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Viola de ouro apostila
 

Viola de ouro apostila

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    Viola de ouro apostila Viola de ouro apostila Document Transcript

    • PrefácioO professor Oliveira Neto é membro ativo e colaborador da orquestra de violas Piraquara deSão José dos Campos. (www.caipiraquara.com.br) no qual é regida pelo maestro Rui Tornezi www.caipiraquara.com.br) www.caipiraquara.com.br i www.orquestradeviola.com.br).(www.orquestradeviola.com.br).Entre suas atividades atua no meio artístico através da dupla : Daniel Viola e OliveiraNeto.Iniciou suas atividades musicais com a guitarra elétrica, um dia recebeu de sua avó umaviola deixada pelo seu avo como herança, e a guardou num canto. Porém o universoconspirou a favor das raízes dos violeiros. Certa vez, a violinha que estava num canto, aoser tocada e experimentada fez mais um adepto e a partir deste momento ela nunca maisparou de tocar. De Metaleiro a Violeiro este foi o retorno as suas origens e a sua cultura deraiz.Quando falamos da importância de cultuar nossa cultura raiz, folclore e tradições estamosnos referindo a manutenção da nossa “personalidade”.Podemos apreciar o trabalho de outras civilizações sem perdermos a nossa referencia, e anossa referencia esta na nossa cultura de raiz.Os folclores e as tradições mantidas de pai para filho são muitas vezes os nossos acervoshistóricos do que realmente aconteceu e não do que foi escrito e manipulado.Por isto, abençoada foi a matriarca do Prof. Oliveira Neto quando o presenteou com aviolinha que foi do seu avo, porque assim ela presenteou também a nossa cultura com maisum violeiro para colorir com ponteados a nossa jornada histórica, verdadeira e rica detradições. Robson da Rocha OlopesAno 2008 – Revisão 02 2
    • Dedico este trabalho a todos os violeiros e violeiras que carregam a bandeira das nossas raízes. Oliveira Neto Viva São Gonsalo!!!!!Ano 2008 – Revisão 02 3
    • Índice Introdução........................................................................................... pág. 5 Conhecendo o instrumento....................................................................pág. 5 Diagrama de acordes............................................................................pág. 6 Notas Musicais....................................................................................pág. 6 Nomenclatura da mão direita e da mão esquerda................................ pág.7 Exercício para mão esquerda.................................................................pág.7 Termos musicais....................................................................................pág.8 Termos musicais....................................................................................pág.8 Formação de acordes............................................................................pág.9 Lendo cifras........................................................................................pág.12 Ritmos................................................................................................pág.13 Arpejos...............................................................................................pág.28 Escalas duetadas...............................................................................pág.29 Mini dicionários de acordes...............................................................pág.31 Tablaturas.........................................................................................pág.32 Letras de musicas.............................................................................pág.37 Tabela de transporte de acordes.......................................................pág.42 Relatório de encordoamentos...........................................................pág.43Ano 2008 – Revisão 02 4
    • Introdução A viola caipira conhecida em nossos dias veio de Portugal junto com os colonizadores e passou porvárias transformações até chegar a sua estrutura atual. O próprio Padre Anchieta utilizava a viola comomeio de evangelizar os índios dando um grande passo para a difusão do instrumento por todo o territóriobrasileiro. São várias as afinações utilizadas na viola e elas se diferenciam de uma região para outra. Em nossaregião (Vale do Paraíba) encontramos comumente a afinação de Cebolão em Mi maior, embora outrasafinações como Cebolão em Ré ou Boiadeira também sejam encontradas. Neste método utilizaremos a afinação CEBOLÃO EM MI, pois ela é a mais usual e deixa a violacom som mais “vibrante”. Para afinar sua viola você pode utilizar um diapasão eletrônico. Hoje em diaeles são baratos e práticos, até grandes maestros fazem uso deles com freqüência pela sua praticidade. A proposta deste método é de ensinaratravés de textos explicativos, figuras e juntamente com os vídeos de uma maneira simples e objetiva ondeo aluno deve treinar no mínimo uma hora por dia cada etapa e só passar para a próxima quando obtiveruma boa técnica do anterior.Conhecendo o Instrumento É necessário que identifiquemos algumas partes básicas do instrumento que são:Ano 2008 – Revisão 02 5
    • Diagrama de Acordes A figura abaixo é um diagrama de acordes, utilizamos para representar a correta colocação dosdedos da mão esquerda nas cordas e nas casas para se tocar um acorde. Um acorde é uma série de notastocas ao mesmo tempo. A viola possui 10 cordas formando cinco pares que são contados de baixo para cima. Veja no DVD como utilizar o diapasão eletrônico. O modelo abaixo é um dos mais comuns encontrado. (Vídeo 1)Notas Musicais As notas musicais seguem uma nomenclatura internacional e cada nota é representada por uma letrae são essas letras que utilizamos nas músicas cifradas, portanto é muito importante sua memorização: C = Dó D = Ré E = Mi F = Fá G = Sol A = Lá B = Si As letras quando aparecem sozinhas representam que o acorde é maior. Existem outros símbolosque acompanham as letras formando diferentes acordes e são eles: m = menor # = sustenido b = bemol 7 = sétima o = diminuto Ex: Cm = Dó menor B7 = Si com sétima A#m = Lá sustenido menorAno 2008 – Revisão 02 6
    • Nomenclatura da Mão Direita (MD) e da Mão Esquerda (ME) Convencionamos a seguinte nomenclatura para os dedos da Mão Esquerda: 1 = Indicador 2 = Médio 3 = Anelar 4 = Mínimo É imprescindível que as unhas da ME estejam bem cortadas e lixadas para um melhor con- tato ao pressionar as cordas. Para a Mão Direita utilizamos as iniciais de cada dedo: P = Polegar i = Indicador m = Médio a - Anelar As unhas da MD devem ser ligeiramente compridas, mas sem exageros. Não recomen- do o uso de dedeira no início pois vamos trabalhar a desen- voltura dos dedos da MD. O violeiro deve ter agilidade tanto na ME como na MD.Obs. Se você for canhoto é só inverter a nomenclatura das mãos.Exercício para Mão Esquerda É necessário que exercitemos os dedos da ME (Mão Esquerda) para que eles obtenham técnica evelocidade. Este é um processo muito importante na aprendizagem, pois a sua perfeita execução facilitaráem muito na formação dos acordes, sejam eles simples ou mais complicados. Assim como todos os atletasprofissionais ou amadores fazem um aquecimento antes de começarem a praticar seus esportes, o músicodeve aquecer praticando este exercício. Posicione o polegar da ME atrás do braço da viola na altura do 3º par, ou seja, no meio do braço,em seguida posicione os dedos como na figura abaixo. Comece tocando o 5º par pressionando na primeiracasa com o dedo 1, logo em seguida na segunda casa com o dedo 2 e assim por diante até a quarta casa.Passe para o 4º par e repita o processo até o 1º par. (Vídeo 2). Não se preocupe com velocidade no início, mas sim com qualidade. O som deve sair “limpo” edeve soar por algum tempo. Com treinos diários você vai conseguir aumentar a velocidade aos poucos,mas procure não comprometer a qualidade do som.Ano 2008 – Revisão 02 7
