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  • 1. Recorrido y test de algunos de losmonitores de estudio que circulan por elmercado actualManuel Ballestero Santaolalla¿Qué se conoce por monitor?Caja acústica concebida para el monitorado en estudios de grabación,emisoras de radio o televisión, operadores de sonido en general y músicosen el escenario.De campo cercano (Near-field monitor):Monitor de estudio concebido para la escucha en gran proximidad a lacaja acústica.De escenario (Stage Monitor):Caja acústica de perfil bajo y con forma de cuña que permite apuntarhacia el intérprete que se encuentra en un escenario.De estudio:Caja acústica concebida para el monitorado en estudios de grabación yemisoras de radio o televisión.Los monitoresPor muy orgullosos que estemos de nuestro equipo de sonido, seadoméstico o profesional, el resultado depende de manera altamente significativa de la respuesta que sea capaz de darel sistema de escucha que tengamos instalado.A la hora de decidir cual será el mejor monitor para nuestras necesidades, tendremos que tener en cuenta un grannúmero de parámetros entre los que abren la lista la respuesta en frecuencia; coloración, respuesta transitoria,distorsión armónica y por intermodulación, sensitividad, distorsión de fase, potencia de salida, dispersión, tipo de bafley situación.Las líneas que siguen, a modo de rápida introducción, quieren presentar de manera compendiada algunas de lascaracterísticas más importantes de los mismos, así como las condiciones de operación, sobre todo aquellas que de unaforma u otra afectan al sonido que producen, ya sea en aplicaciones de sonorización o de monitorado en producción otransmisión. Son comentarios nacidos de 30 años de profesión pero indiscutiblemente por encima de ellos siempre tieneque prevalecer la opinión personal de quienes van a usar cotidianamente los equipos.Hablando de altavocesSabemos que no es posible que un solo altavoz cubra todo el rango audible, ya que este es muy amplio (abarcando de20 Hz. a 20 Khz.), además de que radiar muy bajas frecuencias (por debajo de 100 Hz.), requiere de elementosgrandes o de refuerzo a la débil radiación de un altavoz de tamaño reducido. Paralelamente las altas frecuenciasradiadas con una fuente de grandes dimensiones se vuelven muy direccionales, concentrando su energía en áreas muypequeñas.Por todo esto los altavoces se agrupan en cajas diseñadas acústicamente para producir fuentes sonoras de bandaancha capaces de reproducir audio de manera lo más próximo posible a la natural. Es el concepto de caja o monitor,equipo formado por dos o más altavoces y por unos filtros eléctricos, los denominados redes de cruce, para separarfrecuencias en las bandas de operación correspondientes a cada altavoz, de tal manera que, además de ampliar elancho de banda de la fuente, se cubra una mayor superficie con calidad aceptable, se incremente la eficiencia de losaltavoces y los proteja.La caja tiene una importancia que en no pocas ocasiones se ignora, ya que en su interior se generan una serie demovimientos, reflexiones, compresiones de aire, etc., que van a llevarnos al cambio de sonoridad en nuestro equipo,provocando coloreamientos muy definidos en función de su construcción, de su interior, materiales absorbentesempleados, hermetismo o salidas de aire.Colocación, directividad…La filosofía de trabajo en el mundo del audio está basada en un control exhaustivo del sonido global del sistema endistintos espacios acústicos. Hay decisiones críticas, como el emplazamiento de la imagen sonora, la ecualización,balance y timbre, que deben de ser tomadas obligatoriamente en un estrecho rango (aproximadamente +/- 30ºhorizontales y +/- 15º verticales), ya que es en esta área de trabajo en la que Ingenieros, productores y músicos tomansus decisiones críticas sobre la mezcla y es donde los monitores optimizan la respuesta de la sala de control.Para hacerlo apropiadamente se requiere de un sistema de monitorado transparente y plano, de forma que losmonitores parezcan desaparecer, lo que dejaría que nuestra atención se enfocase plenamente en el sonido. Tambiéndeberíamos dejarnos seducir por aquellos monitores que nos ofrecieran un amplio “sweet spot”, haciendo que esa zonadel control en la que se escucha mejor la información que sale de cajas fuese lo más grande posible. Cierto quesiempre habrá un lugar idóneo, pero se trataría de encontrar monitores en que la mezcla no se “caiga” alarmantementetan pronto nos moviéramos un poco. Es la búsqueda de una coloración mínima fuera de eje y una transición gradualpoco desagradable al mover la cabeza en cualquier dirección.La directividad es sumamente importante, siendo una característica que define cómo el altavoz distribuye su radiación
  • 2. en el espacio. Prácticamente todos los fabricantes suelen incluir diagramas polares en los que podemos comprobar cuales la directividad del producto que estamos adquiriendo. Pese a lo que digan algunos de ellos, por muy pesados que sepongan no existen los altavoces o cajas omnidirecionales capaces de emitir sonido en un ángulo de radiación uniformea todas las frecuencias. Es cierto que en los altavoces de forma circular la direccionalidad tanto horizontal como verticalson iguales, pero varía escandalosamente con la frecuencia, reduciéndose el ángulo de radiación al incrementarse lafrecuencia.Lo deseable es una caja con directividades medianamente uniformes en frecuencias hacia el frente y con una mínimaradiación lateral y posterior para evitar reverberaciones indeseadas.Podríamos decir que un woofer tendría la directividad más amplia, mientras que un tweeter, por el contrario, tendría lamás estrecha, por este motivo deberíamos orientar los agudos hacia la posición de escucha de tal modo que elingeniero de sonido no perdiera estas frecuencias.TécnicaPara facilitar la conexión con una variedad de fuentes de sonido y pensando en el doble o triple uso que, en caso denecesidad, haríamos de ellos, cada monitor debería estar equipado con una entrada XLR balanceada para una directacompatibilidad con equipos profesionales, una entrada en jack balanceada y una entrada RCA sin balancear. Puestos apedir, tampoco sobrarían unas conexiones para puntas libres…Tenemos que distinguir y diferenciar claramente por un lado la potencia eléctrica y por otro la acústica. La primera va aindicarnos la cantidad de potencia que el altavoz puede absorber antes de sufrir desperfectos. En cuanto a la potenciaacústica, haciendo un resumen que nos sirva de referencia podríamos medir la sensibilidad comprobando la cantidad depresión sonora que emite un altavoz a un metro de distancia y con un vatio de excitación.Aclaremos que no siempre un monitor con más vías es mejor que otro sólo por este hecho. Lo buscado es conseguiruna respuesta altamente lineal de frecuencia del sistema, pero con demasiadas vías, además de los cambios de fase, setiene que el sonido de un instrumento dado emerge de diversos altavoces al mismo tiempo, mientras que los armónicosdel mismo sonido emergen de otro u otros altavoces, lo cual puede llegar a desconcertar al que escucha.Algunos de los modelos que vamos a encontrar disponen de divisores de frecuencia con modo de funcionamientoseleccionable. Hay modelos de 3 vías que pueden funcionar en modo bi o tri-amplificado y de dos vías biamplificados opasivos. Estos últimos (dos vías) seguramente son los preferidos a la hora de hacer un monitorado de campo cercano,especialmente en trabajos de edición de audio y salas de control en estudios de grabación.Y puestos a hablar de preferencias, los recintos pasivos son los buscados por aquellos profesionales en que la obtenciónde la claridad está por encima de cualquier otro parámetro importante a la hora de la reproducción sonora.Los sistemas bass reflex tienen la ventaja de ser más rápidos (y de no necesitar imanes potentes), pero los diseños másgrandes a menudo tienen unos graves que no son fácilmente controlables. Afortunadamente, hoy en día existenmuchos diseños de dos vías en configuración bass reflex con una caída muy rápida del nivel de graves pero que almismo tiempo son muy dinámicas.En cualquier caso, no me canso de repetir que hay que probar mucho antes de tomar una decisión, puesto que una delas peores cosas que pueden ocurrir es escuchar detalles y armónicos en el ambiente del estudio y que estosdesaparezcan cuando el trabajo es reproducido en las casas de los compradores o receptores.Punto y seguidoTranquiliza saber que modificaciones en las técnicas de fabricación han hecho que los sistemas que actualmentepodemos adquirir en el mercado presentan unos niveles sumamente bajos de fallos, siendo menores estadísticamenteal 0,5 por mil, lo que convierte a la industria de cajas acústicas y monitores en una de las más fiables dentro del mundodel espectáculo y la comunicación.Como curiosidad y prueba de la veneración que algunos de estos fabricantes sienten por sus productos estrellas, hayque hablar del legendario monitor NS10M Studio, de Yamaha, que desde su introducción en los ochenta hasta hacepoco ha sido puntal en muchos estudios. La decisión de dejar de fabricarlo fue tomada al no poder disponer ya de lanecesaria y pura pulpa virgen que distingue el blanco cono del woofer.Los fabricantes nos pueden abrumar y tratar de convencer con números, diagramas y todo tipo de resultados nacidosde pruebas exhaustivas, pero si el sonido no nos llena, esos no son, definitivamente, los monitores que buscamos. Y ahísi que no estamos dispuestos a ceder lo más mínimo, ¿verdad?
