Diseñar hoy raquel pelta_organigrama
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Diseñar hoy raquel pelta_organigrama Diseñar hoy raquel pelta_organigrama Presentation Transcript

  • MODERNIDAD POSTMODERNIDAD RESPONSABILIDAD SOCIAL VUELTA A LO ANALÓGICO NUEVA SIMPLICIDAD 50’S-60’S 70’S-80’S 90’S ‘04Metodología científica/racional Crítica al método científico CRANBROOK ACADEMY OF ARTS -Dudas ante el futuro por el uso abusivo de Reacciones críticas VOTO DE CASTIDAD (Londres, 2001) -Conexiones entre programación y diseño. Vínculo emocional -Simplicidad facilita la comprensión delaplicada al diseño -Relega creatividad, intuición, necesidades -Deconstrucción referentes del pasado -Idealismo reduccionista, carente de St. Martins College of Arts Supremacía de los informáticos -Creación de un espacio de flujos entre lo mensaje. Entorno claro, limpio, accesible(Escuela de Ulm 50’s) simbólico-culturales, valores estéticos. -Individualidad -Democratizar diseño/tipografía soluciones (M. Parker) (basado en principios del cine de Dogma 95) -Herramientas digitales copian propiedades material y la información donde se (N. Negroponte, P. Neale) (C. Aleixandre, C. Jones) -Multiculturalidad (J. Keedy) -El diseñador no juzga qué es esencial (N. -No Photoshop/Illustrator ya existentes. Relación artista/tecnólogo intercomuniquen (J. Takara) -Funcionalidad (objetos fácilmente -Integridad McDonald) -No a imágenes no relacionadas con texto imperfecta -Provocar una respuesta emocional, reproducibles) -Autenticidad -Conflicto entre técnico que da un servicio o -No elementos superficiales -Enfoque de diseño interdisciplinar e estimulando sentimientos y sensacionesRacionalización del diseño -Búsqueda de lo individual y de lo nacional (K. McCoy, 1996) -Descontextualización y abstracción del comprometido con el contenido. Preocupa- -No colores o barnices especiales... interactivo. Gráfica reactiva -Conexión directa público/producto:-Validez universal identificable por pequeños grupos medio con criterios sólo estéticos ción por contenido y forma en canales (J. Maeda) productos interactivos-Continuidad temporal /personas -Obsolescencia como cualidad (efímero) abiertos y accesibles. Diseñador como-Estilo internacional -Universalidad (ahorro de tiempo y (P. Portoghesi, 1980) -Diversificación del mercado (T. Kalman, A. Miller, P. Baines) portador de valores sociales (A. Howard) SOCIALIST DESIGNERS MANIFESTO dinero) -Propuestas culturales al margen de -Autoría para llegar a la audiencia -Diseñador como engranaje del consumismo; Socialit Designers, F Giraldino (Canadá 2001) -Estilo cool (neutralidad) para acceder a procesos productivos debe cuestionar la manipulación empresarial -Mayor naturalidad para el diseño Desencanto tecnológico Rehabilitación del libro un mercado extenso -Autoexpresión: lenguaje personal -Similares principios de austeridad del Voto -Valoración de lo corriente, feo, vulgar, (J. van Toorn, P. Lloyd Jones) -Uniformización de la red en su diseño y -Vuelta a métodos y materiales antiguos -Diseñador como proveedor de contenido de castidad-Buena forma/buen diseño kisch, cotidiano -Equilibrio entre trabajo para la gran empresa planificación. Homogeneización -Gran cuidado de los pequeños detalles Reacción a: (D. Carson, J. Keedy, B. Deck, K. McCoy...) -Crítica a la homogeneización del diseño por-Funcionalidad comunicación -Culto a lo retro, la nostalgia y el compromiso social (T. Kalman) -Vacío conceptual -Nuevos niveles de percepción sensorial -Impersonalidad de lo industrial