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Metodologia para la lectura
 

Metodologia para la lectura

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    Metodologia para la lectura Metodologia para la lectura Presentation Transcript

    • aa PONENTE: Ivonne Umiña Meneses Tutaya Lic. Castellano y Literatura Especialista en Desarrollo del habla la audición y lenguaje Maestría en Educación Bilingüe Intercultural
      • (Lima, 1874-1942) fue el mayor poeta simbolista peruano el poema “la niña de la lámpara azul” presenta a una tierna y hermosa niña como símbolo de la poesía, portando una lámpara azul, que es el color del espíritu en el simbolismo, para guiar al poeta en los misterios arcanos del arte de la palabra
      En el pasadizo nebul oso cual mágico sueño de Estamb ul , su perfil presenta destell oso la niña de la lámpara az ul . Ágil y risueña se insin úa , y su llama seductora br illa, tiembla en su cabello la gar úa de la playa de la marav illa . Con voz infantil y melodi osa en fresco aroma de abed ul , habla de una vida milagr osa la niña de la lámpara az ul .
    • COMPRENSIÓN DEL TEXTO POÉTICO
      • 1° Realice la paráfrasis del poema
      • 2° Identificación del léxico.
      • 3° Identificación de mensaje del poema
      • PREGUNTAS DEL NIVEL LITERAL (EXPLÍCITAS)
      • ¿Qué representa la niña en la poesía simbolista?
      • ¿Cómo se insinúa, la niña en el poema?
      • PREGUNTAS DEL NIVEL INFERENCIAL (IMPLÍCITAS)
      • - ¿Cuál es el tema del poema?
      • - ¿Qué significa la expresión “hiende leda vaporoso tul”
      • PREGUNTAS DEL NIVEL VALORATIVO.(CRITERIALES)
      • - ¿Según tu opinión que expresa el poema?
      • Las habilidades lingüísticas son actitudes que el hablante desarrolla para desenvolverse óptimamente en un contexto de interacción social.
              • RECEPTOR
      EMISOR ESCRITOR RECEPTOR LECTOR
    •  
      • EL SIGNO LITERARIO
      • Establece en poesía una relación entre la imagen conceptual y la imagen sonora que forman el signo.
      • El signo literario no siempre se identifica con la palabra sino que se constituyen en unidades mucho más amplia como la metáfora.
      • Esta característica del signo literario motivada en su Sgdo y Sgte. Es causa de la cohesión y coherencia entre los elementos del texto
      “ Platero es pequeño, peludo, suave; tan blando por fuera, que se diría todo de algodón, que no lleva huesos. Sólo los espejos de azabache de sus ojos son duros cual dos escarabajos de cristal negro” Sgte. Sgdo.
        • Lo poético se distingue por su brevedad, intensidad y subjetividad.
        • Su elementos son: La voz poética (el sujeto que expresa; y el objeto poético (el texto expresado.
        • El verso es su medio de expresión natural, pues desarrolla diversos ritmos y construcciones. También existen textos liricos en prosa.
        • La poesía alienta a la pluralidad de los sentidos.
        • Los textos literarios, especialmente los poéticos se organizan alrededor de dos principios: el de paralelismo y el de rompimiento a la norma.
        • El principio de paralelismo surge por la repetición de estructuras sonoras , morfológicas y sintácticas en el poema. Estas repeticiones permiten hacer asociaciones semánticamente las distintas partes del texto.
        • La proximidad de la poesía a la música y las artes plásticas
      • .
      • LOS MODELOS SON LOS SIGUIENTES:
      • El modelo de Jakobson : “La función poética” de la lengua y el discurso de la poesía
      • Sustento teórico de los glosemáticos Soörensen, basado en los principios de Louis Hjemslev
      • LA SEMIÓTICA Y EL ISOMORFISMO
      • Semiótica es una disciplina de la lingüística estudia el sentido y los medios de producción de los signos; es decir a los signos y los sistemas de signos.
      • El isomorfismo es un postulado metodológico así, el sentido producido en un texto puede ser sometido a los mismos criterios de segmentación postulados por la lingüística (en especial por la fonología) para el plano de la expresión. Así sus unidades mínimas son divididas en femas o rasgos distintivos fonológicos; de la misma manera el plano del Contenido puede ser segmentado en unidades mínimas denominados semas; rasgos distintivos semánticos.
