La orquesta en la ÓPera

1. UNA ORQUESTA DE ÓPERA:
DE HÄNDEL
A
PUCCINI

2. LA ORQUESTA SINFÓNICA
FAMILIAS DE
INSTRUMENTOS
INSTRUMENTOS DE CUERDA
INSTRUMENTOS DE VIENTO
INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN
OTROS

3. LA ORQUESTA SINFÓNICA
INSTRUMENTOS
DE CUERDA
VIOLINES
VIOLAS
VIOLONCHELOS
CONTRABAJOS
VIOLINES PRIMEROS VIOLINES SEGUNDOS

4. LA ORQUESTA SINFÓNICA
INSTRUMENTOS DE VIENTO
VIENTO MADERA
VIENTO METAL

5. LA ORQUESTA SINFÓNICA
VIENTO MADERA
FLAUTAS OBOES CLARINETE FAGOTES
FLAUTA
FLAUTÍN
FLAUTA EN SOL
OBOE
OBOE DE AMOR
CORNO INGLÉS
CLARINETE
REQUINTO
CLARINTE BAJO
CORNO DI BASSETO
FAGOT
CONTRAFAGOT

6. LA ORQUESTA SINFÓNICA
VIENTO METAL
TROMPAS TROMPETAS TROMBONES TUBA
TROMPA
TUBA WAGNERIANA
TROMPETA
TROMPETA PICCOLO
FLISCORNO
TROMBÓN ALTO
TROMBÓN TENOR
TROMBÓN BAJO
TUBA
BOMBARDINO

7. LA ORQUESTA SINFÓNICA
PERCUSIÓN
MEMBRANÓFONOS LÁMINAS PEQUEÑA PERCUSION

8. LA ORQUESTA SINFÓNICA
MEMBRANÓFONOS
TIMBALES CAJAS REDOBLANTES TAMBORES DE MANO
Caja de redobles
Caja clara o tambor militar
Tambor provenzal o tamboril
Bombo
Bongós
Congas
Timbaletas
Tóm-tóm
Tambores de fricción
Timbal
Timbal de pedal

9. LA ORQUESTA SINFÓNICA
LÁMINAS
PLACAS TUBOS PERCUTIDOS LÁMINAS PERCUTIDAS
TUBOCAMPANÓFONO
(Horizontal)
CAMPANÓLOGO
(Vertical)
PLATOS DE CHOQUE
PLATOS SUSPENDIDOS
TAM-TAM
GONG
MADERA
XILÓFONO
XILÓFONO DE ORQUESTA
MARIMBA
METAL
LIRA O GLOCKENSPIEL
CELESTA
VIBRÁFONO

10. LA ORQUESTA SINFÓNICA
PEQUEÑA PERCUSIÓN
MARACAS
SONAJEROS
GÜIRO
CRÓTALOS
CASCABELES
CAJA CHINA
PANDERETA
BELLTREE
TRIÁNGULO

11. LA ORQUESTA SINFÓNICA
OTROS
INSTRUMENTOS
ARPA ACORDEÓN PIANO ÓRGANO CLAVE

13. FORMAS INSTRUMENTALES
OBERTURA
O
SINFONÍA
PRELUDIO
BAILES O DANZAS INTERMEDIO

14. EVOLUCIÓN HISTÓRICA
BARROCO CLASICISMO
ROMANTICISMO VERISMO

15. EVOLUCIÓN DE LA ÓPERA
BARROCO
ITALIA
ALEMANIA
FRANCIA INGLATERRA

16. BARROCO
ITALIA
FLORENCIA
ORIGENES
VENECIA
PRIMER TEATRO
ROMA
OPERA SACRA
CAMERATA
FLORENTINA
JACOPO PERI
GIULIO CACCINI
CLAUDIO
MONTEVERDI
CAVALLI
ANTONIO CESTI
STEFANO LANDI
D. MAZZOCCHI
NAPOLES
BEL CANTO
OPERA BUFFA
A. STRADELLA
M. ROSSI
A.SCARLATTI
G. B. PERGOLESSI
N. JOMMELLI
T. TRAETTA

18. CLAUDIO MONTEVERDI
“ORFEO”
Obertura

20. DOMENICO CIMAROSA
“IL MATRIMONIO SEGRETO”
Obertura

21. BARROCO
FRANCIA
COMEDIE-
BALLET
BALLET DE COUR
PASTORALE
OPERA ITALIANA
TRAGÉDIE
LIRIQUE
J. B. LULLY
CAMBERT
J.B. LULLY
OBERTURA FRANCESA
RECITATIVO FRANCES
ARIA FRANCESA
COROS
BALLET
J.B. LULLY
OPERA-BALLET
DIVERTISSEMENTS
JEAN PHILIPPE
RAMEAU
OPERA COMIQUE
VAUDEVILLE
(COMEDIA DE ARRABAL)

