Schmidt liermann proyecto resolución - 60 años mozarteum 5124-d-12

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Schmidt liermann proyecto resolución - 60 años mozarteum 5124-d-12

  1. 1. H. Cámara de Diputados de la Nación Proyecto de Resolución Expte: 5124-D-2012La Cámara de Diputados de la Nación RESUELVEExpresar su adhesión a la Conmemoración por el 60 Aniversario de la creación de laAsociación Civil Mozarteum Argentino, a celebrarse en julio de 2012.A su vez, se declaran de interés de esta Honorable Cámara las actividades culturalesrealizadas por la Asociación. 1
  2. 2. FUNDAMENTOSSeñor Presidente: El Mozarteum Argentino, fundado en 1952, es una asociación civil debien público, que no sólo se ha convertido en un ícono cultural de nuestro país a través deuna trayectoria relevante, sino que además es reconocida internacionalmente por susactividades de promoción y difusión de la música y el apoyo a jóvenes artistas argentinosde talento. Cuando, hacia 1952, los fundadores del Mozarteum Argentino decidieronllamarse a sí mismos de esa manera se situaron bajo una doble protección que nadiedesdeñaría: en primer lugar la del propio Wolfgang Amadeus Mozart y, en segundotérmino, el del Mozarteum de Salzburg, una sociedad dedicada al estudio de la obra deMozart cuya fundación se remonta al siglo XIX. Ya en el prólogo a Mozartiana, unapreciosa antología de juicios sobre el compositor editada en 1960 con ilustraciones deHéctor Basaldúa, podía leerse que la institución realizaba una "obra de afirmación delideal mozartiano que, en el fondo, constituye una verdadera nota de orgullo" en elambiente musical local. El centro de la actividad de Mozarteum Argentino es su TemporadaAnual de Conciertos de Abono. Este ciclo de conciertos, para los cuales la instituciónconvoca a las más reconocidas figuras y agrupaciones del panorama musicalinternacional, tiene sede en el Teatro Colón de Buenos Aires. Al mismo tiempo, Mozarteum ha posibilitado a la población del interior delpaís el poder disfrutar del repertorio clásico, promocionando y sustentando la fundaciónde diversas filiales en las provincias, como las de Salta, Jujuy, Tandil, Rosario, Olavaria.En estas llamadas Filiales del Interior no sólo se desarrollan conciertos puntuales o ciclosde abono, sino también clases magistrales, talleres y seminarios. Comprometida con el crecimiento a futuro de la música en la Argentina,la institución ha velado, desde sus inicios, por la formación musical de las jóvenespromesas argentinas. En este sentido y, sostenidamente desde la década de 1960, sehan instituido diversos sistemas de becas para que músicos argentinos, tanto intérpretescomo compositores, puedan proseguir sus estudios de perfeccionamiento en el exteriordel país y para que otros jóvenes del interior prosigan su formación, con maestros de suespecialidad, en la ciudad de Buenos Aires. 2
  3. 3. Con esta misma finalidad, en el año 1965, Mozarteum Argentino adquirióun Atelier en la Cité Internationale des Arts en París, un complejo que alberga a artistasdel mundo entero brindándoles la posibilidad de realizar seminarios de perfeccionamiento,exposiciones, conciertos y de relacionarse con colegas y/o maestros de su especialidad.Cabe destacar que es el Mozarteum la única institución privada de América latina quecuenta con un espacio en dicho centro de influencia, ofreciendo cada año la posibilidad deutilizar ese espacio a los más renombrados músicos, literatos y artistas plásticos del país.Se alojaron en el Atelier de la Cité Internationale des Arts en París figuras de la talla deLuis Gianneo, Roberto García Morillo, Astor Piazzolla, Juan