Presentación IVC+R 2011

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La salvaguarda del legado cultural de la Comunitat Valenciana es un objetivo prioritario de la Generalitat. Por eso, en virtud de la Ley 5/1999 de 9 de abril, creó el Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, IVC+R, como una entidad pública sometida al derecho privado configurada de conformidad con lo dispuesto por el Gobierno Valenciano.

Su actividad se inició en el año 2005, convirtiéndose desde entonces en el primer organismo gestor en materia de conservación y restauración de la Comunitat Valenciana. El IVC+R, adscrito a la Conselleria competente en materia de Cultura, a través de la Dirección General competente en materia de Patrimonio Cultural. A pesar de su juventud, los profesionales que trabajan en él, poseen una amplia experiencia en la conservación del patrimonio cultural que ha sido adquirida en instituciones de renombrado prestigio.

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Presentación IVC+R 2011

  1. 1. Carmen Pérez García Directora Gerente del Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns CulturalsEsta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución ycomunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes CulturalesIVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a laque regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es© Generalitat Valencianawww.ivcr.es www.ivcr.es
  2. 2. Desde hace algunos años, los proyectos de conservación yrestauración del Patrimonio Cultural se realizan desde unaperspectiva multidisciplinar en el que se implicanrestauradores, científicos, conservadores, historiadores, arquitectos,arqueólogos, entre otros profesionales, quienes aportan suconocimiento y su visión a los problemas relacionados con laconservación y restauración de obras de arte.El objetivo común es la conservación del Patrimonio
  3. 3. PresentaciónLa salvaguarda del legado cultural de la Comunidad Valenciana es un objetivoprioritario de la Generalitat Valenciana. Por eso, en virtud de la Ley 5/1999 de 9 deabril, creó el Institut Valencià de Conservacón i Restauració de Béns Culturals como unaentidad pública sometida al derecho privado configurada de conformidad con lodispuesto por el Gobierno Valenciano.
  4. 4. Su actividad se inició en el año 2005, convirtiéndose desde entonces enel primer organismo gestor en materia de conservación y restauraciónde la Comunitat Valenciana. A pesar de su juventud, los profesionalesque trabajan en él, poseen una amplia experiencia en la conservacióndel patrimonio cultural que ha sido adquirida en instituciones derenombrado prestigio.
  5. 5. Conservación y RestauraciónCriterios Las intervenciones que ejecutan los técnicos del IVC+R se sustentan en el principio de mínima intervención, respeto de la autenticidad del original y reversibilidad de los procedimientos aplicados.
  6. 6. Conservación y RestauraciónMetodología Se realizan exhaustivos estudios del objeto desde una perspectiva multidisciplinar que abarca: Estudio de materiales y estructural, estudio artístico y contexto histórico hasta la elaboración del protocolo de intervención más adecuado.
  7. 7. Organigrama
  8. 8. departamentos c+r
  9. 9. Departamentos de Conservación y Restauración de Bienes Culturales Departamento de Arte Contemporáneo Departamento de Cerámicos Departamento de Dorados y Retablos Departamento de Escultura policromada Departamento de Grandes Formatos Departamento de Material de Archivo y Obra Gráfica Departamento de Materiales Pétreos Departamento de Metal y Orfebrería Departamento de Mobiliario Departamento de Obras mecánicas y Bronces dorados Departamento de Paleontología Departamento de Pintura de caballete Departamento de Pintura Mural Departamento de Textil Departamento de Vítreos
  10. 10. Departamento c+r Arte Contemporáneo
  11. 11. Obras intervenidas Secuencia 41, Genovés. Museu d’Art contemporani de vilafamés, CastellónDepartamento c+r Arte Contemporáneo
  12. 12. Acondicionamiento de obrasEl Dpto. de Conservación Restauración de Arte Contemporáneo del IVC+R realiza elacondicionamiento de un gran número de obras de distintas exposiciones, tales como“Memòria d´Anzo” para el Patronato Martínez Guerricabeitia-UV, y “La imagen y el renacerde la pintura. Realismo Valenciano (1965-2005) del Consorcio de Museos de la GeneralitatValenciana.
  13. 13. Departamento c+r Cerámicos
  14. 14. Obras intervenidas Museo Arqueologico de Lliria, ValenciaDepartamento c+r Cerámicos
  15. 15. Departamento c+r Retablos y Dorados
  16. 16. Obras intervenidas Retablo de Santa Barbara. Iglesia de la Sangre de Vilafamés, CastellónDepartamento c+r Retablos y Dorados
  17. 17. Departamento c+r Escultura policromada
  18. 18. Obras intervenidas Virgen de la Naranja. Olocau del Rey, CastellónDepartamento c+r Escultura policromada
  19. 19. Departamento c+r Grandes formatos
  20. 20. Obras intervenidas Telón de boca del Teatro principal de CastellónDepartamento c+r Grandes formatos
  21. 21. Departamento c+r Material de archivo y Obra gráfica
  22. 22. Obras intervenidas Llibre de els Furs. Archivo del Ayuntamiento de ValenciaDepartamento c+r Metal y Orfebrería
  23. 23. Departamento c+r Metal y Orfebrería
  24. 24. Obras intervenidas Puntas de lanza del Cabezo Redondo. VillevaDepartamento c+r Metal y Orfebrería
  25. 25. Obras intervenidas Virgen de Gracia. Iglesia de san Martín Obispo. ValenciaDepartamento c+r Metal y Orfebrería
  26. 26. Departamento c+r Mobiliario
  27. 27. Obras intervenidas Arqueta. Finales siglo XIII. Catedral Metropolitana de ValenciaDepartamento c+r Mobiliario
  28. 28. Departamento c+r Obras mecánicas y Bronces dorados
  29. 29. Obras intervenidasDepartamento c+r Obras mecánicas y Bronces dorados
  30. 30. Departamento c+r Paleontología
  31. 31. Obras intervenidas Saurópodo. Sant Antoni de la Vespa de Morella. CastellónDepartamento c+r Paleontología
  32. 32. Departamento c+r Pétreos
  33. 33. Obras intervenidas Yeserias Hispano-musulmanas. Monasterio del Desierto de las Palmas de Benicásim. CastellónDepartamento c+r Pétreos
  34. 34. Departamento c+r Pintura de caballete
  35. 35. Obras intervenidas Retablo de san Pedro. Iglesia de san Juan del Hospital. ValenciaDepartamento c+r Pintura de caballete
  36. 36. Obras intervenidas Santísima Trinidad. Iglesia de san Juan Bautista de Chiva, ValenciaDepartamento c+r Pintura de caballete
  37. 37. Departamento c+r Pintura mural
  38. 38. Obras intervenidas Reconditorio de la Catedral de ValenciaDepartamento c+r Pintura mural
  39. 39. Departamento c+r Textil
  40. 40. Obras intervenidas Casulla. Museu del pouet del Sant. Vila-real, CastellónDepartamento c+r Textil
  41. 41. Departamento c+r Vítreos
  42. 42. Obras intervenidas Botella Boca de seta del siglo X. Colección SIAM.Valencia .Departamento c+r Vítreos
  43. 43. Obras restauradasDepartamentos c+r
  44. 44. estudios c+r
  45. 45. Área investigación e Imagen Laboratorio de materialesEl IVC+R tiene como una de sus prioridades la investigación en todos los camposrelacionados con la conservación de Bienes Culturales. Existe un apoyo firme a todosaquellos proyectos relacionados con el desarrollo de nuevos procesos y métodos deintervención, estudios históricos y nuevos métodos de análisis, diagnóstico ydocumentación.
