Vida Periodística de Gabriel García Márquez
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Vida Periodística de Gabriel García Márquez Vida Periodística de Gabriel García Márquez Document Transcript

  • UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS Escuela Académico Profesional de Comunicación Social Curso: Historia de la Comunicación TRABAJO DE INVESTIGACIÓN LA VIDA PERIODÍSTICA DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ Dolly M. Ventura Chávez (10030294) Fabián M. Yaranga León (10030293) 15/07/2011 Página 1
  • LA VIDA PERIODÍSTICA DE GABRIEL GARCÍA MARQUEZ INDICEINTRODUCCIÓN ......................................................................................................31. BIOGRAFÍA .........................................................................................................42. VIDA PERIODISTICA........................................................................................9 2.1. SUS INICIOS Y REGRESOS ......................................................................93. ESTILO PERIODISTICO ...................................................................................12 3.1. REPORTAJE .................................................................................................12 3.2. TRES LIBROS CLAVES .............................................................................13 3.2.1. Relato de un Náufrago ........................................................................14 3.2.2. La aventura de Miguel Litio clandestino en Chile ...........................17 3.2.3. Noticia de un secuestro .......................................................................18 3.3Elementos comunes entre los tres libros ....................................... 194. POLÍTICA Y PERIODISMO .............................................................................215. FNPI .......................................................................................................................22CONCLUSIONES ......................................................................................................23BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................24 Página 2
  • INTRODUCCIÓN Gabriel García Márquez siempre ha sido un personaje interesante de tratar.Echar un vistazo a su vida y trayectoria es como leer una buena novela: en lo largode su vida y las personas importantes que han pasado por ella se puedenencontrar la génesis de su fecunda obra literaria. Más no todo es literatura en suvida, su camino siempre fue de dos vías, camino con igual éxito por el periodismo. Gabriel García Márquez pertenece a ese grupo de escritores que hicieronperiodismo: Hemingway, Dos Passos, Graham Greene, Vargas Llosa entre otros.Mucho de ellos dejaron al periodismo por la literatura al conseguir el éxito; mas enGarcía Márquez los dos siempre han sido constantes en su vida. A diferencia de laliteratura que fue su primer amor desde que tiene memoria, el amor hacia elperiodismo se dio en el ruedo, fue resultado de una relación constante, no exentade tropiezos en los cuales tuvo que discernir los límites entre una y la otra.Aprendió, desde un principio tuvo que discernir la delgada línea que diferenciaba alperiodismo de la literatura siempre con la consigna de ser un periodista queescribía novelas. Se negó a abandonar sus sueños y adapto el periodismo a sumodo de escribir. Una vez que la fama llegó a su vida con Cien años de soledad, lejos dealejarse completamente del periodismo, publicaría dos libros inscritos en el ámbitoperiodístico, Noticia de un secuestro (1997) y el casi desconocido La aventura deMiguel Litio clandestino en Chile (1985); obras donde se puede ver la grandezaque puede tener el periodismo cuando es narrada por las manos de un granescritor. En este trabajo se propone mostrar una visión de su vida ligado más hacia sucarrera periodística, sin olvidar su brillante carrera literaria, ya que en la vida delcreador del mítico Macondo, periodismo y literatura siempre han ido de la mano.Se empezará por dar una breve biografía que mostrará ciertos aspectos de su vidaque influyeron en su obra; luego resaltaremos el panorama periodístico que tuvoen su vida resaltando sus principales publicaciones periodísticos; el estilo literarioque maneja no solo en sus obras sino como influenciaba en sus textosperiodísticos, ya que lo consideraba al periodismo como un genero literario;mencionaremos adicionalmente a cerca de la influencia política en el periodismo yla Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano como aporte a la enseñanzaperiodística a América Latina. Página 3
  • 1. BIOGRAFÍA Gabriel García Márquez nació como resultado de la relación de GabrielEligio García y de Luisa Santiaga Márquez Iguarán. Una relación no exenta deadversidades, el coronel Gabriel Eligio García, veterano de la guerra civil,padre de Luisa, se opuso rotundamente a la relación entre Gabriel Eligio y suhija. No estaba dispuesto a consentir que su hija se casara con un telegrafista ymucho menos con alguien que era de postura conservadora; algo contra lo queel coronel había luchado gran parte de su vida. En un intento por distanciar asu hija del obstinado pretendiente es que decide enviar a su hija a un largoviaje; sin embargo no contaba con la gran cantidad de amigos telegrafistas quetenía en diversos lugares, los cuales ayudaron a Eligio a comunicarse con suamada sin importar a donde la enviaran. El padre de Luisa terminaría por ceder a las pretensiones de Eligio paracon su hija: el matrimonio se realizaría y los recién casados se trasladarían auna vieja ciudad del Caribe llamada Riohacha. Y por capricho del padre,Gabriel García Márquez nacería en Aracataca el domingo de marzo de 1927. Gabriel García Márquez pasaría sus primeros años en casa de susabuelos. Vivió en un muy estimulante para su imaginación: su abuela doñaTranquilina Iguarán