Carlos Paz y Alicia Terzián,entre otras. Entre los creadores nacionales que fueran becarios del MozarteumArgentino se cuentan los nombres de Franciso Kröpfl, Esteban Benzecry, Jorge Sad yOscar Strasnoy. Hasta la fecha más de trecientos directores y artistas han sido becadospor Mozarteum. Bajo el liderazgo de la Sra. Jeannette Arata de Erize y el aporte generosode diferentes empresarios y auspiciantes, el Mozarteum ha demostrado un crecimientoincesante y una amplia proyección tanto en la Argentina como en el exterior. En estesentido, la experiencia de la institución ha generado la cooperación con otros paíseslatinoamericanos, alcanzándose una estrecha colaboración con otras asociaciones: laSociedad de Cultura Artística de Sao Paulo, el Centro Cultural de Música de Montevideo,el Teatro Municipal de Santiago de Chile y la Fundación Beethoven de esa misma ciudad. En la historia del Mozarteum Argentino podemos encontrarpresentaciones del más alto nivel artístico, que a mero titulo de ejemplo procedemos aenunciar: Wiener Philharmoniker, Philadelphia Orchestra, NHK Symphony Orchestra, deTokyo, Philharmonia Orchestra, de Londres, New Philharmonia Orchestra, HalléOrchestra de Manchester, New York Philharmonic, Concertgebouworkest Amsterdam,Orchestre de Paris, Staatskapelle Berlin, Boston Symphony, Orquesta Filarmónica de SanPetersburgo, Orchestre Nationale de France, Orquesta de la Radio de Baviera. La música de cámara y para solista ocupó siempre un lugar privilegiadoen las temporadas de la institución, entre otros recordamos a algunos prestigiososconjuntos: Quinteto Chigiano, Ensemble Schultz de Viena, los cuartetos Juilliard,Budapest, Tokio, Borodin, Cleveland, Philadelphia, Vegh, Sidney, Beethoven di Roma,Alban Berg, Hagen, Guarnieri y Emerson; los tríos de Trieste, Ravel, Röhn, Beaux Arts yVienna; I Musici, Solistas de Zagreb, English Chamber Orchestra, Academy of St.Martin inthe Fields, Ensemble Orchestral de Paris, New York Pro Musica, Percusionistas deEstrasburgo y los Niños Cantores de Viena. Entre los solistas resultan inolvidables las interpretaciones de MstislavRostropovich, Claudio Arrau, Wilhelm Kempff, Nikita Magaloff, Friederich Gulda, HansRichter-Haaser, Paul Badura-Skoda, Narciso Yepes, Victoria de los Angeles, JessyeNorman, Regine Crespin, Birgit Nilsson, Hans Hotter, Hemann Prey, Janos Starker,Leonard Rose, Pablo Casals, Rosalyn Turek, Abbey Simon, Byron Janis, Rudolf Firkusny,Marta Argerich, Anne-Sophie Mutter, Kiri te Kanawa, Jose Van Dam, Isaac Stern, 3
  4. 4. Kathleen Battle, Maxim Vengerov, Pieter Wispelwey, Julian Rachlin, Felicity Lott y DanielBarenboim. Además de ofrecer las obras más consagradas y tradicionales delrepertorio de todos los tiempos, la institución ha brindado al público argentino laposibilidad de tomar contacto con la música contemporánea y sus mismos creadores.Entre otros, nos han honrado con su visita, dirigiendo sus obras, Igor Strawinsky en 1960,Olivier Messiaen en 1963, Pablo Casals, quien dirigió su "Pessebre" en 1964, GoffredoPetrassi, Krzysztof Penderecki en sus visitas de 1989 y 1994 y Pierre Boulez en el año1996. Es de destacar que la promoción de la música argentina ha encontradosu espacio en el Mozarteum a través tanto del estreno e interpretación de obras decompositores de nuestro país como mediante el apoyo a los mismos a través de becaspara posibilitar su perfeccionamiento y conocimiento en el exterior. Ya en 1956 se ofrecióun concierto homenaje a la obra de Julián Aguirre, en el Museo Nacional de Bellas Artes.En el año 1963 el prestigioso Quinteto Chigiano estrenó una obra de Alberto Ginastera, lacual había sido