célebre escritor francés conocido por bajo para los rodajes en interiores (allí se instaló un pequeño set), y para las clases sus provocaciones y las altas cifras de ventas de sus novelas. teóricas, así como para el desarrollo creativo de los proyectos. En definitiva, todos los actores de esta experiencia pasaron juntos prácticamente las 24 horas de cada uno de Una asociación muy fructífera Y esta preponderancia la han conseguido en un breve lapso de tiempo, pues su los doce días en los que tuvo lugar. Como es lógico, se propiciaron intercambios muy asociación se remonta sólo a 1999. Hasta entonces, Jacopo, matemático de forma- particulares. Jacopo explica que intentaban “crear tensión: sexual, física, mental... Y ción, se dedicaba a la fotografía, y Nicolò, psicólogo, a la música, ambos en sectores además, obligar a hacer muchas cosas en muy poco tiempo. Lo importante es que comerciales. “Nunca habíamos expuesto, pero un crítico nos presentó y nos comentó todo el mundo se diera cuenta de que podía hacerlo, y hacerlo bien”. que podíamos hacer cosas juntos, ya que nuestros trabajos tenían que ver de alguna Y, una vez más, la experiencia valió la pena. Aunque ya habían dirigido cursos manera”, dice Jacopo. “Y tenía razón. Nuestra primera colaboración fue una foto- similares en Italia, según Jacopo, allí “la respuesta fue diferente, porque para mucha instalación, y la segunda un video, que tuvo mucho éxito en la edición de 2000 gente el taller era como unas vacaciones, y aquí ha habido más compromiso”. Además, de ARCO y supuso nuestro verdadero lanzamiento. Es por eso que tenemos una para Nicolò, “otra cosa que nos ha gustado es que de alguna manera los artistas se han relación muy fuerte con España”. En cualquier caso, para Jacopo, lo que les decidió visto influenciados por nuestro trabajo. Nos han preguntado por la luz de estrobo, a dedicarse al videoarte “es que se trabajan múltiples aspectos diferentes: fotografía, por la utilización del agua, por la relación con los actores... Elementos todos ellos dirección de actores, montaje, música y sonido, escritura audiovisual, etc., y ahí en- muy presentes en nuestra obra. Y esto no significa que nos hayan copiado, sino que contramos campo para expresarnos los dos”. este curso ha funcionado emotivamente. Quizás necesitábamos una semana más para El hecho de trabajar en equipo (no en vano, Masbedo es un artista bicéfalo: en sus llevarlo a cabo de manera completamente satisfactoria, pero así ha estado muy bien”. propias palabras, Jacopo se encarga de la parte más lógica y Nicolò de la más emo- Masbedo reconocen, en cualquier caso, que un curso de estas características es una cional) resulta para ellos fundamental a la hora de enfrentarse a esta disciplina ar- experiencia agotadora (los rodajes en exteriores se prolongaron varios días durante tística, así que han intentado fomentar esa dinámica durante todo el curso, cuyo toda la madrugada), y que de momento no piensan repetirla. “Esta vez lo hemos tema central de trabajo era “el yo y el otro”. Aunque lo que podía salir de aquí era, hecho porque era en España”, dice Jacopo, “y porque teníamos curiosidad por saber para Jacopo, “una incógnita, porque siempre que haces un curso tienes un montón si los participantes iban a entender lo que queríamos de ellos siendo nuestro idioma de dudas sobre el tema, el sentido, o cómo van a responder los alumnos, creo que se materno diferente” (ambos se comunican en una curiosa mezcla de español e italia- puede hablar del mejor que hemos hecho nosotros en lo relativo a la respuesta de no que resulta sorprendentemente comprensible). los participantes y a la intensidad. Ha sido un grupo muy cerrado que ha trabajado muy bien sobre el tema escogido, y aunque es muy difícil cortar la individualidad y el ego de cada persona, en general la respuesta ha sido muy fuerte y también nosotros hemos aprendido mucho”. Para Nicolò, “lo