Cotes era una mujer supersticiosa que solía confundir losmuertos con los vivos y su abuelo, un hombre que le concedió mucha atención,relataba historias de guerras en las que había participado y lo llevaba a loscircos que venían. La importancia del abuelo en su vida y su muerte sería unduro golpe en su vida, tal como describiría: “El coronel Nicolás Ricardo Marqués Mejía, que era su nombre completo, es tal vez la persona con quien mejor me he entendido y con quien mejor comunicación he tenido jamás (…) en toda mi vida de adulto, cada vez que me ocurre algo, sobre todo cada vez que me sucede algo bueno, siento que lo único que me falta para que la alegría que sea completa, es que lo sepa el abuelo. De modo que todas mis alegrías de adulto han 1 estado y seguirán estando para siempre por ese germen de frustración” ( )1 “El olor de la guayaba” Plinio Apuleyo Mendoza. Oveja Negra: Colombia, 1982. Pág. 16 Página 4
  • Luego de la muerte de su abuelo pasaría a estudiar en el Colegio de SanJosé de Barranquilla, regentado por padres jesuitas. Es en este colegio donderealizaría sus primeras coplas y versos para el boletín escolar, en partealentado por uno de los padres del lugar. Ya en ese entonces tenía fama depoeta por unos versos satíricos que hacía a modo de broma, en los quehablaba de sus compañeros de clase. Uno de estos papelitos caería en manode uno de Luis Prosada, prefecto de segunda división, quien se lo entregaría ael padre Mejía. Gabriel sería citado a la oficina del director y, lejos de lo queesperaba sería una reprimenda, le propusieron publicárselos en Juventud, larevista de la escuela; pese a mostrarse sorprendido, se mostró reacio a que selos publiquen, refiriéndose a ellos como bobadas suyas; sin embargo esta fuesu primera publicación, tal y como cuenta en sus memorias: “El padre Mejíatomó nota de la respuesta, y publicó los versos con ese título -«Bobadasmías»- y con la firma de Gabito, en el número siguiente de la revista y conlaautorización de las víctimas. En dos números sucesivos tuve que publicar otraseriea petición de mis compañeros de clase. De modo que esos versosinfantiles –quiéraloo no- son en rigor mi opera prima”. (2) A los quince años, producto de lo aplicado que era en sus estudios,resulta becado para estudiar al otro extremo del Caribe: Bogotá. De este lugarse trasladaría a Zipaquirá, lugar donde entraría al Liceo y empezarán susprimeras lecturas: Julio o Verne, Emilio Salgari, Alejandro Dumas, Víctor Hugo,entre otros. Pasaría a estudiar derecho en la Universidad Nacional de Colombiadonde leería la Metamorfosis de Franza Kafka, obra fundamental en suvocación literaria ya que vería que era el estilo en que su abuela narrabahistorias, con la única diferencia que estaban en alemán. Comenzaría a publicar cuentos en el periódico El Espectador deBogotá., siendo uno de estos, “Ojos de perro azul”. Alentado por el éxito queconsiguió con sus cuentos decide no seguir estudiando la carrera de derecho;la abandonaría con la firme convicción de querer ser escritor: «Había desertadode la universidad el año anterior, con la ilusión temeraria de vivir del periodismoy la literatura sin necesidad de aprenderlos, animado por una frase que creo2 GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel,Vivir para contarla Grupo Editorial Norma. Bogotá, 2002Pag. 15 Página 5
  • haber leído en Bernard Shaw: “Desde muy niño tuve que interrumpir mieducación para ir a la escuela” ». (3) Vivir para contarla Se trasladaría a Cartagena en 1954 a continuar sus estudios y seria allídonde empezaría a trabajar como periodista, colaborando para diversos diarioscomo El Universal y El Heraldo de Barranquilla en la cual escribía con unseudónimo la columna llamada “La Jirafa”. En Barranquilla conocería unabiblioteca llamada El Mundo, lugar donde se congregaban intelectuales yartistas. Este grupo, conocido como el Grupo de Barranquilla, influiría ymotivaría mucho en la vocación de Márquez. Posteriormente en 1955, ganaría el concurso nacional de cuento con Undía después del sábado. Un año después publicaría La Hojarasca, su primeranovela; a ella le seguiría una serie de catorce crónicas, que posteriormentesería editada en libro, llamada Relato de un náufrago. Esta obra provocaría unareacción negativa por parte del gobierno, por lo cual los directivos de ElEspectador deciden enviarlo al extranjero. Ya con 28 años arribaría a Ginebra,Suiza, donde cubriría la Conferencia de los Cuatro Grandes (Eisenhower,Eden, Bulganín y Auriol); luego pasaría a Roma, donde realizaría estudios decine. Seguiría viviendo en Europa por más tiempo, hasta que en 1956 se lecortaría la manutención que le era enviada por El Espectador producto delcierre del diario por orden del dictador Rojas Pinilla. Los tiempos duros habíancomenzado para Gabriel, se encontraba sin un centavo en los bolsillos y a laespera de algunas cartas con dinero que algunos de sus amigos le habíanprometido enviarles en intento por ayudarle; hecho que le daría origen a sunovela El coronel no tiene quien le escriba. Recorrería los países socialistas entre 1957 y 1958 en compañía delperiodista Plinio Apuleyo Mendoza. Conocería la República DemocráticaAlemana y Hungría. Posteriormente viajaría, acompañando a un conjuntofolklórico, por Europa del este. Resultado de estos viajes escribiría una serie decrónicas que serían consideradas como joyas del periodismo. En 1957 regresaría a Caracas Venezuela donde seguiría su carreraperiodística con éxito. Vive la dictadura de Marco Peréz Jiménez, los cuales3 GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel,ob.cit Pag.95 Página 6
