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EL TEATROIntroducción a la Teoría literariaGrado en Lengua y Literatura EspañolasGrado en FilosofíaCód. 64011107Elena Gall...
ELENA GALLARDO• DRAMA  uno de los tres grandes géneros literarios, peculiaridad de tener elementos espectaculares no lit...
ELENA GALLARDOEL TEATRO1.TEORÍA ARISTOTÉLICA2.TEORÍAS CLASICISTAS3.TEORÍAS POSTERIORES: EL TEATROCOMO GÉNERO LITERARIO4.CA...
1. TEORÍA ARISTOTÉLICA
ELENA GALLARDOA. DEFINICIÓN DE TRAGEDIALA TRAGEDIA es imitación de una acción elevada y completa, de ciertaextensión, en l...
ELENA GALLARDO• ARISTÓTELES habla de cuatro clases detragedia: la compleja, “que es en su totalidadperipecia y agnición”; ...
ELENA GALLARDOPARTES DE LA TRAGEDIA(Poética, Aristóteles)CANTOESPECTÁCULOELOCUCIÓNFÁBULACARACTERESPENSAMIENTOPARTESCUALITA...
ELENA GALLARDOB. PARTES CUALITATIVAS o ESENCIALES DE LATRAGEDIA = 6.FÁBULACARACTERESPENSAMIENTOELOCUCIÓNESPECTÁCULOCANTOPA...
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• El canto: uno de los aderezos del lenguaje de la tragedia.-algunas partes de la tragedia se matizan mediante versos solo...
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ELENA GALLARDO• La fábula se ha de estructurar de forma que la sucesión de los hechos seaverosímil, y sin cabida para lo i...
ELENA GALLARDO• Para Aristóteles las cualidades de los caracteres son la bondad (la tragediaimita personas mejores que nos...
ELENA GALLARDO• Las partes cuantitativas se refieren al tipo de tragedia que conoció Aristóteles.prólogo es una parte com...
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2. TEORÍAS CLASICISTAS
ELENA GALLARDOEn los tratadistas del siglo XVII, la tragedia se estudia según los planteamientosaristotélicos:GONZÁLEZ DE...
3. TEORÍAS POSTERIORES: ELTEATRO COMO GÉNEROLITERARIO
ELENA GALLARDO3.1. TADEUSZ KOWZAN (Literatura y espectáculo, 1975)  el teatro es consideradocomo una clase más dentro de ...
– literatura exclusivamente temporal, sin relación con el espacio, como la épica– Literatura dramática no representada (el...
ELENA GALLARDOEsta situación incide en la forma del texto dramático, que en principio está escrito paraser leído únicament...
ELENA GALLARDO3.3. PATRICE PAVIS (Diccionario del teatro, 1980), define el drama como “el géneroliterario compuesto para e...
ELENA GALLARDO4. LO DRAMÁTICO COMOFORMA FUNDAMENTAL DEPOESÍA.
ELENA GALLARDO•Se ha caracterizado lo dramático como forma fundamental o arquetípica de lapoesía, en el marco de planteami...
ELENA GALLARDO5. LA TIPOLOGÍADEL DRAMA
ELENA GALLARDOEn las historias de la literatura (o del teatro) pueden encontrarse descripciones desubgéneros o formas dram...
FRANCISCO RUIZ RAMÓN (Historia del teatro español, 1967) habla desubgéneros  comedias, farsas, tragicomedias, tragedias, ...
6. CÓDIGOS DELDRAMAELENA GALLARDO
ELENA GALLARDOHAY que distinguir entre el texto literario y la representación esta dualidad quizá obstaculiza la comprens...
ELENA GALLARDO6.3. TADEUSZ KOWZAN (Literatura y espectáculo, 1975), distingue trece sistemas designificación:Con estos sis...
ELENA GALLARDO6.4. Mª C. BOBES NAVAS (Semiología de la obra dramática, 1997) distingue en eltexto literario, caracterizado...
ELENA GALLARDO6.5. JOSÉ LUIS GARCÍA BARRIENTOS (Cómo se comenta una obra de teatro, 2001)establece también cuatro categorí...
