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todos los altavoces reproducen el audio de la misma manera. Cada tipo de monitor imprime supropio carácter a la música enf...
(atenuación/potenciación), un selector de frecuencia (se puede seleccionar la frecuencia exactasobre la que se quiere actu...
Es frecuente que en grabaciones estéreo que no se han realizado cuidadosamente, al ponerlasen escucha monoaural, es decir ...
Bob Ludwig han dedicado toda una vida a esta especialidad.Plug-ins para masterizaciónCategoría Producto Tipo Fabricante Pr...
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Masterizar con el mac

  1. 1. Masterizar con el MacDaniel M. Ritcher. Fecha: 01/10/2000¿Alguna vez se ha preguntado por qué no consigue que sus grabaciones suenen con la nitidezy transparencia de la música que escucha en la radio? Tras invertir sus ahorros en el hardwarey software de audio de última generación y emplear largas horas puliendo los últimos detallesde la mezcla, su música no acaba de sonar con la calidad de sus CD favoritos. Es el momentode masterizar.La masterización es un proceso que se aplica a la mayor parte de las grabaciones de audiocomerciales, ya sea la música que se escucha en la radio, el audio de las películas de cine otelevisión o el de los títulos en soporte CD-ROM y DVD. Es un proceso que trata deestandarizar el sonido de cualquier grabación para que pueda ser reproducido en cualquierequipo de sonido; ya sea un pequeño transistor de radio, los grandes equipos de sonido de lasdiscotecas o el radiocassete de su coche, conservando las mismas cualidades sonoras.¿Cuántas veces se ha sorprendido al darse cuenta de que la grabación que sonaba tan bien enel equipo alta fidelidad de su casa no resulta tan equilibrada al escucharla en el equipo demúsica de un amigo? Desde hace tiempo, la masterización se ha convertido en el nexo entre elestudio de grabación y la planta de duplicación, con la consiguiente aparición de estudios demasterización y postproducción; parecidos a los clásicos estudios de grabación, pero conequipos y técnicos especializados en este proceso. Con la masterización pueden resolversedeficiencias en la ecualización de las grabaciones, reparar grabaciones antiguas o de malacalidad o simplemente dar coherencia a un disco formado, por ejemplo, por varias grabacionesrealizadas en diferentes estudios, por diferentes técnicos de sonido, con diferentes tipos demonitores y en las que aunque todas suenan bien por separado, no acaban de sonar demanera coherente cuando son reproducidas en el contexto de un único CD.La introducción del Mac y las DAW (Digital Audio Workstations; Estaciones de Audio Digital) enel estudio de masterización han supuesto un avance increíble, especialmente en lascapacidades de edición del audio, emulación digital de equipos analógicos (procesadores dedinámica, ecualizadores, reductores de ruido...) y en la inmediatez del proceso, que permiterealizar el mismo trabajo en mucho menos tiempo. Aun así los ingenieros de masterización nobasan su trabajo únicamente en el Mac y continúan haciendo uso de antiguas piezas de museodel mundo analógico como los ecualizadores a válvulas, enhancers o compresores, queimprimen un carácter cálido y personal al producto final.Los requerimientosPara realizar una masterización en el Mac no se necesita un programa específico paramástering, bastará con cualquier programa que sea capaz de reproducir, editar (cortar, copiar,pegar) y procesar audio con efectos de terceras partes (plug-in). No se necesita una máquinaespecialmente potente ni un software que permita la grabación multipistas, ya que el procesode masterización se realiza sobre dos pistas, izquierda y derecha. Este programa puede ser unsecuenciador de audio como Logic, Protools, Cubase etc., o un editor de dos pistas comoSpark, WaveLab, Peak, etc. Para este artículo se utilizó Spark (TC-Works, distribuido ennuestro país por Alberdi Pro. Tel.: 93 237 14 30); un programa de edición orientado a lamasterización con un gran potencial para la utilización de módulos (plug-in) VST. Aunque no esimprescindible, un editor pensado para masterizar aporta grandes ventajas a la hora detrabajar, como los diferentes modos de envíos de los plug-ins o la creación de listados degrabación compatibles con aplicaciones como Toast u otros programas para grabación de CD.El gran potencial del Mac como herramienta de masterización es la utilización de módulos(plug-in), por lo que habrá que tener en cuenta la capacidad del programa que utilice paracontrolar estos efectos a tiempo real, permitiendo hacer modificaciones en los parámetros delos plug-in en cualquier momento del proceso, en lugar de tener que grabar sobre el audio cadauno de los efectos que se apliquen. También es importante la resolución con la que trabaje elprograma (16, 20 o 24 bits) ya que la calidad de los efectos se ve influida por la calidad deprocesado del software. Aunque al final del proceso de mástering, la resolución a la queterminará el trabajo serán los 16 bits del estándar para audio en soporte CD, el hecho derealizar el proceso de masterización a una resolución mayor se traducirá en una mayortransparencia y calidad de los efectos. Además es necesario que los altavoces a través de loscuales se vaya a monitorizar todo el proceso de trabajo sean lo más fiables posible, ya que no