    • Escala pseudo-cromática - 01 Termos musicais Notas enarmônicas são notas que tem o mesmo som emboratenham nomenclatura diferente, são utilizadas para especificar se anota é mais grave ou mais aguda.(veja figura abaixo) Cada casa na escala da viola representa meio tom. A soma de2 meios tons formam 1 tom. Na figura ao lado indicamos o sentido das notas graves e agu-das no braço da viola. Para nós músicos as notas musicais são 12: C – C# - D – D# - E – F – F# - G – G# - A – A# - B.As notas E e B não tem sustenido (para memorizar é só ter em mente que as duas que terminam com aletra “i” não tem “#”(sustenido), ou seja, E-Mi e B-Si). Entenda as figuras abaixo. A distância entre C e C# é meio tom, mas a distância entre C e D é de01 Tom. Foram somados dois meio tonsAno 2008 – Revisão 02 8
    • Tenha em mente a seqüência das notas musicais, pois isto facilita em muito na execução doinstrumento. Lembre-se: cada casa no braço da viola representa meio tom. Veja agora na figura abaixo a escala do braço da viola da 1ª até a 12ª casa dos cinco pares. Paraentender melhor esta escala: Digamos que você toque o 1º par solto, a nota emitida será um E (Mi), mas sevocê pressionar as cordas na 7ª casa do 1º par e tocá-la, a nota emitida será um B (Si). Ao realizar o exercício de escala pseudo-cromática recomendo que o aluno vá dizendo as notasconforme for tocando cada uma. Este é um meio de ir memorizando as notas na escala. Monte os acordes abaixo no braço de sua viola, tendo o cuidado de ficar em uma posiçãoergonomicamente correta para evitar dores musculares desnecessárias. Não é necessário nenhum tipo deritmo agora, apenas posicione os dedos corretamente e toque descendo os dedos da MD sobre as cordas parpor par até que todas estejam soando claramente e por algum tempo. Neste momento o que importa é aqualidade do som e não a velocidade de se montar os acordes. Os acordes abaixo são E7 – Mi com sétima,A – Lá maior e D – Ré maior. Vamos utilizá-los mais a frente na primeira música que você vai tocar, maspara tanto é necessário um sério estudo de tudo o que já vimos e muita calma e treino. (Vídeo 3)Formação de Acordes Quando tocamos apenas uma corda seja solta ou pressionada em qualquer casa obtemos apenasuma nota, mas quando tocamos várias cordas ao mesmo tempo obviamente obteremos várias notas e nestecaso se colocarmos os dedos nos lugares corretos, estaremos tocando um acorde. Para se formar um acorde é necessário utilizar uma tabela e através dela vamos extrair asinformações necessárias para se montar o acorde. Nessa tabela utilizamos números romanos quechamamos de Graus. Os graus são nossa referência para montar qualquer tipo de acorde, seja maior,menor, diminuto, etc.Ano 2008 – Revisão 02 9
    • Na escala de Dó maior acima, note que de Mi para Fá a distância entre eles é de apenas meio tom ede Si para Dó também é de meio tom. Isto ocorre porque as notas E e B não tem sustenido. Portanto do IIIpara o IV grau a distância será sempre meio tom e o mesmo ocorre do VII para o VIII grau. Seguindo essafórmula formaremos acordes maiores utilizando o 1º grau, o 3º grau e o 5º grau, são as conhecidas tríades.Para formar então o acorde de Dó maior utilizaremos as notas: C – E – G. A partir desta informação é quemontamos os acordes no braço da viola ou de qualquer outro instrumento. Se você entender ofuncionamento desta tabela você poderá tocar qualquer instrumento de cordas sem a necessidade denenhum dicionário de acordes, desde que você saiba primeiramente a sua afinação. (Mesmo assim no finaldesta apostila está adicionado um pequeno dicionário de acordes para consulta) Veja na tabela de tríades ao lado a formação dos acordes maiores. Tríades Note que o 1º grau nós chamamos de Tônica, pois é ela quem dá nome ao acorde. Para entendermelhor vejamos como é formado o acorde de Mi maior. Utilizamos as notas E que é a tônica e dá nome aoacorde, o G# que é o 3º grau e a nota B que é o 5º grau. São exatamente as notas da afinação da violaquando tocamos as cordas soltas e é por isso que chamamos afinação em Mi. Dizemos que a afinação é“cebolão” pois antigamente as moças chegavam a chorar quando os violeiros tocavam cançõesapaixonadas para conquista-las. Para obtermos os acordes menores utilizamos o 1º grau o 3º grau reduzido em meio tom (III b –terça bemol) e o 5º grau.. Ex.: Para obter a tríade de Cm (Dó menor) utilizaremos C que é a tônica, D#pois o 3º grau deve ser reduzido em meio tom e o quinto grau que é G. Resumindo é só reduzir os 3º grausem meio tom das tríades da tabela acima e obteremos os acordes menores. Todo acorde com 7 (sétima) é menor, portanto para formarmos acordes com sétima utilizaremosos graus I, III, V e o VII, sendo que este último deve ser reduzido meio tom (VII b – Sétima bemol) Os acordes com 7+ (sétima maior) utilizam o I, III, V e VII graus. Para formar acordes diminutos (o) usamos o Grau I e reduzimos em meio tom os graus III (III b –terça bemól) e V (V b – quinta bemól).Ano 2008 – Revisão 02 10
    • Você pode utilizar a tabela abaixo como referência para montar os acordes, pois quando estiverhabituado com ela você não vai mais precisar recorrer ao dicionário de acordes, ou seja, entender como semonta o acorde é muito mais fácil do que decorar centenas de “desenhos” do braço da viola. Vale a penaum pouco de esforço nesta parte teórica. A maioria dos músicos ignora esta parte por acharem que não éimportante, mas garanto a você que este é o “pulo do gato” por se tratar de teoria musical, podemos aplicá-la em qualquer instrumento. (Quando o Grau estiver acompanhado de “b” (Bemol) você volta meio tom danota no grau onde ele estiver) Para finalizar esta parte teórica vamos estudar um dos acordes que já vimos anteriormente E7.. Vamos entender a formação do acorde E7 (Mi com sétima). Sabemos que para formar um acordecom sétima (menor) é preciso do I, III, V graus e o VII b grau reduzido em meio tom. Utilizando a tabelade tríades a tônica é E (Mi) então vamos utilizar as seguintes notas: I grau = E, III grau = G#, V grau =B e VII b grau reduzido meio tom = D. Agora no diagrama abaixo de E7 (desenho do braço da viola)note que o primeiro par solto é E, o segundo par preso na 3ª casa é D, o terceiro par solto é G#, o quartopar solto é E e o quinto par solto é B. Exatamente as notas que precisamos para formar o acorde de E7. As figuras abaixo representam o mesmo acorde, só que o primeiro é como vemos no dicionário deacordes e o segundo está indicando a nota musical de cada par.Ano 2008 – Revisão 02 11
