Monitorizacion perfecta
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  • 1. TÉCNICAS > MONITORIZACIÓN PERFECTA APROVECHA TU EQUIPO DE MONITORES > UN SISTEMA INADECUADO DE MONITORES PUEDE TIRAR ABAJO TODO EL RESULTADO DE TU OBRA MUSICAL. TE DAMOS A CONOCER LAS CLAVES PARA CONFIGURAR EL SISTEMA PERFECTO DE MONITORIZACIÓN...90 FutureMusic
  • 2. MONITORIZACIÓN PERFECTA < TÉCNICAS ACÚSTICA DE LA SALA MONITORES EQUIPOS DEL TUS OÍDOS Y ESTUDIO TU CEREBRO Tu sistema de > particular estilo de música como ¿Tu estudio va a ser una herramienta monitores empieza debe, normalmente a costa de perder artística o estás grabando por el puro en el mezclador y fidelidad en el resultado. Si piensas placer de hacerlo? Si te sientes más termina en tu cabeza en el sonido ‘de club’, habrás dado identificado con la segunda opción, en el clavo. También se equivocan. crea el entorno con el que más vayas a No es difícil el proceso de aprender disfrutar. No te alejes de tu pasión por o FMCD1 CD-ROM Tono de prueba (graves). a discriminar a favor de un estilo u hacer música. Incluso si te tomas las otro en beneficio propio, pero requiere cosas más en serio no tienes porqué compromiso y disciplina. Por ejemplo, ajustar el sonido a cualquier coste. Una para equilibrar la alternativa del ‘sonido impecable’ tendrás que reducir la herramienta será menos útil cuanto menos cómodo resulte trabajar con o FMCD1 CD-ROM Ruido rosa (izquierdo). belleza auditiva de la producción, ella. La clave está en el equilibrio entre algo que psicológicamente puede la claridad del sistema de monitores resultar difícil de asimilar. Un sonido y lo bien que te suenen a ti. Vas a hermoso puede enmascarar defectos pasarte muchas horas escuchando, o FMCD1 CD-ROM que necesitas escuchar antes de que y cada vez que comiences una sesión Ruido rosa (derecho). las cosas suenen bien para el público. debes hacerlo con entusiasmo. En contraposición, los monitores Tu sistema de monitores empieza mediocres de la primera alternativa en la salida del mezclador y termina ofrecen una irregular respuesta en en tu cabeza. Cada paso intermedio o FMCD1 CD-ROM Ruido rosa estéreo. frecuencia. Por muy bien que los debe rozar la perfección para que conozcas no podrás compensar un la ruta completa sea provechosa,EL SISTEMA DE monitores de tu agujero entre 40 y 80Hz, ni alcanzarás el y esto incluye un buen entrenamientoestudio es la ventana a través de la cual sonido deseado a base de suposiciones. personal que permita contrarrestarexaminas con detalle el mundo de tu La teoría del ‘cutre monitoring’ implica las imperfecciones que aparecerán o FMCD1 CD-ROM PN 500-2K (izquierda).música. Si el cristal está borroso, rayado supeditar la creación musical a muchas por el camino. Ningún sistema deo sucio, no podrás observar lo que hay limitaciones previas. ¡Y nosotros monitores será ideal hasta que nodetrás con toda la nitidez que deberías. jamás te aconsejaremos eso! aprendas a utilizarlo correctamente. Existen dos teorías contradictorias entorno a los sistemas de monitorización.Ambas son erróneas. Por un lado están < Antes de configurar tus monitores, tómate un momento y evalúalos partidarios del ‘monitor cutre’. honestamente tus objetivos. ¿Tu estudio va a ser una herramientaSus defensores proclaman que, dadala mala calidad de la mayoría de artística o estás grabando por el puro placer de hacerlo? >los equipos en los que se terminaráescuchando la música, es mejor Un buen sistema de monitores debe La acústica de los estudios personalestrabajar con monitores de gama revelar los detalles de todo lo que haces. influye mucho sobre la monitorización. o FMCD1 CD-ROM PN 500-2K (derecho).baja. Lo lógico sería pensar que todo No utilices un sistema malo pensando Los monitores de campo cercanolo que suene bien en éstos, sonará que el de la audiencia será peor, ni reducen este impacto, pero la sala alterabien en cualquier parte... ¿no? Pues se coloreado porque suene mejor. Ambas la operación de los