  2. 2. todos los altavoces reproducen el audio de la misma manera. Cada tipo de monitor imprime supropio carácter a la música enfatizando algún rango de frecuencias. Lo más aconsejable esutilizar un monitor plano de estudio; éstos son monitores que tienen una respuesta plana y queno colorean la señal. Si no se dispone de estos monitores, se elegirán unos altavoces con losque se esté familiarizado, que se sepa cómo actúan. Si sabemos que nuestros altavoces dandemasiados graves en comparación con otros, podremos tener en cuenta este hecho a la horade ecualizar nuestro material. También puede resultar útil cotejar el avance de nuestro trabajoen diferentes tipos de bafles y auriculares simultáneamente, comparando el resultado en unosy en otros.Los preparativos. Antes de comenzar el proceso de masterización se debe analizar el audioque se va a procesar, escuchándolo en diferentes lugares, para saber cuáles son lasdeficiencias que tiene la mezcla y así poder plantear los objetivos de mejora del audio. Porejemplo, tras escuchar un disco en el coche o en casa de un amigo, puede ser que, encomparación con otros CD, nuestra música suena algo oscura, la voz no resulta inteligible yademás el volumen general resulta algo más bajo que en otros CD comerciales. Los objetivosentonces serán añadir algo de brillo a la mezcla (mediante enhancers o ecualizadores),potenciar la voz (compresión y ecualización del rango de frecuencias donde se encuentra lavoz) y subir el volumen general sin que llegue a saturar (mediante normalización, compresión ylimitadores o maximizadores).Para todo este procesado existen herramientas en forma de plug-in que podrá utilizar en elMac. Estos plug-in se encuentran en varios formatos (VST, TDM, AudioSuite, RTAS...), y sedeben utilizar las versiones que sean compatibles con el software que se utilice. Los plug-inVST (Virtual Studio Technology; Tecnología de Estudio Virtual) son modificables en tiempo realy trabajan con programas compatibles con esta tecnología, como Cubase, Logic o Spark. Losplug-in TDM, compatibles sólo con el software ProTools, suelen ser los de mayor calidaddebido a que las operaciones las realiza en gran parte un hardware dedicado, lo que permiteque las operaciones del software sean mucho más complejas de lo que pudieran ser si éstaslas llevara a cabo el procesador del Macintosh, con el consiguiente incremento en la calidad delos efectos. Audiosuite, RTAS, MAS, o Premiere son otros formatos de plug-in.Herramientas y ProcesosReparación de audio en mal estado. Uno de los procesos de masterización es el de lareparación de grabaciones antiguas o de poca calidad para actualizarlas al formato digital.Existen herramientas para eliminar ruidos indeseados como pequeñas distorsiones, fragmentosde audio dañados o el soplo de las grabaciones analógicas (ruido producido por las cintas degrabación).- Declickers. Al transferir grabaciones de discos de vinilo es imposible evitar los pequeños“clics” que produce la aguja lectora. A través del declicker podrá eliminar estos ruidos sin que elproceso afecte al resto del audio. También puede utilizarse para eliminar otros ruidos puntualescomo pequeños picos de distorsión o “drops” (errores digitales de la grabación que resultanaudibles). Fabricantes de software como Steinberg o TC-Works disponen de este tipo de plug-in.- Denoisers. El ruido de fondo producido por el siseo de las cintas analógicas o el soplo de lospreamplificadores u otros equipos analógicos puede eliminarse a través de los Denoisers.Normalmente, éstos necesitan diferenciar lo que es ruido de lo que no lo es, por lo que resultarecomendable grabar un fragmento del ruido que se desea eliminar (por separado de lamúsica) que sirva como guía y así el plug-in restará ese contenido (ruido) al resto del audio(música), sin afectar a la ecualización.El denoiser DINR de Digidesign ofrece grandes resultados, aunque sólo es compatible con elsoftware ProTools. En formato VST, se pueden encontrar denoisers de Steinberg así como deTC-Works.Ecualización y dinámica. El proceso más común en la masterización se lleva a cabo a través deecualizadores, enhancers y a través de procesadores de dinámica (compresores, limitadores ymaximizadores).- Ecualizadores. Existen multitud de plug-in de ecualización. Estos pueden ser ecualizadoresgráficos, en los que una serie de deslizadores o potenciómetros atenúan o potencian elvolumen de frecuencias fijas. Cuantas más frecuencias se puedan atenuar o potenciar (mayornúmero de bandas de ecualización), más precisión podrá tener a la hora de trabajar sobre unafrecuencia determinada sin actuar sobre las frecuencias adyacentes. Los ecualizadoresparamétricos funcionan de manera diferente, tienen un control de ganancia