más positivo es que hemos obtenido una respuesta emocional muy fuerte y una energía importante de cada persona, y creo que cada artista ha comprendido lo que significa trabajar en vídeo y hacerlo en grupo. La respuesta ha sido muy positiva y ahora termina la fase en que somos profesores y alumnos y comienza una nueva dimensión”. Esta segunda etapa, según Jacopo, “es para nosotros la más importante, y consiste en crear un equipo de personas que quieran trabajar juntas, intercambiar información sobre el videoarte, hacer una web donde todos se encuentren, en fin, darle una continuidad a esto. Lo importante es que todos hayan entendido que en el videoarte tú no puedes ser un artista solo con tu obra, sino que tienes que contar con un equipo, y ese equipo ha de ser bueno. El videoartista es como un director de cine, y por tanto, tiene que saber trabajar con más gente de esa manera, lo que, de un modo natural, corta la individualidad; no puedes ser un dictador”.Isabelle Stoffel | actriz invitada al curso en un momento de rodaje | fotografía: Marta Vega Ramón Tarés | actor invitado al curso en un momento de rodaje | fotografía: Gonzalo Posada 208 209
  • 103. El riesgo del artista Por otro lado, sus proyectos futuros pasaban, cuando se realizó la entrevista, por gra- bar dos nuevas piezas en septiembre: una en Nueva York y otra en Milán. Y tenían prevista también “una exposición en el Centro Atlántico de Arte Moderno de Gran Canaria, luego otra en Tokio a finales de mes, y el 18 de octubre estaremos en el CCCB de Barcelona, en el marco de Kosmópolis 2006. En 2007 también exponemos en Francia y esperamos que ese mismo año se ponga en marcha el rodaje de nuestro primer largometraje comercial”. Será una ficción narrativa “sobre el tema de la capa- cidad alucinatoria de la imagen. Tenemos ya una productora italiana que aporta dos millones de euros (un presupuesto barato, lo que nos da mucha flexibilidad), pero aún está pendiente el cierre de la distribución”. Este salto del videoarte al largometraje de ficción, que para otros sería muy arriesgado, para Masbedo resulta algo natural. Jacopo piensa que ya son suficiente- mente buenos en su campo, y “nos parece que es importante saber ponerse en juego, o sea, arriesgarse, abrir la puerta a otras oportunidades, intentarlo”. Para Nicolò, lo irrenunciable es “el concepto de arte total”. Un ejemplo a seguir para ambos es el de Peter Greenaway, “que pasa de un campo a otro sin problemas. Nosotros queremos trabajar en teatro, artes plásticas, vídeo, cine, performance... Somos muy pretenciosos, pero esto significa no tener miedo”. La inspiración, según Nicolò, les “viene de todos lados: cine, literatura, teatro, mujeres, la vida... Nos gustan muchos videoartistas, directores de cine y de teatro, coreógrafos... Intentamos siempre trabajar con la idea total”. Así pues, “el artista hoy necesita tres cosas: valentía, mantener el placer y el entusiasmo del pensamiento, y que su trabajo sea sincero. Pero esto no debe ser contrario a la necesidad de realizar un buen trabajo de relaciones públicas. Hay que saber estar presente en el mercado del arte, y esto puede significar a veces pasar momentos poco agradables y saber vender el producto que es uno mismo”. En cualquier caso, Masbedo entienden que el videoarte hoy “es una moda”, según Jacopo, “y hay que saber jugar con sus reglas. El caso es que si sobrevive a este momento, será una parte fundamental del arte contemporáneo”. Pero sobre todo hay que tener muy en cuenta que “tiene mucho más sentido hoy en día el videoarte que el resto de formas de expresión artísticas que no pasan por el audiovisual, porque el lenguaje de nuestro tiempo es la imagen en movimiento”, opina Nicolò. “Sim- plemente hay que pensar en el número de pintores españoles jóvenes actuales que trabajan con museos: poquísimos. Si hablamos de videoartistas, hay muchos más. Es el lenguaje de hoy en día”. O en palabras de Jacopo: “Es el lenguaje perfecto para hablar del hombre contemporáneo”. los alumnos del curso posan con los profesores (Masbedo), Javier Panera (director del DA2 de Salamanca), Cristina Garcés (coordinadora del curso) y Pablo Suárez (Director General de Museos) fotografía: Marta Vega 210 211