  • son plasmados en el libro titulado Cuando era feliz e indocumentado. En 1958viaja a Barranquilla, Colombia, donde se casaría con su novia de toda la vida,Mercedes Barcha Pardo, con quien tendría dos hijos: Rodrigo y Gonzalo. Lapareja recién casada se traslada a Venezuela. Ese mismo año sería publicadoEl coronel no tiene quien le escriba en la revista Mito. Sus siguientes libros serían Los funerales de la mamá grande y La malahora los cuales le son publicados por la Universidad de Veracruzana, en 1962 y1966, respectivamente. Sin embargo, todavía faltaría tan solo un año más parasu consagración, Cien años de soledad, la novela de la que Pablo Neruda dijoopino que era el Quijote de América y quien años después al ganar el nobeldiría que García Márquez era el que debió ganar el galardón. Con la salida deeste le tomó dos años, pero la idea de Macondo siempre estuvo rondando ensu cabeza; pero tuvo que pasar años para que sus capacidades literariasestuvieran a la altura de la magnitud de la obra que se proponía realizar, unaobra que el mismo autor dice haber empezado a los 18 años pero que seinterrumpió, tal y como responde al ser preguntado por el porqué de estadecisión en una entrevista con Plinio Apuleyo Mendoza: “Porque no tenía enaquel momento la experiencia, el aliento ni los recursos técnicos para escribiruna obra así”. Afortunadamente cuando estuvo viajando por Acapulco, con suesposa y sus hijos, tuvo la visión exacta de cómo sería la narración de la obray como empezarla: debía ser narrada de la misma forma que su abuela lecontaba historias, lineal; y debía empezar por una de las historias que le contóella, cuando el niño iba a conocer el hielo. A esta obra le seguirían otras obras exitosas: El otoño del patriarca(1975), obra que trata obra que contrariando a la opinión de la crítica, considerasu obra más importante desde el punto de vista literario y la que disfruto más alhacerla, además de ser una obra con una puntuación inusual. Otra obra muybuena, innovadora en su forma de ser narrada en orden inverso y con múltiplesperspectivas de un mismo hecho es Crónica de una muerte anunciada (1981),obra que considera una de sus mejores obras por haber tenido el total controlsobre ella; hecho que no le había sucedido antes, ya que siempre algunos desus personajes parecían tomar vida propia y hacer lo que se les daba la gana.Ese mismo año ganaría el Premio Nobel de Literatura en 1982, según la Página 7
  • laudatoria de la Academia Sueca, «por sus novelas e historias cortas, en lasque lo fantástico y lo real son combinados en un tranquilo mundo deimaginación rica, reflejando la vida y los conflictos de un continente ».En 1985 saldría publicada El amor en los tiempos del cólera, obra en la que senarra los amores de Florentino Ariza y Fermina Daza, un amor que noenvejece. Obra que tiene su clara inspiración en la relación de los padres delescritor. Posteriormente publicaría libros más relacionados con el periodismo: Laaventura de Miguel Litio clandestino en Chile (1985) y Noticia de un secuestro(1997). En 1999 se le detectaría un cáncer de linfoma, enfermedad que lejos dedeprimirlo le dio más motivación para escribir con más ahínco sus memorias,las cuales titularía Vivir para contarla (2002). La primera de una trilogía, laprimera narrará, según sus palabras, hasta su primera obra publicada; lasegunda hasta la salida Cien años de soledad y veinte años más; finalmente elúltimo tomo tratara de sus relaciones con diferentes presidentes. Su último librosaldría en el 2010 titulado como Yo no vengo a decir un discurso. Página 8
  • 2. VIDA PERIODISTICA El emblemático de la literatura Latinoamericana, Gabriel GarcíaMárquez, como muchos escritores recurre al periodismo como un medio derefugio para desarrollar y mejorar el arte de escribir. A lo largo de su vida, el nobel ha hecho del oficio del periodismo unsocio común de la literatura, el cual le permitió a la vez elaborar sus relatos,cuentos y novelas. Pero a veces todo socio necesita alejarse de sus relacionespara realizar otro proyecto, por ello García M. deja por momentos, vacíos en sulabor periodística dedicándose completamente a la escritura.2.1 SUS INICIOS Y REGRESOS A la edad de 19 años G.G. Márquez, culmina el último año de Bachiller.Su gusto por la literatura ya estaba en él desde años anteriores, pero nocompartía esta afición con su padre, el cual fue motivo que el año siguiente, en1947, ingrese a Derecho en la Universidad Nacional de Colombia, en Bogotá. Durante los primeros meses que asistía a sus clases, seguía al paralelosus lecturas y escritos. “Por esos días recibe el impacto de la lectura de Lametamorfosis de Kafka…En 1947 publica La tercera resignación, cuento declara estirpe kafkiana, en el suplemento "Fin de Semana" de El Espectador”4,este cuento fue el primero de sus publicaciones, más adelante publicaría otroscuentos más en dicho diario, pero provocaría un descuido en sus estudiosacadémicos. Al año siguiente, 1948, Bogotá entra en un conflicto interno debido allevantamiento popular incitando a suspender toda actividad por un largotiempo. Asimismo la universidad cerró sus puertas, y el joven “Gabo” setrasladó a la ciudad de Cartagena, donde vivía su familia. El entonces escritoraprendiz y periodista novato, fue en busca de trabajo en los establecimientosdel diario Universal. “Entre ellos andaba Clemente Manuel Zabala, el que lo contrató: "Le expliqué que quería trabajar allí, y que había publicado dos cuentos en El4Díaz Granados, José Luis. 2009.Gabriel García Márquez, periodista Página 9