ELENA GALLARDOComédiens Grecs répétant leurs rôlesJean-Léon Gérôme
ELENA GALLARDOBIBLIOGRAFÍA• Introducción a la teoría literariaJ.Domínguez Caparrós (2009)• Historia de la Teoría de la Lit...
ELENA GALLARDOTEMA 9. EL DRAMA1. ¿En qué se basa el estudio de la narración dramática, en la representación oen el texto l...
ELENA GALLARDO8. ¿De qué parte de la tragedia debe surgir la catarsis?De la fábula.9. ¿Cuál es la parte más importante de ...
ELENA GALLARDO16. ¿Cómo llama Aristóteles la fábula en la que el cambio de fortuna vaacompañado de agnición, de peripecia ...
ELENA GALLARDO22. ¿Cómo se llama la pieza de literatura dramática independiente delespectáculo?Para Aristóteles, son cosas...
ELENA GALLARDO29. ¿Cómo se llama el texto constituido fundamentalmente por los diálogos enla obra de teatro?Texto literari...
ELENA GALLARDO36. ¿Cómo se llama la función del diálogo teatral que proporciona al públicoinformación que se sale del marc...
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EL TEATRO, GÉNERO LITERARIO

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  1. 1. EL TEATROIntroducción a la Teoría literariaGrado en Lengua y Literatura EspañolasGrado en FilosofíaCód. 64011107Elena Gallardo PaúlsUNED-Valencia, 2012
  2. 2. ELENA GALLARDO• DRAMA  uno de los tres grandes géneros literarios, peculiaridad de tener elementos espectaculares no literarios.• La Poética de Aristóteles, el primer tratado de teoría literaria,= un estudio de la TRAGEDIA, entendida como un todo texto + espectáculo• Las últimas reflexiones sobre el teatro también consideran el valor de larepresentación como elemento determinante de la obra dramática.Teatro de PompeyaInfluye en laconfiguración dela obra
  3. 3. ELENA GALLARDOEL TEATRO1.TEORÍA ARISTOTÉLICA2.TEORÍAS CLASICISTAS3.TEORÍAS POSTERIORES: EL TEATROCOMO GÉNERO LITERARIO4.CARACTERÍSTICAS DE LO DRAMÁTICOCOMO FORMA FUNDAMENTAL DELITERATURA5. TIPOLOGÍA DEL DRAMA6. CÓDIGOS DE SIGNIFICACIÓN TEATRAL
  4. 4. 1. TEORÍA ARISTOTÉLICA
  5. 5. ELENA GALLARDOA. DEFINICIÓN DE TRAGEDIALA TRAGEDIA es imitación de una acción elevada y completa, de ciertaextensión, en lenguaje sazonado, con cada una de las especies [de artificiosusados] separadamente en las distintas partes, actuando los personajes y nomediante narración, y que lleva a la purgación de tales afecciones mediante elrecurso de la compasión y el temor. (cap. VI)DIFERENCIAS con otros géneros por los medios de la imitación: lenguaje sazonado (verso y canto: “Entiendo por‘lenguaje sazonado’ el que tiene ritmo, armonía y canto, y por ‘con las especies [deaderezos] separadamente‘, el hecho de que algunas partes se realizan sólomediante versos, y otras, en cambio, mediante el canto”), por el objeto de la imitación: (el contenido  acción esforzada y completa), por la forma de imitación: actuación de los personajes, y no relato, por los efectos psicológicos especiales de la tragedia, la catarsis trágica.
  6. 6. ELENA GALLARDO• ARISTÓTELES habla de cuatro clases detragedia: la compleja, “que es en su totalidadperipecia y agnición”; la patética; la de carácter;y una cuarta cuyo nombre no conocemos.• En las tragedias diferencia– partes cualitativas (distinguiendo partesformales: canto, espectáculo, elocución, ypartes de contenido: fábula, carácter ypensamiento) y– partes cuantitativas o de estructuraciónexterna (prólogo, episodio, parte coral yéxodo).TRAGEDIACOMPLEJAPATÉTICADE CARÁCTER“OTRA”
  7. 7. ELENA GALLARDOPARTES DE LA TRAGEDIA(Poética, Aristóteles)CANTOESPECTÁCULOELOCUCIÓNFÁBULACARACTERESPENSAMIENTOPARTESCUALITATIVASPARTESCUANTITATIVAS(prólogo, párodo,éxodo,episodio…)
  8. 8. ELENA GALLARDOB. PARTES CUALITATIVAS o ESENCIALES DE LATRAGEDIA = 6.FÁBULACARACTERESPENSAMIENTOELOCUCIÓNESPECTÁCULOCANTOPARTESCUALITA-TIVASPOR ELMEDIO DEIMITACIÓNPOR ELOBJETO DEIMITACIÓNSe refieren alcontenido, ala imitaciónde la acción.