  • 104. 212 213
  • 105. InvItadosIsabelle stoffel. actrIzramón tarés. actorJavIer Panera. dIrector del da2 salamancalugares de rodaJe:InterIores: centro de cIencIa y tecnología. Parque tecnológIco de málaga.exterIores: túneles del rIncón de la vIctorIa (málaga) balnearIo del carmen (málaga) Blanca Esteva en un set improvisado | fotografía: Gonzalo Posada 214 215
  • 106. C4Centro de Creación Contemporánea de Córdoba
  • 107. C4 C4 será finalmente el nombre del proyecto Espacio de Creación Artística Contemporánea de Córdoba, que inició su cami- no como proyecto hace ya casi dos años, y como idea, mucho antes. Como proyecto ha pasado por todas las fases necesarias, desde su materialización en un planteamiento conceptual hasta el proyecto de ejecución, a través de la convocatoria de unconcurso de ideas y su resolución, la profundización en el concepto del centro mano a mano con los arquitectos, el proyecto básico... Todo estálisto para que, en los próximos meses, se inicie la plasmación real del sueño. de la Mezquita, el complejo faceteado de bóvedas y mocárabes, las permutaciones de los motivos ornamentales de celosías, pavimentos y atauriques, o bien las reglas y ritmos narrativos implícitos en los poemas y cuentos de la tradición islámica. En el Centro de Creación Contemporánea de Córdoba confluirán artistas, visitantes, expertos, investigadores, curiosos, como en un contemporáneo zoco cultural, sin jerarquías espaciales evidentes. Será un centro para la creación artística que vinculará estrechamente el espacio arquitectónico con el arte y con el público: un laboratorio El Centro de Creación Contemporánea de Córdoba no es un orga- abierto donde la arquitectura pretende provocar también nuevos mo-Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano, los arquitectos ganadores del concurso internacional, definen su manera de ver el edificio en la memoria nismo centralizado: el centro se desplaza de un espacio a otro, está en dos de expresión. Algunas de las más recientes propuestas ligadas adel Proyecto Básico, de la que incluimos un extracto. todas partes. Se configura como una secuencia de recintos vinculados las últimas tecnologías parecen alejarse cada vez más de la materia- a una calle pública, en la que confluyen las distintas funciones del lidad para sumergirse en una virtualidad desconectada de un lugarLa arquitectura se nutre constantemente de imágenes ocultas en nues- Desconfiando de la supuesta eficacia y flexibilidad del contenedor edificio. Concebido como lugar de cruce y encuentro, es un espacio co- concreto, pero tal vez por ello, disintiendo de esa interpretación -yatra memoria, ideas que en algún instante se tornan nítidas y cla- neutro y universal adoptado tan comúnmente hoy en día, imagina- mún donde poder exponer e intercambiar ideas, ver una instalación, un lugar común- estamos convencidos de que el propio edificio, el ríoras e indican inesperadamente el inicio de un proyecto. Tal vez por mos un edificio estrechamente vinculado a un lugar y a una lejana acceder a exposiciones, visitar el café, entrar en la mediateca, esperar Guadalquivir, el presente y el pasado de Córdoba, no serán solo unaello el eco de la cultura hispano-musulmana latente aún en Córdoba memoria, en el que cada espacio se configura individualmente, a un el inicio de una representación en la caja negra, o quizá asomarse al circunstancia casual sino -como también lo han sido para nosotros- elhaya supuesto inconscientemente algo más que una nota al margen en tiempo que es susceptible de transformarse y expandirse en secuencias Guadalquivir. origen