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El Realismo mágico
 

El Realismo mágico

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Eduardo Antonio Bautista Sánchez #05

Eduardo Antonio Bautista Sánchez #05
Grace Marie Melara Golcher #19
Rodrigo Alejandro Sandoval Peñate #30

2º año "B"

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    El Realismo mágico El Realismo mágico Presentation Transcript

    • Colegio García Flamenco “El realismo mágico y el boom literario”Profesor: Francisco Martínez.Integrantes:Eduardo Antonio Bautista Sánchez. N°5Grace Marie Melara Golcher. N°19Rodrigo Alejandro Sandoval Peñate. N°30
    • GUÍA DE TRABAJO 1. Razone por qué se afirma que la realidad y la magia se contraponen.Se afirma que la realidad y la magia se contraponen debido alsimple hecho que representan cosas exactamente contrarias launa de la otra, y en el término “realismo mágico” se retomanambas y las unen, aunque este término ni siquiera tenga unsignificado concreto. 2. ¿Cuál es la importancia de Arturo Uslar en el realismo mágico?Él fue el que unió los términos de realidad y magia, para crearel termino anti técnico de “Realismo mágico” y creo suconcepto.
    •  3. ¿Por qué el realismo mágico no fue movimiento literario ni generación? ExpliqueNo fue un movimiento literario ni generación debido a quesolamente hace referencia a ciertas características de obras deautores muy distintos y de generaciones diversas.4. ¿A qué conclusión llegaron Pietri, Carpentier,y Asturias con respecto a la realidadlatinoamericana y la literatura?Llegaron a la conclusión de que la literatura no debía serimitativa ni descriptiva, ni seguir los moldes de la literaturaeuropea. La literatura debía presentar una noción peculiar delmundo americano, representar la realidad, pero esa realidad“casi desconocida y alucinante que era América”.
    •  5. ¿Por qué el mestizaje latinoamericano exigía una interpretación propia?Debido a que era producto de diversas culturas, por lotanto era una realidad diferente a la europea, la cual podíaser interpretada por cada persona de forma diferente.6. ¿A qué se refiere el autor cuando dice que laliteratura debía presentar una noción peculiardel mundo americano?Se refiere a que la literatura debía presentar cierta parte dela realidad que se vivía en América, producto del mestizajede culturas, para que esta pareciera interesante ante loseuropeos.
    •  7. ¿En qué obra aparece el término realismo mágico?“Letras y hombres de Venezuela” de Franz Rho.8. Quién es el autor que más se ha acercado a ladefinición de realismo mágico?Gabriel García Márquez9. Organice las características del realismo mágicoen un mapa cognitivo de cajas. Agregue surespectiva explicación.- Las obras surgen a partir de la realidad hispano americanadefinida como una realidad extraordinaria, contradictoria, ricaen particularidades y deformaciones- Descripción detallada y precisa. Se describen todos losdetalles como si fueran vistos a través de un lente de aumento.-Sátira social. Se ridiculizan situaciones de carácter político ysocial lo que lleva a una crítica de esas mismas situaciones.- Lo cotidiano se presenta hiperbolizado, como algoextraordinario.
    •  10. ¿Cuál es la obra más representativa del realismo mágico? ¿Quién es su autor? Y explique ¿por qué?Cien años de soledad de Gabriel García Márquez. Debido a queen ella hay alusiones a las diferentes etapas de la historia delos países de la América Hispana: el descubrimiento, lafundación de las nuevas naciones, las guerras civiles, laintervención imperialista de los Estados Unidos a través de laCompañía Bananera y los malos gobiernos.
    •  11. Mencione y escriba algunos datos de los escritores más representativos del realismo mágico.Alejo Carpentier (1904- 1980) es un escritor cubanoconsiderado pionero en la renovación de la literaturalatinoamericana, tanto en el nivel lingüístico como en eltemático.Gabriel José de la Concordia García Márquez (Aracataca,Colombia, 6 de marzo de 1927) es un escritor, novelista,cuentista, guionista y periodista colombiano. En 1982 recibió elPremio Nobel de Literatura, es conocido familiarmente y porsus amigos como Gabito (hipocorístico guajiro para Gabriel), opor su apócope Cabo desde que Eduardo Zalamea Bordasubdirector del diario El Espectador, comenzara a llamarle así.
