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Del consumo a la lectura de la imagen cinematográfica
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Del consumo a la lectura de la imagen cinematográfica

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esta presentación ha sido realizada por Erasto Antonio Espino Barahona, yo la encontré por casualidad y considero que es de gran calidad

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  • Transcript

    • 1. Del consumo a la lectura de la imagen cinematográfica Algunos elementos del lenguaje cinematográfico
    • 2. Cuando la cámara habla … <ul><li>E n la escritura y la lectura de un texto fílmico, intervienen varios elementos visuales de índole formal. </li></ul><ul><li>Es decir, componentes que según su utilización afectan la forma * del film, su configuración, su significación. </li></ul>
    • 3. Elementos visuales Planos Angulaciones Movimientos de cámara
    • 4. Planos Angulaciones Movimientos EFECTOS p a m TIPOLOGÍA p a m CONCEPTO p a m
    • 5. Planos o encuadres <ul><li>El plano (o encuadre) es aquella “unidad fílmica que comprende cada fragmento de película impresionada en una sola toma” (González, 2002, 25). * </li></ul><ul><li>“ Un plano es el conjunto de fotogramas registrados por la cámara desde que se aprieta el disparador hasta que se suelta” (Ibíd., p. 42). </li></ul>Esta unidad fílmica nos muestra una selección de la realidad, a una distancia determinada.
    • 6. Plano de detalle Primer plano Plano medio Plano americano Plano general Gran plano general Tipología
    • 7. Gran plano general <ul><li>El referente aparece lejano y difuso en medio de un amplio espacio. Por ello es muy usado para la representación de escenas bélicas o masivas. </li></ul>
    • 8. Plano general <ul><li>Conocido también como campo largo o plano de conjunto, presenta al referente globalmente y dentro de un contexto espacial preciso. </li></ul><ul><li>El plano general es “una visión que abarca un ambiente completo pero en la cual los personajes y la acción albergados resultan claramente reconocibles (Casetti & di Chio, 1991, p. 87). </li></ul>
    • 9. Plano americano <ul><li>Deriva su nombre de su uso frecuente en la narrativa clásica del cine (norte) americano. </li></ul><ul><li>Se utiliza sobretodo para representar seres animados usualmente recortados a nivel de la rodilla. </li></ul>
    • 10. Plano medio <ul><li>En este plano el personaje no aparece entero, sino que el objetivo recorta la figura humana por la cintura (plano medio largo) o al nivel del pecho (plano medio corto). </li></ul>
    • 11. Primer plano <ul><li>Es aquél que “recoge exclusivamente la cabeza o cualquier otra parte del cuerpo humano prescindiendo de la totalidad” (Romaguera et al., p. 44). </li></ul><ul><li>Es llamado también plano corto. </li></ul><ul><li>Para Casetti & di Chio (1991), el primer plano constituye “un encuadre cercano del personaje, concentrado sobre el rostro con el contorno del cuello y de la espalda” (p. 88) </li></ul>
    • 12. Otro ejemplo de primer plano <ul><li>“ Entre el espectador y el primer plano no hay ninguna baranda. No se conserva la vida: se penetra en ella. Esta penetración permite todas las intimidades. </li></ul><ul><li>Un rostro, bajo una lupa, se pavonea y despliega su ferviente geografía… Es el milagro de la presencia real, la vida manifiesta, abierta como una hermosa granada sin su cáscara, asimilable y bárbara. Teatro de piel”. </li></ul><ul><li>Jean Epstein </li></ul>
    • 13. Plano de detalle <ul><li>Para Casetti & di Chio, constituye “un acercamiento concreto a un cuerpo u objeto” (p. 88). Conocido también como inserto , “recoge un detalle del cuerpo humano al que se le da un relieve particular” (González, p. 28). </li></ul>
    • 14.  
