1. El estudiante identificará el proceso de postproducción edición
como la tercera fase de la producción radiofónica, precedida por la
preproducción guión y la producción propiamente que es la
realización de grabación del guión.
Unidad 1
Fases y etapas de la Post-producción Radiofónica
2. El guió radiofónico técnico es la trascripción verbal a escrito con
especificaciones técnicas sonoras, (Fade in, Fade Out, Cross Fade, Fondo,
cortinillas, puentes, Locutor y sus acotaciones, Operador, etc…)
en un orden que tendrá como objetivo crear un estado mental en el oyente.
.
Ritmo
El código de radio
(SONORO)
Elementos de organización
Voz
Música
Efectos
• La voz
5. La grabación de la Voz
• La voz registra un rango de 20 a 20000 hrz
(sistemas respiratorio (Pulmones), fonador (vibración)
y articulatorio (resonante).
• Cuando lo digitalizamos la reproducción sonora el estándar en
herciano es de 44.1 Khrz.
7. La voz y caracteristicas
La voz
Sistema respiratorio Diafragma pulmones
Sistema Fonador Laringe, oral y nasal
Sistema Resonador Boca, dientes, labios
Crane, articulación
9. • Las distancia del sonido entre fuente y recepción,
medidos en decibeles.
• En el micrófono puede ser la distancia de la fuente
sonora al tipo de micrófono.
Rangos dinamicos
Decibel
10. Micrófono condensador
Conocido como el microfóno capacitor y es el ideal para la locución
componente electrónico en el diafragama para responder a la acústica
vocal. Para uso de estudio.
Desventaja, muy sensible a las condiciones de humedad y ruido cuando
en cables de conexión es de más de un metro.
Función Phamtom y filtro de paso para altas frecuencias
11. Planos Sonoros
Horizontes sonoros en estudio
• PPP. Distancias mínimas al micrófono representando
susurros a distancias íntimas.
• P1.- Con el propósito de mandar un mensaje claro a distancias
de una cuarta.
• P2.- con distancias de 40 cm conseguimos el intercambio de
planos para ambientación o contextos.
• P3 .- La mezcla es más clara en combinación de planos, a
veces el plano es rebasado y no es e tan claro haciendo que el
escucha esfuerce su atención.
• P4.- EL sonido más débil en radio, acompaña a los primeros
plano, con protagonismo mínimo.
12. ONDAS
Las ondas sonoras viajan por el aire como un resultado de las
variaciones de presión en el aire de punto a punto. En todos los
casos, lo que se interpreta como una onda corresponde a
la perturbación de un cuerpo o un medio.
13. El sonido
• La física: el sonido movimiento
organizado por de moléculas que
causa un cuerpo que vibra. Se
desplaza por un medio elástico,
asociaciones de moléculas
oscilatorias.
14. • Vibraciones de característica ondulatoria sujetos a
los cambios de presión determinada por la densidad
de los elementos.
Estado Medio Velocidad m/s
Gaseoso Aire 20ºC
Hidrogeno 0º
Oxigeno 0º
Helio 0º
1340
1260
317
972
Liquido Agua 25º
Agua de mar 25º
1493
1533
Solido Aluminio
Cobre
hierro
Plomo
Caucho
5100
3560
1530
1322
54
15. Fenómenos acústicos de las
ondas sonoras
• Reverberación, la repetición de reflexión de las
ondas.
• Refracción: de acuerdo la densidad o el ambiente
cambia el ángulo de las ondas.
• Difracción.pasa el sonido a pesar de obstáculos
puede entrar en regiones creando una serie de
nuevas onda
• Efecto Doppler cuando nos acercamos a la fuente de
sonido a velocidad determinada llegaran un mayor
numero de vibraciones a nuestro oído.
16. Reverberación
• Múltiples ondas reflejadas en espacios
sólidos planos que continúan llegando
al oído, el tiempo de reverberación
depende de la absorción de los
elementos en el espacio.
• El corcho resulta un elemento que no
permite la reflexión del sonido.
17. Refracción
• Supone el cambio de velocidad de la
onda cambiando su ángulo cuando es
interrumpido por otro medio de cambio
de densidad.
18. Difracción.
• Refiriendo a una fragmentación de la
onda pero si encuentra espacio,
seguirá su camino como una onda más
circular.
19. Doppler
• La fuente y el observador están en constante
movimiento en el medio que la onda se
propaga. La frecuencia de la onda sobre el
ambiente y la distancia será más recurrente.
20. eco
• Se escucha el sonido después de
haberse extinguido, el oído lo distingue
separadamente aprox. 0.7/s a una
distancia de 11 metros en superficies
planas.
