SÍNTESIS DE LOS ESTILOS ARQUITECTÓNICOS (FINES SIGLO XIX Y SIGLO XX) + ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DEL CHRYSLER BUILDING - CARLO ANDRE SOSA CASTILLO - 2016

FACULTAD DE ARQUITECTURA
ALUMNO: SOSA CASTILLO, CARLO ANDRÉ
DOCENTE: ARQ. FIGUEROA VILCHEZ
CICLO: V
HUACHO - 2016
HISTORIAY TEORÍA DE LAARQUITECTURA III

SÍNTESIS DE LOS ESTILOS
ARQUITECTÓNICOS ENTRE FINES DE
SIGLO XIX Y SIGLO XX
Historia y Teoría de la Arquitectura III
Carlo André Sosa Castillo

INTRODUCCIÓN
LÍNEA DE TIEMPO
ART AND CRAFT
o Contexto Histórico
o Pensamiento
o Características
o Obras y Arquitectos
ART NOUVEAU
o Pensamiento
o Características
EXPRESIONISMO
o Pensamiento
o Características
CUBISMO
o Pensamiento
o Características
FUTURISMO
o Pensamiento
o Características
CONSTRUCTIVISMO
o Pensamiento
o Características
NEOPLASTICISMO
o Pensamiento
o Características
BAUHAUS
o Pensamiento
o Características
ART DECO
o Pensamiento
o Características
CONCLUSIONES
CUADRO DE LÉXICOS
WEBGRAFÍA
ÍNDICE
ALGUNOS ESTILOS INCLUYEN LAS ETAPAS QUE TUVIERON*

EN LOS PRIMEROS AÑOS DEL SIGLO XX SE PRODUJO UN FENÓMENO
REALMENTE ORIGINAL Y ROMPEDOR EN EL MUNDO DEL ARTE, LA APARICIÓN
DE LAS VANGUARDIAS, QUE TENÍAN COMO OBJETIVO COMÚN LA RUPTURA Y
SUPERACIÓN DEL ARTE TRADICIONAL, YA QUE EL SER HUMANO MODERNO
NECESITABA UN LENGUAJE DISTINTO PARA SATISFACER NECESIDADES
DIVERSAS, NUNCA PLANTEADAS HASTA ESOS MOMENTOS. SU
TRASCENDENCIA FUE TAL, QUE CONDICIONARON ELARTE POSTERIOR.
INTRODUCCIÓN

LÍNEA DE TIEMPO
ART AND CRAFT ART NOUVEAU
1850 1890
1900 1910 1930 19401920
1era GUERRA MUNDIAL
1914
1905
CUBISMO
EXPRESIONISMO
1909
FUTURISMO
CONSTRUCTIVISMO
NEOPLASTICISMO
1931
1933
BAUHAUS
1919
1917 ART DECO
2da GUERRA
MUNDIAL
1939
CADA ESTILO A ESTUDIAR TIENE UN PERIÓDO DE
AUGE, OTROS TIENEN UNA PERVIVENCIA CORTA,
OTRAS MAS LARGAS. LOS ESTILOS NACEN EN EL
TIEMPO EN EL QUE YA SE ENCUENTRAN OTROS
ESTILOS, ES POR ESO QUE HAY UNA CIERTA
CONFUSIÓN ENTRE ELLOS.
CADA GUERRA SIEMPRE ES UN FACTOR PARA UN CAMBIO Y EN LA
ARQUITECTURA SUCEDE ESO, LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL (1914)
FINALIZÓ CIERTOS ESTILOS, COMO TAMBIEN DIO INICIO A OTROS.
SIGLO XIX SIGLO XX

ART AND CRAFT
CONTEXTO HISTÓRICO PENSAMIENTO
CARACTERÍSTICAS ARQUITECTOS Y OBRAS
 MOVIMIENTO ARTÍSTICO (1850-1914)
 SURGE EN REUNO UNIDO COMO REACCIÓN CONTRA EL
PRIMER ESTILO INDUSTRIAL QUE SE HABÍA DESARROLLADO
EN INGLATERRA.
 NACIDO COMO REACCIÓN FRENTE A LOS EFECTOS DE LA
INDUSTRIALIZACIÓNDEL SIGLO XIX QUE DEGENERABA EL
DISEÑO Y LA CALIDADDE PRODUCTOS, LO CUAL EL ART AND
CRAFT PROPUGNABA UNA PERSPECTIVA SENCILLA Y ÉTICA
DEL DISEÑO Y LA FABRICACIÓN.
“PROMOVER LOS IDEALES DE PRODUCCIÓN ARTESANAL
TRADICIONAL ENTRE ESCRITORES Y DISEÑADORES”.
“EL BUEN DISEÑO Y EL ARTE PUEDEN REFORMAR LA
SOCIEDAD Y MEJORAR LA CALIDAD DE VIDA DE
CREADORES Y CONSUMIDORES”.
 SIMPLICIDAD DE LAS FORMAS
 VOLUMENES LLANOS Y LINEALES
 RECHAZO DE LA SEPARACIÓN ENTRE EL ARTE Y LA
ARTESANÍA.
 PROPUESTA DE UN REGRESO AL MEDIEVALISMO (CON EL
NEOGÓTICO).
PRIMERA FASE: INSPIRADO EN FORMAS DE LA NATURALEZA
SEGUNDA FASE: MÁS ABSTRACTA, INSPIRADA EN EL
MOVIMIENTO Y SERES MÍSTICOS.
WILLIAM MORRIS RED HOUSE

ART NOUVEAU
 MOVIMIENTO ARTÍSTICO (1890-1910) QUE TIENE COMO
INFLUENCIA AL ART AND CRAFT.
 SURGIÓ EN EUROPA COMO UNA CORRIENTE ESTILÍSTICA QUE
SE DIFERENCIA DE SUS ANTECESORAS POR SU CARÁCTER:
 EN ALEMANIA SE LLAMÓ “JUGDENSTILL”, EN AUSTRIA “SECESIÓN
VIENESA”, EN ITALIA “LIBERTY”, EN ESPAÑA “MODERNISMO
CATALÁN” Y EN EL REINO UNIDO “LA ESCUELA DE GLASGOW”.
“EL CAMBIO DEL SIGLO Y LA EXPLOSIÓN DE LAS FORMAS
EN TODAS LAS ARTES DEL DISEÑO”.
“CONTRAPOSICIÓN A LOS ESTILOS TRADICIONALES
BUSCANDO NUEVAS FUENTES DE INSPIRACIÓN”.
HECTOR GUIMARD
VICTOR HORTA
ANTIACADEMICISTA ANTICLASICISTA ANTIHISTORISISTA
• FUENTE DE INSPIRACIÓN
• DISEÑOS SINUOSOS, ASIMÉTRICOS, CON LINEAS FLUIDAS PARA EVITAR
DESPOJARSE DE LAS ESTRUCTURAS RECTILÍNEAS ESTÁTICAS DE
CORRIENTES ANTERIORES.
• FIGURA FEMENINA: SU CUERPO ASEMEJA A UN SUTIL MOVIMIENTO, LAS
CURVAS.
• EDIFICACIONES CON FORMA PLÁSTICA.
• FACHADA EN MOVIMIENTO.
NATURALEZA (FLORA Y FAUNA)
CHARLES RENNIE MACKINTOSH