    • 12- El termino realismo mágico se introduce a la literatura Alejo Carpentier inicia la llega a la lengua hispana → hispanoamericana por → corriente literaria con su como traducción del libro Arturo Uslar Pietri obra El reino de Estemundo del mismo nombre en el cuento Venezolano 1925 1947 1949 Se publica Pedro Paramo Inicio del boom Se publica el siglo -Se publica→ de Juan Rulfo → Hispanoamericano → de las luces de → cien años de Alejo Carpentier soledadde 1955 1960 1962 GabrielMárquez - MiguelÁngelhAsturias gana Gabriel García Márquez el nobelde→ Recibe el premio nobel literatura. de la literatura1967 1982
    •  13. ¿ Que es el realismo mágico? Es la combinación de los elementos culturales fantásticosregionales, con los aspectos cotidianos de la culturahispanoamericana.14. ¿A que se le ha llamado el boom de lanarrativa latinoamericana? Es el periodo artístico (principalmente literario)hispanoamericano, en que se forma una propia identidadliteraria o artística en general, basada en la combinación delos aspectos fantásticos y cotidianos de las distintasculturas latinas, y se expande y consume alrededor delglobo (inclusive, Europa) como nunca antes.
    •  15. Escribir el nombre de los principales autores del boom y una obra representativa Juan Rulfo-Pedro Paramo (1955) Alejo Carpentier-El siglo de las luces (1962) Gabriel García Márquez-Cien Años de Soledad(1967)16. Escriba y explique las características del “Boom literario”• El centro de la novela en su contexto real total (económico, social, político, religioso,Cultural)• El componente estético-literario ocupa un lugar fundamental imprescindible, sin llegara romper el equilibrio con los planteamientos del contenido.• Hay una constante búsqueda de formas expresivas y experimentación lingüísticas,llegando por momentos, a revolucionar el idioma español ; ejemplo de ello son losargumentos paralelos y el contrapunto, que hacen al lector, reconstruir los hechospresentados en la ficción literaria.• El autor de la obra no interviene en la realidad representada.• Los personajes son hombres y mujeres dialecticos, por lo tanto complejos pero lógicosreales la identidad de ellos, se mantiene entre sombras literalmente se conocen mas por loque hacen que por descripciones esquemáticas de las mismas.• La realidad provee el hecho cotidiano, del que el narrador deriva caracteres irreales oilusorios, míticos, mágicos y sobrenaturales con los que se obtiene un matiz deambigüedad que determina un desenlace confuso e inesperado.• Ámbito geográfico americano, refleja sus usos y costumbres. De este marco se derivaun entorno fantástico, con alteraciones temporales y espaciales, que crea un mundodegradante confuso en el que se mezcla la ensoñación, la ignorancia, la supersticiones, elprimitivismo y la moralidad.
    •  17. Una preocupación fundamental de Carpentier es reivindicación de Latinoamérica como región cultural completamente distinta de la europea, con rasgos propios que nacen de la mezcla entre lo europeo, lo africano y lo indígena. Lo que le interesa es reflejar la complejidad del problema de la identidad cultural en Iberoamérica a través de sus novelas. En relación con este asunto, coméntese el chiste de Mafalda.El chiste de mafalda hace referencia claramente a los problemas que el realismomágico busca erradicar, tales como la imitación, lo no propio de nuestra cultura, etc.Al inicio la niña pequeña plantea supuestamente una solución sencilla para evitaresto, la cual se funda en el hecho de ser como nosotros mismos y no como loseuropeos o norteamericanos, debido a que a ellos no les importamos nosotros. Pero sianalizamos bien esta solución "sencilla" caemos en el punto de una solución no tansencilla, ya que la solución en si radica en una paradoja bastante compleja, la cual sefundamenta en el hecho de que si tratamos de ser como nosotros entonces seriamoscomo ellos, que solo se ocupan de ellos, por que si nosotros dejamos de imitarlos ylogramos ser como ellos entonces vamos a empezar a ser como nosotros. De formamas resumida la paradoja dice que para ser como nosotros (originales) antestenemos que ser como ellos (dejar de ser originales) y dejar de ser nosotros (paralograr ser originales).
