El documento resume la historia de Creta y Micenas desde el 3000 a.C. hasta el 1200 a.C. Creta se desarrolló primero, con asentamientos, santuarios y cuevas. Luego surgieron los primeros palacios en el 2000 a.C. en Cnosos, Festos y Malia, que se convirtieron en centros administrativos regionales. La civilización minoica floreció hasta que los palacios fueron destruidos alrededor del 1450 a.C., posiblemente por una erupción volcánica. La cerámica

1. CRETA Y MICENAS
(parte 1: Introducción y Creta)

2. Expansión de los pueblos indoeuropeos

3. Migraciones
en el
período
micénico

4. Tabla
cronológica
desde la
prehistoria

5. Tabla
cronológica
histórica

6. Años a C. Creta Cícladas Grecia Egipto
3000 Minoico Idolos de Heládico Reino Antiguo
2000 Antiguo I a III mármol Antiguo
2000 Minoico Medio Heládico MedioReino Medio
1700 I y II
1700 Minoico Medio Akrotiri en 2do Período
1600 III Tera Intermedio
1600 Minoico Heládico Imperio Nuevo
1500 Reciente I Reciente I
1500 Minoico Heládico
1450 Reciente II Reciente II
1450 Minoico Heládico
1200 Reciente III Reciente III
(Micénico)

7. El Egeo entre finales del Neolítico y la Edad de Bronce Antiguo
En el curso de la etapa que transcurre desde finales del cuarto milenio a finales del
tercero, las diferencias entre la Europa Templada y el área del Mar Egeo se
acrecientan:
 Aparecen cerámicas con superficies bruñidas de color gris oscuro y abundancia de
vasos apropiados para contener y servir líquido. Para Collin Renfrew ésto tiene que ver
con la importancia creciente del vino, en tanto que para Sherratt, con la importancia
creciente de la leche.
 Cambia la pauta poblacional. En el sur de Grecia aumenta marcadamente la
densidad poblacional y en las Cícladas se produce una expansión demográfica. En este
sentido es muy importante el rol de la domesticación de la vid y el olivo y la creciente
explotación de las ovejas.
 Patrón de asentamiento: la mayoría eran pequeños, del tamaño de una aldea.
Algunos, sin embargo muestran un patrón más jerarquizado; con edificios con algunas
similitudes con los palacios del 2do milenio aC., con restos de sellos de arcillas
impresos, fortificaciones, construidos en piedra. Con una notable diferenciación de
ajuares en los enterratorios (predominio de adornos y armas) y especialización
artesanal (metalurgia).
 Predominan las formas de organización regionalmente centralizadas. Según Service
son jefaturas complejas: las élites de estas sociedades controlaban servicios de los que
podían ser especialistas a tiempo completo, alcanzando gran maestría en la
elaboración de sus productos.

8. El Egeo en el Bronce Medio y Reciente
Durante l Bronce antiguo la Isla de Creta se diferencia poco del resto del Egeo, pero a
partir del 2000 a C. esto cambia y aparecen los primeros palacios: Cnosos, Festos y
Malia.
•Los palacios son complejos integrados que incluyen elementos monumentales y
dispositivos de almacenamiento. Son centros regionales principales; sedes de los
dirigentes locales (evidencia de tesoros del antiguo palacio de Malia); con una función
administrativa a nivel regional (dispositivos de almacenamiento, escritura jeroglífica
en sellos e impresiones de sellos y en tablillas de arcilla).
•Posiblemente tuvieron una función inicialmente redistributiva que pudo haberse
transformado en otra donde la movilización de recursos fuera en beneficio de la élite.
•En cuanto a la organización social, Renfrew concluye que estas sociedades si bien
comparten muchas características semejantes a las jefaturas, la importancia del
palacio como institución administrativa debe llevar a considerarlas como estados
menores.
•Los primeros palacios llegaron a su fin en el s XVII a C. , probablemente como
resultado de terremotos. Fueron rápidamente desplazados por nuevos edificios
palaciegos de los que han sobrevivido muchos restos. A su vez aparecieron otros en
otros sitios. Hacia 1450 a C. todos los palacios y centros menores en Creta fueron
destruidos excepto Cnosos, que continuo hasta 1370 a C. antes de ser destruido a su
vez.
•La hipótesis preferida en los últimos años es la de que la destrucción está vinculada
con una erupción volcánica que destruyó gran parte de la Isla de Tera.