ART NOUVEAU
FACHADA DE LA ESCUELA DE ARTE DE GLASGLOW
VICTOR HORTA – CASA TASSEL

EXPRESIONISMO
• SURGE EN ALEMANIA A INICIOS DEL SIGLO XX (1905) Y SE DESARROLLÓ
PRINCIPALMENTE EN ALEMANIA, PAÍSES BAJOS, AUSTRIA, CHECOSLOVAQUIA Y
DINAMARCA.
• REFLEJA LA NECESIDAD DEL SER HUMANO POR EXPRESARSE CUANDO
CUNDÍAN LOS RESABIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: LA PRODUCCIÓN EN
SERIE, LA REPETICIÓN, EL PROTAGONISMO DE LAS MÁQUINAS.
“LIBERTAD EN EL USO DE LAS FORMAS Y EL COLOR Y LA
DEFORMACIÓN DE LA REALIDAD”.
"MOSTRAR EL LADO OSCURO DE LA CONCIENCIA HUMANA,
ENFATIZANDO LO TRÁGICO, LO ANTISOCIAL Y LO
DEGRADADO".
ERICH MENDELSOHN BRUNO TAUT
• EL EXPRESIONISMO DECIDE ROMPER CON LOS CÁNONES DE LA RIGIDEZ, EL
ORDEN Y EL HIPERRACIONALISMO.
• RECHAZA LAS FORMAS FUNCIONALES Y DEFIENDE LA ARQUITECTURA COMO
EXPRESIÓN DE LOS SENTIMIENTOS.
• EXPRESA UNA POSICIÓN CORRECTIVA AL RACIONALISMO:
USO DE LÍNEAS CÓNCAVO – CONVEXAS E IRREGULARES.
• UTILIZACIÓN DE HORMIGÓN ARMADO Y VIDRIO.
• FUSIÓN DEL EDIFICIO CON EL ENTORNO.
• “MOTIVO” CARACTERÍSTICO: VENTANAS EN FRANJAS, ESQUINA CON AMPLIAS
CURVAS.
PRIMERA FASE: SE CARACTERIZÓ POR LA VISIÓN SATÍRICA DE LA BURGUESÍA
Y EL FUERTE DESEO POR REPRESENTAR LAS EMOCIONES SUBJETIVAS
SEGUNDA FASE: DESPUÉS DE LA 1era GUERRA, SE DENOMINÓ “NUEVA
OBJETIVIDAD” SE CARACTERIZÓ POR EL PESIMISMO EXISTENCIAL.
HENRY VAN
DE VELDE

EXPRESIONISMO
EL OBSERVATORIO ABSTROFÍSICO "TORRE EINSTEIN" DE POTSDAM
(CAPITAL DE BRANDEBURGO).
TOMA LAS IDEAS DE EINSTEIN: COMBINACIÓN ESPACIO-TIEMPO.
FORMA CONTINUA.
TORRE EINSTEIN - ERICH MENDELSOHN PABELLÓN DEL CRISTAL EN LA EXPOSICIÓN DEL WERKBUND –
BRUNO TAUT
EL EXPRESIONISMO ENCONTRÓ OTRAS DE SUS INSPIRACIONES EN LAS ESTRUCTURAS
CRISTALINAS IMPULSADAS POR EL ESCRITOR PAUL SCHEERBART EN SU LIBRO
"ARQUITECTURA DE CRISTAL"

CUBISMO
CARACTERÍSTICAS
• SE ORIGINÓ EN 1905, CON LA CREACIÓN ARTÍSTICA LES DEMOISELLES
D’AVIGNON DE PABLO PICASSO, INSPIRADO POR LAS ESTILIZACIONES
GEOMÉTRICAS DE LA ESCULTURA AFRICANA Y POR LAS PINTURAS DE PAUL
CEZANNE.
“ALEJARSE DE LA REPRESENTACIÓN NATURALISTA Y
CONSEGUIR PLASMAR DE MODO SIMULTÁNEO SOBRE LA
SUPERFICIE DEL CUADRO UN OBJETO VISTO DESDE
MÚLTIPLES ÁNGULOS”.
• MAYOR EXPRESIVIDAD EN LA ARQUITECTURA.
• MONO-CROMATISMO BASADO EN COLORES OPACOS COMO CASTAÑOS Y
GRISES
• LÍNEAS RECTAS PERO BASADAS EN ÁNGULOS IRREGULARES.
ESTÁ EN CONTRA DE:
ARQUITECTURA QUE ES DEMASIADO MATERIALISTA, QUE CARECE DE BELLEZA
ESPIRITUAL, QUE TIENE DECORACIÓN Y ORNAMENTOS ADICIONALES.
EL CUBISMO RECLAMA:
LA ARQUITECTURA DEBE SER MÁS POÉTICA, EXPRESIVA Y DRAMÁTICA.
LA ARQUITECTURA DEBE SER MÁS ARTÍSTICO (DEL PENSAMIENTO ARTÍSTICO Y LA
ABSTRACCIÓN SE HARÁ CARGO DE LA PRÁCTICA).
• LA ARQUITECTURA CUBISTA RECLAMABA MAYOR EXPRESIVIDAD Y
DRAMATISMO MIENTRAS QUE SE DECLINABA EN CONTRA DE LA
ARQUITECTURA UTILITARIA Y MATERIALISTA, ADEMÁS UTILIZABAN EL
CONCEPTO DE “BELLEZA ESPIRITUAL” QUE VENÍA DE LOS PINTORES
CUBISTAS DE LA ÉPOCA Y QUE HACÍA REFERENCIA MÁS A UN
CONCEPTO ESPIRITUAL E ILUMINADO DEL PINTOR MISMO.
EL TÉRMINO CUBISMO FUE ACUÑADO POR EL CRÍTICO FRANCÉS LOUIS VAUXCELLES, QUE DIJO, DESPRECIATIVAMENTE,
QUE ERA UNA PINTURA COMPUESTA POR «PEQUEÑOS CUBOS»
ETAPAS
• EN EL CUBISMO SE DISTINGUEN, TRADICIONALMENTE, TRES ETAPAS O
ESTILOS: CEZANIANO, ANALÍTICO Y SINTÉTICO.
CUBISMO CEZANIANO: SE CARACTERIZA POR SUS FORMAS
IDENTIFICABLES, QUE SON REDUCIDAS A FORMAS GEOMÉTRICAS PURAS.
CUBISMO ANALÍTICO: SE CARACTERIZA POR LA DESCOMPOSICIÓN DE LA
FORMA Y DE LAS FIGURAS EN MÚLTIPLES PARTES, TODAS ELLAS
GEOMÉTRICAS. ES EL CUBISMO MÁS PURO Y EL DE MÁS DIFÍCIL
COMPRENSIÓN.
CUBISMO SINTÉTICO: SE CARACTERIZA POR POTENCIAR LAS PARTES MÁS
SIGNIFICATIVAS DE LA FIGURA, REDUCIÉNDOLA A SUS FORMAS
GEOMÉTRICAS MÁS PURAS.

