1
El cine de Luis García Berlanga, transmisor e interpretador de la Historia Social deEspañaCONGRESO CIENTÍFICO LUIS GARCÍA ...
Coordina/Edita: Ignacio Lara Jornet, Ciudad de la Luz de Alicante, FundaciónCentro de Estudios Ciudad de la Luz de la Comu...
Final de TrayectoIgnacio Lara JornetPresidente del Comité científico del Congreso-Homenaje a Luís García BerlangaResulta d...
PRESENTACIONLa reflexión y el homenaje al maestroLuis García Berlanga es uno de los grandes maestros del cine de todos los...
- Sr. D. Félix Murcia Aguayo. Es uno de los directores artísticos más relevantes ycontrastados del cine español con partic...
DISCURSO  DE VIRGINIA ROMERO, DIPUTADA Y CONCEJALA DEHACIENDA DEL AYUNTAMIENTO DE ELDAGarcía Berlanga es uno de los mejore...
PROGRAMA CONGRESODÍA 19 DE NOVIEMBRE9:30Registro y Acreditaciones10:00 – 10:30Acto de AperturaPalabras de José Luis García...
17:30 - 18:00Ponencia: "El cine de Berlanga: del invento verbenero a la fenomenología cultural".Sr. D. Florentino Moreno M...
ACTIVIDADES PRE-CONGRESOCalendario de Proyecciones previas* Lugar: Auditorio del Centro de Estudios Ciudad de la Luz.Viern...
Cine e historia, influencias y correspondencias en el Centro de Estudios Ciudad de laLuz de AlicanteCine e historia, influ...
BERLANGA, ÚNICOLuis García Berlanga: cineasta y observador directo de la España de la posguerra, de latransición, de la ce...
Universidad de Valencia.- Prof. Dr. D. Mariano Sánchez Soler. Profesor Doctor del Centro de Estudios Ciudad dela Luz, expe...
SEDE:FUNDACIÓN CENTRO DE ESTUDIOS CIUDAD DE LA LUZ DE LACOMUNITAT VALENCIANA.Integrado en el complejo cinematográfico Ciud...
APROXIMACIÓN A LAS CONCLUSIONES DEL CONGRESO BERLANGAEl nivel de los ponentes y participantes de las ponencias y la mesa r...
española entre la década de los 50 y la actualidad; y eso, a su vez, nos refleja que Españano ha cambiado tanto. La España...
PATRONOS:            17
COLABORADORESAgradecimiento especial a:- D. Manuel Ferrando, por la cesión de carteles de cine representativos de la obra ...
MESA INAUGURAL DEL CONGRESOEn la mesa de apertura nos acompañaron:   -   Ilmo. Sr. D. Carlos Precioso       Subsecretario ...
proponer y se logra mandar a Borau una definición un poco acotada. Muchas gracias otravez a todos.CARLOS PRECIOSO. Subsecr...
mostrar un papel proactivo en cuantas acciones tiendan a la reflexión sobre nuestrorealizador, y a su homenaje, como bien ...
las cosas y que hacen del cine «berlanguiano», además del plano secuencia famoso. Yocreo que una referencia de muchas de l...
Ciudad de la Luz, por darnos la oportunidad de disfrutar de este gran evento; gracias a laEscuela, también, por permitirno...
CONFERENCIA INAUGURALJULIO PEREZ PERUCHAJulio Pérez Perucha, nace en Pamplona en 1945. Forma parte del Equipo de profesore...
alimentar el «rito»; el rito es que homenajeamos a Luis y hay que homenajearle con ciertaentidad.Luis García Berlanga se h...
Todo esto y otras tantas cosas más —que comentaré luego, si tengo tiempo— ¿A quéconducen? A que Luis García Berlanga sea, ...
sueño de la maestra. Pues en este sube y baja hay largos períodos en que Berlanga ve quesus guiones son desestimados porqu...
verdugo, donde se dedica a estudiar, de forma minuciosa y muy bien ordenada, la basesocial del Franquismo. La base social ...
películas tengan éxito, aunque ya veremos más tarde que sus películas, muchas de ellas,no tienen el éxito que él esperaba ...
este señor, que es incluso tildado, desde el Pardo, de «mal español». Entonces, le saca delostracismo Cesáreo González, no...
poder socialista». Porque, evidentemente, todo poder político, expresado a través de unpartido de instituciones, sobre tod...
operación de producción que hay detrás sería, traducido a fuerzas económicas eindustriales es un cruce de tradición y mode...
que va haciendo este buen señor hasta que sale lo de Plácido, gracias a la benevolentefigura de Alfredo Matas, así que ¡de...
Bueno, esto y las señoritas, también le interesan, pero es una especie de interés que nadiele va a reprochar, o pocos le r...
Y París Tombuctú… ¿qué pueden ustedes esperar? Una película tan desesperada y tannegra… 407.000 pesetas. Bueno, mientras t...
PONENCIASKEPA SOJOKepa Sojo nace en Llodio – Álava, en el año 1968.Es cineasta y profesor de Historia y Estética del Cine ...
La visita del señor presidente, es un "remake" un tanto "sui generis" de Bienvenido,Mister Marshall. Decimos "remake" por ...
señor presidente4. Cambiando el contexto cultural, temporal y geográfico del filmeegipcio, nos damos cuenta de que las coi...
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Actas Congreso Luis García Berlanga
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Actas Congreso Luis García Berlanga

1,555
-1

Published on

En noviembre de 2009, el Centro de Estudios Ciudad de la Luz organizó el Congreso-Homenaje Luis García Berlanga con el objetivo principal de reunir a los principales especialistas de su filmografía para homenajear a este genial cineasta, inspirador de esta escuela de cine y autor de obras maestras de la cinematografía española y universal.
Cuando se cumple el segundo aniversario de su muerte, el Centro de Estudios Ciudad de la Luz publica en formato online las Actas del Congreso Luis García Berlanga para mantener viva su memoria y difundir su discurso cinematográfico.

0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total Views
1,555
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
1
Actions
Shares
0
Downloads
16
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Actas Congreso Luis García Berlanga

  1. 1. 1
  2. 2. El cine de Luis García Berlanga, transmisor e interpretador de la Historia Social deEspañaCONGRESO CIENTÍFICO LUIS GARCÍA BERLANGAALICANTE, 19 Y 20 DE NOVIEMBRE DE 2009 2
  3. 3. Coordina/Edita: Ignacio Lara Jornet, Ciudad de la Luz de Alicante, FundaciónCentro de Estudios Ciudad de la Luz de la Comunitat Valenciana.Alicante, 2011ISBN: 978-84-614-8545-1Número de registro: 11/25787Imprime:Agradecimiento del director del Centro de Estudios Ciudad de la Luz y de suFundación.Luis García Berlanga es uno de los grandes maestros del cine de todos los tiempos, uncineasta genial. Por esta razón, a través de su larga trayectoria profesional, ha tenido quesoportar todo tipo de homenajes, reconocimientos y distinciones. Sin embargo, el tributoque el pasado mes de noviembre de 2009 le dispensó la Fundación Centro de Estudios deCiudad de la Luz de la Comunitat Valenciana, de cuyo Patronato forma parte, ha sidomotivado por la gratitud y el reconocimiento a uno de sus empeños menos conocidos: suvoluntad y tesón para fundar un centro docente especializado en cine y audiovisual,volcado al aprendizaje de los oficios del cine, en Ciudad de la Luz, Alicante; fin al queestamos entregados cuantos trabajamos en él, e intentamos cumplir cada día con el nivelde excelencia con el que Berlanga nos habría dirigido.Quiero también expresar mi gratitud a cuantos, con su trabajo, han hecho posible el éxitodel Congreso: alumnos, profesores, ponentes… y a cuantas autoridades e instituciones lohan posibilitado. Me permito señalar el apoyo de Producciones Aguamarga, Ciudad de laLuz, la Sociedad de Proyectos Temáticos de la Comunidad Valenciana, la DirecciónGeneral de Proyectos de la CV, el Ayuntamiento y la Diputación de Alicante, así comode todos los miembros del Patronato de la Fundación Centro de Estudios de Ciudad de laLuz de la Comunitat Valenciana, que me honro en dirigir.No quiero dejar de señalar también mi agradecimiento a José Luis García Berlanga, aIgnacio Lara Jornet y a todo el equipo del Centro de Estudios por su compromiso enbeneficio del éxito del Congreso, y a cuantos nos han apoyado con su experiencia. Ycomo no, a los medios de comunicación que se han hecho eco de nuestro trabajoDebo decirles que, como director, estoy muy satisfecho con desarrollo del Congreso,cuya aportación al conocimiento de la obra de Berlanga culmina con la presentepublicación. Espero también que todos nuestros ponentes y congresistas hayan disfrutadode su estancia entre nosotros, y que el trabajo realizado haya cumplido las expectativas detodos.Por último, permítanme señalar que en su larga trayectoria artística, Luis García Berlangaha sido muchas cosas, pero entre todas, lo que mejor ha hecho es ser un portentosovalenciano y español; quizá el último de la inolvidable generación de posguerra.Luis Cruz Miravet 3
  4. 4. Final de TrayectoIgnacio Lara JornetPresidente del Comité científico del Congreso-Homenaje a Luís García BerlangaResulta difícil escribir estas líneas de valoración sobre el congreso berlanguiano que secelebró en noviembre de 2009 en Ciudad de La Luz. Es complicado porque las realizopocos días después de que el gran maestro nos dejara definitivamente después de años deenfermedad lastimosa. Berlanga se ha marchado como un señor, sin hacer casi ruido y enla soledad de su casa, con los suyos, como él quería. Así nos lo explicó su biógrafoGómez Rufo… quería hacerlo cuando le llegara la hora y en la más absoluta Soledad. Yasí fue. Descanse en Paz. Por suerte, permanece su obra, el auditorio del Centro deEstudios bautizado con su nombre, y un Complejo Audiovisual pensado con la ilusión delrealizador, que no cejó en su empeño hasta que no consiguió que se construyera.Ahora es el momento, quizás, de luchar e investigar. Ese es el legado que nos dejaBerlanga, insuficientemente reconocido y escasamente valorado fuera de nuestrasfronteras. Destripar su arte con las herramientas del análisis fílmico-histórico esresponsabilidad de aquellos que hemos decidido seguir su obra. Y el Congresoberlanguiano de la Ciudad de la Luz es un buen punto de partida para conseguirlo. Y aello se compromete este centro de formación, al menos por lo que a quien escribe estaslíneas se refiere.Con el Congreso-Homenaje se ha conseguido dar a conocer la obra de Berlanga a losfuturos cineastas que en el complejo cinematográfico se forman. Y también se hademostrado el cariño de Ciudad de la Luz para con su Padre supremo; Berlanga. Ytambién sirvió para repasar momentos importantísimos de su vida y de su obra, de lamano de los mejores y más prestigiosos estudiosos venidos desde toda España. ElTurismo, la Fábula, la interpretación de la Historia, la Guerra Civil… decenas detemáticas extraídas de la filmografía berlanguiana que fueron tratadas en profundidad porlos expertos congregados.Berlanga es el realizador cinematográfico más importante que ha dado España hasta laépoca. Y esta afirmación osada y arriesgada no es sólo mía. Así lo reconocen suscompañeros de profesión, actores, guionistas y críticos. Fue necesario para ello unir el ojode Berlanga, el guión de Azcona y la interpretación de una generación de actores quehabrían sido mundialmente conocidos si en vez de llamarse López Vázquez o Quintillá,se hubieran llamado Queen o Ford. Así de caprichoso es el Cine.Como le gustaba decir al maestro, queda inaugurado este pantano… 4