de un diálogo, una coincidencia, o quizá de un rechazo. ¿Pues,nuestra propuesta. Frente a la homogeneidad que la civilización glo- de diferentes dimensiones, usos y cualidades espaciales. Siempre nos no son estos también sentimientos que subyacen en la búsqueda debalizada parece imponer en todos los ámbitos, el Centro de Creación ha admirado la sencillez de las ocultas leyes geométricas por medio toda expresión artística?Contemporánea de Córdoba aspira a interpretar una occidentalidad de las que aquellos artistas, artesanos y alarifes de un remoto pa-diferente, superando el tópico de esta expresión a menudo empleada. sado cordobés eran capaces de generar el espacio múltiple e isótropo
  • 108. caac Henri MICHAUX programación2007 Icebergs 18 enero / 18 marzo 2007ene Comisario: Juan Manuel Bonet - - Henri Michaux/Icebergs 18 enero/18 marzo - - General Idea/Ediciones 1967/1995 30 enero/1 abril feb - - - Henri Michaux. Icebergs centra su in- a Victoria y Angélica Ocampo, a Gon- gráficas (óleos, tintas, acuarelas, gua- -mar terés en las diversas facetas de este zález Bernal, a Borges o a Octavio ches, dibujos, litografías), 67 libros, - - reconocido poeta y pintor francés. La Paz; sus viajes por Europa, Asia y 11 fotografías y 40 cartas y manuscri- - Daido Moriyama/Retrospectiva 29 marzo/17 junio - exposición presenta principalmente América del Sur, sus amistades y las tos. Un complejo conjunto de obras abr Una larga historia con muchos nudos/Fluxus en Alemania 1962/1994 abril/junio - pinturas, grabados y dibujos, pero experiencias más significativas de su en las que el artista plasmó sus inte- - BIOS 4/Arte biotecnológico y ambiental en el siglo XXI 19 abril/1 julio - también recoge libros, cartas, ideo- trayectoria cierran un recorrido en el reses hacia diversas disciplinas hu- -may gramas y manuscritos que manifies- que se explora el peculiar universo manísticas y científicas. La exposición - - tan la estrecha vinculación existente del artista. La actitud de hombre im- Henri Michaux. Icebergs más que una - - entre los dos hemisferios de su obra: preciso, la predisposición al azar o la memoria exhaustiva del trabajo de jun Ver bailar/La provocación en el diálogo entre la danza y las artes visuales junio/septiembre - el poético y el pictórico. fantasmagoría son algunos aspectos Michaux, es la búsqueda de ciertas - - de la personalidad de Michaux que constantes, de ciertas obsesiones en - jul La muestra recorre las referencias se ponen de manifiesto en su trabajo. la obra de este creador para quién la - - que determinaron las etapas creati- Su obra, asociada al Informalismo por pintura y la escritura eran dos formas - - vas de Henri Michaux (1899 - 1984), su huída de la abstracción más aca- de encontrarse a sí mismo.ago - destacando los hechos que marca- démica, también está marcada por la - - ron tanto su vida como su trabajo. fascinación que el artista sentía hacia Con motivo de esta exposición se ha -sep Los maestros que influyeron en su la caligrafía oriental. editado un catálogo con los ensayos - - obra como Lautreamont, de Chirico, de Juan Manuel Bonet, Jorge Cama- - - Klee o Ernst; las relaciones que esta- La exposición que toma su título de cho, Eduardo Arroyo, Andrés Sán- bleció con personalidades del mundo uno de los poemas del autor se com- chez Robayna y Octavio Paz. hispánico entre los que encontramos pone aproximadamente de 167 obras 224
