GARY MOORE             interviews             workshops             features
Gary Moore* 04. April 1952 † 06. Februar 2011
Gary MooreStill Got The Blues ROBERT WILLIAM GARY MOORE * 4. APRIL 1952 IN BELFAST, NORDIRLAND † 6. FEBRUAR 2011 IN ESTEPO...
Colosseum             II     feat. Gary Moore                     &   Neil           Murray:                              ...
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gary Moore  EHR LICHE HAUT    86 8     7             07.06 gitarre & bass
G a r y M o o re i s t e i n e r d e r                e i n f l u s s re i c h s t e n Ro c k - G i t a r r i s t e n d e ...
Gary        dertes Solo, einen anderen Gesang, das        Tempo ist langsamer und klingt nun einfach        runder, besser...
Garyarbeit mit Skunk Anansies BassistenCass gehörte, war nur kurzlebig. Wes-halb eigentlich?                              ...
nicht zur gleichen Zeit wie ,Old, New,             Les Paul auf ,Midnight Blues‘, mit der Peter                           ...
Gary                                                                                                                      ...
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THE            GARY       Von Drum & Bass zu Hendrix           MOORE                                                      ...
Gemeinsam mit Ex-Primal-Scream-Schlag-           Gary Moore, einem der besten Gitarristen           seinem Bereich ganz ei...
THE                                     GARY                                    MOORE           Moore: Nein, etwa die Hälf...
einfacher, bei so manch anderen Grooves          Dynamik, die sich durch die Stücke zieht.         G&B: Du selbst hattest ...
GARY  B L U E S             Z U M             Z U R Ü C K                                                                 ...
Gitarre und Bass Gary Moore Special
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  1. 1. GARY MOORE interviews workshops features
  2. 2. Gary Moore* 04. April 1952 † 06. Februar 2011
  3. 3. Gary MooreStill Got The Blues ROBERT WILLIAM GARY MOORE * 4. APRIL 1952 IN BELFAST, NORDIRLAND † 6. FEBRUAR 2011 IN ESTEPONA, SPANIENEin großer Musiker ist gestorben. Gary Moore hat Spuren in Meisterwerk ,Still Got The Blues‘ und dem Nachfolger ,Afterder Rock- und Blues-Szene hinterlassen, seine gitarristische Hours‘ (1992) vielen Größen dieses für die Rock- und Pop-Handschrift, sein Ton und seine Energie sind jedem Musiker, Musik grundlegenden Genres seinen Tribut zollte.der das Instrument E-Gitarre kennt, ein Begriff. Gary Moore hat mit diesen „weißen“ Blues-Alben und seinenWir haben Garys Karriere im vergangenen Vierteljahrhundert Konzerten einen Boom ausgelöst; er hat den „schwarzen“durchgehend verfolgt und begleitet, und hier die dabei ent- Blues in die Pop-Kultur der Gegenwart zurückgebracht undstandenen zahlreichen Artikel zusammengestellt – Stories, Albert King, B.B. King, Albert Collins und später auch PeterInterviews, Equipment-Specials, Testberichte, Workshops und Green (mit ,Blues For Greeny‘, 1995) seinen Rock-Fans als Iko-Transkriptionen – die alle ab 1986 in Gitarre & Bass erschienen nen der afroamerikanischen Kultur und der Musik unserer Zeitsind. Sie dokumentieren einen Musiker im Wandel: vom har- vorgestellt. Alleine für diese Phase seines Schaffens hat Garyten Rocker, den seine Vorliebe für Balladen zum Blues-Fan Moore bis heute den Respekt des denkenden Teils der Musik-gemacht haben, und der mit seinem 1990 erschienenen szene. I 03.11 gitarre & bass
  4. 4. Colosseum II feat. Gary Moore & Neil Murray: Down To You JAZZ ROCK wolfgang kehle Ende von Tempest aber ‚Strange New Flesh‘. Die sechs Tracks verar- waren Hisemans Ambitionen beiten Einflüsse von Jazz-Rock-Bands wie immer noch nicht erschöpft. John McLaughlins Mahavishnu Orchestra Sein neues Baby nannte er und Art-Rock, der in den frühen 70er-Jahren zunächst Ghosts: „Ich wurde angesagt war. von vielen Seiten bedrängt, Gary Moore war bei fünf Tunes maßgeblich irgendetwas in Richtung an der Komposition beteiligt. Aber im Colosseum zu machen, Gegensatz zu ausgebildeten Musikern wieColosseum II: Jon Hiseman, lehnte aber immer ab. etwa Al Di Meola konnte er keine NotenMike Starrs, Don Airey, Gary Irgendwann rief mich Gary lesen und erlernte die zum Teil hochkomple-Moore, Neil Murray Moore an, wir sollten xen Stücke der Band ausschließlich über sein Der irische Gitarrist Gary was zusammen machen.“ exzellentes Gehör. Moore war komplett „Ursprünglich waren noch Das half ihm auch bei der Colosseum II-Ver- pleite, als ihn der Journa- Graham Bell, Mark Clarke, sion des wunderbaren Joni-Mitchell-Songs list Volkmar Kramarz – and Duncan Mackay dabei“, ‚Down To You‘, den die charismatische Sän- heute promovierter erzählt Hiseman weiter. „Sie gerin und Gitarristin für ihr Album ‚Court Dozent am musikwissen- wurden später durch Mike And Spark‘ (1974) geschrieben hatte. Für schaftlichen Seminar der Starrs, Neil Murray und Don das episch breite Arrangement von ‚Down Universität Bonn – Mitte Airey ersetzt. Jedoch unter To You‘ wurde Joni mit einem Grammy in der 70er-Jahre aus seiner Wohnung in Lon- dem Namen Ghosts wollte uns niemand der Kategorie „Best Arrangement Accom- don auslöste und mit zu sich nach Deutsch- kaufen. Ich hatte bereits 7000 Pfund in das panying Vocalists“ ausgezeichnet. Beispiel 1a land holte. Gary, damals gerade Mitte zwan- Projekt investiert und rief Gerry Bron an. Er zeigt Gary Moores wunderbare instrumen- zig, besaß nichts außer einer 59er Gibson lud uns ins Studio ein. Und sagte: ,Great, I tale Interpretation von Jonis Gesangslinie am Les Paul Standard, die ihm sein Mentor Peter love it! Aber ihr müsst euch Colosseum- Anfang des Songs. Im Gegensatz zum Origi- Green verkauft hatte, und einem Vox-AC- something nennen, sonst kann ich das nicht nal, das ohne Drums und Rhythm-Section 30-Combo. Er wohnte einige Monate bei verkaufen.‘“ arrangiert ist, erklingt ‚Down To You‘ in der Kramarz, als ihn ein Telegramm des Drum- Das Telegramm von Hiseman war für Gary Colosseum-II-Version als Rock-Ballade mit mers Jon Hiseman erreichte. Hiseman war Moore wohl der Anlass, Deutschland wieder markantem Beat. bereits mit seiner Formation Colosseum zu verlassen und sich auf Colosseum II zu Gary Moore schmückt die Melodie mit ziemlich erfolgreich gewesen. Als die Band konzentrieren. Den Winter 1975/76 ver- unzähligen Verzierungen aus, die in der zerbrach, gründete er das Jazz-Rock-Quar- brachte das neu formierte Quintett in den Transkription bis ins kleinste spielerische tett Tempest. Dort begann auch die Karriere Londoner Roundhouse Recording Studios, Detail dokumentiert wurden. Und über eines gewissen Allan Holdsworth. Mit dem und 1976 erschien das Debüt-Album allem thront der singende Ton seiner 59er 248 2 94 01.09 gitarre & bass
  5. 5. Les Paul, die Moore, wohl aus finanziellen dem Rock-Bereich, daneben spielte er aber Gründen, mittlerweile verkauft hat. Garys auch filigrane Art-Rock-Fusion bei National Marshall-Verstärker-Ton auf dem ganzen Health. Album wäre auch ein äußerst lohnendes Beispiel 1b zeigt Neils Part zu Garys Intro, Objekt für Udo Pippers „Classic Tone“- in dem schnell klar wird, dass hier ein phan- Kolumne. Und ich wette, dass viele Gary- tastischer Bassist am Werk ist. Er spielt funk- Moore-Fans die Musik seiner Colosseum-II- tional, songdienlich und mit sehr viel Tempo, ab Takt 29 indiziert das Ritardando Phase noch gar nicht kennen. Beispiel gefäl- Bewusstsein für die Macht von Artikulation eine Reduktion des Tempos, dann geht es lig? Auf youtube kann man unter dem Link und Tonlänge. rubato, also in freiem Tempo weiter, bevor h t t p : / / w w w. y o u t u b e . c o m / w a t c h ? v = Mit Don Airey war ein weiterer Superstar mit Garys in Achteln absteigender Tonleiter WtjDigJ_QQI Gary und Colosseum II bei der UK-Rock-Szene in den Reihen von in Takt 35 das Anfangstempo wieder ihrer Interpretation des von Return To Fore- Colosseum II. Don hat seit einigen Jahren aufgenommen wird. Auch hier besticht ver inspirierten Tunes ‚Inquisition‘ (vom 77er John Lords vakante Keyboard-Stelle bei wieder Gary Moores makellose Spieltechnik. Album ‚Wardance‘) zuschauen. Beein- Deep Purple besetzt. Im Grunde seines Her- Diesen Beitrag ergänzen wie immer druckend. zens ist er aber ein Jazz-Rocker. Er kompo- Audio- und MIDI-Files, zu finden auf Neil Murray gehört mit Sicherheit zu den nierte den von klassischer Musik inspirierten www.gitarreundbass.de. meistbeschäftigten Bassisten der britischen instrumentalen Mittelteil von ‚Down To Und ich freue mich auf Gedankenaustausch Rock-Szene. Die Liste seiner Auftraggeber ist You‘. Beispiel 2 zeigt Gary Moores auf der und angeregte Diskussionen im Talk-Forum beeindruckend: Whitesnake, Black Sabbath, akustischen Gitarre gespielte Melodie zu der G&B-Website. Kommentare, Fragen, Brian May Band, Cozy Powell’s Hammer aus Don Aireys Piano-Part, zunächst in festem Lob oder Tadel an wkehle@t-online.de. ■WWW.GITARREBASS.DE WWW.GITARREBASS.DE WWW.GITARREBASS.DE WWW.GITARREBASS.DE WWW.GITARREBASS.DE