  • Espectador, de Bogotá. Y resultó que él los había leído. Me dijo: Siéntate y escribe una noticia. Después la leyó y lo tachó todo, y fue escribiéndola él entre las líneas tachadas. En la segunda noticia volvió a repetir la misma operación. Las dos se publicaron sin firma, y yo pasé días estudiando por qué cambió cada cosa por otra, y cómo las escribió él. Después ya me fue tachando menos frases, hasta que un día ya no tachó más, y se supone que desde aquel momento yo ya era periodista"5 Permaneció por dos años como redactor y columnista, llamada “PuntoAparte”. Luego, a los 23 años, deja la carrera de Derecho, ya que se considerabamalo para esta materia. Viaja a Barranquilla donde de igual manera trabajacomo redactor en El Heraldo. Todos los días publicaba en su columna “LaJirafa” comentarios literarios a cerca de acontecimientos internacionales y de lavida cotidiana, el seudónimo con el que firmaba era “Séptimus” en homenaje aun personaje de Virginia Woolf. Durante el tiempo que trabajó en El Heraldo, perteneció al GrupoBarranquilla conociendo a muchos intelectuales de aquella época compartiendointereses comunes. A la par escribía una novela sobre su familia, al principio lollamó “La casa”, pero luego lo cambiaría con el nombre de “La hojarasca”. En 1954, es llamado por el periodista Guillermo Cano, director de ElEspectador. “Allí, García Márquez trabaja como comentarista cinematográficoy más tarde como cronista, editorialista y reportero”6. En el lapso quepermaneció en este diario fue necesario para pulir sus habilidades tantoperiodísticas como literarias. En lo periodístico destacó en sus crónicas, siendola más comentada y vendida, la publicación de “La verdad sobre mi aventura”,una serie de catorce crónicas donde un marinero relata su naufragio en el marde Caribe por diez días. Más adelante, en 1970, publicaría la crónica completaen un libro con el título de “Relato de un náufrago”. En lo literario publica sunovela “La hojarasca” (1955, mismo año que la crónica anterior). García Márquez es mandado como corresponsal a Europa por el mismodiario, enviando crónicas y su nueva afición el cine. En 1956, al arribar el5El País. 1998. Gabriel García Márquez, regresa el calor del reportaje.6Díaz, José. 2009. Gabriel García Márquez, periodista Página 10
  • dictador militar Rojas Pinilla clausura El Espectador, y deja varado al periodista,sin dinero y con las dificultades para sobrevivir en lugar desconocido para él.Luego de un año después de supervivencia con el apoyo de algunos amigosperiodistas, “en la Navidad de 1957, García Márquez se traslada a Londres yde allí pasa a Caracas, Venezuela, donde trabaja en diversos mediosperiodísticos como la revista Momento y los periódicos El Nacional (dirigido porMiguel Otero Silva), Élite y Venezuela Gráfica”7 Cuando Cuba proclama su triunfo el primero de enero de 1959 por elrevolucionario Fidel Castro, el redactor junto a otros periodistas suramericanosviajaron a La Habana, donde llegó a trabajar en la agencia cubana “PrensaLatina”, el cual tuvo una relación cercana con Ernesto Guevara. Al año siguiente se trasladó a la agencia de New York, pero al terminarel año se retiró por problemas políticos. Llega a México junto con su familia, en1961, justo el mismo día en que muere uno de los escritores que más leía,Hemingway. Vivió en México por cinco años, permaneciendo alejado del periodismo ycentrándose a su vocación literaria para crear su más grande obra, “Cien añosde soledad”. Este mayor logro permitió a GGM a tener nuevas importantesamistades, entre ellos el comandante Fidel Castro. La mayor parte de sutiempo lo entregó a la literatura, pero no dejando por completo al periodismo. Toda la vida periodística de Gabriel García Márquez significa muchopara él, por ello lo considera como “el mejor oficio del mundo” 8. Con ese motivoy la preocupación de la ética y la buena narración en el periodismo, funda en1994 junto a su hermano, Jaime García Márquez, La Fundación NuevoPeriodismo Iberoamericano en Cartagena de Indias, Colombia. El cual siguesiendo presidente desde su fundación. En 1998, compra la revista colombiana Cambio, convirtiéndose al añosiguiente en Presidente del Consejo Editorial de la revista. “Siempre quise teneruna publicación porque entendí que la única forma de seguir aprendiendo es7 Ibid.8 García Márquez, Gabriel. 1996. El mejor oficio del mundo. Página 11
  • enseñando”9,con lo cual cumple un sueño de dedicarse por completo alperiodismo. Trabajando con un equipo de arduos jóvenes periodistas y suinfaltables crónicas del mismo Gabo. Pero por problemas de salud, el nobel tuvo que alejarse, reposando porlargos meses y dedicándose a la pasión de la escritura.3. ESTILO PERIODÍSTICO3.1 ReportajeGabriel García Márquez en su recorrido por las más variadas las redaccionesaprendió todos los géneros habidos por haber, pero hubo un género enparticular en el que centró su atención: la crónica y el reportaje. En su paso porlo que sería una prolífica carrera nos dejó una gran cantidad de ellos, en losque la calidad nunca menguo. Hoy en día, en los talleres y cursos deperiodismo narrativo es imposible que su nombre y obra se han materia deestudio: “La primera reacción ante la obra periodística reunida es de asombropor la destreza, el manejo del idioma, la rapidez de reflejos, la facilidadbuscada y trabajada para la frase feliz. Y la cantidad de artículos que son elgermen- en el tema, en los personajes o en el uso del lenguaje- de sus grandesnovelas”. (10)Hay que mencionar su capacidad de ver y seleccionar qué tema puede y nopuede ser abordado, que tema no puede ser explotado, que temas soninteresantes para un reportaje a profundidad y cuáles no. Es un buscadorincansable de historias. Una de las historias más interesantes de sus iniciosque salió en los años cincuenta es La marquesita de Sierpe. Un reportaje queparece salida de la imaginación desbordante del autor; en ella se nos narra losmitos y costumbres de un pueblo y la devoción que tienen hacía sus santos;Hiroshima, a un millón de grados centígrados, relato de un sacerdote jesuita.Pedro Arrupe, que presenció la tragedia. Temas ya de por sí interesantes queno serían lo mismo de ser tratados por otra persona. Sí son grandes lo son por9 TEJADA, Armando G. Prensa.10 HERRSSCHER, Roberto. Periodismo narrativa.RIL, Editores: Santiago.2009. Pág 259 Página 12