  9. 9. ELENA GALLARDOB.1. Con referencia a la forma,según el medio de imitación (o lenguaje)• El espectáculo, presente en toda tragedia, “es cosa seductora, pero muy ajena alarte y la menos propia de la poética”.-Aristóteles lo considera un aspecto no literario-es preferible que sea la fábula la que provoque los efectos de la tragedia,no el espectáculo (que provoque la lectura, sin necesidad de verla representada).-El arte escenográfico es distinto del arte poético.Relacionadas con ellenguajeRelacionada conla actuación
  10. 10. • El canto: uno de los aderezos del lenguaje de la tragedia.-algunas partes de la tragedia se matizan mediante versos solos,-otras mediante versos cantados (las partes cantadas no sonconsustanciales al argumento o fábula).•La elocución: parte de la tragedia relacionada con la forma de imitación oactuación.Tiene que ver con el pensamiento, que es expresado con el lenguaje.ELENA GALLARDOaspectos no poéticos o modos de laelocución, que son referentes al arte delactorpropiamente poéticos que van más alláde la entonación y fonética, similar a loque hoy entendemos por “estilo”.Aristóteles distingue:
  11. 11. ELENA GALLARDOB.2. Con referencia al contenido,según el objeto de imitación (acción).La fábula o estructuración de los hechos es la parte principal de la tragedia(seguida de los caracteres y del pensamiento). Debe imitar una acción sola ycompleta, y sus partes deben estar ordenadas. Las partes de la fábula son:PARTESPOR EL OBJETODE IMITACIÓNFÁBULA CARACTERESPENSAMIEN-TOPERIPECIAAGNICIÓNLANCEPATÉTICO• peripecia, o “cambio de laacción en sentido contrario”.• agnición, o “cambio desde laignorancia al conocimiento,para amistad o para odio, de losdestinados a la dicha o alinfortunio”.• lance patético, “accióndestructora o dolorosa”, comolas muertes en escena, lasheridas, etc.
  12. 12. ELENA GALLARDO• La fábula se ha de estructurar de forma que la sucesión de los hechos seaverosímil, y sin cabida para lo irracional. Puede ser:-simple (cuando hay cambio de fortuna “sin peripecia ni agnición”) o-compleja (si “el cambio de fortuna va acompañado de agnición, de peripecia ode ambas”).• De la fábula derivan los efectos de la tragedia la catarsis, que supone compasión y temor.Una buena fábula serámejor simple que dobleAristóteles defiende la unidad de acciónDebe surgir de los hechos,de la fábula.
  13. 13. ELENA GALLARDO• Para Aristóteles las cualidades de los caracteres son la bondad (la tragediaimita personas mejores que nosotros), la propiedad o conveniencia, lasemejanza y la consecuencia o coherencia en la conducta. El caráctermanifiesta la decisión, la actitud ante situaciones determinadas.• Igual que las acciones, el carácter debe estar sometido también a lasnormas de verosimilitud o necesidad.• Los caracteres o formas de ser y comportarse de los personajes, se reducen aldel hombre esforzado y al del hombre de baja calidad, siendo el primero el quedomina en la tragedia, aunque puede haber tragedia sin caracteres –no sinfábula.CARÁCTER = DECISIÓN que implica acción o elección• Si el carácter se situaba en el nivel de la decisión, el pensamiento se sitúaen el de la opinión. Carácter y pensamiento son las causas de las acciones, yel pensamiento es el aspecto discursivo de la acción, que consiste en sabermanifestar lo que está implicado en la acción.