  46. 46. Laboratorio de materiales Esta naturaleza físico-química es la que le permite al científico desvelar su estructura constitutiva a partir de los análisis de los materiales. La interpretación de estos resultados permiten desvelar: • Su método de elaboración • Las intenciones del artista • Etapas evolutivas de la obra y del autor • Identificación de dudas, reutilizaciones, arrepentimientos • El comportamiento de la obra lo largo del tiempo hasta ofrecer la imagen que se muestra en la actualidad.Estudio de materiales
  47. 47. Estudio TACEstudio de materiales
  48. 48. Estudio TACEstudio de materiales
  49. 49. Estudio Rayos XEstudiar técnica de ejecución, ojos de cristal, y partesañadidas en restauraciones anteriores, clavos y otrosEstudio de materiales
  50. 50. Estudio Rayos XEstudio de materiales
  51. 51. Estudio 3DDocumentación
  52. 52. Estudio fotogramétrico El IVC+R tiene como una de sus prioridades la investigación en todos los campos relacionados con la conservación de Bienes Culturales. Existe un apoyo firme a todos aquellos proyectos relacionados con el desarrollo de nuevos procesos y métodos de intervención, estudios históricos y nuevos métodos de análisis, diagnóstico y documentación.Documentación
  53. 53. Estudio topográfico El IVC+R tiene como una de sus prioridades la investigación en todos los campos relacionados con la conservación de Bienes Culturales. Existe un apoyo firme a todos aquellos proyectos relacionados con el desarrollo de nuevos procesos y métodos de intervención, estudios históricos y nuevos métodos de análisis, diagnóstico y documentación.Documentación
  54. 54. Área investigación e imagen Departamento de fotografía
  55. 55. Departamento de fotografía El registro fotográfico del IVC+R tiene como objetivo central obtener información visual de los bienes culturales, y es vital a la hora de su estudio, intervención y posterior difusión. El IVC+R tiene como una de sus prioridades la investigación en todos los campos relacionados con la conservación de Bienes Culturales. Existe un apoyo firme a todos aquellos proyectos relacionados con el desarrollo de nuevos procesos y métodos de intervención, estudios históricos y nuevos métodos de análisis, diagnóstico y documentación.Documentación
  56. 56. Departamento de fotografía Estudio ultravioleta El IVC+R tiene como una de sus prioridades la investigación en todos los campos relacionados con la conservación de Bienes Culturales. Existe un apoyo firme a todos aquellos proyectos relacionados con el desarrollo de nuevos procesos y métodos de intervención, estudios históricos y nuevos métodos de análisis, diagnóstico y documentacióDocumentación
  57. 57. Departamento de fotografía Estudio ultravioletaDocumentación
  58. 58. Departamento de fotografía Reflectografía infrarrojaDocumentación
  59. 59. Área investigación e imagen Gráfica
  60. 60. Área investigación e imagen Gráfica y Didáctica
  61. 61. Puertas abiertas arte rupestre documentaciónDidáctica del patrimonio
  62. 62. Área de Arqueología y paleontologíaCentro de Documentación de Arte Rupestre del Arco Mediterraneo
  63. 63. Técnicas de documentación Aplicación de nuevas técnicas a la documentación y al estudio del Arte Rupestre prehistórico: + Fotografía digital, + Elaboración de calcos digitales + Fotografía multiespectral + Levantamiento 3D de los conjuntosDocumentación de arte rupestre
  64. 64. Análisis no destructivos mediante fluorescencia de rayos X La aplicación de esta técnica proporciona una información muy útil sobre los compuestos de los pigmentos y sobre los procesos de ejecución de las pinturas y los panelesDocumentación de arte rupestre
  65. 65. Digitalización 3D de conjustos rupestres Mediante tecnología 3d se obtiene una documentación de qlta definición de los conjuntos rupestres. Esta técnica está siendo especialmente útil en la documentación y el estudio de los grabados rupestres del Holoceno antiguoDocumentación de arte rupestre
  66. 66. Datación absoluta de soportes mediante TH Grabados rupestres paleolíticos de la Cova de les Meravellles Gandia, Valencia. Obtención de dataciones absolutas de soportes y capas cubrientes
  67. 67. Estudio del contexto arqueológicoRealización de prospecciones y excavaciones arqueológicas
  68. 68. Conservación preventiva El arte rupestre es muy vulnerable a numerosos agentes de alteración, naturales y antrópicos. Desde el IVC+R se desarrollan intervenciones y proyectos que incluyen : Limpieza y restauración / Seguimiento del estado de conservación / Control de los factores de riesgoDocumentación de arte rupestre
  69. 69. proyección
  70. 70. Proyectos nacionales Universidades Universitat de València Universidad Politécnica de Valencia Universitat Jaume I de Castelló Universidad CEU Cardenal Herrera Universidad de Castilla La Mancha Universidad de Sevilla Centros de restauración e investigación Servicio de Conservación y Restauración Diputación de Castellón Instituto de Patrimonio Cultural de España Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Centro de Conservación y Restauración de Castilla y León Centro de Restauración de la Región de Murcia Fundaciones y asociaciones Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y Leon Fundación para la Enseñanza de las Artes en Castilla y Leon Asociación Restauradores sin fronteras Asociación Española de Ensayos no destructivos Asociación para la Preservación de Los Oficios Artísticos orientados a la Conservación del Patrimonio Cultural Fundación Gil Albornoz de Cuenca Fundación Jaume II El Just Fundación La Luz de las Imagenes Fundación Castelló Cultural Fundación Pere Compte Fundación Blasco de Alagón Fundación San Antonio de BenagéberRedes de colaboración
  71. 71. Otras entidades Archivo Histórico Municipal de Xàiva / Archivo Histórico Municipal de Sueca / Archivo Municipal de Alzira / Archivo Municipal de Ibi / Archivo Municipal de Monforte del Cid / Archivo Municipal de Orihuela / Archivo Municipal de Ontinyent / Archivo Municipal de Pego / Archivo Municipal de Requena / Archivo Municipal de Tibi / Archivo Municipal de Vila-real /Archivo Municipal de Villena / Archivo Municipal de Bocairent / Archivo Parroquial de la Iglesia de la Anunciación de Aldaya / Archivo Parroquial de la Iglesia de Santa Maria de Alicante /Archivo Parroquial de la Iglesia de San Pedro Ápostol de el Palomar / Ayuntamiento de Alfara del Patriarca / Ayuntamiento de Castellón/ Ayuntamiento de Crevillente / Ayuntamiento de Olocau del rey Ayuntamiento de Sellent / Ayuntamiento de Valencia / Ayuntamiento de Xàtiva / Biblioteca histórica de la Universitat de Valencia /Caja de Ahorros del Mediterráneo / Capilla de Nuestra Señora de la Soledad de Nules / Círculo de Bellas Artes de Valencia / Colección Museográfica de la Basílica de Santa María de Elche / Concatedral de San Nicolás de Alicante / Consejo Regulador de la Denominación de Origen Utiel- Requena / Convento de la Santísima Trinidad de Cálig / Convento de Nuestra Señora del Milagro de Cocentaina / Consorcio Hospitalario de Castellón / Diputación de Castellón / Diputación de Valencia / Fundación Bancaja / Gabinete de Documentación Técnica del Museo del Prado / Hewlett Packard / iglesia Arciprestal de san Juan Bautista de Monóver / Iglesia del Santo Cristo del Hospital de Vila-real / Iglesia de la Natividad de Nuestra Señora de Sagunto / Iglesia de San Agustín y Santa Catalina de Valencia / Iglesia de Jesús Obrero de La Vall d’Uixó / Iglesia de San Andrés de L’Alcudia / Iglesia de San Antonio Abad y San Martín Obispo de Valencia / Iglesia de San Juan Bautista de Chiva / Iglesia de San Juan Bautista de Monóvar /Iglesia de Santo domingo de Ibiza / Iglesia de Santo Tomás y San Felipe Neri de Valencia / Iglesia del Calvario de Les Coves de Vinromà / Iglesia del Salvador de Pina de Montalgrao / Iglesia del calvario de Les Coves de Vinrromà / Iglesia de la Asunción de Nuestra Señora de Vilafamés / Iglesia de Arcos de la Cantera / Instituto Tecnológico de Óptica, Color e Imagen Ministerio de Ciencia e Innovación del Gobierno de España / monasterio de la Santisima Trinidad de Valencia/ Museo Catedralicio de Segorbe / Museo de Bellas Artes de Castellón / Museo de Bellas Artes de Valencia /Museo de Ciencias Naturales de Valencia / Museo de Medallistica Enrique Giner de Nules / Museo Mariano Benlliure de Crevillente / Museo Nacional de Cerámica “Manuel González Martí” de Valencia/ Museo Taurino de Valencia / Museu d’Art Contemporani de Vilafamés / Museo Valenciano de la Ilustración y la Modernidad / Palau de la Generalitat / Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia / Real Iglesia del Cristo de El Salvador de Valencia / Santa Iglesia Catedral Metropolitana de Valencia / Teatro principal de Castellón / Teatro de SegorbeRedes de colaboración
  72. 72. Exposiciones itinerantes Ángeles músicos de Valencia Organizada por el Institut Valencià de la Música, la S.I. Catedral metropolitana de Valencia, Bancaja Obra social y el IVC+R. La muestra incluye documentos históricos tales como el protocolo notarial de Juan Esteve donde consta el encargo realizado a los pintores italianos, la técnica de ejecución, las condiciones y los materiales empleados en su ejecución.Redes de colaboración
  73. 73. Exposiciones itinerantes Ángeles músicos de Valencia También se exhiben documentos gráficos sobre el proceso de restauración que el IVC+R ha llevado a cabo. La exposición se completa con los instrumentos musicales que fueron reconstruidos a partir de los modelos reproducidos en los frescos de la catedral y que se conservan en el Institut Valencià de la Música. Se trata de un laúd, un arpa, una vihuela de mano, una vihuela de arco, una cítara, una dulcema, dos trompetas, una flauta doble, una chirimía, un órgano portátil y un aro de sonajas.Redes de colaboración
  74. 74. Participación en ferias Feria AR&PA 2008. Valladolid Además recibió el Premio Nacional AR&PA 2008 por el Descubrimiento y restauración de las pinturas renacentistas de la capilla mayor de la Catedral Metropolitana de Valencia. Se premió esta intervención por la reflexión llevada cabo, el rigor metodológico y la valentía con la que se han enfrentado los promotores a una cuestión de difícil resolución técnica desde una visión pluridisciplinar, y con la participación de expertos internacionales.Redes de colaboración
  75. 75. Participación en ferias Feria FIRPA 2009. Granada Acercamiento del IVC+R a los profesionales del patrimonio y fortalecimiento de redes de colaboraciónRedes de colaboración
  76. 76. Acuerdos nacionales Fundación para la Enseñanza de las Artes en Castilla y Leon Firma de convenio de colaboración en materia de formación y visita a las instalacionesRedes de colaboración
  77. 77. Participación en congresos Instantánea del 4º Congreso Grupo Español IIC “ Recuperación de la materia, imagen y concepto de obras contemporáneas. Experiencias del IVC+R”Redes de colaboración
  78. 78. Protección del patrimonio La candidatura de Requena a ser incluida en la lista indicativa de la UNESCO como “Paisaje cultural de la vid y el vino” se fundamenta en la existencia de pruebas arqueológicas que demuestran la producción de vino en Requena en el s. V a de C. Estos restos se han encontrado en la Solana de las Pilillas –situada en la Rambla de los Morenos, junto a la pedanía requenense de Los Duques- y en el yacimiento de las Casillas del Cura –Venta del Moro-.Redes de colaboración
  79. 79. Protección del patrimonio La candidatura de Requena a ser incluida en la lista indicativa de la UNESCO como “Paisaje cultural de la vid y el vino” se fundamenta en la existencia de pruebas arqueológicas que demuestran la producción de vino en Requena en el s. V a de C. Estos restos se han encontrado en la Solana de las Pilillas –situada en la Rambla de los Morenos, junto a la pedanía requenense de Los Duques- y en el yacimiento de las Casillas del Cura –Venta del Moro-.Redes de colaboración
  80. 80. Firma de convenios internacionalesProyección internacional
  81. 81. Bhimbetka, India IGNCA . Indira Gandhi National Centre For The Arts Documentación, estudio y difusión de un conjunto excepcional de arte rupestre, inscrito en la Lista del Patrimonio Mundial de UNESCO (2003).Proyección internacional
  82. 82. Bhimbetka, India IGNCA . Indira Gandhi National Centre For The Arts Documentación, estudio y difusión de un conjunto excepcional de arte rupestre, inscrito en la Lista del Patrimonio Mundial de UNESCO (2003).Proyección internacional
  83. 83. Bhimbetka, India IGNCA . Indira Gandhi National Centre For The Arts Documentación, estudio y difusión de un conjunto excepcional de arte rupestre, inscrito en la Lista del Patrimonio Mundial de UNESCO (2003).Proyección internacional
  84. 84. Argentina, San Juan Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires Dirección General e Instituto histórico de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires Proyecto en colaboración con el Departamento de Física Aplicada de la Universidad Politécnica de Valencia. Estudio de “El pecio de Zencity” a través de la monitorización con sensores de control del entorno para su preservación.Proyección internacional
  85. 85. Argentina, San Juan Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires Dirección General e Instituto histórico de la Ciudad Autónoma de Buenos AiresProyección internacional
  86. 86. Argentina, San Juan Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires Dirección General e Instituto histórico de la Ciudad Autónoma de Buenos AiresProyección internacional
  87. 87. Argentina, San Juan Universidad Nacional de san Juan - Facultad de Arquitectura,Uurbanismo y Diseño Colaborar en la asistencia académica y científica, Intercambio de experiencias sobre las problemáticas de la investigación, valoración, preservación y restauración de los Bienes CulturalesProyección internacional
  88. 88. New York Hispanic Society of America Proyecto Convenio con The Hispanic Society of America para el estudio científico, conservación y restauración de los fondos textiles de los S.XV-XVI. Colaboración con el Departamento de Conservación de Tejidos del Metropolitan Museum of Art, Nueva York para su intervención y para la formación de especialistas.Proyección internacional