  6. 6. 2502 15 01.09 gitarre & bass
  7. 7. gary Moore EHR LICHE HAUT 86 8 7 07.06 gitarre & bass
  8. 8. G a r y M o o re i s t e i n e r d e r e i n f l u s s re i c h s t e n Ro c k - G i t a r r i s t e n d e r M u s i k g e s c h i c h t e . O b i m B e re i c h Ro c k - Fu s i o n , im klassischen Heavy Metal oder als einfühlsamer Blues-Musiker: Der Mann spielt eine Le a d - G i t a r re , d i e d e ra r t a t e m b e ra u b e n d w o h l k a u m i rg e n d w o a n d e r s z u h ö re n i s t .Geboren wurde er in Belfast, am 04. April einer Beinah-Cream-Reunion (lediglich Eric Nobody‘ oder die Instrumentalnummer ,Cut1952, als Robert William Gary Moore. Seine Clapton fehlte). Mit dem Album ,Around It Out‘ sind allesamt ganz aktuell und solltenLaufbahn als Musiker begann 1963, als er The Next Dream‘ und der gleichnamigen deswegen natürlich auch mit auf dieeine „Framus Akustikgitarre mit einem Cello- Tournee bewies Moore erneut die ihm zuteil Scheibe.Körper“ geschenkt bekam – es könnte also werdende Akzeptanz dieser Legenden. In Hast du das Gefühl, dass du hinsicht-auch das Gitarren-Pendant zu Hofners der zurückliegenden Dekade experimen- lich einiger deiner früheren Blues-Auf-Beatle-Bass gewesen sein. Jedenfalls war das tierte er auf ,Dark Days In Paradise‘ oder nahmen erst noch reifen musstest,Instrument damals eigentlich viel zu groß für ,Scars‘ mit einem Stil-Crossover. Seinden Knirps und hatte zudem Stahlsaiten, die neuestes Album heißt ,Old, New,der junge Gary kaum herunterdrücken Ballads, Blues‘ und dokumentiert seinekonnte. Mit 14 erhielt er eine original Fender Rückkehr zum Blues.Telecaster und gründete damit seine erste In einem ungewöhnlich offenen Inter-Schul-Band. 1970, mit 18 Jahren, stieß er zu view spricht Moore nicht nur über dieSkid Row, einer Band in der Phil Lynott sang. Wiederentdeckung der Telecaster son-Nach zwei Singles und ebenso vielen Alben dern auch über den spektakulären Ver-formierte Moore eine eigene Band. Dann kauf seiner Peter Green Les Paul undfolgte er dem Ruf seines ehemaligen Mit- über den leidigen Prozess um die Urhe-streiters Lynott und ging zu Thin Lizzy, um berrechte an ,Still Got The Blues‘.1976 von Jazz-Rock-Drummer John Hisemanzu Colosseum II geholt zu werden. Hier Gary, dein neues Album heißt ,Old,lernte er zwei Musiker kennen, die in den fol- New, Ballads, Blues‘. Eigentlich istgenden zwei Jahrzehnten noch des Öfteren damit schon alles über den Inhaltseine Wege kreuzten: Neil Murray (Bass) und gesagt, oder?Don Airey (Keyboards). Mit Colosseum II Ja, das stimmt. Es gibt Balladen undveröffentlichte Moore zwei Alben, wechselte Blues-Songs, darunter einige brand-jedoch im Januar 1977 abermals zu Thin neue Stücke aber auch Songs, die ichLizzy. Noch während der Aufnahmen zu schon einmal in meiner Karriere aufge-,Black Rose‘ unterschrieb Moore einen Solo- nommen habe und nun in neuen Ver-Plattenvertrag. Fast zeitgleich wurden ,Black sionen präsentiere. ,Midnight Blues‘Rose‘ und sein eigenes Album ,Back On beispielsweise war schon auf demThe Streets‘ mit dem legendären Song Album ,Still Got The Blues‘ und wurde,Parisienne Walkways‘ veröffentlicht. von mir ebenso neu eingespielt wie ,AllAnschließend gründete er seine Band G- Your Love‘, mit dem ich damals eben-Force und brachte 1979 das selbstbetitelte falls nicht ganz zufrieden war.Debüt-Album heraus. Was stimmte beispielsweise mitIn den Achtzigern machte Moore melodi- der ersten Version von ,Midnightschen Hard Rock und schaffte mit ,Run For Blues‘ nicht?Cover‘ und dem folgenden ,Wild Frontier‘ Die Originalfassung war eine Demo-Ver-den endgültigen Durchbruch. Trotz des sion, die wir mit auf die Scheibe pack- 2006immensen Erfolges überdachte Gary sein ten, weil wir keine Zeit mehr hatten, siemusikalisches Konzept und kehrte 1990 mit noch einmal neu aufzunehmen. Ich wollte bevor du die bestmögliche Versiongeänderter Stilrichtung auf die Bildfläche den Song schon immer mal richtig produ- abliefern konntest?zurück. Das eingängige Meisterwerk ,Still zieren. Und bei ,All Your Love‘ war mir das Bei ,Midnight Blues‘ war es eigentlich nurGot The Blues‘ wurde ein Megaseller. Moore Tempo im Nachhinein zu hoch. Ich hatte das der Sound, der mich störte, denn wir nah-spielte mit Albert Collins, Albert King und Gefühl, das es nicht zum Flair des Stückes men den Song in einem billigen kleinen Stu-B.B. King, die den Virtuosen demonstrativ passte. Ärgerlich vor allem deswegen, weil dio auf und brachten es in einer Klangqua-als einen der Ihren akzeptierten. Es folgten mich in den Sechzigern gerade ,All Your lität aufs Album, mit der ich von Anfang an,After Hours‘, ,Blues Alive‘ sowie ,Blues For Love‘ in seiner Urfassung von John Mayall’s nicht glücklich war. Außerdem habe ich dasGreeny‘, eine Hommage an sein großes Idol Bluesbreakers mit Eric Clapton überhaupt Arrangement etwas erweitert, habe BläserPeter Green. zum Blues brachte. Deswegen machte ich integriert und das Stück aufgemöbelt, dennZwischenzeitlich kam es mit Jack Bruce und mich noch einmal an die Arbeit. Die neuen es sollte natürlich auch kein Klon der erstenGinger Baker unter dem Namen BBM zu Stücke wie ,Gonna Rain Today‘, ,Ain’t Version werden. Der Song hat nun ein geän-gitarre & bass 07.06 87 88
  9. 9. Gary dertes Solo, einen anderen Gesang, das Tempo ist langsamer und klingt nun einfach runder, besser, authentischer. Vor allem Blues‘ aufnahm, kam ich direkt aus der Rock- Rock-Album, auch wenn darauf ebenso mein Gesang hat sich in den vergangenen musik. Ich hatte davor Hard Rock gemacht Blues-Tracks zu finden waren. Auch dort Jahren weiterentwickelt und ist heutzutage und musste erst einmal den Übergang zum konnte man meine Vorstellung eines Blues- sicherlich ein ganzes Stück besser als in den Blues hinbekommen. Viele Leute sagen ja, Albums im 21. Jahrhundert hören. Ich frühen Neunzigern. Und obwohl ich die- dass dies gerade der Grund für den Erfolg machte die Platte mit einer sehr modern selbe Gitarre wie damals eingesetzt habe, ist von ,Still Got The Blues‘ war. Die Kombina- klingenden Band, die sowohl von Jimi der Sound einfach hörbar besser. Das Solo tion aus Blues und harten, lauten Rock-Gitar- Hendrix als auch von Leuten wie Rage klingt reifer, hat mehr Raum und lässt mehr ren machte das Besondere dieser Scheibe Against The Machine beeinflusst war. IchGary 1990 Peter Green 1980 Pausen. Mir jedenfalls gefällt das weitaus aus. Aber ich selbst sehe das heute nicht möchte nur nicht immer wieder das Gleiche besser. Irgendwie ist dies die erwachsene unbedingt als positiv an. Ich musste damals machen, sondern neue Dinge ausprobieren Version einer Jugendsünde (lacht). erst lernen, wie man den Blues wirklich und unterschiedliche Facetten des Themas Du hast also das Gefühl, dass die spielt. Ich musste erst meinen eigenen aufzeigen. Ich habe nie in meinem Leben dazwischen liegenden fünfzehn Jahre Sound entwickeln, einen Sound, der purer etwas für andere Leute gemacht, sondern notwendig waren, um aus dir einen und im wahrsten Sinne des Wortes bluesiger immer nur für mich selbst und meinem eige- noch besseren Blues-Musiker zu ist, also weniger verzerrt klingt. Als ich ,Still