  • la mano maestra de García Márquez que pone todos sus conocimientos sobrecómo se debe contar en una historia en cada párrafo de lo que escribe.Es admirable también el seguimiento que tiene García Márquez hacia sustemas, una de sus mejores escritos periodísticos lleva por título El escándalodel siglo, crónica escrita en la capital italiana donde nos relata el asesinato deuna joven, WilmaMontesi, y todo lo implicado, un hecho que puede parecersencillo al principio que termina implicando a el príncipe DAssia, elmultimillonario Ugo Montana, y el hijo de un ministro. Texto que implicó porparte del escritor la cita de las declaraciones de las personas involucradas, lacobertura que tuvieron los medios locales, los boletines de la procuraduríanacional de la justicia italiana; lo cual enriqueció y dotó de verosimilitud a locontado. La crónica se publicó en varias partes y en cada una de ellas siemprehubo un cabo suelto que dejaba al lector ansioso de saber qué era lo queseguía. Una muestra de lo que el periodismo puede llegar a ser en manos deun escritor que domina las técnicas narrativas: “¿Qué nos aporta? En miopinión, nos abre un universo nuevo, nos muestra el mundo en el que vivimosde formas que ni habíamos imaginado, nos hace mirarnos a nosotros mismos ynuestros allegados de formas que no enriquecen la mirada. Y nos hacen pasargratísimos ratos leyendo alta literatura de no ficción”. (11) Otra de las cosas que resalta es el atractivo de los títulos que utiliza: ya de porsí por solo leer el título es captada la atención de uno. Títulos llamativos como:El cartero llama mil veces: una visita al cementerio de cartas perdidas; Elescándalo del siglo, Crónicas exclusivas: preparándose para el fin del mundo;La batalla de las medidas, sin disparar un tiro Gina gana a Sofía Loren suprimera batalla; Su Santidad va de vacaciones; entre otras crónicas danmuestra de ello.3.2 Tres libros clavesSi bien el estilo literario de Gabriel García Márquez siempre ha estado presenteen cada una de sus textos periodísticos hay tres libros inmersos en un ámbitonetamente periodístico en donde se puede observar en toda su plenitud el11 HERRSSCHER, Roberto. Ob,cit. Pág .271 Página 13
  • resultado de lo que sucede cuando las técnicas periodísticas y literariasconfluyen exitosamente. Nos referimos. “De los tres reportajes que GarcíaMárquez ha escrito desde los años cincuenta, hay tres que sintetizan connitidez las singulares cualidades del periodismo literario practicado por el autorde Cien años de soledad: Relatos de un náufrago(1955), La aventura de MiguelLintín, clandestino en Chile( 1986) y Noticia de un secuestro(1955)”.(12) 338Libros de los cuales no se suele hablar mucho por verse opacadas por lasobras literarias que le dieron la consagración al escritor; sin embargo deben sermencionadas por su importancia en el campo periodístico por verse en ellosuna narración muy destacable y una investigación profunda de los temas querelata.3.2.1 Relato de un naufrago La primera de ellas, Noticas de un naufragio, no nació en un primermomento como libro a diferencia de las que le siguieron, sino que fue una largay exitosa serie de publicaciones que se dieron en el diario El Espectador; fueen Barcelona donde el escritor fue convencido a regañadientes de publicarlasen forma de libro. Esta negativa de publicar se entiende en parte a que el librono fue pensado como tal, sino que al igual que muchos de los escritos del XIXde autores como Dickens, Dumas y Zola, su estructura no se prestaba paradicho formato. “El nuevo año de 1955 empezó para los periodistas el 28 de febrero conla noticia de que ocho marineros del destructor Caldas de la Armada Nacionalhabían caído al mar y desaparecido durante una tormenta cuando faltaban doshora escasas para llegar a Cartagena. Había zarpado cuatro días antes deMobile, Alabama, después de permanecer allí varios meses para unareparación reglamentaria”, empieza a relatar Gabo, tanto en sus memoriascomo en lo que sería el comienzo de Relato de un naufragio” (13) El director de El Espectador, Guillermo Cano, tenía planeado enviar aGarcía Márquez para cubrir el regreso de los náufragos; sin embargo el día12 HERRSSCHER, Roberto. Ob,cit. Pág .33813 GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel,Ob.cit. Pag. 280 Página 14
  • acabo con la noticia de que el destructor que había ido en busca desobrevivientes no traía consigo a nadie más que los que partieron en él. “El desastre quedó reducido a una serie de boletines oficiales, y la información se manejó con los honores de rigor a los caídos en servicio, pero nada más. A fines de la semana, sin embargo, la marina reveló que uno de ellos, Luis Alejandro Velasco, había llegado exhausto a una playa de Urabá, insolado pero recuperable, después de permanecer diez días a la deriva sin comer ni beber en una balsa sin remos. Todos estuvimos de acuerdo en que podía ser el reportaje del año si lográbamos tenerlo a solas, así fuera por media hora” (14) Lograr la entrevista fue difícil, varios medios lograron obtener algunosdatos nada reseñables; Luis Alejandro Velasco tenía prohibido por parte de LaMarina hablar a detalle sobre la causa verdadera del accidente: nada reseñablesalió del tema. García Márquez se decepciono de sí mismo y del modo en queel personaje hacía uso de su fama momentánea. La entrevista se daría gracias a la compra de los derechos del relatocompleto por parte del director de El Espectador fue que García Márquez logróconversar con Velasco. Las entrevistas se dieron en intervalos de tressemanas, en los cuales no se usó grabadoras ya que estas recién se habíaninventado y las más modernas eran tan grandes como una máquina de escribir. La primera publicación- serían veinte- saldría el 5 de abril de 1955 y conla ayuda de una campaña de radio, la edición de El Espectador se agotó enpocas horas. Las siguientes publicaciones tuvieron el mismo éxito y sedescubrió la verdad sobre el accidente, no fue la supuesta tormenta la causaúnica del naufragio; la verdadera causa fue la gran cantidad deelectrodomésticos comprados- algo prohibido- y posteriormente mal estibadosproducto de la alegría de muchos de los tripulantes de haber recibido ese día elpago de varios sueldos atrasados, un fuerte viento fue suficiente para producirel accidente: los fuertes vientos solo provocaron lo que era posible quesucediera; de no haber excesiva carga ningún accidente se hubiera dado.Además de ello, la gran cantidad de las balsas dispuestas no eran las balsasreglamentarias.14 GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel,Ob.cit, Pag. 281. Página 15