  3. 3. (atenuación/potenciación), un selector de frecuencia (se puede seleccionar la frecuencia exactasobre la que se quiere actuar, a diferencia de los ecualizadores gráficos en los que lafrecuencia es fija) y un selector de ancho de banda (cuanto más estrecho es el ancho debanda, menos se afecta a las frecuencias adyacentes y cuanto más ancho al contrario).Muchos de los plug-in de ecualización emulan a famosos ecualizadores analógicos (comoFilterBank que incorpora preajustes de algunos de los ecualizadores más comunes) oincorporan características de éstos como el SOFT-SAT de los ecualizadores de TC-Works queemula la suave distorsión de los ecualizadores analógicos. Muchas plataformas desecuenciación de audio como Logic o Cubase incorporan ecualizadores propios, pero ademáspueden encontrarse otros de marcas como Waves, DUY, Focusrite, Bomb Factory, Arboretrum,Metric Halo etc.Los ecualizadores pueden servir para cambiar el “color” de una mezcla mediante curvassuaves de ecualización o para potenciar instrumentos determinados que pueden habersequedado escondidos, actuando sobre las frecuencias en las que se mueven éstos.Normalmente en el proceso de masterización los efectos o cambios que se realizan sobre elaudio son retoques muy sutiles: potenciar una banda de ecualización 1 o 2 dB, atenuar otrabanda en medio dB, etc. La suma de pequeños cambios es la que puede hacer que unagrabación mejore sustancialmente sin alterar el concepto ni la intención con la que los músicoso el productor grabaron y mezclaron su trabajo.- Enhancers. Aunque afectan a la ecualización, no son ecualizadores. Actúan añadiendocontenido armónico a frecuencias determinadas, creando un efecto psicoacústico que ayuda aque se perciban mejor ciertos instrumentos. Son especialmente útiles para recuperargrabaciones faltas de brillo, haciendo que resulten más inteligibles los instrumentos que seencuentran en la zona más alta del espectro de la ecualización como platos de batería, voces,guitarras y reverbs. También existen enhancers de graves como MaxxBass (Waves) queañaden contenido armónico ultragrave.- Compresores. El compresor es uno de los plug-in más utilizados en la masterización. Es unaherramienta que sirve para atenuar el volumen de los pasajes más altos de una canción,bajando el volumen de los picos de señal más altos, permitiendo así, una vez comprimido,elevar el volumen general sin que los picos de señal (ahora atenuados) puedan llegar aproducir distorsión al superar el umbral máximo de volumen que permite la grabación digital (0dB).Con la compresión se consigue que la percepción de la música comprimida sea de mayorvolumen, obteniendo un mayor impacto en el oyente. Aunque el volumen máximo de lospasajes más altos continua siendo la barrera infranqueable de los 0 dB (por encima de estevalor sólo se obtiene distorsión), el hecho de que tras la compresión, las partes más sutiles yde menor volumen se perciban mejor, hacen que la percepción general sea de mayor impacto.Dependiendo de la cantidad de atenuación de los picos de señal estos plug-in pueden sercompresores (cuando la atenuación es de suave a moderada) o limitadores (cuando laatenuación es severa).La compresión puede realizarse dependiente de un ecualizador; es decir que atenúe los picosde señal que produce una frecuencia determinada. Esta combinación da lugar a otros plug-incomo los Deesers, que se utilizan para reducir la sibilancia (sonido muy agudo y desagradableque se produce al pronunciar la letra “S”) comprimiendo únicamente la frecuencia donde seproducen las eses, sin afectar al resto de la dinámica. Prácticamente todos los fabricantes deplug-in disponen de algún procesador de dinámica y se pueden encontrar versiones dedemostración de muchos de ellos en Internet: www.waves.com. www.steinberg.net owww.tcworks.de son algunas de ellas.- Maximizadores. Los maximizadores como L1 Ultramaximizer (Waves) o Maxim (Digidesign)son limitadores inteligentes (compresores con alto rango de reducción de picos) que varían susparámetros de actuación dependiendo del audio que procesan, permitiendo elevar 3 o 4decibelios el volumen general de una canción sin que se aprecien cambios importantes en ladinámica.La imagen estéreo- Stereoimagers. Son herramientas que sirven para incrementar o disminuir la sensaciónestereofónica. Estos plug-in sirven para que la sensación de distancia entre el audio que sereproduce en el canal izquierdo y el que lo hace en el derecho sea mayor o menor, a través deprocesos con la “fase”. Los stereoimagers pueden servir para dar compatibilidad mono amúsica grabada en estéreo.
