Percepcion visual de la forma
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Percepcion visual de la forma

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Teoría de la Forma

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Percepcion visual de la forma Presentation Transcript

  • 1. REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELAINSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO“SANTIAGO MARIÑO”SISTEMA DE APRENDIZAJE INTERACTIVO A DISTANCIABARQUISIMETO – ESTADO LARANombre: Eucaris MolinaAsignatura:Teoría de la FormaTutora: Arq. Estela AguilarSección: A
  • 2. La percepción corresponde al mundo individual interior, al procesopsicológico de la interpretación y al conocimiento de las cosas y los hechos.Identificar la realidad por las impresiones que se producen en nuestrossentidos es una de las más firmes evidencias de la misteriosa perfección dela mente humana.En este sentido, el acto perceptivo, aunque el ser humano lo realizade manera automática, regularmente lo que se percibe no es lo querealmente existe, sino una interpretación constante, determinante yauténtico, de lo capta la persona con sus sentidos, siendo procesada por sucerebro, de acuerdo a condiciones aprendidas con anterioridad.Por otra parte tenemos la visión, es algo dinámico y enfocada parala acción. Ya no podemos concebir el hecho de “ver” como algo que seasemeje a la génesis de una imagen, una foto, la visión pasa a formar partede una acción, de un plan para actuar, la debemos englobar dentro de unproceso senso-motor multifactorial.Ahora bien si nos referimos a la percepción visual, se dice que, es lasensación interior de conocimiento aparente que resulta de un estímulo oimpresión luminosa registrada en nuestros ojos, diferenciándose entre losseres humanos de acuerdo a la interpretación que realice el cerebro de lainformación recibida.INTRODUCCIÓN
  • 3. Es la sensación interior de conocimiento aparenteque resulta de un estímulo o impresión luminosaregistrada en nuestros ojos.En la percepción visual de las formas hayun acto óptico-físico que funcionamecánicamente de modo parecido en todos loshombres. Las diferencias fisiológicas de losórganos visuales apenas afectan al resultado de lapercepción, y eso que, tamaño, separación,pigmentación y otras muchas características delos ojos, hacen captaciones diferenciadas de losmodelos. Las diferencias empiezan con lainterpretación de la información recibida; lasdesigualdades de cultura, educación, edad,memoria, inteligencia, y hasta el estadoemocional, pueden alterar grandemente elresultado. Porque se trata de una lectura, de unainterpretación inteligente de señales, cuyo códigono está en los ojos sino en el cerebro.PERCEPCIÓN VISUAL
  • 4. EL SIGUIENTECUADRORESUMENPERMITEILUSTRAR COMOSE DA ELPROCESO DEPERCEPCIÓN ENEL SER HUMANO
  • 5. El espacio arquitectónico ha sido construido para propiciar cierta percepción, donde losaspectos físicos concretos influyen en nuestro movimiento y visión de una determinadaarquitectura.La organización de los distintos espacios de una construcción, así como laconfiguración de sus volúmenes se ajusta a un orden perceptivo intencional, el cual esposible reconocer al experimentar los elementos físicos en una secuencia temporal, portanto la relación vivencial del ser humano con las construcciones que usa o construye,busca acceder al tipo de pensamiento o racionalidad al que responde la forma deorganizar tanto las estructuras como los espacios construidos.IMPORTANCIA DE LA PERCEPCIÓNVISUAL EN EL CAMPO DE LAARQUITECTURACuando se realiza una Análisis dePercepción Visual de una obraarquitectónica, se logra llegar a loselementos formales y organizacionalesdel espacio que se dan en laconstrucción, y describe su propialógica formal que pretende analizar sulógica perceptiva, con el fin último deacceder a la racionalidad del grupo quela creó y usó, permitiendo asíidentificar el contexto y cultura delmismo.