  • 3. YamahaMarca y Genelec Mackie STUDIOPHILE MSP10 Elipse 8 EMES OWL EMES PINKModelo 1031A HR624 BX5 StudioPreciounidad (sin 1.379 E 944 E 670 E 770 E 1000 E 385 E 200 Eiva)Potenciaamplificación 120 w 120 w 100 w 150 w 100w 80 w 38wGravesPotenciaamplificación 120 w 60 w 40 w 150 w 100w 80 w 38wen agudosRelación > 100 dB >98 dB >101 dB - - -señal / ruidoPeso 12,7 kg 20 Kg 11,4 kg 15 kg 19,6 kg 5,2 kg 5 kg 393x250x290 265x329x420 330x210x264 373x460x350Dimensiones 380x380x250mm 290x170x200mm 166x166x200mm mm mm mm mmAltavoces 21 cm 20 cm 17 cm 20 cm 17.5 cm 14 cm 14 cmGravesAltavoces 2,5 cm 2,5 cm 2,5 cm 2,5 cm 2,8 cm 2,5 cm 1,5 cmAgudos XLR/1/4"Entradas XLR XLR XLR XLR XLR XLR/ TRS TRS/ RCA
  • 4. MONITORES YAMAHAModelos MSP3 - MSP5 yMSP10 StudioYAMAHA MONITORAUTOAMPLIFICADO MSP5PVP recomendado: 384,00 e (IVA incluido)DESCRIPCIÓNMonitor de estudio bi-amplificado de 67 watios depotencia de campo cercano tipo bass-reflex,compuesta por un altavoz de 5” y un tweeter de 1”de titanio. Incorpora dos entradas en XLR (-4dB) yjack (-10dB) y controles de graves y agudos.Gracias a una construcción robusta y chasis protegido frente a campos magnéticos, se hace ideal para aplicaciones ensalas de control, radio, TV y estudios de grabación en general.PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS• Monitor de Estudio de campo cercano con calidad exigible en estudios de grabación.• Bi-amplificación (40 W para graves y 27 W para agudos).• Diseño personalizado de woofer de 5" y tweeter 1" con cúpula de titanio.• Entradas en XLR y jack.• Aislamiento magnético, recinto compacto.• Control frontal de volumen y versátil control de ecualización de 7 posiciones.ESPECIFICACIONES TÉCNICAS• ESPECIFICACIONES GENERALESRespuesta de frecuencia: 60 Hz a 40KHz (-10dB)SPL Máximo: 101 dBDimensiones: 169 x 279 x 215 mmPeso: 7 Kg• SECCIÓN DE ALTAVOCESComponentes LF: 5” de conoHF: 1” de titanioSensibilidad: 85 dB SPLCorte de frecuencia: 3,5 KHzAcabado Bass-ReflexChasis antimagnético• SECCIÓN DE AMPLIFICACIONSistema bi-amplificado: LF: 40 W, HF: 27 WEntradas/Impedancias:-INPUT 1: +4 dB / 10 K-INPUT 2: -10 dB / 10 KControles bass: 4 posicionesControles treble: 3 posicionesMONITOR AUTOAMPLIFICADO MSP10STUDIOPVP Recomendado: 1.095,00 e (IVA Incluido)Más de 30 años de experiencia en el diseño y producción de sistemas de altavoces de alto rendimiento han hecho queYamaha tenga una envidiable posición en el campo de la grabación.. El aclamado monitor NS10M Studio es un ejemploexcelente: desde su introducción en los años 80 hasta su reciente discontinuación (por no poder disponer de lanecesaria y pura pulpa virgen que distingue su blanco cono del woofer), el NS10M Studio era el monitor definitivo decampo cercano de la mayoría de estudios profesionales en todo el mundo. Pero los tiempos cambian, y la tecnologíadebe evolucionar.El MSP10 Studio recoge el relevo donde su predecesor lo dejó, con la precisión y el rendimiento que satisfaceperfectamente las actuales necesidades de producción; de hecho, el MSP10 Studio ha sido desarrollado por el mismoingeniero que en su día diseño el mítico NS10 Studio.Como características principales cabe mencionar que este se basa en un altavoz de graves de 8” diseño Custom con unsistema antimagnético propio y tweeter de titanio de 1” para agudos con un sistema bi-amplificado de 120 W y 60 Wrespectivamente.DESCRIPCIÓNMonitor de Estudio de campo cercano bi-amplificada de 120 watios para graves y 60 watios para agudos (con sistematipo bass-reflex), compuesta por un altavoz de 20 cm y altavoz de agudos de cúpula de titanio de 2,5 cm, ambosblindados magnéticamente.Se ha diseñado especialmente para conservar el sonido característico del monitor de estudio NS10M Studio.
  • 5. PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS• Construcción realizada con materiales de primera calidad y mínimas tolerancias.• Sistema de recinto acústico y etapa de potencia diseñada para conseguir el máximorendimiento.• Altavoz de graves de 8 “ cónico de 120 watios fabricado en polipropileno con reborde degoma para una armotiguación suave.• Altavoz de agudos de 1” de 60 watios de cúpula de titanio de gran rigidez parareproducciones precisas hasta 40Khz.• Dispersión uniforme en los agudos de 120 grados gracias a la integración de una guía deondas en el propio altavoz.• Blindaje magnético que hace que el sonido no distorsione.ESPECIFICACIONES TÉCNICAS• ESPECIFICACIONES GENERALESTipo: Altavoz bi-amplificado de 2 vías bass-reflexFrecuencia de Corte: 2.0 kHz, 30 dB/octRango de Frecuencia: 40 Hz a 40 kHz (–10 dB)Sensibilidad: –10 dB en posición de –6 dBNivel se salida máxima: 110 dBDimensiones: 265 x 329 x 420 mmPeso: 20 kg• UNIDAD DE ALTAVOZAltavoces Graves: 20 cm Cone (4, blindado magnéticamente)Agudos: 2.5 cm (8, blindado magnéticamente)Recinto acústico: bass-reflex• UNIDAD DE AMPLIFICACIÓNPotencia máxima de salida graves: 120 W a 400 Hz, THD= 0.02 %, RL= 4Potencia máxima de salida agudos: 60 W a 10 kHz, THD= 0.02 %, RL= 8Impedancia/Sensivilidad de entrada: –6 dB a +4 dB/10 kZumbidol/Ruido: –67 dBu (Volumen= Min)Relación Señal/Ruido: 98 dB (IEC-A)Controles: Interruptor TRIMGraves: 3 posiciones (0 dB, –1.5 dB, –3 dB a 50 Hz)Agudos: 3 posiciones (+1.5 dB, 0 dB, –1.5 dB a 10 kHz)Interruptor Low CutControl de SensitivilidadInterruptor de PotenciaConectores de entrada XLRIndicador encendido y saturación: LED verde/rojoMONITOR AUTOAMPLIFICADO MSP3PVP recomendado: 249,00 e (IVA incluido)DESCRIPCIÓNMonitor de Estudio autoamplificado de 20 watios de potencia de campo cercano tipo bassreflex, compuesto por unaltavoz de 4” y un tweeter de 7/8”. Tiene dos entradas en XLR (-4dB) y RCA (-10dB) con controles independientes devolumen y controles de graves y agudos.Incorpora la tecnología propia de Yamaha de Wavequide Technology, que proporciona una dispersión uniforme en lasfrecuencias agudas, y gracias a su tamaño se hace ideal paraaplicaciones de audio, vídeo y sistemas basados en ordenador.PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS• Monitor de estudio de campo cercano.• Ideal para situaciones donde el presupuesto esté limitado.• Tecnología propia de Yamaha de Wavequide Technology para una dispersión de agudosamplia y lineal.• Dos entradas con controles de volumen independientes.• Chasis antimagnético, ideal para aplicaciones de videoedición.ESPECIFICACIONES TÉCNICAS• ESPECIFICACIONES GENERALESRespuesta de frecuencia: 65 Hz a 22KHzSPL máximo: 98 dBDimensiones: 144 x 236 x 167 mmPeso 3.7 KgAccesorio Opcional BMS10A (Mic Stand Adaptator)• SECCIÓN DE ALTAVOCESComponentes LF: 4” de ConoHF: 7/8” TweeterSensibilidad: 85 dB SPLCorte de frecuencia: 4 KHz
  • 6. Acabado bass-reflexChasis antimagnético• SECCION DE AMPLIFICACIONSensibilidad de entrada line 1: -10dB/10 KSensibilidad de entrada line 2: +4 dB / 10 KConectores line 1: RCAConectores line 2: XLR/JackControles de nivel: line 1 y line 2Control de Tonos: Low, HighEncendido: On/Off
  • 7. EMES PINK TV ACTIVE.Mejorando lo presente.Manuel ValdésPRECIO: 770.00 euros más IVADistribuye: Reflexion ArtsSiempre que halagamos la belleza de una damacitamos "mejorando lo presente" en clara muestra derespeto y como no, de que la realidad de lo presenteesté muy por encima de lo comentado. Los EMESPINK han resultado una agradable sorpresa,situándolos desde mi punto de vista entre lo mejor desu sector: los monitores autoamplificados de campocercano con woofer de cinco pulgadas, con lo quecada vez que tenga que comentar marcas máspopulares, no dejaré de comparar con los ahorapresentes.El EMES PINK ha sido recientemente rediseñado, sibien el exterior es igual a la versión anterior, larespuesta ha sido corregida para resultar más plana yminimizar la distorsión. La razón de no reformar suaspecto viene dado por la gran respuesta del montajeposterior del tweeter lo que deja la posibilidad demoldear el frontal con forma de guía - ondas,manteniendo así un patrón polar muy uniforme.También ayuda al escamoteamiento de la tornillería.Las aplicaciones del monitoraje cercano se hanampliado en los últimos años por el aumento depequeños estudios, tanto de maquetación como debroadcast que utilizan un solo sistema de escucha, elcercano, pero con vocación de gran escucha con lo que se fuerza pequeñas cajas en busca de graves insondables. LosEmes no se han rendido tanto en esta dirección, buscando rendir lo más claramente posible el rango de frecuenciaspropio de altavoces de su tamaño.DESCRIPCIÓNTenemos un monitor biamplificado, con un crossover activo a 1500 Hz, en el agudo disponemos de la mejor parte, unsoft dome tweeter de 25 milímetros con imán de neodimio, montado desde la trasera del frontal, donde se forma unguía de ondas bastante abierto (patrón polar de 100 grados circular). Para los graves disponemos de un altavoz decinco pulgadas, montado sobre un chasis de aluminio y blindado magnéticamente, con el cono realizado en una mezclade papel, kevlar, y fibra de vidrio, buscando principalmente la ligereza y rapidez de respuesta, lo que fuerza a utilizarsuspensión de goma pura y una araña lo más libre posible.El frontal no sólo ha sido moldeado a gusto en la zona de agudos, sino que a su vez se han fresado los bordes y se haevitado el chasis del woofer, siempre mirando por la desaparición de los estacionarios de superficie o paynes. Con estemismo motivo el acabado superficial del frontal es rugoso y mate.En los cantos se han dispuesto perfiles de goma que aseguren el agarre de superficie, tan necesario para obtener elmáximo rendimiento a bajas frecuencias, también esto nos proporciona una seguridad extra a la hora de situar las cajassobre el puente de la mesa.El puerto reflex está bien sintonizado, mirando más por una claridad en bajas frecuencias, que por un punch aplastantepero mentiroso, mismo factor aprovechado para una rapidez de respuesta lo que produce un mejor solapamiento con lavía de agudos.La electrónica está bien conseguida, destacando en primer lugar la alimentación por fuente conmutada, en este casodentro de las llamadas "digitales", que poseen una respuesta muy rápida y ágil menor peso, pero quedando porconsiderar la realidad del uso de la ley de Omh con respecto al rendimiento musical de la amplificación.El uso de etapas simétricas de igual potencia en ambas vías es una solución inteligente para minimizar el modo derechazo común, situando la potencia de cada una de ellas en 80w musicales según los papeles, a mí me parecieroncerca de los 40 + 40 RMS, lo que es una cifra más que coherente en cajas de este tamaño.Las posibilidades de corrección son realmente amplias, disponiendo de conmutadores combinados para el ajuste de laganancia en16 pasos tanto en graves como agudos, cinco en cada uno de ellos con entada balanceada, más lascorrecciones en desbalanceado. La ecualización está centrada en la vía de graves con cinco posibilidades distintas, enuna diferencia de intervalo de 10dB.FUNCIONANDO