especialmente encargada por el Mozarteum Argentino. Otro hito fue elestreno argentino en 1965 de la cantata “Bomarzo”, origen de la ópera homónima quemás tarde escribiría el compositor. Desde ese entonces se han dado a conocer las obrasde diversos autores argentinos tanto en la Temporada de Abono como en los Conciertosdel Mediodía organizados por la institución. El Mozarteum Argentino ha brindado la posiblidad de disfrutar de unexcelente ballet, con bailarines de los ensambles como: Ballet de Stuttgart, Royal Balletde Winnipeg, Nederlands Dans Theatre, Ballet du Théâtre Contemporain, Grands BalletsCanadiens, Ballet du Grand Théâtre de Genéve, Ballet de Nancy con Rudolf Nureyevcomo solista, Dance Theatre of Harlem, Sttutgart Ballet, los cuerpos de baile de l´Opérade París, de la Ópera de Hamburgo y, desde Tokyo la compañía del Teatro Kabuki. Pero, sin lugar a dudas, uno de sus mayores logros ha sido laorganización de conciertos gratuitos al mediodía en la Ciudad de Buenos Aires. Con ello,el Mozarteum ha querido brindar a toda la comunidad la oportunidad de acercarse a lamúsica clásica instituyendo, desde el año 1959, una temporada de Conciertos delMediodía. Recordemos que los miércoles, en el Gran Rex, el Mozarteum implementa, conentrada libre y gratuita, sus multitudinarios Conciertos del Mediodía, un clásico de la vidamusical de Buenos Aires, ofreciendo la oportunidad de escuchar a excelentes artistasnacionales e internacionales. Desde hace más de 50 años hasta la fecha, estos encuentros musicalesenaltecen la oferta cultural de Buenos Aires y ya son parte de nuestra tradición. Más deun millón de espectadores pudieron disfrutar de esta propuesta a lo largo de medio siglo. Su ideóloga, fundadora y presidenta del Mozarteum Argentino, la Sra.Jeannette Arata de Erize, cuenta que el proyecto de organizar conciertos gratuitos nacióen la década de 1950, durante una de sus habituales caminatas por la calle Florida,cuando alrededor del mediodía se sorprendió al ver a un grupo de personas en silencio y 4
  5. 5. muy concentradas, rodeando el local de la tradicional casa de música Ricordi. Erantranseúntes que se pararon espontáneamente para deleitarse con la grabación de uncuarteto de Beethoven, que se podía escuchar desde ese local. Fue allí que la señoraJeannette Arata entendió el valor regenerador que la música podía tener durante eldesempeño de una jornada laboral e inspirada en los conciertos al mediodía que serealizaron durante la Segunda Guerra Mundial en los sótanos de Londres y Brusela –paradar ánimos y fortalecer la moral de los ciudadanos en plena guerra– decidió brindarle unaposibilidad similar al habitante de Buenos Aires. Para permitir que el habitante de la Ciudad pudiera volver a su trabajo,los conciertos debían ser breves y gratuitos, para facilitar el acceso a todo aquel que sesintiera atraído por aquella propuesta musical. Los primeros conciertos tuvieron lugar en el desaparecido cine Florida;para pasar luego a realizarse sucesivamente en el cine Ambassador, Broadway, elColiseo, el Opera y finalmente en los últimos años en el Gran Rex. Esto permitió quemucha gente, que por razones económicas y/o por falta de tiempo se veía limitada aacceder a espectáculos de excelencia, pudiera disfrutar de momentos únicos. En estos más de 50 años de vigencia, el ciclo fue enaltecido no sólo conla presencia de reconocidos artistas y grupos musicales locales, tales como DanielBarenboim, el Estudio Coral de Buenos Aires, el Quinteto Chigiano, el pianista IvánRutkauskas, etc.; sino también de muchos prestigiosos artistas y ensemblesinternacionales, como el Cuarteto de Roma, La orquesta