  • 6. En la Arquitectura, se realizan dos tipos de análisis de condiciones de visualización,aunque ambos son complementarios:• El que se realiza en base a la situación del individuo que percibe, a la visibilidad (es lapercepción desde) desde un punto de vista determinado, definido normalmente porun umbral y en espacios cerrados , o por la ruta de acceso al mismo• El basado en el impacto visual de losvolúmenes y espacios, en la visibilizaciónde loselementos (es la percepción de) y de cómoestos influyen en la percepción; pretendeidentificar el orden y organización perceptivade un espacio construido, valorándolo demanera estática en relación tanto a su entorno—el físico / topográfico y el construido (enrelación a otras construcciones)— como enrelación a la construcción en sí misma.IMPORTANCIA DE LA PERCEPCIÓNVISUAL EN EL CAMPO DE LAARQUITECTURA
  • 7. Por tanto, en el proceso de análisisde Percepción Visual esfundamental tratar de identificar lavoluntad de visibilización quepretende el arquitecto con suobra(inhibición, ocultación,exhibición y monumentalización) deciertos elementos o espaciosdentro de la construcción, hechoque puede ser tanto consciente yexplícita como implícita e inclusoinconsciente, pero que esfundamental para identificar lascuestiones relacionadas con laparte más simbólica de lasconstrucciones.IMPORTANCIA DE LA PERCEPCIÓNVISUAL EN EL CAMPO DE LAARQUITECTURAINHIBICIÓNOCULTACIÓNEXHIBICIÓNMONUMENTALIZIÓN
  • 8. ELEMENTOS FÍSICOS EXTERNOSELEMENTOS QUEINTERVIENEN EN LAPERCEPCION VISUALELEMENTOS FISIOLÓGICOSELEMENTOS PSICOLÓGICOSOBJETOPERSONALUZCONDICIONESDEL TIEMPOINTERPRETACIÓN DE DATOS EN ELCEREBRO, EN BASE A EXPERIENCIASPASADASSISTEMA NERVIOSO TRASMITEINFORMACIÓN AL CEREBROEL OJO CAPTALA LUZ
  • 9. Una vez, que el ser humano, capta la imagen y laprocesa, en nuestro cerebro comienza una primeraetapa de reconocimiento, es decir, nuestrosentido de la percepción entra en una fase analíticaque comprende la interpretación y organización delestímulo percibido, mediante la cual se estructuranlos elementos de esa información, distinguiendoentre fondo y figura, contornos, tamaños,contrastes, colores, grupos. Igualmente por lapercepción tendemos a complementar aquelloselementos que puedan dar definición, simetría,continuidad, unificación y "buena forma" ala información visual.
  • 10. La Gestalt es la escuela de psicología que se dedicó principalmente al estudio de lapercepción. Frente al asociacionismo imperante, la escuela de la Gestalt postulaba que lasimágenes son percibidas en su totalidad, como forma o configuración (del alemán, Gestalt),y no como mera suma de sus partes constitutivas. En las configuraciones perceptivas asíconsideradas, el contexto juega además un papel esencial. La escuela de la Gestalt intentóformular las leyes de estos procesos perceptivos.Los psicólogos gestaltistas descubrieron que la percepción es influida por elcontexto y la configuración de los elementos percibidos; las partes derivan de su naturalezay su sentido global, y no pueden ser disociados del conjunto, ya que fuera de él pierdentodo su significado.CREADORES E IMPULSORES:• Max Wertheimer.• Kart Koffka.• Köhler.PRINCIPIOS BÁSICOS (KOFFKA (1973):• Los estímulos de exterior no se perciben como elementos aislados.• Los estímulos de exterior son elementos globales que se forman en nuestrocerebro• El todo no es igual a la suma de las partes.Estos principios se estructuran básicamente en dos leyes:• LEY DE LA FIGURA FONDO.• LEY DE LA BUENA FORMA O PREGNANCIA (Ley del Agrupamiento)LA GESTALT