      • /Las musas de la poesía/
      • SEMIÓTICA. Disciplina que describe los signos y de los sistemas de significación cualquiera que sea su materia significante.
      • SIGNO. Todo objeto perceptible que de alguna manera remite a otro objeto.
      • OBJETO Y ORIENTACIONES DE LA SEMIÓTICA
      • El objeto de estudio de la semiótica es el sentido y los medios de producirlos.
      • a) la semiótica puede estudiar en los sistemas de signos sus unidades mínimas, sistemas de oposición, reglas de combinación.
      • b) El sentido producido por la utilización de los signos al interior de, los diversos discursos.
    •  
    •  
      • FORMAS TRADICIONALES
      • La lírica culta occidental, desde finales de la edad media, practicó una serie de convenciones formales y abordo temas claramente perceptibles que aún hoy se estudian en la escuela exhaustivamente: verso medido, rima, estrofa, metáforas, tópicos, etc.
      • Sin embargo, a partir del simbolismo y, sobre todo, de los movimientos de vanguardia de principios del siglo XX, la poesía abandona esos recursos y los sustituye por otros que no tan “fáciles” de reconocer.
      • De allí, la dificultad que hoy encontramos en abordar poemas contemporáneos en la escuela.
      • LAS NUEVAS FORMAS
      • La metáfora tiene ahora como rivales a la adjetivación sinestésica, la imagen o al símbolo.
      • El verso regular cede el paso al verso libre. Poesía del Vanguardismo y el Boom literario.
      • más energía
              • son para lograr más exactitud
              • más eleg ancia
      Figuras Literarias Giros Idiomáticos A las ideas del autor
      • La poesía contemporánea es, por una parte, objetiva , como quería Arthur Rimbaud, en la medida en que puede originarse independientemente de las vivencias de su autor. Por lo tanto, ya no es necesariamente expresión de sentimientos.
      • Por otra parte, es intensamente subjetiva , en tanto no hay ahora una única interpretación, sino casi tantas como lectores existen.
      • Esto no quiere decir que no haya elementos que guíen este proceso.
    • La poesía anterior al siglo XX requiere mayor atención a los aspectos formales, en tanto que el análisis de la poesía contemporánea incidirá en aspectos más directamente relacionados con el plano del si g nificado.
      • El análisis y la interpretación de textos son ejercicios intelectuales que se debe practicar cotidianamente, pues proveen al estudiante de habilidades que le servirá en otras esferas de su vida
      • Volverán las oscuras golondrinas en tu balcón sus nidos a colgar, y otra vez con el ala a sus cristales jugando llamarán. Pero aquellas que el vuelo refrenaban tu hermosura y mi dicha a contemplar, aquellas que aprendieron nuestros nombres… ¡esas… no volverán!. Volverán las tupidas madreselvas de tu jardín las tapias a escalar, y otra vez a la tarde aún más hermosas sus flores se abrirán. Pero aquellas, cuajadas de rocío cuyas gotas mirábamos temblar y caer como lágrimas del día… ¡esas… no volverán!
      Volverán del amor en tus oídos las palabras ardientes a sonar; tu corazón de su profundo sueño tal vez despertará. Pero mudo y absorto y de rodillas como se adora a Dios ante su altar, como yo te he querido…; desengáñate, ¡así… no te querrán !
      • ¿Cuál es el tema del poema?
      • ¿Qué representan o simbolizan las golondrinas?
      • ¿Crees que el estilo es similar al de Platero?
      • ¿Cuál es el ritmo del poema?
      • ¿Qué metáforas reconoce?
      • ¿Qué aspecto de la amada describe el poema?
      • 1. Ordenar cuales son preguntas literales e inferenciales.
      • Lectura general del poema.
      • Análisis externo: reconocimiento de las partes, búsqueda de regularidades y violaciones de las normas.
      • Análisis interno: identificación de recursos, del tono del poema.
      • Reconocimiento y caracterización del yo poético.
      • Identificación del asunto poético.