Hallé de Manchester, Laorquesta filmarmónica de Hamburgo, el Ensemble Schulz de Viena, etc. Cabe destacar que las jornadas musicales no se limitan a la músicaclásica, porque como recuerda Jeannette Arata (ADN Cultura, la Nación, 24-10-2009)“en el Mozarteum nunca tuvimos prejuicios musicales; sólo aceptamos las propuestas dejerarquía”. Fue así que pasó por el ciclo Astor Piazzolla y su quinteto Nuevo Tango, LosSolistas de Zagreb, Salvatore Accardo y otros. El Mozarteum Argentino nos acostumbró aencuentros meridianos con el jazz, con grupos como La Porteña Jazz Band, La Caoba yLa Antigua Jazz Band. Y como la finalidad de este Ciclo siempre fue atender a todo elámbito musical, no se dudó en incluir dentro de sus temporadas a espectáculos de danzay ballet: así fue como en 1982 se presentaron en el Opera los cuatro integrantes del balletSiglo XX de Maurice Bejart, entre los que se encontraba Jorge Donn. Y se permitiódisfrutar con la representación de Julio Boca y Raquel Rosseti. En su labor en la organización de estos espectáculos, el MozarteumArgentino ha conseguido, con mucho esfuerzo y sacrifico, que los acontecimientosmusicales de los mediodías, con artistas de excelencia y con el fervor del público, seconvirtieran en un fenómeno cultural y social de la Ciudad de Buenos Aires. Solidaria y comprometida con la realidad, la presidenta de MozarteumArgentino resalta que el propósito es llevar la música a todos los círculos, sin diferenciar nientre edades ni clases sociales: “La música nunca me abandonó y siempre me hizo muyfeliz. Tener la posibilidad de acercarles ese placer a otras personas es un privilegio, una 5
  6. 6. labor que yo no cambiaria por ninguna otra” ( ADN Cultura, la Nación, Verónica Chiaravelli24-10-2009). Por ello desde sus comienzos la institución ha buscado promover el contactode los jóvenes con la música clásica y es por este motivo que, desde el año 1975 y através de Música para la Juventud, brinda la posibilidad de que los jóvenes de hasta 25años de edad puedan disfrutar de la temporada completa de conciertos en el TeatroColón, por una suma accesible para un estudiante. Para afianzar aun mas la democratización de la música clásica, ennumerosas oportunidades el Mozarteum Argentino organizó conciertos al aire libre deconvocatoria masiva. Recordamos, por ejemplo, el ofrecido por Zubin Metha al frente dela New York Philharmonich que reunió en el año 1987 a un público de más de 120.000personas en la Avenida 9 de Julio, hecho que se reiteró el siguiente año con la actuaciónde la Orchestre National de Francia bajo la dirección de Lorin Maazel. Más de 5.000personas asistieron a la interpretación de la Misa “Grande” de Mozart por el CoroNeubeuern y el Bach Collegium de Munich, bajo la batuta de Enoch zu Guttenberg, en elaño 1985 en la Basílica de Luján. Diversos conciertos con entrada libre y gratuita fueronofrecidos en el Luna Park para más de 10.000 espectadores. Allí se presentaron la NewYork Philharmonic con Zubin Metha en 1982, la Philadelphia Orchestra con WolfgangSawallisch en 1994 y la Staatskapelle Berlín con Daniel Barenboim en los años 1995 y2008. Gracias al Mozarteum, hace sesenta años se agregan sonidos yemociones a la vida de los argentinos. Agradecemos y felicitamos por la labor y el aportede esta Asociación a sus fundadores, directivos y colaboradores y bregamos por muchasdécadas más de actividad. Por todo lo expuesto, y considerando que iniciativas culturales de estanaturaleza merecen apoyo y reconocimiento, es que solicito a mis pares me acompañenen la aprobación del presente proyecto. 6

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