Tipografa 2
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×
 

Tipografa 2

on

  • 678 views

 

Statistics

Views

Total Views
678
Views on SlideShare
659
Embed Views
19

Actions

Likes
1
Downloads
14
Comments
0

1 Embed 19

http://kevinwm17.blogspot.com 19

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Adobe PDF

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment

Tipografa 2 Tipografa 2 Document Transcript

  • Concepto de tipografía, familia y fuentes tipográficasFamilia tipográfica, en tipografía, significa un conjunto de tipos basado en una mismafuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, peromanteniendo características comunes. Los miembros que integran una família separecen entre sí pero tienen rasgos propios.Partes de un carácterNo existe una nomenclatura específica y que haya sido aceptada de manera definitiva,para designar las partes de una letra.Partes que componen un tipoAltura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta.Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo losascendentes y los descendentes.Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de laaltura x, tales como las letras "b, d y k".Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial.Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la "L,B, V o A".
  • Asta ondulada o espina: Es el rasgo princial de la letra "S" en mayúscula o "s" enminúscula.Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no seencuentra incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra "E, K y L".Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ".Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea debase, como ocurre con la letra "p y g".Inclinación: Ángulo de inclinación de un tipo.Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como "g, o yr".Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo.Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo ocola.Formas de una terminal: Serif o serifasExisten cinco elementos puntuales, sirven para clasificar e identificar a las diferenteslas familias tipográficas:- La presencia o ausencia del serif o remate.- La forma del serif.- La relación curva o recta entre bastones y serifs.- La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo.- La dirección del eje de engrosamiento.De acuerdo con esto podemos hacer un análisis y reconocer a los dos grandes gruposfundamentales:
  • Tipografías con serif: Los tipos de carácteres, pueden incluir adornos en susextremos o no, estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o serifas.Tipografías sans serif o de palo seco: Es la tipografía que no contiene estosadornos, comunmente llamada sanserif o (sin serifas ), éstas no tienen serif yactualmente se utilizan en muchos tipos de publicaciones de texto impreso.Imagen de una serifaImagen sin serifa o san serifLas terminales, son las serifas inferiores de un tipo, y las formas más comunes de unaterminal las clasificamos como: lapidaria, veneciana, de transición, bodoniana, lineal,egipcia, de fantasía, medieval, de escritura y adornada. View slide
  • Clasificación de las familias tipográficasLas serif se clasifican en las siguientes clases: Romanas Antiguas, Romanas deTransición, Romanas Modernas y Egipcias.Las sans serif se clasifican como: Grotescas, Neogóticas, Geométricas y humanísticas.Familia de letras Romanas AntiguasSe caracterizan por los siguientes detalles:- Son letras que tienen serif.- Su terminación es aguda y de base ancha.- Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos.- La dirección del eje de engrosamiento es oblicua.- El espaciado de las letras es esencialmente amplio.- Un peso y color intenso en su apariencia general.Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond, Caslon ytrajan. View slide
  • Este tipo de letra cumple con las características citadas, ya que identifica a dos etapasde su construcción original. En la Roma antigua las letras eran trazadas con pincelcuadrado y posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. Las letras romanasantiguas también se denominan Garaldas, en claro homenaje a dos grandes tipógrafosde la época del Renacimiento: Claude Garamond y Aldus ManutiusTipografía EgipciaSe definen por las siguientes características:- Tienen serif.- El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal característica que laidentifica.- Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo (Cooper Black).- Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares (Memphis) o bien curvas(Clarendon).- La dirección del eje de engrosamiento es normalmente horizontal.Los primeros tipos de la familia Egipcia, entran en juego hacia el año 1820, con elprimer tipo la "clarendon". El tipo clarendon es de rigurosa actualidad, al igual que elEgyptienne usado en fotocomposición. Ofrecen cuerpos medianos para ser usadoscomo textos de libros.