    •  
      • 1. Se formula las siguientes preguntas:
        • ¿Quién habla? (El hablante imaginario Hi)
        • ¿A quién se dirige? (El oyente imaginario Oi) ANÁLISIS
        • Qué dice? (El mundo imaginario Mi)
        • ¿Cómo lo hace? (Los recursos técnicos Rt)
        • ¿Cuál es el sentido? SÍNTESIS
      • El reto de la enseñanza de la literatura como producto artístico es tratar que los alumnos busquen por si mismo ese placer estético , para ello es necesario que los jóvenes se enfrenten al texto tratando de sentir , de forma personal posible el impacto tierno o a veces fuertes, profundo y evocador de las palabras. Las posibilidades pedagógicas son:
      • A) El papel de la poesía en la institución
      • B) La poesía enriquece nuestras posibilidades comunicativas
      • C) La poesía desarrolla nuestra capacidad de imaginación.
      • D) La poesía amplía nuestros recursos expresivos y nuestra capacidad de percepción del mundo.
      • E) La poesía nos ofrece nuevas formas del conocimiento
      • F) La poesía nos acerca comprensión y valoración de lo estético.
      • 1. Proponga textos cuidadosamente seleccionados para que los alumnos se sientan atraídos por su lectura.
      • 2. Ofrezca a los estudiantes textos que les hablen de experiencias cercanas a ellos, También animarlo a explorar otros autores, estilo, escuelas y épocas.
      • 3. Combina actividades de recepción de los textos poéticos (lectura, análisis e interpretación) con actividades creativas poéticas.
      • 4. Aliente a la lectura yo comentario oral de los poemas.
      • 5. Promueve la representación de lo leído.
      • 6. Insista en la relectura de los poemas , como un mecanismo para profundizar en su sentido.
      • 7. releer la lectura de los poemas como un mecanismo para profundiza r en su sentido.
      • 8. Incluya poemas clásicos, que permiten apreciar y valorar la literatura clásica, la poesía ofrece a sus lectores experiencias similares .
    • Aprendizaje de diversas técnicas y estrategias para la produccion de textos poeticos orales y escritos aplicados en la Iinstitución Educativa .
      • Es un reto incentivar al estudiante al la produccion de textos poeticos porque despierta su desarrollo intelectual y amplia sus niveles de creatividad, esta actitud debe inciarse desde la infancia aplicando la expresion y produccion oral de textos poeticos y cuando ya tengan un mayor manejo ingresar a la produicción escrita de los textos.
    • ESTRATEGIAS Y TÉCNICAS PARA LA PRODUCCIÓN DE TEXTOS POÉTICOS
      • El secreto de la composición esta en la construcción o la manera como utilizamos las palabras para obtener un texto que exprese, represente o señale lo que la emisión ha querido comunicar.
      • La composición poética requiere conocimiento y práctica. Los métodos y técnicas sirven para animar e impulsarnos a realizar este arte
    • TÉCNICAS PARA LA PPRODUCCIÓN DE TEXTOS POÉTICOS
      • La técnica del cadáver exquisito. Técnica usada por los poetas surrealistas, se b asa en un juego de mesa llamado “consecuencias”, consiste en que un grupo de jugadores escribía por turno en un hoja de papel y la pasaba a otro para dejando impreso una frase y se pasa a otro sucesivamente. Cada participante solo puede ver el final que escribió el participante anterior .
      • Técnica a base de palabras sueltas. Se copian palabras que más o menos se relacionan entre si y con cada una de ellas se construyen oraciones en sentido figurado:
      • hojas, flores, tallo, árbol, fruto, raiz.
      • Las hojas bailaban en las ramas
      • las flores hablan en colores
      • el tallo es un niño juguetón
      • io
      • Procedimiento en base a la anáfora. Cuando repite la primera palabra al inicio del verso.
      • cuánto amor
      • cuánto odio
      • sobre la tierra que brilla.
      • Método del acróstico. Ejercicio verbal o genero de composición métrica, en el cual las primeras letras de cada verso forman uno o más o más palabras.
      • P atria adorada
      • Es mi deseo venerarte.
      • Radiante entre los pueblos
      • Unida a mi esperanza.
    • Selección de diversos instrumentos para evaluar el trabajo productivo de los estudiantes
      • INSTRUCCIONES:
      • Lee con mucha atención la siguiente poesías Descubre en ella las palabras especiales (metáforas, comparaciones o personificaciones
          • L A LUNA
          • La luna es disco de plata
          • Que camina por el cielo;
          • Es corazón de la noche,
          • Sus ojos son dos luceros.