altavoces respectoequivocan. Otros afirman que lo mejor alternativas pueden utilizarse como a sus valores de fábrica. Compruébaloes rodearse de un sonido impecable métodos adicionales para confirmar moviendo uno de los altavoces entre el o FMCD1 CD-ROM PN 500-2K estéreo.a cualquier coste para que todo suene una buena mezcla, pero nunca como centro de la habitación y una esquinade forma majestuosa. Bastantes fieles sistema principal de monitorización. al tiempo que escuchas el cambio ena esta doctrina acaban sobrevalorando Antes de empezar a configurar tus graves. La mayoría de los problemasmuchas frecuencias vitales, como lossubgraves. Pretenden hacer sonar un monitores, tómate un momento y evalúa honestamente tus objetivos. de monitorización no se resuelven con unos monitores mejores. > FutureMusic 91
  • 3. TÉCNICAS > MONITORIZACIÓN PERFECTA ESAS PALABRAS... ABSORBENTE es un tipo de tratamiento acústico que basa su funcionamiento en capturar energía del sonido para convertirla en calor. FACTOR CRESTA es la proporción, expresada en dB, que hay entre el pico de señal y su valor RMS. DIFUSOR es un tratamiento acústico que esparce las reflexiones de forma irregular. dB FULL SCALE (dBFS) es una escala de medición de audio que alcanza su valor máximo de escala en ‘0’. Una señal de ‘-3dBFS’ tiene un nivel de 3dB por debajo del valor máximo. MODOS DE SALA es un método científico que describe cómo la geometría de un estudio crea áreas donde algunas frecuencias suenan más altas o más bajas de lo que deberían. ROOT-MEAN-SQUARE (RMS) es una medida del nivel medio de una señal. Resulta muy útil para estimar la potencia de una grabación de audio. SONÓMETRO SPL (SOUND PRESSURE LEVEL) es un dispositivo que mide la presión del sonido como aproximación a su potencia. LA MEJOR MONITORIZACIÓN EN TRES PASOS La posición de los altavoces y el tratamiento acústico de la sala son esenciales. Los tres pasos siguientes mejorarán la relación entre la acústica de tu estudio y tus monitores de campo cercano. PASO 1: POSICIÓN DE ALTAVOZ Y OYENTE Hay mucha información sobre la posición ideal del oyente y los monitores, aunque normalmente estas prácticas no se pueden aplicar sobre la mayoría de los estudios personales. Pocos de Tus oídos deben estar exactamente en línea con la mitad vertical de los nosotros tenemos la oportunidad de alterar monitores cuando te encuentres por completo la sala de nuestro estudio; puede en la posición de escucha que ni tan siquiera de redistribuir el equipo, acomodarlo a una situación mejor o mejorar la posición del espectador. Lo que sí podemos hacer es aprender bien estos principios y agudas de manera frontal a la posición PASO 2: TRATAMIENTO DEL HABITÁCULO adaptarlos a nuestro entorno lo mejor posible. del oyente, así que el espacio hasta la Las condiciones de la sala influyen mucho sobre pared delantera es menos importante. el rendimiento en graves de un monitor. Puedes La figura que conforman el oyente y los dos altavoces debe acercarse todo lo posible a un mejorar la respuesta en graves si tratas la acústica Las frecuencias graves sí pueden verse triángulo equilátero. A ser posible, los monitores de la habitación. Hay multitud de propuestas y afectadas por la distancia relativa desde punto se sujetarán en soportes, y estarán alejados opiniones en torno a esto, de modo que sólo de referencia a las paredes frontal y trasera, ya de las superficies de trabajo. Esto reducirá los haremos unas consideraciones fundamentales. que pueden provocarse anulaciones sobre bajas rebotes de frecuencias medias y agudas que frecuencias provocadas por la resonancia de la Es fácil percibir las resonancias de una causan pequeños altibajos en la respuesta. habitación (estos efectos acústicos se conocen habitación no tratada reproduciendo una El área de este foco triangular debe ser lo como ‘modos de sala’). Algunos monitores de secuencia de tonos graves (una escala suele más reducida posible. La distancia habitual campo