nen Anspruch. machen? Got The Blues‘ produzierte, hatte ich viele Man kann ,Still Got The Blues‘ nicht repro- Du darfst ja eines nicht ver- Jahre keinen Blues mehr gespielt und war duzieren, niemand kann das. Es war Anfang gessen: Als ich ,Still Got The sicherlich auch ein wenig aus der Übung. Ich der Neunziger einfach eine ganz andere ging einfach ins Studio und machte quasi Zeit. Ich machte ,Still Got The Blues‘ nur über Nacht ein Blues-Album, ohne zum Spaß und war vollkommen überrascht mich wirklich intensiv darauf vorberei- vom Erfolg, den die Scheibe hatte. Sie ver- tet zu haben. Blues aber braucht Zeit kaufte sich millionenfach und schlug natür- und Reife. Und beides fehlte mir lich hohe Wellen. Ich denke, der Grund des damals wohl noch. In den vergange- Erfolges liegt daran, dass die Scheibe für nen sechzehn Jahren hatte ich viel Zeit, viele Leute gerade wegen der starken Rock- alles zu überdenken, vieles neu zu ler- Einflüsse interessant und akzeptabel war. nen und als Musiker zu reifen. Speziell ,Pretty Woman‘ und ,Walking By So wie du dies erzählst klingt es Myself‘ haben genau diese Art von Gitarre, fast, als ob ,Still Got The Blues‘ die den Blues für Leute aus dem Rock- ein Flop war. Dabei handelt es Bereich attraktiv machten. Aber die Zeiten sich um den größten kommerziel- haben sich geändert, ich habe mich weiter- len Erfolg deines Lebens. entwickelt und habe heute andere Natürlich war es mein größter Erfolg. Ansprüche. Und dennoch spiele ich auch Es ist ja auch nicht so, dass ich mit der jetzt noch Stücke wie ,Pretty Woman‘ oder grundsätzlichen Ausrichtung unzufrie- ,Still Got The Blues‘ mit dem gleichen Sound den war. Immerhin hieß meine bislang wie damals. Das ist aber auch wieder der vorletzte Scheibe ,The Power Of The Grund, warum ich die neue Platte aufge- Blues‘ und hat auch einige Rock-Ele- nommen habe, eben weil ich einige Songs mente, vor allem, weil ich sie im Trio von damals auf eine etwas andere Art eingespielt habe. Die Platte klingt sehr machen wollte. rau, mit Bassist Bob Daisley, der aus Deine experimentelle ,Scars‘-Phase dem Rockbereich kommt. Und auch mit einer schrofferen Mixtur aus Blues die ,Scars‘-Scheibe war ein echtes und Rock, zu der auch die Zusammen- 88 8 9 07.06 gitarre & bass
  10. 10. Garyarbeit mit Skunk Anansies BassistenCass gehörte, war nur kurzlebig. Wes-halb eigentlich? Musik mit neuen, modernen Einflüssen. Ich Ich habe das ausschließlich für Phil LynottFür mich passt dieses Werk perfekt in die wollte damals wieder mehr Stratocaster getan. Zu seinem Geburtstag sollte in Dub-Reihe der Scheiben, die ich im Laufe meines spielen. Es machte viel Spaß, brachte meine lin eine Statue enthüllt werden, mit einerLebens gemacht habe. Irgendwie ging Wurzeln und die von Jimi Hendrix in einem anschließenden Feier. Man fragte mich, ob,Scars‘ zurück bis zu einer Zeit, als ich bei- ganz eigenen Sound zusammen, der weder ich nicht zu diesem Anlass ein Konzert mitspielsweise ,Wild Frontiers‘ aufgenommen Heavy Metal noch normale Rock-Musik war. Thin-Lizzy-Songs geben könnte. Am Taghabe. Damals habe ich Rock-Musik mit Warum gab es niemals eine Neuauf- nach der Freigabe der Statue war Philsanderen Spielweisen so kombiniert, wie es lage dieses Konzepts? Geburtstag und das Konzert. Sie engagier-bis dahin unbekannt war. Wenn man Glück Weil ich anschließend wieder Blues machen ten mich, obwohl sie keinerlei Vorstellung wollte. Ich habe das Gefühl, dass dies davon hatten, wer mit in der Band sein besser zu mir passt. ,Scars‘ war gut sollte. Also fragte ich Brian Downey, den ich und hat viel Spaß gemacht, vor allem sowieso bitten wollte, auf meinem Album zu die Zusammenarbeit mit Cass und spielen. Brian sagte zu und wir diskutierten, Darrin (Mooney, Schlagzeug). Aber wen wir noch fragen sollten. Das Problem letztendlich probiert man etwas ist: Egal wie man es anpackt, es ist immer Neues aus und wenn es nicht hun- falsch. Denn Thin Lizzy sind und waren stets dertprozentig funktioniert, macht ein Politikum. Man kann dabei nur verlieren. man halt in einer anderen Richtung Brian und ich verständigten uns auf Brian weiter. Obwohl ich dazu sagen muss, Robertson, und als er zugesagt hatte, meinte dass es vor allem auf der Bühne eine Brian, dass wir auch Scott Gorham fragen tolle Erfahrung war. Wir spielten mit müssten, damit der nicht beleidigt ist. ZZ Top und kamen bei den Leuten Zudem bat ich Eric Bell, einen guten Freund, sehr gut an. Aber ich glaube, dass die der damals die Originalversion von ,Whisky Fans mich nicht als Mitglied einer In The Jar‘ eingespielt hatte. Im Endeffekt Band sondern unter meinem eigenen fragte ich all diejenigen Gitarristen, die mei- Logo sehen wollen. Ein ähnliches nes Erachtens maßgeblich am Sound der Problem hatte ich ja auch mit BBM. Band beteiligt waren. Irgendwie wurde diese Konstellation An John Sykes aber hast du nicht nicht richtig angenommen. David gedacht? Bowie ging es damals mit Tin Doch natürlich. Aber wir hatten nur eine Machine ganz ähnlich. Einerseits Stunde Spielzeit und da wären sowieso nicht wollte er gerne wieder in einer Band alle Thin-Lizzy-Gitarristen zum Zuge gekom- spielen, andererseits wurde die Sache men. Außerdem: Wenn man John Sykes von den Zuhörern nur teilweise fragt, muss man auch Snowy White fragen. akzeptiert. Wenn man einen bekann- Und wenn man Snowy White dabei hat, ten Namen hat und als Solomusiker muss man auch Midge Ure einladen und so oder Frontman bekannt geworden weiter und so fort. Der Punkt ist: Ich hatte ist, dann wollen dich die Leute nun keinen Kontakt zu John Sykes, als er in der einmal unter eigenem Namen sehen. Band war. Mit Scott Gorham habe ich Warst du denn selbst mit ,Scars‘ immerhin zusammengespielt, zu Brian zufrieden? Robertson hatte ich auch lange Jahre Kon- Ja, absolut. Es war eine wirklich gute takt und Eric Bell habe ich damals bei Thin Band. Kommerziell blieb die Scheibe Lizzy ersetzt. Wir alle spielten damals ganzhat, kommt etwas Interessantes dabei hinter meinen Erwartungen zurück – übri- ähnliche Songs. Ich wollte einfach nichtheraus. Auf ,Wild Frontiers‘ mischte ich Rock gens auch die Tour – aber es hat viel Spaß übermäßig viele Leute mit ins Boot holen,mit irischem Folk, und setzte für diese spezi- mit den beiden Jungs gemacht. Auf der weil es schon so eine Heidenarbeit war, allesellen Sounds einen Fairlight-Synthesizer ein. Bühne waren wir wirklich eine starke Truppe. zu organisieren.Traditionelle Musik durch moderne Techno- Nach eineinhalb Jahren merkte ich aller- Hast du eigentlich nicht das Gefühl,logie mit Rock-Musik zu verbinden empfand dings, dass ich wieder zurück zum Blues dass es terminlich etwas unglücklichich damals als sehr interessante Idee. Und wollte. Speziell nach der „Monsters Of gewählt ist, die Thin-Lizzy-Tribute-das Konzept ging ja auch auf. Solche Rock“-Tour in England mit Whitesnake DVD und dein neues Soloalbum fastHybride habe ich in meinem Leben des Öfte- wusste ich, dass ich nicht wieder zurück in zeitgleich zu veröffentlichen?ren gemacht. Ich probiere Dinge aus und die Heavy-Metal-Szene will. Ich war froh, als Und ob ich das unglücklich finde! Ich binschaue dann, ob sie funktionieren. Es gibt es zu Ende war. echt sauer auf die Plattenfirma. Die Thin-meines Erachtens keine Gesetze in der Bist du durch die ,One Night In Dub- Lizzy-DVD hätte vor acht Monaten veröf-Musik, die man befolgen muss oder die man lin‘-Show, das Thin-Lizzy-Tribute-Kon- fentlicht werden müssen und nicht jetzt erst.mit solchen Experimenten bricht. Mit der zert, das es jetzt auch auf DVD gibt, Der Plan war, sie im August 2005 herauszu-,Scars‘-Scheibe ging ich zusammen mit Cass nicht soeben in diese Szene zurückge- bringen, also im Jubiläumsjahr von Philzurück bis zu Jimi Hendrix und verband diese kehrt? Lynott. Ich bat die Plattenfirma, die DVD909 1 07.06 gitarre & bass