    • Agora monte você o acorde de A (Lá maior) a partir das informações que você já tem, adicionandono diagrama abaixo as notas necessárias para formar o acorde. Lembre-se que a tônica é quem dá nome aoacorde, ou seja, no caso abaixo a tônica é A. Lendo as cifras Cifras são os nomes dos acordes que ficam em cima da letra da música. No início é um pouco difícil para o aluno acompanhar as músicas cifradas, pois ele vai ter de ler amúsica, ler as notas que estão sob a letra, trocar os acordes no momento certo, executar o ritmo de maneiracorreta e por vezes ainda cantar. Você já deve ter visto alguma daquelas revistas de músicas cifradas que encontramos nas bancas dejornal, pois bem, aquele tipo de transcrição é universal e em qualquer parte do planeta um músicoreconhece as cifras. Veja no exemplo abaixo a música Cabocla Tereza que é uma toada:E A E B7 A B7 A B7Há tempo eu fiz um ranchinho pra minha cabocla morar, pois era ali nosso ninho, bem longe desse E lugar.... Os acordes devem ser mudados exatamente no momento em que se forem cantar as silabassublinhadas, não podendo em hipótese alguma serem mudadas antes e nem depois, pois se isto ocorrervocê estará “fora do tempo” da música (para que dirige é como se ao sair com o carro você mudasse da 1ªmarcha para a 5ª ao invés da 2ª, 3ª e assim por diante). Seja exigente com você mesmo e habitue-se atrocar os acordes no momento certo, para tanto é necessário estudar a letra da música, a melodia, o ritmo eprincipalmente os acordes utilizados. Você vai conhecer agora os ritmos mais utilizados na viola caipira e a execução de cada um delesvai depender de muito e exercício e paciência, afinal de contas para muitos alunos, os dedos da MD e daME nunca fizeram tais movimentos e é preciso acostumá-los com a nova postura. Infelizmente não é dodia para a noite que isso acontece, portanto vamos tratá-los um a um. No final do método estão algumasletras cifradas e estribilhos técnicos onde você poderá treinar. Todas as músicas integram o CD de áudio.Ano 2008 – Revisão 02 12
    • Ritmos Definição de Ritmo: é o movimento ordenado de sons dentro de um tempo. A partir de agora vaiser muito importante você assistir aos vídeos com muita atenção para executar os movimentos de maneiracorreta e com técnica. (Já tive vários alunos que montavam os acordes com perfeição, mas não executavamo ritmo de maneira correta e a maioria teve grandes dificuldades de “consertar” o que julgavam queestavam fazendo certo. Isto ocorre pela falta de material disponível no mercado e de professores que tratemexclusivamente da viola caipira) Inicialmente vamos utilizar os três acordes que já vimos anteriormente; E7 (Mi com sétima), A (Lámaior) e D (Ré maior) para treinar cada ritmo, pois a esta altura você já deve ter treinado muito bem cadaum deles. 1º Ritmo – Cururu O cururu é utilizado em muitas músicas sertanejas como Menino da Porteira, Relógio Quebrado,Peito Sadio, etc. O cururu consiste no movimento de descer com o polegar da MD de cima para baixo dando umaleve abafada nas cordas no fim do percurso, em seguida com o dedo indicador tocam-se as cordas subindoe descendo e outra abafada sutil. A cada vez que você realiza este ciclo de movimentos completa-se umcompasso. O ritmo em si consistirá em repetir continuamente vários compassos. (Vídeo 4). Veja a célula rítmica abaixo: Vamos então começar a trabalhar sua 1ª música: O menino da porteira que é um hino da músicasertaneja. Certo dia a TV Globo me procurou para fazer uma matéria sobre viola caipira (esta matéria estáno youtube) e a música escolhida foi justamente esta, pois em qualquer parte do país não importa que ritmoa pessoa goste ou o grau de sua formação, de uma forma ou de outra ela conhece esta canção ou nomínimo parte dela. Primeiramente vamos estudar a base dessa música, ou seja, os acordes para execução da melodia damesma. Uma boa base é como se fosse um asfalto novo para o carro, pois quem fizer o ponteio ficarátranqüilo para solar como se estivesse dirigindo por uma estrada macia e sem buracos. Mais adiantevamos estudar o estribilho desta música. Lembre-se de trocar os acordes exatamente em cima da sílaba onde está localizado o nome domesmo. Execute o ritmo com calma e atenção fazendo com que os acordes soem com clareza. A força não é um fator predominante para se tocar um instrumento, mas sim técnica e precisão.Execute o ritmo sem dar a impressão de que você esteja “surrando” a viola. Um posicionamento correto émuito importante. Não fique encurvado sobre a viola, relaxe os músculos, faça o aquecimento com a escalapseudo-cromática. Pressione os dedos da ME sempre no meio das casas. O negócio não é força, é jeito.Ano 2008 – Revisão 02 13
    • O Menino da Porteira Tavinho Moura / Murilo Antunes - Tom: A (Estribilho – veja tablaturas “mas não agora”) A E7 Toda vez que eu viajava pela estrada de Ouro Fino A De longe eu avistava a figura de um menino E7 Que corria abrir a porteira e depois vinha me pedindo D E7 A Toque o berrante seu moço que é pra eu ficar ouvindo D E7 Quando a boiada passava e a poeira ai abaixando A Eu jogava uma moeda e ele saia pulando E7 Obrigado boiadeiro que Deus vá lhe acompanhando D E7 A Naquele sertão afora meu berrante ia tocando (Estribilho) E7 Nos caminhos desta vida muito espinho eu encontrei A Mas nenhum calou mais fundo do que esse que eu passei E7 Na minha viagem de volta qualquer coisa eu cismei D E7 A Vendo a porteira fechada o menino eu não avistei D E7 Apiei o meu cavalo num ranchinho a beira chão A Vi uma mulher chorando quis saber qual a razão E7 Boiadeiro veio tarde veja a cruz no estradão D E7 A Quem matou o meu filhinho foi um boi sem coração (Estribilho) E7 Lá pras bandas de Ouro Fino levando gado selvagem A Quando passo na porteira até vejo a sua imagem E7 O seu rangido tão triste mais parece uma mensagem D E7 A Daquele rosto trigueiro desejando boa viagem D E7 A cruzinha do estradão do pensamento não sai A Eu já fiz um juramento que não me esqueço jamais E7 Nem que o meu gado estoure, que eu preciso ir atrás D E7 A Nesse pedaço de chão berrante eu não toco mais.Ano 2008 – Revisão 02 14
    • Vamos analisar esta música: Note que no 1º e no 2º verso estão sublinhadas as sílabas onde vocêdeve efetuar a troca de acordes e no 3º verso isto não ocorre. Acontece que em 99,9% dos casos de letrascifradas que encontramos hoje em dia, principalmente na internet, são transcritas como no 3º verso. Oproblema é que em muitos casos estas cifras estão posicionadas nas silabas erradas e o aluno inicianteacaba trocando os acordes “fora do tempo” por não ter desenvolvido ainda o que chamamos de “ouvidoeducado”. É exatamente por isso que sublinhei o 1º e o 2º verso, para que você se acostume com omomento exato da troca de acordes e quando executar o 3º verso identifique com um lápis a silaba ondeserá feita a troca, pois eu lhe garanto que quando você estiver “andando com as próprias pernas” vãoaparecer muitas musicas que precisarão destas correções. Os trechos abaixo representam a duração do acorde até a sua troca, note que neste 1o caso vocêexecutara vários compassos até trocar de A para E7, já no 2º caso as trocas serão feitas em um espaçomais curto de tempo e por isso devem ser bem treinadas. 1º caso: 2º caso: Estes tópicos parecem óbvios, mas é necessário deixá-los bem explicados, pois este método évoltado para aqueles nunca tiveram contato musical com nenhum instrumento, como também para os quejá tem alguma noção e querem desvendar as belezas e alegrias que a viola caipira nos traz. Abordaremos mais adiante as tablaturas, que são gráficos utilizados para representar os estribilhos eponteados da viola. Treine cada detalhe da música O menino da Porteira e quando você estiver tocando sem anecessidade de ficar olhando para a folha você pode iniciar com as tablaturas começando pelo estribilho damesma que é muito fácil e a maioria das pessoas já tem sua melodia em mente. Todos os estribilhos também estão no DVD para que você assista e treine, mas tente identificarprimeiro pelas tablaturas, pois este será o meio mais encontrado, como na internet por exemplo, para serepresentar os solos das mais diversas músicas. Um local tranqüilo e confortável é o ambiente propício para se treinar a viola. Evite aquelesmomentos de maior correria do dia-a-dia.Ano 2008 – Revisão 02 15