LÍNEAS RECTAS BASADAS EN ÁNGULOS IRREGULARES.

CUBISMO
ARQUITECTOS Y OBRAS
PAVEL JANÁK JOSEF GOČÁR VLASTISLAV HOFMAN
CASA DE LA MADONNA NEGRA

• PRIMERAS VANGUARDIAS ARTÍSTICAS DE INICIOS DEL SIGLO XX, SURGIÓ EN ITALIA
EN 1909, CUANDO SU FUNDADOR FILIPPO MARINETTI, PUBLICÓ EN EL PERIÓDICO LE
FIGARO, EL MANIFIESTO FUTURISTA (UNA RECOPILACIÓN DE LOS PRINCIPIOS
FUTURISTAS). EN EL SE DEFINÍA COMO UNA VANGUARDIA OPUESTA A LA TRADICIÓN,
EL PASADO, ETC. Y A FAVOR DE LAS MÁQUINAS, LA TECNOLOGÍA, LA GUERRA Y
TODO LO QUE FUESE MODERNO PARA ESA ÉPOCA. AUNQUE NACIÓ EN LA
LITERATURA SE DESARROLLÓ EN DIFERENTES ÁREAS ARTÍSTICAS.
“EL FUTURISMO EXIGÍA LA CONSTITUCIÓN DE UN NUEVO CONCEPTO
ARTÍSTICO BASADO EN LA VELOCIDAD, QUE ENTENDÍAN COMO
CARACTERÍSTICA FUNDAMENTAL DE LA VIDA MODERNA”.
• AUDACIA, LIBERTAD.
• LÍNEA CURVA.
• PRACTICIDAD, UTILIDAD.
• NO AL COLOR
• MÁXIMA ELASTICIDAD Y LIGEREZA POR LOS MATERIALES QUE SE EMPLEAN.
• ARMONIZAR CON LIBERTAD Y GRAN AUDACIA EL ENTORNO Y EL HOMBRE, ES
DECIR, POR CONVERTIR EL MUNDO DE LAS COSAS EN UNA PROYECCIÓN
DIRECTA DEL MUNDO DEL ESPÍRITU.
FUTURISMO
DEBÍAN DEJAR DE LADO EL PASADO E INSTAURAR UN ARTE NUEVO,
CONFORME CON LA REALIDAD MODERNA, DONDE LAS MÁQUINAS Y SUS
VIRTUDES (LA FUERZA, LA RAPIDEZ, LA VELOCIDAD, LA ENERGÍA, EL
MOVIMIENTO, LA DESHUMANIZACIÓN) SON TOMADAS COMO EJEMPLOS.
• RECIBIÓ ESE NOMBRE POR SU PROPÓSITO DE ROMPER CON EL
PASADO, Y POR CREER QUE LOS MUSEOS ERAN IGUALES A LOS
CEMENTERIOS.
ANTONIO SANT´ELIA.
LA CITTÀ NUOVA DE SANT'ELIA

CARACTERÍSTICAS
• FUE UN MOVIMIENTO DE VANGUARDIA ARTÍSTICA QUE NACIÓ EN RUSIA (1914-1940),
ORIGINADA POR LAS ESCULTURAS DE INFLUENCIA CUBISTA DE VLADIMIR TATLIN.
DURÓ UN BREVE PERÍODO PERO PRODUJO UN GRAN IMPACTO EN EL DISEÑO
GRÁFICO.
“CON LA PLOMADA EN LA MANO, CON LOS OJOS INFALIBLES,
DOMINADORES, CON UN ESPÍRITU TAN EXACTO COMO UN COMPÁS,
EDIFICAMOS NUESTRAS OBRAS IGUAL QUE EL UNIVERSO DA FORMA
A LA SUYA, COMO UN INGENIERO CONSTRUYE LOS PUENTES, COMO
EL MATEMÁTICO ELABORA LAS FÓRMULAS DE LAS ÓRBITAS”.
• FORMAS ABSTRACTAS
• USO DE MATERIALES MODERNOS: ACERO, VIDRIO, ALUMINIO, PLÁSTICOS
• PREDOMINIO DE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES EN EL LEGUAJE
ARQUITECTÓNICO (ESTÉTICA DE LA INGENIERÍA)
• AUDACIA ESTRUCTURAL
• INCLUSIÓN DE ELEMENTOS SIMBÓLICOS
• EXALTACIÓN DE LA PRODUCCIÓN INDUSTRIAL Y EL MAQUINISMO.
• ALIANZA CON LA INGENIERÍA.
CONSTRUCTIVISMO
• EN 1913 VLADIMIR TATLIN REGRESA DEL VIAJE A FRANCIA, DONDE HABÍA
CONOCIDO EL TRABAJO DE PICASSO, FORMARÁ EN RUSIA UN MOVIMIENTO
PARALELO AL SUPREMATISMO, QUE SE DIFERENCIARÁ DEL MISMO POR SU
BÚSQUEDA DE UN PROPÓSITO SOCIAL Y DEL BIEN COMÚN. TATLÍN INICIARÁ
ESTE MOVIMIENTO EMPLEANDO MATERIAS Y FORMAS PURAS, CARTÓN, VIDRIO,
METAL, CON UNA PRACTICA FORMAL Y ORDENANDO LOS ELEMENTOS PARA
REALIZAR MAQUETAS PERTENECIENTES A LA NUEVA VANGUARDIA RUSA.
TRAS LA REVOLUCIÓN RUSA, SE BUSCAN NUEVAS FORMAS DESVINCULADAS DEL PASADO PARA
SIMBOLIZAR LOS NUEVOS TIEMPOS (NUEVO ORDEN POLÍTICO).