  11. 11. nicht zur gleichen Zeit wie ,Old, New, Les Paul auf ,Midnight Blues‘, mit der Peter RECORDINGBallads, Blues‘ zu veröffentlichen, aber siewaren taub. Und jetzt stellst du mir ausge-rechnet diese Frage! Ich hatte leider keine auch die Originalversion eingespielt hat. Dazu kamen einige Stratocaster-Slides auf ,Done Somebody Wrong‘ und eine Strat in FÜR ALLE!Kontrolle darüber, sonst hätte ich es verhin- ,I’ll Play The Blues For You‘. Manche Leutedert, allein Phil Lynott zuliebe. Wie dumm glauben, dass in ,Ain’t Nobody‘ ebenfallsmuss man sein, um so etwas zu machen? eine Stratocaster zu hören ist, in Wirklichkeit .deKommen wir zu deiner neuen Scheibe handelt es sich jedoch um meine eigenezurück: Wie und mit welchen Gitarren Signature Les Paul.hast du die neuen Songs aufgenom- Überrascht haben mich vor allem die ngmen? Telecaster-Sounds in ,Cut It Out‘ undDas Meiste wurde live eingespielt. ,No Reason To Cry‘. Ich hab dich rdiIn deinem eigenen Studio? mindestens zehn Jahre nicht mehrNein, ich besitze kein eigenes. Zum Glück Telecaster spielen sehen.(lacht)! Ich gehe lieber zur Arbeit, anstatt ein Du hast Recht. Ich vermute, dass es sogar coStudio zu besitzen, das ich nur alle paar noch mehr als zehn Jahre waren. Das letzteMonate benutze und das ansonsten leer Mal spielte ich eine Tele in dem Stück dresteht. Für mich ist das nichts. Ich habe zu ,Moving On‘ auf ,Still Got The Blues‘.Hause lediglich ein Musikzimmer, in dem ich Damals setzte ich die Telecaster für einenmeine Songs komponieren kann, mit einer Slide-Part ein. Es war diesmal übrigens die- ananalogen 8-Spur-Machine, auf der ich seit selbe Tele wie seinerzeit, ein sehr schönes1987 meine Ideen festhalte. Nein, ich nahm 1960er Modell. ndin London auf und zwar im Sarm-West-Stu- Wie hast du sie für dich wiederent-dio, wo ich schon mehrfach gearbeitet deckt? ouhabe. Übrigens diesmal wieder mit Ian Im letzten Jahr hörte ich erstmals seit lan-Taylor, der schon bei ,Still Got The Blues‘, gem wieder Songs von Roy Buchanan. Ich,After Hours‘ oder auch ,BBM‘ dabei war. Ich wusste gar nicht mehr, wie großartig ich ihn w.shatte einige Jahre nicht mehr mit ihm gear- früher immer fand. Er ist einfach fabelhaft.beitet, deswegen war es ein sehr frisches Daraus entstand der kurzzeitige Wunsch, einund spannendes Unterfangen. Ian ist ver- komplettes Album nur mit Telecaster- wwantwortlich für den guten Sound der Modellen einzuspielen. Doch dann merkteScheibe. Das ganze Werk wurde in nur 18 ich, dass das nicht zu mir passen würde. DieTagen eingespielt und gemischt, ohne Pro- Les Paul ist nun einmal mein Instrument. Einben. Wir gingen einfach ins Studio, lernten ganzes Album nur mit einer Tele einzuspie-die Songs und nahmen zwei Nummern pro len wäre sicherlich unpassend für michTag auf. So waren nach nur fünf Tagen zehn gewesen. Also setze ich sie auf dem neuenStücke komplett eingespielt. ,My Love‘ bei- Album nur als zusätzlichen Farbklecks ein.spielsweise, die Otis-Rush-Nummer mit dem Interessant ist vor allem der etwaslangen Solo, war die erste, die wir im Kasten ungewöhnliche Sound der Tele. Klingthatten. Deshalb klingt sie so frisch. Wir nah- irgendwie nicht wie durch einenmen sie live auf und machten dann nur den Marshall-Verstärker gespielt!Gesang neu. Das Solo beispielsweise ist Mann, du hast ja wirklich gute Ohren. Eskomplett live. Nur ein oder zwei Takes und stimmt, ich habe sie mit einem kleinen Plexi-fertig war es. Amp aufgenommen, der von Denis CornellEine reife Leistung! entwickelt wurde. Das Ding hat 18 Watt undJa, aber – hey Mann! Wir reden hier von passt ganz hervorragend zur Telecaster. IchBlues, nicht von einem Yes-Album (lacht). war fast soweit, ein ganzes Album in dieserDon Airey war auch dabei, er war ebenso bei Kombination aufzunehmen, merkte aber,Still Got The Blues‘ involviert. Quasi das alte schnell, dass es nicht echt klingen würde,Team, eine erlesene Mannschaft, die all ihre nicht nach Gary Moore.Erfahrungen einbrachte. ,Gonna Rain Today‘ Stimmt es, dass du die Peter Green Leshaben wir quasi vom Regieraum aus aufge- Paul mittlerweile verkauft hast?nommen, ich musste ganz dicht ans Mikro- Ja, das stimmt.phon gehen und fertig war der Song. Wir Weshalb?spielten die Nummer zwei, drei Mal durch, Eigentlich möchte ich darüber nicht vielmischten sie und nahmen sie mit aufs sagen. Denn die Sache war ganz andersAlbum. Ein wirklich spontanes Werk. geplant, als sie sich jetzt darstellt. Im GrundeUnd eines, das zwar überwiegend mit genommen sollte der jetzige Besitzer sie garLes Pauls aufgenommen wurde, aber nicht haben. Aber als er sie dann dochzu meiner Überraschung auch mit bekam, posaunte er dies sofort übersanderen Gitarrenmodellen. Internet hinaus. Ich bin darüber ziemlichJa, das stimmt. Die meisten Stücke habe ich sauer.mit meinen beiden 1959er Les Paul-Model- Aber weshalb hast du sie denn über-len gespielt. Davon war eine die Peter Green haupt verkauft?gitarre & bass 07.06
  12. 12. Gary story matthias mineur fotos eagle vision, virgin Ich will ganz ehrlich zu dir sein: Sie wurde dermaßen kostbar, dass ich sie nirgendwo mehr mit hinnehmen konnte. Ja, sie macht mich sehr betroffen, zumal sie Und ich möchte keine Gitarre besitzen, auf so tief in mein Privatleben hineinragt und es der ich nicht spielen kann. Ich will Gitarren sich ja um eine Gitarre handelt, die mir nicht wie Kunstgegenstände sammeln und natürlich ans Herz gewachsen war. Er ver- sie dann in einer Bank deponieren müssen. sprach mir, das alles sensibel zu behandeln, Hinzu kommt, dass ich mir vor zwei Jahren aber konnte es dann nicht abwarten, um die Hand verletzte und als Folge dessen viele nach Amerika zurückzukehren und übers Schulden abzahlen musste, weil die Versi- Internet die Geschichte zu verbreiten. cherung mich im Stich ließ. Dadurch bekam Wenn ich dich ganz zum Schluss dieses ich riesige Probleme und brauchte dringend Interviews noch auf ein weiteres für Geld. Das war der zweite Grund. Ich war ein- dich unschönes Thema ansprechen fach in der Zwickmühle, weil die Versiche- darf: Wie ist eigentlich der aktuelle rungsgesellschaft mich hängen ließ und Stand der Urheber-Frage von ,Still Got mich um meinen Versicherungsschutz The Blues‘? Ein deutscher Musikerdownloaden & abrocken! betrog. Also musste ich alle Schulden der behauptet doch schon seit Jahren, Tournee bezahlen und brauchte eine Menge dass der Song von ihm stammt und Geld innerhalb kürzester Zeit. Und es gab von dir geklaut wurde. kaum eine andere Möglichkeit, so schnell an Ja, eine wirklich üble Geschichte. Dazu zwei- so viel Geld zu kommen. erlei: Erstens ist seine Behauptung absoluter Aber noch einmal zurück zur Gitarre selbst: Quatsch. Zweitens: Ich erzähle dir, wie es Sie ist so wertvoll, dass man sie nicht einmal tatsächlich war, wenn der Prozess zu Ende halbwegs angemessen versichern könnte, ist. Ich war Mitte April in Deutschland vor weil einen die Versicherungsprämie Haus Gericht und warte jetzt auf eine Entschei- und Hof kosten würde. Und wenn man sie dung. Insofern ist es ein schwebendes Ver- dann nur alle paar Jahre für lediglich einen fahren, zu dem ich zur Zeit nichts sagen Song spielt und die Gitarre ansonsten nur kann und darf. Ich war in den frühen Siebzi- herumliegt, kann das nicht im Sinne des gern in Deutschland auf Urlaub und hatte Erfinders sein. Ich besaß sie seit meinem dabei Kontakt zu einem Musiker, der jetzt zwanzigsten Lebensjahr, es ist nur eine behauptet, dass ich damals seinen Song Schande, dass sie nicht in wirklich gute gestohlen und ihn dann sechzehn Jahre Hände geraten ist. geheim gehalten habe, um ihn 1990, also Was heißt das konkret? 