el ordenador-Calidad y correción -Interés por nuevas tecnologias -Se rehuye la perfección informática estimulando otros sentidos (olfato, tacto...) -Estética de la alienación, inspirada en -Funcionalismo-Armonía, equilibrio, adecuación Preocupación por responsabilidad social -Personalización frente a universalización manuales de instrucciones -Alta cultura (S. Heller, M. Rock, T. Kalman) -Contacto personal emisor/receptor -Minimalismo, alejamiento del desorden. -Vaga idea de calidad/racionalidad DISREPRESENTATIONISM (Holanda, 2001) Ruptura con la retícula -Diluir límites entre arte/artesanía/diseño -Diseño referencial, donde todo es Experimental Jetset (D. Carson) Diseño imperfecto simbólico y sirve a un propósito:Uso de la retícula compositiva -No hay diferencias entre entre diseño gráfico -Nostalgia por lo imperfecto como cualidad significar algo social, cultural o comercial -Tecnología en detrimento del mensaje humana (D. Byrne) -Del realismo a la realidad Recuperación de la ilustración -Diseñador como responsable social -Reivindicación de humanidad y azar -Diseño como entidad funcional -Fotografía desacreditada por el Photoshop (qué y porqué del trabajo) -Vuelta a la pureza moderna -Convicción en el contexto y el concepto como realidad -Un único método de trabajo es un error -Vanguardias más compromiso social (N. Brody, Fórum FUSE, 1998) -Ilustrador como comentarista, perspectiva subjetiva -Más preocupación por concepto que porFIRST THING FIRST (1964) -Idea de autoría forma-Denuncia el consumismo -Éxito de manuales normativos-Apuesta por las necesidades sociales (L. Müller)(K. Garland +21) FIRST THINGS FIRST 2000 11-S/Guerra de Irak -Retorno al menos es más (M. van der -Denuncia crisis ambiental/social/cultural -Diseño crítico politizado Rohe) -Crítica del consumismo omnipresente -Movilización espontánea de diseñadores Estética por defecto (Thonik, DEPT, M. Mooren)Diseño como: -Responsabilidad del diseñador como agente -Denuncia de los intereses económicos Tecnología supeditada a calidad social y -Uso de materiales pobres (cartón no-Persuasión (publicidad) globalizador y las multinacionales sostenibilidad (J. Tackara) estucado)-Comunicación (necesidades sociales) -Cambio de prioridades en el diseño -Búsqueda de autenticidad, sinceridad, Piensa global, actua local Retorno a la retícula(J. Kinneir) (estético/tecnológicas) reciclaje, artesanía -Contra el consumismo, por la sostenibilidad -Exceso de información; da estructura -Necesidad de formas más útiles, duraderas y (A. Shaughnessy) REVOLUCIÓN TECNOLÓGICA -Promover una nueva economía centrada en -Uso práctico, abierto y poco dogmático Autoría ética democráticas de comunicación Situacionismo -Ordenador personal Macintosh la eficiencia del producto y la necesidad real -Accesibilidad, comunicación efectiva -Adelantarse a las necesidades sociales -Crítica al exceso de consumo -Lenguaje de programación PostScript del usuario. (L. Roberts, J. Thrift) (Letterbox) -Información objetiva frente a seducción (Apple 1984) -Diseñador responsable de la elección de -Concialiar parte comercial y vertiente publicitaria (M. McLaren) soportes y recursos de un producto (Z. Licko) Mistake-ism creativa (D. C. Baker) -Anticomercialidad, radicalidad en campañas -Basado en errores y accidentes -Medio de denuncia alternativo a los contra multinacionales (Lawrence & Beavan) Posibilidades de la Red Marcas y globalización -Lenguaje visual propio Críticas medios de comunicación (A. Le-Quernec) -Preferencia de no trabajar para grandes -Universalidad