  14. 14. ELENA GALLARDO• Las partes cuantitativas se refieren al tipo de tragedia que conoció Aristóteles.prólogo es una parte completa de la tragedia que precede a la primeraaparición del coro (o párodos). episodio es cada una de las partes completas de la tragedia que se desarrollaentre cantos corales completos (corresponderían a los actos del teatro tradicional) coro o parte coral debe ser considerado como un actor, formar parte delconjunto, y contribuir a la acción.  éxodo, una parte completa de la tragediadespués de la cual no hay canto del coro.• La catarsis o “purgación de ciertas afecciones” es el efecto psicológico dela tragedia.C. PARTES CUANTITATIVAS DE LA TRAGEDIA
  15. 15. ELENA GALLARDOPara Aristóteles, la comedia imita lo risible y feo de hombres inferiores, se representa “un defecto y una fealdad que no causa dolor ni ruina”, pero tiendea presentar los hombres peores de lo que son (a diferencia de la tragedia quetiende a presentarlos mejores). a diferencia de la tragedia, en la comedia es más apropiada la fábula doble, en quehay un fin diferente para los buenos y para los malos (no hay unidad de acción).D. LA COMEDIA
  16. 16. 2. TEORÍAS CLASICISTAS
  17. 17. ELENA GALLARDOEn los tratadistas del siglo XVII, la tragedia se estudia según los planteamientosaristotélicos:GONZÁLEZ DE SALAS realiza el comentario más amplio (1633).PINCIANO dedica la epístola VIIICASCALES la tabla VIII.LUZÁN le dedica parte del libro III, y en su definición hace hincapié en elaspecto social de la tragedia.2. TEORÍAS CLASICISTAS
  18. 18. 3. TEORÍAS POSTERIORES: ELTEATRO COMO GÉNEROLITERARIO
  19. 19. ELENA GALLARDO3.1. TADEUSZ KOWZAN (Literatura y espectáculo, 1975)  el teatro es consideradocomo una clase más dentro de las artes del espectáculo, las artes cuyos productos son comunicados obligatoriamente en el espacio y en eltiempo, en movimiento;productos dotados de fabulación porque cuentan algo y tienen un alto grado desociabilidad en el plano de la producción, de la comunicación y de la percepción.3. TEORÍAS POSTERIORESPor los que se diferencian ocho tiposde espectáculos-Los elementos básicos de estas artes son la fabulación, el hombre y la palabra.- Mantiene la diferenciación (cf. Lessing) entre artes del tiempo (literatura) yartes del espacio (pintura), y considera la literatura dramática como unacombinación  una prolongación en las artes del espacio llegando a hacer unaclasificación gradual desde la literatura sin espectáculo hasta el espectáculo sinpalabras pero con fábula.
  20. 20. – literatura exclusivamente temporal, sin relación con el espacio, como la épica– Literatura dramática no representada (el texto)– Literatura que es adaptación para su escenificación o recitado, de obras de los grupos anteriores– Literatura dramática representada (el texto)– Espectáculos representados pero sin palabra (pantomimas, películas mudas…)- Kowzan utiliza el término “drama” para referirse al texto teatral (la literaturadramática) sin espectáculo.ELENA GALLARDO3.2. El género teatral imita presentando a los mismos personajes en acción y sin laaparición del narrador se establece una situación de comunicación especial que Mª CARMEN BOBESNAVES (Semiología de la obra dramática, 1997), describe como “un proceso decomunicación complejo”, porque tiene más emisores (autor-director-actores) yreceptores (lector individual, espectador colectivo) que otros géneros, y porque lascompetencias del director han ido cambiando histórica, social e ideológicamente.Se refiere al aspecto del teatro que la antigua poética caracterizaba como deimitación pura, sin elementos narrativos.