  • 11. LEYES DE LA GESTALTY SU RELACIÓNCON LAARQUITECTURA
  • 12. LEY DE FIGURA FONDOProceso perceptivo que remite a un mecanismo básicosegún el cual tendemos a focalizar nuestra atención sobre unobjeto o determinado grupo de objetos (figura) destacándolosdel resto de los objetos que los envuelven (fondo).En una imagen hay dos figuras diferenciadas:• A una de ellas le damos más trascendenciacomunicativa o figura y la que la acompaña: fondo.• Ambas no son perceptibles a la vez, y puedehaber alternancia de ambas partes (ver una antes quela otra dependiendo del que la ve).• También influye la distancia desde dondeestemos situados.• Tiene que haber siempre una FIGURA y unFONDO, Relacionado con la oclusión y la profundidad
  • 13. En el caso de la Arquitectura, una obra (figura)emplazada en contextos (fondo) diferentes, o desdepuntos de vista diferentes, la percepción que setenga de ella, estará relacionada directamente deestos aspectos.LEY DE FIGURA FONDOCongreso Nacional de Brasilia.Oscar Niemeyer
  • 14. La Ley de la buena forma remite a un principio deorganización de los elementos que componen unaexperiencia perceptiva y que los gestaltistas llamaronPregnancia (Prägnanz).Este mecanismo permite reducir posiblesambigüedades o efectos distorsionadores, buscandosiempre la forma más simple o la más consistente; endefinitiva, nos permite ver los elementos como unidadessignificativas y coherentes. Es llamado también el Principiode Simplicidad.Desde cierto ángulo, es posible que una figura seperciba como una estructura continua, sin embargo alanalizarlas, es imposible que no lo sea. Allí se aplica la leygestáltica de la buena forma o del agrupamiento.Sin embargo, si cambia el ángulo visor estaestructura no parece tan “imposible”. Simplemente dejande actuar las leyes de continuidad y cierre que operabansobre nuestra percepción inicial.LEY DE LA BUENA FORMA OPREGNANCIA
  • 15. Esta ley de Pregnancia de alguna manera involucra a otrasleyes, ya que el cerebro prefiere también formas cerradas y/o continuas o simétricas (ley del cierre; ley de lacontinuidad), con buen contraste (figura- fondo), es decir,definidas.Por lo tanto como refinamientos de la Ley dePregnancia, los psicólogos de la Gestalt desarrollaron lassiguientes leyes:• Ley de cierre• Ley de continuidad• Ley de semejanza• Ley de la proximidad• Ley de simetría• Ley de comunidadLEY DE LA BUENA FORMA OPREGNANCIA
  • 16. LEY DE CIERRRENuestra mente añade loselementos faltantes paracompletar una figura.Perceptivamente, tendemos acompletar y llenar aquellaspartes y vacíos que se nospresentan incompletas, de talmanera que nos permite lacaptación del objeto en sutotalidad.Causa: nuestrapercepción de los objetos esmucho más completa que laestimulación sensorial querecibimos de ellos.El puente de ZubiZuri, de Calatrava, en la ríode Bilbao
  • 17. La mente continúa un patrón, aundespués de que el mismodesaparezca. Aquelloselementos que tienen la mismadirección se perciben de formaseguida, manteniendo la mismadirección del objeto o delestímulo.Acá se muestra unejemplo, un edificio unitario,un solo volumentectónico habitable ordenadordel espacio con grandes vacíosarticuladores y cualificadores dela condición publica del mismo.Su forma permite percibircontinuidad espacial eintegración en el contextoLEY DE LA CONTINUIDADEdificio Juan Manuel 1 –Villa Panamericana Guadalajara