16 Jahre später, auf ,Still Got The Blues‘ zu Sagen wir es mal so: Es war mit der Person, veröffentlichen. Welch ein Blödsinn! In Eng- die sie von mir bekam, anders abgesprochen. land sagt man dazu: Where is a hit there ist Mir hat man erzählt, dass sie mittlerweile bei a rit, also: wo ein Hit ist, gibt es sofort auch einem Typen in Amerika ist. Die Absprachen einen Prozess. Wenn du eine erfolgreiche waren, dass dieses Thema sehr diskret behan- Scheibe hast, gibt es automatisch Trittbrett- delt werden sollte. Aber schon einen Tag, fahrer, die sich dranhängen wollen. MIDI-Files mit Karaoke war gestern. nachdem er die Gitarre besaß, wusste es die Wie lange dauert dieser Fall bereits. ganze Welt. Es war so, als ob ich meine Hosen Er läuft seit fünf Jahren. Und noch ist ein vor der ganzen Welt herunterlassen musste. Ende nicht abzusehen. Ich wurde in jam playalongs Es war wirklich dramatisch. Deutschland vor Gericht gezerrt und muss Klingt nach keinem besonders guten nun warten, was dabei herauskommt. Ich sind Musik! Geschäftsgebaren. habe vor Gericht die ganze Wahrheit erzählt, Ich halte ihn für ein verdammtes Arschloch. mehr kann ich momentan nicht machen. Hol dir exklusiv produzierte, Und weißt du, was er noch gemacht hat? Aber es ist schon ein riesiges Ärgernis, dass authentische Playalongs Vor ein paar Wochen hat er den Umhänge- man sich mit solchen Dingen herumschla- angesagter Songs in professioneller gurt der Gitarre für einige hundert Dollar gen muss. Manchmal verliert man die Lust Studioqualität! Und schon bist du über Ebay verkauft. Der Typ, der den Gurt am Musikmachen, wenn man sich mit sol- der Drummer, Gitarrist, Bassist, gekauft hat, wurde betrogen, denn wir chem Mist auseinandersetzen muss. Sänger, Keyboarder. haben vor dem Verkauf der Gitarre den Gurt Gary, ich hoffe, dass du dich von der- ausgetauscht. Es war überhaupt nicht mein lei Unwägbarkeiten nicht aus der originaler Gitarrengurt, den der Typ da über Bahn werfen lässt und uns als fabel- www.sticks.de/playalongs Ebay angeboten hat. Wir haben vor kurzem hafter Gitarrist noch lange erhalten jam playalongs Ebay darauf hingewiesen und versuchen bleibst. Vielen Dank für deine Offen- jetzt die Sache zu regeln. Du siehst, die heit. Jeder Song dein Auftritt. Geschichte ist noch nicht abgeschlossen Danke für das fundierte Interview. Ich sage (lacht bitter). dir beim nächsten Mal, wie der Prozess aus- Welch unschöne Geschichte. gegangen ist. Versprochen. ■ 92 9 3 07.06 gitarre & bass
  13. 13. LieblingsPlatten story stefan woldach foto sanctuary archiv GARY MOORE M i t T h i n L i z z y h a t e r Ro c k - G e s c h i c h t e g e s c h r i e b e n , b e i C o l o s s e u m I I u n d G - Fo r c e G i t a r re n a k ro b a t i k vo rg e f ü h r t , u n d a u c h a l s Solokünstler hinlänglich bewiesen, dass er ein gepflegtes Blues-Solo zu spielen ve r s t e h t . B e i m B l i c k i n d e n P l a t t e n s c h ra n k d e s k l e i n e n I re n w e rd e n d a n n a u c h s c h n e l l die Einflüsse auf Sound und Spielweise deutlich. Danach kamen die Beatles und ich begann ihre Lieder zu lernen und zu lieben. Sie hatten ein tolles Chord-Strumming und tolle Melodi- en – was mehr braucht ein Song? Bei den Beatles fand ich alles, was ich lernen wollte. Besonders George Harrison gefiel mir, so wie er im Kontext eines Songs spielte. Das war einmalig! Er zeigte eine völlig neue Denkweise, und das war genial. Nimm nur sein Solo in ,Hard Days Night‘ (1964): Das war für jene Zeit unglaublich schnell ge- spielt! Viele Gitarristen staunten nur! Oder nimm den ausklingenden Akkord am Anfang des Songs! Das war alles total innovativ. Er hat da- mals diese 12saitige Rickenbacker gespielt, wirklich faszinierend. Er war mein nächster Gitarrenheld. Dann kamen die Yardbirds, mit Songs wie ,Shapes Of Things‘ und ,Mr. You Are A Better Man Than I‘ (vom Album ,Having A Rave Up‘, 1965) bei denen ich Jeff Beck liebte. Auch er war unglaublich krea- tiv, mit seinen langen Feedback-Noten, oder wie er in ,Evil Hearted „Ich habe gerade neulich wieder darüber nachgedacht, welches mei- You‘ seine Gitarre wie eine Sitar klingen ließ. Ich habe ihn leider nie ne wichtigsten Alben aller Zeiten wären“, erzählt Moore. „Das be- live mit den Yardbirds gesehen, weil ich zu jung war und weil sie nie ginnt bei den Shadows. Mit der LP ,Out Of The Shadows‘ (1962) hat nach Belfast kamen. Ich mochte sie und all ihre seltsamen Sounds für mich alles begonnen. Ihr Gitarrist Hank Marvin war mein erster und ihren Vibe. Alle Gitarristen bei uns in Belfast haben damals ver- Held. Der erste Song, den ich von den Shadows lernte, war sucht so zu spielen wie sie. ,Wonderful Land‘. Damals bekam ich gerade meine erste Gitarre, saß Unmittelbar darauf folgte ein weiterer Meilenstein für mich: Das war bei uns im Garten und versuchte die Gitarre zu stimmen, um ir- ,John Mayall & The Bluesbreakers‘ mit Eric Clapton (1966). Ein Wahn- gendwie dieses Lied zu spielen. Eigentlich zupfte ich nur auf einer sinns-Album! Das war ein weiterer wichtiger Punkt für alle Gitarristen Saite herum. (lacht) Ich ging zu dem Typ, der mir die Gitarre verkauft meiner Generation. Ich erinnere mich noch, wie ich das Album bei hatte und bat ihn mir zu zeigen, wie man sie stimmt. So fing es an! einem Freund hörte. Ich lag bei ihm auf dem Teppich, als ,All Your Ich lernte dann so ziemlich alle Songs von Hank Marvin. Und ich lieb- Love‘ abging. Dieser Song hat mein Leben verändert. Die Gitarre te den Sound seiner Stratocaster, obwohl ich damals nicht mal wus- klang so gespenstig, mit diesem Echo- und Reverb-Sound, so groß, ste, was für eine Gitarre er da spielte. Aber ich mochte diesen Echo- mächtig und intensiv, es war unglaublich. Eric spielte sich bei jedem Effekt, das war für mich wie ein Sound von einem anderen Planeten. Song den Arsch ab und zeigte der Welt da draußen, was er kann. In 84 8 5 12.04 gitarre & bass
  14. 14. meine Live -Termine und Songs stelle ich hier onlinedem einen Jahr, von den Yardbirds zu den Bluesbreakers, musste erdie ganze Zeit geübt haben, bis ihm die Finger bluteten. Er hat mirspäter erzählt, dass er bei John Mayall oft Blues-Platten gehört hat-te. Aber was er daraus gemacht hat, war unglaublich. Dabei war ernoch so jung! Sein Spiel war rau, emotional und wundervoll. Es gibtkein besseres Album mit ihm. Alles, was ich am Gitarrespielen liebe,findet man auf dieser Platte.Und dann folgte Cream (mit Eric Clapton, Jack Bruce und GingerBaker). Ich habe sie in Belfast live gesehen, gerade als ,Fresh Cream‘(1966) herauskam. Eric spielte damals eine Les Paul über einMarshall-Stack. Cream waren eine wirklich tolle Einheit, ein Trio imwahrsten Sinne. Die Band war mehr als die Summe der einzelnen Mu-siker. Ich konnte es nicht glauben wie gut sie waren. Ich erinneremich noch gut, wie enttäuscht ich war, weil ich früher gehen musste,um den letzten Bus nach Hause zu bekommen. Ich habe sie ein Jahrspäter noch einmal gesehen. Da herrschte allerdings schon ein ge-reiztes Klima in der Band. Eric ging’s zu der Zeit leider gar nicht gut.Ich weiß nicht, was er genommen oder getrunken hatte. Jedenfallsspielte er viel zu laut, konnte sich bei der Ansage nicht erinnern, inwelcher Stadt er gerade spielte und fiel am Ende in seinen Marshall-Turm. Es war traurig.Und noch eine Band war absolut großartig: The Who. Ich habe sie Your Musiczu der Zeit von ,Magic Bus‘ (1968) in einem kleinen Ort namensLisbune nahe Belfast gesehen. Sie spielten in einem Club namens The WebradioTop Hat Ballroom. Ich kam zu spät zur Show und es regnete in Strö-men. Ich hörte von draußen, wie sie ,The Kids Are Alright‘ spielten –und es war niemand auf der Straße. Alles war wie leer gefegt. Derganze Ort war in diesem Laden, um die Band zu sehen. Ich bezahlte CD-Tipps10 Shilling Eintritt und sah Pete Townshend, wie er seine Wind- Interviewsmühlenflügel-Show abzog. Die Band war wild und extrem laut. Nach Schwarzes Bretteinem Konzert von The Who hast du danach förmlich gezittert, so- TV-Tippsviel Adrenalin hattest du im Blut. Für mich waren sie die erste Punk-Band. Mehr Energie haben die Sex Pistols später auch nicht drauf- Terminkalendergehabt.Danach kam dann Jimi Hendrix. Ich habe ihn das erste Mal in einerTV-Show namens ,Ready, Steady, Go!‘ gesehen. Er spielte Playback,Hey Joe‘ vom Album ,Are You Experienced‘ (1967) und ich dachtezuerst: Hey, ein cooler R&B-Sänger! Aber dann spielte er all diese Gi-tarren-Parts, nahm die Strat vors Gesicht und spielte mit den Zäh-nen. Trotz Playback zeigte er uns, dass er es könnte, wenn er nur woll-te. Und wir alle wussten sofort: Oh, oh – there‘s somebody new onthe scene!“ ■gitarre & bass 12.04 deine Möglichkeiten - dein Portal