  21. 21. ELENA GALLARDOEsta situación incide en la forma del texto dramático, que en principio está escrito paraser leído únicamente por los actores y el director, por lo que BOBES NAVES distingue untexto literario y un texto espectacular:TextodramáticoTextoliterarioTextoespectacularTEXTO literario: constituido fundamentalmente por losdiálogos (aunque en él puede incluirse toda la obraescrita: el título, la relación de las dramatis personae,los prólogos, las aclaraciones y las acotaciones)TEXTO espectacular: formado por todos los signos,formantes de signo e indicios que en el texto escritodiseñan una virtual representación (las acotaciones, lasdidascalias contenidas en el diálogo, y los mismosdiálogos en cuanto pasan a escena con exigenciasparaverbales (tono, timbre y ritmo), quinésicas (gestosy mímica) y proxémicas (distancias y movimientos delos personajes)
  22. 22. ELENA GALLARDO3.3. PATRICE PAVIS (Diccionario del teatro, 1980), define el drama como “el géneroliterario compuesto para el teatro aunque el texto no sea representado”. Posteriormente habla del drama a partir del siglo XVIII como una síntesis entretragedia y comedia.3.4. GARCÍA BARRIENTOS (Cómo se comenta una obra de teatro) dice que El drama sedefine por la relación que contraen las otras dos categorías: es la fábula escenificada,es decir, el argumento dispuesto para ser teatralmente representado, la estructuraartística (artificial) que la puesta en escena imprime al universo ficticio querepresenta”.
  23. 23. ELENA GALLARDO4. LO DRAMÁTICO COMOFORMA FUNDAMENTAL DEPOESÍA.
  24. 24. ELENA GALLARDO•Se ha caracterizado lo dramático como forma fundamental o arquetípica de lapoesía, en el marco de planteamientos que derivan de las teorías románticas.4.1. HEGEL, que veía en la literatura dramática una síntesis entre la subjetividad de lalírica y la objetividad épica, también contrapone la “totalidad de los objetos”, propiade la narrativa, a la “totalidad del movimiento”, propia del drama.4.2. LUKÁCS (Teoría de la novela, 1920) dice que la gran poesía épica da forma a latotalidad extensiva de la vida, mientras que el drama conforma la totalidadintensiva de la esencialidad. Establece relaciones de tipo histórico, y relaciona eldrama moderno con la burguesía y el individualismo.4.3. EMIL STAIGER (Conceptos fundamentales de poética, 1946) caracteriza el estilodramático por la tensión frente a los otros géneros. El poeta dramático se interesapor las cosas en cuanto que ilustran sus problemas.4.4. WOLFGANG KAYSER también considera lo dramático como una actitud poéticafundamental.4. LO DRAMÁTICO
  25. 25. ELENA GALLARDO5. LA TIPOLOGÍADEL DRAMA
  26. 26. ELENA GALLARDOEn las historias de la literatura (o del teatro) pueden encontrarse descripciones desubgéneros o formas dramáticas concretas correspondientes a distintas épocas,imposibles de reducir a una tipología.TADEUSZ KOWZAN describe la variedad temática de los diecisiete siglos de existencia delteatro europeo.Á. VALBUENA PRAT (1930)  comedias de magia o milagros, comedias de cautivos,teatro heroico nacional, comedias de carácter y morales; y clasifica los autossacramentales de Calderón en filosóficos y teológicos, mitológicos, del AntiguoTestamento, del Nuevo Testamento, histórico-legendarios, de circunstancias.WOLFGANG KAYSER (1948) diferencia los siguientes tipos de drama:drama de personaje, donde la trama gira alrededor del personaje, el “gran tipo”, yhay cierto relajamiento de la acción,drama de espacio, en que el poeta dramatiza el transcurso de la vida (dramahistórico, por ejemplo), y la acción tiende a desmembrarse en muchos cuadros,drama de acción, en que un suceso se convierte en portador de la estructura, comoen la tragedia5. TIPOLOGÍA DEL DRAMA
  27. 27. FRANCISCO RUIZ RAMÓN (Historia del teatro español, 1967) habla desubgéneros  comedias, farsas, tragicomedias, tragedias, entremeses,drama nacional del siglo de oro, drama del poder injusto, comedia del amor,drama heroico-nacional, dramas bíblicos, drama histórico, drama mitológico,auto sacramental, comedia moratiniana, drama romántico, “alta comedia”,sainete...ELENA GALLARDO