    •  20. Escriba las diferencias de narrador, tiempo. Lector, trama y personaje, entre narrativa tradicional y narrativa actual.
    •  21. Explique a qué se le llama punto de vista del narrador, explique en que consiste la perspectiva múltiple y la perspectiva absoluta, dé ejemplos.Es la posición escogida para contemplar los sucesos y los personajes.Perspectiva múltiple: distintos personajes relatan el mismo hechos desde suspropios puntos de vista,Rashōmon:Basada en el cuento escrito por Ryūnosuke Akutagawa en 1915,describe un crimen a través de diversos y variados testimonios, incluyendo el delperpetrador.Perspectiva absoluta: un personaje relata la historia en primera persona, como unaclase de autobiografía.El Retrato de Dorian Grey: la historia de un inocente muchacho que es corrompidopor los ideales de belleza y libertad absolutos, fundamentados en un demoniacoretrato que mantiene la flor de su juventud eterna, toda la historia es contadaatreves de los ojos del joven Dorian.
    •  22. Explique en que consiste el monólogo interior o fluir de la conciencia, explique cual es la diferencia entre monólogo o soliloquio y monólogo interior; dé ejemplos. El monólogo interior es una técnica narrativa por medio de la cual los pensamientos de los personajes son revelados de manera que parecen no estar controlados por el autor. El propósito del monólogo interior es el de revelar lo más íntimo del personaje. Esta técnica narrativa es capaz de enmarcar las experiencias emocionales mientras están ocurriendo, a nivel consciente e inconsciente. El monologo en si, solo significa una clase de discurso initerrumpido de una persona, que puede ser expresada de distintas maneras a distintos publicos, el monologo interior solo es expresado por el personaje hacia si mismo y por ende, tambien al lector. Ejemplos:“El orgullo y la ambición me han precipitado: he declarado la guerra en el Cielo al Rey delCielo, que no tiene igual. ¡Ah! ¿Y por qué? No merecía de mí semejante pago, cuando mehabía creado tal cual yo era en una categoría eminente: no me reprochaba ninguno de susbeneficios; su servicio no era nada duro. ¿Qué menos podía ye hacer que prodigarlealabanzas, homenaje bien fácil, por cierto? ¿Qué otra cosa que tributarle acciones degracias, cuando le eran tan debidas? A pesar de esto, toda su bondad sólo ha producido enmí el mal la malicia.. Encumbrado a tan alto puesto, he desdeñado la sujeción; he pensadoque, subiendo un grado más, llegaría a ser el Altísimo; que en un momento satisfaría ladeuda inmensa de una gratitud eterna; deuda bien pesada, puesto que siempre se paga, ysiempre se debe. Olvidaba también lo que diariamente recibía de Él; no comprendía que uncorazón agradecido, aunque deba, no debe, sino que paga sin cesar, siendo a la vez deudory pagador.”-Monologo de Satanas, El Paraiso Perdido-John Milton
    • 23. En que consiste el raccoto y el flashback. ¿De donde sontomadas estas técnicas? Explique cual es la diferencia entreambas técnicas.Racotto: Extensa retrospectiva al pasado que va progresandolentamente hasta llegar al momento inicial del recuerdo.Flashback: Técnica que altera la secuencia cronológica de lahistoria, conectando momentos distintos y trasladando la acción alpasadoLa diferencia radica en que la 1º solo influye en el progreso parallegar al momento inicial de la historia y la 2º lo altera enmomentos distintos. También la mayor diferencia que podemosencontrar es la duración del recuerdo o de la restrospectiva decada uno.