    • 2º Ritmo - Toada A toda é um ritmo bem tranqüilo utilizada nas musicas como Cuitelinho, Chico mineiro, BoiadeiroErrante e Couro de boi, mas também pode ser utilizada em uma velocidade maior para músicas comoCandieiro da Fazenda por exemplo. O ciclo de movimentos da toada é a seguinte: O polegar faz o movimento de descida das cordas,seguido pela subida e descida pelo indicador e novamente com o polegar efetuamos outro movimento dedescida (Vídeo 5) Veja a célula rítmica: . Cuitelinho Paulo Vanzolini / Antônio Xandó - Tom: E (Estribilho) E B7 Cheguei na beira do porto onde as ondas se espaia E B7 As garças dão meia volta e senta na beira da praia E E o cuitelinho não gosta que o botão de rosa caia (Estribilho) B7 Ai quando eu vim da minha terra despedi das parentaia E B7 Eu entrei em Mato Grosso dei em terras Paraguaias E Lá tinha revolução, enfrentei fortes bataias (Estribilho) B7 A tua saudade corta como um aço de navaia E B7 O coração fica aflito bate uma a outra fáia E E os óios se enche d’água e até as vista se atrapáia Nesta canção você já está se deparando com novos acordes: E (Mi maior) e B7 (Si com sétima).Note que coloquei 03 diagramas e não apenas dois, já que a música só utiliza dois acordes. Acontece queno estribilho utilizamos o A (Lá maior) e é este o motivo de 3 diagramas. O acorde de “A” já foi utilizadona música O menino da porteira, portanto você já deve te-lo em mente. Utilize os diagramas para montar os acordes através da tabela de tríades que já vimosanteriormente, mas se você não conseguir poderá copiá-los do dicionário de acordes no fim do método.Preencha os diagramas a lápis para que depois de memorizados você possa apagá-los. Fazendo isto vocêestará se desprendendo dos diagramas e com certeza evoluindo para um nível mais técnico.Ano 2008 – Revisão 02 16
    • 3º Ritmo – Cateretê O cateretê é um ritmo que parece ser bem simples, mas exige bastante técnica em seu movimento,pois a MD trabalhará como se fosse um pêndulo subindo e descendo sendo que o polegar iniciará ocompasso descendo pelas cordas, seguido de dois movimentos “em falso” subindo e descendo sem tocarnenhuma corda, duas subidas com o indicador tocando as cordas e por fim uma descida com o indicador.(Assista ao vídeo 6 com muita atenção) Atenção nos sentidos dos movimentos: Porta do Mundo Peão Carreiro e Zé Paulo - Tom: E (Estribilho) E A B7 O som da viola bateu no meu peito e doeu meu irmão A E Assim eu me fiz cantador sem nenhum professor aprendi a lição E7 A São coisas divinas do mundo que vem num segundo a sorte mudar E F# B7 Trazendo pra dentro da gente as coisas que a mente vai longe buscar A E B7 E Trazendo pra dentro da gente as coisas que a mente vai longe buscar A B7 Em versos se fala e canta o mal se espanta e a gente é feliz A E No mundo das rimas e trovas eu sempre dei provas das coisas que fiz E7 A Por muitos lugares passei mas nunca pisei em falso no chão E F# B7 Cantando interpreto a poesia, levando alegria onde há solidão A E B7 E Cantando interpreto a poesia, levando alegria onde há solidão (Estribilho) A B7 O destino é o meu calendário e o meu dicionário é a inspiração A E A porta do mundo é aberta, minh’alma desperta buscando a canção. E7 A Com minha viola no peito meus versos são feitos pro mundo cantar E F# B7 É a luta de um velho talento, menino por dentro sem nunca cansar A E G B7 E É a luta de um velho talento, menino por dentro... sem nunca cansar.Ano 2008 – Revisão 02 17
    • Esta linda canção composta por Peão Carreiro e Zé Paulo, também apresenta alguns acordes novos:F# (Fá sustenido) e G (Sol maior), pois bem, estes dois acordes são o que chamamos de pestanas. Pesquiseno dicionário de acordes e copie-os nos diagramas acima.Você irá notar que são apenas um traço nodiagrama, mas que cobrem todos os pares. Isto significa que você terá de colocar o dedo 1 da ME de formaque ele pressione todas as cordas e que as mesmas emitam som. Coloquei um número insuficiente dediagramas propositadamente, pois os outros acordes você já os tem memorizados e daqui para frente sócolocarei diagramas para os acordes novos que forem surgindo no decorrer do método. Antes de passarmos ao próximo ritmo vamos atentar para alguns detalhes que quase ninguém trata. Um bom músico é como se fosse um bom pescador. Com certeza você conhece algum pescador esabe que ele tem as famosas “tralhas” como varas diversas, molinetes, linhas, anzóis, etc. Neste ponto denosso curso você já deve começar a pensar nas “tralhas do violeiro” que consistem numa pasta paraacondicionar as músicas de seu repertório, uma estante de partitura para colocar sua pasta, um afinador, sesua viola tiver captação você precisará de um cabo tipo P10 de no mínimo 5 metros, cordas sobressalentese o mais importante: a correia, pois mesmo sentado é importante que você a use para evitar quedas doinstrumento. Já presenciei instrumentos irem ao chão e ficarem muito danificados pelo simples fato de seusdonos não terem dado importância ao uso da correia. Vou colocar aqui alguns “toques” sobre instrumentos e cordas, pois as informações sobre osmesmos são escassas e quando perguntadas para algum violeiro, este por vezes não sabe informar ou pornunca ter experimentado algum tipo de corda ou instrumento novo ou mesmo por pura inocência. Issomesmo inocência, pois por estas andanças que faço já conheci muitos violeiros que tocam uma barbaridadee são completamente analfabetos, nunca fizeram uma aula sequer de viola, aprenderam vendo seusparentes e amigos, portanto não sabem nem os nomes das cordas quanto mais informações técnicas. As opiniões abaixo expressadas são referentes a experiência do autor no uso diário destesequipamentos e não tem a intenção de classificar nenhum como melhor ou pior, apenar dar referência aoaluno na hora de sua escolha. Violas: São diversas marcas disponíveis no mercado. A Tonante tem som bem grave, este tipo de viola costumamos de chamar de “pagodeira” mas combraço muito grosso e acabamento que por vezes deixa a desejar. Na hora da compra deve-se olhar commuito cuidado. A relação custo benefício compensa, pois é uma das mais baratas do mercado. A Giannini tem vários modelos que também variam em preços. No geral suas violas são bemconcebidas e com acabamento muito bonito. Todas produzem um som muito bom. Trabalhei um bom tempo com uma Rozzini modelo clássica e confesso que me arrependi de te-lavendido, deveria ter restaurado. Infelizmente minhas violas têm vida útil muito curta devido a tantas aulase shows. A viola rozzini tem um acabamento bom, mas alguns modelos como a caipira por exemplo,trazem um braço grosso. Outro detalhe é que estas violas vem de fábrica com cordas da marca D’adário, érecomendável sua troca, o motivo descreverei mais a frente. As famosas Del Vechio são excelentes quando conservadas, pois se tratam de instrumentos antigose a maioria das pessoas não tinham muito zelo com as mesmas. Elas tem um som lindo e hoje em dia só asmarcas feitas por luthier (pessoa que faz instrumentos) tem um calibre igual Se alguém te oferecer algumaprocure um luthier para que ele possa lhe dar um suporte técnico. Marquês é a marca de minha viola atual. Tem um som mais agudo, com braço mais fino que asencontradas no mercado o que facilita muito na hora do ponteio, tem um acabamento muito bom e umdesenho diferente na sua construção. Cordas: Também são várias as marcas e é importante frizar que cada viola tem uma aceitaçãomelhor com um tipo de corda. Para saber o tipo de corda para sua viola é muito simples: Você vai ter deexperimentar todas e analisar a que melhor se comportou no instrumento. Tem um detalhe: a corda é umdos fatores mais importantes não importando a marca de sua viola, portanto sempre que puder coloque umjogo novo. Recomendo a troca a cada três meses, mas se você está tocando bastante troque ao menor sinalde desgaste, pois as cordas muito usadas começam a gastar os trastos e você acabará danificando oinstrumento.Ano 2008 – Revisão 02 18