  15. 15. Lieblings gary moore & Gitarren: seine les paul standardE i n e M e n g e u n t e r s c h i e d l i c h e r G i t a r re n h a t d e r k l e i n e I re i ns e i n e r l a n g e n Ka r r i e re g e s p i e l t – J a c k s o n , C h a r ve l , H a m e r,Fe n d e r, G i b s o n . A b e r w e n n e r e h r l i c h i s t , h ä n g t s e i n H e r z n u ra n e i n e m I n s t r u m e n t : A n s e i n e r 1 9 5 9 e r Le s Pa u l St a n d a rd .G e n a u , d i e G i t a r re , d i e e r vo n Pe t e r G re e n g e s c h e n k t b e k a m .We r d i e s e G e s c h i c h t e n o c h n i c h t k e n n t , b e k o m m t s i e h i e rvo n G a r y M o o re e r z ä h l t . Sounds geht. Danach gründete Peter Green Fleetwood Mac. Ich liebte ihr erstes Album (,Peter Green’s Fleet- wood Mac‘, 1968) mit Songs wie ,My Heart Beat Like A Hammer‘ und ,I’ve Loved Another Woman‘. Ich habe Peter damals live gesehen und war so- fort in seinen Sound vernarrt. Er spiel- te eine Gibson Les Paul Standard und hatte nur mit etwas Reverb einen ganz wenn er das wolle. Ich habe Peter später im- außergewöhnlichen, wundervollen mer wieder mal getroffen, aber er hatte nie Ton. Und er hatte beim Spielen diese ein Interesse sie wieder haben zu wollen. Es Aura, als ob er die ganze Zeit von ei- war ihm nur wichtig, zu wissen, dass die Gi- nem Lichtschein umgeben sei, so ma- tarre jemand besitzt, der sie zu schätzen gisch war sein Spiel! weiß. Ich habe sie dann bei Colosseum II ge- Sein Ton wurde zu einem großen Ein- spielt, bei Thin Lizzy und auf meinen Solo- fluss für mich. Und dann, als ich 20 Alben wie ,Back On The Streets‘ (1979). Es war, begegneten wir uns in einem ist wirklich eine wundervolle Gitarre. Club. Ich erzählte ihm, wie toll ich sei- Ich habe inzwischen noch eine weitere ’59er nen Sound fand und er bot mir an sei- Les Paul, die ich in den späten Achtzigern ne Gitarre auszuborgen. Er merkte, gekauft habe. Die Gitarre habe ich erst mal dass dies meine Traumgitarre war. Wir drei Jahre im Koffer liegen lassen, weil sie für trafen uns also am nächsten Tag im den Heavy-Rock, den ich damals spielte, ein- story stefan woldach fotos edel archiv Haus seiner Mutter und er gab mir sei- fach nicht geeignet war. Zu der Zeit spielte„Es gab damals, als ich ein Teenager war, ne Les Paul. Eine Woche später fragte er ich Charvel, Jackson und Fender. Als ichnur eine Hand voll Gitarristen, die wirklich mich, ob sie mir gefalle. ,Natürlich‘, ant- dann aber ,Still Got The Blues‘ (1990) plan-außergewöhnlich waren“, erinnert sich Gary wortete ich. ,Das ist die beste Gitarre der te, habe ich sie mal rausgeholt. Der Titel-Moore im Interview. „Jeff Beck und Eric Welt! So eine hätte ich auch gerne!‘ Nur Song war dann der erste Track, den ich aufClapton, Pete Townshend und Peter Green, konnte ich mir so eine Gibson natürlich ihr gespielt habe. Ich dachte nur: ,Diese Gi-zum Beispiel. Es war nicht wie heute, wo es nicht leisten. Da bot mit Peter folgenden tarre ist so wundervoll, warum, verdammtHunderte von exzellenten Gitarristen gibt, Deal an. Er meinte: ,Okay – verkauf‘ deine noch mal, habe ich sie nicht gespielt?‘die alle Platten veröffentlichen. Gitarre und was immer du dafür bekommst, Seit dem spiele ich fast nur noch diese bei-Als junger Musiker hast du dich damals am gibst du mir. Im Gegenzug kannst du meine den Gitarren. Ich liebe sie. Ihre Serienum-Stil und Sound dieser Gitarristen orientiert Gitarre behalten.‘ Geld bedeutete ihm mern sind auch nicht weit voneinander ent-und hattest damit – bis heute eigentlich – ei- nichts. Ich verkaufte also meine Gitarre für fernt. Das heißt, sie sind höchstens ein paarne tolle Basis, um deinen eigenen Weg zu 110 britische Pfund. Die gab ich Peter. Das Wochen nacheinander gebaut worden. Undfinden. Als Peter Green zu John Mayall in die war lächerlich, im Vergleich dazu, was die trotzdem fühlen sie sich ganz unterschied-Band kam, nahmen sie das Album ,A Hard Gitarre damals schon wert war. Ganz zu lich an. Jede Gitarre klingt auch anders, ebenRoad‘ (1967) auf. Bis heute eines meiner schweigen vom heutigen Wert! Ich bot ihm einmalig. Aber das ist es ja, was Leute wieLieblings-Alben, wenn es um Gitarren- an, dass er sie jederzeit zurück haben könne, ich an ihnen so schätzen.“ ■gitarre & bass 07.04 185 681
  16. 16. THE GARY Von Drum & Bass zu Hendrix MOORE G a r y M o o re h a t e s s i c h i n s e i n e m TRIO m u s i k a l i s c h e n Le b e n n u r s e h r s e l t e n e i n f a c h g e m a c h t . Ko m m e r z i e l l e Gesichtspunkte spielten für ihn n i e m a l s e i n e ü b e rg e o rd n e t e Ro l l e . E r s t i e g b e i T h i n L i z z y e i n u n d ve r l i e ß d i e i r i s c h e Ku l t - B a n d t ro t z g ra n d i o s e r Re s o n a n z e n w i e d e r, e r m a c h t e a l s S o l o k ü n s t l e r m i t H a rd ro c k - A l b e n w i e , Ru n Fo r C ove r ‘ ( i n k l . d e r S m a s h - H i t s ,Out In The Fields‘ und ,Empty Ro o m s ‘ ) , , Wi l d Fro n t i e r s ‘ ( u n ve rg e s - s e n : , O ve r T h e H i l l s A n d Fa r A w a y ‘ ) u n d , A f t e r T h e Wa r ‘ g l ä n z e n d e E r f o l g e u n d ve r l i e ß d i e S z e n e d e n n o c h w i e d e r, a l s s i e i h n z u l a n g w e i l e n begann. Ungeachtet eines Millionen- erfolges mit seinem Blues-Debüt , St i l l G o t T h e B l u e s ‘ m u s s t e e r l a n g e kämpfen, um die Anerkennung seiner Idole B.B. King, Albert King oder Pe t e r G re e n z u b e k o m m e n . A u c h d e m B l u e s k e h r t e e r z w i s c h e n z e i t l i c h w i e d e r d e n R ü c k e n u n d ve r s u c h t e s i c h a u f , A D i f f e re n t B e a t ‘ a l s M i t t l e r z w i s c h e n m o d e r n e n R h y t h m e n u n d a r c h a i s c h e n Ro c k - G i t a r re n k l ä n g e n . D i e s e r Ve r s u c h s c h e i t e r t e , s ow o h l m u s i k a l i s c h w i e a u c h k o m m e r z i e l l . J e t z t w a g t M o o re e i n e n w e i t e re n ü b e r ra s c h e n d e n N e u a n f a n g m i t f ü r i h n u n g e w o h n t e n s t i l i s t i s c h e n D i re k t i ve n .42 4 3 09.02 gitarre & bass
  17. 17. Gemeinsam mit Ex-Primal-Scream-Schlag- Gary Moore, einem der besten Gitarristen seinem Bereich ganz eigenständig ist. Inso-zeuger Darrin Mooney und dem früheren überhaupt, in den Proberaum. Ich sagte zu fern war Cass natürlich ideal für uns.Skunk-Anansie-Bassisten Cass Lewis hat Gary Gary: „Bitte schicke mir ein paar Songs, da- G&B: Auch weil er einen ganz eigenenMoore ein Trio gegründet, das auf seinem mit ich mich vorbereiten kann.“ Er ließ mir Sound spielt.ersten Album ,Scars‘ auf den Spuren von Jimi eine CD mit zehn bis zwölf Stücken zukom- Moore: Genau (lacht). Er rückte mit einemHendrix wandelt. Dass Moore momentan men. ganzen Arsenal an Fußpedalen an und spiel-zufrieden wie lange nicht mehr ist, konnten G&B: Welche Songs hast du dir vorher te mit einer Menge abgefahrener Sounds.wir bei einem Gespräch in Hamburg sehen, draufgeschafft? Lewis: Dabei war ich beim ersten Mal jaals er sich in Gemeinschaft mit Bass-Mann Lewis: Hmh, lass mich überlegen. Es waren noch vorsichtig. Für meine Verhältnisse ha-Lewis unerwartet fröhlich und selbstironisch ,Pretty Woman‘, ,Still Got The Blues‘, ,Fire‘, be ich mich ja noch ziemlich zurückgehal-zeigte und gleichzeitig genaue Auskunft ,Walking By Myself‘, ,Cold Black Night‘ und ten, hahaha!über seine Sichtweise der Dinge gab. Auch einige andere. Gary sagte: „Ler-Lewis erwies sich als temperamentvoller und ne ein paar der Stücke, den Restkurzweiliger Gesprächspartner, der unüber- des Tages werden wir dann ehsehbar stolz ist, nun zur Band von Moore zu jammen.