9. CRETA

10. Principales:
• Asentamien
tos,
• Santuarios
de colina,
• Cuevas,
• Palacios.

11. Zona Centro-norte

12. Palacio de Cnossos
•Su construcción se prolongó desde el Minoico Medio III hasta el Minoico reciente. Era
una complicada construcción con numerosos cuartos y sin un límite exterior definido.
Las múltiples habitaciones se disponían de manera sumamente compleja partiendo de
un núcleo rectangular constituido por el patio ceremonial. El patio central de Knossos
mide unos 60 metros por 30 metros. El palacio no carecía de defensas, pero no era una
fortaleza inexpugnable.
•Los accesos a los palacios eran varios, cuatro, en correspondencia con los puntos
cardinales y, al parecer, no conducían directamente al espacio central sino a partir de
varias idas y venidas, corredores, desniveles y terrazas. No existía una entrada
monumental bien definida como es habitual en la arquitectura cortesana. La
orientación sur-norte de los palacios tenía que ver con algún monte sagrado que
estuviera en sus proximidades.
•Los cretenses idearon sus palacios en estrecha comunión con el paisaje circundante.
La arquitectura se acomodaba a los desniveles naturales del terreno a través de
escaleras, desniveles y rampas. Los árboles, objeto de adoración religiosa; se incluían
en el terreno del palacio y todo el entorno panorámico se convertía en parte del
edificio.
•Las columnas, de fuste liso y pintadas de rojo o azul, tenían su base más estrecha
que el diámetro de la parte superior.
•Todo el palacio estaba protegido por la utilización de los cuernos de consagración en
sectores superiores. También existían criptas subterráneas.

13. •En la construcción de los palacios cretenses se observan comodidades y refinamientos
que parecen asombrosas para una época tan lejana. Había acueductos de piedra que
traían agua al palacio y la distribuían a las distintas dependencias. También
construyeron cloacas y cañerías de cerámica por las cuales pasaba agua caliente para
calefaccionar las habitaciones. Estaban estudiadas las corrientes de aire entre los
diferentes espacios para ventilar en el caluroso verano. La luz excesiva se filtraba para
que los ambientes estuvieran más frescos. Existían lugares de depósitos para grano,
vino y aceite, se encontraron más de siete mil vasijas con restos de esos productos. Se
utilizaron distintos tipos de materiales, piedra, adobe, madera para las columnas. Al
parecer los techos eran terrazas planas. Las columnas se pintaban con color rojo y azul
y los muros se decoraban con frescos.
•La misma estética del movimiento y la fantasía que se aprecia en la cerámica y la
pintura mural se evidencia en la arquitectura. Partiendo del patio, elemento
generador, un espacio fluido, sin direcciones precisas se va expandiendo en todas
direcciones integrándose con el paisaje en muchos niveles. Es una arquitectura que no
puede ser experimentada de otro modo que moviéndose. Los desniveles, las zonas
abiertas y cerradas, las comunicaciones entre distintos espacios, las terrazas, los
pórticos, las zonas alternativas de luz y sombra, las diferentes alturas de las
habitaciones darían a sus visitantes una sensación de continuo movimiento y de
comunicación con la naturaleza circundante.

14. KNOSSOS, C. 1700-1400 A de C

22. SACERDOTISA DE LA
SERPIENTE, CRETA,
c. 1600 aC. TERRACOTA

23. La pintura mural
•La mayor parte de los ejemplos de pintura mural pertenecen al Minoico Medio III y
Minoico Reciente I y II; en su mayoría son del palacio de Knossos.
•Se trata de pintura al fresco. Los análisis químicos revelan que la cal y los pigmentos
eran de procedencia local a excepción de la frita azul egipcia.
•La riqueza y variedad de las composiciones se combina con un color vivo y fantasioso,
nadie se escandalizaba por ver un mono azul. Las figuras humanas cumplen un rol
importante en los frescos, pero también la naturaleza tiene un papel fundamental. Los
fondos suelen tener franjas onduladas, irregulares, de distintos grosores que
contribuyen al ritmo y al decorativismo de los muros. Es un arte del movimiento que
otorga preponderancia a los gestos, a las actitudes de los personajes que se vuelven
unos a otros, agitan los brazos, parlotean.
•Una de las curiosidades de estas pinturas son los efectos de multitudes, esbozadas,
sin preocupación por el detalle; son las llamadas miniaturas que resultan utilísimas
para reconstruir la vida cortesana, los espectáculos, las diversiones aristocráticas, el
colorido de trajes, el decorado del palacio.
•La línea jugó un papel preponderante, tanto en las representaciones de la naturaleza
como en las de las figuras; con curvas que dan vida y movimiento y a veces se
transforman en convenciones como la del “galope volador” en los animales o los
cabellos flotantes de los humanos. De los egipcios tomaron la convención de pintar al
hombre de color más oscuro que la mujer, así como el amarillo para los objetos de
oro, el azul para los de plata, el rojo para los de bronce.