    • 15. Evidencia un objeto o parte del cuerpo humano. Dramático o simbólico. Plano de detalle Comunica la reacción más íntima del personaje, su respuesta anímica ante un suceso (mundo interior del personaje). Primer plano Muestra el impacto de la realidad o de la acción en el personaje; éste aparece a la altura visual del espectador, por lo que queda analizado interiormente. Plano americano Plano medio Enmarca al personaje en su geografía y su ambiente social, relacionándolo con la naturaleza y los hombres. Más narrativo y dramático que descriptivo. Plano general Integra al personaje en el mundo, lo muestra casi ausente, sin rasgos. (Soledad, fatalidad, impotencia, la infinitud o la lucha con la naturaleza ). Gran plano general Funciones o Efectos de sentido Tipo de plano
    • 16. Angulaciones <ul><li>Técnicamente, el término angulación o ángulo de toma indica el punto de vista de la cámara en relación al referente , teniendo como parámetro aquél el de la visión humana” (Romaguera et. al., 1989). </li></ul>
    • 17. ANGULACIONES PICADO NORMAL CONTRAPICADO
    • 18. Normal : <ul><li>Es aquella en la que se coloca la cámara a la misma altura que el referente; frente al objeto o a la altura de los ojos del personaje (por ello llamada también angulación frontal) , independientemente de su posición (sentado, de pie, etc.). </li></ul>
    • 19. Picado <ul><li>Se denomina así a la toma realizada de arriba hacia abajo , al colocar la cámara por encima del referente. </li></ul>
    • 20. Picado (2)
    • 21. Contrapicado <ul><li>Es la toma realizada de abajo hacia arriba , colocando la cámara por debajo del referente. </li></ul>
    • 22.  
    • 23.  
    • 24. Produce la percepción de poderío, de importancia en el objeto o de fuerzo o de orgullo en el personaje, el cual resulta engrandecido y magnificado en relación a su tamaño real. Contrapicado Disminuye a los objetos y personajes, apareciendo inferiores, disminuidos o abatidos. Picado A través de la línea de mira horizontal representa el ángulo de visión cotidiana o estándar (mirada neutral). Normal EFECTOS DE SENTIDO ANGULACIONES
    • 25. Movimientos de cámara <ul><li>Los movimientos de cámara son un elemento propio de la imagen cinematográfica, esto es, de la imagen en movimiento. </li></ul><ul><li>El movimiento de cámara o movimiento de la imagen consiste en “el movimiento del punto desde el cual se filma la realidad”, producido al mover la cámara o “aparato de registro” (Casetti y di Chio, p. 92). </li></ul>
    • 26. Panorámica y travelling <ul><li>Panorámica: para lograr este tipo de movimiento “la cámara permanece fija al suelo, pero gira en alrededor de su eje en cualquier sentido, de derecha a izquierda, de abajo hacia arriba, en forma oblicua, etc. Se asemeja a lo que puede ver una persona que esté sentada o de pie, y moviendo la cabeza en distintos sentidos” (Campos, 1975, 36) . </li></ul><ul><li>...al contrario de la panorámica, en el travellling “es la cámara la que se desplaza, montándola en una plataforma (denominada “Dolly”) con ruedas de goma o sobre rieles, y puede realizar cualquier clase de movimientos” (Casetti y Di Chio, pp. 44-45 ). </li></ul>
    • 27. <ul><li>Descriptivo </li></ul><ul><li>a) Acompañar a un personaje u objeto en movimiento. </li></ul><ul><li>b) Creación de ilusión de movimiento en un objeto estático. </li></ul><ul><li>Dramático </li></ul><ul><li>a) Descripción de un espacio o de una acción que no puede </li></ul><ul><li>ser captada con la cámara fija. </li></ul><ul><li>b) Definición de las relaciones espaciales entre dos </li></ul><ul><li>elementos de la acción. </li></ul><ul><li>c) Expresión subjetiva de la visión de un personaje en </li></ul><ul><li>movimiento. </li></ul><ul><li>d) Expresión de la tensión mental de un personaje. </li></ul><ul><li>Rítmico </li></ul><ul><li>a) La cámara en movimiento continuo crea una sensación de dinamismo en el espacio y en la narración, frente a la cámara estática, que sugiere más tranquilidad, serenidad, </li></ul>
    • 28. Eagle I (versión ligera y compacta de una Dolly) Fotograma de un travelling sobre un automóvil
    • 29. Un ejemplo concreto El trailer de El retorno del Rey (2003)

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