  • 109. General Idea Daido MoriyaMaEdiciones 1967 - 1995 Retrospectiva30 enero / 1 abril 07 29 marzo / 17 junio 07Comisaria: Barbara Fischer Comisario: José Lebrero StalsLa exposición General Idea. Edicio- Una parte importante del trabajo de una selección de instalaciones es- El Centro Andaluz de Arte Contem- La exposición realizada en estrecha país de grandes fluctuaciones comones 1967 – 1995 muestra la obra del General Idea ha sido el diseño y la pecíficas y obras pertenecientes a poráneo presenta por primera vez en colaboración con el fotógrafo recoge el Japón de la Posguerra.colectivo General Idea, creado por fabricación de artículos de consumo colecciones europeas. La intención España una exposición retrospecti- además una amplia selección de suslos artistas Jorge Zontal, AA Bronson masivo, múltiples, que incluyen pos- deliberada con que General Idea con- va sobre el fotógrafo japonés Daido colaboraciones en publicaciones le- El lenguaje visual de Moriyama ligadoy Felix Partz, que captó la atención tales, reproducciones, pósteres, así funde arte, diseño y estilo de vida, Moriyama (Osaka, 1938). La muestra gendarias como Provoke. desde sus inicios a fotógrafos comointernacional por sus incisivas inter- como papel pintado, balones, pena- proporciona un contexto histórico incluye una selección de aproximada- Robert Frank o William Klein -cuyo es-venciones en el ámbito de los medios chos o bandejas para comida prepa- al debate contemporáneo sobre las mente 200 fotografías provenientes La exposición se organiza en núcleos tilo enérgico y visceral, incluso hostil,de comunicación a finales de los 60 e rada. Las ediciones de General Idea relaciones entre arte, diseño y arqui- de las series más famosas del artista temáticos y fragmentos de sus series le atrae especialmente- pronto desta-inicios de los 70 en Norteamérica. Su no son sólo el simulacro de un pro- tectura. Esta exposición responde, entre las que destaca Nippon Geki- desde 1965 hasta la actualidad, dan- có por la expresión de unas inquie-obra incluye la instalación, la perfor- ducto comercial, en el que las funcio- además, al interés por los aspectos jo Shashincho (Japan Theater Photo do cuenta de su interés por indagar tudes que le convierten en el investi-mance, el vídeo y la fotografía, junto a nes secundarias son más importan- conceptuales de la obra de arte y las Album, 1968), Shashinyo Sayounara en las claves que definen el espacio gador de una fotografía sin intenciónla creación de obras en serie. Hoy, el tes que el objeto en sí. Los múltiples estrategias de desmaterialización en (Farewell Photography, 1972), Light público metropolitano y la desapari- fotográfica convencional.trabajo de este colectivo resulta rele- son un coherente conjunto de obras el arte contemporáneo. And Shadow (1982) y Shinjuku (2002). ción de la idea de naturaleza en unvante, no sólo por su modelo de co- que reflejan la amplitud de conceptoslaboración que finalizó con el falleci- desarrollados por el colectivo: como Con motivo de esta exposición semiento de dos de sus miembros, sino ‘La imagen Virus’, las tácticas teatra- ha publicado un catálogo razonadopor las articulaciones que hacían de les de diseminación de la originalidad en idioma inglés de 300 páginas quesu identidad sexual y su imaginativa y el genio artístico, la ironía y el análisis documentan más de 200 trabajos,formación de comunidades alternati- crítico del negocio del arte, la galería con reproducciones en color y blan-vas. General Idea perfeccionó el prin- como una empresa comercial y el rol co y negro. Un volumen recopiladocipio de ocupación de las formas de de los medios de comunicación. y editado por Fern Bayer con unala cultura popular dirigiéndolas hacia introducción de Barbara Fischer y lassus propios intereses. La exposición presenta unos 200 colaboraciones de Jean-Christophe múltiples producidos por el colectivo Ammann, Lionel Bovier, AA Bronson, entre los años 1968 y 1994 junto a Cathy Busby, Christophe Cherix, Jo- shua Decter, Diedrich Diederichsen, Mike Kelley, John Miller, John Miller, Philip Monk y Stephan Trescher. 225 226