de la información -Poder de las marcas en un mercado global y -Proceso para estimular lo impredecible -Regreso a una estética moderna pero empresas -Democratización del diseño fragmentado. Manipulación del consumidor, (A. Gerber) descuidando el vínculo forma-contenido -Espacio de libertad creando necesidades (T. Kalman) -Abuso de un estilo para todo tipo de Autoría comercial -Contrapublicidad descontextualizando encargos/clientes. Modas efímeras (M. Radicalidad como mercado Worthington) Figura del diseñador empresario, imágenes y eslóganes (Adbusters) -Cool hunters investigan estética antiglobali- -Reduccionismo y dogmatismo modernos -OpenType (formato tipográfico) creador integral con autonomía -Marcas, símbolos de globalización (N. Klein) Interés por lo popular zación para adecuarse al mercado Gusto por lo cutre y exceso pedante. -Unicode (codificación para intercambio (Visual Arts de Nueva York) -Graffiti como lenguaje gráfico (Signs of the Times) Modernidad 8.0 (J. Keedy) de caracteres de distintas lenguas) Trabajos de servicio público respondiendo a -Anticonsumismo como contradicción en el -Búsqueda de personalidad y libertad necesidades sociales (UK) diseñador. Escapar de lo comercial es moda o (Mambo) -Diseño autosuficiente: hazlo tu mismo Aplicación de humanidad y funcionalidad de artistas -Lo humano destaca entre la homogeneiza- -Revolución digital -Autoencargo -Señalización de carreteras. (J. Kinneir) (J. Keedy) ción (S. Heller) -Microempresas creadoras de tipos (M. Worthington) -NHS. Proyecto colectivo y anónimo.SANS SERIF Críticas a sans serif RUPTURA DE NORMAS TIPO MOVIL -Familiaridad, contenido emocional Adaptación de tipografías industriales NUEVAS SANS SERIF HUMANISTAS Nuevas tipografías-Legibilidad -Menor legibilidad en textos Postestructuralismo Sociedad industrial (se lee mejor aquello que más se lee) -Apariencia racional más legible -Sobriedad/conexión formal -Decorativas-Orden-calidad-limpieza -Frialdad -Contra la transparencia de tipos Libro como materialidad (olor, texturas...) -Experimentos con legibilidad (Interstate) -Calor/humanidad -Caligráficas-”Invisibilidad” -Lector como agente activo TIPO EN MOVIMIENTO -Buena tipo depende de uso y criterios FF Dax/Myriad/Bliss -Graffitis (K. McCoy) Sociedad Postindustrial (longevidad, intensidad -Elección geométricas estilizadas Usos tipografía: -No a la atemporalidad de los tipografías Pantalla (movimiento, interactividad) (Z. Licko) -Legibilidad Proyecto Morgan, Gotham -Diseños especiales: nuevas tipos, -Usabilidad y experimentación formal -Buena construcción tipográfica -Revaloración de la Helvética -Lectura privada. Compendios de palabras enEurostile -Tipografía informativa y clara diversidad -Aceptación de alteración de normas -Invisibilidad de los tipos (L. Müller) soporte horizontal (libro)(A. Novarese, 1962) -Tipografía decorativa, con variaciones -Estética vulgar, fea, cotidiana, manual Regresan las romanas -Lectura pública. Palabras expuestas en Organigrama o deformaciones -No a la importación completa de estilos (J. Keedy) -Autenticidad, expresión y significado tipográficos, si a la influencia mútua -Inspiradas en clásicos (Pradell) formato vertical (carteles, edificios) (A. Frutiger, 1970) (M. Worthington) -Fusión clásicos (Mrs Eaves) Apuesta por lectura total de texto y contenidoEscuela Suiza -Cada tipografía tiene una funcionalidad (R. Gold)Helvética -Calidad es legibilidad, comprensión,(M. Miedinger, 1957) persuasión (A. Jones, 1973) RAQUEL PELTA DISEÑAR HOY Editorial Paidós, 2004