cercano están diseñados para utilizarse funcionar bien) al tiempo que vas dando vueltas entre el oyente y los altavoces debe estar cerca de una pared, y otros, todo lo contrario. por la habitación. Algunos lugares tendrán comprendida entre 2/3 de metro y un metro, Averigua a cual de las dos clases pertenecen tus un bajo muy potente sobre ciertas notas; y nunca debe sobrepasar los dos metros. La simetría es importante. Los altavoces deben estar equidistantes a las paredes laterales monitores y úsalo como guía para su colocación. Los tweeters deben apuntar al lugar en que estarán tus oídos cuando estés sentado en el sin embargo, en otras te costará percibir algunas notas difícilmente audibles. > de la sala si no deseas que afecte a la imagen punto de escucha. Puedes atenuar algunas estéreo. Además las paredes deberían ser del mismo material. En una habitación con una reflexiones inclinando levemente los altavoces hacia abajo para lograr la orientación perfecta. L R T T pared rígida a un lado y un panel plástico al otro, la imagen estéreo se alterará. La distancia de Prueba a moverte entre el altavoz y el los altavoces a las paredes adyacentes debe lugar del oyente mientras escuchas un CD de A A ser lo suficientemente grande como para que referencia o una pista de prueba para encontrar la reflexión del sonido recorra al menos tres la mejor posición (incluimos una pista de prueba, veces la distancia que recorren las ondas que que es una buena referencia para realizar un T T salen directamente del altavoz. La mayoría de chequeo sobre graves). Este proceso es uno de los fundamentales. ¡Recuérdalo! A los monitores emiten las frecuencias medias y92 FutureMusic
  • 4. TÉCNICAS > MONITORIZACIÓN PERFECTA LA MEJOR MONITORIZACIÓN EN TRES PASOS > Ciertos tonos sonarán confusos y puede parecer que las notas se pierden. La energía de los bajos es muy difícil de absorber (o contener), lo que provoca que la resonancia Una habitación vacía suele sonar peor que una desordenada y llena de cacharros. Simplemente, piensa bien dónde los situarás para que no provoquen rebotes hacia el punto de referencia. La mala respuesta en frecuencia es consecuencia de una resonancia que está absorbiendo la energía acústica en esa frecuencia y en el punto de referencia del oyente. Corregir esto acentuando desemboque en esos picos y otros problemas. esa frecuencia con un ecualizador empobrecerá El tratamiento de una habitación es un proceso la escucha y puede distorsionar el sonido. Las trampas de bajos (T) y los absorbentes (A) de ensayo y error. La ciencia ayuda, pero el mejor son una solución (diagrama en página anterior). resultado lo conseguirás tras varias pruebas. Los picos de bajos pueden atenuarse con Están disponibles en tiendas de estudio, aunque un ecualizador paramétrico. Puedes ajustar la también las puedes hacer tú mismo (mira en la PASO 3: ECUALIZA frecuencia del ecualizador al pico y cubrir su Web). Prueba a llenar un armario de mantas y Utilizar la EQ para corregir el sonido de una ancho con el control Q. Si sientes que necesitas almohadas, y observa cómo afecta a la acústica. sala es un asunto extremadamente delicado. más de tres o cuatro estados de ecualización, Hubo un tiempo en el que los analizadores de 1/3 puede que tengas que revisar el tratamiento Si añades tratamientos de absorción y de octava y los ecualizadores eran el último grito. acústico de la sala. dispersión sobre las frecuencias altas y medias La práctica consistía en lanzar un sonido plano mejorarás la imagen estéreo y suavizarás la y utilizar la medida del analizador para ajustar Si sigues los tres pasos anteriores, tus respuesta en frecuencia. El objetivo es reducir la ecualización y corregir imperfecciones. Los monitores revelarán más detalles de la mezcla, la cantidad de rebotes que llegan a la posición resultados casi nunca fueron espectaculares. pero todavía tendrán defectos. Necesitarás del oyente. Los primeros lugares donde Los desperfectos de la