  • La italiana, una variable de la EgipciaConsiste en una especie de egipcia muy estrecha, denominada por algunos Colonial ypor otros Italiana. Su principal característica reside en el hecho de presentar bastoneshorizontales más gruesos que los verticales, en forma inversa a la corriente. Es unapequeña familia, con tipos muy armoniosos y muy adecuados para determinadostitulares.Incluiríamos en esta sección la tipografía, Playbill.Caligrafía InglesasUna familia de gran alcurnia y nobleza, actualmente arruinada. Este tipo caligráfico seencuentra representada a pluma y pincel. La familia de letra inglesa, como la gótica esuna reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Jorge IV de Inglaterra se le ocurrió undía del año 1700, solicitarle al fundidor francés Firmín Didot una letra manuscrita,imitando la inglesa manuscrita.Las cursivas inglesas nacen de la escritura común con pluma de acero derivada delsiglo XIX. Destacamos entre ellas: las Snell English o las Kuenstler.Forman parte también de los tipos de letra manuscritos o caligráficos la del tipo Mistral,verdadero hallazgo del grabador Excoffon, quien consiguió un alfabeto manuscrito decaja, cuyas letras enlazan perfectamente.
  • Las letras ornamentadasLas del tipo decorativas no pertenecen a ninguna clasificación exacta. Laornamentación de letras y tipos alcanzó su máximo esplendor hacia la primera mitaddel siglo XIX, precisamente cuando se inició la litografía industrial. Debido a la fácil tallade la madera, las filigranas y ornamentaciones invadieron al tipo.La ornamentación tipográfica existe desde hace muchos siglos, primero con las letrascapitales adornadas, en los tiempos del Uncial, el Carolingio y el Gótico, más tarde conlas capitales del Renacimiento. Otra muestra precedente de ornamentación la delantiguo Caslon.Kern y el trackDos conceptos a tener en cuenta antes de modificar el espacio entre letras, son el tracky el kern.Los tipógrafos han usado el track o tracking para alterar la densidad visual del texto oel espacio global entre un grupo selecionado de caracteres. Esta alteración afecta atodos los caracteres, como regla general, cuanto más grande es el cuerpo másapretado debe ser el track. El track ajusta el espacio que existe entre los carácteres,abriendo los cuerpos más pequeños y cerrando los mas grandes.El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, paracuando dos de estos carácteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kernes proporcional, ya que es del mismo tamaño en puntos que el cuerpo de loscarácteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos.
  • Características de las familias tipográficasEn una familia tipográfica, existen carácteres que se diferencian entre sí, clasficándolosde la siguiente forma:- El grosor en el trazo: Los trazos que componen los tipos, pueden ser pesados oligeros, segun su grosor pueden afectar o no a la legibilidad. El grosor de un trazopuede ser, redonda, negra o supernegra, fina o extrafina.- Inclinación del eje vertical o cursivas: Son las denomiadas cursivas o itálicas. Lacursiva en la tipografía debe utilizarse con prudencia, porque abusar de este carácterinclinado dificulta la lectura.- Porporción entre ejes vertical y horizontal ancho: Son en redonda, cuando soniguales, estrecha cuando el horizontal es menor que el vertical, y expandida cuando elhorizontal es mayor. Cuando hay mucho texto, es ideal y aconsejable utilizar tipografíasestrechas para ahorrar espacio.- Mayúsculas a caja baja: Un texto escrito en letras mayúsculas, provoca lentitud en lalectura y ocupa más espacio.La cuadriculaActualmente se usan dos sistemas de medidas tipográficas, la pica y el punto (medidainventada por Firmin Didot).Seis picas o 72 puntos equivalen aproximadamente a una pulgada y doce puntosequivalen a una pica. Los puntos sirven para especificar el cuerpo de un tipo, formadopor la altura de las mayúsculas, más un pequeño espacio por encima o debajo de las
  • letras. Las picas se utilizan para medir la longitud de las lineas.La cuadrícula tipográfica, se utiliza para organizar todos los elementos tipográficos ydemás ilustraciones que integraran la página. La configuración de la cuadrícula,depende de la información que se ha de transmitir y las propiedades físicas de cadaelemento tipográfico. Las cuadrículas tipográficas de formato estándar, tienen móduloscuadrados, columnas de texto, márgenes, lineas de contorno y medianiles (el espacioque queda en blanco entre dos columnas de texto).Para organizar el diseño de una retícula, primero deberemos trabajar con los elementosmás pequeños y a partir de ahí, iremos ascendiendo.Momentos de cambio para la tipografía.La tipografía vive momentos de cambios profundos. Y se dan unas situacionesparadójicas, derivadas de la imparable popularización de la web.Aunque los recursos tipográficos de los navegadores son miserables se crean nuevasfuentes continuamente, y en Internet proliferan gran variedad y calidad de recursossobre tipografía en la red.Elección de fuentes para un documento.Ésta es sin duda una parte crítica del proceso de diseño. Todo el aspecto y significadoaparente del trabajo, cambia con un tipo de letra u otro. Al primer vistazo, la tipografía yel color dicen más que el mismo texto.  El cuanto al color, aplicarlo discretamente a algunas partes del texto, puede mejorar mucho su captación y aportar distinción. Incluso puede crear la