  89. 89. Proyección internacional
  90. 90. Proyección internacional
  91. 91. Casulla H3919Proyección internacional
  92. 92. Estudio rayos X El estudio radiográfico de esta Casulla permitió estudiar el método de elaboración, es decir, como se tejieron y bordaron, así como la distribución de los hilos metálicos y el modo de confección de la prenda. “La Anunciación” (Reverso)Proyección internacional
  93. 93. Estudio rayos XProyectos de investigación
  94. 94. Manuscrito oculto La prueba de descosido realizada permitió acceder a dos hojas, las cuales han sido estudiadas. Se trata de un manuscrito escrito en una gótica minúscula, con rasgos muy parecidos a la gótica documental de los registros de chancillería de mediados del s. XIV, aunque por los trazos de algunas letras y por algunos términos del lenguaje utilizado, podría tratarse de un manuscrito más antiguo, eso sí, claramente del s. XIV. Escrito en valenciano y a línea tirada, presenta notas en los márgenes destinadas al rubricador y las marcas del pautado, así como las rubricas con los títulos de los diferentes capítulos y calderones, ambas en rojo, separando los diferentes capítulos. Igualmente iniciales o capitulares agrandadas en rojo.Proyección internacional
  95. 95. Manuscrito oculto Rasante Ultravioleta blanco/negro. UltravioletaProyección internacional
  96. 96. Manuscrito ocultoProyección internacional
  97. 97. New York Metropolitan Museum of Arts Proyecto Convenio con The Hispanic Society of America para el estudio científico, conservación y restauración de los fondos textiles de los S.XV-XVI. Colaboración con el Departamento de Conservación de Tejidos del Metropolitan Museum of Art, Nueva York para su intervención y para la formación de especialistas.Proyección internacional
  98. 98. Italia,Pompei Soprintendenza Speciale per i Beni Archeologici di Napoli e Pompei Proyecto de estudio, conservación y restauración del conjunto arqueológico de la Casa Arianna di Pompei. Dirigido por el IVC+R y financiado por el Ministerio de Cultura del gobierno de España, dentro de la convocatoria de Proyectos Arqueológicos en el exterior. Cuenta con la participación del Servicio Municipal de Arqueología del Ayuntamiento de Valencia.Proyección internacional
  99. 99. Italia,Pompei. El Proyecto de estudio e investigación El proyecto iniciado se divide en una serie de actividades complementarias con grupos de trabajo interdisciplinares organizados en las siguientes fases: 1.: Estudios científicos de 2.: Pruebas y análisis in situ 3.: Intervenciones directas e los materiales que y en laboratorio sobre indirectas sobre las áreas constituyen las superficies diferentes metodologías arqueológicas y de las arqueológicas, y de intervención. superficies decoradas. seguimiento del microclima.Proyectos de investigación
  100. 100. Estudio inicial Se realizó un estudio exhaustivo de las patologías presentes, así como los factores responsables. Con este primer objetivo se eligieron las distintas estancias más significativas, recogiendo zonas con cobertura y sin cobertura.Proyectos de investigación
  101. 101. Estudio inicial Dibujos de Antonio Ala, 1856 Estado Actual,2008Proyectos de investigación
  102. 102. Documentación fotográficaProyectos de investigación
  103. 103. Documentación fotográficaProyectos de investigación
  104. 104. Equipo de especilistas Desde 2007 se están documentando las pinturas con: Estudio climático y micro-climático. Estudio de la Radiación Ultravioleta. Estudio Termográfico. Caracterización del material de las pinturas. Estudio sobre su estado de conservación. Mecanismos de alteraciónProyectos de investigación
  105. 105. Documentación históricaProyectos de investigación
  106. 106. Documentación fotográfica de alta resoluciónProyectos de investigación
  107. 107. Estudio microclimático En los gráficos de temperatura y humedad se aprecian las variaciones termohigrométricas registradas en una habitación con sistema de cubierta (en verde), respecto a las variaciones registradas al exterior.Proyectos de investigación
  108. 108. Estudio microclimático ANÁLISIS DE LOS DATOS CLIMÁTICOS, MEDIANTE PCA. Permite analizar los datos en dos dimensiones, media y cambio de forma de la misma.Realizando una representación gráfica en dos dimensiones, cada sensor ocupa una posición, que permite generar unos “mapas”, de manera que se puede conocer visualmente, el estado de las pinturas murales monitorizadas.Proyectos de investigación
  109. 109. Mediciones espectrales Desde 2007 se están documentando las pinturas con: Estudio climático y micro-climático. Estudio de la Radiación Ultravioleta. Estudio Termográfico. Caracterización del material de las pinturas. Estudio sobre su estado de conservación. Mecanismos de alteración Sol Pompeya III 25 20 15 uW/cm2/nm S… 10 5 0 Longitud de Onda 2 2 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 4 5 5 5 5 5 5 5 6 6 6 6 6 6 6 6 7 7 7Proyectos de investigación
  110. 110. Estudio termográfico La termografía permite una medición masiva de temperaturas, utilizando métodos indirectos no destructivos y sin necesidad de contacto con el cuerpoProyectos de investigación
  111. 111. Proyectos de investigación
  112. 112. Proyectos de investigación
  113. 113. Proyectos de investigación
  114. 114. Austria Consorcio Berstein Estudio y aportación de filigranas valencianas al programa de "The memory of papers" para la creación de una base de datos a nivel europeo de marcas de agua. http://www.bernstein.oeaw.ac.at/Proyección internacional
  115. 115. Austria Estudio y aportación de filigranas valencianas al programa de "The memory of papers" para la creación de una base de datos a nivel europeo de marcas de agua. http://www.bernstein.oeaw.ac.at/Proyección internacional
  116. 116. Italia, Firenze Opificio delle Pietre Dure Colaboración para el estudio de materiales y formación e intercambio de especialistas.Proyección internacional
  117. 117. Italia, Milán Istituto di Fisica Generale Applicata Estudio y desarrollo de las técnicas de estudio de reflectografía infrarroja de alta resolución en colaboración con el Centro di Reflecttografia IR e Dianostica dei Beni Culturali dell’Università degli Studi di Milano y el Gabinete de Documentación Técnica del Museo del PradoProyección internacional
  118. 118. Italia, Milán Istituto di Fisica Generale Applicata Exposición de resultados en la exposición “El nacimiento de una pintura:de lo visible a lo invisible” .Oganizada por el Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, es fruto de un proyecto científico de colaboración entre el Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, el Museo de Bellas Artes de Valencia, el Museo Nacional del Prado y Centro di Reflecttografia IR e Dianostica dei Beni Culturali dell’Università degli Studi de Milán, donde se ha desarrollado el prototipo de alta resolución sensible al infrarrojo que ha permitido descubrir los dibujos ocultos de los pintores, y profundizar así en el conocimiento de sus obras maestras.Proyección internacional