  5. 5. PRESENTACIONLa reflexión y el homenaje al maestroLuis García Berlanga es uno de los grandes maestros del cine de todos los tiempos. Através de su obra, el director valenciano ha sabido retratar de manera impecable lahistoria actual de España. La Fundación Centro de Estudios de Ciudad de la Luz de laComunitat Valenciana reflexionó, durante dos jornadas, sobre el Cine y la personalidaddel gran cineasta. Berlanga es historia del Cine español, y un magnífico observador de larealidad española.El Congreso Académico programado analizará la trayectoria de Luis García Berlanga yde su obra, sus influencias, trayectoria y legado, al tiempo que rendió un imprescindiblehomenaje a la persona, al ciudadano Berlanga, impulsor del complejo industrial deCiudad de la Luz, y del Centro de Estudios, donde se desarrolló el evento.ESTRUCTURA GLOBAL DEL CONGRESO:- Investigación sobre la obra del director. Ponencias, proyecciones y mesa redonda.- Homenaje al director que recibe en persona su hijo José Luis García Berlanga.- Proyección de la filmografía berlanguiana en la semana previa al Congreso, así comodel documental realizado por Manuel Palacios titulado, “50 años esperando a Mr.Marshall.”- Las ponencias académicas fueron impartidas por expertos llegados de todos los puntosde España que abordaron temáticas variadas referentes a la vida y obra del director.- La Mesa redonda de clausura contó con profesionales que han trabajado codo a codocon Berlanga en alguna de sus películas. Directores, productores, guionistas y actores quenos acercaron en primera persona a la manera de trabajar de Don Luis.- Las jornadas finalizaron con el acto de “bautizo” del Auditorio del Congreso que adoptóaquel 20 de noviembre el nombre de “Auditorio Luis García-Berlanga”.RELACIÓN DE PONENTES CIENTÍFICOS:- Sr. D. Julio Pérez Perucha. Presidente de la Asociación Española de Historiadores delCine.- Sr. D. Kepa Sojo Gil. Profesor Doctor de la Universidad del País Vasco. Tesis doctoral:“Bienvenido Mister Marshall y el reflejo de la España de los cincuenta en el cine deBerlanga”.- Sr. D. Ignacio Lara Jornet. Profesional de los medios de comunicación y ProfesorDoctor cuya tesis versa sobre la influencia del cine de Berlanga en la historia de España.Profesor del Centro de Estudios Ciudad de la Luz de Alicante y de la Universidad MiguelHernández de Elche.- Sr. D. José Pavía Cogollos. Doctor en Comunicación Audiovisual por la UniversidadPolitécnica de Valencia. Especialista en cine cómico.- Sra. Dña. Rosanna Mestre Pérez. Profesora Doctora de la Universidad de Valencia yespecialista en el cine español. 5
  6. 6. - Sr. D. Félix Murcia Aguayo. Es uno de los directores artísticos más relevantes ycontrastados del cine español con participación en filmes de Almodóvar, Camús, Saura,Coloma, Pilar Miró y Berlanga, entre otros.- Sr. D. Juan Antonio Ríos Carratalá. Catedrático de la Universidad de Alicante yespecialista en el cine de Bardem y EN Literatura española.- Sr. D. Florentino Moreno Martín. Profesor de Psicología Social de la UniversidadComplutense Madrid.- Sr. D. Carlos Cañeque de Solá, Profesor de la Universidad Autónoma de Barcelona yautor de uno de los libros biográficos de Berlanga.- Sr. D. Antonio Gómez Rufo. Autor de la última biografía sobre el director. Biógrafooficial de Berlanga.- Sr. D. Juan Francisco Cerón Gómez. Profesor de la Universidad de Murcia.MESA REDONDA: EL UNIVERSO BERLANGAEn la mesa redonda se abordó con la presencia de profesionales que trabajaron con eldirector el ‘rodaje berlanguiano’, sus métodos de trabajo y anécdotas. Para ello, se contócon destacados actores, productores, guionistas y técnicos.PRESENTACIÓN DEL LIBRO DE RELATOSCon motivo de la celebración del Congreso y de los 10 años de la creación del premioliterario “Luis García Berlanga”, concurso periodístico sobre el zapato femenino; sepresentó una edición limitada, donde se recopilan los 10 relatos ganadores, editado por elmuseo del Calzado de Elda con la colaboración del Ayuntamiento de Elda. El directormantuvo una estrecha relación con esta ciudad, uno de los referentes de la producción decalzado en España.En representación del Ayuntamiento de Elda nos acompañó la Sra. Dña. Virginia RomeroBañón, Diputada Provincial y Concejala de Hacienda del Ayuntamiento de Elda, tambiénestuvo acompañándonos el Concejal de Cultura del Ayuntamiento de Elda, el Sr. D. JoséFrancisco Manuel Mateos Gras y el director del Museo del Calzado de Elda, el Sr. JuanCarlos Martínez Cañabate. 6
  7. 7. DISCURSO DE VIRGINIA ROMERO, DIPUTADA Y CONCEJALA DEHACIENDA DEL AYUNTAMIENTO DE ELDAGarcía Berlanga es uno de los mejores cineastas de la historia mundial del cine, estambién un magnifico observador de la realidad que ha sabido retratar con maestría lasociedad española de los últimos 60 años y un valenciano ilustre que ha reflejado en suspelículas las grandezas y las miserias del ser humano con ternura, ironía y una agudasocarronería propias de un genio.Tampoco debemos olvidar el papel que Berlanga ha jugado como inspirador del complejocinematográfico Ciudad de la Luz y su Centro de Estudios, que hoy en día son unarealidad gracias al apoyo de la Generalitat Valenciana.Pero, además de todo esto y de otras muchísimas cualidades más de las que se habráhablado a lo largo de todo el Congreso, Berlanga es también un gran admirador de lafigura de la mujer, de todo aquello que representa lo femenino. El zapato de tacón es paraBerlanga el símbolo fetiche que representa lo más genuino de la belleza femenina y es elobjeto que ha estado presente a lo largo de toda su carrera cinematográfica y de toda suvida.Fruto de esa pasión surgió el Premio Periodístico Luis García Berlanga, que este añocelebra su décimo aniversario. Premio que nació impulsado por el propio Berlanga y quefue muy bien acogido por el Museo del Calzado. Además de inspirar este Premio,Berlanga también ha formado parte del jurado del Galardón a la Mejor mujer calzada deEspaña, convocado también por el Museo del Calzado de Elda.En definitiva, no podemos hablar de Berlanga sin hacer una mención especial al zapatofemenino, a todos los zapatos de tacón presentes en las películas de Berlanga y en elimaginario colectivo de todos los amantes del séptimo arte.Para mi es un verdadero honor estar aquí, en representación del Ayuntamiento de Elda,para presentar la edición del libro que la Fundación del Museo del Calzado ha editadocon los relatos galardonados por el Concurso Periodístico sobre el Zapato Femenino LuisGarcía Berlanga. Con ésta han sido 10 las ediciones en las que grandes escritores denuestro país han sido galardonados por sus historias en las que han cobrado protagonismolos zapatos de mujer.Entre otros, han sido premiados Juan Manuel de Prada, Fernando Sánchez-Drago, EspidoFreire, y el mismo Antonio Gómez Rufo, biógrafo oficial de Berlanga, que hoy nosacompaña como ponente de este Congreso Homenaje.Todos los relatos galardonados están presentes en este magnífico ejemplar que hoypresentamos en este Congreso para unirnos al Homenaje que desde aquí se le brinda.Antes de finalizar, quiero agradecer a la Fundación Centro de Estudios Ciudad de la Luzsu invitación al hacernos participes en este merecido a Luis García Berlanga y a todos losque de un modo u otro participan el mismo. A todos vosotros, muchas gracias. 7
  8. 8. PROGRAMA CONGRESODÍA 19 DE NOVIEMBRE9:30Registro y Acreditaciones10:00 – 10:30Acto de AperturaPalabras de José Luis García Berlanga10.30 – 11:30Conferencia Inaugural: "El lugar de Berlanga en el cine español y europeo".Sr. D. Julio Pérez Perucha. Presidente de la Asociación Española de Historiadores delCine.11:30 – 12:00Pausa-café12:00 - 12:30Ponencia: ‘"Mister Marshall en Egipto. La visita del señor Presidente y su relación con lapelícula de Berlanga".Sr. D. Kepa Sojo Gil. Doctor y Profesor de la Universidad del País Vasco12:30 - 13:00Ponencia: "La vigencia del cine de Berlanga. Berlanga como medio de comunicación dela historia de España.".Sr. D. Ignacio Lara Jornet. Profesor doctor de la UMH de Elche y del Centro de EstudiosCiudad de la Luz de Alicante.13:00 - 13:30Ponencia “Reminiscencias de larte di arrangiarsi”.Sr. D. José Pavía Cogollos. Doctor en Comunicación Audiovisual por la UniversidadPolitécnica de Valencia.13:30 – 14:00Ponencia: "El imaginario turístico en el cine de Berlanga".Sra. Doña Rosanna Mestre Pérez. Profesora Doctora de la Universidad de Valencia.16:30 – 17:00Ponencia: "La dirección artística a partir del cine de Berlanga".Sr. D. Félix Murcia Aguayo. Director Artístico.17:00 - 17:30Ponencia: "Realidad y fábula en Calabuch (1956)"Sr. D. Juan Antonio Ríos Carratalá. Catedrático de la Universidad de Alicante. 8
  9. 9. 17:30 - 18:00Ponencia: "El cine de Berlanga: del invento verbenero a la fenomenología cultural".Sr. D. Florentino Moreno Martín. Profesor de Psicología Social de la UniversidadComplutense de Madrid.18:00 - 19:00Proyección del documental 50 años esperando a Mr. MarshallSr. D. Manuel Palacios, Director CinematográficoDÍA 20 DE NOVIEMBRE9:30 – 10:00.Proyección del material inédito del documental 50 años esperando a Mr. MarshallSra. Doña Pilar Pérez Solano, Directora y guionista del documental10:00 - 10.30Ponencia: "Freud y Kafka en El Verdugo".Sr. D. Carlos Cañeque de Solá, Profesor de la Universidad Autónoma de Barcelona10.30 – 11:00Ponencia: “Luis García Berlanga. La Biografía”Sr. D. Antonio Gómez Rufo. Biógrafo de Berlanga.11:00 – 11:30Proyección del corto El sueño de la Maestra 2002.Pausa-Café11:30 – 12:00Ponencia: " La Guerra Civil vista por Berlanga".Sr. D. Juan Francisco Cerón Gómez. Profesor de la Universidad de Murcia.12:00 - 13:00Mesa Redonda: “El Universo Berlanga”:Sr. D. Diego Galán Fernández, Sr. D. José Luis García Berlanga, Sr. D. Eusebio Lázaro,Sr. D. José Antonio Sainz de Vicuña y Sr. D. Marisol Carnicero.13:00 – 14:00Clausura, actuación de alumnos del Centro de Estudios y Bautismo del “Auditorio LuisGarcía Berlanga”. 9
  10. 10. ACTIVIDADES PRE-CONGRESOCalendario de Proyecciones previas* Lugar: Auditorio del Centro de Estudios Ciudad de la Luz.Viernes 13 de Noviembre.- 16:00 h. Bienvenido Mr. Marshall (1952).Duración: 78 minutosLunes 16 de Noviembre- 16:00 h. Plácido (1961)Duración: 83 minutosMartes 17 de Noviembre.- 16:00 h. El Verdugo (1963)Duración: 87 minutosMiércoles 18 de Noviembre.- 16:00 h. París – Tombuctú (1999)Duración: 107 minutos- 18:00 h. Documental Ciudadano Berlanga, de José María Caro. Cine-fórum 10