“ Aber ich lernte natür-gehören. Vorhang auf für ein Interview, bei lich jede einzelne Note und be-dem Gary Moore vermutlich so viel gelacht reitete mich sorgfältig vor, zu-hat wie in den gesamten vergangenen zehn mal es einen Heidenspaß mach-Jahren nicht. te, das Material einzustudieren. Außerdem musste ich mich erstG&B: Gary, wie kam die aktuelle Trio-Beset- wieder ans Bass-Spielen gewöh-zung zustande? nen. Als ich dann im ProberaumMoore: Nach der letzten Tour unterhielt ich mit Gary und Darrin stand, warmich mit meinem Schlagzeuger Darrin es, als ob wir seit Jahren zusam-Mooney über die Möglichkeiten, ein Trio im men Musik machen.klassischen Stil zu gründen. Ich fragte ihn, Moore: Stimmt, die Vibesob er einen guten Bassisten kennt. Darrin stimmten vom ersten Augen- Gary Moore und Cass Lewishatte als Drummer von Primal Scream eini- blick an. Es war sofort eine rich-ge Shows zusammen mit Skunk Anansie ge- tige Band. G&B: Hattest du Zukunftspläne, nachdemspielt, und Cass war ihm dabei aufgefallen: G&B: Cass, warst du nervös? ihr Skunk Anansie aufgelöst hattet?Darrin meinte, dass Cass einer der besten Lewis: Na und ob. Ich meine: Immerhin ist Lewis: Nein, um ganz ehrlich zu sein. IchBassisten sei, die er jemals gesehen habe. Ich es Gary Moore! brauchte eine Pause. Ich war seit fünfzehnwusste damals zwar, dass sich Skunk Anansie Moore: Ich war ebenfalls sehr nervös, denn Jahren auf Tour und wollte unbedingt eineaufgelöst hatten, kannte ihn aber nicht per- ich wusste ja gar nicht, auf was ich mich da Auszeit nehmen. Ich machte Photos, maltesönlich. Also kümmerte sich unser Manager einlasse. Außerdem bin ich ja eher ein ein wenig und erholte mich. Das Interessan-darum, einen Kontakt herzustellen. Ich tele- schüchterner Typ. Leute, die mich kennen, te daran: Nach einem Jahr, gerade als ich an-fonierte einige Male mit Cass, wir stellten wissen, dass ich nicht so schnell mit Frem- fing, mir Gedanken über meine Zukunft zufest, dass wir ganz ähnliche musikalische den warm werde. Aber am Ende der Session machen, also gerade als ich das Gefühl hat-Vorlieben haben, dass er z. B. ebenfalls auf war ich total zufrieden und mir klar darüber, te, ich könnte mal wieder Musik machen,Thin Lizzy steht. Es gab eine Menge Ge- dass dies die perfekte Konstellation ist. rief mich Gary an. Welch ein glücklicher Zu-meinsamkeiten. Also trafen wir uns in unse- Lewis: Ich wusste, dass nach mir noch an- fall. Meine Mutter sagte erst neulich zu mir:rem Proberaum und jammten. Die Idee war, dere Bassisten vorspielen würden, aber ich Gott lächelt dir immer zu! (lacht) Dies Ge-ein Trio nach Art von Hendrix‘ „Band Of hatte ein sehr gutes Gefühl. Ich fuhr nach fühl habe ich tatsächlich.Gypsys“ zusammenzustellen, nur mit einem Hause, meine Freundin fragte mich: „Und? G&B: Gary, du hast Metal gespielt und deretwas moderneren Anstrich. Die Proben ver- Wie ist es gelaufen?“ Ich antwortete: „Gut, Szene den Rücken gekehrt, bist als Blues-liefen sehr verheißungsvoll, außerdem konn- sehr gut sogar. Ich glaube, ich habe den Musiker durch unterschiedlich erfolgreicheten wir bei einem Benefizkonzert im Januar Job.“ und akzeptierte Phase gegangen, hast mit ,Ain der Londoner Royal Albert Hall testen, ob Moore: Ich wusste sofort, dass Cass der Different Beat‘ nach der Blues-Ära völliges auch auf der Bühne funktioniert. Es war Richtige ist. Wir hätten uns die anderen Kan- neue Schritte gewagt und tauchst jetzteine tolle Erfahrung und zeigte, dass wir gut didaten gar nicht mehr anschauen müssen. plötzlich mit einem ganz unerwartetenzusammenpassen. G&B: War es für dich wichtig, einen Bassis- Sound auf. Ein Neuanfang?G&B: Cass, warst du überrascht, als du einen ten mit einem anderen Background als aus Moore: Ja, könnte man so sagen. Es ist fürAnruf von Gary Moore bekamst? dem traditionellen Blues zu finden? Oder mich ein völlig neuer Ansatz, auch wenn ichLewis: Ja natürlich. Ich war total verblüfft, hättest du eigentlich jemanden bevorzugt, schon ganz früher Rock-Musik mit ähnlichenaber in einer uneingeschränkt positiven Wei- der aus der gleichen Schule wie du kommst? Attitüden gemacht habe. Aber dies hier istse. Ich hatte seit etwa einem Jahr, seit dem Moore: Nein, denn ich wollte ja etwas Neu- neu, frisch, sehr inspirierend und hat der-Ende von Skunk Anansie, nicht mehr Bass es anfangen. Wenn man in einer Dreierkons- maßen viele Facetten, dass man immer wie-gespielt und plötzlich fragte mich Gary, ob tellation spielt, ist es besonders wichtig, dass der etwas Neues entdeckt. Es gibt die Hen-ich zu einer Jam-Session in seinen Probe- jeder eine eigene starke Persönlichkeit hat. drix-Attitüden, den Blues-Background, dieraum kommen könnte. Ich sagte: „Ja, natür- Wenn du zu viert spielst, mit Keyboards und Drum & Bass-Elemente, es gibt langsamelich kann ich das, ich freue mich schon so weiter, kommt es mehr auf die Arrange- Balladen, die Soul in sich tragen, aber es sinddrauf.“ Aber im Hinterkopf hatte ich natür- ments, auf die Song-Strukturen an. Aber als immer unüberhörbar wir drei. Hör dir ,Balllich: Oh, ich habe seit einem Jahr nicht mehr Trio, als Band, die viel jammt und viele & Chain‘ an, der Song ist so typisch für uns.Bass gespielt und jetzt soll ich gleich mit Freiräume lässt, ist es wichtig, dass jeder in Alles, was wir ausdrücken wollen, findet sichgitarre & bass 09.02 43 44
  18. 18. THE GARY MOORE Moore: Nein, etwa die Hälfte hatte ich schon geschrieben, die andere Hälfte ent- musgitarren live mit uns ein und nahm an- schließend noch einige wenige Overdubs TRIO stand im Studio. Wir hatten lediglich einen Monat Zeit, aber es flutschte nur so. vor. Chris Tsangarides, der eine lange ge- meinsame Geschichte mit Gary hat, wusste G&B: Wenn ich mich richtig erinnere, hast immer genau, was zu tun war. Überhaupt du seit den Achtzigern, seit der Zusammen- war es urkomisch, wie Chris und Gary mit- arbeit mit Neil Carter, nicht mehr mit ande- einander kommunizieren. Es ist wie Pat & ren Musikern komponiert. Patachon, das reinste Comedy. Moore: Du hast ein wirklich gutes Ge- G&B: Kannst du beschreiben, welches die dächtnis! Das letzte Mal war zu Zeiten von wichtigsten Versatzstücke deiner Metal- bzw. ,Empty Rooms‘ und ,After The War‘. Du deiner Blues-Ära waren, die nun auf ,Scars‘ weißt ja, dass ich nicht unbedingt der of- zusammenfließen. Welche Elemente haben fenste und kommunikativste Mensch bin. überlebt? G&B: Hast du all die Jahre nach jemandem Moore: Eine sehr gute Frage! Um mit der Passenden gesucht? Blues-Ära anzufangen, denn hier ist die Ant- Moore: Nun, ich war halt immer auf mich wort besonders leicht: Meine ganze Einstel- allein gestellt, mit Ausnahme von der Zu- lung zur Musik und zu meiner Gitarre, mei- sammenarbeit mit Jack Bruce. Vorne ich, ne Anschlagtechnik, mein Sound sind sehr hinten die Band. So habe ich gearbeitet, und vom Blues geprägt. Zwar kommt dieser es hat ja auch funktioniert. Sogar BBM (Bru- Hendrix-Effekt hinzu, etwas, das die Leute ce, Baker, Moore) war keine richtige Band, bisher bei mir nicht erwartet hatten, aber sondern eher mein Projekt. auch der ist nicht allzu weit von meinen G&B: Ursprünglich war die BBM-Scheibe Wurzeln entfernt. Meine Metal-Ära ist dage- doch auch als dein Soloalbum geplant, gen eher unbedeutend für das, was wir jetzt oder? machen. Vielleicht erinnert das Riff von ,Rec- Moore: Ganz genau. Es wurde erst später zu tify‘ an alte Spielweisen, aber sonst? einem Trio umfunktioniert, aber eigentlich G&B: Cass, hast du etwas ganz Spezielles war es ebenfalls Gary Moore plus Band. Ich von Gary gelernt? habe ehrlich gesagt lange auf eine Situation Lewis: Ich lerne jeden Tag, jede Minute,in diesem Stück wieder. Vieles ist neu für gewartet, wie sie sich nun darstellt: Mit Leu- und deshalb besonders auch von Gary. Kon-mich, aber ich denke, dass Leute, die sich ten in einem Raum zu sitzen und einfach zu kret? Hm, vielleicht, wie man auf der Bühnemit meiner Karriere auskennen, eine Menge jammen, um zu schauen, was dabei heraus- besser auf seiner Seite bleibt, da man sichTypisches wiederentdecken. Es gab in der kommt. Glück? Zufall? Es war wohl einfach sonst nicht mehr hört. (lacht) Ich meine:Vergangenheit ja Kritiker, die bemängelten, der richtige Zeitpunkt, um es passieren zu Gary spielt irrsinnig laut, aber mir ist es egal.dass die Gitarre bei mir immer unbedeuten- lassen. Ich bin sehr glücklich damit. (lacht laut los)der würde. Hör dir das neue Album an, dann G&B: Das hört man der Scheibe an, die sehr Moore: Cass spielt ohrenbetäubend laut,verstehst du, wie wichtig die Gitarre für lebendig und frisch klingt. Wie habt ihr das aber mir ist es egal. (brüllendes Gelächtermich noch immer ist. Album produziert, wie diese lebendige At- der beiden)G&B: Allerdings ist dieses Hendrix-Feeling mosphäre