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CUADRO SINÓPTICO DE LA PELÍCULA El sueño eterno
TEMA La extorsión a través del chantaje, pornografía, sexo, drogas, coch...
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queella“es buenaparaun fin desemanaperonadamás”.Además está el abismodelasclasessocialesqueesmuy
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queva perfilandosu estilopeculiar –cínico,canallesco,individualista,irónico“conlamuertelentacomofilosofíaúltimade
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papeldeldetective Sam Spade.En esa película,elactorrealiza su estilopropiocuya imagenlaresumeelcríticoEphraim
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Ficha técnica de El sueño eterno

  1. 1. 1 CUADRO SINÓPTICO DE LA PELÍCULA El sueño eterno TEMA La extorsión a través del chantaje, pornografía, sexo, drogas, coches robados, juego,esto es, una crítica a la yet set californiana (ricos mediocres con vidas mediocres) por un antihéroe contemporáneo que representa Philip Marlowe. ARGUMENTO Un día de otoño,en la ciudaddeLosÁngeles, el detectiveprivado PhilipMarloweseha acicaladoparaunacita importante.Su entrevista en la mansióndelgeneralSternwood,unancianomillonariocondoshijasguapasyconflictivas. La menor,Carmen,casiunaadolescente,vive unaestúpidavida entre la droga,el juego,el sexoy el chantaje;lamayor Vivian es soberbia,maleducadayprovocativa. Tambiénsemueveenel límiteque separalolegalde lo ilegal,hatenido varios matrimoniosextraños.Marloweconoceráprontoalapequeña….El general,enestado terminalsobrevive dentrode un invernaderodeorquídeasa una temperaturapermanentementeelevada.Allí Marlowe,bebiendocoñacfríoy sudando escuchaelencargo:deberáhacersecargodeunasnotasde chantajeencubiertoacausadeunospagarésde su hija Carmen.Depasada,le habla de unpersonajequeserá crucial enlapelículaRustyRegandesaparecidomisteriosamente. EL GUIÓN Basadaen unanovela de RaimondChandleryadaptadaalcineporun grupode los mejoresguionistasdeHollywood,con un premionobelalacabeza, William Faulkner,lapelículavamarcandounaseriedediferenciasconsuantecedente literarioquela convierteen algoautónomo ytan valioso comolanovela. Por ejemplo,casitodoslosasuntos“fuertes” sexualeshansido obviadosen la película.Elhombrequehaceelchantajequedaorigenalcaso,Arthur Gwyn Geiger – Librosraros y edicionesdelujo-, es enla novela, un notoriohomosexualquetieneunpequeñochaletdondevive consu joven amanteCarolLundgrenydondehacefotografías pornográficas.Sunegocio“librosraros”esen realidadunnegocio de librosobscenosquesirve a unaserie deselectaspersonalidadesdelaciudadalasque, hacechantaje.Elnombre clavede estos ciudadanosestáenunalibreta dela quese apoderaMarlowe.Enla películaestono quedaclaro,como tampocoelnegociodelibroslujuriososyse eludela cargapolíticaquepudieratenerlalista deciudadanosescogidos –se intuye cargospolíticosy destacadosempresarios-queaparecenenlalibreta.MarlowedescubreaCarmenSternwooden la casadeGeiger,drogaday totalmentedesnudatrassometersea unasesiónde fotografías condestinoa los clientesdel dueñode lacasa(EddieMars). En lapelícula,Carmenestávestida conun quimonochino.Porcierto,queen la novela, cuandoVivian Sternwoodve la foto de Carmendesnuda,lediceaMarlowe:“Tieneunbonitocuerpo¿verdad?