          • Cuando la noche está negra
          • Y llega la viajera,
          • El cielo es un manto triste
          • La noche parece ciega.
          • Estrellitas, estrellitas,
          • ¿estáis enfermas de altura?,
          • Traedme para pulsera
          • Los rayitos de la Luna
          • Bernardo Gutiérrez Valdés
      • INSTRUCCIONES: Marca con una x donde corresponda.:
      • CONDUCTA : SI NO
      • 1.- Trabajé siguiendo las instrucciones entregadas
      • 2.- Cumplí responsablemente con cada una de mis actividades
      • 3.- Presenté mis guías en el tiempo indicado
      • 4.- Presenté mis guías limpias y ordenadas
      • 5.- Fui respetuoso con las ideas de mis compañeros
      • 6.- Fui respetuoso con los sentimientos expresados por mis compañeros
      • 7.- Trabajé con interés y entusiasmo
      • 8.- Consulté cuando tenía dudas en mis actividades
      • 9.- Coloqué mis trabajos en el Diario Mural
      • 10.- Me gustó el trabajo realizado
      • OBSERVACIONES Y COMENTARIOS:
      • ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
      • CARACTERÍSTICAS DE LA LECTURA SI NO
      • 1.- Lee palabra a palabra
      • 2.- Lee monótonamente, sin reflexiones
      • 3.- Ignora puntuación
      • 4.- Frasea ineficientemente
      • 5.- Presenta dudas y vacilaciones
      • 6.- Repite palabras conocidas
      • 7.- Lee lentamente
      • 8.- Pierde el lugar al leer
      • 9.- Comete errores en palabras comunes
      • 10.- Agrega u omite palabras
      • 11.- Se salta líneas
      • 12.- Invierte sílabas o palabras
      • 13.- Lee atropelladamente
      • 14.- Pronuncia con dificultad
      • 15.- El volumen de la voz es apropiado
      • 16.- Emplea muletillas al leer
      • 17.- Mueve la cabeza para seguir la línea
      • CONDUCTA SI NO
      • 1.- Reescribe el texto completo
      • 2.- Reescribe con una letra legible ( caligrafía)
      • 3.- Uso correcto de márgenes y sangría
      • 4.- Reescribe correctamente aplicando las normas de tildación.
      • 5.- Reescribe correctamente aplicando la normas de puntuación
      • 6.- Reescribe correctamente aplicando las normas de uso de letras
      • 7.- Respeta la estructura dada en el texto modelo
      • 8.- Su voz es audible en toda la sala
      • 9.- Pronuncia correctamente las palabras
      • 10.- Hay variaciones en el tono de voz
      • 11.- Hace uso de lenguaje gestual
      • 12.- Dirige su mirada al auditorio
      • 13.- Declama el poema de manera completa
      • 14.- Pronuncia adecuadamente los signos de interrogación
      • 15.- Pronuncia adecuadamente los signos de exclamación
      • 16.- Hace las pausas que corresponde al uso de comas
      • 17.- Entrega su trabajo puntualmente
      • PUNTAJ : 5 PUNTOS CADA CONDUCTA LOGRADA PORCENTAJE ASIGNADO:……………………………………………………
      • CONDUCTA SI NO
      • 1.- Crea texto utilizando los elementos dados
      • 2.- Aplica correctamente concordancia (sustantivo, adjetivo, verbo, etc.)
      • 3.- Usa adecuadamente los elementos de relación (conjunciones, preposiciones, pronombre, etc.)
      • 4.- Utiliza de manera adecuada la correlación de los tiempos y modos de las formas verbales
      • 5.- Estructura adecuadamente las oraciones ( sujeto – predicado
      • 6.- Usa un vocabulario apropiado a los temas dados
      • 7.- Aplica de manera correcta las normas de tildación
      • 8.- Aplica de manera correcta las normas de puntuación
      • 9.- Aplica de manera correcta las normas de uso de letras
      • 10.- Usa una letra legible ( caligrafía)
      • 11.- Usa correctamente los márgenes
      • 12.- Usa correctamente las sangrías
      • 13.- Escribe sus textos respetando la silueta de un poema
      • 14.- Presenta su trabajo limpio y ordenado
      • 15.- Coloca sus creaciones en el Diario Mural
      • 16.- Entrega su trabajo puntualmente
      • 17.- Usa creatividad en su trabajo
      • PUNTAJE: 5 PUNTOS PARA CADA CONDUCTA LOGRADA PUNTAJE ASIGNADO:…………………………………..