21. • En el caso particular de las ondas mecánicas, estas
requieren para su existencia de una fuente de
perturbación (la piedra que arrojo al agua), un medio
que pueda ser perturbado (agua, aire) y alguna
conexión física o mecanismo mediante el cual las
porciones adyacentes del medio – las que están en
contacto- ejerzan influencia entre sí.
22. Romper el sonido
• Cuando la velocidad de la fuente que
emite el sonido sobrepasa a la onda.
• 1225 k/h y mas de 140 dB.
23. Característica de las ondas sonoras
• Amplitud.
• Longitud
• Frecuencia
Mecánicas
Electromagneticas
24. Amplitud
Cuando hablamos de frecuencias electrómagmneticas
• La máxima altura de la onda se denomina amplitud y también
se mide en unidades de distancia.
25. Amplitud en onda mecánica
• Es decir la amplitud de onda es una medida que
nuestros oídos reconocen como volumen o
intensidad. El volumen depende de la amplitud.
Waveform.- Genera el diagrama en forma de onda donde
Revela diferentes datos de la grabación.
26. Longitud
• La longitud de onda es la distancia entre dos
puntos idénticos de la onda, por ejemplo entre
dos crestas consecutivas en el agua (tiene
unidades de distancia: mm, cm, m, etc.)
Cuando es
electromagnética
28. Frecuencia
sonora
• La frecuencia es lo que mide el número de veces / ciclos que
un punto de la superficie sube y baja en un segundo (unidades
de ciclos o veces por segundo, es decir unidades de la inversa
del tiempo), en otras palabras la frecuencia es la rapidez con la
cual la perturbación se repite por sí misma. La frecuencia es la
inversa del período.
29. Botones de modo de edición
Shuffle, Spot, Slip y Grid
• Shuffle.-Mueve regiones , libremente, corta o pega a través del
desplazamiento, eliminando silencios.
• Spot.- este modo coloca de manera exacta el audio y el fotograma
cuando hablamos de inserts o doblajes en audiovisuales.
• Slip.- Las regiones se pueden mover libremente, llevarse a otro track y
sobreponerse en otras regiones.
• Grid.- se utiliza en absoluto o relativo y es para funciones
midi.
30. Fundidos
fade in, fade out, cross fade
• Consiste en hacer imperceptible la transición de una
región de audio a otra para evitar ruidos o cambios
repentinos de sonido, suaviza transiciones y
duraciones de cross fade.
32. • El sonido esta lleno de información útil
acerca del entorno, el cerebro recibe la
señal y la registra interpretando el estímulo
sonoro, donde se reconoce e interpreta a
nivel connotativo.
33. Funciones del sonido
• Función Emotiva: de carácter expresiva puede definir la
relación del mensaje y el receptor.
• Función Connotativa: todo lo que recibe el destinatario como
información y que, a su juicio, le da una interpretación.
• La función poética: La función estética por excelencia en las artes.
Símbolo, estilo, detalle y profundidad.
35. Electro-acustico
El sistema analogo
• El aire mueve una membrana de un
micrófono convirtiendo en electricidad y
reproduciendo está a través de
monitores.
Voz Micrófono Consola
Sistema
Digital
36. SISTEMA ANALOGO
• Decibel. Unidad de referencia para medir la potencia en una
señal o la intensidad del sonido.
• Vumetro, Ahora lets. Representa el nivel de señal de audio.
• Estéreo, reproducción de sonido mediante dos altavoces en
paneo.
37. Audio Digital
• Consiste en la secuencia de números
binarios y se obtiene a través de un
muestreo a través de una
representación herciana y bits…que
puede codificar o comprimir.
38.
39. • La llave maestra es el lenguaje, es la pauta
de la evolución misma del hombre y su
superación en varios sentidos; el hacer y el
decir dan forma a las culturas.
• Eulalio Ferrer
41. Voz Humana
• El hombre podía a a través de sonidos
guturales expresar diversas emociones,
como enojo, tristeza, la alegría y formas
de expresión basados en su cuerpo y
en su rostro.
42. Las cualidades de la voz
• Intensidad.
• Tono.
• Timbre
• Cantidad o duración.
Voz
43. Como se produce la voz
• Aparato respiratorio: Nariz, pulmones, diafragma.
• Aparato Fonador: Laringe y cuerdas vocales, ( la
vibración)
• Aparato resonador: se refiere a las cavidades que
dan el timbre. (la forma de ti cráneo)
44. Intensidad
• Es el sonido de la onda, determinada por a amplitud y depende
de la vibración generado por el sonido y la densidad de los
cuerpos que atraviesa la onda, mientras más amplitud mas
fuerte es la onda.