  11. 11. Cine e historia, influencias y correspondencias en el Centro de Estudios Ciudad de laLuz de AlicanteCine e historia, influencias y correspondencias pretende analizar la historia a través de laobra de profesionales del cine que a través de su trabajo representan las diferentes épocashistóricas de nuestro mundo. Se analizará el trabajo de directores de cine, directores defotografía, músicos y un largo etc. Queremos analizar a estos profesionales y cómo estánimplícitos los elementos históricos en sus trabajos. Además se desea analizar cómo lasobras de los mismos repercuten en la historia e influyen en diferentes disciplinas artísticascomo la fotografía, el video, el arte interactivo, además de en la propia Sociedad.Siguiendo las pautas de enfoque del congreso, la primera edición, a propuesta del DoctorIgnacio Lara Jornet, pretende rendir homenaje a uno de los cineastas más importantes denuestro tiempo: Luís García Berlanga. Una oportunidad única para analizar la Historia deEspaña a través de su obra, además de conocer cuáles han sido sus influencias y legadoen las distintas disciplinas artísticas. 11
  12. 12. BERLANGA, ÚNICOLuis García Berlanga: cineasta y observador directo de la España de la posguerra, de latransición, de la censura; creador incansable, experto en el lenguaje fílmico, artista en elplano secuencia, interpretador de la Historia de España de una época singular, difícil yauténticamente dura.Berlanga: cineasta contemporáneo, conocedor como nadie de la realidad vivida en supaís, bebedor de las fuentes del Neorrealismo italiano, ha sido y es uno de los autores másproductivos y genuinos que ha dado el séptimo arte en España. Estas, entre otras muchasrazones, justifican el estudio detallado y científico de su obra, su vida y sus influencias enla actualidad.COMITÉS Y ORGANIZACIÓNPRESIDENTE DEL COMITÉ DE HONOR- Excmo. Sr. D. Gerardo Camps Devesa. Vicepresidente 2º del Consell y Conseller deEconomía, Hacienda y Empleo de la Generalitat Valenciana.COMITÉ DE HONOR:- Excma. Sra. Dña. Trinidad Miró Mira. Consellera de Cultura y Deportes de laGeneralitat Valenciana.- Ilma. Sra. Dña. Cristina Morató Sesé. Presidenta de la Fundación Centro de EstudiosCiudad de la Luz y Directora General de Coordinación de Proyectos.- Ilmo. Sr. D. José Joaquín Ripoll Serrano. Presidente de la Diputación Provincial deAlicante.- Sr. D. Miguel Valor Peidró. Concejal de Cultura del Ayuntamiento de Alicante.- Sr. D. Nicolás Figueras Gourgues. Secretario de la Fundación Centro de EstudiosCiudad de la Luz y Director General de la Sociedad Proyectos Temáticos de laComunidad Valenciana.- Sra. Dña. Elsa Martínez Portero. Directora General de Ciudad de la Luz S.A.U.- D. José Antonio Sainz de Vicuña. Vicepresidente del Consejo de Administración deProducciones Aguamarga.PRESIDENTE DEL COMITÉ EJECUTIVO - CIENTÍFICO:- Prof. Doctor D. Ignacio Lara Jornet. Profesor del Centro de Estudios de la Ciudad de laLuz, profesor de lenguajes audiovisuales en la Universidad Miguel Hernández, periodista,escritor y estudioso de Luís García Berlanga.SECRETARIO DEL COMITÉ EJECUTIVO - CIENTÍFICO:- Prof. Doctor D. Daniel Narváez. Profesor Doctor del Centro de Estudios de la Ciudadde la Luz.COMITÉ EJECUTIVO-CIENTÍFICO:- Profª. Dña. Verónica Cerdán. Profesora del Centro de Estudios Ciudad de la Luz yrealizadora cinematográfica.- Prof. Dr. D. Germán Llorca. Doctor en Comunicación audiovisual y profesor en la 12
  13. 13. Universidad de Valencia.- Prof. Dr. D. Mariano Sánchez Soler. Profesor Doctor del Centro de Estudios Ciudad dela Luz, experto cinematográfico en la Transición española, periodista y escritor.Coordinación y Secretaría técnica:- Carolina Gómez Obando.- Carmen Sánchez Pérez.- Rosa Moreno.- José Luis Moreno. 13
  14. 14. SEDE:FUNDACIÓN CENTRO DE ESTUDIOS CIUDAD DE LA LUZ DE LACOMUNITAT VALENCIANA.Integrado en el complejo cinematográfico Ciudad de la Luz, en un lugar privilegiado dela costa alicantina, el Centro de Estudios Ciudad de la Luz ofrece una oferta didáctica queabarca las diferentes exigencias y aspectos profesionales de la producción audiovisual;desde los puramente artísticos hasta los oficios y profesiones técnicas del sectoraudiovisual.El centro es una escuela universitaria, un taller, un foco innovador para el desarrollo y lainvestigación audiovisual. Dispone de espacios dotados con una tecnología capaz deproporcionar al alumnado las herramientas y conocimientos indispensables para suinserción en el mercado laboral de ramas tan diversas como el Cine, la Radio, laTelevisión, la Publicidad, Internet o las nuevas tecnologías.Es un centro de Enseñanza superior, adscrito a la Universidad Miguel Hernández deElche, en el que se imparte la Licenciatura en Comunicación Audiovisual, lasTitulaciones Cinematográficas y Audiovisuales, así como Cursos de Artes y Oficios paraCine y Televisión y cursos de Estudios Complementarios.El profesorado y el personal docente responde a dos perfiles que se complementan: unasólida experiencia académica e investigadora y una intensa práctica profesional en lasdisciplinas del sector. 14
  15. 15. APROXIMACIÓN A LAS CONCLUSIONES DEL CONGRESO BERLANGAEl nivel de los ponentes y participantes de las ponencias y la mesa redonda puedeconsiderarse excelente principalmente por su perfil. Estudiosos de la obra de Berlanga asícomo personalidades que han trabajado codo con codo con el genial director. Desdeguionistas, actores, productores o su biógrafo personal. La mezcla generacional resultómuy interesante por la diversidad de visiones y conclusiones extraídas tanto por loscoetáneos de Berlanga como los jóvenes estudiosos que han analizado su obra en lacontemporaneidad.Del congreso de Berlanga se extrae una primera y fundamental conclusión. La obra deldirector valenciano requiere de una potenciación y relevancia global. No puede quedar enel análisis localista o regionalista. Su carácter innovador como realizador, su visión comohistoriador social de España, su manera de trabajar con los actores, su visión de guionistay director o simplemente todo aquello que conforma el Universo Berlanguiano supone unhito y un referente genuino y único dentro del mundo del Cine. Por eso, los ponentes ycongresistas manifestaron su deseo firme de luchar por la promoción de la obraberlanguiana de manera particular y conjunta con la idea de proyectarla también en elámbito internacional.Luis García Berlanga es un gran analista de la historia y la sociedad de España. Estaafirmación, contundente y certera y emitida por varios de los ponentes así como el propiobiógrafo de Berlanga en declaraciones al diario Información el sábado 21 de noviembrede 2009, confirman y demuestran el título del Congreso científico: El Cine de LuisGarcía Berlanga es un medio de Comunicación de la Historia de España.El Congreso y sus ponencias aportaron elementos innovadores por lo que a lainvestigación sobre la persona y la obra de Berlanga se refiere. Fue especialmentegratificante y enriquecedora para los investigadores y congresistas la proyección de trespiezas audiovisuales:- El Corto de Berlanga El Sueño de la Maestra; última obra del genial director.- El programa piloto Se vende un tranvía dirigido por Berlanga y que nunca vio la luz enla televisión.- El documental 50 años esperando a Mr. Berlanga; una obra que despertó la admiraciónde los asistentes porque sintetizaba en 50 minutos más de cuatro horas de grabación deuna entrevista reciente a Berlanga. Además, los guionistas del documental se desplazaronhasta la localidad Guadalix de la Sierra (en la que se rodó Bienvenido) para entrevistar aactores extras que participaron en Bienvenido Mr. Marshall en los años 50 y querecordaban cómo fue el rodaje. Manuel Palacios, director de este documental, editó parala ocasión ocho minutos de material inédito en el que Berlanga hablaba de su intención decrear en Alicante el complejo audiovisual Ciudad de la Luz y el Centro de Formación enel que se ha celebrado este congreso.Innovadoras resultaron todas y cada una de las ponencias y la mesa redonda; esta últimacompuesta por el hijo del propio director, productores y actores que han trabajado enalguna de las películas de Berlanga. En cuanto a las ponencias, todas ellas aportaronnuevas visiones del cine de Berlanga o su influencia y vigencia en la actualidad. Así,descubrimos que el cine de Berlanga nos permite comprobar cómo era la Sociedad 15
  16. 16. española entre la década de los 50 y la actualidad; y eso, a su vez, nos refleja que Españano ha cambiado tanto. La España del siglo XXI, sus gentes, el comportamiento social ysus costumbres son asombrosamente parecidas a las de los años 50 o 60.También aprendimos que Berlanga en ese reflejo de la Sociedad española actúa sinpreverlo como visionario del futuro. Berlanga presenta el Turismo en varias de suspelículas como un modelo económico primordial en este país, aspecto que se ha cumplidode manera exacta.La ironía de las dos Españas en La Vaquilla, en la que se habla de dos Españas divididaspor una Guerra pero realmente unida por sus lazos familiares y afectuosos fue otro de losaspectos sobre los que se reflexionó en este congreso. Aunque en La Vaquilla se da aentender que ninguno de los dos bandos gana, en realidad son los nacionales los quecomen cordero y paella y disfrutan de la fiesta nacional.Especialmente interesante fue la reflexión sobre las similitudes existentes entre lostérminos ‘berlanguiano’ y ‘kafkiano’; dos vocablos cuyas definiciones podrían asimilarsede manera muy fiel.Los personajes de las películas de Berlanga suelen ser antihéroes y sus expectativas casinunca o nunca se cumplen. De la misma manera que sucede con el cine italiano de losaños 50.De otro lado, estudiosos participantes del Congreso destacaron y demostraron queBerlanga y el guionista Azcona –co-guionista en muchas de sus películas- son capaces dedesarrollar unos mecanismos narrativos e interpretativos con los que consiguen quepersonajes a priori increíbles, parezcan reales en los films. Es el caso del personaje delguardia civil que en Calabuch juega al ajedrez o permite el comercio de estraperlo, o elalcalde de Villar del Río que en Bienvenido Mister Marshall se dirige al pueblo desde elAyuntamiento con ese discurso de ‘Como alcalde vuestro que soy, os debo unaexplicación…’, situaciones todas imposibles en la España de los 50 pero totalmenteadmisibles en el cine de ficción que nos propone Berlanga.De la ponencia de su biógrafo, Gómez Rufo, descubrimos que Berlanga cerró totalmentesu obra con París-Tombuctú con el plano final en el que, a través de una vallapublicitaria, reconoce ‘tener miedo’. Y que en su casa de Madrid ha conseguido encontrarsu sitio en la Soledad controlada.Por último, surgió la reflexión y el reto de profesionalizar la formación de los aspirantes aintérpretes y actores en la actualidad ya que los regentes de la formación de actores handetectado un preocupante descenso del nivel interpretativo.Son algunas de las conclusiones de este congreso que congregó a los estudiosos másprestigiosos de la obra de Berlanga los días 19 y 20 de noviembre de 2009 en el Centrode Estudios Ciudad de la Luz.Ignacio Lara JornetPres. Comité científico Congreso Homenaje Luis García Berlanga 16
  17. 17. PATRONOS: 17