  • 8. EN TOMASLo primero que se agradece es el poco cansancio durante horas seguidas de trabajo respondiendo bien a esfuerzoscontinuados, (donde la espalda del monitor se pone echando chispas, dado que es la superficie de refrigeración de lostransistores finales, y dispersor de la fuente de alimentación), con claridad y musicalidad suficiente, encontrando unpoco sorprendente la larga excursión del woofer en las tomas de bajo, que hasta llegan a asustar, aunque en ningúnmomento pareció estar "tocado".En teclados, voces, y acústicas la sensación es de respuesta plana y fiel, quizá un poco sombría en armónicos asociadoscercanos a los 10 KHz, lo que normalmente se deja de apreciar con la costumbre al uso de la misma escucha.EN LA MEZCLALa mezcla ha sido otro cantar puesto que es aquí donde los EMES dan el do de pecho. La imagen estéreo se mantienedentro del horizonte y bastante enfasada, dándonos medios / graves potentes y definidos, los medios / agudos sonnaturales y podemos distraernos fácilmente de las frecuencias de cruce. Aquí las diferencias con modelos y marcas delmismo coste se dibujan claramente, excepto por la no tan lineal respuesta en velocidad del agudo, que siendointachable, nos esconde ligeramente los solapamientos cercanos a 8KHz, que luego pagaremos si comprimimosexcesivamente la mezcla general.El cruce de frecuencias de corte está fantásticamente alineado, prueba que realicé empíricamente y a oreja, y siendoesto lo más crítico a la hora de afrontar un diseño no he de hacer más que felicitar al fabricante.La corrección de ecualización en graves así como el cambio de ganancias no me ha llegado a convencer por completo,pero tras un par de días me sentí bastante cómodo, lo que puedo achacar a mis oídos acostumbrados a mis QUESTED,que de por sí son muy especiales en este terreno. Cuanto más forzaba el grave menos me gustó, produciéndose unpequeño monte a eso de 100 Hz, descompensando la mezcla a favor de bombos llenos y bajos un pocosobrecomprimidos. Si partimos de la posición neutra en graves -0dB´s- encontraremos claridad y mejor equilibrio, peroa nuestros clientes les parecerá "poco llena".Como uso único en "home studios" encuentro esta caja exigente con su técnico, dado que aporta bastante más quemuchas de sus competidoras, que parecen mejor pintadas y con más alerones, pero si tienes el oído suficienteencontraras nuevas sensaciones que te acercaran a esa magia llamada mezclar.CONCLUSIONESNos encontramos ante un producto despegado de la última moda pero con bastante más vocación y compromiso con laherramienta que es, nuestra primera relación con el contenido de nuestro trabajo, nuestro compañero durante muchas,a veces demasiadas horas. No estamos hablando de lo mejor en su tamaño, pero es muy posible que sí en su precio.Con este monitor puedes poner el pie en mundos de mezcla por encima de lo vulgar, pero no dudes en que te exigiráun mínimo de aprendizaje. El ver la personalidad de cada escucha es importante, a veces crucial, y hay mucha oferta,¡mejorando lo presente!TABLA DE VALORACIÓN• Funcionalidad/Versatilidad: 8• Acabado: 8• Calidad de sonido: 8,5• Facilidad de uso: 8• Electrónica: 7,5• Relación calidad / precio: 8• Media: 8
  • 9. GENELEC SERIE 8000. Nueva cara,para un producto legendario.Ramon SendraPrecio: 1,350.20€ (unid) Banco de pruebas 8050AOtras referencias disponibles: 8030A: PVP -470.20€ (unid.) y 8040A: PVP - 770.20€ (unid.)Distribuye: AuprosaLa importancia de la escucha en un estudio de grabación(profesional o "doméstico") es esencial cuando el objetivoes conseguir productos de calidad. Seguro que no estoydiciendo nada desconocido. Ante la ausencia de un"monitor estándar" (el mercado está repleto de solucionesa cuales más variopintas) la proliferación de modelospermite que cada uno se amolde a sus necesidades"acústicas" con su monitor perfecto. Habrá quien demandede un sonido contundente y bien equilibrado en la bandamedia para un preciso control de las guitarras máseléctricas; o de una mejor respuesta en baja frecuenciacuando debe dominar la música electrónica. Para unasvocales más dúctiles, habrá modelos adecuados, y asíaplicado a cada uno de los casos. Cada estudio, con sumonitor. Pero no por ello debemos restar importancia almonitor, ya que es el elemento clave en muchas decisionessonoras. Su fidelidad debe ser absoluta, y es de los pocoselementos electrónicos y acústicos en los que debemosconfiar ciegamente.Cuando hablamos de monitores, a muchos les aparece elnombre Genelec en mente. Y cuando se habla de Genelec,se habla de monitores activos. Esta marca, popular por suséxitos constructivos en monitores de estudio (quien noconoce los monitores 1039A, por ejemplo), también secaracteriza por sus sistemas de auto-bi-amplificación, es decir, la construcción de un monitor de dos vías con dobleamplificación (una por vía/altavoz) que demanda sólo de la entrada de señal sin amplificar. Además de un importanteahorro de espacio, la configuración y puesta en marcha de un monitor activo resulta mucho más fácil, pues se eligentodos los componentes electrónicos y se ajustan a una determinada configuración. Genelec ha sido de esos sellos quehan conseguido una de las mejores sinergias entre su electrónica, su construcción de caja y elección de transductores,ofreciendo unos monitores compactos, eficientes y, lo que es más importante, fiables.Nueva serie 8000"Renovarse o morir". Supongo que ante esta imperativa realidad, el fabricante presentó recientemente la nueva serie8000, basada en sus principios tan exitosos pero con más que evidentes cambios. El objetivo, cómo no, evolucionar su"estándar" para ofrecer más de lo que estábamos acostumbrados.El primer cambio significativo es evidente: el recinto. Acostumbrados a sus cajas de maderas, de sencillas líneas(personalmente atractivas) y acabados limpios, esta nueva serie utiliza el aluminio, las curvas y los colores oscuroscomo elemento estético principal. Ni una sola línea recta, ni un solo ángulo recto. Claro que esto no es gratuito, no esuna evidencia sólo estética. La anulación de los bordes reduce algunas difracciones, lo que mejora la propagación delsonido al evitarle algunas de las distorsiones constructivas básicas. El tweeter saca provecho de uno de los avances dela marca: el DCW (Directivity Control Waveguide, o control de la direccionalidad de la forma de onda), que no sólocontrola la respuesta en frecuencia del espectro superior de la onda sonora, sino también la eficiencia del transductor eincluso la imagen estéreo.Otra "mejora" evidente es el puerto bass-reflex. Acostumbrados a esas dos muescas frontales que flanqueaban eltweeter, cuando uno ve una de estas novedosas cajas de Genelec llega a afirmar: "no hay bass-reflex". La verdad esque sí, aunque el puerto está discretamente oculto en la parte posterior de la caja, bien camuflado al aprovecharse deesa amalgama de curvas que caracterizarán las 8000. Pero habituados a los puertos "lineales", esta vez nosencontramos con un tubo curvado descendente que va en busca del recinto interior de bajas frecuencias. El objetivo escomo el de todos los puertos de este calibre: extender la respuesta en frecuencia y hacer innecesario el uso de unsistema de refuerzo de graves adicional.Estos dos cambios tan evidentes no restan sentido ni uso a las cajas. De hecho, los habituados con cajas Genelec nosencontramos a gusto con esta nueva serie 8000, pues hereda todo el sistema de ajuste y configuración de lasanteriores series y la versatilidad en conexión, incluyendo la bien deseada entrada balanceada vía XLR.El considerable peso de la caja permite que la misma actúe como bloque de masa para una mejor dispersión de lossonidos graves, aunque viene con una base de goma (también redondeada) que facilitará su colocación en sobremesa.Lo que dice que ofrece
  • 10. Todo lo que hace Genelec no es gratuito. O eso es lo que se desprende viendo sus realizaciones. Ya he comentado quesu nueva estética no es sólo un lavado de cara "a lo moderno". El fabricante lo justifica para una menor difracción decaja. La robustez del aluminio, el nuevo puerto de graves, o el uso de transductores de baja frecuencia y baja distorsióntampoco son elementos menospreciables.El modelo analizado es el 8050, el “top de gama” de la serie actual, con dos canales de amplificación de 120 y 150 Wcapaces de conseguir hasta 120 dB de presión sonora (una brutalidad). Puestos a repasar brevemente la serie, tambiénencontramos la 8040, con 90 W y 115 dB SPL o el más compacto 8030A (la versión “redonda” de los conocidos 1029,1030 y 1031), también de dos vías pero menor potencia y prestaciones.Centrémonos en nuestras invitadas, las portentosas y bien equipadas 8050. Dos vías, con sendos canales deamplificación. Entrada de señal vía XLR balanceada o sin balancear vía RCA. Ajuste de sensibilidad de entrada y varioscortes de frecuencia y ecualización ya típicos en los antiguos (aunque no por ello descartables) modelos de la marca.Los instalé en los estudios de grabación Bucbonera en Caldes de Montbuí, y conté con la ayuda de su ingeniero TomásRobisco. Posición y situación adecuadas para "nearfield", que en nuestro idioma conocemos como campo cercano. Y elobjetivo tan fácil como evaluar sus prestaciones como monitor de estudio.Al equipar sus propias etapas de potencia no únicamente ganamos en prestaciones. De hecho, se supone (y de esto síestoy seguro), que el fabricante ha adecuado la amplificación a las características de cada altavoz, pero lo que tambiénes importante, y al filtro divisor. Uno de los logros de Genelec es un perfecto diseño de este filtro divisor o crossover,como por ejemplo advertimos en su nueva serie HT (Home Theater), diseñada para el mercado doméstico, que hacíaincapaz percibir problema alguno en la frecuencia de corte. Conseguir una linealidad en frecuencia perfecta es bastantedifícil, pero sobre todo en ese lugar donde hay un corte obligado. Las pendientes de cada vía deben permitir unarestitución del sonido que no haga percibir ni adición ni supresión de frecuencias. En función del orden de los filtrosaplicados, esta zona está más o menos extendida sobre el eje de frecuencias, dando más o menos problemas.Conectamos la pareja Genelec a una salida de previo de un sistema ProTools. Gracias a la posibilidad de utilizar dossistemas de escucha, no nos deshicimos de otra pareja más conocida por el ingeniero de sonido del estudio, que nossirvió sólo como punto de referencia (utiliza cajas Dynaudio).Dejando cada caja en su valor de fábrica (es decir, sin curvas de ecualización) y ajustada la sensibilidad sonómetro enmano, la primera sensación es de una compresión evidente en las bajas frecuencias y un agudo poco definido.Momento para utilizar la configuración de la caja, resultando en una reducción de -4 dB tanto en presencia como caídade graves, y en la zona de agudos una presencia de +2 dB pero una leve reducción en la curva. Esto permitió queconsiguieran algo más de dinámica, pero los graves siguieron algo borrosos y a los agudos les faltaba la precisiónnecesaria para conseguir una imagen estereofónica quirúrgica. Otro de los problemas evidentes era una mayorpresencia de los sonidos entre los 300 y 400 Hz. Esto hace que la concepción final del audio sea mucho más nasal.Hasta el momento la música utilizada era pop melódico y alguna que otra pieza acústica. Donde las Genelecencontraron uno de sus aliados más afines fue con música electrónica. Al tener un control más preciso de los sonidosgraves nuestras invitadas consiguen un golpe de efecto también contundente. La zona alta, que en este estilo musicaltiene tendencia a brillar demasiado, queda muy bien acoplada con los siempre presentes medios de la mayoría de"instrumentos" electrónicos.ConclusiónCuando pensábamos que la sala de escucha era responsable de estos resultados, decidimos probar otrasconfiguraciones (en este mismo espacio hemos probado las JBL), lo que nos permitió verificar que teníamos controlabsoluto de la sala. Las Genelec "modernas", con su chasis de aluminio y formas seductoras no convencen por sucompenetración entre las diferentes frecuencias a reproducir (esa precisión tonal entre agudos y graves, con unosmedios en su justa correspondencia), sino por la necesidad del ingeniero de turno de trabajar cómodo con un recintoque tiende a comprimir la señal y difuminar levemente la escena sonora.Como sistema autoamplificado otorga a su poseedor la posibilidad de una instalación más limpia, rápida y sencilla. Lacantidad de energía que su sistema de amplificación entrega a los transductores resultan más que suficientes inclusopara el ingeniero más sordo.TABLA DE VALORACIÓN• Materiales de construcción: 8• Versatilidad: 5• Sonido: 6• RCP: 6• Potencia: 9• Media: 6,8