…Debería ver el mío”. Precisamente,eltrabajomásimportantedelosguionistasde lapelículafuela reconstruccióndela personalidaddeVivian Sternwooda la quese reivindicaparaquepuedatener unaaventura conMarlowe,locualno ocurreniremotamenteenlanovela. En ambas,películaynovela Vivian actúaprotegiendolapersonalidadpsicóticay asesinade su hermanayevitando queel viejo generalllegueaenterarse.Sin embargo,Marloweafirmaenalgunaocasión TÍTULO El sueño eterno DIRECCIÓN Howard Hawks DIRECCIÓN ARTÍSTICA Carl Jules Weyl PAÍS EEUU AÑO 1946 DURACIÓN 114 min. GÉNERO Thriler REPARTO Humphrey Bogart (Philip Marlowe), Lauren Bacall (Vivian Sternwood), Martha Vickers (Carmen Sternwood), John Rigely (Eddie Mars), Charles Waldron (General Sternwood), Regis Toomey (Bernie Ohls), Peggy Knudsen (Mona Mars). GUIÓN William Faulkner, Leigh Brackett y Jules Furthman sobre la novela The Big Sleep, de Raymond Chandler. PRODUCTORA Howard Hawks para Warner Brothers. PRODUCCIÓN Jack Warner MÚSICA Max Steiner DIRECTOR MUSICAL Leo F. Forbstein FOTOGRAFÍA Sid Hickox DECORADOS Fred M. McLean EFECTOS ESPECIALES E. Roy Davidson y Warren E. Lynch VESTUARIO Leah Rhodes
  2. 2. 2 queella“es buenaparaun fin desemanaperonadamás”.Además está el abismodelasclasessocialesqueesmuy importanteparaChandler:Marlowedice,enunpasajede lanovela, quecadavez aguantamenosalos ricos.En laobra literaria,cuandollegaelfinaly la nostalgia,Marlowe piensaenMonaMars,lacantantedecabaretcasadaconungánster y no en Vivian. En la película,elpersonajedeMonaMarsapenasapareceyno se explicademasiado.Noobstante,es la pasiónentre Vivian y Marloweloqueda vida a la película.Elhechodeestar reciéncasadosenlarealidadhacedela parejade Bogart/Bacallalgoespecial:losdiálogoschispeantes,lasmiradas,losencuentrosydesencuentros,la espontaneidad,lafrescura…dotana lacintade la graciaquelefalta por lacomplejidaddelatramapolicial.Lapelícula hay algunoselementosdeviolenciaquelanovelano tiene.Por ejemplo,lapaliza(“el repaso”)querecibeMarloweenun callejónporunparde matonesdeEddieMars y, sobre todo, la muerteametralladodelpropioMars.Enla película,esta condicióndeculpabledebeversey sentirse paraque su castigofinalquedemásjustificado.Enparticular,elfrío crimen cometidoporelmatónCaninoenlapersonadel pequeñoHarryJones haciéndolebeberunvaso de whiskyconcianuro, queseñalaclaramentelosmétodosdelgánster. EL DIRECTOR A lo largode su vida profesional,HowardHawkscultivó varios de los génerosconmayúsculasdelcineamericano: comedia,western y el Thriller.En todos los casos,alejadodeinfluenciasexternasy especialmenteeuropeas.Pere Gimferrer,haescrito:“Su producciónextensa,ininterrumpidayvaria constituyela manifestaciónquizámásacabadadel clasicismocinematográficoamericano”.NacidoenGoshen(Indiana)el30demayo de 1896,estudioingeniería mecánica en Cornelly quizá deesos años levino laaficiónquesiempremantendríaporloscochesylosaviones, a losque dedicó, ya comodirector,algunasdesuspelículas.Desdelos16 añosfue pilotoy sirvió en la Army Air Corp durante laPrimera GuerraMundialyllegóatrabajar comodiseñadoryconstructordemodelosdeaviaciónenunaempresa.Hacia1922 vuelve a Hollywoody comienzasucarreracomoprofesional ycineasta.LeonardoDiCapriohainmortalizadoaeste personajeenla películadeScorseseElaviador.Dirigiócuarentapelículasyparticipóenunagrancantidadcomo productor,guionista,argumentista,supervisoro codirector.Sepuededecirquees el inventor delcinedegánsteresal dirigirScarface (Scarface, elterror delhampa,1932), películainspiradadirectamenteenlapersonareal y contemporánea de Al Capone.Alcanzó unaabsolutaperfeccióndelgénerocon Elsueñoeterno.DescubrióaLaurenBacallparaelciney creólaparejainolvidabledeBogart y Bacall,a los quedirigióen Tener o no tener. Tambiénlecabeelhonordehaber alcanzadounanotablealturaliterariaenel cineadaptandoobrasdegrandesmaestrosdela novela comoHemingway, Anila