Presentasjon for referansegruppe om ulovlig fildeling

653 views
614 views

Published on

Lars Håkonsens innlegg til referansegruppen for ulovlig fildeling

0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
653
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
38
Actions
Shares
0
Downloads
3
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Presentasjon for referansegruppe om ulovlig fildeling

  1. 1. Lars Håkons en, 20.05.2010 Noen samfunnsøkonomiske perspektiver på problemer og muligheter knyttet til digitaliserte kulturgoder. (Basert bl.a. på artikkelen ”Ulovlig fildeling av musikk – hva bør gjøres når ny teknologi svekker opphavsretten? ” (Lars Håkonsen og Knut Løyland, S amfunnsøkonomen nr. 6/2009)
  2. 2. M oderne versjon av Adam S miths berømte ”usynlige hånd”: M arkeder med fri prisdannelse og omsetning sørger – under ideelle betingelser – for effektiv ressursbruk (størst mulig samfunnsøkonomisk overskudd (S O )). I alle tilfeller der markedene ikke sørger for høyest mulig S O , har vi innslag av ulike former for markedssvikt. Fagfeltet kulturøkonomi er i stor grad en systematisk gjennomgang av ulike former for markedssvikt med særlig relevans for kultursektoren – og en legitimering av ulike former for politikk for å bøte på markedssvikten.
  3. 3. D en samfunnsøkonomisk optimale prisen på et gode er alltid lik grensekostnaden ved produksjon av godet. Kostnadsstrukturen er en sentral kilde til markedssvikt for en rekke kulturgoder: Høye faste kostnader og lave grensekostnader gjør det umulig å oppnå lønnsomhet (kostnadsdekning) hvis prisen settes lik grensekostnaden. D igitaliserte kulturmedier er ekstremvarianten av dette, siden grensekostnaden ved å slippe til en ekstra bruker er null eller tilnærmet null. E n rekke kulturgoder har dermed blitt goder uten rivalisering – ett av kjennetegnene ved ”kollektive goder”.
  4. 4. ”S amfunnsregnskap” for å ta betalt for et gode der grensekostnaden ved en ekstra bruker er null. P ris E tterspørsel 80 kr X 80 X0 X (mengde)
  5. 5. ”S amfunnsregnskap” for å ta betalt for et gode der grensekostnaden ved en ekstra bruker er null. P ris E tterspørsel 80 kr X 80 X0 X (mengde)
  6. 6. ”S amfunnsregnskap” for å ta betalt for et gode der grensekostnaden ved en ekstra bruker er null. P ris E tterspørsel 80 kr Inntekt for bransjen X 80 X0 X (mengde)
  7. 7. ”S amfunnsregnskap” for å ta betalt for et gode der grensekostnaden ved en ekstra bruker er null. P ris E tterspørsel 80 kr Inntekt for bransjen Tap for forbrukerne Netto samf.øk tap X 80 X0 X (mengde)
  8. 8. ”S amfunnsregnskap” for å ta betalt for et gode der grensekostnaden ved en ekstra bruker er null. P ris E tterspørsel 80 kr Netto samf.øk tap X 80 X0 X (mengde)
  9. 9. ”S amfunnsregnskap” for å ta betalt for et gode der grensekostnaden ved en ekstra bruker er null. P ris E nhver pris > 0 gir her et E tterspørsel samfunnsøkonomisk tap. Isolert sett ikke ønskelig å hindre fildeling og nedlasting ! 80 kr C opyright som ”necessary evil”, Netto D epoorter et al samf.øk tap (2009) X 80 X0 X D epoorter et al. (2009) finnes (sammen med flere andre artikler om samme tema) i et spesialnummer omkring copyright og fildelingsproblematikk i R eview of Law and E conomics, vol. 5, nr.3, desember 2009. (mengde)
  10. 10. Idealet er ut fra dette – isolert sett – en slags ”verdensserver/ verdensbibliotek” der alle noter, alle tekster, alle musikkinnspillinger og alle filmer fritt tilgjengeliggjøres etter hvert som de blir produsert. (M en blir de da produsert? ) Tilsynelatende sterk konflikt mellom modeller som i) sikrer optimal bruk av det som allerede finnes og ii) modeller som sørger for finansiering av nye kulturgoder. Fildelingen har bragt oss nærmere i), men foreløpig uten å gå for mye ut over ii)?