    • D’adário trata-se de um encordoamento fabricado nos EUA e confesso que os americanos podementender de tudo, menos de viola caipira, pois esta corda deixa a viola com um som “reverbado”, parece que tem uma pedaleira ligada, além do diâmetro da corda ser maior e tensão alta. Sua vantagem é adurabilidade, pois é muito difícil quebra-la. Canário é uma corda relativamente barata, mas em contraponto suas cordas quebram comfacilidade. Giannini cobra é uma corda com preço muito bom e é bem macia, mas se você tiver uma “pegada”mais forte ela quebrará com facilidade. Para se ter uma idéia um jogo novo em minha viola só dura umasemana e meia. Rouxinol é a marca que melhor se adaptou em minha Marquês. Tem um timbre muito bom e nãoquebram com facilidade, porém existe também a Rouxinol Máximo que tem uma tensão muito alta e podedanificar instrumentos com braço muito fino. Fenisson é uma corda macia e também com preço muito bom, porém a famosa contra-turina quebracom facilidade. Podemos agora a voltar aos ritmos. 4º Ritmo – Rasta pé O rasta pé é utilizado em músicas como Cabelo loiro, Moreninha Linda, etc. Seus movimentosconsistem numa mecânica muito simples, porém quando executadas em várias musicas seguidas (poutt-pourri) podem gerar cansaço. O polegar toca apenas os pares 4 e 5 de cima para baixo e os dedos i, m e atocam o restante das cordas também de cima para baixo num movimento bem ligeiro.(Vídeo 7) Veja a figura abaixo: Cana verde Tonico e Tinoco - Tom: E E B7 E B7 E Abra a porta ou a janela venha ver quem é que eu sou B7 E B7 E Sou aquele desprezado que você me desprezou B7 E B7 E Eu já fiz um juramento de nunca mais ter amor B7 E B7 E Pra viver, penar chorando, por todo lugar que eu vou B7 E B7 E Quem cantá seus maus espanta, chorando será pior B7 E B7 E Um amor que vai e volta a volta é sempre melhor B7 E B7 E Chora viola e sanfona, chora triste o violão B7 E B7 E Tudo o que é madeira chora, quem dirá meu coraçãoAno 2008 – Revisão 02 19
    • A música Cana Verde é um rasta pé que exige a troca de acordes rápidos e precisos. Como é umacanção de conhecimento popular deverá ser fácil sua memorização, pois os acordes já são nossos velhosconhecidos, então o maior foco será no ritmo e na troca dos acordes no momento correto. O acorde de B7(Si com sétima) que recomendei é excelente para que os dedos da ME comecem a ter o domínio dascordas, isto porque o acorde de E utiliza as cordas soltas e logo em seguida você terá de prendê-las aomesmo tempo em casas diferentes, realizando um “alongamento”. A tarefa é fazer isso sem prejudicar oritmo e o som também deve ter qualidade. 5º Ritmo - Valsa O ritmo da valsa tem uma mecânica semelhante ao do rasta pé, porém é bem tranqüila e consiste nadescida do polegar nos pares 4 e 5, seguidos de duas descidas dos dedos i, m e a. Se você já toca violãopoderá fazer como no mesmo: descendo por todas as cordas com o polegar e subindo duas vezes com oindicador. (No vídeo 8 está somente a maneira da viola). A célula rítmica 1 é a utilizada na viola e a célula 2 a utilizada no violão: Estrada da Vida José Rico - Tom: A A E7 A E7 Nesta longa estrada da vida, vou correndo e não posso parar D A E7 A Na esperança de ser campeão, alcançando o primeiro lugar D A E7 A A7 Na esperança de ser campeão, alcançando o primeiro lugar D A Mas o tempo secou minha estrada e o cansaço me dominou E7 D E7 A Minhas vistas se escureceram e o final da corrida chegou E7 A E7 Este é o exemplo de vida para quem não quer compreender D A E7 A Nós devemos ser o que somos, ter aquilo que bem merecer D A E7 A A7 Nós devemos ser o que somos, ter aquilo que bem merecer D A Mas o tempo secou minha estrada e o cansaço me dominou E7 D E7 A Minhas vistas se escureceram e o final dessa vida chegoAno 2008 – Revisão 02 20
    • O acorde de preparação é muito utilizado em todos os estilos musicais. Ele serve muitas vezes dereferência para quem está cantando “entrar” na hora certa. Na música acima, note que ele não está em cimade nenhuma palavra, portanto você deve realizar mais um compasso após o A e em seguida trocar para A7. 6º Ritmo – Guarânia Para desenvolver a técnica deste ritmo é preciso muita disciplina e concentração. Vamos utilizar ummovimento chamado Rasqueado aberto que consiste na descida dos dedos m, a e i uma a um resvalandosobre as cordas (Movimento 1). Outro movimento que chamamos de Rasqueado fechado, onde os dedosm, a e i também descem só que desta vez juntos e abafando as cordas ao fim do percurso (Movimento 2).O polegar desce (movimento 3). O indicador sobe (movimento 4). Por fim o indicador desce (movimento5). (Vídeo 9. Veja a célula rítmica: Tocando em Frente Almir Sater / Renato Teixeira - Tom F# F# E B Ando devagar porque já tive pressa e levo esse sorriso porque já chorei demais F# E B Hoje me sinto mais forte, mais feliz quem sabe só levo a certeza de que muito pouco eu sei F# Ou nada sei.... E C#m E C#m B Conhecer as manhas e as manhãs, o sabor das massas e das maçãs E C#m E C#m E É preciso amor prá poder pulsar. É preciso paz pra poder sorrir B É preciso chuva para florir F# E B Penso que cumprir a vida seja simplesmente compreender a marcha e ir tocando em frente F# E B Como um velho boiadeiro levando a boiada. Eu vou levando a vida pela longa estrada eu vou F# Estrada eu sou... Todo mundo ama um dia, todo mundo chora. Um dia a gente chega no outro vai embora Cada um de nós compõe a sua história, cada ser em si carrega o dom de ser capaz De ser feliz...Ano 2008 – Revisão 02 21
    • Como de costume apareceram mais dois novos acordes: B (Si maior) e C#m (Dó sustenido menor)e mais uma vez você irá preencher os diagramas a lápis para depois de memorizados apaga-los. Esta também é uma música muito conhecida e de propósito o terceiro verso não está cifrado. Sevocê está seguindo rigorosamente os passos deste método, com certeza já será capaz de cifrar este últimoverso. Daqui para frente este procedimento será padrão, ou seja, o último verso das músicas você irá cifrar.Esta é uma forma de testar e praticar o próprio ouvido e também de ser capaz de cifrar músicassozinho.Garanto que este procedimento irá ajudar no aprendizado, pois como já dizia meu avô: “Rapaduraé doce mais não é mole não”. 7º Ritmo – Querumana Grandes sucessos sertanejos como Meu Reino Encantando, Franguinho na Panela e Prato do Diasão tocados nesse ritmo. Sua execução é simples por se tratar de movimentos de sobe e desce, não requer muita técnica edispensa detalhes descritivos. Observe a célula rítmica e assista ao vídeo 10 tendo atenção apenas notempo de abafar as cordas. Franguinho na Panela Moacyr dos Santos / Paraíso – Tom: A A E7 O recanto onde moro é uma linda passarela A O carijó canta cedo bem pertinho da janela E7 Eu levanto quando bate o sininho da capela D A E lá vou eu pro roçado, tenho Deus de sentinela E7 A Tem dias que o meu almoço é um pão com mortadela A7 D Bm E7 A Mas lá no meu ranchinho a mulher e os filhinhos, tem franguinho na panela E7 Eu tenho um burrinho preto bom de arado e bom de cela A Pro leitinho das criança a vaquinha cinderela E7 Galinhada no terreiro, papagaio tagarela D A Eu ando de qualquer jeito, de botina ou de chinela E7 A Na roça se a fome aperta, vou apertando a fivela A7 D Bm E7 A Mas lá no meu ranchinho a mulher e os filhinhos, tem franguinho na panelaAno 2008 – Revisão 02 22