Loos o RaymondChandlerydandocabidacomoadaptadoresyguionistasa escritoresde latalla de William Faulkner(hizo cincoguionesparaHawks),ademásaalgunosdelos mejoresguionistasdesutiempocomoBenHetch, JohnHuston, Billy Wilder,LeighBrackett y Jules Furthman.Mantuvounafidelidadespecialconsusactoresfavoritos: John Wayne parael western, Cary Grantparala comediayHumphreyBogart paralos Thrillers.Consiguióalgunasdelasobras maestrasdelcinedetodos los tiempos.Entre las comedias: Lafierade mi niña (BringingupBaby, 1938), Sólolos ángeles tienenalas (Onlyangelshavewings, 1939)y Lunanueva (His girlFriday,1940), las tres protagonizadasporCary Granty Los caballeroslasprefierenrubias (GentlemanPreferBlondes,1953). En elWestern destacan RíoRojo (RedRiver, 1948), Río Bravo (1958)y El Dorado(1966). En elpolicialdejósuhuellapersonalen Tenery notener y El sueño eterno.También cultivógénerosdiversos, comoelcinedeaventuras en ¡Hatari! o el histórico Tierrade faraones(Landof the Faraohs, 1955),conguiónde William Faulkner.LaAcademiadeHollywoodletributóun homenajeen1974conunOscardehonora toda su carrera. RAYMOND CHANDLER RaymondThornton ChandlernacióenChicagoel23dejuliode1888. El pesode su obra enla novela negray en el cine ha sidomuygrande.El escritorJavier Comascomparaestainfluenciade“revolucionaria”conladeotros grades creadores:OrsonWelles,en el cine,Judy Garland,enla canción,WilliamSorayanenla literatura,CharlieParker enel jazz, TexAvery enlos dibujosanimadosyWill Eisner enel cómic:“Compruébensealefectolossaltosde estilo, desdelos ya clásicosHowardHawks,FritzLangy JohnFord hasta el autor de CiudadanoKane,odesdelos establecidosLouis Armstrong, Count Basiey Duke Ellingtonhastael saxofonistainventor del bop;quizá lapruebamáscontundente,loque separaa los cartoonsdisneyanos delos realizadospor el surrealistay violento TexAvery, quiénhizo pronunciaralconejo Bugs Bunnyla preguntasimbólicadelestuporintelectual delmomento, What´supDoc (¿quépasa,doctor?)”. Su niñez transcurrióenInglaterra.Despuésregresóa los Estados Unidos,a la ciudaddeLosÁngeles, donderesidiócasielresto de su existencia.Allí conocióalaquesería su esposa, PearlCecilyBowen,18 añosmayor queél, casadaconunpianista. En 1917, ChandlerseenrolóconunhijodelcompositorenlasFuerzas Armadaspara ir a lucharaEuropa, cosaque nuncaocurrióyaque elarmisticiollegócuandonohabíaterminadoelperíododeinstrucción.Asu vuelta a Los Ángeles y tras la muertede su madre,en1924, se casóconCissy, que ya se habíadivorciado.Trassuingresoen el mundodelos negociosdelpetróleo,Chandlerseconvertiráenun alto ejecutivoconaltareputaciónenlosmediosfinancieros,este brillanteporvenirfue arrojadopor lossuelossin piedad –mujeresyalcoholpormedio-porelinsatisfechofuturonovelista quesiempreconservaráunaespecialaversiónalas clasesaltasconlas quecompartiójuventud.Expulsadodeformapoco ortodoxadel negociodelpetróleoysinposibilidaddeganarselavida, Chandlercomienzaaescribirrelatospolicialesen las publicacionesbaratasllamadaspulp,especialmente BlackMask, y DimeDetective. Comienzaconhistoriascortasque luegoalargahastalo quese llaman longstoriesonovelettes. Desde1932hasta 1939escribirádecenasderelatosen los