  4. 4. Es frecuente que en grabaciones estéreo que no se han realizado cuidadosamente, al ponerlasen escucha monoaural, es decir sumando los dos canales, se produzcan cancelaciones dealgunas frecuencias debido a problemas de fase. Suelen cancelarse los instrumentos que hansido colocados totalmente a la izquierda o a la derecha, especialmente si están doblados(grabados dos veces, uno a la izquierda y otra a la derecha), permaneciendo los que secolocaron en el centro del panorama (voces, cajas, bombos, bajos...).A través de un stereoimager puede convertirse el audio estéreo en monoaural sin sufrir estascancelaciones; algo muy útil cuando se masteriza audio para ser reproducido en vídeo otelevisión, donde la emisión es habitualmente monoaural. Al contrario, para música que va aser reproducida en estéreo, el efecto que se puede conseguir con un stereoimager es el de unamayor amplitud y mayor separación entre los instrumentos.En cualquier caso, lo ideal es disponer de un medidor de fase que nos indique si se estánproduciendo cancelaciones o no (Spark incluye uno).Plug-in de expansión y reducción de tiempo. Son los plug-in más revolucionarios para lamasterización, especialmente para el audio relacionado con el vídeo y la publicidad. Con éstosse puede aumentar o reducir la duración de un fragmento de audio, sin afectar a su afinación.Esto es extremadamente útil cuando se tiene que adaptar una porción de audio de por ejemplo35 segundos que se deben encajar en un anuncio publicitario de, por ejemplo, 29 segundos.Con un expansor de tiempo se podría conseguir que el audio que duraba 35 segundos dureexactamente 29 segundos, sin que se aprecien cambios en la afinación o en el ritmo. Estosplug-in también soportan la función opuesta, cambiar la afinación sin modificar la duración.El plug-in Speed de WaveMechanics produce unos resultados excelentes y puede encontrarseuna versión demo, valida durante 15 días desde su instalación, en www.wavemechanics.com.La preparación del másterUna vez vistos los procesos de masterización se debe preparar la copia definitiva que servirápara la duplicación. Hoy en día las fabricas de discos aceptan muchos soportes como máster,cartuchos ópticos, cintas DAT, CD-R, etc. Sin embargo, el formato más extendido es el CD-R.Cuando se entrega un CD-R como máster se puede estar seguro de que las copias seránexactamente iguales que el CD que se entrega, conservando los niveles, tiempos de espacioentre canciones etc., mientras que si se entrega en otro formato, se dependerá de laprofesionalidad del ingeniero de mástering de la fabrica para llevar a cabo sus peticiones, yaque éste construirá un CD-R a partir del soporte que usted le entregue.El último punto para terminar la masterización y poder grabar un CD máster con el que serealizara la duplicación, consiste en aplicar un plug-in de Dither.Suponga que todo el proceso de masterización lo ha realizado en un programa que tiene unaresolución para el audio de 24 bits y 96 KHz de muestreo. Teniendo en cuenta que laresolución máxima de un CD estándar es de 16 bit y 44 KHz, se debe cambiar la resolución desu trabajo, para que pueda ser grabada en un CD estándar. Este proceso es el que lleva acabo el plug-in de Dithering. Estos plug-in no ofrecen muchos parámetros que pueda modificaral realizar el proceso, y teniendo en cuenta que el dithering supone un recorte en la informacióndigital del audio, la calidad del resultado depende más de la calidad del plug-in. Fabricantescomo Apogee o Digidesign se han ganado fama entre los ingenieros de mástering, de seralgunos de los mejores en éste proceso. Es difícil distinguir las diferencias de calidad en elproceso de dithering entre unos plug-in