  • impresión de mayor variedad de fuentes. Pero el color, usado inadecuadamente, puede tener un impacto negativo, y actuar como distracción y dar un aspecto vulgar. Por tanto, debe manejarse con prudencia y sentido común.  En cuanto al tipo de letra, el criterio que podemos seguir es sobre todo nuestro propio gusto, pero conviene tener en cuenta algunos principios, en especial la legibilidad. Este criterio es especialmente importante para textos largos. Para bloques de texto más cortos tenemos mayor libertad de elección, y para los títulos podemos emplear la fuente que queramos, en función de la sensación que nos interese crear.Fonts especiales para la pantalla.La legibilidad de los caracteres es una propiedad derivada del diseño mismo de lostipos de letra.Tradicionalmente, se han considerado más fácilmente legibles las letras con rematesen los extremos (serifs), si bien en un monitor, dada la baja resolución con que semuestran incluso puede ser al revés.De los tipos de letras que podemos emplear, algunos están especialmente pensadospara ser vistos en el monitor de un ordenador, y se ha tenido especial cuidado enhacerlas muy fácilmente legibles en las condiciones de baja resolución de estaspantallas.Se trata de fuentes como Verdana, Tahoma, Trebuchet y Georgia. No existe mejorcolección de fuentes especiales para la pantalla que éstas.Las fuentes ornamentales o caligráficas no deben emplearse más allá de unas pocaslíneas, puesto que serían causa inmediata de fatiga visual.Conviene evitar lo que ya está muy visto.Con el uso excesivo, fuentes que intrínsecamente son bonitas y con diseños muyrefinados, acaban por cansar.Sí, con las fuentes tenemos auténticas modas, lo que ahora es actual, fresco, dinámico,cool, en unos meses o unos pocos años se convierte en aburrido, pesado, cansado.Si os gusta una fuente, pero la emplea mucha gente, aprovechadla intentando que eldiseño destaque por algún otro aspecto. Pero puede ser mejor idea buscar alternativas.
  • Tipografía DigitalLa informática ha revolucionado la tipografía, modificándola según las necesidades decada ilustración y uso. La informática se está aplicando en el proceso de la impresión,diseño gráfico y el diseño de páginas web. Por un lado, la multitud de aplicacionesinformáticas relacionadas con el diseño gráfico y la editorial han hecho posible eldiseño y la creación de nuevas fuentes tipográficas, de forma cómoda y fácil.Por otra parte, ha sido necesario rediseñar muchas de las fuentes ya existentes para sucorrecta aplicación en el proceso digital, para mejorar la visualización y lectura enpantalla, y hacer que se ajusten a la rejilla de píxeles de la pantalla del monitor.Elegir una fuente digital para un documentoEsta es una de las partes más crítica del proceso de diseño. Todo el aspecto ysignificado aparente de una composición o trabajo, cambia con un tipo de letra u otro.Al primer golpe de vista, la tipografía y el color dicen más que el mismo texto. SegúnJohn Mc Wade, la tipografía es el punto flaco más habitual de la mayoría de losdiseñadores.En cuanto al color, el lector idenfica los colores con mucha más rapidez que cualquierotro atributo, acepta o rechaza determinados colores muy fácilmente. Aplicar el colorcon cierta discrección en algunas partes del texto, puede mejorar mucho su captación yaportar distinción. Incluso puede crear la impresión de mayor variedad de fuentes. Peroel color, usado inadecuadamente, puede tener un impacto negativo, actuar comodistracción y dar un aspecto vulgar.En cuanto al tipo de letra, el criterio que podemos seguir es sobre todo nuestro propiogusto. Conviene que tengamos en cuenta algunos principios, en especial la legibilidad.Este criterio es especialmente importante para textos largos. Para bloques de textomás cortos tenemos más libertad de elección, y para los títulos podemos emplear lafuente que queramos, en función de la impresión que nos interese crear o trasladar.
  • Qué es una fuente digitalUna fuente digital es un conjunto de dibujos vectoriales que se pueden escalar sinpérdida de calidad. Se almacenan principalmente en archivos de tipo TrueType (TT) oPostscript Tipo1 (PS1). Son tecnologías de fuente escalable que mantienen buenacalidad independientemente de la resolución.Este tipo de fuentes son reconocidas en la mayoría de sistemas operativos. Cadafuente TT se almacena en un solo fichero, mientras que la PS1 requiere dos ficherosseparados, uno para la impresora y otro para su visualización en pantalla. Este ficherocontiene, además, la información necesaria para hacer corresponder cada imagen alcarácter correspondiente, y también para el espaciado de los caracteres.Fonts especiales para la pantalla digitalLa legibilidad de los carácteres es una propiedad marcada por el propio diseño de lostipos de letra.De los diferentes tipos de letras que podemos emplear, algunos están especialmentepensados para ser vistos en el monitor de un ordenador. Se ha tenido un interésespecial al diseñarlas, para que sean fácilmente legibles en el caso, de que lasvisualizemos en pantallas con baja resolución.Se trata de la colección de fuentes, tales, como la Verdana, Tahoma, Trebuchet yGeorgia. Las fuentes ornamentales o caligráficas no deben emplearse más allá de unaspocas líneas, puesto que causarían de fatiga visual.