  3. 3. 3 queva perfilandosu estilopeculiar –cínico,canallesco,individualista,irónico“conlamuertelentacomofilosofíaúltimade unaacciónenlaquela violenciacobratodasu dimensión”,segúnRamiroCristóbalMuñoz.Su primeranovelalarga The Big Sleep se publicaafinesde la décadadelostreinta. Lo haceconeleditorAlfred Knopf, el mismodelasnovelas de DashiellHammett.Chandlerhaesperadoatener másde cincuentaañosparainiciarseenlaliteraturaimportante.Con El sueñoeterno nacesupersonajePhiplipMarlowe,protagonistadeotrasseis novelas largasy otra inacabada:Adiós muñeca, Laventanaalta, La dama dellago, Lahermanapequeña,El largoadiós,Playbacky LaHistoria dePoodleSpring, varias de ellasllevadas alcineen másdeuna ocasión. PHILIP MARLOWE Para hablardeMarlowe,comenzaremosporlaescenaenlaque conoceaCarmenSternwood(escena nº1).DePhilip Marlowe,ellectorlosabe casitodo. El especialistaSalvadorVázquez de Parga da noticiadeunacarta, escritaen1951, por RaymondChandleraun admirador,enlaquerespondea unapreguntasobre lascaracterísticasfísicasymoralesdel detective. Segúnesa comunicación,“lafechadenacimientodePhilipMarloweesincierta;enalgúnlugarsedijoque contabacon38años,pero tambiénseafirmaquetenía 42. Nacióenla localidadcalifornianadeSantaRosa,al norte de San Francisco.Jamáshablódesuspadresy al parecernose le conocenparientesvivos. Estudióun par deaños en la Universidad.No se sabecómollegóaLos Ángeles. Allí trabajó,primero,comoinvestigadordeunacompañíadesegurosy despuésen laoficinadelfiscaldeldistrito. La pérdidadeeste empleofuemotivadapor causasocultas,perose deja entrever que tuvo su origenen unexcesode celoprofesionalparadesvelarcosasquenoconvenía a sus superioresque salierana laluz pública.Midealgomásde1,80y pesa 82kilos, tiene elpelocastañooscuroy losojos marrones”.Pero másalláde estos datos biográficosloquedeverdad interesabaa Chandlererael caráctermoral desupolicíaprivado (escenanº2,MarloweconoceaVivian Sternwood). Marloweesunser desencantadodelmundo,seguramenteporquesu inteligenciaysus dotes de observaciónlehacenver lacorrupcióngeneralizadaenlaquevive lasociedadamericanayel abusode los poderosossobrelosdébilesy sabe queno puedehacergrancosaparaevitar esto. No obstante,peleaduro paradesvelar la verdad sin hacerseningunailusiónporlosresultados.Es, segúnRamiroCristóbalMuñoz,románticoy llenodepiedadpor lagente, incluidosalgunosdelincuentesmenores(escenanº3,enla AcmeBook Shop).Comprendelo quees la luchaporla vida y queel pequeñodelitoes,a veces, laúnicaopcióndesupervivenciaparamuchaspersonas. Tieneundespachopequeñoymodesto,un automóvildesvencijadoyundéficitcontinuoensu cuentacorriente(“estaba tan bajaque podíapasarpor debajounpato”, diceunavez). Se defiendedetodo esto conunciertooptimismopersonal haciasupropiaexistencia.Enocasiones,cuandonohaymásremedio,conlaraciónmáspequeñaquepuededeplomoy puños.En cuantoasu ideología,está clara;enuna conversaciónconsuamigoBernieOhls,dice:“Eldelitoorganizadono es másque elladosuciode laluchaporel dólar”.Ohlsle pregunta:“¿Cuáles ellado limpio?”.YMarlowecontesta: “Nuncalohe visto”. En el cinelointerpretaronvarios actores,nuncaelquele hubieragustadoa ChandlerqueeraCary Grant. Bogarfue el primeroy, seguramente,elmejor.Noobstante, fueronPhilipMarloweenlapantalla,ademásde Bogart, DickPowell,RobertMontgomery,JamesGardner,ElliotGould,GeorgeMontogomeryy RobertMitchum. RECLAMADO POR HOLLYWOOD Cuandoestabaa mediasdelciclo desusnovelas largas,en 1943,reciénpublicada Ladamadellago,Chandlerfue reclamadoporHollywood.Se hicieronalgunaspelículasbasadasensusnovelas, pero lade mayor calidadfue Elsueño eterno, su primeranovelalarga.Sin embargo,elmotivo de su paradaen Hollywoody la obligadaparadaensuproducción literariafue la redaccióndelguióndelapelícula Perdición (DoubleIndemnity),unanovela deJamesCainque Chandler escribióconeldirectorBillyWilder. En Hollywoodcomenzósuvida de bebedory mujeriego.Paraescapardeellacompró en 1946unacasaen LaJolla, se refugióen ellay