Arquitectura Barroca Europea
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Arquitectura Barroca Europea

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características generales y principales obras de la arquitectura barroca europea.

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  • 1. LA ARQUITECTURABARROCA EUROPEA
  • 2. CARACTERÍSTICASGENERALES Predominio de las líneas curvas, superficies alabeadas, mixtilineas. Dinamismo Riqueza decorativa Efectos de luz y sombra Integración de la arquitectura en el paisaje Urbanismo para mayor gloria del poder político o religioso: fuentes Integración con la pintura y escultura Efectos escenográficos Trucos con decoración ilusionista
  • 3. Elementos típicos: Arcos de distintos tipos El estípite Columna salomónica Frontones y entablamentos partidos y curvados Molduras y decoraciones accesorias Efectos escenográficos, telones Escudos
  • 4. Plantas: Típica la jesuítica: cruz latina, 1 nave, capillas laterales Circulares,mixtilineas, elípticas Sensación de movimiento Efectos luminosos Juegos de perspectiva
  • 5. UNIDAD EN LA DIVERSIDAD: LOS BARROCOS NACIONALES.
  • 6. ARQUITECTURA BARROCA ITALIANAFachada de la Basílica de San Pedro, Carlo Maderno, 1607-1621.Plaza de San Pedro del Vaticano. Roma.
  • 7. LOS GRANDES ARQUITECTOS Gian Lorenzo BERNINI(1598-1680) Es el arquitecto barroco por excelencia, además de escultor, pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremacía espiritual y política. .
  • 8. EL CONJUNTO URBANÍSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO
  • 9. LA COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. G. l. BERNINI
  • 10. La plaza de San Pedro secompone en realidad de dosplazas tangentes, una deforma trapezoidal y otraelíptica.La plaza trapezoidal se cierrahacia nuestro frentereduciendo ópticamente lafachada de Maderno ylogrando que losespectadores situados en laplaza elíptica perciban laconcepción original de lacúpula de Miguel Ángel.La elíptica abraza a toda lacristiandad
  • 11. Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto degeneración de la elipse. El estilo de Bernini es bastante clásico, casiarqueológico, con un sentido muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque endinámica y escenografía es barroco. Un eje tetrástilo de columnas pareadasrompe la monotonía de los tramos medios.
  • 12. EL BALDQUINO DE SANPEDRO, BASÍLICA DESAN PEDRO DELVATICANO, ROMA.G. L. BERNINI.1624-1633Inicia su carrera con estaobra, situada bajo la grancúpula de la basílica de SanPedro.Es un monumental dosel debronce sostenido por cuatrocolumnas salomónicas,donde no se utiliza la línearecta, sino que gira y seretuerce con gran sensaciónde movimiento. En esta obraconsagra el uso de este tipode columnas.
  • 13. Iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. G. L. Bernini. En San Andrés del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededory en la fachada, cóncava, coloca un pequeño pórtico, convexo, rematado con un frontón con volutas que sostiene un gran escudo central
  • 14. Iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. G. L. Bernini.
  • 15. Iglesia de San Andrés delQuirinal, 1658-70.G. L. Bernini. Detalles.
  • 16. DETALLE DEL INTERIOR DE LA CÚPULA Iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. G. Bernini.
  • 17.  Doble galería cerrada.Palacio Barberini , Roma  Ventanas con simulación de perspectiva lineal
  • 18. Francesco Castelli, Borromini (1599-1667)Sobrepasa a todos los arquitectos italianos porsu invención y atrevimiento.Borromini va a romper con todas las reglas, ainventar nuevos elementos, y a concebir laarquitectura casi en términos de escultura,haciendo ondular los entablamentos ycornisas, inventando formas nuevas para loscapiteles y utilizando bóvedas que parecennervadas y arcos mixtilíneos.Consigue en el muro efectos pictóricos aldirigirse luz a superficies curvadas yquebradas.