29. Cerámica
Los cretenses decoraron las vasijas que utilizaban para la vida diaria de
manera elegante y colorida. Los recipientes se realizaban en cerámica de
variados formatos:
Minoico Antiguo I y II
•Los vasos de cerámica comenzaron a decorarse con tonos diversos. La arcilla
amarillento oscura se trabajaba con variedad de formas y adornos en rojo con
carácter rectilíneo o se le daba color por manchas irregulares.
Minoico Antiguo III
•La arcilla de este período es más depurada, más pulida y a los motivos
rectilíneos se agregan los curvilíneos. Quizás en este momento se inventa la
espiral, primero simple, luego más desarrollada. Se usa con frecuencia una
peculiar forma de vaso constituido por una jarra de cuerpo esferoidal con
larguísimo pico similar al de un pájaro, con dos protuberancias a manera de
ojos. Son los vasos de Vassiliki, así llamado por el lugar donde se han
encontrado muchos ejemplares.
•Se usan además jarras con pico, tazas, copas que imitan en arcilla a los
vasos metálicos. Los ceramistas pintaban estos vasos con diversas
tonalidades: blanco y negro son los más usuales, pero también amarillo,
naranja, rojo.

30. Minoico Medio I y II: Primeros Palacios
•La cerámica de este período recibe el nombre de Kamares debido al lugar donde se
han hallado los primeros ejemplares. Kamares era una gruta-santuario cerca del monte
Ida. Mejoras técnicas, la invención del torno de rotación lenta y la posibilidad de
aumentar la temperatura del horno, produjeron una notable evolución. Se logró dar
mejor contorno a la panza y mayor esbeltez al pie y se consiguieron las finas paredes
llamadas de “cáscara de huevo”. Aumentó también la variedad en los formatos: jarras
con pico, copas con dos asas, tazas, fruteras, vasos con forma de pitoi pero de
dimensiones modestas y, muy popular, un ánfora globular con embocadura pequeña,
asas horizontales insertas cerca de la misma embocadura y con pico. La cerámica de
Kamares enriquece la paleta con tonalidades rojas, amarillas, ocres, naranjas,
blancas, sobre fondo negro brillante. La fantasía cromática se aplica a imaginativos
motivos tomados del mundo natural pero transformados intelectualmente por el
artista para adecuarse al formato de los vasos. Se combinan con motivos geométricos
entre los cuales ocupa un lugar preeminente la espiral. Es notoria la preferencia por
las formas curvas que sugieren formas vivientes. En algunos ejemplares se aplican
flores en relieve, pegadas con barbotina.

31. Minoico Medio III: Segundos Palacios
•Se destaca un mayor refinamiento: el vaso cónico, también la jarra con estribo o a
doble cuello destinada a contener líquidos perfumados, grandes ánforas con tres asas,
vasos de forma alargada con embocadura ensanchada y pie restringido, grandes
recipientes globulares con pies con forma de tronco de cono. La rica policromía de
Kamares se sustituyó por un estilo monocromo de ornamentación oscura sobre fondo
claro. Los motivos predilectos son los pertenecientes a la fauna marina, además de
ciertas plantas como las lilas, lirios, iris, jacintos aparecen en los vasos de pie; así
como los pulpos se expanden sus tentáculos en los vasos globulares o los caracoles
flotan diagonalmente en refinadas jarras.
Minoico Reciente I y II: “Estilo De Palacio”
•La tendencia a imitar elementos de la naturaleza fue sustituida por la
esquematización de los mismos motivos, no dispuestos ya con equilibrada libertad, sino
con una simetría compositiva rígida o bien se adopta una decoración en registros que
imita las franjas que adornaban las paredes de los palacios. La influencia
arquitectónica se introduce en los esquemas florales que se convierten en casi
columnas con capiteles en abanico. Las flores son convencionales, plantas híbridas que
combinan elementos de los papiros en flor y las liláceas sumamente esquematizadas y
con un sistema compositivo rigurosamente planeado. La tradicional figura del pulpo se
transforma, sus tentáculos se esquematizan, su cuerpo pierde todo contacto con la
naturaleza de la cual ha surgido, es un motivo geométrico. En cuanto a las formas,
peculiares de este período son las grandes y elegantes ánforas, de pie estrecho,
abultadas hacia arriba donde se insertan tres pequeñas asas verticales. La pintura es
negruzca sobre fondo ocre pálido.