ARQUITECTOS Y OBRAS

ETAPAS
• FUE UNA VANGUARDIA ARTÍSTICA QUE SURGIÓ EN HOLANDA EN 1917. SU
NOMBRE PROVIENE DE LA REVISTA FUNDADA POR PIET MONDRIAN Y THEO VAN
DOESBURG. ESTA VANGUARDIA NO ERA SÓLO UN NUEVO ESTILO SINO ALGO DE
MAYOR ALCANCE Y SIGNIFICACIÓN. “EL ARTE TIENEN COMO FIN VENCER LA EXPRESIÓN
INDIVIDUAL Y MOSTRAR, DENTRO DE LO POSIBLE, LA
EXPRESIÓN UNIVERSAL DE LA VIDA, QUE ESTÁ POR
ENCIMA DE LO TRÁGICO”.
• PRIMERA ETAPA: FINALIZA CON LA SEPARACIÓN DE ALGUNOS
COLABORADORES Y EL INGRESO DE RIETVELD (CREADOR DE LA SILLA ROJA
AZUL).
NEOPLASTICISMO
• AFECTÓ DIFERENTES ÁREAS ARTÍSTICAS (DISEÑO GRÁFICO,
ARQUITECTURA, DISEÑO INDUSTRIAL, PINTURA) APUNTABA A VALORES
PLÁSTICOS MÁS PUROS Y SIMPLES, SIENDO ESTA UNA CARACTERÍSTICA
FUNDAMENTAL, QUE PARA 1920 HARÁ QUE SUS PINTURAS SE
CONVIERTAN EN TRAMAS DE LÍNEAS ORTOGONALES QUE ENMARCAN
PLENOS DE COLORES PRIMARIOS EN FORMA DE CUADRADOS O
RECTÁNGULOS.
CARACTERÍSTICAS
• SEGUNDA ETAPA: 1921-1925. SE ELIMINA EL USO DE COLUMNAS, SIMETRÍA,
Y REPETICIÓN DE ELEMENTOS (EN FACHADAS). CON NUEVAS CONSIGNAS REFERIDAS A
LA ARQUITECTURA SE VA CERRANDO CADA VEZ MÁS EL ESTILO.
• TERCERA ETAPA: 1925 HASTA SU FIN EN 1931. COMBINÓ ELEMENTOS
DEL CONSTRUCTIVISMO Y EL SUPREMATISMO, ESTA TENDENCIA LLEGÓ HASTA LA
BAUHAUS Y OTROS GRUPOS, DE QUIENES TAMBIÉN SE NUTRIÓ PARA LOGRAR UN
LENGUAJE ESPECÍFICO.
• VOLÚMENES ORTOGONALES (ÁNGULOS DE 90º)
• DESCOMPOSICIÓN DEL VOLUMEN EN SUS PLANOS COMPONENTES
• COLORES PRIMARIOS
• REEMPLAZO DE LOS VANOS COMO HUECOS EN LOS MUROS POR EL ESPACIO
ENTRE DOS PLANOS (CONTINUIDAD, FLUIDEZ)
• RUPTURA DEL CRITERIO DEL ÚNICO PUNTO DE VISTA: LA PERCEPCIÓN DEL
OBJETO OBLIGA A SU RECORRIDO (CUADRIDIMENSIONALIDAD DEL ESPACIO).
• LA ARQUITECTURA ES UNA APARIENCIA ESTÉTICA Y MATEMÁTICA
• SIMBOLISMO DE LA LÍNEA: VERTICAL = ACTIVO; HORIZONTAL = PASIVO;
ÁNGULO RECTO = GENERACIÓN Y VIDA, EQUILIBRIO DINÁMICO

NEOPLASTICISMO
PODEMOS OBSERVAR LA APARIENCIA MATEMÁTICA Y
ESTÉTICA DEL NEOPLASTICISMO, CON LOS COLORES
PRIMARIOS QUE ERA CARACTERÍSTICO DE ESTE
ESTILO.

ARQUITECTOS Y OBRAS
NEOPLASTICISMO
GERRIT RIETVELD (1888-1964), QUE CONSTRUYÓ LA CASA SCHRÖDER (1924)
• DE VOLUMETRÍA ELEMENTAL COMPLEJA A BASE DE
DISTINTOS PLANOS HORIZONTALES Y VERTICALES.
• LA CARPINTERÍA, BARANDILLAS, SOPORTES, ETC.
APARECEN PINTADOS EN COLORES DE FORMA QUE
RESALTEN EL CARÁCTER LINEAL DEL EDIFICIO.
• EL INTERIOR ERA TRANSFORMABLE GRACIAS A
TABIQUES QUE SE PUEDEN DESPLAZAR: ESPACIOS
DIFERENTES EN CADA PISO.