u otros, aunque ciertos fabricantes se atienen a laspruebas de laboratorio, que demuestran la mejora en transparencia y dinámica de sus plug-infrente a otros. Es el caso del plug-in Apogee Mastertools, por ejemplo, que realiza un procesode dithering propio llamado UV-22 y que teóricamente conserva la transparencia y el rangodinámico del audio a 24 bits cuando se limita a la resolución del Compact Disc (16 bits). Si nose dispone de este plug-in, no supondrá ningún problema, ya que la mayor parte de lossecuenciadores y editores de audio incluyen proceso de dither, al igual que otros modos decodificación como MP3 u otros formatos de audio para Internet.Aprender de la experienciaUna vez más, la incursión del Mac en el mundo del audio digital pone en manos de la mayoríade los usuarios las herramientas necesarias para llevar a cabo procesos tan especializadoscomo el de la masterización, sin embargo no debe olvidarse que en este proceso, los oídos ycriterio de un técnico experimentado son las mejores armas, y que no puede pretenderse logrargrandes resultados sin antes experimentar durante algún tiempo con estas herramientas,teniendo en cuenta que los más famosos ingenieros de masterización como George Marino o
  5. 5. Bob Ludwig han dedicado toda una vida a esta especialidad.Plug-ins para masterizaciónCategoría Producto Tipo Fabricante Precio Distribuidor------------------------------------------------------------------------------------------------------------Declickers Spectral Design DeCliker VST Steinberg 53.983 PTA AdagioSpark XL (TC-DeClick) VST TC-Works Consultar Alberdi Pro/www.tcworks.deRay Gun HyperEngine Arboretum 26.000 PTA VentamaticDenoisers Spectral Design DeNoiser VST Steinberg 53.983 PTA AdagioSpark XL (TC-DeNoiser) VST TC-Works Consultar Adagio/www.tcworks.deDINR AudioSuite/TDM Digidesign 183.000 PTA VentamaticIonizer HyperEngine Arboretum 499 dólares www.arboretum.comEcualizadores Spectral Design Q-Metric VST Steinberg 35.929 PTA AdagioSpectral Design FreeFilter VST Steinberg 35.929 AdagioEQ Works (TC Native Bundle) VST TC-Works Consultar Adagio/www.tcworks.deDUY Shape VST/TDM Duy 83.000 PTA(1) Duy/RTAS/Premiere/AudiosuiteQ10 Paragraphic EQ VST/ Waves 197.000 PTA(2) VentamaticTDM/RTASRenassaince Equalizer TDM Waves 197.000 PTA(3) VentamaticFf D2 TDM Focus Rite 183.000PTA Ventamatic/MediasysMaximizadores Max DUY VST/ Duy 83.000 PTA(1) DuyTDM/RTAS/Premiere/AudiosuiteLoudness Maximizer VST Steinberg 17.874 PTA AdagioL1 Ultramaximizer VST/ Waves 197.000 PTA(2) VentamaticTDM/RTAS/AudiosuiteMaxim TDM/ Digidesign Consultar VentamaticRTAS/AudiosuiteEstéreo Enhancers DUY Wide VST/ Duy 83.000 PTA(1) DuyTDM/RTAS/Premiere/AudiosuiteFree-D VST Steinberg 17.874 AdagioS1 StereoImager TDM Waves 197.000 PTA(3) VentamaticCompresores Speed TDM/ Wave Mechanics 495 dólares www.wavemechanics.com/Expansores de tiempo AudiosuiteEnhancers Spectralizer VST Steinberg 17.874 PTA AdagioMaxxBass VST/ Waves 197.000 PTA(3) VentamaticTDM/RTAS/AudiosuiteAural Exciter TDM Aphex 99.000 PTA VentamaticBig Bottom TDM Aphex 69.000 PTA VentamaticCompresores/ Multicomp VST Steinberg Consultar AdagioLimitadoresC1 Compresor/Gate VST/ Waves 197.000 PTA(2) VentamaticTDM/RTAS/AudiosuiteRenassaince Compresor TDM Waves 197.000 PTA(3) Ventamatic