  • 18. LEY DE LA SEMEJANZANuestra mente agrupa loselementos similares en unaentidad. Los estímulossemejantes tienden aformar grupos perceptuales.Los elementos parecidosson percibidos comopertenecientes a la mismaforma. La semejanzadepende de la forma, eltamaño, el color y el brillode los elementos.LEYES DE AGRUPAMIENTO
  • 19. LEY DE LA PROXIMIDAD:También denominadode cercanía. Loselementos que seencuentranrelativamentecercanos, se percibenformando una mismaunidad o grupo.LEYES DE AGRUPAMIENTO
  • 20. LEY DE SIMETRÍALas imágenes simétricasson percibidas comoiguales, como un soloelemento, en ladistancia.Los elementossemejantes separados porun eje de simetría seagrupan conformandouna unidad o totalidadreconocibleLEYES DE AGRUPAMIENTO
  • 21. LEY DE LA COMUNIDADTambién llamado principio de Dirección Común.Muchos elementos que parecen construir unpatrón o un flujo en la misma dirección sonpercibidos como un único elemento.LEYES DE AGRUPAMIENTO
  • 22. RELACIÓN FONDO - FIGURAEn toda composición, la relación entre espaciopositivo (figura), el negativo (fondo) y el formato (superficiedel soporte de la obra) es fundamental.Por regla general, nuestro modo de percibir tiende aconceder más importancia a la figura que al fondo, quizáporque en aquella encontramos más referencias a larealidad que observamos cotidianamente.No obstante, ambos poseen una importancia similar, paraconseguir una correcta composición hay que valorar porigual las formas del fondo y la figura en relación a lasuperficie del formato.La línea de contorno pertenece por igual afondo y figura, por eso su situación determina una correctacomposición.
  • 23. FIGURA - FONDO
  • 24. POSITIVO - NEGATIVOEn la composición de un productovisual, podemos realizar dosdivisiones fundamentales:EL ELEMENTO POSITIVO: es ladenominada "figura", lo quedenomina la mirada en laexperiencia visual.EL ELEMENTO NEGATIVO: es el"fondo", lo más pasivo e inactivo deuna imagen, pasa a formar parte deun segundo plano.
  • 25. POSITIVO -NEGATIVO
  • 26. TIPOS DE ESPACIO YSENSACIONESLIBERTADLIVIANDADPESADEZENCIERROSTRESSLIVIANDADSEGURIDAD
  • 27. RADIACIÓNEs un caso especial de repetición. Losmódulos repetidos o las subdivisionesestructurales que giran regularmentealrededor de un centro común. Esta puedetener el efecto de vibración óptica queencontramos en la gradación.” Wucius,Wong.CARACTERÍSTICAS:.* Es generalmente multisimétrico.* Posee un vigoroso puntofocal,habitualmente situado en el centro deldiseño.*Puede generar energía óptica ymovimiento, desde o hacia el centroA
  • 28. RADIACIÓN
  • 29. REFERENCIAS BIBLIOHEROGRÁFICASY/O ELECTRÓNICAS• EcuRed, Conocimiento con todos y para todos.http://www.ecured.cu/index.php/Percepci%C3%B3n_visual&38%Consultadomayo 2013.• Percepción visual. Que vemos y cómo vemos. http://percepcion-vision-optica.com/. Consultado mayo 2013.• Percepción Visual. Tema 1. http://personal.us.es/jcordero/PERCEPCION-1/Cap01.htm. Consultado mayo 2013.• Arquitectura como percepción. Patricia Mañana Borrazás. Laboratorio deArqueología, Instituto de Estudios Gallegos Padre Sarmiento.http://digital.csic.es/bitstream/10261/27322/1/41.pdf. Consultado mayo 2013• Percepción visual - Ilusiones ópticas.http://www.marcadeagua.net/ilusiones/Ilusiones.pdf. Consultado mayo 2013.Consultado mayo 2013• LAS LEYES DE LA GESTALT.http://www.mindmatic.com.ar/gestalt.pdf.Consultado mayo 2013• GESTALT. Enciclopedia Microsoft Encarta, 2004.http://www.angelfire.com/zine2/lce_uvm_lama/G.htm. Consultado mayo2013