  18. 18. COLABORADORESAgradecimiento especial a:- D. Manuel Ferrando, por la cesión de carteles de cine representativos de la obra deBerlanga y pertenecientes a su colección particular.- La Falla Mossén Sorell-Corona, por la cesión de la maqueta de la falla Historia dunaMamella.- La Mostra de Valencia, por la cesión del Ninot Homenaje a D. Luis García Berlanga,realizado por los Artistas Latorre y Sanz. Diseño de Guillermina Royo-Villanueva.- El Patronato Municipal de Cultura de Alicante, por la cesión de una parte de sucolección perteneciente al Fondo Paco Huesca para su exposición durante el Congreso.Y a las siguientes empresas: 18
  19. 19. MESA INAUGURAL DEL CONGRESOEn la mesa de apertura nos acompañaron: - Ilmo. Sr. D. Carlos Precioso Subsecretario de Cultura de la Generalitat Valenciana. - Sra. Dña. Elsa Martínez Portero Directora General Ciudad de la Luz - Sr. D. Nicolás Figueras Gourgues Director General SPTCV - Sr. D. Ignacio Lara Jornet Presidente del CongresoCon el siguiente orden de intervención: - Ilmo. Sr. D. Carlos Precioso - Sr. D. Nicolas Figueras Gourges - Sra. Dña. Elsa Martínez Porter - Sr. D. Ignacio Lara JornetDISCURSOS ACTO INAUGURALJOSE LUIS GARCÍA BERLANGABuenos días, y bienvenidos a todos. Muchas gracias por estar aquí, muchas gracias pororganizar este primer Congreso Berlanga que, realmente, en este sitio que ha sido la niñabonita del proyecto de mi padre, su gran sueño era volver a tener unos estudios enEspaña. Lo ha logrado, la realidad está aquí al lado pero, de todo esto, lo que más ilusiónle hacía era crear una escuela donde se recuperaran los oficios, donde se cuidaran todauna serie de profesiones que se han ido, no abandonando, pero sí dejando de formarse enEspaña y… bueno, ésta es la realidad y mi padre quiere agradecer que el primer CongresoBerlanga se celebre aquí. Os lo agradezco a todas y a todos por venir.Voy a aclarar cómo se encuentra mi padre. Está bastante bien afortunadamente, no estápara actos públicos porque tiene las dos caderas rotas. En su misantropía ha logrado unacosa: la Felicidad de aislarse de la Sociedad, que es lo que siempre soñó, desaparecer(siempre soñaba con esto), aunque la Sociedad no le deja. Afortunadamente celebro queno se le deje en paz para actos como éste. Y nada más, muchas gracias otra vez porvuestra presencia. Y un reto que me gustaría soltar al congreso, ahora que José LuisBorau ha entrado en la Academia de Cine y su caballo de batalla es lograr meter eltérmino berlanguiano en el diccionario (tengo constatado que cada uno utiliza la palabraberlanguiana de una manera diferente). A ver si a lo largo del congreso logramos 19
  20. 20. proponer y se logra mandar a Borau una definición un poco acotada. Muchas gracias otravez a todos.CARLOS PRECIOSO. Subsecretario de Cultura de la Generalitat Valenciana.Hola, buenos días a todos: Elsa Martínez, Directora de la Ciudad de la Luz; NicolásFigueras, Director General de la Sociedad de Proyectos Temáticos e Ignacio Lara,Presidente del Comité Científico de este congreso.Señoras, señores, muchísimas gracias por estar aquí; bienvenidos, como os decía.Con frecuencia no son los grandes hitos recordados en las páginas de los anuarios y de lasenciclopedias tradicionales, las revoluciones, las guerras, las crisis… los que hacen a lospueblos concienciarse de su realidad. En muchas ocasiones, acontecimientosaparentemente tangenciales, sin una especial resonancia política ni histórica, inducen alas personas a reflexiones y planteamientos sobre su personalidad, sus expectativas y suimagen, con más fuerza plástica (muchas veces) e impacto, que las grandes efemérides.Se recordará 1953 por la firma del armisticio que puso fin a la Guerra de Corea; la muertede Juan XXIII y el asesinato de Kennedy enmarcan 1963 en dos facetas, en dos vertientesdistintas. En el 77 se produjo la Matanza de Atocha y las primeras elecciones generalesen España tras la Guerra Civil. El 85 fue el año en el que la OMS declaró erradicada laviruela y en el que Gorbachov pasó a ostentar la presidencia de la Unión Soviética.Son, todos estos acontecimientos históricos, sin lugar a dudas, pero son también los añosen que se estrena: Bienvenido Mister Marshall, El verdugo, La escopeta nacional y Lavaquilla, respectivamente. Y, casi sin duda, estas producciones —todas del maestrovalenciano Berlanga— han arrojado más luz (seguramente) sobre los recovecos del almade los españoles, sus expectativas y sus ilusiones y desilusiones… Sobre su cosmovisión,en suma, que parte de esos hechos históricos que he citado. Son películasinequívocamente trascendentales para nosotros.Berlanga es uno de los creadores que, de una forma más certera, más sagaz, hareflexionado sobre nuestra historia y nuestra Sociedad de los últimos 60 años pero,siempre, desde la ternura y la ironía, desde la sátira, la sencillez y la comprensión. Suobra constituye hoy un ejemplo vívido de las repercusiones que un hecho artístico —eneste caso cinematográfico— puede suponer en la conciencia colectiva de una sociedad. Yesto es así porque el Arte, la Cultura, nunca es aséptica ni imparcial sino que, por elcontrario, se inspira y bebe directamente en la militancia y en el compromiso de sucreador. Por ello, unas pocas obras, como son las del maestro, aparecen adornadas poruna vigencia intemporal.La obra de García Berlanga forma parte del patrimonio cultural colectivo de todos losespañoles y, cómo no, de todos los valencianos, pues Berlanga es medularmente un hijode esta tierra, y ya no sólo porque su partida de nacimiento lo constate, sino porque suestética, su tendencia a la desmesura, su inspiración mordaz… lo afirman con rotundidad.Por todo esto, las instituciones públicas valencianas, la Gerenalitat, el Ayuntamiento, laUniversidad Miguel Hernández, el SERVEF, la Sociedad de Proyectos Temáticos, enconcurrencia con otras entidades: COEPA, la CAM, SGAE, CEDAP… no pueden sino 20
  21. 21. mostrar un papel proactivo en cuantas acciones tiendan a la reflexión sobre nuestrorealizador, y a su homenaje, como bien merece.Por supuesto, la Consellería de Cultura y Deporte de la Generalidad, a la que yo en esteacto represento, se adhiere completamente a este proyecto. De ahí la pertinencia, elacierto, en la celebración del Primer Congreso Luís García Berlanga en este contexto dela Ciudad de la Luz, en el entorno —podría decirse— natural, de nuestro director. Elprograma que he podido consultar para estos dos días y, sobre todo, la presencia de laspersonalidades señeras, eruditas en la vida y en la obra de Berlanga, hacen augurar, ya nosólo desear, sino asegurar el éxito de este congreso. Muchísimas gracias.ELSA MARTINEZ PORTERO. Directora General de Ciudad de la LuzBuenos días a todos. En primer lugar, agradecer fundamentalmente a la dirección de laEscuela, de nuestra escuela, a Luis Cruz, la magnífica idea que siempre tuvo y que yocreo que ha plasmado en esta ocasión; y a Nacho Lara, que no podíamos elegir un mejorcoordinador para esta maravillosa inauguración y, desde luego, para este maravillosociclo y este sincero homenaje.Quiero agradecer a Luis Cruz la idea que ha tenido de rendir un sincero homenaje aBerlanga y de realizar este congreso. Luis García Berlanga —como creo que todosustedes saben— ha sido el inspirador y el padre, entre comillas, de nuestra maravillosa yactual Ciudad de la Luz, en la que evidentemente él ha jugado un gran papel… y creo quetodos somos conscientes y desde aquí le doy las gracias.Además, Luis García Berlanga, como personaje cinematográfico (que lo es), como grandirector, como inspirador de tantas y tantas cosas es, ante todo, un personaje de laHistoria del Cine español y de la Historia del Cine europeo, y de la actualidad del Cineespañol, porque me ha encantado escuchar las palabras de su hijo en las que decía queLuis, «Don Luis», está bien. Y creo que era hora de aclararlo, que está bien, y quesinceramente sigue estando entre nosotros y que esperemos que por muchos años y pormucho tiempo y… yo creo que todavía lúcido, lo cual es de agradecer.Desde la Ciudad de la Luz nos sentimos particularmente orgullosos, porque gracias alCongreso se va a recuperar para la colectividad, o para la conciencia colectiva, títulosinolvidables de la Historia del Cine español que yo creo que han pasado un pocoinadvertidos en los últimos años.Creo que hay que volver a ver El verdugo, creo que hay que volver a ver las escenas deManfredi arrastrado mientras no quiere ir a decapitar al pobre desgraciado del reo de laépoca. Creo que hay que volver a ver ¡tantas y tantas cosas! Creo que hay que volver aver Bienvenido Mister Marshall, que tiene muchas cosas que decir a día de hoy… y queel cine de Berlanga sigue siendo actual, porque sigue hablando de cosas queiconográficamente son parte de la realidad de nuestro país ahora mismo y lo seránsiempre, porque hablan del ser humano y de muchísimas condiciones que hacenreferencia al ser humano en su totalidad: desde su fetichismo, a la iconografía de losobjetos que usa, a la forma de ver la vida, a ese sentido irónico que tiene Berlanga de ver 21
  22. 22. las cosas y que hacen del cine «berlanguiano», además del plano secuencia famoso. Yocreo que una referencia de muchas de las actitudes que a día de hoy siguen siendo partede nuestra existencia e incluso, criticables o no, parte de nuestra forma de ser. Quieroagradecer que podamos hablar de él, que podamos hablar de su obra y que contribuyamosa que, no sólo no se olvide nunca, sino que siga estando más viva que nunca. Muchasgracias.NICOLÁS FIGUERAS. Director General de la Sociedad de Proyectos Temáticos dela Comunidad ValencianaBuenos días a todos, ante todo quisiera extender el agradecimiento a los ponentes,congresistas, miembros de esta mesa, patronos y colaboradores que habéis hecho posiblela celebración de este congreso de Berlanga. Quisiera daros una afectuosa bienvenida aeste auditorio del Centro de Estudios de Ciudad de la Luz, un proyecto impulsado por laGeneralitat Valenciana y que, como casi todos sabéis, se encuentra adherido al enormecomplejo industrial audiovisual. Hoy nos encontramos aquí para inaugurar el congreso-homenaje de un creador único y una figura irrepetible, como es don Luis GarcíaBerlanga. Con su trayectoria e influencia cinematográfica, la figura de Berlanga se hasituado en uno de los puestos de honor en el que solamente tienen cabida los valencianosmás ilustres.A través de su obra extensa, Luis García Berlanga ha sabido retratar de manera impecablela historia de España. Él es uno de los pocos creadores que posee un don especial con elque ha logrado situarse como un magnífico observador de la realidad de nuestro país. Conel paso de los años, su cine sigue conservando su magia en la actualidad. Obras maestrastan esenciales como El verdugo, o Bienvenido Mister Marshall así lo certifican. Por todoello, la Fundación del Centro de Estudios de Ciudad de la Luz ha apostado por lacelebración de este congreso académico, con el objetivo de hacer un más que merecidohomenaje a la persona impulsora del complejo cinematográfico Ciudad de la Luz.Además, durante las dos jornadas en las que se realizará el congreso, los mayoresespecialistas en la filmografía de Berlanga reflexionarán y analizarán la figura y la obradel cineasta valenciano. Sin duda, se trata de una oportunidad única para conocer de cercay analizar ampliamente, así como para comprender, a través de diversas conferencias,mesas redondas, y visionado de sus obras, la importancia de uno de los directores másproductivos y genuinos que ha dado el séptimo arte en España. Gracias.IGNACIO LARA JORNET. Presidente del Congreso Homenaje Luis GarcíaBerlanga.Muchas gracias. Ilustrísimo señor don Carlos Precioso, Subsecretario de la Consellería deCultura, señora doña Elsa Martínez, Directora General de Ciudad de la Luz, y señor donNicolás Figueras, Director General de la Sociedad de Proyectos Temáticos de laGeneralitat Valenciana. Gracias, en primer lugar, por su presencia. Gracias, también, a la 22