  • 110. BIOS 4 Una larga historiaArte biotecnológico con muchos nudosy ambiental en el siglo XXI Fluxus en Alemania 1962-199419 abril / 1 de julio 2007 Abril / junio 2007Comisario: Antonio Cerveira-Pinto Comisarios: René Block y Gabriele KnapsteinBIOS 4 reflexiona en torno a dos im- pacto de los nuevos conocimientos, universidades o centros de investiga- Una exposición que reúne 195 obras, formas fundamentalmente distintas de audiencia fuera quien los interpretara.portantes segmentos del arte cogniti- la tecnosfera, y de la información, In- ción: Computer Graphics Society de incluyendo documentos fotográficos “conservación” y “reproducción” delvo y tecnológico desarrollado desde ternet. Es decir, sus efectos estéticos Australia; The Banff Centre de Alberta, que registran los festivales, conciertos arte-acción. Asimismo, se presentarán Las primeras actividades del grupofinales de la década de los 80 hasta son una consecuencia de la apropia- Canada; o los prestigiosos MIT/ De- y acciones más importantes realizados trabajos originales de la etapa inicial, se llevaron a cabo a principios de loshoy: el arte biotecnológico y el arte ción directa de ciertos protocolos uti- partment of Biology, MIT/ Media Lab, en Alemania por Fluxus, un movimiento así como obras recientes de artistas años 60, una época que constituyóambiental ecológico. Este arte meta- lizados por los creadores y producto- UCLA/ Santa Barbara/ Hallosphere, de arte contemporáneo surgido a fines que vivieron o viven aún en Alemania. una bisagra para las artes plásticasrepresentacional es esencialmente res de conocimiento e información. UCLA/CNSI-California NanoSystems de los años 50 y caracterizado por su en Europa y Estados Unidos. El cam-performativo y tiene como condición Institute y la UCLA / ALPHA Lab en transversalidad geográfica y su actitud Sobre la época inicial de Fluxus, Ga- po de tensión de los múltiples movi-sine qua non el dominio previo de La exposición muestra el trabajo de Estados Unidos. de provocación y experimentación ar- briele Knapstein -una de las cura- mientos antiarte que sucedieron a lasmáquinas informáticas, lenguajes de más de 40 creadores entre los que tística a través de múltiples disciplinas. doras de la exposición- escribe: “A ideas de Marcel Duchamp (neo-dadaprogramación y técnicas sofisticadas destacan: Agnes Denes, Andy Gra- El Centro Andaluz de Arte Contempo- diferencia de algunos intentos por de- en Nueva York; nouveau réalisme ende manipulación computacional, ro- cie, Andy Lomas, Aviva Rahmani, ráneo cuenta con la colaboración de La muestra incluye trabajos originales finirlo como objeto histórico y hacerlo París; Zero en Düsseldorf) permitióbótica, ecológica y genética. Ben Fry, Bill Vorn, Bioteknica (Shawn instituciones y centros universitarios de la etapa inicial del grupo y obras de más manejable para la investigación, una libre exploración de la realidad y Bailey + Jennifer Willet), Catherine regionales y nacionales especializa- artistas como Nam June Paik, Joseph un vistazo a su historia confirma los cuestionó el significado tradicional deEste arte cognitivo depende de una Wagner, Eduardo Kac, France Cadet, dos en las diversas disciplinas que Beuys, Ben Vautier, Wolf Vostell, John señalamientos de los artistas partici- los medios artísticos. En el intento denueva objetividad estética, cuya mo- Ken Feingold, Mark Cypher, Peter aborda el proyecto. Con motivo de Cage, Nam June Paik, Takako Saito pantes, quienes reiteradamente han reconciliar el arte con la vida se basótivación filosófica parte de la propia Gena, subRosa, Mapping Percep- la exposición se edita un catálogo y y Dieter Roth, entre otros. Se com- subrayado la falta de unidad y la mul- el impulso para el surgimiento de nue-metamorfosis de la realidad del ser tion... Algunos de los cuales colabo- se realizarán una serie de actividades pleta con una selección de carteles, tidimensionalidad de las actividades vas formas artísticas que no se cen-humano y de su entorno bajo el im- ran habitualmente con las siguientes complementarias. cartas, grabaciones, libros, partituras, artísticas conocidas como Fluxus.” traban en la producción de artefactos, además de algunos Fluxus Filmes