    • E7 Quando eu fico sem serviço a tristeza me atropela A Eu pego uns bicos pra fora e deixo cedo a currutela E7 Eu levo meu viradinho é um fundinho de tigela D A É só farinha com ovo, mas da gema bem amarela E7 A É esse o meu almoço, que desce seco na goela A7 D Bm E7 A Mas lá no meu ranchinho a mulher e os filhinhos, tem franguinho na panela Minha mulher é um doce e diz que eu sou o doce dela Ela faz tudo pra mim e tudo o que eu faço é pra ela Não vestimos lã nem linho é no algodão e na flanela É assim a nossa vida que levamos na cautela Se eu morrer Deus dá um jeito, pois a vida é muito bela Não vai faltar no ranchinho pra mulher e os filhinhos, o franguinho na panela Na seqüência de acordes A7 (Lá com sétima), D (Ré maior) e Bm (Si menor) dos trechossublinhados você executará um compasso para cada acorde. Embora o ritmo seja relativamente fácil, atroca de acordes no tempo certo pode ser um pouco mais complicada, mas nada que um pouco de treinonão resolva. Vale ressaltar que você deve estar sempre revisando os ritmos já ensinados e treinando-osconstantemente, pois daqui pra frente “o bicho vai pegar” e não é brincadeira. Neste momento, comece aestudar paralelamente com os ritmos o dicionário de acordes no fim deste método. Monte os acordes eexecute os ritmos que você já aprendeu. O ápice do violeiro é quando ele aprende a tocar o ritmo do pagode, mas de nada adianta tocar bemo pagode se não souber os recortados do mesmo e é exatamente aí que quero chegar: O domínio dos ritmosjá passados e dos poucos que restam à frente farão com que você toque o pagode com mais facilidade.Digo a você com toda sinceridade que conheço muitos violeiros, mas são poucos os que tocam o pagodecom perfeição e beleza. Ainda temos muito trabalho pela frente, então vamos ao próximo ritmo. 8º Ritmo – Corta Jaca O Corta Jaca é uma variação do cururu, sendo que se ambos estiverem sendo tocados ao mesmotempo (duas violas), o som se “encaixará” um com o outro dentro do tempo certo. O movimento se iniciacom a descida do polegar seguida de um rasqueado aberto, uma subida do indicador, outra descida dopolegar e por fim uma descida com os dedos i, m e a juntos. (Vídeo 11)Ano 2008 – Revisão 02 23
    • Caçador Tião Carreiro / Carreirinho B7 Mandei faze uma canoa fundo preto e barras claras (Clichê - ver tablaturas) Dois remos de guarantã e um varejão de guaiçara A B7 E B7 (Estribilho-ver tablaturas) Ai, ai, o apoito pesa uma arroba jogo n’agua o bote para B7 Em uma trela de cachorro o marengo e a caiçara (Clichê) A sua especialidade corre anta e capivara A B7 E B7 (Estribilho) Ai, ai, sorto os cachorro no rastro, vai rebentando taquara B7 Eu tenho uma cartucheira de qualidade bem rara (Clichê) É uma dois cano trunchado que até pranchão ela vara A B7 E B7 (Estribilho) Ai, ai, anta deita na fumaça na hora que ela dispara B7 A anta se apixa n’agua na correnteza não para (Clichê) Vai com a cabeça de fora e a dois cano já dispara A B7 E B7 (Estribilho) Ai, ai, a bicha prancheia n’agua é só fisgar ela na vara Do couro eu tranço um laço, cabeçada e rédeas caras A carne eu vendo no açougue, mas pro gasto nós separa Ai, ai, também faço meus pagodes nas noites de lua clara. Execute este movimento quando fizer o acorde de B7. O estribilho desta música assim comotodas as outras estão está em tablaturas e o clichê a ser executado nos trechos marcados também. O DVDcontém todos os solos e estribilhos das músicas deste método. Agora vamos aos dois últimos ritmos deste método e que estão estritamente ligados um ao outro. Ocipó preto e o pagode. Para treiná-los vamos utilizar a música Pagode Brasília, pois até hoje não conhecinenhum aluno que não quisesse tocá-la. Existem ainda outros ritmos que farão parte do próximo método (Viola de Ouro Vol II) que estarápronto em breve e é destinado aos que já tem uma intimidade maior com a viola e abordará mais a fundo ateoria musical, inclusive partituras exclusivamente escritas para viola caipira.Ano 2008 – Revisão 02 24
    • 9º Ritmo – Cipó Preto O cipó preto é o ritmo que faz contra-tempo com o pagode, ou seja, enquanto um violão ou violatoca o cipó preto, uma outra viola executa o pagode. Esse é o segredo dos pagodes de viola. Sua execuçãoconsiste num primeiro movimento de abafar as cordas, em seguida uma descida e uma subida com osdedos i, m e a, outra abafada e por fim uma descida novamente com os dedos i, m e a. (Vídeo 12) Veja a célula rítmica: Treine bastante este ritmo até que você o toque naturalmente para depois passar para o pagode.Toque a música Pagode Brasília em cipó preto várias vezes. 10º Ritmo – Pagode Chegamos então ao famoso pagode. Este é ritmo é por excelência o mais bonito e “enjoado”naminha opinião.Sua execução está divida em 6 (seis) partes, onde os movimentos 1 e 4 são mais longos, osmovimentos 3 e 5 são um rasqueado fechado. Assista ao vídeo 13 com atenção e contando todos os seismovimentos da MD. Para facilitar, dividi a célula rítmica ao meio com uma linha imaginária, deste modovocê pode treinar a primeira parte e depois a segunda, só então você unirá as duas e fará o movimentocompleto. Treine o pagode sempre contando todos os seis movimentos até que você os faça naturalmente, istoporque os recortados do pagode (os enfeites) são executados entre um compasso e outro do ritmo, então énecessário domínio completo da técnica para realizá-los.Ano 2008 – Revisão 02 25
    • Recortado do Pagode O recortado do pagode é simples mas exige técnica e precisão. Assista aos vídeos Pagode em Brasília Teddy Vieira /Lourival dos Santos – Tom E E B7 Quem tem mulher que namora, quem tem burro empacador E B7 Que tem a roça no mato me chame que jeito eu dou E E7 A (A E A ) – um toque em cada acorde Eu tiro a roça do mato, sua lavoura melhora B7 E E o burro empacador eu corto ele na espora B7 E B7 E E a mulher namoradeira eu paço o couro e mando embora (Estribilho) B7 Tem prisioneiro inocente no fundo de uma prisão E B7 Tem muita sogra encrenqueira e tem violeiro embrulhão E E7 A (A E A) – Repete como acima Pros prisioneiro inocente eu arranjo advogado B7 E E as sogra encrenqueira eu do de laço dobrado B7 E B7 E E os violeiro embrulhão com meus versos estão quebrado (Estribilho) B7 Bahia deu Rui Barbosa, Rio Grande deu Getúlio E B7 Em minas deu Juscelino de São Paulo eu me orgulho E E7 A (A E A) Baiano não nasce burro, gaúcho é o rei das conchilhasAno 2008 – Revisão 02 26
    • B7 E Paulista ninguém contesta é o brasileiro que brilha B7 E B7 E Quero ver cabra de peito pra fazer outra Brasília (Estribilho) No estado de Goiás meu pagode está mandando No bazar do Valdomiro em Brasília o Soberano No repique da viola balancei o chão goiano Vou fazer a retirada e despedir dos paulistanos Adeus que eu já vou me embora que Goiás ta me chamando. Você deve notar que nesta música contém vários acordes fora das frases, isto ocorre pelo fato dopagode conter vários “enfeites” na sua execução que são os recortados..Ano 2008 – Revisão 02 27