escucha en un pequeño invertir tiempo y energía en aprender el conviene situar estos elementos de absorción y estudio personal se deben a la variación de la comportamiento de tus monitores. También dispersión son las paredes que hay a tu espalda respuesta en frecuencia dependiendo de la zona tendrás que aprender a cubrirte las espaldas. y a tus lados. Eso sí, no abuses. En un espacio de la sala en la que estés. Incluso el más mínimo Unos monitores con un sonido brillante implican acústicamente muerto, el sonido perderá cambio en la posición de tu cabeza alterará la obtención de mezclas con las frecuencias naturalidad y el trabajo será más incómodo. el modo en que percibes las altas frecuencias. altas por encima de lo que dictarían tus gustos. Si tus monitores son brillantes en los bajos, Una forma directa de tratar una habitación La EQ es el último recurso al que deberías tendrás que aprender a mezclar escuchando consiste en utilizar muebles y otros objetos acudir para resolver aspectos de monitorización, menos bajos de los que entenderías como que se pueden añadir al estudio con facilidad. y hay que recurrir a ella únicamente para evitar necesarios. En un tiempo, tu cerebro terminará Éstos absorben frecuencias medias y agudas trabas, como los picos en frecuencias graves. por acostumbrarse y tu sistema de monitores se y esparcen las reflexiones. Otros objetivos suelen ser causas perdidas. convertirá en una herramienta eficaz de estudio.> Antes de la “guerra por la pegada enlos temas”, la mayoríade la música popular se > Medida y control Un controlador de monitores y un buen medidor del nivel sonoro el volumen de escucha sin necesidad de variar la mezcla. Si sueles controlar la salida por software lo encontrarásmezclaba a un nivel RMS son esenciales en cualquier estudio, especialmente útil cuando las cosasde -14dBFS. Así jugabancon un margen de 14dB aunque por desgracia suelen pasarse vayan mal y a tu tarjeta se le escapepara alojar los posibles por alto. La incorporación de ambos algún zumbido indeseable.picos de señal. Entonces, elementos será fundamental si quieres Existen varios productos en el“llegando al rojo” obtener la configuración perfecta. mercado con los que podrás controlarindicaba que la cintaempezaba a saturar... Los secuenciadores y multipistas el nivel de envío a monitores. Estas son digitales (que abreviaremos como algunas de las características esenciales: DAWs) disponen de un fader maestro Control de atenuación (DIM) – con el que se puede controlar el envío disminuye el volumen de envío en de señal a los monitores. Sin embargo, una cantidad fija (suele rondar los 6dB). son muchos los ingenieros de Se utiliza para monitorizar a un nivel grabación que prefieren dejar fijo este más bajo sin necesidad de alterar > EAS Inspector ofrece una imagen nítida fader maestro en 0dB, ya que utilizar el nivel de control maestro. de las cualidades sonoras de tu mezcla el fader maestro para ajustar el nivel Mute – elimina todo el sonido. de salida puede comprometer la Mono – monitorización en mono. Algunos controladores permiten calidad del resultado, ¡imagina si no Para hallar problemas de fase estéreo cambiar entre dos o más pares de lo cambias antes de la mezcla final! o trabajar en el balance de la mezcla. altavoces. Esta característica es muy útil Es esencial un> Si posees un controlador de nivel Phones – toma de auriculares para realizar escuchas en sistemas decontrolador delnivel de monitores para tus monitores podrás ajustar provista de nivel independiente. reproducción alternativos, como un equipo con mucho refuerzo en graves, el altavoz de una radio... incluso para escuchar la mezcla en otra habitación. El medidor de nivel tiene la misma importancia. La mayoría de los DAWs ofrecen solamente indicadores de pico. Son muy útiles para mantener la mezcla por debajo de la saturación, pero no ofrecen información respecto al nivel general que tiene la mezcla. En su lugar necesitarás un indicador que registre el nivel medio de señal, como un modelo VU o RMS. >94 FutureMusic