  • 11. Monitores de estudio Fostex SeriePM. Una buena opción calidad-precio.Juan Carlos UrrialdePM-0.5: 230 €, PM-1: 310 €, PM-2: 380 €Distribuye: Letusawww.letusa.eswww.fostex.comUN POCO DE HISTORIALa compañía japonesa Fostex, fue fundada en 1973 comoextensión de la "Foster Electric CO" una importantecompañía Japonesa en el desarrollo de productos deelectroacústica, tanto para su comercialización con nombrepropio, o como suministradora para otros fabricantes. Unode los ejemplos de estos monitores comercializados porFostex es el famoso 6301B, un monitor autoamplificado detamaño mini, que tras 20 años sigue siendo un monitor dereferencia. Resaltando en él la amplitud de rango defrecuencias conseguido con un solo cono de menos de 4pulgadas.El primer movimiento significativo de Fostex en el meradodel sonido profesional fue en la década de los 80, allanzarse al diseño y fabricación de grabadores multipistasen cinta magnética. A principios de la década de los 80,presentó tres grabadores de cinta: el A-2, el A-4 y elfamoso A-8, el primer grabador de 8 pistas en una cinta desólo ¼ de pulgada de ancho, la cinta clásica que usan losgrabadores de dos pistas convencionales, todavía hoy en uso en algunas estaciones de radio. Aprovechando laexperiencia adquirida, Fostex se lanza a la fabricación de sistemas multipistas en formato cassette, que disponían decuatro pistas independientes, los cuales se hicieron muy populares entre aquellos que se iniciaban en el sonido o paragrabaciones "fuera de estudio". Ambos productos, los grabadores de cinta de ¼ de pulgada y los multipistas enformato cassette, fueron productos muy populares en los homme estudios.EL SALTO OBLIGADOEl salto a la tecnología digital fue otro de los proyectos que Fostex atacó ya en la década de los años 90, uniendo susfuerzas junto con Alesis para la fabricación de un grabador digital de cinta, el RD-8, un grabador en formato Super-VHS, aprovechando el trabajo ya desarrollado con anterioridad por otros fabricantes en los grabadores de video, loscuales son capaces de trabajar con señales de frecuencia suficientemente alta como para manejar datos digitales,además de contar con la experiencia acumulada en estos grabadores, tanto en la parte mecánica, como en la deservos, desde hace ya bastantes años.Continuando con su labor de investigación, Fostex se lanza al desarrollo de grabadores basados en disco duro, y amediados de los noventa, lanza el grabador mezclador digital portátil DMT-8, que incorporaba como gran novedad elalmacenamiento del audio en un disco duro convencional de ordenador. Uno de los últimos productos en aparecer de lamano de Fostex, se presentó en la feria AES de Los Ángeles del año 2002, la red comunicaciones NetCIRA, con la quedistribuir hasta 64 canales de audio de alta calidad sobre una red de datos informática convencional, bajo protocoloEthernet.A pesar de toda esta investigación hacia las más modernas tecnologías digitales, la marca japonesa, fiel a suscomienzos, sigue fabricando altavoces y monitores de calidad, como los que ocupan esta prueba: la gama PM. Unaserie de monitores de estudio de bajo coste, que forman parte de la extensa gama de monitores para estudio.LOS TRES JUNTOSLa gama de monitores de la serie PM, es un trío de monitores para estudios de grabación, así como para trabajos enBroadcast. Los tres modelos sujetos a este análisis son: PM-0.5, PM-1 y PM-2, todos ellos autoamplificados. Tanto eldiseño, como el desarrollo de la electrónica, altavoces y la caja acústica vienen de la mano de Fostex.El recinto acústico es de diseño clásico, con unos acabados sencillos pero de buena factura. Están hechos en maderaaglomerada y plastificada de buen grosor. En la parte trasera de estos monitores se encuentra atornillada una gruesaplancha metálica a la que se han fijando, por su parte posterior y en el interior de la caja de madera, el transformado,los filtros de frecuencia y la etapa de potencia. Por la parte vista de esta placa metálica, se encuentra el conector deentrada de alimentación, así como el de señal, el interruptor de encendido y el control de ganancia. En el modelosuperior el PM-2, este control de ganancia se divide entre las frecuencias agudas y graves. El peso de los monitoresvaría desde los 6,5 kilos para el modelo inferior hasta los 14,7 kilos de la grande, pasando por los 11 de la mediana.Todos los altavoces están blindados magnéticamente, condición imprescindible ya para trabajar en estudio junto amonitores de ordenador y aunque cada vez es más habitual encontrar monitores de TFT casi inmunes por completo aeste problema, aún es éste un dato a tener en cuenta a la hora de elegir un monitor.El material utilizado en el desarrollo de los conos de los woofers es de pasta de papel y poliamida, con un recubrimientoa base de resinas que lo impermeabilizan y atenúa sus frecuencias de resonancia, haciéndoles con ello, más capaces degenerar presiones sonoras elevadas con bajos niveles de distorsión. En cuanto a los altavoces de agudos, son del tipode cúpula, fabricada en tela a base de poliuretano, material que está siendo utilizado asiduamente en monitores de
  • 12. estudio por la linealidad de su respuesta en frecuencia y por un sonido muy agradable, ausente en buena medida depicos de resonancia pronunciados.Los tweeter de cúpula fabricados con materiales metálicos tales como aluminio o titanio, por poner los dos materialesmás típicos, muestran resonancias considerables, que aún siendo interesantes para ciertos tipos de instrumentos comolas secciones de viento metálico, proporcionan un mayor nivel de distorsión y, por ello, una audición más cansada. Perouno de los problemas más considerados por los fabricantes para el uso de este tipo de materiales en los altavoces deagudos, es la necesidad de dotarlos de una rejilla protectora para resguardarlos de accidentales golpes, la cual,inevitablemente modifica de manera considerable el rendimiento, la dinámica y la cobertura del altavoz. La tela, por elcontrario, aún no siendo capaz de ofrecer un agudo tan brillante, posee la facultad deformarse y volver a su estadooriginal tras un golpe fortuito, lo que le da al fabricante la seguridad de no tener problemas tanto en casa del cliente,como en las cadenas de montaje o en el transporte.El conjunto de ambos altavoces es capaz de cubrir un margen de frecuencias que van desde 50Hz hasta los 20kHz conun margen de + - 2 dB en los tres modelos, según los datos del fabricante. Estos datos parecen optimistas y en laprueba se han detectado diferencias considerables a este respecto, especialmente en el rendimiento a bajasfrecuencias, entre los tres modelos.Las agrupaciones de altavoces se ha hecho de la siguiente manera: un Tweeter con una cúpula de 0,7 pulgadas y unwoofer de 5 pulgadas para la PM-0.5; un Tweeter de cúpula 1" y un cono de graves de 6,5" para la PM-1; y de nuevouna cúpula de 1" en el agudo combinado con un woofer 8" para la más grande de la gama, la PM-2.Y UNO POR UNOPM-0.5: Este monitor es presentado por Fostex para el uso de campo cercano en pequeños estudios. Con una potenciade 70 vatios repartidos en partes iguales entre la sección de graves y agudos, proporcionados por una pastilla depotencia estéreo, que ofrece un nivel de distorsión en el tercer armónico, (el más significativo para esa medición) de0,01 %, medido a una potencia de 25 vatios sobre 8 Ohmios de carga y en la banda de frecuencias audible de 20 Hz. a20Khz.En la prueba auditiva, este monitor ofreció un buen sonido en la zona de medios y agudos y el tweeter se mostrócorrecto, con un sonido agradable para el trabajo. Las frecuencias graves están limitadas en primer término por elwoofer, que no es capaz de llegar a reproducir frecuencias graves profundas como un contrabajo o un bombo, tareacasi imposible debido a su tamaño. Esta limitación ha de ser asumida por el usuario que se decida por este modelo y,en el caso excepcional de verse forzado a trabajar en frecuencias muy bajas con él, ha de utilizar un cajón de graves,aunque de otra gama u otra marca, al no estar contemplado éste en la gama PM de Fostex.El solapamiento de frecuencias en la zona de cruce de los dos altavoces, habitualmente situado en la zona de la voz,funciona bastante bien al ser el altavoz de graves el que se encarga de casi todo este trabajo, debido, en este casotambién, a su reducido tamaño. De manera que como dicen los curas: lo que Dios te da con una mano (claridad en lavoz), te lo quita con la otra (poca extensión en las frecuencias graves). A pesar de ello, la evaluación de este monitorha sido positiva, salvando la limitación de los graves, pretensión por otra parte no exigible en este tipo de monitores deescucha cercana y precio reducido.PM-1: Este es un monitor también de campo cercano, aquellos que se colocan habitualmente sobre el puente devúmetros de las consolas, ubicación por otra parte bastante inadecuada en la mayoría de los casos, al ofrecer lasuperficie de la consola un plano en el que los frentes de ondas rebotan, creando reflexiones tempranas o un caminoalternativo al sonido, igualmente indeseable.Este monitor ve incrementada su potencia sobre su hermano pequeño hasta los 75 vatios para el altavoz de graves y 45vatios para el de agudos, disponiendo ya de etapas de potencia integradas independientes, capaces de hacerse cargode altavoces de mayor tamaño, 1 pulgada para el de agudos y 6,5 para el de graves, con los que generar una mayorpotencia sonora.Las medidas y pesos de este monitor respecto de las del 0.5 son desiguales, mientras que las medidas apenas hanaumentado 10 cms. en la altura como mayor diferencia, en el peso la proporción ha aumentado hasta casi el doble, de6, 5 a 11 kilogramos. En cuanto a la calidad del sonido suministrado por las etapas de potencia, los datos que facilita elfabricante dan una disminución muy sustancial de la tasa de distorsión, con referencia a la de la PM 05, con un valor de0,007 % de distorsión en el tercer armónico.La construcción de la caja es similar en los tres modelos, disponiendo de abundantes refuerzos internos, que le dan unarigidez al conjunto considerable. Los tubos del bass reflex están cortados y unidos con la intención de poder describirun ángulo, con al intención de que pueden caber sin problemas dentro de la caja, ya que la longitud de este tubo essuperior a las dimensiones internas de la caja. La salida de ambos tubos, se sitúan en el frontal de la caja, al igual queen los otros dos modelos.En la audición se ha detectado un incremento considerable en las frecuencias medias, con un protagonismo elevado dela voz, lo que crea un sonido que recuerda en cierta manera a las ya descatalogadas NS 10 de Yamaha. Los agudos,aún teniendo un altavoz de mayor tamaño y más potencia en amplificación, no rinden lo que se esperaba, quedando losplatillos, como ejemplo típico, retrasados en planos respecto a otros instrumentos. Reduciendo la distancia de escucha ala caja a menos de 2 metros la respuesta mejoró, lo que causó gran sorpresa, ya que en la prueba de la PM 0.5, aúnsiendo inferior, se comportó correctamente independientemente de la distancia, aunque en ningún caso fue superior detres metros. En el caso de las frecuencias graves, tampoco rindió lo que en un principio se esperaba de este monitor,las expectativas atribuidas a la mayor potencia, el mayor tamaño del woofer y el mayor peso del conjunto, atribuible enbuena parte al trasformador. (El tamaño del trasformador está directamente relacionado con la potencia final delconjunto).En la escucha se apreció un incremento en las frecuencias medias graves, cercanas al sonido del golpe del mazo en elparche del bombo, pero no así el sonido más profundo del propio bombo, que quedó claramente atenuado, con lareferencia de una grabación en la que deberían tener igual protagonismo. Forzando las frecuencias correspondientes aeste sonido, la situación no sufrió cambios sustanciales, supuestamente por el limitador pasa bajos del filtro divisor.Viendo el lado positivo de las cosas, este corte de frecuencias puede ser apreciado como un interesante elemento deseguridad, para evitar que el altavoz pueda sufrir en ecualizaciones muy forzadas.