  119. 119. Estudio, procesado e impresión El equipo IVC+R ha producido, escalado y gestionado el color de las impresiones gracias a la colaboración y estudio de sus profesionales. El equipo donado por Hewlett packard para estudio en el IVC+R ayudará al control de las reproducciones, de forma que la obra real sea reproducida siguiendo con la mayor fidelidad y calidad.Proyección internacional
  120. 120. Italia, Milán Istituto di Fisica Generale Applicata El estudio de estos dibujos ayuda a determinar los instrumentos y los materiales pictóricos empleados por los artistas, como el carboncillo, el lápiz negro, el pincel o la punta metálica, además de las distintas maneras con las que planteaban el proceso creativo de sus obras: dibujo a mano alzada, métodos de transposición de los bocetos exentos y cambios de composición. Todo ello aporta una información inédita a la hora de conocer el nacimiento de una pintura.Proyección internacional
  121. 121. Rumania,Bucarest Centrul National de Cercetare si Documentare in Domeniul Muzeologiei “Radu Florescu” Museum National de Historie al Romaniei Ministerio de Cultura RumanoProyección internacional
  122. 122. Rumania,Bucarest Centrul National de Cercetare si Documentare in Domeniul Muzeologiei “Radu Florescu” Museum National de Historie al Romaniei Ministerio de Cultura RumanoProyección internacional
  123. 123. Rumania,Bucarest Centrul National de Cercetare si Documentare in Domeniul Muzeologiei “Radu Florescu” Museum National de Historie al Romaniei Ministerio de Cultura RumanoProyección internacional
  124. 124. Nicaragua Instituto de Historia de Nicaragua y Centroamérica de la Universidad Centroamericana. Managua Gracias al apoyo de la Consellería de Bienestar Social, en 2010 estamos estudiando y restaurando 80 máscaras probablemente del siglo XVII, utilizadas hasta mediados del siglo XX en la representación del Güegüense, baile-comedia que expresa de forma burlesca e ingeniosa el rechazo del dominio español. Paralelamente, historiadores nicaragüenses están investigando el origen y uso de estas máscaras, y en Valencia las estamos comparando con otras de tradición española, utilizadas, sobre todo, ligadas a la procesión del Corpus en diversas ciudades.Proyección internacional
  125. 125. Proyección internacional
  126. 126. Nicaragua Instituto de Historia de Nicaragua y Centroamérica de la Universidad Centroamericana. Managua Desde la firma del acuerdo en 2004 estamos colaborando en formación para restauradores y conservadores de obra gráfica y material de archivo. Siguiendo con la línea de apoyo a las comunidades indígenas que comenzó en 2007 con el rescate de los Títulos de propiedad de las comunidades indígenas de Jinotega, hemos continuado con la recuperado los libros de Títulos de Propiedad de las Comunidades indígenas de Madriz. + Formación/intercambio de especialistas + Conservación y RestauraciónProyección internacional
  127. 127. Nicaragua Instituto de Historia de Nicaragua y Centroamérica de la Universidad Centroamericana. ManaguaProyección internacional
  128. 128. Nicaragua Instituto de Historia de Nicaragua y Centroamérica de la Universidad Centroamericana. ManaguaProyección internacional
  129. 129. Nicaragua Instituto de Historia de Nicaragua y Centroamérica de la Universidad Centroamericana. ManaguaProyección internacional
  130. 130. Proyección internacional
  131. 131. Proyección internacional
  132. 132. Proyección internacional
  133. 133. Nicaragua Instituto de Historia de Nicaragua y Centroamérica de la Universidad Centroamericana. ManaguaProyección internacional
  134. 134. Proyección internacional
  135. 135. Honduras Instituto Hondureño de Antropología e Historia Se realizaron visitas para la evaluación del estado de conservación que solicitaron las siguientes unidades de información de Guatemala: Biblioteca de la Academia de Geografía e Historia, Archivo Histórico de la Policía Nacional, Biblioteca de la Universidad Francisco Marroquín, Archivo General de Centro América y Biblioteca Nacional de Guatemala y su fondo antiguo. + Formación/intercambio de especialistas + Conservación y RestauraciónProyección internacional
  136. 136. Honduras Instituto Hondureño de Antropología e HistoriaProyección internacional
  137. 137. Cuba Instituto Cubano de la Musica Conservación y restauración del patrimonio musical cubano. Intervención de partituras y libretos manuscritos de los siglos XVII y XVIII. + Formación/intercambio de especialistas + Conservación y RestauraciónProyección internacional
  138. 138. Cuba Instituto Cubano de la Musica Conservación y restauración del patrimonio musical cubano. Intervención de partituras y libretos manuscritos de los siglos XVII y XVIII. + Formación/intercambio de especialistas + Conservación y RestauraciónProyección internacional
  139. 139. Proyección internacional
  140. 140. Cuba, La Habana Fundación Antonio Núñez JimenezProyección internacional
  141. 141. Proyección internacional
  142. 142. Marruecos Ministerio de Cultura de Marruecos.Dirección general de Fez-Bullman El aprendizaje de la técnica tradicional del adobe en los pueblos bereberes aplicado a la conservación y restauración de los morteros del Ksar de Aït Ben Haddou. + Formación/intercambio de especialistas + Conservación y RestauraciónProyección internacional
  143. 143. Marruecos Ministerio de Cultura de Marruecos.Dirección general de Fez-BullmanProyección internacional
  144. 144. Proyección internacional
  145. 145. Marruecos Ministerio de Cultura de Marruecos.Dirección general de Fez-BullmanProyección internacional
  146. 146. Marruecos Ministerio de Cultura de Marruecos.Dirección general de Fez-BullmanProyección internacional
  147. 147. Marruecos Ministerio de Cultura de Marruecos.Dirección general de Fez-BullmanProyección internacional
  148. 148. Proyección internacional
  149. 149. Proyección internacional
  150. 150. Proyección internacional
  151. 151. Marruecos Ministerio de Cultura de Marruecos.Dirección general de Fez-Bullman Mantenimiento y restauración de las Bibliotecas patrimoniales, intercambio y formación de especialistas . + Formación/intercambio de especialistas + Conservación y RestauraciónProyección internacional
  152. 152. Shangaii Exposición Universal. Stand ICOM Representación del IVC+R en materia de investigación de patrimonio en el stand ICOMProyección internacional
  153. 153. Proyección internacional
  154. 154. Francia, París Salón Internacional del Patrimonio Cultural 2010 Representación del IVC+R en materia de investigación de patrimonio en el stand ICOMProyección internacional
  155. 155. Proyección internacional
  156. 156. Francia, París Salón Internacional del Patrimonio Cultural 2010Proyección internacional
  157. 157. investigaciónal servicio del patrimonio