OPERETA
LESAGE
FUSELIER
DORNEVAL

22.  Aquí un plano de Rameau

23. JEAN PHILIPPE RAMEAU
“Les fêtes d´Hébé”
Divertimento

24. BARROCO
ALEMANIA
OPERA IMPORTADA DE
ITALIA PARA
CELEBRACIONES
ESTILO ITALIANO EN
TRADUCCION ALEMANA
BRAUNSCHWEIG
(SINGSPIEL) DRESDE MUNICH VIENA
(INFLUENCIA VENECIANA)
HAMBURGO
J.J. LOWE
J.A.HASSE
G.A. BONTEMPI
C. PALLAVICINO
A.STEFFANI
P. TORRI
A. CESTI
G. BONONCINI
J.J. FUX
R. KEISER
J. MATHESON
G. P. TELEMANN
G. T. HÄNDEL

25. BARROCO
INGLATERRA
MASQUE Y
ANTIMASQUE
OPERA SERIA
ITALIANA
BALLAD OPERA
(BALLAD TUNES)
DRAMA POPULAR
G.B. DRAGH
J. BANISTER
H. PURCELL
G.F. HÄNDEL
BEGGAR´S OPERA
J. C. PEPUSCH

27. HÄNDEL
“ARIODANTE”
BALLO

28. CLASICISMO
CLASISCISMO
ÓPERA SERIA ÓPERA BUFFA SINGSPIEL
•Es la gran ópera italiana del S. XVIII
•Influencia de la ópera Napolitana.
•Se extingue con el Clasicismo.
•El bel canto es el protagonista: Arias y
Recitativos.
Leonardo Leo
Niccoló Jommelli
C. Wilibald Gluck
Mozart W.A.
•Es la ópera cómica del Clasicismo
•Predomina después del éxito de la Serva
Padrona de Pergolessi.
•Su fuente es la Comedia del Arte.
•Culmina con Mozart y se extingue con
Donizetti.
G. B. Pergolesi
Domenico Cimarosa
Giovanni Paisiello
W. A. Mozart
Parte de la ópera ballad inglesa y la
ópera cómica fracesa.
•J.A. Hiller es el fundador del Singspiel.
•Integramente en alemán con partes habladas
cantadas.
J.A. Hiller
K.D. Dittersdorf
W. A. Mozart

29. W.A. MOZART
ÓPERA SERIA ÓPERA BUFFA SINGSPIEL
•Es la gran ópera italiana del S. XVIII
•Influencia de la ópera Napolitana.
•Se extingue con el Clasicismo.
•El bel canto es el protagonista: Arias y
Recitativos.
Mitridate, re di Ponto
Il sogno di Scipione
La clemenza di Tito
Idomenio, re di Creta
•Es la ópera cómica del Clasicismo
•Predomina después del éxito de la Serva Padrona
de Pergolessi.
•Su fuente es la Comedia del Arte.
•Culmina con Mozart y se extingue con Donizetti.
La finta giardinera
Le nozze di Figaro
Don Giovanni
Cosi fan tutte
•Parte de la ópera ballad inglesa y la
ópera cómica fracesa.
•J.A. Hiller es el fundador del Singspiel.
•Integramente en alemán con partes habladas
cantadas.
Bastián y Bastiana
El rapto en el serrallo
La flauta mágica

32. W. A. MOZART
“LA FLAUTA MÁGICA”

33. ROMANTICISMO
CARACTERISTICAS
MIRADA A LA EDAD MEDIA Y SUS CODIGOS DE CONDUCTA. EL HONOR PREVALECE
FRENTE A OTROS VALORES:
“ERNANI NO PUEDE FALTAR A SUS HONOR Y ACABA SUICIDANDOSE”
IDEALIZACION DE LA MUJER. RECUPERACION DE IDEAL DE DAMA MEDIEVAL.
SE IMPONE EL FINAL DRAMATICO Y DESAPARECE EL FINAL FELIZ.
SE ROMPE LA REGLA DE LAS TRES UNIDADES:
•UNIDAD DE TIEMPO ( UN DIA)
•UNIDAD DE ACCION (SOLO UNA HISTORIA)
•UNIDAD DE LUGAR ( UNA CIUDAD)
INCORPORACIÓN DE NUEVOS INSTRUMENTOS A LA ORQUESTA.
IMPORTANCIA DE LA VOZ DE TENOR.

34. ROMANTICISMO
INCORPORACIÓN DE NUEVOS INSTRUMENTOS
ARPA
•ES EL SIMBOLO NACIONAL DE IRLANDA Y GALES.
•INGLATERRA 1760 SE INVENTA LA FIGURA DEL POETA OSSIAN.
•LUCIA DE LAMMERMOOR SIMULA EL SONIDO DE UNA FUENTE.
AMPLIACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO
CORNO INGLES
TROMPA: CARÁCTER DE LEJANÍA, ONÍRICO O REMEBRANZA.
•SE AUMENTA EL NUMERO DE INSTRUMENTOS DE CUERDA, DENTRO DE LAS
LIMTACIONES DE ESPACIO.
•USO DEL VIOLONCHELO Y DE LA VIOLA COMO INSTRUMENTOS SOLISTAS.