      • EVALUACIÓN SUMATIVA DE LA UNIDAD
      • Nombre:………………………………………………………………………..
      • Fecha:……………………………..Puntos:……………..... Nota:………………………
      • INSTRUCCIONES: Lee muy bien cada una de las preguntas, responde cuando estés realmente seguro (a). Evita los borrones.
      • 1.- LECTURA: Prepara la lectura del siguiente verso utilizando ritmo de rap. Debes leerlo a la profesora una vez finalizada la prueba. (4 puntos )
      • LA CANCIÓN DE LOS COCODRILOS
      • Si a viejo con dientes
      • Tu quieres llegar,
      • Sigue este consejo
      • Que acaban de dar
      • Sabios cocodrilos
      • De Madagascar,
      • Del Nilo, del Congo,
      • Del África Austral
      • 2.- LECTURA Y TRANSFORMACIÓN ARTÍSTICA: Lee con mucha atención el siguiente poema, luego en los recuadros dados dibuja a cada una de las
      • princesas que aparecen en el texto. Tu dibujo debe estar bien hecho y bien pintado (2 puntos cada princesa dibujada)
      • PRINCESAS
      • La princesa mona
      • Me da su corona
      • De plata y coral
      • Con pizcas de sal.
      • La princesa rana
      • Me pasea los brazos
      • Puesta de pendientes
      • Y amor a pedazos.
      • La princesa hormiga
      • Me mira y suspira
      • Contando las horas
      • Para ser señora
      • (SACAR INFORMACION DEL YOU TUBE)
    •  
      • I
      • No derrumben mi casa
      • vieja, había dicho.
      • No derrumben mi casa.
      • II
      • Teníamos nuestra pérgola,
      • y dos puertas a la calle,
      • un jardín a la entrada,
      • pequeño pero grande,
      • un manzano que yace seco
      • ahora por el grito
      • y el cemento..
      • El durazno y el naranjo
      • Habían muerto anteriormente,
      • Pero teníamos también
      • (¡Cómo olivarlo!)
      • un árbol de granadas.
      • Granadas que salían
      • de su tronco,
      • rojas,
      • verdes,
      • el árbol se mezclaba
      • con el muro
      • y al lado,
      • en la calle,
      • un tronco que
      • daba moras
      • cada año,
      • que llenaba de hojas
      • en otoño las puertas
      • de mi casa
      • III
      • No derrumbes mi vieja casa,
      • había dicho
      • dejen al menos mis gradas
      • y mis moras,
      • mis manzanas y mis
      • rejas
      IV Todo esto contenía mi pequeño jardín. Era un pedazo de tierra custodiado día y tarde por una verja, una reja castaña y alta que los niños a la salida del colegio saltaban fácilmente, llevándose las manzanas y las moras las granadas y las flores. V Es cierto, no lo niego, las paredes se caían y las puertas no cerraban totalmente.
      • Pero mataron mi casa,
      • mi dormitorio con su
      • alta ventana mañanera.
      • Y no quedó nada
      • del granado,
      • las moras ya no
      • ensucian mi zapatos,
      • del manzano solo veo
      • hoy día
      • un triste tronco que
      • llora sus manzanas
      • y sus niños.
      • VI
      • Mi corazón se quedó
      • con mi casa muerta.
      • Es difícil rescatar
      • un poco de alegría,
      yo he vivido siempre entre camiones y oficinas, yo he vivido entre ruinas todo el tiempo y cambiar un poco de árbol y de pasto, una palmera antigua con columpios, una granada roja disparada en la batalla, una mora caía como un niño, por un poco de pintura y de granizo, en cambiar también algo de alegría y de tristeza es cambiar también un poco de mi vida, es llamar también un poco aquí a la muerte (que me acompañaba todas las tardes en mi vieja casa, en mi casa muerta). Javier Heraud, el Viaje Lima. Edicion Cuadernos Trimestrales de Poesía, 1961