  28. 28. 6. CÓDIGOS DELDRAMAELENA GALLARDO
  29. 29. ELENA GALLARDOHAY que distinguir entre el texto literario y la representación esta dualidad quizá obstaculiza la comprensión del géneroteatral, porque, aunque el drama se puede actualizar con la lectura, su verdaderarealización se lleva a cabo en la representación, y ésta es externa al sistema literario,entendido estrictamente.6.1. PETR BOGATYREV (“Les signes du théâtre”, 1938), habla de una combinación decódigos diversos en la representación teatral, como el vestuario, los gestos del actor ola decoración, que informan, por ejemplo, de la situación social de un personaje.6.2. ROLAND BARTHES (Essais critiques, 1964) habla de la multiplicidad deinformaciones que se reciben en el espectáculo dramático a partir del decorado, lostrajes, la iluminación, los gestos o la música, y llama a este fenómeno polifoníainformacional o espesor de signos, lo que constituye la teatralidad, que Barthes definecomo el teatro menos el texto, es un espesor de signos y de sensaciones que seconstruye en la escena a partir del argumento escrito.6. LOS CÓDIGOS DEL DRAMA
  30. 30. ELENA GALLARDO6.3. TADEUSZ KOWZAN (Literatura y espectáculo, 1975), distingue trece sistemas designificación:Con estos sistemaspueden formarsedistintos sistemas deexpresión, segúntengan que ver con eltexto dicho (aspectos 1y 2), la expresióncorporal (3, 4 y 5), laapariencia externa delactor (6, 7 y 8), el lugarescénico (9, 10 y 11),los efectos sonoros noarticulados (12 y 13),etc.http://www.joseenriquefinol.com/index.php?option=com_content&task=view&id=96&Itemid=18
  31. 31. ELENA GALLARDO6.4. Mª C. BOBES NAVAS (Semiología de la obra dramática, 1997) distingue en eltexto literario, caracterizado por los diálogos, una narración dramática (con acción,personaje, espacio, tiempo y forma dialogada), que podría ser analizada con losmismos criterios que utiliza la narratología.considera cuatro categorías del texto dramático:la fábula,el personaje dramático,el tiempo en el drama ylos espacios dramáticos.El diálogo es el sustento de la imitación teatral, aunque, a diferencia del diálogo dela novela, no está protegido por las palabras de un narrador, y resulta por sí mismoautosuficiente (por eso Platón decía que el teatro es el más imitativo de los génerosliterarios).
  32. 32. ELENA GALLARDO6.5. JOSÉ LUIS GARCÍA BARRIENTOS (Cómo se comenta una obra de teatro, 2001)establece también cuatro categorías del texto dramático: tiempo, espacio,personajes y “visión”, y enumera distintas funciones del diálogo del teatro:– dramática– caracterizadora– diegética o “narrativa”– ideológica o “didáctica”,– poética,– metadramática.Las formas del diálogo dramático, según este mismo autor, son el coloquio, elsoliloquio, el monólogo, el aparte, la apelación al público.
  33. 33. ELENA GALLARDOComédiens Grecs répétant leurs rôlesJean-Léon Gérôme
  34. 34. ELENA GALLARDOBIBLIOGRAFÍA• Introducción a la teoría literariaJ.Domínguez Caparrós (2009)• Historia de la Teoría de la LiteraturaManuel Asensi Pérez (2003)• Manual de Teoría de la LiteraturaFernando Cabo Aseguinolaza yMaría do Cebreiro Rábade (2006)[disponible en Internet]• Anotaciones a la Poética de Aristóteles. Elena Gallardo (2011)
  35. 35. ELENA GALLARDOTEMA 9. EL DRAMA1. ¿En qué se basa el estudio de la narración dramática, en la representación oen el texto literario de la obra teatral?En el texto literario.2. Según Aristóteles, ¿es poeta todo el que escribe en verso?No, hay que distinguir, por ejemplo, a los naturistas de los poetas, aunque tenganen común el escribir en verso.3. ¿Qué género literario estudia sobre todo la Poética de Aristóteles?La tragedia.4. ¿Cuál es la forma de la imitación de la tragedia, según Aristóteles?La actuación de los personajes.5. ¿Qué elementos de la tragedia, según Aristóteles, se refieren al contenido?Fábula, carácter, pensamiento.6. Enumere las partes de la fábula de la tragedia, según Aristóteles.Peripecia, agnición y lance patético.7. De las tres unidades dramáticas, ¿cuál es la que define explícitamenteAristóteles?La de acción.