  • 13. PM-2: Con un destino de monitor de campo medio-lejano para controles de sonido de tamaño medio, este monitoreleva sus prestaciones hasta los 120 vatios para la sección de agudos e igual cantidad para los graves. Los destinatariosde estas potencias son un tweeter de iguales características que el de la PM1 y un woofer que aumenta su tamañohasta las 8 pulgadas. En este modelo sí hay una extensión mayor de los extremos de la banda de frecuencias, tantosuperior como inferior, pareciéndose más a los datos dados por el fabricante de ancho de banda, teóricamente igual enlos tres modelos. El grave se mostró claramente más profundo y propio de lo que se espera en un monitor equipadocon un woofer de 8 pulgadas. La construcción del recinto de madera sigue las mismas líneas de los anteriores, aunqueen este modelo la trasmisión mecánica de vibraciones procedentes del woofer hacia la caja son más elevadas, aunquedentro de unos márgenes aceptables. En la zona de medios, el trabajo de solapar un woofer de 8 pulgadas con untweeter de 1 pulgada es siempre más conflictivo, lo que hace que el sonido no sea tan nítido como en la PM0.5, pero asu favor está un mayor equilibrio en toda la banda y un sonido más contundente y redondo, especialmente en la partebaja de la voz.CONCLUSIÓNUna aceptable relación calidad precio sería una conclusión ajustada para esta gama de monitores, habiendo que valorarla posibilidad de ser necesario el uso de un subwoofer, especialmente en el caso del PM-0.5, en cuyo caso habría quehacer cuentas incluyendo este añadido.Los tres modelos de monitores probados aquí, guardan similitudes importantes en cuanto a construcción, materia primay diseño. La relación calidad precio también es un parámetro en el que los tres ofrecen una ventajosa consideración,por ello, aparecen los tres juntos en esta tabla. Quedando la última valoración y definitiva valoración, la del sonido,reservada a la prueba auditiva de cada persona, entendiendo que junto con los micrófonos, los monitores son loselementos más subjetivos de toda la cadena de sonido.TABLA DE VALORACIÓN• Acabado: 7• Versatilidad/Funcionalidad: 8• Calidad/Precio: 8• Facilidad/Comodidad de uso: 8• Materiales de construcción: 7• Media: 7,6
  • 14. JBL LSR6325P yLSR6328P. Excepcionales ycon nombre propio.Ramon SendraPrecio LSR6325P 499,20 euros, LSR6328P1.599,20 eurosDistribuye: EarproJBL Professional goza de un prestigioreconocido a nivel mundial por sus cajasacústicas, incluyendo las diseñadas paraaplicaciones de estudio. La serie LSR6300ofrece un amplio abanico de opciones para lagrabación musical, teledifusión ypostproducción. Un sofisticado diseño y el altorendimiento junto con una elección demateriales excepcional (como el titanio,neodimio, kevlar o las fibras de carbón)facilitan ese sonido tan preciso que lescaracteriza. De hecho, muchos de nuestroslectores han aplaudido el buen hacer de estaserie, y no estaría de más saber y explicar elporqué.Esta nueva serie LSR6300 (que no desplaza a la ya conocida 4400) da respuesta a las demandas más profesionales enambientes musicales, de audio profesional y televisión. Cada modelo, desde el más compacto al más complejo, ofreceuna excelente linealidad en su respuesta en frecuencia junto a un buen nivel de presión sonora (SPL). Los diferentesmodelos de la serie no vienen como diferentes soluciones económicas, sino en función del espacio y necesidad delcliente. Por ello, hemos tenido acceso a dos modelos: el compacto y pequeño monitor LSR6325P (499,20 euros) y elmajestuoso LSR6328P (1.599,20 euros).LSR: una idea, un conceptoLSR es el acrónimo de Linear Spatial Reference technology. Bajo este nombre, JBL ofrece una solución que asegura(según ellos, claro) una respuesta en frecuencia totalmente lineal en el punto de escucha (no que la caja ofrezcarespuesta lineal por sí sola). Entienden que además de conseguir un buen trabajo en la elección de los componentes, lafabricación del recinto, electrónica y amplificación, el uso principal será utilizando como referencia dos unidades enmodo estéreo para un único oyente, situado estratégicamente en la mejor posición. Lástima que el distribuidor ennuestro país de JBL decidió entregarnos una unidad por modelo en vez de una pareja, lo que nos hizo imposibleverificar esta supuesta mejor respuesta u otros aspectos tan decisorios como la “imagen estereofónica”. Tendremos quefiarnos de lo que nos dice el fabricante.Otra de las prestaciones de esta nueva serie es una perfecta coordinación cuando se utiliza un subwoofer. Al hacerlo, seofrece un sistema de corrección acústica que permite buscar esas frecuencias tediosas en la reproducción que no debenafectar a la finalización del producto. Mediante un sonómetro dedicado, un software y unos sencillos pasos, es posibleecualizar paramétricamente la caja monitor para reducir la presencia de la molesta frecuencia.Incluso en esos espacios donde el monitor deberá estar colocado muy cerca de la pared (lo que hace que la presenciadel sonido grave sea superior) o cuando utilicemos una configuración superior a la estéreo (léase multicanal), medianteel concurso de unos “jampers” podremos reducir la mejora de graves y conseguir una respuesta más acorde. Para queluego digan que no son cajas versátiles.La pequeña de la familiaBajo el nombre “científico” LSR6325P encontramos una caja de pequeño formato, con un altavoz de medios de 5,35" degran excursión, tweeter de titanio de 1" y amplificación integrada de 150 W. El robusto cuerpo metálico le confiere eseaspecto “duro y agresivo” incluso olvidando que mide poco menos que una caja de zapatos. Conectada a nuestrosistema de pruebas, en los estudios de grabación de la Bucbonera en Caldes de Montbui, apreciamos rápidamente laslimitaciones propias de una caja de compacto tamaño. Aunque JBL aspire a otorgarle a esta caja un sentido“profesional” como monitor de estudio, tenemos que ser conscientes y darle otro significado. No es una caja pensadapara una producción seria y profesional. Primero por la falta de medios y graves que supone un volumen tan pequeñocomo el de esta caja (sería necesario un subwoofer, lo que complica aún más la posible solución), segundo por la bajapotencia que presenta (150 W parecen muchos, pero la fidelidad se rompe antes) y complica la mezcla “precisa” ytercero por la limitada dinámica que ofrece. Falta espacio superior e inferior: necesita un mejor rendimiento en losagudos para un control preciso, por ejemplo, de reverberaciones o delays; y lo mismo en el espectro inferior paraconseguir dominar el buen hacer de un bajo junto al bombo de una batería y los graves de un coro.Pero es su más que perfecta construcción, que incluye el conmutador de encendido y apagado en la parte frontal, allado del control de volumen, lo que permite utilizarlas, y de manera perfecta, en otro tipo de aplicaciones. Por ejemplo,como “monitores de escucha” en salas de control (en un teatro, por ejemplo), como segunda referencia “definitiva”(¿qué pasaría si escucho mi producción con un equipo inferior al que utilizo), etc. Otro de los aspectos que poco
  • 15. modifica el sonido es que los encuentro quizá algo caros.La magnífica LSR6328PTres veces más cara, pero no por ello “sólo” tres veces mejor. No. Según la misma JBL, “es LA elección para músicaestéreo y multicanal”. Pues bien, esa arrogancia se cumple.Estamos ante una caja con respuesta en frecuencia plana (+1 dB, -1,5 dB) entre 50 y 20.000 Hz (aunque supera los 20kHz fácilmente), con extensión hasta los 36 Hz mediante técnicas exclusivas de la compañía (utilizando el sistema decalibración paramétrica RMC). Biamplificación para cada una de sus vías de 120 y 250 W. 120 para un tweeter decúpula de titanio de 1 pulgada; y los otros 250 para un woofer de 8" de diseño exclusivo. Muy buena construcción, queincluye agarraderas para su transporte. Quizá incluso algo armatoste, aunque eso le permite conseguir un volumen queotras cajas ya quisieran para ellas.Lo primero a destacar es un agudo tremendamente bien definido y muy nítido. No brilla lo suficiente como para resultarincisivo. Los bombos resultan compactos y agudos, lo que significa un buen rendimiento del grave. Quizá sí que hayuna cierta tendencia al sonido nasal, aunque más bien lo relaciono con la falta de rodaje del transductor de graves.Todos los altavoces son "duros" cuando se adquieren. Al utilizarlos unas cuantas horas, el material de los conos y sobretodo los materiales responsables del retroceso, adquieren sus características "nominales". Necesitan tiempo y vale lapena tenerlo en cuenta cuando probamos cajas nuevas que no hace ni cinco minutos que hemos desembalado.La zona crítica de todo monitor (y caja acústica) de dos o más vías es justo en la frecuencia de cruce de las mismas.Esta JBL tiene una zona "peligrosa" alrededor de los 3.000 a 4.000 Hz, justo donde tweeter y woofer se dan de lamano. A diferencia de otras cajas donde el corte es más evidente, en este caso incluyo un comentario muy crítico. Dehecho, si no fuera por ese afán de querer buscarle algún que otro defecto, no hubiéramos encontrado este pequeñotalón de Aquiles, que hace que un coro femenino muy sutil pueda confundirse con unas trompetas que deberían llegarpor detrás. Insisto: muy quirúrgico.El resultado de estas LSR6328P otorga significado al "sonido americano". Los agudos son presentes pero no destellan, ylos graves son compactos y precisos.La potencia de este monitor resulta más que suficiente como para llenar una sala de medio o gran espacio. No hayhasta volúmenes tremendamente altos ningún ápice de distorsión, pero juro y perjuro que a esos volúmenes nadiepuede mezclar a gusto.Subjetivamente resultan bastante adecuadas casi para cualquier tipo de música, aunque su atractivo está en esecompacto grave que las hace idóneas sobre todo para música acústica. Pero de seguro que para el rock máscontundente (y para quien