  23. 23. Ciudad de la Luz, por darnos la oportunidad de disfrutar de este gran evento; gracias a laEscuela, también, por permitirnos contar con los grandes ponentes y estudiosos con losque vamos a estar estos dos días. Gracias, por supuesto, a los ponentes por venir aAlicante, que es una ciudad abierta, hospitalaria, en la que vais a estar muy a gusto —oslo aseguro— y gracias por supuesto a todos los asistentes.Quisiera agradecer también a los voluntarios, que han trabajado y que van a trabajardurante estos dos días, que están ayudándonos en las tareas de protocolo. También a losestudiantes del centro que están con sus cámaras, haciendo de periodistas, grabando,entrevistando. Son de la Escuela y están haciendo prácticas reales. Gracias también porvuestro apoyo y vuestro tiempo.Bueno, son dos días de reflexión entorno a la obra de Luis García Berlanga que —desdemi humilde punto de vista— es el mejor y más importante creador cinematográfico de laComunidad Valenciana, de España y, quizás, de Europa —desde mi humilde opinión—,por el realismo contando historias, por la composición del encuadre, por la maestría en elplano secuencia, por su manera abierta y clara de decir las cosas que piensa a través de sucine y, en definitiva, por ser el mejor contador de la historia social de España en losúltimos 50-60 años. Estos serían, desde mi humilde —insisto— punto de vista, losmotivos que me conducen a una primera conclusión: Berlanga es el mejor director deCine de nuestra Historia.Deseo agradecer a su hijo, y a Don Luis que exista, que esté entre nosotros y que noshaya dejado esta obra tan completa y tan cerrada. Y, para acabar, si me permitís que mesalte un poco el protocolo… Sabéis que Berlanga es un director de actores y, comosabéis, hace poco nos dejó José Luis López Vázquez. Os propongo un corto y sinceroaplauso para despedir este acto en honor a José Luis López Vázquez y empezamosenseguida con las ponencias. Muchas gracias. 23
  24. 24. CONFERENCIA INAUGURALJULIO PEREZ PERUCHAJulio Pérez Perucha, nace en Pamplona en 1945. Forma parte del Equipo de profesoresdel Master en documental creativo de la UAB y de la cátedra de cine de la Universidad deValladolid. Fue secretario de la Asociación 100 años de Cine (1994-1997) y responsablede publicaciones e investigación de la comisión para la celebración del centenario de lacinematografía española (1993-1996).Cofundador de la Asociación española de Historiadores del Cine en 1987 yvicepresidente a partir del año siguiente. Es presidente desde 1997 de esta entidad.Comisario independiente para festivales cinematográficos en A Coruña, Bilbao, Valencia,Orense o Valladolid, entre otros.Fue vocal del Consejo rector del Instituto Valenciano de Cinematografía (1999-2004) ymiembro del Consejo Mundial de las Artes (UNESCO-GVA). 2000-2004Ha publicado diversos libros y ha compilado otros tantos y ha participado en otros tantosmás.Miembro fundador de la revista Contracampo (1979) y secretario de redacción de lamisma (1981-84). Forma parte del consejo editorial de la revista ‘Secuencias’.Tiene el premio Ricardo Muñoz Suay que concede la Academia de las Ciencias y lasArtes Cinematográficas y premio Carles Durán que concede la industria catalana delCine.JULIO PEREZ PERUCHA. Presidente de la Asociación Española de Historiadoresdel Cine.Transcripción de la conferencia.Hola, muchas gracias.Señoras, señores, y benévolas autoridades… si no se han ido.Desde luego, como esto parece que es una intervención inaugural, quiero plantear unaespecie de panorámica general, quizá sucinta, de la figura de Luis García Berlanga. Yocreo que en sentido estricto, pero esto es imposible, un trabajo mínimamente… no afondo, mínimamente serio sobre Luis García Berlanga exigiría un seminario de 15 días,porque su obra tiene una riqueza textual, una riqueza histórica, una riqueza industrial yuna riqueza... lo que podríamos llamar convencionalmente humana, aunque yo máshablaría del sujeto absolutamente confrontado con sus deseos o con susdeterminaciones… es realmente excepcional.También me temo que, como la figura de Berlanga es bastante conocida, tampoco voy adecir cosas muy nuevas, pero bueno, se dicen y aquí de lo que se trata es simplemente de 24
  25. 25. alimentar el «rito»; el rito es que homenajeamos a Luis y hay que homenajearle con ciertaentidad.Luis García Berlanga se ha pasado prácticamente medio siglo de actividad fílmica. Voy ahacer una brevísima caracterización, luego haré una caracterización más amplia, luegohablaré de Bienvenido y luego ya veremos si sigo o no sigo.En este medio siglo de actividad fílmica, ¿Qué caracteriza a esa actividad fílmica a lolargo de medio siglo? Cuatro o cinco cosas dichas en plan esquemático, en plan, siquieren, ficha de estudiante:En primer lugar, reflexionen en su obra pues constituye, desde un cierto pesimismo socialy de una cierta decepción existencial muy regeneracionista, muy propia, por otra parte deun hombre que nace en el año 21, que estudia Cine en los años 40 y que está en unproceso de profesionalización del cine español (finales de los 40, principios de los 50). Através de ese pesimismo social y la decepción existencial de matiz regeneracionista quetiene se dedica a reflexionar y a poner en evidencia lo que constituye los aspectospermanentes de la idiosincrasia española a lo largo del pasado siglo.Así, se entrega a describir aquellas raíces que convierten durante la segunda mitad denuestro siglo XX y, quizá, incluso todavía hoy, a nuestro territorio, en un lugarprácticamente invivible. Si quieren ustedes tener una clara muestra fílmica de lo que esun lugar donde no se puede vivir, no tienen más que ver el episodio de La muerte y elleñador, de Las cuatro verdades: una peliculita de 22 minutos, absolutamente terrible.En consecuencia, viene a poner en pie ciertos análisis, en muchas ocasionesfenomenológico, es decir, un punto descriptivo, de las diversas versiones de lamezquindad patria y de su alarmante permanencia. Por tanto, se dedica a hacer ojeadassobre nuestra histórica mezquindad existencial. Y, por tanto, se interroga sobre estasbases permanentes que nutren todas estas problemáticas que —en plan esquemático, loestoy comentando— para también entregarse a una cuestión aparentemente másesquinada pero mucho más (en principio, quizá) importante, que son las paradojas delsujeto que se ve inmerso en estas problemáticas históricas y sociológicas y, sobre todo,una cosa de la que se habla poco pero que a él le preocupa y sobre la que ha hablado conmucha pertinencia: Sobre las ciegas e inmanejables confrontaciones, como se diríaahora, «de género». Es decir, entre hombre y mujer; o entre mujer y hombre. Por tanto, eneste marco histórico, sociológico y existencial, plantea siempre que hay un componenteantiheroico en toda presunta hazaña épica y, por tanto, cierto horror y el vacío de todaexistencia inevitablemente abocada a la autodestrucción. Les hago observar que casitodas las obras de Berlanga manifiestan, muestran y describen fracasos estrepitosos,cuando no, directamente, se muestran claramente suicidas. El protagonista de La muerte yel leñador intenta suicidarse; el lugar donde vive es tan inhóspito y tan invivible que nopuede ni siquiera suicidarse.El personaje de Tamaño natural se suicida y el protagonista de París Tombuctú, con sumala póstuma suerte intenta también el suicidio no sin antes dirigirse a Tombuctú, quecomo ustedes saben, está dentro de cierta mitología, sobre todo francesa, existencial… dehuir hacia el sur, hacia el desierto para perderse allí. Eso es una forma de suicidio. 25
  26. 26. Todo esto y otras tantas cosas más —que comentaré luego, si tengo tiempo— ¿A quéconducen? A que Luis García Berlanga sea, desde hace tiempo, un cineasta respetado,atendido… y respetado. Atendido porque ha acabado siendo un constructor muyperspicaz de su propia reverberación mediática. Esta reverberación mediática le lleva aque medio siglo de cine, de un cine de inusual potencia germinativa. Ha traído consigoun arrasador fervor cinéfilo, un respeto ciudadano, hospitalidad académica y también,incluso, genuflexión política. Todo lo cual… todo esto, junto con las propias aportacionesde Berlanga, podrían llevar a intentar describir —no lo haremos ahora— lo quepodríamos considerar el “efecto Berlanga”.Berlanga siempre ha intentado cruzar la tradición y la modernidad. La tradición para él esvincularse a aquellas ramas y a aquellos árboles intelectuales y culturales que, de algunamanera, supusieron, ya en los años 30, una especie de ruptura o, al menos, de puesta encuestión de las formas literarias dominantes. No es casual que en Bienvenido, MisterMarshall el coguionista sea Miguel Mihura y que, en Novio a la vista, Berlanga readaptey reajuste un viejo guión de los años 30, del año 34, de Edgar Neville, titulado Veinteañitos.A partir de aquí, ¿Qué suele hacer Berlanga en sus películas? Poner en pie microcosmossociales. Esto es, fundamentalmente todas sus obras, todo… Cuando hablan de laCoralidad del cine de Berlanga, no es que sea un señor especialmente apasionado —sospecho— por el ballet … sino es, simplemente, la única manera que tiene de estudiar laSociedad que le rodea es poner en pie microcosmos sociales franquistas. Porqueevidentemente, está en la época del Franquismo y, según él, un país absolutamente demediocres. Que algunas veces estos microcosmos conecten con el espectador, se produceporque hay cierta cantidad de espectadores en la época, que pensaban —y pensábamos—que, en efecto, los microcosmos sociales franquistas, es decir, la base social delFranquismo… era, fundamentalmente, mediocre.Según va avanzando su trabajo, ocurre lo que tenía que ocurrir. Bueno, luego oiremos—a ver si nos da tiempo— cómo todo el trabajo de Berlanga es un trabajo realmenteadmirable y, visto desde fuera, un tanto agobiante, porque es exactamente «el trabajo delgato panza arriba». Tenemos una imagen de Berlanga simpático, divertido, en fin… lo deBerlanga es un trabajo. Pero auténticamente brutal, para conseguir hacer lo que tenía quehacer: Conseguir hacer, aunque «a trancas y a barrancas», películas. Y tiene queconseguir que las películas sean populares y desarrollar su carrera y hacer que su carrerafructifique en el corpus social al cual se dirige, sin tener mayores problemas. Por eso,continuamente está yendo de un lado para otro y haciendo todo tipo de alternativasextrafílmicas y, a veces, extracinematográficas, para poder mantenerse en la situación enque quiere mantenerse.En Esa Pareja Feliz, la primera película de Berlanga, hecha también con Bardem, hayuna secuencia importantísima que ocurre en una noria. La vida profesional y el cine deBerlanga también es como una especie de noria o, si ustedes también lo prefieren, comouna montaña rusa: a veces está arriba, a veces está abajo... entonces, sube y baja, sube ybaja y siempre intenta volver a subir. Y lo consigue, hasta su bajada definitiva, que essimultáneamente una subida y una bajada. Una subida, la excepción a la película queresultó una bajada, lo negra que resulta su última película París Tombuctú, y su corto El 26