  11. 11. O berholzer-G ee og S trumpf (2009): ”The publication of new books rose by 66 % over the 2002-2007 period. S ince 2000, the annual release of new mus ic albums has more than doubled, and worldwide feature film production is up by more than 30 % since 2003. At the same time, empirical research on file sharing documents that consumer welfare increased substantially due to the new technology.”… … . ”While file sharing disrupted some traditional busines s models in the creative industries, foremost in music, in our reading of the evidence there is litte to suggest that the new technology has dis couraged artistic production. Weaker copyright protection, it seems , has benefited society.” (”File-S haring and C opyright. Working P aper 09-132. Harvard Bus iness S chool)
  12. 12. Hva kan sikre fortsatt produksjon av ny kunst selv om fildelingen fortsetter? 1. S alg av album og låter er ikke eneste inntektskilde 2. Alle tradisjonelle salgsinntekter bortfaller ikke selv om vi lar være å jakte på fildelere 3. S tort potensial for kostnadsbesparelser som ennå ikke er tatt ut. B ransjen og verdikjeden kan bli mye slankere. D et vil i prinsippet holde med 1 nettbutikk – ”verdensserveren” – som kan distribuere all innspilt musikk. R esten av distribusjonsapparatet kan bli sykepleiere… … 4. Tilnærmet umulig å forutse alle mulige tilpasninger og nye forretningsmodeller bransjen kan utvikle under kraftig endrede rammebetingelser.
  13. 13. 3-4: ”G arasje+P C ”-innspillinger 1-4: Ingen grunn til bekymring for at all komponering og innspilling av musikk vil opphøre selv om vi ikke trapper opp kampen mot fildeling. Likevel (selvsagt) svært uklart hvordan verden vil bli hvis vi fullstendig gir opp kampen mot fildeling og aktivt legger til rette (verdensserveren) for gratis bruk av alle typer digitaliserte kulturgoder. Noe nytt tilfang vil helt sikkert fortsatt komme, men kanskje for lite og – igjen kanskje – med for liten variasjon i sjangre m.v.
  14. 14. D ette er ikke noe nytt - mange utgivelser av musikk, bøker, filmer osv. ville uansett aldri blitt gitt ut hvis den rene markedsinntekten var eneste finansieringskilde. Kulturpolitikk med ulike former for produksjonsstøtte, prosjektstøtte har lenge vært brukt for å sikre mål om bredde i repertoar og sjangre. Kan åpenbart utvides for å kompensere for sviktende markedsinntekter for flere sjangre – hvis nødvendig.
  15. 15. K onklus jon (1) Vi er allerede på vei (i full fart) mot et annet system. S tatus Q uo er (som vanlig… .) en illusjon. D eler av aktuelle virkemidler for å erstatte markedsinntekt med andre inntektskilder finnes allerede, og kan bygges ut. (O g nye forretningsmodeller vi ennå ikke kjenner, vil utvikles.) Alt må ikke være 100 % på plass med en gang. M usikkbransjen er tross alt ikke av vital betydning for verdensøkonomien og velferd… … (P .R omer)
  16. 16. K onklus jon (2) P ass opp for målforskyvning! D et er ikke et mål i seg selv å opprettholde bransjen og distribusjonskanalene som de tradisjonelt har vært fra f.eks. 1950 til 2000. P ublikums velferd er målet, ikke å opprettholde inntjening og sysselsetting for musikkforlag, forlagshus, lydteknikere eller typografer! (P . R omer) Frigjøring av ressurser som blir overflødiggjort av ny teknologi er en samf.øk. fordel, ikke en ulempe!
  17. 17. K onklus jon (3) E r vi for feige til å tenke helt nytt om organisering og distribusjon av denne type goder? M å f.eks. ordbøker, oppslagsverk, leksikon, telefonkatalog eller akademiske journaler være kommersielt baserte goder? D ette er egentlig bare databaser med viktig og nyttig informasjon som flest mulig bør bruke mest mulig. O ffentlig ansvar for å finansiere vedlikeholdet av slike databaser kombinert med gratis bruk høres ut som en mye bedre modell?
  18. 18. K onklus jon (4) Trenger åpenbart ikke bli samme løsning/ politikk overfor alle typer digitaliserte kulturgoder; fortsatt marked for noe, andre distribusjonsmodeller for annet. O ptimalt med gradvis synkende nyproduksjon etter hvert som ”the backlist” med topp kvalitet blir lengre og lengre? (sakte død for nyinnspillinger av klassisk musikk – hvor mange måter kan B eethovens symfoni nr. 3 spilles inn på? ) Ny teknologi krever nye vurderinger om grensene mellom politikk, marked og reguleringer – vi er bare i startgropa… …

×