demande de una buena dinámica) sabrán apreciar en estas JBL un buen aliado.A falta de un estéreoAunque en los párrafos anteriores haya mostrado una buena predisposición a estas cajas, la ausencia de la contraria enuna configuración estéreo me ha dejado a medias la prueba. Queda pendiente ver hasta qué punto es posibleconfigurar una imagen estéreo fidedigna con estas JBL. Sobre todo con el modelo superior, que en lo que a dinámica ycontundencia pasa nota sobradamente. Intentando buscar un ángulo de precisión, las JBL LSR6328 ofrecen uno algocerrado en vertical (aunque con 15-20º tenemos más que suficiente) y más que correcto en horizontal. En este últimocaso, se observa una tendencia a mejorar la imagen en estéreo, ya que no es ni muy corto (lo que dificultaría lacreación del punto de escucha ideal para dos o más espectadores) ni muy largo (que generaría un campo difuso odemasiado abierto).Es por ello que no puedo evaluarlas tal y como quisiera. Aunque no dudo que el buen hacer de sus tweeters permitanuna coherencia bidimensional más que correcta. No se modificarán los aspectos de potencia, pues aunque las tasassuban el doble no será más que una adición de +3 dB. Si ya en mono la contundencia era más que suficiente,imagínense con 3 dB más.ConclusiónAmbos modelos de JBL, estandartes de la reciente serie LSR6300, ofrecen soluciones distintas para aplicacionesdistintas. Mientras el modelo compacto LSR6325P resulta adecuado para soluciones poco exigentes (las aconsejo para"audición"), sus hermanas mayores LSR6328P superan con creces casi cualquier demanda profesional. Buena elecciónpara quienes quieran tener un sonido fidedigno en su etapa de edición, producción e incluso mezcla.TABLA DE VALORACIÓN LSR6325P• Materiales de construcción: 8• Versatilidad: 7• Sonido: n/e (test sobre una unidad, no pareja)• RCP: 6• Potencia: 7• Media: n/e (test sobre una unidad, no pareja)TABLA DE VALORACIÓN LSR6328P• Materiales de construcción: 8• Versatilidad: 8• Sonido: n/e (test sobre una unidad, no pareja)• RCP: 8• Potencia: 9• Media: n/e (test sobre una unidad, no pareja)
  • 16. También monitores de estudio enD.A.S.Juan Carlos UrrialdeLos monitores de estudio Monitor 6 y monitor 8,representan el nexo de unión de DAS con sus orígenes,hace más de treinta años, cuando el estudio y el hifimarcaban los primeros movimientos de la empresaMonitor-6 (pvp. por unidad es 283 euros + IVA)Monitor-8 (pvp por unidad 330 euros + IVA)Distribuye: DAS AUDIOwww.dasaudio.comHistoria de DASDas es una empresa nacional de fabricación de productos deelectroacústica, tales como altavoces y cajas acústicas. Situadaen Valencia, una región con una tradición musical muy grande,quizá la más importante de España, raro es en ella el puebloque no posee una banda municipal, privada o ambas a la vez.Esta profusión de músicos ha propiciado que, con motivo deuna pasada edición de la feria Intermusic, se consiguiera unrecord Guinnes a la mayor reunión y concierto de instrumentosde viento. Por ello, no parece extraño que la más importantefábrica de material de sonido española también se encuentre enesta misma ciudad.La andadura de esta marca comienza a principios de los años70 de la mano de su fundador y actual director Juan Alberola.DAS, acrónimo de "Dinamic And Sound", comenzó con la fabricación de motores de compresión, altavoces de cono ydivisores de frecuencia en la propia casa de su fundador. Nueve años más tarde la empresa se consolida en España yempieza a mirar al exterior, acudiendo por primera vez al Certamen Internacional de Sonido "Musikmesse" en Frankfurt.En la década de los 80 la empresa se desplaza a su ubicación actual en un polígono industrial y empieza a experimentarcon procesos de fabricación nuevos, al tiempo que el mercado del espectáculo crece con la llegada de las estrellasinternacionales de la música y los conciertos se asientan como espectáculos de masas. Sus ventas aumentan y seperfeccionan los procesos de fabricación, apareciendo las primeras cajas acústicas en plásticos técnicos de altadensidad, lo que dota a la empresa de una ventaja competitiva importante.Actualmente, las ventas de sus productos se dividen en partes iguales entre el mercado nacional y el exterior, con elreciente sistema de Line Array, llamado Aero, como punta de lanza de la marca, que está consiguiendo unos excelentesresultados tanto dentro como fuera de nuestras fronteras.RECINTO ACÚSTICOEl desarrollo del recinto de madera presenta singularidades importantes respecto a otros modelos de igual propuesta, elmás importante a primera vista es el recinto acústico, desarrollado en madera aglomerada de alta densidad del tipo DMde 15 milímetros de espesor y los laterales acabados en dos piezas de madera listonada de Iroko de 24 milímetros degrosor, una madera tropical ésta de gran vistosidad y que, por su rigidez, aporta unas condiciones adecuadas para eltrabajo acústico.La manera técnica de desarrollar este recinto difiere de lo habitual precisamente en que las piezas de cierre de la caja(las piezas de madera de Iroko) están en los laterales en vez de en el frontal y trasero. La parte frontal, trasera,superior e inferior son una única pieza de madera cortada a medida. Este sistema le confiere una mayor rigidez alfrontal y, por tanto, un mejor punto de apoyo al woofer. Este sistema obliga a una mayor complejidad en el proceso defresado del frontal, por lo que no es habitual en el resto de fabricantes. Paradójicamente y a pesar de este diseñopeculiar, la frecuencia de resonancia de la caja es alta y se encuentra cercada a la banda de la voz, posiblemente por elinsuficiente grosor de la madera utilizada y la falta de refuerzos interiores, especialmente necesarios en el modelomonitor 8, en el que hay un nivel alto de trasmisión mecánica a la caja, especialmente para las frecuencias graves.El diseño de este recinto acústico es del tipo bass reflex, con la boca de salida en la parte posterior, lo que evita que lasturbulencias causadas por el aire que expulsa el tubo del bass reflex afecten a los frentes de ondas generados por elwoofer. Esta disposición trasera obliga a tener la precaución de no pegar excesivamente la caja contra una pared u otroobjeto que pueda obstruir la libre circulación de aire. En la parte inferior de la caja se encuentran dos tuercasempotradas en la madera para la fijación de ésta a soportes para fijación en pared o techo.La primera impresión visual que se tiene de ellos es de una gran singularidad y sobriedad en su diseño externo. Tantola pequeña bocina, como el embellecedor del woofer, ambos en fundición metálica y color negro, le dan un aspectoprometedor. La fabricación peculiar de la caja también aporta un toque de singularidad muy agradable entre tantaigualdad en el diseño del resto de fabricantes.FILTRADO DE FRECUENCIASA este monitor, al ser pasivo, es necesario atacarle con señal amplificada desde un amplificador externo, lo que provee
  • 17. la posibilidad de poder elegir la etapa de potencia más adecuada para él. Etapas de potencia hay muchas, pero comoconsejo rápido se pueden decir dos cosas: nunca es demasiada potencia y las buenas etapas de potencia analógicaspesan, y cuanto más pesan mejor, ya que eso significa que tienen un transformador grande y buena cantidad detransistores finales y, por tanto, mucho radiador metálico, que también pesa. La calidad de la etapa de potencia esfundamental para el buen sonido final de éste y de cualquier monitor, el usar etapas de potencia pequeñas paramonitores pequeños es un error que sólo es justificable por limitaciones económicas.Para la prueba de estos bafles, se ha utilizado una etapa de potencia de gran calidad y suficiente potencia, la "4Briston", de 300 vatios por canal a 8 ohmios, una etapa de esas tan espartanas, que no tienen ni mando de volumen.Para asegurar que no hubiera ninguna pérdida de sonido entre la etapa y los monitores, se han usado unos cables degrosor generoso. Volviendo a los filtros, estos son muy sencillos, más propios de una caja de PA que de un monitor deestudio, compuestos por dos bobinas, dos condensadores y una resistencia atenuadora. La placa de circuito quesoporta estos componentes hace también de soporte, por el lado contrario, de los conectores externos de entrada, debuena factura estos y con aislamientos para evitar, en la medida de lo posible, cortocircuitos accidentales.ALTAVOCESLos altavoces montados en ambos monitores son de la marca Vifa y SEAS, para woofer y tweeter respectivamente,todos ellos de muy alta calidad; en esto DAS, que no ha usado material propio, ha ido sobre seguro, usando materialdel mismo tipo de los que se pueden encontrar en otros monitores de gama alta.El altavoz de agudos es de tipo tweeter con cúpula de aluminio de 0,75 pulgadas para el "Monitor 6" y de 1 pulgadapara el "Monitor 8", en ambos altavoces hay delante de la cúpula una rejilla metálica para protegerle de accidentalesgolpes, desastrosos en este tipo de materiales. La bobina de este motor está bañada en ferrofluido, un material que, sinafectar al normal movimiento de la bobina, le permite evacuar el calor de ésta hacia el exterior con mucha mayorfacilidad, lo que evita deformaciones en la bobina y, por tanto, distorsiones. En el caso de los woofer, los conos estánfabricados en polipropileno, material plástico que proporciona un grave con bastante cuerpo, aunque exige más energíaque los altavoces con cono de cartón, que distorsionan antes ante potencias elevadas. Las medidas en ambosmonitores para los altavoces son de 6,6 y 8 pulgadas respectivamente para el monitor 6 y el 8. La refrigeración deestos woofers se hace a través de un agujero hecho en la parte central de la pieza polar central del imán en la partetrasera del motor, siendo suficiente aún con señales muy distorsionadas y sobrepotencias.Los TWT se han equipado con un guía ondas de tipo Linear Quadratic Spherical (LQS™) que