La arquitectura renacentista (2) El Cinquecento

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Una introducción a la arquitectura europea del XVI para el alumnado de Segundo de Bachillerato

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La arquitectura renacentista (2) El Cinquecento

  1. 1. Arquitectura del Renacimiento (2) Cinquecento Higinio Rodríguez Lorenzo
  2. 2. Índice • • • • • • • Introducción La Basílica de San Pedro del Vaticano Jacopo Barozzi “Vignola” (Il Gesú) Palladio (Villa Rotonda) San Lorenzo del Escorial Otras obras renacentistas Fuentes
  3. 3. Arquitectura del Cinquecento • Tras la asimilación de “lo clásico” en el Quattrocento, hacia 1530 se comienza un proceso de “superación”: – anticlasicismo a la hora de conjugar las formas clásicas: es el MANIERISMO; – desaparece la unidad apreciable en un volumen; – tensión entre las masas espaciales y dinamismo que dejan atrás la “armonía” y “estatismo” del alto renacimiento; – persiste la simetría y el ritmo en las fachadas.
  4. 4. Arquitectura del Cinquecento • El urbanismo manierista abandona la idea de “ciudad ideal” y ya no busca la relación “modular” entre los edificios, sino “chocar” las diferentes escalas y hasta estilos • Se continúa con los tipos de edificios del período anterior: iglesias y palacios, si bien estos bajo la forma de “villas” en el campo en las que se integra el edificio. • San Pedro del Vaticano es el mejor ejemplo de la evolución de la arquitectura italiana en el XVI. • Fuente: Joaquín Yarza y otros. Historia del Arte, COU. Editorial Noguer Didáctica.
  5. 5. San Pedro del Vaticano • En el siglo XV y tras la superación del cisma, el Papado de Roma consigue la supremacía sobre los otros patriarcas (el de Bizancio desaparece) de la cristiandad • Se configura, además, como un “señor temporal” con territorios sobre los que impera como monarca. • Esa preponderancia (con Alejandro VI aspira a “rey de toda Italia”) quiere trasladarse al arte: un arte magno que impresione, propio de una gran monarquía.
  6. 6. San Pedro del Vaticano • Y el proyecto comienza con la remodelación de la basílica que venía desde la época romana (315, con Constantino). • Es el Papa Nicolás V, en 1451 quien encarga el primer proyecto a B. Rossellino, discípulo de Alberti. • La intervención realizada fue reforzar el ábside (mejor dicho: se construyó uno nuevo) y los brazos del transepto. • http://www.italycyberguide.com/Geography/cities/rome2000/D1.htm http://w3.cnice.mec.es/eos/MaterialesEducativos/bachillerato/arte/arte/x-modern/vatican2.htm
  7. 7. San Pedro del Vaticano Original de época romana Intervención de B. Rosellino
  8. 8. San Pedro del Vaticano. Bramante Proyecto de Donato Bramante (1506)
  9. 9. San Pedro del Vaticano. Bramante • Bramante diseñó un edificio con planta de cruz griega inscrita en un cuadrado y cubierta por cinco cúpulas (un claro ejemplo de planta centralizada, típica del renacimiento y su interés por la geometría); • la cúpula central en el crucero y las cuatro restantes en los ángulos. • A su muerte sólo se había edificado poco más que los cuatro grandes pilares que debían sostener a la gran cúpula central
  10. 10. San Pedro del Vaticano. Rafael Proyecto de Rafael 1514
  11. 11. San Pedro del Vaticano. Rafael • Rafael hereda el proyecto de Bramante pero lo modifica: pasa a la forma basilical y de cruz latina intentando recuperar la perspectiva. • No obstante, la intervención apenas fue efectiva pues murió pronto y se pasó el encargo a Peruzzi y, luego, a Sangallo (el joven).