  158. 158. Proyectos I+D+I Nuestra vocación de excelencia nos hace promotores de proyectos de investigación gracias a las ayudas concedidas en el plan nacional de I+D+I por el Ministerio de Ciencia e Innovación, siendo uno de los organismos de conservación de patrimonio cultural reconocidos como centro investigador. + Proyecto: Caracterización microclimática de obras de arte enfocada a la conservación preventiva de las mismas + Proyecto: Evaluación de la eficacia y evolución en el tiempo de tratamientos de limpieza y consolidación de materiales inorgánicos presentes en los bienes culturalesProyectos de investigación
  159. 159. Proyectos I+D+IChip control temperatura y humedad
  160. 160. Proyectos I+D+I Evaluación de la eficacia y evolución en el tiempo de tratamientos de limpieza y consolidación de materiales inorgánicos presentes en los bienes culturales Estudio de microscopia óptica sobre la eficacia de la consolidación con nano partículas. Se observa la sección transversal de una muestra de pintura mural en luz visible y en fluorescencia UV, donde se aprecia la formación de la capa superficial del consolidante.Proyectos de investigación
  161. 161. Proyectos I+D+I Evaluación de la eficacia y evolución en el tiempo de tratamientos de limpieza y consolidación de materiales inorgánicos presentes en los bienes culturales Mapa RX de la sección transversal de una muestra de Mapa RX que permite apreciar la pintura mural con el test de un consolidante inorgánico. Se distribución del calcio y del silicio en aprecia la formación a nivel superficial de una capa de la estratigrafía de la muestra de silicio. pintura mural.Proyectos de investigación
  162. 162. Otros proyectos de investigación + Primer centro de documentación de los conjuntos rupestres del arco mediterráneo de la Península Ibérica. La Sarga (Alcoi, Alacant) como experiencia piloto + Proyecto “precompetitivo” financiado por la Generalitat Valenciana que tiene por finalidad la documentación mediante tecnología laser 3D del conjunto de abrigos de La Sarga (Alcoy) Proyecto aprobado por el Ministerio de Cultura en el que el IVC+R colabora con el Departamento de Prehistoria de la Universidad de Valencia y que tiene por finalidad estudiar desde una perspectiva integral las últimas comunidades del paleolítico medio y el inicio del Paleolítico Superior en las tierras Valencianas. El proyecto se basa en la información que están proporcionando dos yacimientos: Quebrada (Chelva) y la Cova de les Cendres (Teulada). + El final del Paleolítico medio y el paleolítico superior en la región central del mediterráneo ibérico + Una ventana al pasado: arte rupestre en Valltorta-Gassulla. Proyecto “Prometeo” financiado por la Generalitat Valenciana (Prometeo/2008/165) en el que Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales colabora como socio investigador junto al Departamento de Prehistoria de la Universitat de Valencia. + Valentía Pompeya. Estudio Arqueozoológico de dos ciudades de época romano republicana Proyecto de investigación dirigido por el IVC+R y financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación del Gobierno de España que tiene por finalidad el estudio del paleoambiente y de la evolución económica de dos ciudades de época romana: Valentia y Pompeya.Proyectos de investigación
  163. 163. Otros proyectos de investigación Documentación laser 3D del conjunto de abrigos de La Sarga (Alcoy)Proyectos de investigación
  164. 164. Estudio de materiales En la primera imagen, microscopia óptica de una sección transversal de las pinturas de la Casa de Ariadna. La segunda es el mapa RX de la sección estratigráfica de una muestra de pintura mural. Se aprecia la distribución del calcio y del azufre, debido a la presencia de sales.Proyectos de investigación
  165. 165. Otros proyectos de investigación Conservación del patrimonio textil eclesiástico Las piezas que constituyen el patrimonio textil, generalmente, están elaboradas con materiales de distinta naturaleza que incluyen materiales orgánicos e inorgánicos como fibras textiles, colorantes, metales, pedrería, papel, cartón, etc. lo que complica el estudio de la interacción de estas piezas con el medio el que se encuentran habitualmente. Además, las colecciones suelen numerosas y heterogéneas desde el punto de vista de cronológico y tipológico lo que complica enormemente su estudio y conservación.Proyectos de investigación
  166. 166. Otros proyectos de investigación Conservación del patrimonio textil eclesiástico Este hecho, motivó la creación de este grupo de trabajo que incluye profesionales de las ramas de la ciencia y la restauración procedentes de distintas instituciones con amplia experiencia en el campo de la conservación de patrimonio textil cuyo trabajo pretende cubrir estas carencias, poniendo a punto y llevando a cabo distintas formas de actuación, principalmente orientado en tejidos litúrgicos, ya que son los fondos eclesiásticos los mayores depositarios del patrimonio textil.Proyectos de investigación
  167. 167. Otros proyectos de investigación Control de los procesos de corrosion mediante atmósferas modificadas Los efectos de corrosión son un factor muy importante en la degradación de ciertos objetos del patrimonio histórico. En el caso de metales y aleaciones arqueológicas como pueden ser los bronces, hierros, latones, platas etc. la corrosión es el principal causante de la degradación del objeto.Proyectos de investigación
  168. 168. Otros proyectos de investigación Control de los procesos de corrosion mediante atmósferas modificadas Ante el estado de la cuestión surgió la idea de probar las atmósferas inertes como inhibidores de la corrosión de metales. La ventaja de las atmosferas inertes como inhibidores de la corrosión es que es un método reversible e inocuo y aplicable a todos los bienes culturales.Proyectos de investigación
  169. 169. Otros proyectos de investigación Estudio de la obra de Joaquín Sorolla Joaquín Sorolla y Bastida es uno de los pintores valencianos más internacionales que recoge la transición entre los siglos XIX y XX. La importancia, popularidad y calado que tiene este pintor en la sociedad actual se ha puesto de relieve con la numerosa asistencia de público que acude a las exposiciones de su obra en distintas ciudades del país.Proyectos de investigación
  170. 170. Otros proyectos de investigación Estudio de la obra de Joaquín Sorolla El gran interés del público por este pintor ha generado el deseo de un estudio más profundo de su obra. El conocimiento de los materiales que empleó y la técnica que usó para pintar sus cuadros a lo largo de su trayectoria, es una valiosísima información desde el punto de vista histórico, para la comprensión de su obra y su conservación para generaciones futuras.Proyectos de investigación
  171. 171. Otros proyectos de investigación Estudios de escultura policromada mediante TACProyectos de investigación
  172. 172. Otros proyectos de investigación Estudios de escultura policromada mediante TACProyectos de investigación