35. ROMANTICISMO
ROMANTICISMO
ITALIA
ALEMANIA
FRANCIA

36. ROMANTICISMO
ITALIA
ROSSINI
BELLINI
DONIZETTI VERDI VERISMO
Mascagni
Puccini
•CONTRASTE EN LOS
PLANOS DE EXPRESIÓN:
“Melodia semplice e ritmo
chiaro.”
•APORTA LA SCENA
•CON DONIZETTI SE
DESPIDE LA OPERA BUFA:
“Don Pasquale”
•BELLINI SE DIRIGE A UN
PÚBLICO MÁS CULTO.
TRADICIÓN ITALIANA
JUNTO AL REALISMO

38. G. ROSSINI
“GUILLERMO TELL”
OBERTURA

40. G. DONIZETTI
“DON PASQUALE”
OBERTURA

42. V. BELLINI
“NORMA”
OBERTURA

43. ROMANTICISMO
VERDI
REFUERZO DELA ORQUESTA POR TENSIÓN
DRAMÁTICA:
METALES, CONTRABAJOS Y PERCUSIÓN.
POTENCIA LAS VOCES CON MÁS REALISMO:
•SOPRANO DRMATICA-COLORATURA
•TENOR COBRA PROTAGONISMO
INFLUENCIAS DE WAGNER:
•Refuerzo instrumental de la orquesta. Maderas a cuatro
•Leit Motiv en la “La forza del destino”.
•No estructurar la ópera en arias o duettos perdiendo la unidad formal.

45. G. VERDI
“AÍDA”
Danza de las sacerdotisas

46. ROMANTICISMO
FRANCIA
ÓPERA COMIQUE DRAME LIRIQUE
ÓPERA REALISTA
•Diálogos hablados.
•Números cerrados: música escrita en forma
de canciones y danzas.
•Orquestación descriptiva
FRANÇOIS BOIELDIEU
DANIEL AUBER
OPERETA
•Evolución de la ópera comique.
•Elementos serios
CHARLES GOUNOD
•Es la paralela del verismo
italiano.
•Acercamiento a la música popular. “Carmen”
GEORGE BIZET
CAMILE SAINT-SÄENS
•Es la evolución de la Opera
Buffa francesa en varios actos
•Recopilaban las danzas de moda como el
Can-Cann
JACQUES OFFENBACH

48. J. OFFENBACH
“CUENTOS DE HOFFMANN”
OBERTURA

50. C. SAINT-SÄENS
“SANSÓN Y DALILA”
OBERTURA

51. ROMANTICISMO
ALEMANIA
ÓPERA
ROMÁNTICA
ÓPERA CÓMICA
(Komische Oper)
ÓPEROP
•Leyendas populares
•Cuentos
•Visiones románticas de la Historia
•De la tradición del Singspiel
•Opereta francesa (Coros, danzas)
WAGNER
DRAMA MUSICAL
Albert Lortzing
Peter Cornelius
OPERETA
Opereta clásica al estilo francés
De Offenbach
F. Von Suppe
Johann Strauss hijo
Franz Lehar

53. J. STRAUSS jr.
“EL BARÓN GITANO”
MARCHA DEL BARÓN

54. ROMANTICISMO
WAGNER
LÍNEA SUCESORIA ES:
MOZARTBEETHOVENWEBERWAGNER
•Etapa Rossiniana: “La prohibición de amar”.
•Etapa francesa: “Las hadas”.
•Gesamtkunstwerk (Obra de arte total)
Utilizó cuatro familias de viento metal:
Trompas Trompetas Trombones Tubas wagnerianas

55. HZ

56. R. WAGNER
“TANNHÄUSER”
OBERTURA

57. ROMANTICISMO
PUCCINI
EL VERISMO
ES LA EVOLUCIÓN NATURAL DE LA ÓPERA EN ITALIA: LA MELODIA
SEMPLICE DE ROSSINI, LA MELODÍA INTERMINABLES DE BELLINI, LA
ELABORACIÓN ESCÉNICA DE DONIZETTI Y EL RELALISMO DE VERDI.
CON ÉL DESAPARECE PRACTIMENTE LA OBERTURA SIENDO UN LA
OBRA UN TODO MÁS REAL SIN ESTRUCTURAR A LA MANERA
HABITUAL.
LA ORQUESTA CANTA CON LA VOZ, NO LA ACOMPAÑA.
INFLUENCIAS DE WAGNER:
•Leit motiv y técnica armónica muy similar
•Refuerzo instrumental de la orquesta. Maderas a cuatro, arpa, percusión.
•En “Tosca” en práctica el Crescendo y climax de Wagner (Tristán e Isolda).

58.  AQUÍ PLANO DE PUCCINI

59. G. PUCCINI
“PRELUDIO SINFÓNICO”

60. GRACIAS POR VUESTRA
ATENCIÓN
NOS VEMOS EN EL
AUDITORIO