konservieren können? Lewis: Wir beide machen einen Höl-relativ neu für dich, oder? Lewis: Ich war es gewohnt, als Rhythmus- lenalarm. Das verhindert, dass man sich all-Moore: Ja, könnte man so sagen. Ich sprach sektion so zu arbeiten. Ich mag es nicht, auf zu weit auf die andere Seite traut ... Ich ha-mit Cass oft darüber, welchen Weg diese komplett fertige Drum-Tracks zu spielen. Ich be eine Menge über den Blues erfahren. IchBand verfolgt und wir waren uns einig, dass habe schon immer meine Parts zusammen hatte ihn vorher noch nie gespielt und konn-Hendrix ein Orientierungspunkt ist. Ich merk- mit dem Schlagzeuger eingespielt, und Gary te von Gary viel lernen. Über Walking-Bass-te schon auf der letzten Tour, dass ich wieder ist nun wirklich das Paradebeispiel, dass dies lines, über Groove. Diese Sachen passen per-mehr Stratocaster spielen wollte, was ich jah- auch mit einer zusätzlichen Gitarre funktio- fekt zu meinem Bass-Spiel, denn ich bin sehrrelang nicht getan hatte. Das war für mich niert. Es passierte zum Beispiel, dass wir den Groove-orientiert, ebenso wie Gary. Es ist dieein Wendepunkt. Ich experimentierte sowohl Song ,Ball & Chain‘ in einem kleinen De- perfekte Kombination mit ihm. Ich lerne je-mit cleanen Sounds als auch mit richtig ag- mostudio, in das uns unser Produzent Chris den Tag etwas Neues. Was es konkret aufgressiven Gitarrenklängen. Ein anderer wich- Tsangarides einige Mikro gebracht hatte, diesem Album war? Hm, keine Ahnung, estiger Einfluss waren all diese Nu-Rock-Bands, um die Session fürs Gedächtnis festzuhalten, ging alles so schnell, ich muss erst einmaldie Fuzz-Gitarren und all dieses Zeugs für sich einprobten und später, als wir im Studio den Abstand gewinnen.entdeckt haben, verbunden mit den Grunge- Song noch einmal aufnehmen wollten, fest- G&B: Gary, ist Groove für dich seit derVorgaben. ,Stand Up‘ ist dafür ein gutes Bei- stellten, wir gut die Demoversion klang. Al- ,A Different Beat‘-Ära wichtiger geworden?spiel. Das originale Riff kam von Cass. Er spiel- so schenkten wir uns eine weitere Studio- Moore: Ja sicherlich, Groove ist ganz allge-te es auf dem Bass und ich übernahm es auf aufnahme, sondern nahmen die Demoversi- mein in der Musik wichtiger geworden. ,Ader Gitarre. Wir jammten damit herum, aus on fürs Album. Sie war allerdings mehr als Different Beat‘ war ja in kommerzieller Hin-dem Bass-Riff wurde ein Gitarren-Riff, ein an- fünfzehn Minuten lang und musste etwas sicht kein erfolgreiches Album. Aber es warderes Bass-Riff kam hinzu und so entstand ein gekürzt werden. wichtig für mich. Ich fragte mich all die Jah-aufregender Song. Es ist eine interessante Mi- Moore: Das ging uns ja fast mit jedem Song re, warum es im Drum & Bass keine Gitarrenschung, alte Sounds mit neuen Einflüssen zu so. Zu lang waren sie nahezu alle (lacht laut gibt? Nachher wusste ich es dann – hahaha-verbinden. los). ha! Ja, so entstand ein Album, das manch-G&B: Entstand das gesamte Material in der Lewis: So oder ähnlich haben wir eigentlich mal funktionierte, manchmal aber ebenneuen Band-Konstellation? immer gearbeitet. Gary spielte die Rhyth- überhaupt nicht. Bei House-Sachen war es44 4 5 09.02 gitarre & bass
  19. 19. einfacher, bei so manch anderen Grooves Dynamik, die sich durch die Stücke zieht. G&B: Du selbst hattest diesbezüglich auchschier unmöglich. Ich hätte damals einen Manchmal geht’s halt nicht nur um den nicht immer das richtige Rhythmusgefühl,guten Schlagzeuger und einen guten Bassis- Groove, sondern vielleicht um den Text oder oder?ten gebraucht, mit denen man Dinge hätte die Melodie oder aber um die Gitarre. Es än- Moore: Nein sicherlich nicht. Es gab zwarausprobieren können. Vielleicht wären dann dert sich von Song zu Song. Alles ist wich- Leute aus der Szene, die mich für das Albumeinige Tracks besser geraten, als das, was ich tig. Wenn man sich nur auf den Groove kon- gelobt haben, weil ich trotz der Gitarre denzu Drum-Loops gespielt hatte. Das konnte zentriert, verliert der Song seinen Ausdruck. Songs Freiheiten gelassen habe. Aber ichteilweise nicht funktionieren. Grooves sind G&B: Gary, hat sich dadurch dein Gitarren- muss zugeben, dass manche Dinge nicht au-insgesamt viel wichtiger als früher. In den spiel geändert? tomatisch aus dem Bauch herauskamen. SoSechzigern war alles auf Gesang und Melo- Moore: Er verändert sich immer ein wenig, mancher Groove war nicht mein Ding. Diedien abgestimmt, Gitarrensoli gab es quasi ohne aber grundsätzlich neue Ansätze zu bil- Big-Beat-Dinge fielen mir leichter, denn sienoch gar nicht. Dann kamen Clapton und den. Ich arbeitete mit Jack Bruce und mus- sind dem Rock-Feeling eher verwandt.Hendrix und die Gitarren wurden wichtiger. ste mein Spiel forcieren, weil es sein Bass G&B: Warst du enttäuscht?Heutzutage ist alles eine einzige große Mix- vorgab. Ich galt als Blues-Gitarrist und die Moore: Na ja, es war wohl etwas naiv zutur unterschiedlicher Stile. Metal vermischt Leute dachten damals vermutlich: Weshalb glauben, dass man auf der Scheibe mitsich mit HipHop, Aerosmith spielen mit Run macht dieser verdammt Blues-Arsch so’n Loops und Studio-Technologie einen sehrDMC (,Walk This Way‘) usw. Ich finde das Alarm? (lacht laut) Ich dachte darüber nach speziellen Sound erzeugt, der sich dann an-sehr gut, es macht die Sache interessanter, und wurde dadurch bewusster bei dem, was schließend problemlos auf die Live-Situationals wenn der Schlagzeuger nur dafür da wä- ich spiele. Vielleicht ist dies der ganz große umsetzen lässt. Das musste ich lernen. Aberre, im timing zu bleiben. Alte Sachen wer- Unterschied zu früher. Ich weiß was ich tue genau dies ist ja das Spannende an all die-den mit neuen vermischt, moderne Bands und warum ich etwas spiele. Auch ,A Diffe- sen Versuchen, andere Welten zu erforschen.können unterschiedliche Stile spielen, ver- rent Beat‘ war diesbezüglich eine wichtige Man lernt, man macht Abstriche und kommtmischen Metal mit Drum & Bass und Hip- Lektion, weil man zu bestimmten Drum- zu überraschenden Resultaten. ManchesHop. Die Zukunft von Musik liegt in dem Hy- Loops nicht einfach blind drauf los spielen macht Spaß, manches frustriert einen, aberbrid unterschiedlicher Stile. Ich finde das konnte sondern sich genau überlegen mus- es ist niemals langweilig! ■sehr spannend. ste, was man auf welche Art dazu spielenLewis: Dennoch ist die Atmosphäre von kann. Ich finde es nicht schlimm, dass ,A Dif-Musik noch immer sehr wichtig. Ich denke, ferent Beat‘ nicht so richtig funktionierte. Es story matthias mineurgenau diese Kombination findet man auf un- ist wichtig für mich, Dinge auszuprobieren, fotos sanctuary archiv mineurserem neuen Album. Plus ein großes Maß an um mich weiterzuentwickeln.
  20. 20. GARY B L U E S Z U M Z U R Ü C K MOORE D a f l i r t e t e d e r f l i n k e I re z u l e t z t h e f t i g m i t d e m Ze i t g e i s t , g a b s i c h n a c h w e r t k o n s e r va - t i ve n B l u e s - We r k e n u n d a n a c h ro n i s t i s c h e n Ro c k - P ro j e k t e n w i e B B M u n d C o l o s s e u m I I p l ö t z l i c h r i c h t i g h i p : M i t g re l l g r ü n e m F l e e c e - J ä c k c h e n u n d s m a r t e r S k a t e r- B r i l l e o u t e t e s i c h d e r M e i s t e rg i t a r r i s t p l ö t z l i c h a l s A u s k e n n e r u n d Fa n d e r Lo n d o n e r D r u m N ’ B a s s S c e n e u n d k o k e t t i e r t e m i t Ko n t a k t e n z u d e n D a n c e f l o o r- H e ro e n vo n U n d e r w o r l d . Z u g l e i c h a t t e s t i e r t e M r. M o o re d e m Ro c k d i e St e r b e u r k u n d e u n d e r h o b C l u b - Ku l t u r u n d D a n c e - f l o o r z u w i c h t i g s t e n I m p u l s g e b e r n f ü r z u k ü n f t i g e Tre n d s & S o u n d s . D a s d e m o n s t r i e r t e e r d a n n a u c h g l e i c h s t o l z a u f , D a r k D a y s I n Pa ra d i s e ‘ . K l e i n e r We r m u t s t ro p f e n : D a s A l b u m w u rd e e i n v ö l l i g e r F l o p. We n n d a s k e i n G r u n d i s t , d e n B l u e s z u b e k o m m e n . . .76 7 7 04.01 gitarre & bass

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