  27. 27. sueño de la maestra. Pues en este sube y baja hay largos períodos en que Berlanga ve quesus guiones son desestimados porque no encuentra productor o, fundamentalmente,porque la Administración, a través de sus organismos de censura, le prohíbe los guiones ose los modifica. Esto le lleva a que esté, durante prácticamente cuatro años, inactivo.Luego, habría que matizar eso de la inactividad, porque… se le puede considerar inactivoen producción de películas, pero no para de moverse, ¿No?Se dice por ahí que Berlanga es un gran vago. Luis siempre ha protestado «de que sea»un vago y, es más, yo pienso que no es nada vago, ¡Luis no ha parado de trabajar! Peroparece que, a mucha gente que trabaja, se le llama vaga si no hay un resultado inmediato.Esto de los resultados inmediatos. Uno es activo si tiene resultados inmediatos y si notiene resultados inmediatos es un vago, cosa de la que se acusa a Luis. Eso nos llevaría apensar en cómo calificaríamos a la gran cantidad de médicos y científicos, físicos yquímicos que están estudiando para dar contra-vacunas, por ejemplo, contra el virus deinmunodeficiencia llamado también SIDA, y no consiguen la vacuna. No parece que seanvagos. Trabajar es otra cosa.La importancia de Azcona en la obra de Berlanga es decisiva, pero no tan trascendentalcomo se dice. Históricamente somos un país en el cual, continuamente, nos dedicamos adesnudar santos para vestir a otros santos y luego desnudar los santos vestidos para vestirotros, o re-desnudar al primero. Parece que este es un país en el que —y este es un paísgrande, importante, con población, tradición cultural, territorio, etc. — sólo pueda haberuno, el mejor, «el best», como si fuéramos americanos. Y no siempre es así como nosdemuestra la combinación Berlanga-Azcona. Hay una cuestión que evidentemente aportaAzcona al cine de Berlanga, que es, en términos de elaboración del guión, un cierto rigorconstructivo y una cierta capacidad para condensar factores «estructurantes» de nuestrapsicología colectiva. Pero ahí acaba el asunto. No es poco, pero ahí acaba. Y, desdeluego, aunque esto no se suele hacer porque pueda dar pereza, estudiar simultáneamenteSe vende un tranvía, o Plácido, o El pisito y El cochecito, de las primeras películas deAzcona, también con Ferreri, puede ser muy elocuente. Son películas que, aunque tienenalgo que ver, son muy distintas y, sobre todo, son muy distintas en términos de puesta enescena, que es lo que cuenta en Cine: lo que se ve, la visualización; la puesta en escena, lapuesta en forma, la construcción.Justo en este encuentro es cuando aparece el episodio piloto de una serie para TelevisiónEspañola llamada Los pícaros, muy poco conocido. Este episodio piloto se titula «Sevende un tranvía» y es el que pretendo, si hay tiempo y la autoridad lo consideraoportuno, que vean ustedes. Pero es oportuno porque es una cosa muy poco conocida yporque, claro, no es una película. Es un piloto de una serie televisiva y, aunque algunavez se ha visto por ahí, no es muy frecuente. Se proyecta a veces en cursillos, que doyyo, por cierto, o en cosas parecidas.Pues esta peliculita que verán dentro de un rato… pues es un intento, de los muchosintentos fracasados y desgraciados, dentro de lo que cabe, a los cuales se entregaBerlanga entre Los jueves, milagro, película rodada en el 57 pero estrenada en el 59, yPlácido. Y así, pues acabamos llegando… por fortuna y por obra y gracia, en primerlugar, de Alfredo Matas, llegamos a un devastador tríptico que me parece de lo mejor queha producido la cinematografía española, que es Plácido, La muerte y el leñador y El 27
  28. 28. verdugo, donde se dedica a estudiar, de forma minuciosa y muy bien ordenada, la basesocial del Franquismo. La base social del Franquismo, por una parte; la base intermedia,claro. Las clases populares, que tienen que padecer en su vida cotidiana los efectos de laexistencia de esa base social del Franquismo que, viene caracterizada por la mezquindad,la frustración y la miseria, y sus avatares (de unos y de otros, insisto), señalan, con laprueba de precisión de su escritura y de su puesta en escena, precisiones históricas sobreexactamente cómo era el país en aquel momento.Es muy posible que muchos de ustedes no sepan cómo era el país en aquel momentoporque no existían, no estaban vivos. Hay otros que quizás estaban vivos y no seenteraron o no quisieron enterarse. Pero yo, que sí estaba vivo entonces y me enteraba…yo veía las películas siendo adolescente, y no daba crédito a lo que estaba viendo.Aquellas películas de Berlanga eran exactamente, la exactitud del retrato. Y, desde luego,la «mala baba» del retrato. Cuando se habla de la ternura de Berlanga, sobre eso habríamucho que discutir. Entiendo que Berlanga no es un señor benevolente, tierno, ¡un ositode peluche! No, es un señor que tiene muy mala leche, ¿eh? Y muy justificada.Se dice que Berlanga es un director fallero, en tanto que valenciano. A mí jamás me haparecido un director fallero. Yo creo que el verdadero director fallero es Luis Lucia, otrorealizador valenciano de un interés extraordinario, no lo suficientemente reivindicado,por el momento. Y yo creo que si algo tiene de valenciano Luis García Berlanga esexactamente cierta «mala baba» a la hora de ver una realidad que no le gusta. Pero, enfin, en este devastador tríptico que les digo, se encuentra, eso sí, una cordial solidaridadhacia esta serie de personajes miserables; pero hay un giro, un cambio entre estasolidaridad y esta especie de comprensión que había con personajes parecidos enCalabuch, sólo muy parcialmente en Bienvenido, Mister Marshall y en Novio a la vista,quizá porque estaban tanto Neville como Bardem, como el propio Mihura, que no seandaban con muchas contemplaciones. Sobre todo en Calabuch y Los Jueves, Milagro;sobre todo en Calabuch.Debo decir que, en mi opinión, esta visión comprensiva que en los años 50, en losprimeros años 50, mantiene Berlanga sobre sus personajes, tiene que ver con la visión unpoco despegada y un poco «panoli» —debo decir—, de quien cree que hay una serie degente por ahí dando vueltas de manera lamentable, pero que en fin, como son éstoslamentables, y son jovencitos, lo que se dice con niños traviesos en exceso, ya mejorarán.El problema es que, claro… pasan los años, pasan los años, y no mejoran. Y claro, elseñor Berlanga, ante este tipo de base social, cada vez está más mosqueado, máspreocupado y con más «mala baba». Luis es una buena persona, es una figura pública, esmás que una buena persona, es decisivo en la cultura española. Luis, precisamente poreso, siempre se dedica a tratar a sus personajes con esta cordial solidaridad que yo decíahace 2 o 3 minutos, pero con nula complicidad.Igual que en los años 50 hay cierta complicidad y nos provoca su cine un: «¡Mira!, estagente... ¡je, je!, ¡ja, ja!»… A partir del año 61, ni «¡je,je!» ni «¡ja, ja!», esto no va ni a lavuelta de la esquina. Y se va haciendo cada vez más ácido y al mismo tiempo, másdivertido. Porque Luis García Berlanga sabe perfectamente que está en una industria, enla industria del cine y que, si hace películas incendiarias, amargas, aburridas, que la genteva y huye despavorida, no va a tener éxito. Y necesita que la gente vaya al cine y que sus 28
  29. 29. películas tengan éxito, aunque ya veremos más tarde que sus películas, muchas de ellas,no tienen el éxito que él esperaba porque, a veces, «se le va la mano». Se le va la mano, yacaba haciendo películas absolutamente avinagradas. Sí, con sus gracias, pero se le va lamano. ¿Qué quiere decir que «se le va la mano»? Que no tienen demasiado éxito y eléxito se mira en número de espectadores. Y el número de espectadores es un dato muypoco… no creo que sea muy consultado, pero que está en el control de taquilla delMinisterio de Cultura. Y entonces vemos exactamente la recepción y la implantaciónsocial del cine de Luis García Berlanga.Ni que decir tiene que con El Verdugo, el cine de Luis García Berlanga va exactamente altope de dónde podría llegar -sin suscitar un atentado- en esta especie de análisis de laSociedad en el momento actual de los años 60. Y así se pasa 4 o 5 años sin hacer cine, locual lleva a que intente cambiar. Posiblemente él mismo piensa que no podía llegar máslejos de donde había llegado con La muerte y el leñador o El verdugo, y con Plácido. Esentonces cuando se plantea una cuestión que siempre le ha preocupado mucho,evidentemente, sino, no habría aportaciones fílmicas tan maduras como las que voy acomentar ahora, que son las relaciones siempre conflictivas y siempre descorazonadorasentre hombre y mujer. Es evidente que Luis, esto de la media naranja, no se lo cree. Hacebien, somos muchos, quienes no nos lo creemos. No hay media naranja que valga y es unauténtico caballo de batalla eso de las relaciones entre hombre y mujer.En primer lugar habla de ello con cierta imprecisión, cierta imprecisión posiblementeporque es la primera vez que toca el tema y, por lo tanto, con cierta timidez, en LaBoutique, una película que graba en cooperación con Argentina y en la cual es muyelocuente. El título argentino de la película La Boutique es Las Pirañas. Las Pirañas es elcorpus social, mujeres incluidas. Y, evidentemente, no puede evitar una cierta misoginia.Pero después de hacer alguna que otra película, fundamentalmente ¡Vivan los novios!,también una película bastante cruda, finalmente hace una película que le interesa mucho,que es Tamaño Natural. En Tamaño Natural sí que está hablando de las relaciones entrehombre y mujer, directamente… Es una película, en principio, de origen francés, aunqueen realidad es una coproducción con Francia y con Italia, y es una película que pone enpie la desolación. Es una reflexión metafórica a partir de la base de esa desolación sobrelos límites del deseo masculino confrontados con la diferente mirada femenina; miradafemenina indiferente que, lo único que pone de relieve es que es la condición necesariapara que la mujer -históricamente hablando- sobreviva en un marco de deseos masculinoslimitados, cerrados, y potencialmente violentos.Esto evidentemente le lleva a prepararse para una nueva película que es la visualizaciónde un clásico de la literatura pornográfica que es Histoire d’eaux, pero finalmente nolleva adelante el proyecto por diversas razones que ya son públicas pero que aquí, ahora,no hacen al caso.Con anterioridad había rodado ¡Vivan los novios! Es uno de los proyectos que produceCesáreo González (el anterior fue La Boutique, la película que coproduce y hace enArgentina). Un conjunto de proyectos que de 3 sólo salen 2. En un determinadomomento, esta productora, Cesáreo González, saca a Luis García Berlanga de lainactividad; porque después de El Verdugo, a ver quién le vuelve a producir películas a 29