CONTEXTO HISTÓRICO
PENSAMIENTO
‘‘ARQUITECTOS, ESCULTORES, PINTORES, ... DEBEMOS REGRESAR
AL TRABAJO MANUAL ... ESTABLEZCAMOS, POR LO TANTO, UNA
NUEVA COFRADÍA DE ARTESANOS, LIBRES DE ESA ARROGANCIA
QUE DIVIDE A LAS CLASES SOCIALES Y QUE BUSCA ERIGIR UNA
BARRERA INFRANQUEABLE ENTRE LOS ARTESANOS Y LOS
ARTISTAS.’’
BAUHAUS
CARACTERÍSTICAS
1918: TERMINA LA 1° GUERRA MUNDIAL CON LA
FIRMA DEL TRATADO DE VERSALLES. ALEMANIA
QUEDA DERROTADA; SE FUNDA LA REPÚBLICA DE
WEIMAR.
“Esto es más que una guerra
perdida, un mundo ha llegado a su
fin. Debemos buscar una solución
radical a nuestros problemas”.
Walter Gropius, 1918
1919: SE CREA LA BAUHAUS (21 DE MARZO) EN LA CD. DE WEIMAR. EL
ARQUITECTO WALTER GROPIUS ES EL DIRECTOR DE LA ESCUELA.
• LA FUNDACIÓN DE LA BAUHAUS SE PRODUJO EN UN MOMENTO
DE CRISIS DEL PENSAMIENTO MODERNO Y LA RACIONALIDAD
TÉCNICA OCCIDENTAL EN EL CONJUNTO DE EUROPA Y
PARTICULARMENTE EN ALEMANIA.
• PRINCIPIO BÁSICO: “LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN”. EXPRESA QUE LAS DIMENSIONES Y
LA APARIENCIA DEBEN REFLEJAR LA FUNCIÓN A LA QUE EL OBJETO SIRVE. TODO LO
DEMÁS ES SUPERFLUO.
• CREACIÓN DE LOS OBJETOS DESDE SUS PROPIAS LEYES, SIN "EMBELLECERLOS" CON
AÑADIDOS.
• FORMAS Y COLORES BÁSICOS, QUE SEAN COMPRENSIBLES POR TODOS.
• SIMPLICIDAD Y SOBRIEDAD: ECONOMÍA DE MEDIOS.
• PREDILECCION POR LAS FORMAS GEOMETRICAS SIMPLES, CON CRITERIOS
ORTOGONALES
• EMPLEO DEL COLOR Y DEL DETALE CONSTRUCTIVO EN LUGAR DE LA DECORACIÓN
SOBREPUESTA
• CONCEPCIÓN DINÁMICA DEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO.

Edificio Bauhaus
Walter Gropius, 1929
OBRAS Y ARQUITECTOS
BAUHAUS

OBRAS Y ARQUITECTOS
BAUHAUS
Alfred Arndt (1898-1976)
Arquitecto
Marcel Breuer (1902-1981)
Arquitecto
Ludwig Hilberseimer (1885-
1967) Arquitecto y
urbanista
Ludwig Mies van der Rohe
(1886-1969) Arquitecto
Lilly Reich (1885-1947)
Arquitecta de interiores
TODOS LOS ARTISTAS QUE SE AGRUPARON (PINTORES, ARTESANOS, ESCULTORES, TEJEDORES, DISEÑADORES
GRÁFICOS, INDUSTRIALES, ARQUITECTOS, URBANISTAS) INTERVIENEN EN LA BAUHAUS COMO UN ARQUITECTURA
BASE A LO QUE VENDRÍA POSTERIORMENTE.

• EL PERÍODO LLAMADO " ART DECO " SE MANIFESTÓ ENTRE LAS DOS GUERRAS
MUNDIALES, DE 1920 A 1939 COMO CON MUCHOS OTROS MOVIMIENTOS DEL ARTE,
INCLUSO EL TRABAJO DE HOY TODAVÍA ESTÁ SIENDO INFLUENCIADO POR EL
PASADO. “EL ARQUITECTO ES EL HOMBRE SINTÉTICO, EL
QUE ES CAPAZ DE VER LAS COSAS EN
CONJUNTO ANTES DE QUE ESTÉN HECHAS”.
• LA MEZCLA VARIADA. SIN EMBARGO, PREDOMINA EL SELLO DE LA GEOMETRÍA Y
DE LA SIMPLICIDAD, COMBINADOS A MENUDO CON LOS COLORES VIBRANTES Y
LA DIMENSIÓN DE UNA VARIABLE SIMPLE QUE CELEBRAN EL AUGE DEL
COMERCIO Y DE LA TECNOLOGÍA.
• LAS LÍNEAS DEL ART DÉCO SON RECTAS Y ANGULARES EN GRAN MEDIDA, PERO
TAMBIÉN CURVADAS, CIRCULARES Y OVALES, NO CON EL SENTIDO FLOREADO
DEL ART NOUVEAU, SINO CON FIGURAS GEOMÉTRICAS COMO EL HEXÁGONO Y
EL PENTÁGONO.
• USO DE NUEVOS MATERIALES EL PLOMO, PLÁSTICO, MADERA NOBLE.
ART DECO
CARACTERÍSTICAS
ART DÉCO SE UTILIZA PARA DESCRIBIR UN ESTILO DE DISEÑO QUE
SE ORIGINA ALREDEDOR DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, Y SE
EJECUTA A TRAVÉS DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL (DESDE
1915 HASTA 1945).
ARQUITECTOS Y OBRAS
EMPIRE STATE
CHRYSLER BUILDING

CONCLUSIONES
• A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX SURGEN ESTILOS O MOVIMIENTO PROPIMENTE LLAMADOS QUE INFLUYEN EN LO QUE VENDRA POSTERIORMENTE, SE VA UNIFICANDO
CADA VEZ MÁS CON EL PENSAMIENTO DE CADA ESTILO UN CIMIENTO MUY SÓLIDO PARA DAR LUGAR A UNAARQUITECTURA RÍGIDA.
• EL PENSAMIENTO DE CADA ESTILO NO ERA IGUAL, PODÍA SER SIMILAR EN ALGUNOS CASOS COMO EL ART AND CRAFT Y LA BAUHAUS QUE SU PRIORIDAD ERA LA
AGRUPACIÓN DE LOS ARQUITECTOS CON LOS ARTESANOS Y SACAR BUENA CALIDAD DE DISEÑO, PERO LA DIFERENCIA ESTÁ QUIZÁS EN LA FACHADA, UNO ERA
SINUOSO, EL OTRO LINEAL.
• ES IMPRESCINDIBLE ESTUDIAR Y ELABORAR UNA LÍNEA DE TIEMPO PARA UBIACARNOS EN EL CONTEXTO HISTÓRICO EN EL CUAL VA SUCEDIENDO TODO, POR
EJEMPLO, LAS GUERRAS MUNDIALES INFLUYEN MUCHO, YA QUE SE DESCUBREN PENSAMIENTOS NUEVOS LOS CUALES SE ADAPTAN.