    • Arpejos Para que você treine as escalas duetadas é necessário treinar a MD para se tocar com mais técnica.Os arpejos são nossa ferramenta. Os arpejos também são conhecidos por outros nomes na linguagem daviola caipira como: Moedão, Pedaleiras, P P I P, etc. Vamos então estudar alguns destes arpejos da seguinte maneira: Na figura abaixo os númerosdentro dos círculos representam os pares de cordas (lembrando que eles são contados de baixo para cima) eas letras em cima dos círculos representam os dedos da MD. Assim como nos ritmos o ciclo vai serepetindo (Vídeos 14, 15 e 16) 1º ) 2º ) 3º ) Os arpejos acima são os mais utilizados e não são os únicos existentes. Como este método é umainiciação ao violeiro, apresentei exatamente dois estilos utilizados na música caipira e o 3º que é muitoutilizado no estilo barroco (clássico). Recomendo sempre aos meus alunos que busquem sempre maisinformações com outros violeiros, internet, filmes (Tião Carreiro e Pardinho já participaram de um filmechamado “Sertão em Festa”, assim como Milionário e José Rico fizeram um retratando a própria carreiraque se chama “Estrada da Vida”) e shows. A Orquestra Paulistana de Viola Caipira regida pelo MaestroRui Tornezze que é um grande amigo e parceiro, lançou um DVD da OPVC com um show onde você podeconfirmar vários pontos aqui explicados, além de poder acompanhar com sua viola, pois a afinaçãoutilizada também é Cebolão em E. Como autor deste método posso te dizer com sinceridade: - Não fique preso somente a estesexercícios e teorias. Procure ampliar seus horizontes musicais. Quando for viajar, leve sua viola, você vaificar surpreso com a receptividade que a maioria das pessoas tem com a música raiz. Procure sempre tocarcom quem sabe mais do que você, sem menosprezar os que sabem menos, pois a maioria dos violeiros sãopessoas simples, com coração puro e ainda por vezes, tocam por puro instinto e afinam suas violas “deouvido”. A viola tem a magia de unir as pessoas em um ambiente sadio e contagiante. Tenha este espíritocom você na sua vida de violeiro.Ano 2008 – Revisão 02 28
    • Escalas Duetadas Para executar os estribilhos e ponteados das músicas utilizamos as escalas duetadas. Treine cadaescala com atenção especial na colocação correta dos dedos da ME, procure obter qualidade de som emtodas as casas tocadas não se preocupando com velocidade no início. É claro que quanto mais agilidadevocê tiver, mais bonito ficará o som. Nos diagramas abaixo os números representam os dedos da ME e ostraços em vermelho que os unem, indicam que eles são tocados ao mesmo tempo. O número “O” (zero)indica que a corda deve ser tocada solta. (Vídeos 17, 18, 19, 20, 21, 22 e 23) Tenha o hábito de estar sempre praticando as escalas e com o passar do tempo você vai notar quemuitos estribilhos têm semelhanças entre si e esse fato torna a aprendizagem mais fácil. Depois de adaptado a seqüência da escala, utilize um dos arpejos para tocá-los. Muitas pessoas tecem grandes elogiam ao me verem tocando, mas como diz o dito popular: Você vêas pinga que eu bebo mas não vê os tombo que eu levo” . Eu treinei e treino muito até hoje, embora euensine, ainda me considero um aluno. A música é como a matemática, ou seja, infinita, portanto meuamigo a receita é essa: TREINO, TREINO E MAIS TREINO.Ano 2008 – Revisão 02 29
    • As tablaturas estão associadas diretamente com os estribilhos das músicas, portanto é muito importante que você treine todas com calma e atenção. As escalas dos 1º e 2º pares, 2º e 3º pares, 3º e 4º pares e 4º e 5º pares são chamados de escaladas em terça . As escaldas dos 1º e 3º pares, 2º e 4º pares e 3º e 5º pares são chamadas de escala em sextaAno 2008 – Revisão 02 30
    • Mini-Dicionário de acordes: Existe mais de uma maneira de se montar o mesmo acorde. Acordes em Dó O Número ao lado do diagrama representa que a pestana deve ser feita na 8ª casa Acordes em Ré Acordes em Mi Acordes em FáAno 2008 – Revisão 02 31
    • Acordes em Sol Acordes em Lá Acordes em Si Estude estes diagramas, entenda a construção de cada um utilizando a tabela de tríades da página06. Utilize os diagramas abaixo para adicionar acordes novos.Ano 2008 – Revisão 02 32
    • Tablaturas As tablaturas são o meio mais fácil de se representar o solo ou estribilho de qualquer música,entretanto você deve saber a melodia da mesma, ou seja, o tempo de execução. Não confunda a leitura da tablatura com a da escala duetada, pois agora os números representam asCASAS que devem ser pressionadas as cordas e NÃO os dedos da ME. Veja os dois exemplos abaixo: Na figura “A” deve-se tocar o 1º par preso na casa 4 e o 2º par preso na casa 5 ao mesmo tempo, naseqüência prendemos o 1º par na casa 5 e o 2º par na casa 7 e também tocamos as duas ao mesmo tempo.Isto ocorre porque os números estão alinhados entre eles (veja a linha imaginária). Na figura “B” não ocorre o alinhamento dos números, portanto devemos tocá-los um a um. Zerosignifica corda solta, ou seja, no exemplo acima se deve tocar o 5º par solto, em seguida prende-lo na casa2 e tocar, depois na quarta casa, passando para o 4º par na casa 2, retornando para o 5º par e assim pordiante. Os acordes que estiverem acima da tablatura são destinados ao instrumento que estiver fazendo abase do solo, ou seja, executando o ritmo enquanto a viola toca o estribilho. Estes acordes seguem amesma regra das musicas cifradas, sendo trocados exatamente onde estão localizadas. Assistindo aos vídeos você irá compreender melhor as tablaturas. Estribilho - Menino da porteira (Vídeo 24) Estribilho – Cuitelinho (Vídeo 25)Ano 2008 – Revisão 02 33
    • Estribilho – Porta do Mundo (Vídeo 26) Estribilho – Cana Verde (Vídeo 27) Estribilho – Estrada da Vida (Vídeo 28) Estribilho – Tocando em Frente (Vídeo 29) Estribilho – Franguinho da Panela (Vídeo 30) Na ligadura do estribilho acima, você pressiona e toca a casa 4 e em seguida pressiona a casa 5 semtocá-la, como se estivesse dando uma “martelada” para que ela emita som.Ano 2008 – Revisão 02 34
    • Estribilho – Caçador (Vídeo 31 e 32) Neste estribilho utilizamos uma técnica muito comum na viola caipira chamada Slide (pronuncia-seisláide) que é representada pela barra “/”. No caso acima você prenderá o 4º par na casa 2, tocará e sem soltar a corda deslizará o dedo até acasa 7. O mesmo acontece com o 1º e 2º par, só que desta vez tocando os dois pares juntos. Clichê – Este “enfeite” é Sempre utilizado nas músicas Caipiras. Estribilho - Pagode em Brasília (Vídeo 33) Neste estribilho utilizamos outro recurso que encanta a maioria das pessoas e sua execução éextremamente simples, são os harmônicos. Se você apenas encostas o dedo 3 da ME como se fizesse umapestana no trasto 12 (o ferrinho que divide as casas), mas sem pressionar o dedo e toca-lo, obteremos umharmônico de E. No trasto 7 também obtemos este efeito, é o harmônico de B. Estribilho – Mala Amarela (Vídeos 34 e 35) Estribilho técnico e muito pedido nas rodas de viola.Ano 2008 – Revisão 02 35
    • Estribilho – Hino de Reis (Vídeo 36) Estribilho – Pescador e Catireiro (Vídeo 37) Note que o clichê que une as duas partes do solo é o mesmo utilizado na música Caçador. Estribilho – Boiadeiro Errante (Vídeo 38) Estribilho – Saudade da Minha Terra (Vídeo 39) Este estribilho também é considerado um hino da música sertaneja.Ano 2008 – Revisão 02 36