  173. 173. Otros proyectos de investigación Estudio de materiales Tintura en seda con colorantes sintéticos. Método tradicional vs método por infrarrojos. Ensayos de laboratorio y comparativaProyectos de investigación
  174. 174. Otros proyectos de investigación Estudio de materiales Estudio de sistemas y tratamientos de estabilización de capas pictóricas no protegidas en pintura contemporánea. Criterios de actuación.Proyectos de investigación
  175. 175. Otros proyectos de investigación Estudio de materiales Estudio de sistema de reintegración del vídrioProyectos de investigación
  176. 176. Otros proyectos de investigación Estudio de materiales Estudio de tintas ferrogálicas de manuscritos de los siglos XV-XVIIProyectos de investigación
  177. 177. Otros proyectos de investigación En el IVC+R hay un interés continuo en la formación de sus integrantes. Los profesionales están desarrollando estudios que culminan con investigaciones de gran interés. Actualmente se cuenta con: + 9 Doctores + 15 Tesis en curso + 20 Masters en curso Investigaciones de estudio de metodologías de conservación y restauración, estudio de materiales y sistemas de documentación, historia del arte, difusión y didáctica del patrimonio.Proyectos de investigación
  178. 178. formandoespecialistas
  179. 179. Formación de especialistas + Congresos, seminarios y jornadas + Cursos de especialización + Intercambio de estudiantes + Prácticas formativas (Universidades y ciclos formativos) + Integración en el mundo laboral. Programa SERVEF, Salario Joven, EMORGA, Eurodisea, Leonardo da VinciFormando especialistas
  180. 180. Profesionales colaboradores+ El IVC+R cuenta con una amplia red de profesionales que aportan calidad y acongresos, seminarios, jornadas, cursos de especialización y conferencias.Milagros Vaillant Callol .Profesora Titular adjunta al Instituto Superior de Arte Unión Nacional de Escritores y Artistas de CubaCarlo Lalli y Oriana Sartiani. Técnicos de L’Opifizio delle Pietre Dure de FirenzeRaquel Carreras Rivery . Profesora Titular adjunta de la catedra UNESCO de Conservación de Bienes Culturales para América Latina y el Caribe(CRECI) y del Instituto Superior de Arte Unión Nacional de Escritores y Artistas de CubaJesús Pastor . Brigada de la UCO de la Guardia CivilConcepción de la Peña Velasco Catedrática de la Universidad de MurciaVicente Pons Alós. Profesor Titular de Ciencias y Técnicas Historiográficas (U. D. Paleografía y Diplomática) de la Facultad de Geografía e Historiade la Universitat de València y Canónigo Archivero Bibliotecario de la Catedral Metropolitana de ValenciaVicent Terol Reig. Doctor en Geografía e Historia y Director del Arxiu Històric Municipal dOntinyentAna Macarrón . Profesora Titular de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de MadridCarlos Pereira. Profesor Titular de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid Dolores Ruiz de Lacanal. Profesora Titular de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de SevillaFlorica Zaharia. Conservadora de textiles del Metropolitan Museum of Art de Nueva YorkAntonio Zappalà . Profesor Titular de Restauración del Libro en la Università degli Studi de UdineAmelia Justo. Restauradora de Manuscritos de la Biblioteca NacionalCarlos Cabrera Tejedor. Doctorando por la Universidad de Texas sobre maderas y fibras arqueológicasPaola Ripoli, Sopraintendenza Archeologica di PompeiAntonio Varone, Sopraintendenza Archeologica di PompeiAntonella Coralini, Universitá de BolognaMonica Martelli, Centro Internazionale per gli studi di HerculaneumAlbert Ribera, Sección de Arqueología del Ayuntamiento de ValenciaLeonardo Borgioli Università degli Studi di FirenzeValeria Massa, especialista en conservación de mosaicos del Instituto Centrale del Restauro de Roma.Monica Martelli, restauradora en el proyecto de conservación de Herculano: Herculaneum Conservation Project.Trinidad Pasies, restauradora especialista en pavimentos musivos de la Diputación de ValenciaJaime García-Máiquez, Gabinete de Documentación Técnica del Museo Nacional del Prado.Laura Alba Carcelén, Gabinete de Documentación Técnica del Museo Nacional del Prado.Formando especialistas
  181. 181. Profesionales colaboradoresDuilio Bertani, Centro di Reflectografia IR e Dianostica dei Beni Culturali del Università degli Studi di Milan.José Gómez Frechina, Conservador del Museo de Bellas Artes de ValenciaClelia Galassi, Departamento de Investigación de la Universidad de GénovaMª Luisa Vázquez de Ágredos Pascual, Doctora en Historia del Arte por la Universitat de València y Doctora en Bellas Artes por la UPVJoan Alonso, Conservador del Arxiu del Regne de ValènciaJosé Vergara, Jefe del departamento de conservación y restauración de la Biblioteca Valenciana.Vicen Carrió Lluesma, Técnico en restauración de geología y pa-leontología del National Museums Scotland.Margarita Belinchón García, Directora del Museo de Ciencias Naturales de ValenciaSilvia Zapalá, Conservadora y Restauradora del Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, el Istituto Centrale per la Patologia del libro, elInstituto Nazionale per la Grafica, la Biblioteca Nazionale Centrale, y el National Museum of PhotografyTiziana Macaluso, Conservadora y Restauradora del Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, el Istituto Centrale per la Patologia dellibro, el Instituto Nazionale per la Grafica, la Biblioteca Nazionale Centrale, y el National Museum of Photografy.Nicola Salvioli, Profesor especialista en metales de la Escuela de Alta Formación del Opificio delle Pietre Dure de Florencia.Mostafa Ammadi, Departamento de Lengua y Literatura Hispánicas, Facultad de Letras y Ciencias Humanas - Aïn Chock, Universidad HassanII, Casablanca.Rebeca Benito Lope, Servicio de Conservación y Restauración de Patrimonio Bibliográfico, Documental y Obra Gráfica, Instituto del PatrimonioCultural de España (IPCE), Madrid.Caroline Bourlet, Institut de Recherche et d´Histoire des Textes, Paris.Juan Castelló Mora, Museu Valencià del Paper de Banyeres de Mariola, Alicante.Ninfa Ávila Corchero, Conservadora-restauradora de encuadernaciones, Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE), Madrid.François Déroche, Section des Sciences historiques et philologiques: Histoire et codicologie du livre manuscrit arabe, École Pratique des Hautes Ètudes(EPHE), Paris.Hossam El-Abbady, College of Tourism and Archaeology, King Saud University, Arabia Saudí.Mª del Carmen Hidalgo Brinquis, Jefa del Servicio de Conservación y Restauración de Patrimonio Bibliográfico, Documental y Obra Gráfica, Institutodel Patrimonio Cultural de España (IPCE), Madrid.Ana Isabel Jiménez Colmenar, Conservadora-restauradora de documento gráfico, Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE), Madrid.Carlos López Rodríguez, Director del Archivo del Reino de Aragón, Barcelona.Carlos López Rodríguez, Director del Archivo del Reino de Aragón, Barcelona.Antonio Mut, Ex-director del Archivo del Reino de Mallorca, Palma de Mallorca.Maite Ortega Monasterio, Instituto de Lenguas y Culturas del Mediterráneo y Oriente Próximo (CCHS-CSIC), Madrid.Vicent Pons Alós. Profesor de Ciencias y Técnicas Historiográficas. Universitat de València (UV), Valencia.Formando especialistas