  12. 12. San Pedro del Vaticano. Peruzzi Proyecto de Peruzzi 1520 •Su proyecto aporta un aumento en el volumen de la cúpula, un intento de acercar las naves hacía el núcleo, con lo que se pretendía resolver los problemas técnicos que la construcción planteaba. •Al mismo tiempo, introduce un claro elemento anticlásico: el remate de uno de los ábsides con un pórtico que sustituye a la fachada
  13. 13. San Pedro del Vaticano. Sangallo Proyecto de Sangallo 1536 •Vuelve a recuperarse la idea de cruz latina, si bien muy reducida pues ya habían avanzado las obras a partir de lo realizado por Bramante. •Se mantiene la idea de una fachada en un lateral: ya se ha roto la originalidad de Bramante
  14. 14. San Pedro del Vaticano. Miguel Ángel Proyecto de Miguel Ángel 1546 •Miguel Ángel recupera la idea de planta central y el predominio de la espectacular cúpula que es un diseño suyo aunque la termine 25 años tras su muerte, G. della Porta. •Se conserva la idea de una fachada. •Vignola heredará la tarea y añadirá las cúpulas laterales
  15. 15. San Pedro del Vaticano. Maderno Proyecto de Carlo Maderno (fachada) 1605 y la plaza de Bernini en 1629.
  16. 16. San Pedro del Vaticano • Así, pues, la obra es fruto de más de un siglo de intervenciones y que osciló entre la planta central y la basilical, resultando una síntesis de ambas. • Además de reflejar la personalidad de sus autores, también refleja los cambios de estilo artístico: con Maderno y Bernini ya no queda nada del Renacimiento de Bramante… que se había ido diluyendo con el manierismo de Rafael y siguientes, incluso, Vignola.
  17. 17. San Pedro del Vaticano
  18. 18. San Pedro del Vaticano
  19. 19. San Pedro del Vaticano
  20. 20. San Pedro del Vaticano
  21. 21. San Pedro del Vaticano
  22. 22. San Pedro del Vaticano
  23. 23. San Pedro del Vaticano
  24. 24. San Pedro del Vaticano
  25. 25. San Pedro del Vaticano • Resumen de intervenciones: – – – – – – – – – B. Rossellino, 1452-55. Se interrumpe el proyecto. Bramante, 1504-06 Rafael, 1514 Peruzzi, 1520 (con Antonio de Sangallo el Joven) Miguel Ángel, 1546 Vignola, 1564 Della Porta, 1573 Carlo Maderno, 1603-26 Bernini. 1529 (diseña la Plaza ante la basílica)
  26. 26. San Pedro del Vaticano
  27. 27. Jacopo Barozzi “Vignola” 1507-1573 • Discípulo de Peruzzi y de Sangallo el joven. Admirador de Bramante y colaborador de Miguel Ángel. Su formación es, pues, completa. Da el paso al “manierismo”. • Escribió el tratado "Reglas de los cinco órdenes de la arquitectura". Publicado en 1562 • Proyectó el nuevo modelo de iglesia inspirado tanto en los ideales de la Contrarreforma como en el espíritu de la nueva orden religiosa, los jesuitas.
  28. 28. Jacopo Barozzi “Vignola” 1507-1573 • Fue la iglesia de Il Gesù, en Roma, • El proyecto fue adoptado prácticamente por todos los países católicos. • Esta iglesia, es de una sola nave de casi dieciocho metros de luz cubierta por bóveda de cañón sobre pilastras pareadas e iluminada por lunetos abiertos en la propia bóveda. • El transepto no sobresale lateralmente. • Sentido teatral del espacio con un púlpito a la altura de la intersección de la nave central en el crucero, de manera que el predicador pudiera dominar todo el escenario de la asamblea de los fieles
  29. 29. Il Gesu 1567
  30. 30. Il Gesu 1567
  31. 31. Il Gesu 1567
  32. 32. Il Gesu 1567 La fachada es de Giacomo della Porta, una generación más joven que Vignola y discípulo del mismo. Pero en esa fachada se respeta el estilo “manierista”, abriendo camino al barroco. Influirá en la fachada de todas las iglesias de Roma en los dos siglos siguientes.