    • Letras de musicas Mala Amarela Caetano Erba / Paraíso Tom: E Ritmo: Guarânia Estribilho E B7 E 1)Era quatro e meia, passava um pouquinho e o fosco clarinho rasgava o varjão B7 E Era o trem noturno que vinha apontando e logo parando na velha estação A G#m F#m B7 Meu corpo tremia, meus olhos molhavam, o meu pai do lado e a mala no chão A E B7 E Beijei o seu rosto e disse na hora, o mundo lá fora me espera paizão. Clichê 2)Entrei no vagão e corri pra janela e a mala amarela do velho eu catei O trem deu partida soqueou bruscamente e ali novamente sua mão eu beijei Um pouco pra diante vi minha casinha e a minha mãezinha de pé no portão Ela não me viu e o trem na corrida, ouvi as latidas do velho sultão. Estribilho 3)Um certo senhor da poltrona vizinha, dizia que vinha do paranazão E disse também num jeito cortez é a primeira vez que deixo o sertão Pedi seu conselho e ele me disse seu mo;co a velhice é dura demais Eu sou bem mais velho e posso aconselhar é duro ficar distante dos pais Clichê E B7 E 4)Eu nunca esqueci o que o velho falou e o tempo passou e pra casa eu voltei B7 E Quem fica distante jamais se conforma, lá na plataforma meus pais avistei A G#m F#m B7 Desci comovido abracei ele é ela e a mala amarela meu filho eu não vi A E B7 E Meu Pai acredite na fala de um homem, pra não passar fome a mala eu vendi F# B F# B Que pena, que pena era minha lembrança que eu trouxe de herança do seu avô A E B7 E Mas deixa pra lá eu vou esquecer a herança é você e você já voltou. Se precisar cifrar os versos 2 e 3, faça a lápis para uma melhor memorização.Ano 2008 – Revisão 02 37
    • Hino de Reis Criolo Tom: B Ritmo: Cururu (lento) Estribilho B E Vinte e cinco de dezembro quando o galo deu sinal F# B Que nasceu o Menino Deus, numa noite de Natal E Vinte e cinco de dezembro quando o galo deu sinal F# B Que nasceu o Menino Deus,numa noite de Natal ai, ai E A estrela do o Oriente fugiu sempre dos judeus F# B Pra avisar os três Reis Santos que o Menino Deus nasceu. E A estrela do Oriente fugiu sempre dos judeus F# B Pra avisar os Três Reis Santos que o Menino Deus nasceu ai, ai. E Os três Reis quando souberam viajaram sem parar F# B Cada um trouxe um presente pro menino Deus saudar. E Os três Reis quando souberam viajaram sem parar F# B Cada um trouxe um presente pro Menino Deus saudar ai, ai Nesse instante no ranchinho passou a estrela da guia Visitou todos os presentes onde o Menino dormia Nesse instante no ranchinho passou a estrela da guia Visitou todos os presente onde o menino dormia ai, ai Deus lhe salve a casa santa onde é sua morada Onde mora o Deus Menino e a hóstia consagrada Deus lhe salve a casa santa onde é sua morada Onde mora o Dês Menino e a hóstia consagrada ai, ai Atenção na repetição do verso onde o acorde B está bem no final (ai)Ano 2008 – Revisão 02 38
    • Pescador e Catireiro Cacique / Carreirinho Tom: E Ritmo: Corta Jaca Estribilho E Comprei uma mata virgem do Coronel Bento Lira A Fiz um rancho de barrote, amarrei com cipó cambira B7 Clichê (o mesmo usado em caçador) Fiz na beira da lagoa, só para pescar traíra E E7 A B7 Eu não me incomodo que me chamem de caipira E B7 E B7 E No lugar que eu chego e canto Muita gente se admira Estribilho E Canoa fiz de paineira, varejão de guaiuvira A A poita pesa uma arroba, dois remos de sucupira B7 Clichê Se jogo a tarrafa n’água, sozinho um homem não tira E A B7 Capivara é bicho arisco quando cai na minha mira E B7 E B7 E Puxo o arco e jogo a flecha. Lá no barranco revira. Estribilho Eu sou grande pescador, também gosto de um catira Quando eu entro num pagode, não tem quem não se admira No repique da viola, cantando o povo delira Se a tristeza está na festa eu chego ela se retira Bata palma e bato o pé, até as moça suspira Estribilho Muita gente não conhece o cantar da curruira Nem sabe o gosto que tem a pinga com sucupira Morando lá na cidade não se come cambuquira É por isso que eu gosto do sistema do caipira Pode até ficar de fogo, ele não conta mentira.Ano 2008 – Revisão 02 39
    • Boiadeiro Errante Teddy Vieira Tom: A Ritmo: Toada Estribilho A E7 A E7 A E7 Eu venho vindo de uma querência distante. Sou um boiadeiro errante que nasceu naquela serra D E7 D E7 A O meu cavalo corre mais que o pensamento, ele vem no passo lento porque ninguém me espera. E7 D E7 A E7 A Tocando a boiada auê, uê, uê boi. Eu vou cortando estrada. Uê boi (Bis) Estribilho A E7 A E7 A E7 Toque o berrante com capricho Zé Vicente, mostre para esta gente o clarim das alterosas. D E7 D E7 A Pegue no laço, não se entregue companheiro, chame o cachorro campeiro que esta rês e perigosa. E7 D E7 A E7 A Olhe na janela auê, uê, uê boi. Que linda donzela uê boi (Bis). Estribilho Sou boiadeiro minha gente o que é que há? Deixe o meu gado passar, vou cumprir com minha sina. Lá na baixada quero ouvir a seriema, pra lembrar de uma pequena que eu deixei lá em Minas. Ela é culpada auê, uê, uê boi. De eu viver nas estradas uê boi (Bis) Estribilho O rio ta calmo e a boiada vai nadando, veja aquele boi berrando, Chico Bento corre lá. Lace o mestiço, salve ele das piranhas, tire o gado da campanha pra viagem continuar. Com destino a Goiás auê, uê, uê boi. Deixei Minas Gerais uê boi (Bis)Ano 2008 – Revisão 02 40
    • Saudade da Minha Terra Goiá / Belmonte Tom: E Ritmo: Guarânia Estribilho E B7 De que me adiante viver na cidade se a felicidade não me acompanhar Adeus paulistinhas do meu coração, lá pro meu sertão eu quero voltar Ver a madrugada, quando a passarada, cortando estradão saio a galopar Com satisfação, arreio o burrão cortando estradão eu saio a galopar E vou escutando o gado berrando, sabiá cantando no jequitibá. Estribilho Por Nossa Senhora, meu sertão querido, vivo arrependido por ter ter te deixado Nesta nova vida aqui na cidade, de tanta saudade eu tenho chorado Aqui tem alguém, diz que me quer bem, mas não me convém eu tenho pensado Eu fico com pena, mas esta morena não sabe o sistema que eu fui criado To aqui cantando, de longe escutando. Alguém está chorando com o rádio ligado. Estribilho Que saudade imensa do campo e do mato, do manso regato que corta as campinas Aos domingo eu ia passear de canoa, nas lindas lagoas de águas cristalinas Que doce lembrança daquelas lembranças, onde tinha dança e lindas meninas Eu vivo hoje em dia sem ter alegria. O mundo judia mas também ensina Estou contrariado, mas não derrotado, eu sou bem guiado pelas mãos divinas. Estribilho Pra minha mãezinha já telegrafei e já me cansei de tanto sofrer Esta madrugada estarei de partida pra terra querida que me viu nascer Já ouço sonhando o galo cantando o inhambu piando no escurecer A lua prateada, clareando a estrada a relva molhada desde o anoitecer Eu preciso ir, pra ver tudo ali, foi lá que nasci e lá quero morrer.Ano 2008 – Revisão 02 41
    • Tabela de Transporte de Acordes Algumas canções podem estar num tom muito alto (agudo) ou muito baixo (grave). Utilize estatabela para transportar os acordes e adequar o timbre da própria voz. Vamos supor que uma musica está cifrada em C e você quer o tom de E. É só você utilizar osacordes que estão na coluna de C e trocá-los pelo seu equivalente na coluna de E. Se ocorrer algum acordecom 7 ou menor, acrescente o mesmo acidente na nota relativa. As colunas estão coloridas apenas para facilitar a utilização da tabela. Note no exemplo ao lado que os acidentes menor e sétima acompanham as notas re- lativas, porém o D tem seu relativo como F# e o sustenido se mantém. Com o passar do tempo acabamos por fazer este transporte mentalmente, pois não existe segredo,basta entender o processo.Ano 2008 – Revisão 02 42
    • Segue abaixo um exemplo de relatório para que você possa avaliar as cordas utilizadas em suaviola.Ano 2008 – Revisão 02 43