  • 5. TÉCNICAS > MONITORIZACIÓN PERFECTAPRODUCTOSDESTACADOSElemental AudioSystems > Por desgracia, para los usuarios de DAWs hardware, los medidores autónomos son caros. Si eres un manitas, podrás montar tu propio(elementalaudio.com)Inspector medidor consultando la información(Windows, OS9/OSX) y los esquemas oportunos que pululanGratis por Internet. Tan sólo realiza unaMetric Halo Labs búsqueda como ‘VU meters’ y(www.mhlabs.com)SpectraFoo encontrarás una buena cantidad de(OS9) información al respecto. Si no quieres335€ complicarte la vida, plantéate laPinguin > Un medidor VU o RMS es vital para sustitución de parte de tu equipo por mostrar el nivel medio del sonido(www.masterpinguin.de)AudioMeter Standart otro que posea indicadores de nivel.(Windows) Los usuarios de DAWs basados Práctica de monitores Si la escena se repite con frecuencia,245€ en software tienen más alternativas. Puede que lo siguiente te resulte piensa que el motivo principal puedeAudioMeter Pro Hay secuenciadores que poseen familiar. Te sientes satisfecho con tu estar en los medidores de tu DAW.(Windows)635€ indicadores de nivel por cada pista. mezcla, las secciones sobresalientes Los cambios continuos en el nivel dePSP Audioware También existen plug-ins de medición están justo por debajo de 0dB en los los monitores durante la mezcla –o de(pspaudioware.com) que puedes insertar en el canal medidores. Su sonido en el estudio es un día para otro– reducen la pericia delVintage Meter máster como si se tratara de un efecto. potente, tanto que decides bajar un oído para ayudarte a calibrar cuándo(Windows, OS9/OSX) Otros programas independientes, poco el volumen de tus monitores. una mezcla tiene la potencia suficiente.GratisSamson Technologies como SpectralFoo o Audio Meter, ¡Suena tan bien! Sin embargo, unas Para solucionar esto necesitarás(www.samsontech.com) se pueden utilizar tomando la salida semanas más tarde, lo reúnes junto un buen medidor de nivel. AprendeC-Control del secuenciador mediante alguna a otros temas en un CD demo y te a utilizarlo en combinación con149€ aplicación que actúe como patchbay. suena sorprendentemente débil. el control de envío a monitores y También se pueden cargar en un Acudes a tu plug-in maximizador explotarás mucho mejor la dinámica segundo ordenador para monitorizar favorito para poner un poco de orden de tus obras. También será más difícil la salida de cualquier software de y dejar las cosas como estaban, pero equivocarse sobre la mezcla, ya que audio que se esté ejecutando en terminas con un sonido mucho peor trabajarás con la misma presión del el ordenador principal. que el de la mezcla original... una faena. sonido en todos tus proyectos. Te sugerimos una versión reducida de lo que suele ser la práctica habitual en el mundo del cine, donde el control ¿ESTÁ ALTO O SUENA ALTO? de niveles entre los temas de una La pantalla inferior muestra dos grabaciones que Las grabaciones musicales poseen diferentes banda sonora son fundamentales. tienen la misma lectura de picos, pero diferentes factores de cresta dependiendo del tipo de La idea principal proclama que niveles medios (-17dBFS arriba, -12dBFS abajo). instrumento, el estilo y la producción. Las buenas el nivel más alto debe ser el mismo El sonido de abajo es más potente, en contra de grabaciones acústicas o clásicas tienen factores en todas las mezclas. Esto no significa lo que indican los medidores. cresta cercanos a los 20dB, mientras que los que todas los temas de la banda sonora factores de la música actual sobrecomprimida La diferencia entre el pico y el nivel medio de deban tener la misma dinámica, sino rondan los 14dB. escucha se conoce como ‘factor cresta’. El sonido que permanezca intacta la percepción ejemplo de arriba tiene un factor cresta de 17dB, Los medidores de audio que registran el nivel de lo que consideramos un pasaje mientras que el de abajo sólo llega a los 