• Es el volumen d nuestra voz, FUERTE o Suave o intermedia.
Esto se refleja en los estados de animo de nosotros, desde la
ira hasta la calma.
45. Intensidad.
De acuerdo a la persuasión
• Varía su aproximación o lejanía de la fuente sonora,
aunque permanezcan invariables el tono y el timbre.
Este repercute en el sentimiento anímico del hombre,
ofrece un valor cuantitativo en el poder de la
información. “Tradiciones lingüisticas de cada
comunidad”.
46. Tono
Graves, Agudos y Medios
• A la sensación que en el oído humano produce la
frecuencia de la onda correspondiente, se porducen
sonidos graves o agudos.
• Agudos cuando la frecuencia es elevada.
• Grave cuando la frecuencia es reducida.
• La voz humana se desarrolla entre 80hz y 1000hz.
47. Timbre
• Timbre es la vibración interpuesta por otras
vibraciones (reconocida entre otras ) característica
de la onda que produce nuestra voz.
• Es decir es la estructura de la onda con armónicos.
Depende de los armónicos. EL timbre un elemento
identificable e único de cada ser humano o
instrumento musical.
48. Duración o cantidad.
• Es el tiempo empleado en su formación, depende de
la edad, del temperamento del estado de anímico
que se encuentren el hablante de cada momento, se
habla mas deprisa o más despacio.
• El habla espaciada es reflejo de duda, de pensar
excesivamente lo que se va a decir, de agotamiento
o cansancio.
49. Indicadores de Volumen
• Es un medidor de lectura electrónica del volumen
que no es subjetiva. Permite al operador determinar
el nivel de sonido que sale por la línea.
• Este se mide a través de una escala calibra llamada
decibeles dB a cero como perfección u optimo.
50. • O en dB o de 80 a 100% indica el control de
la señal, cuando rebasa este le llamamos
Picando a Rojos entonces reducimos la
ganancia aumentando la resistencia.
• Cuando esta esta demasiado bajo como a
20% decimos que esta enlodada.por eso
montando la ganancias.
51. LED´s
• Diodos de emisores de Luz una forma
de medición de luz de las donde nos
indica también el canal izquierdo L
derecho R cuando este es estéreo.
52. Selectores de salida
• Arriba de los faders de entrada nos
encontramos con botones que en -rutan
a la salida para el trasmisor o el
grabador
53. Audífonos
• Es el monitoreo de las salidas por
medio de audífonos para evitar la
retroalimentación
54. Ecualización y perillas de
paneo
• La ecualización aumenta o atenúa
ciertas frecuencias para alterar el
sonido de la voz o de la música pero
nos sirven también como filtros de
sonidos no deseados como el gis.
55. Paneo
• Las entradas monoaurales (como el
micrófono) solo cuenta con una
perilla que controla el canal de
salida L o R normalmente siempre
se encuentra en medio pero si
buscamos balance trabajaremos en
estéreo.
56. Seimótica del Sonido
• Su relación se basa en el signo, en el conjunto de
estos que nos dan significados comunes, el código
significa significados comunes, traducidos en voces,
sonidos, música y efectos.
57. • Aquellos sonidos construidos por
una cultura o contexto.
Referencia directa, con
Propósitos connotativos
(Tic Tac)
Referencia ambigua
Sin identificar, con propósitos
Abstractos (art)
58. En el caso del Sonido y
Audiovisual
• El audiovisual tiene un corte narrativo
sincrónico a anacrónico, en una sintaxis
interdisciplinaria y estética.
Ritmo
Audiovisual
Imagen
Sonido
Narrativa (guión)
Unidad Mínima
59. Criterios de la Musicalización
• Histórico-Geográfico. (época y lugar).
• Temático. (de acuerdo al evento).
• Tonal. (el animo de la imagen).
• Estructural-. (música y sonido con la
estructura interna).
Editor's Notes
El aire es un medio elastico de las sociaciones que se propagan estas son las ondas
digitalmente hablando la reverb es un proceso que conjuga filtrajes y retardos para darnos la impresi 溶 de espacio.
Cada onda tiene una amplitud que es la magnitud de la perturbaci ón propagación de la onda
El sonido est á lleno de informaci ón út i l acerca del entorno y acerca del pr ój i mo. Para extraerla e interpretarla el cerebro no act 彗 como una simple grabadora, que recibe una se ñall y la registra tal cual, sino que distribuye el est ím u lo sonoro a diversas regiones del enc éf a lo, donde se llevan a caso los procesos de reconocimiento e interpretaci ón .