liquidócasitotalmentetodocontactoconelexterior.Esa últimaetapa delescritores la másprolíficaensu trabajoy tambiénlamásradical.RamiroCristóbal Muñozcita Ellargo adiós:“La gente era golpeada,robada,estrangulada,violada,asesinada.Lagentese sentía hambrienta,enferma,aburrida,desesperada en su soledadopor el remordimientooelmiedo,enojada,cruel,enfebrecida,estremecidaporsollozos”.Cissy, su esposa, fallecióel12de diciembrede1954,y cincoañosmástarde,el 26 demarzo de 1959,RaymondChandlermoríaensu casa de LaJolla. HUMPHREY BOGART HijodeldoctorBelmontdeForest y de la pintoraMaudHumphrey,elfuturo actornacióenNueva York, el 25de diciembre de 1899.Tratódeser cirujanocomosupadreperofueexpulsadodela FacultaddeMedicinadeAndover (Massachusetts) por su carácter“agitadoeincontrolable”.Suéxitoen el teatro fue El bosquepetrificado (The PetrifiedForest), unaobra del autor RobertSherwoodquerepresentóprimeroenBoston y luegoen Nueva York. Su amigoLeslieHowardhizotodo lo posibleparaquela productoraWarnerBrothers, quehabía compradolosderechosparaelcine,incluyeraaBogart en el reparto, y precisamenteenelmismopapelquehabíahechoenelteatro: elgánster DukeMantee.No fue tarea fácilya que la Warnerprefería a EdwardG. Robinson(queluegoharíaunpapelmuysimilaren Cayo Largo),y Howardtuvo que amenazarconretirarsedelproyecto si Humphreyno trabajaba.Al fin, Bogart, a las órdenesdeArchie Mayo, compartió protagonismonadamenosqueconBetty Davis y LeslieHoward,obteniendosuprimeréxitoen1936. El segundohijocon LaurenBacall,sellamóLeslieHoward Bogart.La granoportunidadlellegódela manodesu amigoJohnHuston, un guionista,hijode unactor, quequería iniciarseenlarealización.Laocasiónparaambosllegaráconlaadaptaciónalcine de El halcónmaltés, lafamosanovela de DashiellHammett,dirigidaporHustonen1941 e interpretadaporBogart enel
  4. 4. 4 papeldeldetective Sam Spade.En esa película,elactorrealiza su estilopropiocuya imagenlaresumeelcríticoEphraim Katz: “solitario,segurode sí mismo,reflexivo,sardónico,escépticoycínico”(escenanº6¸MarloweyCarmenSternwooid son sorprendidosporEddieMarsenla casade Geiger).Lapelículaobtuvoun gran éxitoy lacríticala elevó a lacategoría de obramaestra.Pero lo mejorestabaporllegar, y eso fue lapelícula Casablanca,deMichaelCurtiz,estrenadaen las mismasfechasenlasquese produjoeldesembarcoaliadoenelnortede África y conun públicosensibilizadoporla guerray que acudiómasivamenteaver lapelícula.Después, Tener o notener y El sueñoeterno,ambasde Howard Hawks. En la primeradeestas dosúltimaspelículasconoceríaaunadebutante,LaurenBacall,dela que se enamoró aunqueaúnseguíacasadoconMayo.En enero de1945se estrenó Tener o no tenery enmarzo Bogart consiguióel divorcio.Bogart y Bacallsecasaronenla granjaMalabarel21de mayo de1945y un añomástarde, en agostode 1946, se estrenó El sueñoeterno que consagróalapareja.Despuésde la guerra,tanto Bogart comoBacallentraronenuna etapade discusiónconsuproductora,laWarnerBrothers. Estas diferenciasterminaríanconlamarchadeambosen1951 y conla creacióndeunaproductorapropiallamadaSantana.Tambiénenesostiemposllególavergonzosa puestaen marchadelComitédeActividadesAntiamericanas.Bogarty Bacallformaronpartedelos 10de Hollywoodquefueron a Washingtona protestar delmencionadocomité.Aún vendrían algunasdelas mejorespelículasdeBogart: El tesoro de SierraMadre (The Treasureof SierraMadre, 1948), CayoLargo (Key Largo)ambasconsu amigoJohnHustony, sobre todo, La reinade África, tambiéndeHuston, conlaque ganaun Oscardeinterpretaciónyaún conseguiráunacandidatura por su papelen El motín delCaine (The CaineMutiny, 1951),de