  6. 6. LA2A TDM/ Bomb Factory 115.391 PTA(4) AdagioRTAS/AudiosuiteUrei 1176 TDM/ Bomb Factory 115.391 PTA(4) AdagioRTAS/AudiosuiteFf D3 TDM/ Focus Rite 147.000 PTA VentamaticAudiosuiteDeesers SPL Deeser VST Steinberg 17.874 PTA Adagio, VentamaticDeEsser VST/ Waves 197.000 PTA(3) VentamaticTDM/RTAS/AudiosuiteMultifunción Dynasone VST Prosoniq 35.929 PTA VentamaticApogee Mastertools TDM/VST Apogee Digital 99.120 PTA TeramediaChannelStrip TDM/ Metric Halo 999 dólares www.metric-halo.comRTAS/AudiosuiteLos Precios no incluyen IVA. (1) El precio indicado equivale al paquete EverPack, en el queestá incluido este Plug-in. (2) El precio indicado se corresponde con el paquete TDM Bundle.(3) El precio indicado se corresponde con el paquete TDM Bundle II. (4) LA2A y Urei 1176 sevenden juntos.Distribuidores: Adagio: Avda. La Ferrería, 3 y 5. Polígono Industrial "La ferrería”. 08110Montcada y Reixac (Barcelona). Tel.: 93 564 60 12. Web: www.adagio.es. DUY: PlazaLesseps, 33. 08023 Barcelona. Tel.: 93 217 45 10. Teramedia: Rocafort, 11, bajos. 08015Barcelona. Tel.: 93 426 65 00. Fax: 93 424 73 37. Ventamatic: Córcega 89, entlo. 08029Barcelona. Tel.: 93 363 71 00. Web: www.ventamatic.com. Alberdi Pro: Aulestia y Pijoan, 5.08012 Barcelona.Tel.: 93 237 14 30; Fax: 93 237 14 90.Copias del mundo analógico---------------------------------------El éxito que supuso la introducción del Mac en el proceso de grabación y masterización haobligado a que marcas que fabricaban prestigiosos procesadores analógicos lancen ahoraequivalentes de dichas maquinas en formato plug-in digital. Es el caso de Focusrite quedispone de equivalentes digitales de sus procesadores RED, como el compresor Red3 o elecualizador Red2. Bomb Factory, otra productora de plug-ins, dispone de réplicas decompresores como el LA2A o el Urei 1176 y en unos meses veremos disponible una emulacióndigital de los clásicos procesadores Pultec.Hardware específico para masterización--------------------------------------------------------Hace algunos años, era necesario contratar los servicios especializados de un estudio demasterización, sin embargo hoy con la fiebre del “Hágalo usted mismo”, además de lasdiferentes aplicaciones y plug-in de masterización para el Macintosh, se pueden comprarmultitud de unidades de hardware especificas para mástering. Estas máquinas son “todo enuno” y en ellas puede encontrar todo lo necesario para llevar a cabo el proceso de mástering.La incursión en el mercado vino de la mano de TC-Electronics, con el lanzamiento del FinalizerPlus, aun hoy uno de los procesadores más prestigiosos. El Finalizer posee ecualización,control multibanda de la dinámica, normalización y limitador, así como procesos de dithering.Posee además una herramienta muy útil llamada Wizard, que analiza el audio y en función deltipo de música que se elija (Pop, Rock, Clasical, Dance...) aplica un preajuste que puederesultar muy interesante como punto de partida del proceso.Otras marcas han continuado la línea creada por TC-Electronics, creando unidades dedicadaspara mástering como DBX, con su unidad Quantum, o Drawmer con su línea de procesadoresMasterlink. Sin embargo, los estudios de masterización más prestigiosos como Sterling Sounden Nueva York combinan la potencia del Mac o de las DAW como Sadie, con antiguos
  7. 7. ecualizadores analógicos como los Pultec o los Neve o compresores SSL o Focusrite,obteniendo lo mejor de ambos mundos. No es raro incluso el hecho de encontrar ingenierosque continúan masterizando sobre cintas analógicas de media pulgada en lugar de hacerlo enel mundo digital, argumentando la calidez del formato analógico frente al carácter frío del audiodigital.diferentes aplicaciones y plug-in de masterización para el Macintosh, se pueden comprarmultitud de unidades de hardware especificas para mástering. Estas máquinas son “todo enuno” y en ellas puede encontrar todo lo necesario para llevar a cabo el proceso de mástering.Daniel M. Richter (danyrichter@teleline.es) es el Responsable Técnico del estudio degrabación Planet Music y colaborador de Macworld.

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