  182. 182. Profesionales colaboradoresCarme Sistach Anguera, Química del Laboratorio de Restauración, Archivo de la Corona de Aragón, Barcelona.Francesc Torres Faus, Director del Arxiu del RegneMª Jesús Viguera Molins, Catedrática de Árabe, Universidad Complutense de Madrid (UCM). Madrid.Monique Zerdoun, Institut de Recherche et d´Histoire des Textes, Paris.Amalia Zomeño Rodríguez, Instituto de Lenguas y Culturas del Mediterráneo y Oriente Próximo (CCHS-CSIC), Madrid.Hector d’Antoni, Investigador emérito asociado a la NASA. Ames Research Center. Moffetfield. CaliforniaIppolito Massari, Ingeniero, asesor en Herculaneum Conservation ProyectGiovanna de Palma, Arqueóloga del Servicio de Bienes Arqueológicos del Istituto Superiore per la Conservaciones ed il RestauroPaola Rispoli, Arquitecta de la Soprintendenza Archeologica di PompeiManuel Olcina, Director Técnico del MARQ; Rafael Perez. Arquitecto de la Diputación de Alicante.Romana Erice, Jefa de la sección de museos del Ayuntamiento de Zaragoza, y Alberto García, representante de empresa especializada C.T.A.Antonio Vallejo. Director del Conjunto Arqueológico de Medina Azahara.Lidia Font, Jefa del servicio de conservación-restauración del Museu d’Historia de la Ciutat. BarcelonaNieves Valentín Rodrigo. Doctora en Ciencias Biológicas por la Universidad Complutense de Madrid. Desde 1978 trabaja en el Instituto dePatrimonio Cultural de España dependiente del Ministerio de CulturaEmilio Cano. Doctor en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid. Científico Titular del Centro Nacional de InvestigacionesMetalúrgicas del CSIC. Gestor de Net-HeritageMartín Muelas Herráiz, Catedrático de Didáctica de la Literatura y la Lengua de la Universidad de Castilla-La ManchaRosa Anna Genovese, Profesora Titular de Arquitectura de la Universidad Federico II de NápolesPilar Ineba Tamarit. Doctora en Bellas Artes por la Universidad Politécnica de Valencia. Técnico en restauración del Museo de Bellas Artes deValencia. Presidenta del Grupo Español-IIC.Diana Lafuente. Licenciada en Historia por la Universidad Autónoma de Madrid. Diplomada en Conservación y Restauración de Bienes Culturalespor la ESCRBC de Madrid.Fermín Pardo, Licenciado en Geografía e Historia por la Universitat de ValènciaAntonio Álvarez Tejedor, Doctor en Filología Románica por la Universidad de ValladolidFrancisco Pardo Mínguez, Técnico Especialista en Viticultura y Enología por la Escuela de Enología de MadridAna González Wonham, Licenciada y Doctora en la Facultad Ciencias de la Información, rama Imagen y sonido, por la Universidad Complutensede Madrid. Master de Comunicación AudiovisualPlinio Montoya. Profesor titular del Departamento de Paleontología de la Universitat de ValènciaCarmen Garrido Pérez, Jefe del Gabinete de Documentación Técnica del Museo Nacional del Prado.Formando especialistas
  183. 183. Encuentro de especilistas La realización de las jornadas tienen como objetivo afianzar la unión entre las humanidades y las ciencias.Formando especialistas
  184. 184. Colaboraciones + Congresos, seminarios y jornadas - Jornada Internacional de Arte: Sicilia y Valencia en las Artes Decorativas - Seminario Internacional de Cooperación al Desarrollo. Restauradores Sin fronterasFormando especialistas
  185. 185. Integración laboral El programa formativo ayudas a estudiantes y profesionales con programas europeos y nacionales de inserción laboral, becas, prácticas formativas remuneradas y prácticas universitarias de proyectos de master. El año 2010 ha resultado: + Eurodisea 5 visitantes + Salario joven 50 visitantes + Becas 7 visitantes + 100 practicas universitarias + Otras 8 visitantesProyectos de investigación
  186. 186. Formación
  187. 187. compartimosnuestro trabajo
  188. 188. Trípticos Trípticos informativos para compartir los trabajos realizados con la sociedad cercana a la obra y público en general. + Mas de 100 ejemplares disponibles on-line a través de la sede web.Difusión
  189. 189. Publicaciones monográficas El IVC+R tiene como una de sus prioridades la investigación en todos los campos relacionados con la conservación de Bienes Culturales. Existe un apoyo firme a todos aquellos proyectos relacionados con el desarrollo de nuevos procesos y métodos de de sala y trípticos para acercar los trabajos realizados. Folletos intervención, estudios históricos y nuevos métodos de análisis, diagnóstico y documentación.Difusión
  190. 190. Publicaciones Las monografías pueden adquirirse a traves de la web www.gva.llig.esDifusión
  191. 191. Publicaciones on-line Con motivo del congreso “El Arte Rupestre en el arco Mediterraneo de la Peninsula ibérica” realizado en Valencia el 2008, se ha realizado la publicacion de las actas en formato digital.Difusión
  192. 192. Acercar conocimientos + Jornadas de introducción a la conservación para responsables eclesiásticos, archiveros y, gestores culturales. + Artículos informativos en revistas y publicaciones. + Visitas guiadas a las instalaciones Actividades de capacitación y concienciación de la sociedad. Mostrar a los propietarios sobre la necesidad de conservar y restaurar correctamente para que se transmita al resto de comunidadDidáctica del patrimonio
  193. 193. Cercanía El IVC+R abre sus puertas a publicaciones y nuevos formatos, de forma que la sociedad conozca el trabajo que se realizan los restauradores de bienes culturales. Revistas de institutos de investigación como FOCUS, editada por AIDO, o revistas digitales como www.revistatecnic.net han sido algunos con quienes compartimos nuestro trabajo.Redes de colaboración
  194. 194. Puertas abiertas A través de las visita guiadas se pretende concienciar a las nuevas generaciones sobre el valor cultural y artístico que tiene el patrimonio y la necesidad de conservarlo como algo propio de cada uno. + Talleres didácticos prácticos + Visitas a centros escolares + informacion / video www.ivcr.esDidáctica del patrimonio
  195. 195. Formar una sociedadcomprometida con la cultura
  196. 196. Dar a conocer la disciplina a partir la misma
  197. 197. No se trata de formar restauradores, se trata dedar a conocer para entender y valorar el Patrimonio
  198. 198. Carmen Pérez García Directora Gerente del Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals mayperez@ivcr.es Sede Valencia Instalaciones Penyeta Roja Camino Penyeta Roja s/n, 12080 Castellón Telf: (0034) 964 359 818 Sede Castellón Instalaciones Genaro Lahuerta c/Pintor Genaro Lahuerta, nº25, 3ª planta, 46010 Valencia Tlf: 96 122 34 93; Fax: 96 122 34 91Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución ycomunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes CulturalesIVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a laque regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es© Generalitat Valencianawww.ivcr.es www.ivcr.es

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