  33. 33. Andrea Palladio 1508-1580 • Nace en Padua. Su nombre es Andrea di Pietro della Gondola pero su protector lo bautizó como “Palladio” (de Palas Atenea) • A mediados de siglo inicia una fuerte actividad constructora de “villas” o palacios de campo para la aristocracia de Vicenza, y luego también la veneciana (más de 20) • Su formación “clásica” la vierte, además, en su obra: I Quattro Libri dell'Architettura
  34. 34. Villa Capra (La Rotonda) 1569 • El nombre original es Villa Almerico, por ser el apellido de quien la encargó, clérigo de la curia romana. • Describir la villa como "Rotonda" (redonda) es técnicamente incorrecto, ya que la planta del edificio no es circular, sino que puede ser definida como la superposición de un cuadrado y una cruz. • Cada una de las cuatro fachadas presenta un volumen avanzado con una galería, (loggia en italiano) a la que se accede mediante amplias escalinatas externas.
  35. 35. Villa Capra (La Rotonda) 1569
  36. 36. Villa Capra (La Rotonda) 1569 • Cada galería está enfatizada por su pronao con un frontón decorado con esculturas que representan divinidades griegas clásicas. Cada logia está flanqueda por una ventana simple. Cada uno de los cuatro ingresos principales, luego de atravesar un corto pasillo o corredor, conduce a la sala central, cubierta por una cúpula. • Esta habitación de planta circular, es el centro neurálgico de la composición, a la que Palladio imprime fuerza centrífuga y vinculación con el exterior mediante los cuatro pronaos jónicos y las cuatro escalinatas • La influencia en Inglaterra será tal que llegará al siglo XVIII y se traspasará a la Norteamérica independiente.
  37. 37. Villa Capra (La Rotonda) 1569
  38. 38. Villa Capra (La Rotonda) 1569
  39. 39. Villa Capra (La Rotonda) 1569 http://es.wikipedia.org/wiki/Villa_Capra http://es.wikipedia.org/wiki/Andrea_Palladio
  40. 40. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 • Supone la plena aceptación de la arquitectura manierista en España: al comienzo del reinado del monarca “contrarreformista”, encarga una obra que recoge todo ese espíritu. • Ese encargo se hace en 1559 a Juan Bautista de Toledo, discípulo de Miguel Ángel y que se hallaba en Italia. En 1563 se inician las obras de acuerdo con sus planos. Pero morirá cuatro años después.
  41. 41. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 • Continuará la obra Juan de Herrera, ayudante y discípulo de J. B. de Toledo. Hará alguna aportación pero, en lo esencial, los planos son del anterior: un "quadro" de 207 por 161 metros de perímetro. • Se trata de un edificio con funciones múltiples: panteón de los reyes de España, monasterio y palacio, además de albergar otros espacios como biblioteca, academia de ciencias, colegio …
  42. 42. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 • El plano es una “parrilla” cuyo simbolismo remite al martirio del santo invocado cuya celebración en el santoral católico coincide con el día en que Felipe II ganó la batalla de S. Quintín a los franceses, el 10 de agosto de 1557. • Parece que también hay referencias en la planta al “templo de Salomón” según lo había descrito un historiador judeo-romano… pues Felipe II sería el “sabio Salomón” y su padre, Carlos I, el “guerrero David”
  43. 43. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
  44. 44. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 • El plano es una “parrilla” cuyo simbolismo remite al martirio del santo invocado cuya celebración en el santoral católico coincide con el día en que Felipe II ganó la batalla de S. Quintín a los franceses, el 10 de agosto de 1557. • Parece que también hay referencias en la planta al “templo de Salomón” según lo había descrito un historiador judeo-romano… pues Felipe II sería el “sabio Salomón” y su padre, Carlos I, el “guerrero David”
  45. 45. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 Palacios de Felipe II Iglesia basilical Convento Cocinas Biblioteca Fachada Patio de los reyes http://www.delacuadra.net/escorial/tx-escor.htm Fachada iglesia Colegio