CUADRO DE LÉXICO
DEGENERACIÓN Proceso por el que una persona o una cosa pasa a un estado peor del original por perder
progresivamente cualidades que tenía.
ESTALACTITAS Son depósitos de cavidades que se forma como resultado de los depósitos minerales continuos
transportados por el agua que se filtra normalmente en una cueva, aunque no siempre, en especial
los de bicarbonato cálcico que precipitan en carbonato cálcico y se deposita formando la estalactita. A
diferencia de otras formaciones similares la estalactita deja fluir el agua con el carbonato en
disolución por su interior.
NOVISMO El superlativo de muy nuevo.
REMACHES Clavo de metal consistente en una cabeza de asiento y un fuste cilíndrico, empleado para unir dos
placas, remachando el otro extremo para formar una segunda cabeza de cierre similar a la primera.
También llamada roblón.
ACADEMICISTA Que se ajusta o sigue las normas clásicas.
CAZOLETA Pieza empleada para sujetar la cabeza de un remache o roblón mientras se ajusta la cabeza de
cierre. También llamada, contrabuterola, sufridera.

WEBGRAFÍA
• ftp://ftp.icesi.edu.co/jllorca/Historia/ARTS%20AND%20CRAFTS.pdf
• http://biblio3.url.edu.gt/Libros/historia/18.pdf
• http://arquinetpolis.com/el-cubismo-en-la-arquitectura/
• https://carocostas.wordpress.com/2008/05/19/cubismo/
• http://es.slideshare.net/MARIOUGC/expresionismo-arquitectura
• http://es.slideshare.net/elizbethrojassanchez/arquitectura-futurista-28185155
• https://carocostas.wordpress.com/2008/06/19/futurismo/
• https://carocostas.wordpress.com/2008/06/24/de-sijl-y-neoplasticismo-2/
• https://issuu.com/eliza.22/docs/arquitectura_constructivista

ÍNDICE
UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN
CONTEXTO HISTÓRICO
CONCEPTO
DESCRIPCION Y ESPACIOS
ESTRUCTURA Y MATERIALES CONSTRUCTIVOS
ARQUITECTURA EXTERIOR
ANÁLISIS ÁUREO
CONCLUSIONES
CUADRO DE LÉXICO
WEBGRAFÍA

ESTADOS UNIDOS
MAPA DE AMÉRICA
MAPA DE EE.UU
NEW YORK
MAPA DE NEW YORK
MANHATTAN
EL EDIFICIO SE ENCUENTRA SITUADO EN EL LADO ESTE DE MANHATTAN EN LA INTERSECCIÓN DE LA CALLE 42 Y LA AVENIDA LEXINGTON, CON ENTRADA PRINCIPAL
POR 405 LEXINGTON AVENUE, NEW YORK, ESTADOS UNIDOS, FRENTE A LA GRAND CENTRAL STATION, AUNQUE TAMBIÉN DISPONE DE ACCESOS POR LAS CALLES 42 Y
43.

MAPA DE MANHATTAN

CONTEXTO HISTÓRICO
• REYNOLDS CONFIÓ EL PROYECTO A WILLIAM VAN ALLEN, UN
ARQUITECTO DE BROOKLYN QUE, COMO ÉL, CARECÍA DE
EXPERIENCIA EN EDIFICIOS DE ALTURA.
• CUANDO EL PROYECTO SÓLO ESTABA EN BOCETOS, WALTER
PERCY CHRYSLER, DUEÑO DE LA EMPRESA DE AUTOMÓVILES
CHRYSLER, SE INTERESÓ EN ESTE EDIFICIO Y EN 1928 DIO LUZ
VERDE PARA SU CONSTRUCCIÓN, COSTEANDO LOS 15 MILLONES
DE DÓLARES DEL PRESUPUESTO, UN PROYECTO QUE COMENZÓ
COMO UN PEQUEÑO EDIFICIO ESPECULATIVO PARA OFICINAS Y
QUE SE CONVIRTIÓ EN UNO DE LOS MONUMENTOS MÁS
ADMIRADOS DE NUEVA YORK.
EN LOS AÑOS 1920, TRAS LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, SE PRODUJO UNA GRAN EXPANSIÓN DE LA
ECONOMÍA EN EUROPA Y ESTADOS UNIDOS QUE ESTUVO ACOMPAÑADA DE LA NECESIDAD DE NUEVOS
EDIFICIOS.
A MEDIADOS DE ESTA DÉCADA, EL CONSTRUCTOR Y PROMOTOR WILLIAM H. REYNOLDS
COMENZÓ A PLANEAR LA CONSTRUCCIÓN DE UN RASCACIELOS EN UN SOLAR DE LA CALLE 42
Y LA AVENIDA LEXINGTON DE NEW YORK
WILLIAM H. REYNOLDS

CONTEXTO HISTÓRICO
WILLIAM H. REYNOLDS
WALTER CHRYSLER
EL SEÑOR CHRYSLER CEDIENDOLE LA CONSTRUCCIÓN A WILLIAM H. REYNOLDS, LE ENCARGÓ AL ARQUITECTO WILLIAM VAN ALEN Y QUE
EL EDIFICIO SE CONVIRTIERA EN UN MONUMENTO A SU PRÓSPERA EMPRESA Y, SUPUESTAMENTE, QUE FUERA EL EDIFICIO MÁS ALTO
CONSTRUIDO HASTA LA FECHA, SOBREPASANDO AL QUE ESTABAN CONSTRUYENDO EN ESE MISMO MOMENTO EL EDIFICIO DEL BANCO DE
MANHATTAN, POSTERIORMENTE TRUMP BUILDING, EN EL 40 WALL STREET Y QUE PRETENDÍA ESE TÍTULO. EL ARQUITECTO AGREGÓ UNA
AGUJA METÁLICA DE 56.39M, EN LA PARTE SUPERIOR DE LA TORRE, CUYAS SECCIONES FUERON TRANSPORTADAS EN SECRETO Y
MONTADAS RÁPIDAMENTE EN UNA TARDE ALCANZANDO LOS 319.5 M Y SOBREPASANDO LOS 280,72M DEL EDIFICIO BANCARIO. SÓLO UNOS
MESES DESPUÉS SE INAUGURÓ EL EDIFICIO EMPIRE STATE QUE LE SUPERÓ EN ALTURA, 443,5 M.
WILLIAN
VAN ALEN

CONTEXTO HISTÓRICO
1928
Comienza la
construcción
1929
Se llega a los 70
pisos
1930
Se inaugura y es
el más grande del
mundo
1931
El Empire State lo
supera en altura

CONTEXTO HISTÓRICO
PODEMOS VER LA
ALTURA DEL
RASCACIELO DEL
CHRYSLER BUILDING
EN COMPARACIÓN CON
OTROS EDIFICIOS
SUPERANDO A LOS
QUE ERAN LOS MÁS
ALTOS HASTA
ENTONCES.