promueven la coherenciade fase entre éste y el woofer. Los beneficios de esta pequeña bocina, se pudieron comprobar desde el primermomento de la prueba. Este accesorio, fabricado en acero y con forma de pequeña bocina, distribuye y difunde elsonido del twt, tanto en el plano horizontal, como en el vertical, donde contribuye al buen solapamiento en fase entrelos dos altavoces. Ninguno de todos estos altavoces está dotado de un sistema de aislamiento magnético, lo quesignifica un handicap significativo para su entrada en los estudios compartiendo espacio con monitores de ordenador,muy sensible a los campos magnéticos.CON LOS OIDOS ABIERTOSLa audición comienza con el monitor pequeño, el "6", en él la primera sensación sonora es bastante agradable, a causade la buena coherencia en las frecuencias medias que se solapan de manera muy natural entre los dos altavoces,trasmitiendo la sensación de existir un sólo punto radiante virtual situado entre ambos altavoces. La voz, quizá la partemás delicada para la reproducción sonora, en buena parte por la gran sensibilidad del oído humano en este margen defrecuencias, nace de manera muy natural y proporciona una escucha bastante relajada. La cobertura en horizontal,tanto de las frecuencias medias como de las agudas, es excepcionalmente buena, gracias en buena medida al diseñodel difusor del twt., que hace también las veces de acoplador acústico entre ambos altavoces en aquellas frecuenciascompartidas entre uno y otro. Las frecuencias agudas son reproducidas con limpieza y precisión por el twt de aluminio,muy por encima de los 20Khz, hasta los 40khz según los datos del fabricante, pero aporta además un pequeñacoloración al sonido propia de este material, que sin embargo, da a los instrumentos de viento metálico una granpresencia. Nada que objetar en la zona de medios y en cuanto a los graves, se comportan con firmeza hasta donde unaltavoz de 6,5 pulgadas es capaz de dar. En la prueba y con sonidos de nivel medio se ha comportado bastante bien,pero a niveles de presión elevados el comportamiento de la caja cambia notoriamente y aparecen las resonanciaspropias de los altavoces, que no han sido controladas en el filtro. La distorsión aumenta y aquellos factores tanagradables como inteligibilidad de la voz o graves contundentes disminuyen rápidamente con el aumento de la potenciavolviéndose una caja de escucha difícil.La monitor 8 se mostró más difícil de escuchar, teniendo un margen estrecho de potencia en la que su comportamientose semejaba al de hermana pequeña. A baja potencia, el rendimiento del woofer y del twt, es desigual, produciendoque el solapamiento entre ambos sea difícil, punto especialmente peliagudo en este modelo en el que la voz, se reparteentre los dos altavoces de una forma más equilibrada que en el monitor 6. El problema se resolvió con un aumentoconsiderable de potencia, que incluso pareció adecuado para una escucha en una posición de campo medio, justo pordetrás de la mesa de mezclas, a poca distancia de ésta. En esta nueva situación los dos altavoces se equilibraron yempezaron a trabajar al unísono, ofreciendo ese sonido coherente, aunque más desigual que su hermana pequeña enla zona de medios agudos. El trabajo con un altavoz de 8 pulgadas se hizo notar rápidamente, aportando un sonidomás completo y con mayor cuerpo, especialmente claro en las frecuencias graves, las cuales extendían mucho más.Para las pruebas de mayor presión sonora, los problemas de distorsión causados por las resonancias no controladas delos altavoces aparecieron también en este modelo, pero con mayor protagonismo, siendo imposible escuchar el sonidosin una desagradable sensación y cansancio auditivo. Estos problemas se podrían salvar en ambos modelos con unprocesador de sonido antes de la etapa de potencia, al igual que se usa en equipos de PA, o que viene incluido en lamayoría de los monitores autoamplificados. Sería interesante el resultado de la adaptación de un procesador y etapa depotencia digital en estos monitores, campos en los que DAS lleva trabajando algún tiempo ya, para su gama de PA.
  • 18. LISTA DE PRECIOS Y MANUAL DE USUARIOEstos dos modelos de cajas acústicas son los únicos que se encuentran en el catálogo de DAS en cuanto a monitores deestudio, sin variación en gama, ni renovación de modelos desde su nacimiento hace ya varios años. Los sectores a losque va dirigido son el estudio de grabación o cualquier otro entorno similar y su precio está fijado por el fabricante en283 euros + IVA para el modelo monitor 6 y 330 euros + IVA para el 8.Por otra parte, hay que señalar la calidad de la información aportada por el fabricante en el manual con estosmonitores, pero aún es mejor la que se puede encontrar en su página web, un ejemplo de cómo debe ser una paginaweb de un fabricante, especialmente potente en la sección de biblioteca, muy recomendable.UN ENTORNO ADECUADOEl lugar para la prueba de estos monitores ha sido el estudio de grabación de Carlos Arsuaga, en él las condicionesacústicas están especialmente cuidadas, al tratarse de un estudio con un profundo diseño acústico desde el origen desu construcción, de la mano del diseñador Mariano Talamante de la empresa SPA. Valores como la reverberaciónequilibrio de frecuencias o de difusión están controlados, sin olvidar un ambiente relajante y acogedor. En élescuchamos, desmontamos y probamos tanto estos monitores como los Fostex serie PM con gran comodidad las dospersonas implicadas en la prueba: Jorge Acle, reconocido técnico de sonido y con profundos conocimientos técnicos, yyo mismo.Los tres modelos de monitores probados aquí, guardan similitudes importantes en cuanto a construcción, materia primay diseño. La relación calidad precio también es un parámetro en el que los tres ofrecen una ventajosa consideración,por ello, aparecen los tres juntos en esta tabla. Quedando el sonido, como la última y definitiva valoración, reservada ala prueba auditiva de cada persona, entendiendo que junto con los micrófonos, los monitores son los elementos mássubjetivos de toda la cadena de sonido.TABLA DE VALORACIÓN de los monitores M-6 y M-8• Acabado: 8• Versatilidad/Funcionalidad: 6• Calidad/Precio: 6• Facilidad/Comodidad de uso: 7• Materiales de construcción: 9• Media: 7,2
  • 19. Studiophile BX5 de M AUDIOMonitores de estudio biamplificados de 75 wCuidada estética, acabados y control en una opción económicaasequible: 399 E + IVAIntroducciónLa intención de esta presentación de monitores es la de mostrar diferentesopciones de compra. Diferentes calidades, diferentes marcas, diferentesprecios y posiblemente diferentes usuarios y destinos. En muchas ocasionesla economía manda, y el destino final del producto que adquirimos definirá lacordura del presupuesto a gastar.Esto quiere decir que probablemente sea distinto un usuario que buscamonitores en escalas de precio 3.000 euros de otro que piensa en un gastode 400 euros. Igualmente válidas resultan las mayores exigencias del estudioprofesional que las necesidades de aquel individuo que requiere mezclar conla mayor fidelidad posible sin gastar cantidades “alarmantes” de dinero.También encontramos el caso de aquellos músicos, cada vez en mayornúmero, que con el tiempo han ido gestando un home estudio. Es sorprendente la variedad de formatos (de homeestudio) que nacen y se mantienen. Dentro de esta parcela, es probable que puedan encontrarse todas las gamas demonitores de referencia, incluyendo desde las más modestas a las más exquisitas. Esta variedad en uso explica laintención de este recorrido, que más que comparar, expone algunas de las referencias líderes en monitores, abarcandoescalones bien diferenciados.- Monitores biamplificados de campo cercano de 75 W- Woofers con conos de polipropileno relleno de mineral de 5 1/4”, equipados con bobinas móviles resistentes a lasaltas temperaturas y amortiguación de goma- Tweeters de seda natural de 1” con ferrofluido y tecnología especial de amortiguación interna- Los puertos para sub-frecuencias proporcionan una extraordinaria respuesta en frecuencias bajas- Blindaje magnético para su uso en sistemas de producción basada en ordenador.- Precio 399 euros + IVAEspecificacionesTipo: Monitores de estudio de dos vías de campo cercanoWoofer: cono de polipropileno relleno de mineral de 5 1/4” equipado con bobina móvil resistente a las altastemperaturas y amortiguación de gomaTweeter: cúpula de seda natural de 1” con ferrofluido y tecnología especial de amortiguación interna.Potencia de amplificación de graves: 38W (potencia dinámica EIA RS-490)Potencia de amplificación de agudos: 38W (potencia dinámica EIA RS-490)Crossovers: Linkwitz Riley de 4º ordenFrecuencia de crossover: 3 kHzAtenuación de frecuencias bajas: filtro de 6º ordenControl de enfatización de medios control de difracción 0/-2/-4dBControl de frecuencias altas: -2/0/+2dBFrecuencias del filtro corta-bajos: 56/80/100 HzConectores de entrada: XLR balanceado, jack TRS balanceado/no balanceadoProtección: interferencias RF, limitación de corriente de salida, sobrecalentamiento, transitorios de encendido/apagado,filtro subsónico, fusible externo>100 dB (típico, ponderado A)Respuesta en frecuencia: 56 Hz - 20 kHzIndicador de alimentación: indicador de encendido/apagado en el panel frontalRequisitos de alimentación: 115V/~60Hz o 230V/~50Hz (seleccionable); recibe alimentación a través de un cable detres conductores extraíbleRecinto: laminado de vinilo MDF con puerto de sub-frecuenciasDimensiones/peso: 16,6 cm (alto) x 16,6 cm (ancho) x 20 cm (profundo); 5 kg/unidadSpace ControlPermite la adaptación a cambios de ubicación o de entorno de trabajo.Solución para sistemas de sonido surroundMonitorización surround. Agregando al sistema el subwoofer activo SP-8S se obtiene un aumento en graves, obteniendoun sistema completo de inferior coste con respecto a otras opciones en pares de monitores estéreo.