  30. 30. este señor, que es incluso tildado, desde el Pardo, de «mal español». Entonces, le saca delostracismo Cesáreo González, no sólo con La Boutique, sino con ¡Vivan los novios!¡Vivan los novios! es una especie de reflexión sobre el desarrollismo y cómo se estámodificando la composición social del país en base al turismo, el desarrollismo y, sobretodo, esta contradicción, este choque que hay entre el imaginario que moviliza lapresencia masiva de extranjeros y extranjeras y hippies. Lo enfrenta a los típicos«españoles de marras». En esta película empieza ya a señalar exactamente que el país estácambiando, pero tampoco para bien. Que simplemente, acaban siendo los mismos perrosde antaño, fenomenológicamente hablando, con distintos collares. Esto es lo que le llevadirectamente a la aparición, nuevamente salvadora, de Alfredo Matas, que le produce unapelícula llamada La Escopeta Nacional, que ustedes conocerán de sobra y que se dedica acambiarle el registro.Si hasta ese momento había estudiado la base social del Franquismo, sus efectos y cómofuncionan las bases populares, las clases populares en esa base social, ahora se dedica aestudiar directamente la cúpula. La cúpula de ese Franquismo, en algunos de sus ritosmás conocidos, que son las cacerías. Como saben ustedes, la película tiene gran éxito, esmuy eficiente. Más tarde hace una «segunda escopeta», que es Patrimonio Nacional, quesigue profundizando en ese tipo de discurso para rodar la tercera parte, Nacional III, en laque sigue profundizando. Si hay un desolador tríptico, ya lo he comentado antes, que esPlácido, La muerte y el leñador y El Verdugo, pues también hay un tríptico La escopeta,lo que pasa es que es un tríptico descendente en calidad, o sea, posiblemente Nacional IIIsea la peor película de Luis García Berlanga. Yo siempre digo que, en fin, que sería mejorsi no estuviera yo de actor.La realidad es que Luis siempre hace una serie de proyectos que acaban siendo callejonessin salida; es decir, que son proyectos que se agotan y no pueden ir más lejos. No puedenir más lejos porque ya está todo dicho y, cuando intenta ir un poco más lejos, esto noocurre en el tríptico anterior, en el de El Verdugo, Plácido, etc., pero sí ocurre en el de«Las escopetas», en las que quiere ir más lejos, pero no llega. Ya la cosa empieza aresultar bastante anecdótica y bastante trivial en el caso de Nacional III. Entoncesempieza a plantearse mientras se distrae, por una parte (una vez más), gracias a labenéfica figura de Alfredo Matas, retomando un viejo guión prohibido en los años 50,sobre la Guerra Civil española, que luego es La Vaquilla, película extraordinaria y, en fin,genuinamente (en mi opinión), republicana, porque después de todo Berlanga, igual quesu papá, es un republicano. Esto nos lleva a otra cuestión, y es saber qué se entiende por«republicano»; porque en el momento tanto de «las escopetas» como en La Vaquilla huboun cierto conjunto de críticos, más o menos adscribibles a la izquierda, cuando no a laextrema izquierda, que impugnaban la película porque les parecía que se confundía a losrepublicanos con los comunistas y los anarquistas... Son cosas diferentes aunque en laépoca de la Guerra Civil estuvieran en el mismo bloque, y defendieran el mismo estado.La Vaquilla, una visión republicana —negra, pero republicana— precisamente de esascontradicciones planteadas de una manera metafórica que se dan durante la Guerra y sedieron después … mientras piensa qué hace y qué no hace, se sigue divirtiendo, y ruedauna película sobre turroneros de Jijona. Una película muy distraída, pero que ni quita nipone. Momento en el cual, evidentemente, se plantea Luis lo siguiente y en plan un pocosuicida: «Podríamos estudiar cómo se caracteriza este nuevo tejido social que ha urdido el 30
  31. 31. poder socialista». Porque, evidentemente, todo poder político, expresado a través de unpartido de instituciones, sobre todo, si dura más de los 4 años, si la alternancia son 8 o 12años, o más años, va urdiendo una base social también y habría que ver cómo es esta basesocial. Es decir, el poder socialista, ¿modifica lo adjetivo manteniendo lo sustantivo? Asíllega la película Todos a la cárcel, de título más que elocuente, y que sentó bastante mal.Pasa más tiempo y mientras se entretiene haciendo excelentes adaptaciones sobre…adaptaciones o bienes originales sobre biografías de Blasco Ibáñez, rueda ParísTombuctú. Es su última película; película que, no es de extrañar, no gustó nada. En sumomento gustó muy poco… pues cómo iba a gustar una película tan desesperada y tan…«¡buaj!»… París Tombuctú es la última voluntad de una mirada que sólo encuentra,contrariamente a lo que ocurría en sus películas anteriores, un universo de restos socialestotalmente descompuestos. Y sobre los restos sociales, a medida que se posan, no puedemás que… no puede estructurar nada, salvo hacer de notario, de que la sociedad estáconvertida en restos sociales que se van peleando, descuajaringando y descuartizando.En París Tombuctú transita la fauna que hay en la realidad social española en la época, yestamos hablando de finales de los noventa, del año 99. Pues lo único que podría haceresta desalentada fauna es evolucionar al borde de un abismo negro y sin perspectivas.Es pues la apoteosis de toda la miseria moral, desesperada conclusión de 50 años de vidaespañola. La impugnación o la ternura, según… en épocas anteriores de Berlanga, ya sólodeja paso a un descarnado espanto. Descarnado espanto que, como decía antes, tiene unacoda, que es el esquinado y sádico exabrupto onírico titulado El sueño de la maestra,película a la postre colectiva, como colectiva, en cierta medida, era Se vende un tranvía.Sexo y muerte, en esta especie de cosa de 10 minutos campean sin límite en un universoexistencial e indeterminado. ¿Por qué es existencial e indeterminado? Simplemente porobra y gracia del plano secuencia.Vamos a dedicar los últimos 5 minutos a algo un tanto árido, pero que quizá sea útil,sobre todo si tienen ustedes retentiva o toman nota, que es… algunas condicionesestrictamente materiales de la evolución de las películas de Berlanga, en lo cual veremosesto que yo decía al principio. Que el cine y la práctica profesional de Luis es como unanoria, que igual está arriba que está abajo. Por ejemplo: Esa Pareja Feliz es una películade 1951, pero que se estrena el 31 de agosto del 53. Verán ustedes que es muy malafecha, porque es en pleno verano y con bastante retraso y que, además, se estrena comoconsecuencia del éxito de Bienvenido, Mister Marshall.Sin embargo, en aquella época había todo un sistema de protección al cine español, quevenía dado por unas comisiones que daba unas categorías, unas calificacionesadministrativas y la película se llevó una «1ª categoría», que no es ninguna tontería.Bienvenido, Mister Marshall. Película del 52, se estrena el 4 de abril del 53 y tiene«interés nacional». «Interés nacional» era una categoría que daba entonces laadministración franquista generalmente a películas claramente afectas al régimen, pero nosiempre. Hay algunos casos en que no es cierto; sin ir más lejos, en el caso deBienvenido, Mister Marshall, en la que la Administración española no queda en muybuen lugar. Lo cual, a su vez, es posible considerando que el trabajo de Berlanga es uncruce de tradición y modernidad. En el caso de Bienvenido Mister Marshall, toda la 31
  32. 32. operación de producción que hay detrás sería, traducido a fuerzas económicas eindustriales es un cruce de tradición y modernidad considerando que, en el equipoimpulsor y productor de Bienvenido, Mister Marshall hay comunistas emboscados, perotambién falangistas rebotados. Esto nos llevaría a explicar con mucho más detalle esteasunto, porque es realmente apasionante, pero quede esa constancia, y que quizá de aquítambién venga finalmente el «interés nacional», al cual tampoco es ajeno que la películatiene mucho éxito en Cannes y, en fin, la película se estrena un 4 de abril, que es épocamagnífica; es decir, un Sábado de Gloria, antes del Domingo de Resurrección, después deque ha acabado la austeridad «semanasantil» que se cultivaba en los años 40, en los años50, en los años 60, que no había cine, no había nada… Y de repente, el Sábado de Gloriaera el momento en el que se producían los grandes estrenos del cine americano y del cineeuropeo. Justo en esa fecha se estrena Bienvenido, Mister Marshall, fecha inmejorable.Novio a la vista, película rodada en el 53, pero que cabe darle fecha en el 54 (por razonesque ahora no vienen a cuento), se llevó ya una más modesta «1ª B», pero se estrenótambién sobre la marcha, el 15 de febrero del 54. Calabuch, del año 53, también seestrenó en el año 56 y se llevó un «interés nacional». Todo esto, para que vean,exactamente, cómo las cosas suben y bajan: Calabuch un «interés nacional», Novio a lavista, «1ª B», ni siquiera «1ª A».Los Jueves Milagro es una «1ª A», pero se estrena con mucho retraso. Es una película del57, pero se estrena el 2 de febrero del 59. Tiene muchos problemas con la censura, perono tantos como se suele decir y entraba dentro de lo que es un mito. La obra de LuisGarcía Berlanga da origen a muchos mitos que andan por aquí y por allá, como porejemplo el del padre Garau, del que se dice que censuró y rodó parte de esta película. Losjueves, Milagro es una película que quiso hacer Luis García Berlanga e incluso fueresponsable de los rodajes suplementarios; los filmó él, salvo un plano: el plano inicial,que él no filmó, porque le daba mucha pereza subir una montaña, para filmar desde unamontaña un tren que pasaba por el pueblo de Fuentecilla, el pueblo de la ficción que enrealidad es Alhama de Aragón.Cuatro años de parón, hasta Plácido. ¿Qué ocurre en esos 4 años? Primero, la películaque acaban de ver: Se vende un tranvía. Es un proyecto para televisión que no cuaja. Nocreo que a ustedes les extrañe lo más mínimo, una vez vista, que esto, para la televisión,en el año 59, no cuajara. ¿A quién se le ocurre?Al mismo tiempo, está involucrado en la producción de El Inquilino. Es una película delaño 57 que conoce un estreno medio fantasma en el año 58 y tiene muchísimos problemascon la censura; es una película absolutamente incendiaria. Tan incendiaria como fueSurcos, las dos películas de José Antonio Nieves Conde, un falangista e idealista,profundamente antifranquista y, bueno, pues… un desastre, porque invierte dinero en estapelícula que no se estrena el sesenta y tantos. Porque tiene todo tipo de problemas, sobretodo y fundamentalmente, no con la censura, sino con el Ministerio de la Vivienda. Ytambién se mete, en el año 59, en otra película de Jesús Franco, la primera película deJesús Franco, o Jess Franco, como ustedes quieran, titulada Tenemos 18 años, que selleva una miserable «2ª B». Una «2ª B» es que era muy difícil estrenar la película. Tandifícil, que la película es del 59 y se estrena en febrero del 67. Todo esto son los intentos 32