CONCEPTO ARQUITECTÓNICO
WALTER PERCY CHRYSLER QUERÍA QUE QUEDARA CLARO QUE FABRICABA
AUTOMÓVILES CUANDO ENCARGÓ EL EDIFICIO, DECORÁNDOLO CON ÁGUILAS,
CUBIERTAS DE RADIADORES Y TAPACUBOS INSPIRADOS EN LOS MODELOS
CHRYSLER, TODO ELLO BASADO EN UNA ARQUITECTURA DEL MÁS PURO ART
DÉCO, QUE LO CONVIERTE EN UN RASCACIELOS CON UN ESTILO ÚNICO.
TRUMBULL QUE REPRESENTA IMÁGENES DEL PROGRESO, LOS TRANSPORTES
Y LA ENERGÍA.
EL EDIFICIO CHRYSLER ES UN MAGNÍFICO EJEMPLO DEL ESTILO
ARQUITECTÓNICO ART DECÓ Y EL MONUMENTO PERFECTO AL CAPITALISMO
ESTADOUNIDENSE. SU DISTINTIVO PERFIL HA INSPIRADO LA CONSTRUCCIÓN
DE RASCACIELOS SIMILARES, ENTRE ELLOS EL ONE LIBERTY PLACE EN
FILADELPHIA.
DENTRO, EL VESTÍBULO TRIANGULAR CON ENTRADAS Y SALIDAS A LOS
LADOS, ESTÁ ILUMINADO DE UNA FORMA MUY TEATRAL Y DECORADO CON
ACERO INOXIDABLE, MÁRMOLES AFRICANOS Y GRANITO DE TODO EL MUNDO.
EN EL TECHO HAY UN ENORME MURAL DE 36 METRO DE LARGO POR 26
METROS DE ANCHO PINTADO POR EDWARD

77 PLANTAS
N° DE PLANTAS
96 600 m2
SUPERFICIE
32 ASCENSORES
N° DE ASCENSORES
318.9 m
ALTURA
46 m
318 m

LA EMPRESA CHRYSLER DISPONÍA DE SUS PROPIAS OFICINAS Y DE UNA SALA DE EXPOSICIONES.
EL VESTÍBULO DE ENTRADA, CON TRES PISOS DE ALTURA, SE VA ESTRECHANDO A MEDIDA QUE SUBE, MOSTRANDO
UNA FORMA TRIANGULAR Y ENTRADAS POR TRES LADOS, POR LEXINTONG AV, POR LA CALLE 42ND Y POR LA CALLE
43RD. ESTE ESPACIO ESTÁ RICAMENTE DECORADO CON PAREDES DE MÁRMOL MARROQUÍ ROJO, SUELOS EN COLOR
SIENA Y ÓNIX Y NUMEROSAS COMPOSICIONES ART DECÓ EN MÁRMOL AZUL Y ACERO. LOS MURALES QUE DECORAN EL
TECHO, OBRA DE EDWARD TRUMBULL, ELOGIAN EL PROGRESO DE LA TÉCNICA MODERNA, TAMBIÉN AL PROPIO EDIFICIO
Y SUS CONSTRUCTORES. EL VESTÍBULO FUE REFORMADO EN 1978 POR JCS DISEÑO ASSOCS. Y JOSEPH PELL
LOMBARDI.
EN EL MOMENTO DE SU INAUGURACIÓN EN EL VESTÍBULO HABÍA UN ELEGANTE RESTAURANTE Y UNA CAFETERÍA. LOS
ASCENSORES ERAN LOS MÁS RÁPIDOS DEL MUNDO Y VIAJABAN A UNA VELOCIDAD DE 330 METROS POR MINUTO.
LAS ESQUINAS EXTERIORES DE LA PLANTA 31 ESTÁN DECORADAS CON PIEZAS INSPIRADAS EN LAS TAPAS DE LOS
RADIADORES CHRYSLER DE 1929, LOS REMATES DE LAS ESQUINAS EN LA PLANTA 61 SON UNA RÉPLICA DE LAS ÁGUILAS
QUE CORONABAN EL CAPOT DE LOS MISMO AUTOMÓVILES.
VESTÍBULO

HABÍA UN CLUB MUY EXCLUSIVO LLAMADO CLOUD CLUB. EN LA SEGUNDA PLANTA DE ESTE CLUB ESTABA EL
COMEDOR PRIVADO DE WALTER P. CHRYSLER. EL CLUB ABRIÓ EN 1930 Y CERRÓ SUS PUERTAS EN 1977.
PLANTA 66 a 68
LA OFICINA PRIVADA DE WALTER P. CHRYSLER ESTABA SITUADA EN EL PISO 65 Y SÓLO SE PODÍA ACCEDER
CON INVITACIÓN.

ESTE ES EL CLOUD CLUB, TRADUCIDO AL ESPAÑOL COMO CLUB EN LAS NUBES, SE DENOMINÓ ASÍ POR LA ALTURA EN
LA QUE SE ENCONTRABAN, UNA ESPECTACULAR VISTA DESDE LO MAS “HIGH”.

EN LAS DESCRIPCIONES DE LOS PRIMEROS PROYECTOS SE MENCIONABA LA CREACIÓN DE UNA PLATAFORMA DE
OBSERVACIÓN EN LA PLANTA 71, CON TELESCOPIO DE GRAN ALCANCE Y CAFETERÍA. AUNQUE SE LLEVÓ A CABO NO
SE COLOCÓ EL GRAN TELESCOPIO, REDUCIENDO SU ALCANCE. EL OBSERVATORIO TENÍA PAREDES INCLINADAS
DECORADAS CON ESTRELLAS Y PLANETAS, Y CON TECHOS DE LOS QUE COLGABAN LÁMPARAS CON FORMA DE
SATURNO. LA PLATAFORMA SE CERRÓ AL PÚBLICO EN 1945.
PLANTA 71
DECORACIÓN DE ESTRELLAS Y PLANETAS, SIMULANDO LO ALTO
QUE ESTABAN, SE PERCIBÍA LA ALTURA Y LA GRAN VISTA.