  • 20. Conclusiones y tabla de valoraciónRedundando en nuestros argumentos iniciales, debemos decir que no parece justo comparar niveles de preciosradicalmente diferentes y por tanto, podemos afirmar que en la escala de precios que esta pareja de monitores,encontramos con sorpresa todo lujo de detalles de control del monitor de precio tan ajustado. Monitores estéticos,manejables, “coquetos”, con ajustes (Acoustic Space 0 – 2 –4 - Hi Freq –2 0 +2, Mid Bost in/out, Low Cutoff 56 80 100Hz, volumen, entradas XLR y TRS); todo ello por 399 euros + IVA.Pese al aparente absurdo de la frase que sigue, hemos de decir que si sonaran como unos monitores de 3000 eurosarruinarían definitivamente a más de una organización. Así pues, dentro de su precio y ubicándolo en su escalacorrespondiente, lo recomendamos como una opción de prueba en la tienda o distribuidor habitual. Que vuestros oídosy bolsillo decidan.Estética: 8Acabado: 8Calidad Precio: 8Potencia: 6Sonido: 6Linealidad: 6Precio 399 euros + IVA
  • 21. Monitor de referencia MACKIE HR624El Mackie HR624 es un monitor de referencia de dos vías, activo, de seispulgadas y con certificación THX que ofrece la misma precisión legendaria queel HR824 de Mackie en un paquete más compacto, más ligero y de precio másbajo.El Mackie HR624 es la elección perfecta para los estudios de grabación máspequeños, o los estudios de proyectos o estudios caseros que buscan unmonitor con la mejor relación entre sus características y el precio. A través dela tecnología acústica compartida, el HR624 ofrece la misma claridad ycapacidad de respuesta que el HR824, sólo que en un tamaño menor. Suwoofer de seis pulgadas ofrece una capacidad de respuesta en el rango mediode frecuencia suave y destacada con la misma claridad en el rango alto ypotencia en el rango bajo que el HR824. Con una dispersión tremendamentehomogénea para obtener un punto dulce más amplio y controles que sepueden ajustar a voluntad para obtener diferentes espacios acústicos, el HR624es una excelente elección para refuerzo de sonido de campo cercano de altaprecisión.Aplicaciones· Estudios profesionales de grabación· Estudios en casa y estudios de proyectos· Estudios de cine (THX) y de post-producción· Instalaciones de cine en casaCaracterísticas y ventajas1. Respuesta plana: 52Hz to 20kHz, + 1.5 dBVentaja: Sonido fiel a la grabaciónVentaja: cualquier par de altavoces puede ir emparejado2. Tecnología activa: 2 Amplificadores; HF 40W; LF 100WVentaja: Pendiente divisoria precisa, fase correcta y bajo nivel de distorsiónVentaja: Mínimo riesgo de daño en los altavoces debido al overdriving (ante un exceso de las máximas frecuencias desincronización indicadas)3. Tecnología Servo Loop Woofer Control electrónico y dampeningVentaja: La salida de los altavoces es tan fiel como puede ser a la señal de entrada4. Controles de respuesta de frecuencia: interruptor 80Hz low-cut; 3-posiciones de interruptor (-2dB, Normal and +2dB)Ventaja: Excelente respuesta en una variedad de entornos acústicos5.Punto dulce anchoGuía de onda creada a medida y de una sola piezaVentaja: El usuario escucha lo mismo en un rango de moción más amplio6. Interruptor de espacio acústico con tres posicionesCompensación en la respuesta de bajo que permite colocarlo a medio espacio (-2dB) y un cuarto de espacio (-4dB)Ventaja: Un rendimiento con la menor atenuación posible independientemente de su localización en la habitaciónNuestra valoraciónUnos monitores que ofrecen mucho por su razonable precio. Existen diferentes valoraciones según el tipo de usuario,pero en resumen y considerando todas ellas , afirmamos que este monitor ofrece calidad, potencia, facilidad de controlpara eliminar las posibles coloraciones no deseadas por situación, potencia más que suficiente, fidelidad y por tantoseguridad en nuestra mezcla, estética (aunque para muchos sea un criterio poco importante ¿ por qué negarnos areunir todo lo que necesitamos en un monitor estético?). Todo ello a un precio posible y razonablemente alcanzablepara aquellos que buscan un monitor profesional. Producto recomendado.Estética: 8Calidad/precio: 8Acabado: 9Potencia: 8Fidelidad de mezcla: 8
  • 22. Sistema de monitorización Genelec 1031AEl GENELEC 1031A bi-amplificado es un altavoz de monitorizaciónactivo de dos vías , baja coloración y gran ancho de banda en una cajaacústica de reducido tamaño. El 1031A es perfecto para aplicaciones enlas que el espacio es una prioridad, tales como monitorización NearField , furgonetas móviles, monitorización Near Field, retransmisión ymonitorización de control de televisión. Diseñado como altavoz activo,el 1031A contiene drivers, amplificadores de potencia, filtros activospara crossover y circuitería de protección. La tecnología DirectivityControl Waveguide™ (DCW™) empleada ofrece excelente balanceadode frecuencias incluso en entornos acústicos complicados.DriversLas frecuencias graves se reproducen a través de un bass driver de 210mm (8”) cargado en una carcasa de 15 litros con rejilla . El punto -3 dBestá a 47 Hz y la respuesta de frecuencia se extiende hasta los 43 Hz (-6 dB).El driver de alta frecuencia es una cúpula métálica de 19 mm (3/4”). Larevolucionaría tecnología DCW Technology desarrollada por Genelecconsigue un control uniforme de la dispersión, además de fase perfectay uniformidad de delay en la frecuencia crossover. Ambos drivers tienenprotección magnética.CrossoverLa red activa de crossover consta de dos filtros bandpass (tipo de filtro que elimina una banda de frecuencias)paralelos. Desde el punto de vista acústico, los filtros se complementan y las curvas son de 24 dB/octava. La frecuenciade crossover es 2.2 kHz. Los controles activos de crossover (‘treble tilt’, ‘bass tilt’ y ‘bass roll-off’) permiten a estealtavoz integrarse a la perfección en cualquier entorno independientemente del recinto de que se trate.AmplificadoresLa unidad de amplificador va montada en la parte trasera de la carcasa del altavoz sobre aislantes de vibración que sedesmontan con facilidad, para asegurar un funcionamiento libre de sacudidas y una eficacia a largo plazo. Losamplificadores bass y treble producen respectivamente 120 watios de potencia a corto plazo. El pico del nivel depresión sonora de la salida de señal del 1031A excede los 120 dB a 1 m. La unidad incorpora circuitería especial para lasobrecarga del driver y protección contra la sobrecarga térmica del amplificador. La sensibilidad variable de la entradapermite ajustar de forma precisa el nivel a la sección de salida de la consola.Ajustando los controles de tonoEs posible que la respuesta del sistema también deba ajustarse para adecuarse al entorno acústico. Este ajuste se haceregulando lso tres grupos de interruptores de control del tono, ‘treble tilt’, ‘bass tilt’ y ‘bass roll-off ’ que están situadosen el panel trasero del amplificador. Los ajustes de fábrica para estos controles son ‘All Off ’(todo apagado) para lograruna respuesta plana anecoica. Ver la Tabla 1 para consultar los ajustes de control de tono sugeridos. La figura 5muestra el efecto de los controles ante una respuesta de sala anecóica. Siempre se deben comenzar los ajustescolocando todos los interruptores en la posición de ‘OFF’. Después se debe colocar sólo un interruptor en la posición’ON’ para seleccionar la curva de respuesta requerida. Si se coloca más de un interruptor en la posición ‘ON’ (dentro deun mismo grupo de interruptores) el valor de atenuación no dará un resultado preciso.Indicadores de sobrecargaEl altavoz lleva dos LEDs de estado que van marcados como OVL y ON. Cuando se enciende el LED verde-ON, esoindica que el altavoz está listo para usarse. El LED OVL-indica que el amplificador está sobrecargado o el circuito deprotección del driver está activado. En ambos casos se debe reducir el nivel de señal hasta que el LED para deparpadear. Si el LED OVL sigue encendido, eso indica que está activada la protección térmica del amplificador. Se debedejar que el amplificador se enfríe y comprobar que la ventilación de la parte trasera del altavoz no esté bloqueada.Debe haber un espacio de más de 4" (10cm) entre la parte trasera del altavoz y toda superficie sólida.ESPECIFICACIONES DEL SISTEMACorte de frecuencia baja, -3 dB: < 47 HzCorte de frecuencia alta, -3 dB: > 22Respuesta de la frecuencia de campo abierto (free field) del sistema: 48 Hz - 22 kHz (± 2 dB)Máxima salida acústica de onda de seno de corto plazo sobre eje en medio espacio, con un promedio de 100 Hz a 3kHz:@ 1m > 110 dB SPL@ 0.5m > 116 dB SPLMáximo de salida acústica de RMS de largo plazo en idénticas condiciones, con ruido IEC medido (limitado por elcircuito de protección de la unidad driver):@ 1m > 101 dB SPL@ 0.5m > 107 dB SPLMáximo pico de salida acústica por cada par sobre el máximo de la consola, a una distancia de 1m desde el ingeniero:
  • 23. > 120 dBNivel de ruido autogenerado al aire libre en 1 m sobre el eje: < 10 dB (A-weighted)Distorsión armónica a 90 dB SPL en 1m sobre el eje:Freq: 50...100 Hz < 3%> 100 Hz < 0.5%Drivers: graves, cono (8”) de 210 mmagudos, cúpula metálica (3/4”) de 19 mmAmbos conductores están magnéticamente protegidos.Peso: 12,7 kg (28 lb)Dimensiones:altura: 393 mm (15 1/2")anchura: 250 mm ( 9 7/8")profundidad: 290 mm (11 7/16")SECCIÓN DE CROSSOVERconexión de entrada XLR hembra:pin 1 tierrapin 2 +pin 3 -impedancia de entrada: 10 kOhm balanceadosnivel de entrada para salida de 100 dB SPL en 1 m: variable entre +6 y –6 dBunivel de entrada para máxima salida de onda de seno de corto plazo de 110 dB SPL en 1 m.: variable entre +16 a +4dBuSubsónico bajo 45 Hz: 18 dB/octavaFiltro ultrasónico sobre 25 kHz: 12 dB/octavaFrecuencia de paso, agudos/graves: 2.2 kHzPendientes acústicas de paso: 24 dB/octavaRecorrido de la palanca de agudos en pasos de 2 dB: de +2 a –4 dB y MUTERecorrido de la rueda de graves en pasos de 2 dB: de 0 a –8 dB en 40 HzRecorrido de la palanca de graves en pasos de 2 dB: de 0 a -6 dB @ 80 Hz y MUTELa posición ‘CAL’ se consigue con todos los controles de tono en ‘off’ y los controles de sensibilidad de entrada almáximo, en el sentido de las agujas del reloj.AMPLIFICADORPotencia de salida de corto plazo del amplificador de graves con una carga de 8 Ohm: 120 WPotencia de salida de corto plazo del amplificador de agudos con una carga de 8 Ohm: 120 WLa salida de largo plazo está limitada por la circuitería de protección de la unidad principalDistorsión del sistema de amplificación en la salida nominal:THD < 0.05%SMPTE-IM < 0.05%CCIF-IM < 0.05%DIM 100 < 0.05%Señal para la proporción de ruido, referido a la salida completa:Graves > 100 dBAgudos > 100 dBVoltaje de red: 230, 100/200 o 115/230V de acuerdo con la zonaRango operativo del voltaje: ±10%Potencia de consumo: Idle 30 VASalida completa 160 VANuestra valoraciónDe todos es conocida la garantía de Genelec. Productos de calidad al servicio de los profesionales más exigentes. Unavez realizadas nuestras pruebas, escuchando detenidamente lo que estos monitores ofrecen, concluimos en que setrata de una de las mejores parejas de monitores testadas en nuestro laboratorio. Reunen así mismo todas lasvariables, calidad, potencia, fidelidad de escucha, ajustes de posibles coloraciones por situación etc... hablamos sinduda de unos monitores profesionales, por los cuales se puede asegurar una buena inversión y la que hemos de añadirla consideración de un precio considerablemente díficil de alcanzar por aquellos estudios profesionales más modestos,home y en definitiva aquellos que no cuentan con un presupuesto desahogado.Estética: 8Sonido: 9Calidad precio: 7Fidelidad de escuha: 9Ajustes ante coloración: 9