sino en la acción y el involucramiento editados por el artista y empresario Los mismos artistas tenían el potencial activo del público. Las cosas cotidia- lituano Georges Maciunas, fundador intelectual para representar su obra nas, los gestos, las acciones más del grupo. Entre los documentos foto- sobre la base de una teoría artística, simples como sentarse en una silla, gráficos se destacan las series de Ute pero siempre se abstuvieron de hacer se convertían en obra-Fluxus ya que, Klophays y Manfred Leve, elaboradas cualquier declaración de dar alguna al igual que los ready-mades, eran ex- en los años 60, que representan dos definición de Fluxus. Prefirieron que la traídas de la realidad cotidiana. 227 228
  • 111. Ver Bailar Colección CAACLa provocación en el diálogo Durante el primer semestre de 2007 se ofrece en diversos espacios deentre la danza y las artes visuales la institución una selección de los fondos del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, dando también a conocer las adquisiciones realizadasJunio / septiembre 07 durante los últimos años. Uno de los criterios centrales utilizados para realizarComisaria: Eva Schmidt esta presentación consiste en entender que una colección de arte es una construcción, no una acumulación accidental o arbitraria de objetos. Por elloEsta exposición examina las relacio- La exposición abarca desde la segun- La exposición concluye con el tra- la estructura expositiva que se pondrá a debate, surge de un método denes entre la danza y las artes visuales, da mitad del siglo XX hasta la actua- bajos de los artistas más recientes, trabajo orientado a resaltar las afinidades entre grupos de obras, escogiendo ydos manifestaciones artísticas, a ve- lidad, explorando diversos aspectos quienes consideran la danza como excluyendo objetos para tratar de crear conexiones específicas entre las obrasces opuestas, pero mutuamente pro- de la danza, relativos a los siguientes baile social convencional, como prác- seleccionadas.ductivas que cooperan y desarrollan campos temáticos: posiciones co- tica ritual, como una manera xpresi-sus propias condiciones formales. La reográficas del movimiento desde el va profesionalizada de alta cultura, omuestra que se centra principalmente aprendizaje y el “desaprendizaje” has- como una renuncia férrea contra la in-en la fascinación que históricamente ta el dominio; la danza como constan- dividualidad en la cultura pop posmo-ha despertado la danza en el arte, te antropológica y la concentración de derna. La exposición incluye distintospropone una reflexión en torno a las identidades culturales; espacios para soportes documentales: fotografía, vi-posiciones coreográficas más signifi- la danza como el escenario y la pista deo, dibujos coreográficos, instalacio-cativas y los conceptos más recientes de baile; la relación con el especta- nes cinematográficas a gran escala yde esta disciplina. Destacan especial- dor; la cooperación e improvisación obras plásticas. Un programa adicio-mente los estudios derivados del aná- como requisitos previos al trabajo; el nal de conferencias y proyeccioneslisis del movimiento del cuerpo en un vestuario del bailarín/a en su descu- completará la muestra. La exposiciónespacio determinado y cómo esto ha brimiento/en-cubrimiento del cuerpo; se acompaña de un catálogo en edi-provocado un nuevo imaginario y una la notación coreográfica... Asimismo, ciones en español y alemán. centro andaluz de arte contemporáneonueva forma de trabajo en una época la exposición indaga cómo el arte y la Monasterio de la Cartuja de Santa María de las Cuevasde intensos cambios en los medios danza han pasado por contextos es- Avda. Américo Vespucio, 2 | Camino de los Descubrimientos, s/n.de comunicación. téticos entrelazados que determinan 41092 Sevilla formas específicas de trabajo. (34) 955 03 70 70 (34) 955 03 70 52 www.caac.es prensa.caac@juntadeandalucia.es 229 230