ESTRUCTURA Y MATERIALES CONSTRUC.
REVESTIMIENTO METALICO
LA ESTRUCTURA DEL EDIFICIO HA SIDO REALIZADA CON UN MARCO
DE ACERO, MAMPOSTERÍA Y REVESTIMIENTO METÁLICO. EL
ESQUELETO DE LA CÚPULA ESTÁ HECHO DE VIGAS DE ACERO
CURVADAS. LAS PAREDES INTERIORES DE LA CÚPULA SON DE
LADRILLO PERO EL EXTERIOR ESTÁ REVESTIDO CON UN TIPO DE
ACERO INOXIDABLE LLAMADO NIROSTA.
LA CÚPULA: DE VIGAS DE ACERO
20. 961 tn. DE ACERO
391. 881 DE REMACHES
3,826.000 LADRILLOS
10.000 BOMBILLAS
3.862 VENTANAS
2788 PUERTAS
56 km. DE TUBERÍAS
1200 km. DE CABLES ELECTRICOS
MATERIALES CONSTRUCTIVOS

ARQUITECTURA EXTERIOR
EXTERIOR
DE 60 m. DE ALTURA, FUE CONSTRUIDO EN SECRETO DENTRO DEL EDIFICIO. LOGRÓ QUE
EL EDIFICIO SEA EL MÁS GRANDE DEL MUNDO EN SU PRIMER AÑO DE EXISTENCIA.
VERTEX
ES UN DETALLE CARACTERÍSTICO, BASADO EN LAS RUEDAS QUE CHRYSLER EMPLEABA EN
SUS AUTOS. SU DISPOSICIÓN ES UNA CLARA ALUSIÓN DEL ART NOUVEAU
CÚPULA
HAY OCHO EN TOTAL, DOS EN CADA ESQUINA, Y ESTÁN
DISEÑADAS POR CHESLEY BONESTELL. FUERON ESCULPIDAS EN
PLANCHAS DE ACERO NIROSTA EN UN TALLER APARTE Y
DESPUÉS INSTALADAS EN EL EDIFICIO SOBRE UNOS PEDESTALES
DE HIERRO.
ÁGUILAS
UBICADAS EN EL PISO 24, UN TOTAL DE 4 GÁRGOLAS SE
ENCUENTRAN EN CADA UNA DE LAS ESQUINAS DEL EDIFICIO Y
COMPLETAN UNA ESTÉTICA INIGUALABLE FORMADA POR SUS
ESBELTAS ALAS.
GÁRGOLAS

ANÁLISIS ÁUREO DE LA PLANTA
PODEMOS OBSERVAR APARECE UN TRIAGULO QUE AL
FINALIZAR EN EL PUNTO DEL RECTÁNGULO CELESTE ES
EL BORDE DEL MURO.
DOS BLOQUES A LA IZQUIERDA Y DERECHA DE COLOR
ROJO SON DE LA MISMA PROPORCIÓN.
DOS BLOQUES A LA IZQUIERDA Y DERECHA DE COLOR
ROJO SON DE LA MISMA PROPORCIÓN.
LA ESTRELLA DE DAVID DE MERKABA ESTÁ PRESENTE EN
ESTA PLANTA PISO 20 CONECTANDO MUROS.
EL ESPIRAL DE FIBONACCI SE ENLAZA CON UNO DE LOS
MUROS QUE VENDRÍAN A SER LOS DEL MAIN ROOM,
PLANTA BAJA

ARQUITECTURA EXTERIOR E INTERIOR
EL EDIFICIO SE ENCUENTRA A
DISTINTAS PROPORCIONES
RECTANGULARES QUE SI LO
UNIMOS VERTICALMENTE ES
UN TRIANGULOS ISOSCELES.
SI EL EDIFICIO LO PONEMOS Y ANALIZAMOS
HORIZONTALMENTE Y SOBREPONEMOS EL ESPIRAL DE
FIBONACCI NOS DAMOS CUENTA DE QUE TIENEN MUCHA
RELACIÓN ENTRE LAS PROPORCIONES.
3 CÍRCULOS SON LA PROPORCION DE TODO EL EDIFICIO
SIN CONTAR EL VERTEX.

CONCLUSIONES y COMENTARIOS
EL EDIFICIO CHRYSLER ES CONSIDERADO UNA OBRA MAESTRA DE ARQUITECTURA DE ARTE DECO. LA ORNAMENTACIÓN DISTINTIVA DEL
EDIFICIO ESTÁ BASADA EN LOS RASGOS QUE ENTONCES ERAN USADOS SOBRE LOS VEHÍCULOS DE CHRYSLER., ES DECIR HUBO UNA
CONCEPTUALIZACIÓN PREVIA.
UNA VERTICALIDAD MONUMENTAL ES CARACTERÍSTICO DE ESTE EDIFICIO.
EL EDIFICIO CHRYSLER ES UNO DE LOS RASCACIELOS ICONO DE MANHATTAN, EN NUEVA YORK. PERO ADEMÁS ES CONSIDERADO POR
MUCHA GENTE COMO EL MÁS BELLO DE LOS RASCACIELOS DE LA CIUDAD DE LA GRAN MANZANA, GRACIAS A SU ESPECTACULAR Y
ORIGINAL CÚPULA DE ACERO INOXIDABLE.
TERMINADO DE CONSTRUIR EN MAYO DE 1930, EN 2005 EL MUSEO DE RASCACIELOS DE NUEVA YORK HIZO UNA ENCUESTA ENTRE CIEN
ARQUITECTOS E INGENIEROS PARA ELEGIR LOS RASCACIELOS FAVORITOS DE LA CIUDAD, Y ELCHRYSLER BUILDING FUÉ EL GANADOR
AL SER ELEGIDO COMO FAVORITO POR LA GRAN MAYORÍA DE LOS PARTICIPANTES
AL AÑO DE SER CONSTRUIDO, EL EMPIRTE STATE LO SUPERÓ EN ALTURA, PERO NO DEJÓ DE SER UNA MAGNÍFICA OBRA DEL ART DECO.

WEBGRAFÍA
o https://www.pinterest.com/pin/283093526547628470/
o https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Edificio_Chrysler
o http://www.arqhys.com/construccion/chrysler-building.html
o https://www.google.com.pe/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=imgres&cd=&ve
d=0ahUKEwj-
ltGOsKDMAhXI6SYKHbaECkIQjhwIBQ&url=https%3A%2F%2Funmesyundia.wordp
ress.com%2F&psig=AFQjCNHfvBZ5YZ0SyJFTfWbUazHVHcm-
gA&ust=1461350267675577

SÍNTESIS DE LOS ESTILOS ARQUITECTÓNICOS (FINES SIGLO XIX Y SIGLO XX) + ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DEL CHRYSLER BUILDING - CARLO ANDRE SOSA CASTILLO - 2016

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