  • 19. Iglesia de San Carlos delas cuatro fuentes,“San Carlino”.Fachada Roma. 1634-41.
  • 20. Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, “San Carlino”. Fachada y planta. Roma. 1634-41.
  • 21. Interior de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma. 1634-41. F. Borromini.Planta
  • 22. Interior del claustro de la Iglesia deSan Carlos de las cuatro fuentes, Roma.
  • 23. Oratorio de losFilipenses, 1637-1650.F. Borromini. Entablamentos alabeados Balcón curco Frontón mixtilineo Superficies cóncavas
  • 24. Iglesia de San Ivo de la Sapienza, 1642-1650. F. Borromini.
  • 25. Planta y cúpula de la Iglesia de San Ivo de la Sapienza, 1642-1650. F. Borromini.
  • 26. Iglesia de Santa Inés. 1653-55. Roma.F. Borromini
  • 27. Iglesia de Santa Inés.1653-55. Roma.F. Borromini
  • 28. Escalera de Borromini en el Palacio Barberini.
  • 29. Iglesia de San Lorenzo de Turín. GUARINO GUARINI1670-80.
  • 30. LONGHENA Santa María de la Salud.Baldassare Longhena, Venecia, 1631.
  • 31. Fontana di Trevi, Roma. Nicola Salvi, 1732-62.
  • 32. FILIPPO JUVARABasílica de la Superga, 1719-31.
  • 33. FRANCIARasgo fundamental del artefrancés de la época barroca es sucarácter cortesano. Los artistasprincipales trabajan para los reyespor esto el edificio típico es elpalacio formado por un cuerpoalargado y dos alas hacia eljardín, formando escuadra. Al revés que en Italia, lasfachadas no miran a la calle, sinohacia el jardín. Las techumbresson típicamente francesas,formando cuerpos prismáticos degran altura. En ellas se abrenbuhardillas.También se edificaron en Franciainfinidad de iglesias,disponiéndose en tres pisos o condos pisos y cúpula.
  • 34. Plano generaldel conjunto de Versalles con los jardines
  • 35. Planta del palacio de VersallesLa creación de Versalles será la obsesión del reinado y el símbolo del poder del Rey Sol, que establece allí su Corte. El primer proyecto de Le Vau, pronto pareció pequeño y Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones y le da su carácter definitivo, con la riquísima decoración interior, dirigida por Le Brun, primer pintor del rey. El gran Salón de los Espejos, las Sala de la Paz y de la Guerra son las más significativas del conjunto, del que los jardines son el complemento ideal.
  • 36. Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines
  • 37. La entrada y la fachada del palacio: perspectiva general
  • 38. Palacio de Versalles, detalle de la fachada. Se organiza en tres pisos,correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones principales (planta noble) yaposentos privados de la corona (superior). La fachada posee un primer cuerpo amodo de gran zócalo, que destaca por su solidez. Las pequeñas ventanas delúltimo piso aligeran la pesantez tectónica del palacio, que resulta de aspecto muyclasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora concolumnas que avanzan hacia el espectador resaltando sus volúmenes y los juegosde luz y sombra.
  • 39. Detalle central de la fachada posterior
  • 40. Entrada haciala Galería de los Espejos
  • 41. Salón de los Espejos, Palacio de Versalles.La riqueza y el lujo constituyen el vehículo de expresión del poderabsolutista. El estilo Rococó será, a lo largo del s. XVIII la marcade este boato decorativo.
  • 42. Exterior e interior de la Capilla del palacio
  • 43. Iglesia de los Inválidos de París. J. H. Mansart, 1678-1691.
  • 44. AUSTRIALA EXUBERANCIA DEL BARROCO GERMÁNICOIglesia de San Carlos de Viena, J.B. Fischer Von Erlach, 1715-1725.
  • 45. INGLATERRA:La influencia de PalladioCatedral de San Pablo deLondres. Christopher Wren1675-1710.
  • 46.  Tomás Pérez Elena la Banda