  46. 46. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 • La fachada exterior es austera y toma prestados elementos del mundo clásico: columnas adosadas (orden toscano abajo y jónico arriba… si bien el orden es “gigante”), entablamento con friso, frontón … • Linealidad predominando la horizontal. • Simetría y ritmo conseguidos con la repetición de vanos similares y el rigor geométrico: cubos, esferas y pirámides. • No hay ornamentación en los muros (excepto alusiones a San Lorenzo en la fachada y el escudo de Felipe II) • La sensación es fría, monumental, militar …
  47. 47. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
  48. 48. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
  49. 49. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
  50. 50. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 • Al cruzar la entrada se llega al “patio de los reyes”, desde el que se accede a la iglesia basílica. • La fachada de ésta también tiene aspecto monumental: seis columnas dóricas soportan un entablamento sobre el que se alzan seis esculturas. • La iglesia es de cruz griega y recuerda bastante a la basílica de S Pedro, donde había trabajado J. B. de Toledo. Tiene una bóveda plana a la entrada. Bajo la capilla mayor está la cripta del panteón de los reyes. • http://www8.madrid.org/gema/goc/131/12/267/index.htm http://www.arsvirtual.com/p_espagnol/visitas_virtuales/reales_sitios/escorial/escorial01.jsp http://www.delacuadra.net/escorial/jrtemplh.htm
  51. 51. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
  52. 52. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
  53. 53. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 Altar mayor de la basílica
  54. 54. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 Bóveda del crucero de la basílica
  55. 55. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 Bóveda plana del sotacoro
  56. 56. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
  57. 57. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 Fachada norte Fachada este Patio de los evangelistas
  58. 58. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 Patio de mascarones
  59. 59. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584 Exterior, patio sudoccidental
  60. 60. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
  61. 61. Otras obras del Cinquecento Miguel Ángel: Capilla Medicea y Biblioteca Laurenciana. Florencia
  62. 62. Otras obras del Cinquecento Vignola: Villa Giulia. Roma
  63. 63. Otras obras del Cinquecento Palladio (y J. Sansovino): San Francisco de la Viña. Venecia. (Hans A. Rosbach para Wikimedia Commons)
  64. 64. Otras obras del Cinquecento Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada
  65. 65. Otras obras del Cinquecento Juan de Herrera: Catedral de Valladolid
  66. 66. Otras obras del Cinquecento Andrés de Vandelvira: Palacio de Vázquez de Molina. Úbeda
  67. 67. Otras obras del Cinquecento Fco. Pereira de Anaya y Juan del Ribero: Palacio de Orellana. Salamanca
  68. 68. Otras obras del Cinquecento Gil de Hontañón y Juan del Ribero: Palacio de los Guzmanes. León
  69. 69. Arquitectura del Cinquecento Fuentes: J. María de Azcárate et al.: Historia del Arte COU. Ed. Anaya. Madrid 1982 Arnold Hauser: Historia social de la Literatura y el Arte. Vol 3 Ed. Omega. Madrid 1978 Johan Huizinga. El problema del Renacimiento. Ed. Casimiro Madrid 2013 V. Nieto Alcaide / F. Checa Cremades: El Renacimiento. Ed. Istmo. Madrid 1980 T. Llacay Pintat, et al. Arterama, Historia del Arte. Ed. Vivens Vives. Barcelona 2003 Joaquin Yarza et al. Historia del Arte COU. Editorial Noguer. Madrid 1978. http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA08T01_Powerpoint.pdf http://masdearte.wordpress.com/2011/03/22/la-arquitectura-del-renacimiento/ http://es.wikipedia.org/wiki/Bas%C3%ADlica_de_San_Pedro http://www.aq.upm.es/Departamentos/Composicion/webcompo/Historia%20de%20la%20Arquitectura/2013/Grupo %20D/12%20De%20Bramante%20a%20Miguel%20Angel.pdf http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/la-iglesia-de-gesu-2/ http://www.udc.es/etsa/biblioteca/red/tratados/palladio.pdf http://digitum.um.es/xmlui/bitstream/10201/22013/1/09%20Palladio%20y%20el %20palladianismo.pdf
  70. 70. Idea, textos y realización del autor. El autor, Higinio Rodríguez Lorenzo, profesor en el IES Mata Jove, de Gijón (Asturias. España) la ofrece bajo licencia [ Registrada en Safe Creative Código: 1401289957587 Fecha 28-ene-2014 21:34 UTC] 2007-2014. higiniorl@educastur.princast.es

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