EdwardDmytyk. Su últimapelícula antesdefallecerde un cáncerdeesófagoen1957fue Más dura serála caída (The HarderThey Fall,1956), deMarKRobson, enla que comparteprotagonismoconRodSteiger.Larevista HollywoodReporterdijoa propósitode esta actuación:“Bogartes quiendominalapelícula,dandomásdeloqueda el guión,consiguiendosumejorinterpretacióndesde Elbosque petrificado”. LAUREN BACALL CONCLUSIÓN A HowardHawks acabóporatragantársele Elsueñoeterno. CualquieraqueconozcalasnovelasdeRaymondChandler no culparádelacomplejidaddelatramaala parejadeactores. Ya se encargaChandlerdehacerimposibleel seguimientolineal desushistoriasy quizá El sueñoeterno, la primeranovelaquepublicócumplidoslos51años,en 1939, sea elparadigmaesencialdeeseespeciallío.Leera Chandler,ademásdedisfrutarconsus diálogosextraordinarios, siempreexigeunaatenciónespecialalseguimientodelargumento,locualresulta,a veces, imposibleporqueChandlery sus personajeshacenloquelesda la gana.Pocoimportalalógicadelosacontecimientoseinclusodejarseolvidadoa mitadde caminoaalgúnqueotropersonajeque,no sabemosporquéapareceydesaparecearbitrariamenteconel único objetivo de volver locoallectory tratar deencontraresapieza en el puzle general.Inútil, no hayhueco. El sueñoeterno es unapelículaquese ve, se escuchayse sienteconauténticoplacer.Muchapartedelméritolotieneel protagonista literario:PhilipMarlowe,elprototipodeldetective privado. Bogart logróunaimagentanpotente comoimborrable.Bogart es todos los detectivesprivados queson y serán. De joven la llamaban“lamirada”(TheLook).Los menosamigoslallamaban“molinodeviento” porsu forma demover brazos y piernas”.Betty JoanWeinsteinPerske, nacidaenNewYork el16 de noviembrede1924,llegóal ciney llegóa ser LaurenBacalldesdemuyabajo:fue acomodadoraenelSaint-JamesTheatermientrashacíaunoscursosde interpretaciónenlaNewYork Academy of Dramatic Art. ModelopublicitariaparaHarper´sBazaary MissGreenwich Villageen 1943, pasaríaun duroaprendizajeantes deser contratadaporla Warner Bros. Fueprecisamentelaaparición en larevista mencionadalaquetuvo que ver consu contrato: la esposadeHowardHawks vio su fotografía enla portada de Harper´sy convencióasu maridoparaquellamaraaaquellamodeloyle dieratrabajo.Su gran oportunidadlaobtuvo en 1944conlapelícula Tenero no tener, delpropioHowardHawks. Deentrada, su papelenla películasubía notablementedenivelal ser incluidaenelrepartocomoprotagonista;acontinuación,estabaelprestigiodeldirector,uno de losgrandesde Hollywoody el granguiónde la películabasadoenunanovelade Ernest Hemingway y adaptadopor otro peso pesadodela literatura,William Faulkner.Porsi fuera poco,su compañeroderodajeeraHumphreyBogart,un actorque venía de rodarel Sam Spadede El halcónmaltés y el Rickide Casablanca.Elbrochedeoro de este acontecimientolaboral yartístico fue larelaciónsentimental quecomenzóentreambosprotagonistasy queduraría13 años, hasta lamuertede Bogart en1957. Aún haríados películasmásconsumarido:Lasendatenebrosa (Dark Passage, 1947)de DelmerDaves, y Cayo Largo (Key Largo,1948), deJohn Huston. LaactuaciónconjuntadeBacallyBogart ha pasadoa la antologíadelas parejasconquímicaenHollywoodylos diálogosylas réplicasentreambos,engeneral, provocativos, están en lamitologíadelcine.Especialmenterecordadoeselfamoso:“Si quieresalgo,no tienesmásque silbar.¿Sabescómosehace?”de Tener y no tener (escenanº4, Vivian Sternwoodllamaala policíadesdeeldespacho de Marloweyescenanº10, Vivian y Marloweconfiesanestarenamorados,deregresode lacasade juegosdeEddie Mars).

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