12dB. medio de la señal son mucho más útiles para suave, medio y alto. Un sistema El factor cresta es la diferencia proporcional entre predecir la intensidad del sonido frente a los de monitores perfecto posee dos el nivel de pico y el nivel medio, lo que a grandes medidores de picos. Por desgracia, los DAWs rasgos indica la intensidad del transitorio del hardware y software suelen ofrecen medidores características que hacen esto posible: sonido. Cuanta más dinámica tenga el sonido, de pico en vez de medidores de nivel. un medidor de nivel máximo aporta mayor será el factor de cresta. una referencia visual de la potencia Un medidor de nivel o un sonómetro SPL pueden del sonido, y un controlador de nivel ser de gran ayuda, aunque lo cierto es que el cerebro y el oído funcionan con de monitores te permite ajustar para una complejidad mucho mayor que obtener la misma escucha cada vez el mero análisis de la presión sonora. que trabajes sobre el mismo material. Dos sonidos diferentes pueden tener Uno de los sacrificios necesarios es el mismo nivel SPL mientras que uno abstenerte de hacer reajustes jugando suena mucho más bajo que el otro. con el nivel de monitores y el fader El tiempo de exposición a un maestro de tu DAW. Sólo manipula determinado nivel de escucha y uno o dos controles del nivel de salida. el entorno también influyen en Para trabajar a un volumen menor, los mecanismos de percepción emplea el control de atenuación DIM. del audio. En intervalos largos de tiempo, el cerebro y el oído tienden Los niveles medios de tu señal a aproximar las intensidades de estarán muy por debajo de las lecturas los sonidos más y menos fuertes, de pico (nunca deben llegar a 0dBFS). incluso eliminan algunas voces La diferencia proporcional entre estos en segundo plano, a no ser, claro, dos niveles de referencia se conoce que se trate de algún ruido de fondo como ‘factor cresta’ y varía con el tipo que interfiera con otros sonidos. > Dos grabaciones con niveles medios muy diferentes de música y cualquier procesado de la señal, por ejemplo la compresión.96 FutureMusic
  • 6. MONITORIZACIÓN PERFECTA < TÉCNICAS > En los años 70, Ed Long inventó PUESTA A PUNTO los monitores de campo cercano y registró el concepto del mismo Configurar un estudio acorde con los 2. Fija el control de nivel del monitor 8. Carga la pista de prueba para nombre. Técnicamente, sólo los monitores principios enumerados es una labor (D) a la posición que desees como ‘0’ el canal izquierdo. de su marca pueden rápida y sencilla. Un sonómetro de (normalmente, las 12 en punto es una 9. Reproduce la pista e incrementa denominarse de bajo coste se utiliza para medir el nivel buena referencia) y márcalo con cinta la ganancia del altavoz izquierdo (E) ‘campo cercano’; de sonido que emiten los monitores. o un rotulador. por eso mucha gente Un registro de 83dB en el medidor SPL hasta que el SPL marque 83dB. 3. Reduce al mínimo la ganancia de habla de monitores es una buena medida para realizar la 10. Ahora carga la pista de test de ‘campo cerrado’. mezcla (es la medida usual para Cine). tus monitores. para el canal derecho. Si no tienes un medidor SPL, también podrás crear un espacio de trabajo útil, 4. Ajusta el fader maestro de tu DAW 1 Reproduce la pista e incrementa 1. > Un subwoofer puede ayudar mucho a (B) a 0dB y la salida del DAW (C) a su aunque no será el idóneo. Te mostramos la ganancia del altavoz derecho (E) la respuesta en graves nivel nominal. el proceso habitual al completo. hasta que el sonómetro marque 83dB. de tu conjunto, pero si 5. Carga una pista estéreo del DAW con la sala no está tratada Utilizaremos como señal de prueba el test ‘estéreo’ panoramizada al centro. ¡Listo! Como premio deberías obtener adecuadamente y una fuente de ruido rosa filtrado un balance izquierdo-derecho no lo sitúas en el entre 500Hz y 2kHz. En el CD-ROM 6. Durante la reproducción, ajusta el prácticamente perfecto. Cambia lugar idóneo, te traerá del FMCD1 encontrarás varios archivos fader de la pista (A) hasta que el nivel la salida del DAW a mono y verifica más disgustos que medio muestre -20dBFS. La señal de que la imagen está centrada. En caso satisfacciones. MP3 con versiones para el canal izquierdo, el derecho y estéreo. prueba fue grabada a -20dBFS RMS contrario, realiza los últimos ajustes así que el fader debería estar en 0dB. (deberían ser mínimos). El siguiente procedimiento funciona No te preocupes si varía un poco. igual en configuraciones de grabación Si también quieres utilizar la de tipo hardware y software. 