  • Las tiradas del diario subieron e inclusive se pidieron que se repitieranalgunos capítulos por parte del público que se había perdido alguno. En cambiola respuesta de la Marina fue opuesta, García Márquez sufrió múltiplespresiones antes del final de la serie que llegaron a ser amenazar de muerte unavez terminada la serie. Para protegerlo, el director del diario decidió enviar a Márquez a cubriruna serie de conferencias, de las cuales saldría uno de sus mejores escritosperiodísticos. En su paso por Barcelona fue convencido de publicar su relatocomo libro: “El interés de Relato de un náufrago estriba en la técnica queGarcía Márquez utiliza para construit un reportaje novelado a la vezdocumentalmente riguroso y literariamente seductor. Después de entrevistar alpersonaje durante muchas horas, el autor narra su historia mediante el puntode vista del narrador- protagonista” (15) En la entrada del libro se puso una pequeña introducción: “Por fortuna,hay libros que no son de quien los escribe sino de quien los sufre, y éste esuno de ellos”. Además de ello se destinó a Velasco una parte de lasganancias de las ediciones como una muestra de reconocimiento hacia suheroísmo, por buen narrador y por su amistad. Sin embargo la relación entrevistado- periodista tendría un mal final,Velasco decidió demandar a Márquez, convencido por un abogado de quetodos los derechos del libro le pertenecían a él. La justicia favoreció a Márquez:la entrada del libro fue cambiada y el dinero que era asignado a Velasco pasó acausas benéficas. Luego de esta exitosa serie, Gabriel García Márquez nopudo encontrar junto a su editor, un tema igual, los intentos resultaron truncospues estas historias nacen en la realidad y no en la imaginación.“Tras el éxito de la serie y antes de sus salida de Colombia, García Márquez ysu editor creyeron dar con dos posibles personajes a lo que seguir como aVelasco. Uno era un famosos ciclista y otro, el supuesto descubridor del tesorode Simón Bolívar. Pero al ciclista era más interesante verlo por televisión que15 CHILLÓN ASENSIO, Luís Albert. Literatura y periodismo: una relación de relaciones promiscuas.Universida Autónoma de Barcelona, 1999 Pág. 338 Página 16
  • escucharlo contar sus hazañas, y el descubridor resultó ser un farsante, o unvivo que con el cuento del tesoro explotaba una mina de otra cosa”. ( 16)3.2.2 La aventura de Miguel Litio clandestino en Chile Otro de los libros de no ficción, del cual se conoce poco, quizás por serde menor calidad que los anteriores, es La aventura de Miguel Litio clandestinoen Chile. Un libro que nos relata la historia de un cineasta e intelectual chilenoque practicaba un cine comprometido, al mismísimo estilo de Einsenstein (Elacorazado Potemkin), como lo demuestra en una de sus películas titulada ELchacal de Nahueltoro, película con la que se hizo conocido en festivales ygrupos de izquierda de América y Europa. Producto de un golpe de estado en el cual Pinochet llegó al poder es quedecide exiliarse en Nicaragua, donde también seguirá realizando películas.Hasta allí nada realmente llamativo como para ser un personaje interesante.Litín decide regresar a su país, pese a que se arriesga a ser detenido y hastadesaparecido- al igual que otros de sus conocidos-, para realizar una películasobre lo que en verdad estaba sucediendo en Chile. Para ello se disfrazó deempresario uruguayo. Fue necesario un cambio en el color de cabellos y losojos y un cambio en el modo de caminar y hablar. No iría solo, un equipo defilmadores italianos le acompañaría en su loca aventura en pro de la verdad. “Y Littin, sin emabargo, regresó a Chile a comienzos de 1985, rodando, durante seis semanas, treinta y dos mil metros de película para captar y capturar la realidad de su país después de doce años de dictadura, Obtuvo cuatro episodios de una hora, y una versión de dos horas para cine- Estados Generlaes de Chile- copiosamente premiada en la Muestra de Venecia, el 17 último verano”. ( ) Su papel en el anonimato era el de un acaudalado productor, cuyo únicointerés eran la arquitectura histórica; papel que resultaría beneficioso, pues lepermitiría ir por todo el país y entrar a todos los lugares de importancia. Fueeste aspecto, las peripecias y peligros que tuvo que correr Littín para lograr suobjetivo, lo que entusiasmo a Márquez acerca de este personaje.16 HERRSSCHER, Roberto. Ob,cit. Pág .26417 COBO BORDA, J.G. Gabriel García Márquez: Testimonios sobre su vida. Ensayos sobre suobra. Siglo del Hombre Editores: Colombia. 1982. Pág. 382. Página 17
