El documento resume la historia del arte prehistórico en 3 oraciones. Explica que el arte prehistórico se produjo desde la aparición del hombre hasta la aparición de los primeros escritos, e incluye pinturas rupestres y construcciones megalíticas como dólmenes y cromlechs. También describe la evolución del hombre de cazador-recolector nómada a sedentario con la agricultura y la ganadería durante el neolítico.

1. HISTORIA DEL ARTE Prehistoria

3. Prehistoria Prehistoria 800000aC-3500aC. Paleolítico Neolítico Edad de los metales Superior Medio Inferior Edad de Cobre Edad de Bronce Edad de Hierro

4. Del hombre paleolítico al neolítico Nómadas que vivían unidos a la naturaleza para obtener alimentos que conseguían mediante la caza y la recolección de frutos. Nace la agricultura y la ganadería, y el hombre se convierte en sedentario

5. Distribución del arte prehistórico Localización de arte parietal Localización de mobiliario Localización de los glaciares

6. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata PREHISTORIA Arquitectura megalítica

7. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Menhir Grandes bloques de piedra (varias toneladas) Colocados en vertical Trasladados Grandes distancias Dolmen Piedras verticales (Ortostatos) Lasca Horizontal (cobija) Completamente cubiertos de tierra A veces desbastan frotando con areniscas Arrancan de yacimientos con maderas y odres de agua (ensanchan) y mediante contrastes frío-calor Recortan dándole formas más o menos geométricas Sentido mágico de conexión de fuerzas telúricas (tierra) con el cielo (proyección) Posible función funeraria

8. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Dolmen cubierto

9. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Alineamiento Carnac. Aérea Once filas Un kilómetro de longitud Pueblos sedentarios (agricultura, ganadería, etc.) Numerosa población para poder extraer, transportar y colocar piedras Suficientes excedentes alimenticios para poder dedicar mucho tiempo y energía a estas construcciones Cien grandes menhires en cada fila

10. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Alineamiento de Carnac

11. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Ubicada en único lugar donde una llena se coloca perpendicular a la salida del sol en el solsticio de verano en hemisferio norte (sobre 21 de junio) Diversas remodelaciones Desde finales del cuarto milenio antes de Cristo hasta mediados del segundo Círculo de trilitos (dos piedras verticales de 25 Tm. y una horizontal de 5 Tm. De arenisca local) trabados entre sí con junturas de espiga y mortaja Cinco trilitos en forma de herradura Gran avenida Círculo formado por veinte monolitos de piedra azulada traída de Gales (a más de 150 Km) de unos cuatro a cinco metros de alto Foso circular de más de cien metros de diámetro y anillos de hoyos Gran piedra central Cromlech Stonehenge. Aérea

12. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Cromlech Stonehenge

13. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Cromlech Stonehenge. Reproducción

14. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta Pasillo adintelado Cámara sepulcral circular con falsa cúpula (por acercamiento progresivo de lascas) Ortostatos pueden ser progresivamente reemplazados por muros ciclópeos

15. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Galería cubierta: Menga Pasillo adintelado 25 metros de largo por 6 metros de ancho ortostatos cobijas Montículo de arena lo cubría. Orientacion hacia el este (iluminación en solsticio)

16. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Cueva del Romeral Muros ciclópeos

17. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral Doble cámara Falsa cúpula con gran cobija final Montículo de cubrición

18. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Modelos cultura megalítica baleárica Taula Naveta Talayot

19. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Taula Tres lados con muros y frente abierto Losa vertical y encima horizontal Tercera losa inclinada Función ritual: sacrificios de animales

20. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Talayot Torreòn troncocónico Cubierto con falsa cúpula Vanos en zona superior Pilar central como refuerzo Adosados a muros o exentos Función defensiva y de vivienda Muros ciclópeos

21. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Naveta Construcción longitudinal (rectangular) Piedras talladas en aparejo regular. Más gruesas las de la zona inferior Falsa bóveda Apertura muy estrecha División en tres naves separadas por pilares Función funeraria: enterramiento colectivo

22. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata PREHISTORIA Pintura rupestre

23. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura paleolítica Soporte Parietal (sobre paredes) Capa de arcilla superficial (por descomposición de caliza) Sobre roca original Materiales Pigmentos cromáticos Carbón vegetal Negro manganeso Arcillas Óxidos de hierro Aglutinantes Grasa animal Resinas Técnicas Tamponado trozos de piel mojado en pintura Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis) Carbón fragmentos de madera carbonizada Contexto histórico Paleolítico Superior (35000 – 9000) Grupos de cazadores-recolectores Glaciaciones Sólo pueden mantenerse grupos pequeños Deben emigrar siguiendo las manadas Vida en cuevas

24. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Características formales Ausencia de composición Individuales sin formar escenas Figuras aisladas Yuxtaposición amplia (separadas por longitud superior a figuras) Yuxtaposición estrecha (separadas por longitud inferior a figuras) Superposición (unos animales cubren parte de otros) Ausencia de suelo Indefinido Ausencia de parte inferior de animales Lineal Final de patas sugieren suelo Posiciones variadas Horizontales Verticales Oblicuas Trazo grueso Silueta pintada Seguida Difuminada puntillada Refuerzo Raspados estrías Hocico, ojos, cuernos especialmente Pintura paleolítica

25. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura paleolítica Características formales naturalism o Realismo visual (parecido con realidad) Salientes de roca crean tridimensionalidad Reproducción de pelaje (pequeños trazos) Realismo intelectual (representa lo que existe aunque no se pueda ver al mismo tiempo) Perspectiva torcida Figura de perfil Cuatro patas Pezuñas y cuernos de frente Intentos de representar movimiento Según Leroi-Courham Animación nula (estatismo) Animación simétrica (muy movidas) Animación segmentada (parte cuerpo movida) Animación coordinada (cuatro extremidades movidas) Policromía Negro manganeso o carbón Óxido de hierros Arcillas Al combinar distinta cantidad de pigmentos y colocar diferentes espesores surge policromía (en realidad muchas veces eran pinturas planas yuxtapuestas y en otras zonas mezcladas) Convencionalismos M ventral de animales Cabezas desproporcionadamente pequeñas

26. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura paleolítica temática Predominio de animales de gran tamaño (más de un metro) Escasa presencia de figuras humanas Signos, contornos de manos, Ejemplo Interpretaciones Abate Breuil (considera poco importante el significado) Magia simpática Figuras representan ideas de animales concretos. Danzan y hieren simbólicamente para propiciar caza Leroi-Gourham Santuarios con dos principios Masculino caballos y venablos Femenino bóvidos y heridas División en siete regiones (Principales masculino-femenino. Secundarias cápridos cérvidos) Otros (Ucko – Rosenfeld) No siempre se cumplen las divisiones de Leroi-Gourham Cueva de Altamira Casi trescientos animales Estilo III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham Seis fases según F. Jordá zonas Sala de polícromos ( 18 x 9 m.) Pasillo en zig-zag Zona final (50 m. longitud)

27. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura de manos Positivos Negativos (con aerografía)

28. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Cueva de Altamira

29. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Altamira. Techo de sala policromada Hasta año 1925 el suelo estaba muy cerca del techo por lo que era imposible una contemplación unitaria de todas las figuras Características generales (esquema anterior) Ausencia de composición Grandes figuras policromía Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Soporte Materiales Técnicas Temáticas Interpretación Contexto histórico Etc. convencionalismos Según Leroi-Gourham: Grupo de bisontes delimitados por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta figuras) Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14.000 a 15.000 años

30. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Altamira. Bisontes Protuberancias que dan sensación de tridimensionalidad

31. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Altamira. Figuras aisladas. Ausencia de composiciòn

32. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Altamira. Contorno grueso. Policromía

33. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Naturalismo. Pelo señalado. Cuatro patas

34. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Lascaux. Galería axial. Descubierta en 1940 por Radivat y Marsal Cueva de Lascaux Diversas zonas Sala de los toros Uros de cinco metros y un monstruo ( la Licorne) Galería axial Veinte metros Passage y Nef Galería principal Manifestaciones pictóricas pertenecientes al estilo magdaleniense III Más de cuatrocientas cincuenta figuras reconocibles en toda la cueva Cabinet des Felins Ábside El pozo

35. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Lascaux. Caballos chinos

36. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura postpaleolítica Soporte Parietal (sobre paredes) Capa de arcilla superficial (por descomposición de caliza) Sobre roca original Materiales Pigmentos cromáticos Óxidos de hierro predominantemente Aglutinantes Grasa animal Resinas Técnicas Dedos “ Pincel” Contexto histórico Mesolítico (9.000 – 6.000) Grupos de cazadores-recolectores Interglaciar Sólo pueden mantenerse grupos pequeños Deben emigrar siguiendo las manadas Vida en abrigos rocosos

37. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Características formales Composición Forman escenas Trazo fino Silueta continua Sin incisiones Pintura postpaleolítica Composición en diagonal (punto de fuga oblicuo) Escenas muy movidas Antinaturalism o Geometrización y esquematización Figuras planas Contornos simplificados Eliminación de los detalles (no señalan ojos o pelo) No reproducen volumen Representación del movimiento Posiciones diagonales Figuras con extremidades muy abiertas Monocromía Figuras rellenas de un solo color Predominio de tonos ocres

38. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura postpaleolítica Temática (Se impone lo narrativo) Predominio de animales de pequeño tamaño (en torno a veinte centímetros) Abundancia de figuras humanas Ejemplos Muy estilizadas Convencionalismos Partes de frente Partes de perfil Escenas de vida cotidiana (recolección, caza, etc.) Valltorta (Castellón) Mesolítico Cogull (Lérida) Neolítico interpretaciones Pierden función mágica

39. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Área de difusión del arte rupestre levantino

40. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Valltorta. Abrigo rocoso

41. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Valltorta. Cacería Características generales (ver esquema anterior) esquematización estilización Contornos finos monocromía Composiciones dinámicas Carácter narrativo convencionalismos Extremidades muy abiertas planitud Composición en diagonal

42. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Valltorta. Arquero