7. Si tu módulo de control de monitores segunda referencia de -14dBFS, vuelve tiene un medidor VU, o dispones de un a cargar y reproduce la pista de prueba 1. Ajusta el SPL al modo ‘ponderación medidor hardware de nivel RMS, ajusta estéreo mientras observas el valor C, Lento’. Móntalo sobre un pie de micro la salida del DAW hasta que el medidorque registra el SPL. Sube el fader de o un trípode y sitúalo en el punto de marque 0dB. Si vas a utilizar un ajuste la pista (A) hasta que tu medidor RMS escucha con su micrófono a una altura de -14dBFS, afina el ajuste hasta que marque -14dBFS (puede que necesites relativa a tus oídos y mirando al frente. el vúmetro registre -6dB. aumentar la ganancia del canal para llegar a este valor). Por último reduce el nivel del control de monitores MULTIPISTAS O SECUENCIADOR SOFTWARE (D) hasta que el SPL MEDIDOR RMS Y AJUSTE DEL NIVEL DE LA lea exactamente 83dB. PISTA DE RUIDO ROSA FADER DEL CANAL FADER MAESTRO TARJETA O DEL MULTIPISTAS Ahora marca esta posición 500Hz – 2kHz (SALIDA MONITOR) como ‘-6’ con cinta. -20 o A. C. También puedes obtener un resultado excelente para un calibrado a -20dBFS o B. -14dBFS sin un sonómetro. Para sustituir la lectura de los 83dB utiliza el oído E. para juzgar que el sonido es confortablemente alto. Tus niveles no estarán del todo calibrados pero D. CONTROLADOR DE MONITORES CONTROL DE GANANCIA DEL MONITORES utilizarás tu conjunto de AMPLIFICADOR O MONITORES monitores como debes.La música instrumental con dinámica un efecto, no como una herramienta en la posición -6 del ajuste de salida delsuele tener factores cresta de 20dB; para ‘engrandecer’ el sonido. control de monitores. En otras palabras,mientras que los factores de música Una mezcla a -20dBFS deja amplio el material mezclado con cada opciónpop actual apenas alcanzan los 14dB. espacio de maniobra al ingeniero debe sonar igual. Esto ayuda a eliminar Si te acostumbras al estándar de que realizará el mástering, y si lo haces problemas como la fatiga auditiva y los-20dBFS RMS como la referencia de un tú, jugarás con esa ventaja. Si mezclas cambios de percepción psicoacústicossonido ‘potente’, puedes mezclar con la temas muy comprimidos, deberías provocados por cambios en el nivelseguridad de que los pasajes más altos trabajar en el estándar de -14dBFS. de escucha. Para un nivel de escuchano superarán los 0dBFS de pico. Los También es la medida más adecuada menor, utiliza el conmutador DIM.indicadores de pico se utilizan como para el premástering si manejas música Un sistema de monitoresaviso; deberás esforzarte para mantener sin demasiado margen dinámico. calibrado es fácil de configurarel medidor promedio en -20dBFS Además de acoplarte a cualquiera y de usar (echa un ojo al cuadrodurante las secciones fuertes, llegando de estos ‘modelos’, necesitas posiciones Puesta a punto). Tus mezclasa -17dBFS RMS durante los pasajes correctas para el nivel de control de los mejorarán en presencia yfortissimo de la obra. Las mezclas a monitores. Un material a -20dBFS RMS consistencia y aprovecharás la-20dBFS RMS mantienen la dinámica debería sonar bastante fuerte cuando dinámica de tu música. Ya tienesnatural del sonido. Así podrás utilizar la tu nivel de monitores está en 0. Si usas la receta, ¡cocínala y tendrás elcompresión de forma selectiva, y como -14dBFS, debería sonar igual de potente sistema perfecto de monitores! FM FutureMusic 97