  36. 36. ELENA GALLARDO8. ¿De qué parte de la tragedia debe surgir la catarsis?De la fábula.9. ¿Cuál es la parte más importante de la tragedia, según Aristóteles?La fábula.10. Enumere las seis partes cualitativas o esenciales de la tragedia, segúnAristóteles.Canto, elocución, fábula, caracteres, pensamiento, espectáculo.11. ¿Cómo se llaman las partes de la tragedia, según Aristóteles, quecomprenden prólogo, episodio, parte coral y éxodo?Partes cuantitativas.12. ¿Qué partes de la tragedia se sitúan en el nivel de la decisión y de laopinión?El carácter y el pensamiento, respectivamente.13. ¿Cómo llama Aristóteles al cambio de la acción en sentido contrario?Peripecia.14. ¿Cómo llama Aristóteles a la parte de la fábula trágica que consiste en uncambio desde la ignorancia al conocimiento?Agnición.15. ¿Cómo llama Aristóteles la fábula en la que el cambio de fortuna seproduce sin peripecia ni agnición?Simple.
  37. 37. ELENA GALLARDO16. ¿Cómo llama Aristóteles la fábula en la que el cambio de fortuna vaacompañado de agnición, de peripecia o de ambas?Compleja.17. ¿Qué es lo decisivo en la concepción aristotélica del carácter literario: losrazonamientos discursivos o la elección?La elección.18. ¿Cuáles son las cualidades de los caracteres?1)Que sean buenos. 2) el carácter apropiado. 3) La semejanza y 4) Laconsecuencia.19. ¿En qué consiste en pensamiento?El pensamiento consiste en saber manifestar lo que está implicado en laacción.20. ¿Cuál es la característica esencial de las artes del espectáculo?Que sus productos son comunicados en el espacio y en el tiempo.21. ¿Qué caracteriza la comunicación de los productos de las artes delespectáculo?Que son comunicados obligatoriamente en el espacio y en el tiempo, es decir,en movimiento; están dotados de fabulación y tienen un alto grado desociabilidad en el plano de la producción, de la comunicación y la percepción.
  38. 38. ELENA GALLARDO22. ¿Cómo se llama la pieza de literatura dramática independiente delespectáculo?Para Aristóteles, son cosas distintas el arte de la poética y el arteescenográfico, y generalmente se distingue el texto dramático de larepresentación teatral. MªC. Bobes habla de texto literario y texto espectacular(también conocido como texto secundario).23. ¿A qué se refiere el concepto de drama?A la literatura dramática, al género literario compuesto para el teatro, peroindependiente de su representación.24. ¿Con qué asocia Staiger el estilo dramático?Con la tensión.25. Enumere las clases de drama que distingue W. Kayser.Drama de personaje, de espacio y de acción.26. ¿Con qué expresión se refiere Roland Barthes a la multiplicidad deinformaciones que se reciben de un espectáculo?Espesor de signos.27. ¿Cuáles son los componentes del texto dramático?Según MªCarmen Bobes Navas, el texto literario y el texto espectacular28. ¿A qué texto pertenecen las acotaciones?Al texto espectacular.
  39. 39. ELENA GALLARDO29. ¿Cómo se llama el texto constituido fundamentalmente por los diálogos enla obra de teatro?Texto literario30. Enumere las funciones teatrales del diálogo.Dramática, caracterizadora, diegética, ideológica, poética, metadramática.31. ¿Cómo se llama el texto de la obra dramática formado por los signos queen el texto escrito diseñan una virtual representación?Texto espectacular.32. ¿Qué diferencia al diálogo dramático del diálogo en el discurso narrativo?El diálogo dramático no está protegido por las palabras de un narrador y ha deser autosuficiente.33. ¿Cómo se llama el texto de la obra de teatro formado por todos los signose indicios que diseñan una virtual representación?Texto espectacular.34. ¿Qué autor dice que el drama conforma la totalidad intensiva de laesencialidad?G. Lukács.35. ¿Cómo llama JL García Barrientos a la función del diálogo dramático quese orienta a proporcionar al público elementos para “construir” el carácter delos personajes?Función caracterizadora.
  40. 40. ELENA GALLARDO36. ¿Cómo se llama la función del diálogo teatral que proporciona al públicoinformación que se sale del marco propiamente dramático?Función dietética o narrativa.
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