  • Para las entrevistas realizadas por Márquez, a diferencia de la anterior,esta vez se grabó la entrevista que en total duraba dieciocho horas. Al igualque la anterior, el escritor prefirió seguir usando el tono personal de la primerapersona; sin embargo fallo en algo: “El escritor tropezó, no obstante, con un obstáculo que no supo o no quiso superar: en lugar de aproximarse al estilo elocutivo de Littín, a sus rasgos de habla, el escritor tiñó con su propio estilo inconfundible el discurso en primera persona del personaje. El resultado es paradójico: el lector sabe que la historia es verídica y que es Littiín quien la relata, pero no lo oye hablar a él, sino a Márquez, cuya voz se sobrepone en todo momento a la del personaje. La aventura de Miguel Littín no acierta a captar la voz de Littín y, a través de ella, la concreta calidad de su experiencia” (18) La obra presenta momentos de tensión muy logrados y los detalles estánpresentes, el nivel narrativo se mantiene; sin embargo falta algo. El problemaes el personaje: no da para tanto. Queda opacado por el relato del náufragoque tuvo que luchar contra tiburones, el mar y el hambre. “Sí, no está mal,pero… no es lo mismo que el náufrago peleando contra los tiburones, contra lased, contra el mar embravecido. Siento que a García Márquez le ganó sunecesidad de intelectual de izquierda, su mirada política, y quiso transformar aLitín en lo que no era”. (19) Como dato anecdótico mencionaremos que en Chile más de 15.000ejemplares de este libro fueron saqueados y destruidos.3.2.3 Noticia de un secuestro Libro que le sigue a El amor y otros demonios, esta sería el último librode no ficción que el escritor publicaría. Publicado en 1996, el libro trata sobre eltema del narcoterrorismo colombiano- un problema recurrente en Colombia-, enél cual se relata desde el secuestro hasta la liberación de varios personajesimportantes de Colombia. A diferencia de los libros anteriores que trataban sobre hechos reales, enNoticia de un secuestro la historia ya no es contada en el modelo narrador-18 CHILLÓN ASENSIO, Luís Albert Ob.cit. Pág.34119 HERRSSCHER, Roberto. Ob,cit. Pág .265 Página 18
  • personaje. Esta vez se utilizan narradores múltiples para narrar la historia. Sibien la historia nace por petición de Maruja Pachón y su esposo AlbertoVillamizar; no solo trata sobre ellos, el libro relata a su vez la historia de otrossiete secuestrados más que fueron víctimas del mismo sujeto: Pablo Escobar,el jede del Cartel Medellín. Gabriel García Márquez vuelve a retomar parte dela magia perdida en La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile. Vuelvenlos excelentes momentos de tensión que Miguel Littín no poseía y lasdescripciones que asombran por lo detallístico.3.3 Elementos comunes entre los tres libros: ¿Por qué Gabriel García Márquez eligió como temas el relato de unnáufrago, de un clandestino y de un secuestro?, ¿hay un elemento en comúnentre estos personajes?Como ya se mencionó antes, Márquez siempre ha sido un buscador dehistorias y siempre ha buscado que sean interesantes y que tengan lassuficientes fuentes como para relatar una gran historia. En sus tres libros de noficción esto se cumple, tanto en el relato de un naufragio y las aventuras de unclandestino, Gabriel tuvo que conversar con ellos mismos y lo hizo, no podíahacer el libro en base a comentarios de terceros. Otra característica es que Gabriel García Márquez conoce la atracciónque sienten las personas por las situaciones extremas en que la vida está enjuego, ese ambiente de tensión permanente en el que en cualquier momentoalgo fatal puede suceder. Gabriel lo sabe y lo utiliza para captar la atención dellector: “Ninguno usa con tanta maestría la tensión del peligro permanente parahacer que la acción avance de forma trepidante, y lograr que los lectores sesientan atrapados y tengan que seguir y seguir sin pausa”( ) Situaciones de tensión hay varias en Lintin cuando es casi descubiertopor uno de sus familiares, en el náufrago cuando aparecen los tiburones, en elsecuestro cuando algunos de los secuestrados son llevados por sus captores. Para sus descripciones detalladas, Gabriel contaba solo con que lamemoria de sus entrevistados hubiera captado todos los detalles, no podía Página 19
  • inventar nada, todo debía ser verídico. No podía caer en el error en que cayóTruman Capote, quien frustrado por no saber cómo acabar su novela se vioobligado a inventarlo. Pero la memoria es frágil y más aún para los detalles que vemos pero noobservamos; sin embargo estas tres situaciones eran diferentes: la vida de lospersonajes estaba en juego. Solo en estas situaciones extremas es cuandotenemos todos los sentidos de punta: “El hecho de que hayan llegado hasta ellímite y hayan sobrevivido para poder contar, pone en las manos delentrevistador un material único. Esa gente estuvo ante el peligro de una muerteinminenete, huyendo con todos los sentidos de punta”. Gracias a esta característica que se da en todos nosotros la historiapudo ser relatada. El que las personas recordaran lo que sucedió fue vital paraque Márquez obtuviera todos los datos que necesitaba. Descripciones tandetalladas como el color de cada una de las ropas que llevaba, si estabaplanchada, si estaba limpia o no, solo pueden ser resultado del intensivocuestionamiento al que somete García Márquez a sus entrevistadosOpiniones de García Márquez sobre el periodismoComo se mención antes, Gabriel García Márquez ejerció la literatura y elperiodismo a la par. Y en todo este tiempo ha podido reflexionar acerca delperiodismo. Cuestiones como saber si es un género literario o no, el futuro dela prensa, el género periodístico que consideraba mejor.El primer asunto le desató muchas dudas, no podía discernir con claridad ladelgada línea que separaba al periodismo de la literatura. Duda que resolvíócuando concluyo que el periodismo era un género de la literatura y, sinembargo, el periodista no era una artista.Elegir cuál sería la rama que escogería en el periodismo como su predilecta fueotra cuestión, Concluyó que el reportaje era el mejor género era el reportaje porser el género natural del periodismo y por ser igual que la vida e inclusive mejorque ella. También recalcó que si bien el reportaje puede tener la grandeza deun gran libro, siempre se debe tener bien claro que si la novel puede admitir la Página 20
  • fantasía, el reportaje tiene que tener presente la verdad en cada línea que seescriba.Para Márquez, el periodista debe dar todos los detalles del tema que trata:fuente sólidas y no dejar ninguna interrogante que se haya mencionada sinresolver. Esto es una cualidad inherente a todos los géneros, todos comunicany el problema principal es ya no es darse a entender sino que su mensaje seacreído por su público. Uno de los problemas por el que atraviesa el periodismoactualmente: la falta de credibilidad.En su opinión, el periodismo es una de las mejores carreras; sin embargomenciona que las empresas periodísticas cometen el error en invertir solo entecnología y de prescindir del capital humano.4. POLÍTICA Y PERIODISMO La política ha sido un punto clave en sus textos de García Márquez, muyaparte de la estrecha amistad con Fidel Castro. Muchos lo consideran decomunista por dicha relación amical, pero en muchas entrevistas a declaradono serlo, pero lo que no niega ser socialista. El socialismo para él, es una solución para los problemas sociales de lospaíses latinoamericanos. A pesar de haber estado en países socialistas deEuropa, no refleja esta condición ideológica, por el que se a remetido a escribirtextos a cerca de la situación real. Un artículo publicado por él, “La Operación Carlota”. Es un textoperiodístico que narra el apoyo de los militares cubanos a Angola que estabaen guerra con los países africanos que lo rodean. El cual rescata como un valorde patriotismo por parte de la población cubana, la solidaridad, el valor de lagente y sin interés alguno, respetando los derechos humanos. Por lo tanto, la política como una actividad presente en todo ser humano,también está presente en las obras y redacciones periodísticas de GGM,siempre relatando con un realismo adornado con su lenguaje literal deinterpretar. Página 21
  • 5. FNPI (FUNDACIÓN NUEVO PERIODISMO IBEROAMERICANO) La Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, nace por iniciativa delescritor, guionista y periodista colombiano, Gabriel García Marquez, presidentede FNPI, junto a su hermano Jaime G. Márquez y el colombiano JaimeAbelloBanfi, director de FNPI. La finalidad del encuentro de periodistas de distintos países que recreaesta Fundación es con el objetivo de trabajar y contribuir al desarrollo ético,formación e intercambio de experiencias entre periodistas para un periodismode calidad ubicando a una realidad de las nuevas adaptaciones tecnológicas.Siguiendo una serie de valores tanto de equidad, pluralismo, libertad deexpresión, independencia y sobre todo calidad narrativa. Con un alto equipo dedocentes de diferentes partes del mundo. Asimismo se proyecta con una amplia organización: potenciar el modelopedagógico con talleres y seminarios, integrar una gran red y comunidades depráctica de periodistas, desarrollar relaciones de medios y convertirse en unmodelo de organización de excelencia. El sueño de G. García Márquez, muy aparte de tener un diario depublicación propio, es seguir aprendiendo, enseñando. Página 22
  • CONCLUSIONES1. La vida periodista para G. García Márquez representa su campo de aprendizaje, ya que dejo su carrera de Derecho, se aventó hacía su pasión refugiándose al oficio periodístico, para lograr lo que es hoy.2. GGM recalca al periodismo como una ventana que lo mantiene pendiente de la realidad, el cual nutre a sus obras literarias. Por el que relaciona el reportaje, la crónica y la novela como uno solo, con la única diferencia que en el periodismo es la con la verdad posible.3. El género predilecto de Gabriel García Márquez es el reportaje por ser un género que puede ser como la vida e incluso mejor que ella.4. Márquez es un reportero minucioso que no deja que sus entrevistados dejen pasar un detalle por alto en pro de brindar a sus lectores la mayor veracidad sobre el caso.5. Los tres reportajes publicados por Márquez en formato de libros son joyas del periodismo narrativo debido a su gran manejo del lenguaje y su maestría en la narración.6. Gabriel García Márquez es un ejemplo claro de la grandeza a la cual puede llegar al periodismo, si las técnicas periodísticas y las literarias son usadas con total maestría.7. La política es un factor infaltable en las obras de GGM porque le permite crear una sensación de realidad en lo que escribe, especialmente en los textos periodísticos, porque genera un mayor acercamiento del lector con la realidad.8. Con la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, G. García Márquez demuestra el valor periodístico, que no solo se vale de la tecnología y de una entrevista, sino de la calidad de información y la interacción del periodista con el testigo, fuente o entrevistado. No solo es lo que dice, sino como lo dijo. Página 23
  • BIBLIOGRAFÍAAFP2008 "No hay mejor oficio" que el periodismo: Gabriel García Márquez. 01 de julio 2011. <http://afp.google.com/article/ALeqM5hmmVcXS6Elc5Np77wR44T4- 7Lj8Q>APULEYO MENDOZA, Plinio1982 El olor de la guayaba. Oveja Negra: Colombia.CHILLÓN ASENSIO, Luís Albert.1999 Literatura y periodismo: una relación de relaciones promiscuas. Universidad Autónoma de Barcelona. <http://books.google.com/books?id=zqyvLUpma40C&pg=PA337&dq=gABRIEL +garcia+marquez++periodismo&hl=es&ei=IgDvTbK8K86u0AHmyLz1DA&sa=X& oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CC0Q6AEwADgK#v=onepage&q&f =false>COBO BORDA, J.G.1982. Gabriel García Márquez: Testimonios sobre su vida. Ensayos sobre su obra. Siglo del Hombre Editores: Colombia.Díaz Granados, José Luis2009 Gabriel García Márquez, periodista. Aurora Boreal. 12 de julio 2011. <http://www.auroraboreal.net/index.php?option=com_content&view=article &id=340:gabriel-garcia-marquez-periodista&catid=78:invitado- especial&Itemid=178>El Mundo1997 70 años de García Márquez. Revista El Mundo. 13 de julio 2011. <http://www.elmundo.es/magazine/num124/textos/quinter1.html>El País1998 Gabriel García Márquez, regresa el calor del reportaje. Diario El País. 13 de julio 2011. <http://www.udel.edu/leipzig/071198/ela131298.htm>FNPI2003-2010 Historia. Página Web Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano. 14 de julio 2011. <http://www.fnpi.org/fnpi/mision/> Página 24
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