  33. 33. que va haciendo este buen señor hasta que sale lo de Plácido, gracias a la benevolentefigura de Alfredo Matas, así que ¡dense ustedes cuenta de cómo va el asunto!Por supuesto, Plácido tiene una «1ª A» y se estrena el 13 de noviembre, buena fecha, Lamuerte y el leñador se estrena el 3 de mayo, y El Verdugo se estrena el 7 de febrero. Lamuerte y el leñador tiene una «1ª B» porque es un episodio, son 22 minutos, pero ElVerdugo, pese a todo, pese al escándalo que monta el embajador en Roma, y pese a queFranco dice, sobre todo a partir de La muerte y el leñador que Berlanga es simplementeun «mal español», que no es ni comunista ni anarquista, que no es nada de nada, que esun «mal español».Franco a veces tenía ojo con los cineastas, o sea, ve estas películas y decide que Berlangaes un «mal español»; pero también, en su momento, cuando, llenos de escándalo leenseñaron en el palacio del Pardo Viridiana, dijo: «Pero bueno, ¿por qué se escandalizantanto con esta película de Buñuel? ¡Pero si esto no es más que una colección de chistesbaturros!» Es evidente que, como saben, el señor Francisco Franco había dirigido laAcademia General de Zaragoza, la academia militar, y conocía lo que eran los chistesbaturros.Ni que decir tiene, he explicado antes, que después de El Verdugo, no hay nada que hacery tiene 4 años de triste inactividad y de guiones que no consigue llevar adelante, hastaque llega Cesáreo González, La Boutique es «interés especial», ha cambiado todo elsistema de calificación, pero «interés especial» tiene su peso y se estrena un 27 de junioque no es muy buena fecha. Vivan los novios! se estrena un 20 de abril.Después de un tiempo parado, que tampoco consiguió hacer nada importante, es cuandorueda Tamaño Natural, otra vez gracias a Matas. Es una película del año 73, pero que seestrena en España en el año 77, porque la censura no tiene buena vista. No gusta nadaesta película e incluso los productores deciden dejarlo correr, a ver si Franco se extingue.Y entonces la película, que es una película franco-española: es francesa en el año 73 y esitaliana en el año 73, y es española sólo desde el año 77; se estrena un 16 de enero, que esmuy buena fecha.Después de esto, considerando que son 4 años con la película bloqueada por parte de losproductores españoles, hasta La Escopeta Nacional que es del año 78, no hace nada.Mientras tanto, intenta rodar otro tipo de películas y consigue colocar un par de guionessuyos. Con uno se hace A mia cara mamma, es una película italiana de Luciano Salce,que aquí nunca se estrena; y, por otra parte, esta es del 74… todo esto con «matariles»suyos y de Azcona… en el año 77 se rueda Una noche embarazosa, una película de RenéCardona, mejicana, que aquí se estrena pasando bastante desapercibida.Luego llega La escopeta Nacional en el 78, Patrimonio Nacional, del 80, Nacional III del82, La Vaquilla del 85, Moros y Cristianos, del 87… su carrera recobra ritmo. Y todasestán estrenadas en buenas fechas: un 14 de septiembre, un 30 de marzo, un 6 dediciembre, un 8 de marzo, un 28 de octubre…Ya sé que todo esto es un poco árido, perocreo que ilustra exactamente los vaivenes de la carrera cinematográfica de Berlanga ycómo todo su esfuerzo es conseguir, como decía al principio, organizar su reverberaciónmediática para conseguir seguir haciendo cine, que es lo que realmente le interesa. 33
  34. 34. Bueno, esto y las señoritas, también le interesan, pero es una especie de interés que nadiele va a reprochar, o pocos le reprocharíamos… ¿o sí? No se sabe.Rueda estas películas, las va estrenando y, estos datos (que digo que son un poco áridos),no es nada a los datos áridos que les voy a dar ahora, que son mucho más áridos, enbreve, con lo cual acabaríamos.Un montón de tiempo parado, exactamente 6 años, hasta que rueda Todos a la cárcel, quetambién se estrena en el 93 con buena fecha, el 22 de diciembre… Otros tantos añosparado hasta París Tombuctú, que es del 99. Lo que pasa es que en este período hace lasdos películas para televisión sobre Blasco Ibáñez y Villarriba y Villabajo, una serie de lacual es inspirador y argumentista, pero que hace fundamentalmente su hijo y otra gente(su hijo José Luis).Si después de El Verdugo tiene un período de inactividad, no obstante, Berlanga es elargumentista de El Extraño Viaje, la memorable película de Fernán Gómez. Es elargumentista y él quería dirigirla. Finalmente no la dirige. Molero decide que la hagaFernán Gómez. Pero para que se vean un poco las desventuras y la evolución, por tanto,de la inscripción de Berlanga en la industria, El Extraño Viaje, como ustedes saben, seestrena con 6 años de retraso; una película que es del 64, se estrena el 71. Es decir que,bueno, parece que allí donde toca Berlanga… muchas veces, aquello era un desastre,salvo que no fuera lo suyo propio.Vamos a ver sin puntero y sin PowerPoint, ¡vaya por Dios!… exactamente lasrecaudaciones. Y verán ustedes qué oscilaciones: La Boutique sólo se lleva… tiene unarecaudación de 366.291 pesetas, que es poco dinero. ¡Vivan los novios! ya saca 721.845pesetas. Pero no crean ustedes, porque Tamaño Natural, película muy popular en la épocade la transición, será muy popular entre la culta latini parla, pero no en términos de éxitopopular, ya que es otro desastre económico, porque se lleva 452.781 pesetas. Esta es unade las razones por las cuales tampoco debe extrañar que le cueste mucho, a Luis GarcíaBerlanga, poner en pie proyectos; porque sus películas, dejémonos de tonterías, no dandinero. Alfredo Matas le produce La Escopeta Nacional, que es un éxito estrepitoso. Asaber: 2.061.227 pesetas; o sea, ¡«una pasta gansa»! Y dicen: «Bueno, ¡magnífico!,finalmente».Patrimonio nacional ya gana mucha menos pasta, la segunda: sólo 10.121.459 pesetas.Es mucha menos pasta, pero sigue siendo un pastón. Por el contrario, Nacional III es unacaída estrepitosa… pero de eso que todavía se está oyendo el ruido, de la caída. Es lapelícula de Berlanga que menos dinero ha dado: sólo 392.000 pesetas, nada. Con eso, serodaban dos secuencias y se me pagaba a mí… un desastre.Menos mal que Matas es perseverante y ruedan La Vaquilla, y otra vez vuelve la cosa asubir 1.907.031 pesetas y el divertimento que es Moros y Cristianos 605.000. Pero Todosa la cárcel, en parte quizá por lo dispersa que es y porque está buscando fórmulas nuevaspara contar esta especie de construcción de la base social socialista… del partidosocialista… quizá también porque está menos ajustado el procedimiento y está muycontaminada por ciertos procedimientos falleros muy poco elaborados y por el cine deMariano Ozores, directamente… la cuestión es que sólo se lleva, que también es undesastre… 400.000 pesetas. 34
  35. 35. Y París Tombuctú… ¿qué pueden ustedes esperar? Una película tan desesperada y tannegra… 407.000 pesetas. Bueno, mientras tanto, claro, Berlanga escribe un artículomensual, semanal en Interviú, pasa por erotómano, es jurado del premio de La SonrisaVertical y hace un montón de actividades de todo tipo para conseguir ser un personajepúblico y que todo esto evite y, de alguna manera, mitigue que no todas sus películas sonéxitos. En todo caso, a partir del 99 y del corto El sueño de la maestra, Berlanga, enconsonancia con el discurso de su película París Tombuctú, desaparece.No es casual, quien quiera verlo así, que, en el rodaje de París-Tombuctú se rompa unapierna, o la cadera… algo se rompe, no me acuerdo muy bien, qué se rompe… su hijo siestá aquí nos lo recordará. Y no es casual, que después de rodar El sueño de la maestra,cuando va a no sé qué sitio, en la asesina T4 resbala. Prácticamente la estrena él y serompe la cadera otra vez. Entonces, bueno, prácticamente ha conseguido, parece, aunquedebemos decir que hace de la necesidad virtud, que a la fuerza ahorca… ha conseguidoestar tranquilamente en su casa y dar rienda suelta a su misantropía, cual nos comentabasu hijo hace un momento. Pero, evidentemente, París-Tombuctú no sólo es una películasuicida, como suicida es su protagonista, sino que es una película estrictamentetestamentaria. Luego está la coda de Todos a la cárcel, pero eso es un jugueteo.Quizá hayan sido más de 5 minutos, pido excusas al auditorio. 35
  36. 36. PONENCIASKEPA SOJOKepa Sojo nace en Llodio – Álava, en el año 1968.Es cineasta y profesor de Historia y Estética del Cine en la Universidad del País Vasco.Doctor en Historia del Arte con una tesis doctoral sobre “Bienvenido MisterMarshall” (1952), de Berlanga, por la U.P.V.-E.H.U. y especialista en Historia y Estéticade la Cinematografía, por la Universidad de Valladolid.Autor de múltiples libros y artículos sobre el séptimo arte, entre los que destacan: “Sobreel cine alemán. De Weimar a la caída del muro”, “Compositores vascos de cine” o “Sobreel cine belga. Entre flamencos y valones”.Como profesor ha impartido cursos y conferencias en Versalles, Lyon, Tours, Damasco,Amann, Túnez, Santiago de Chile y Lisboa.Como cineasta ha dirigido un largometraje: “El síndrome de Svensson” (2006), así comotres cortometrajes: “Cuando puedas” (2003), con el cual ganó el III Certamen deCortometrajes Gau Laburra de Beasain (Guipúzcoa); “Looking for Chencho” (2002), conella obtuvo el Premio al Mejor Cortometraje en el Festival de Cortometrajes de Valencia;y “100 maneras de hacer el pollo al txilindrón” (1997), con los que ha obtenido cerca decuarenta premios nacionales e internacionales. También ha llevado a cabo una teleseriepara Euskal Telebista, “Platos sucios” (2000). Dirige desde 2007 el Festival decortometrajes de Amurrio, Begibistan y ha formado parte del comité ejecutivo del NEFF(Festival de cine europeo de Vitoria-Gasteiz), entre 2005 y 2007.Actualmente es el Director de Proyección Universitaria y Extensión Cultural del Campusde Álava de la U.P.V.-E.H.U.MISTER MARSHALL EN EGIPTO. LA VISITA DEL SEÑOR PRESIDENTE Y SURELACIÓN CON LA PELÍCULA DE BERLANGA.A. A modo de introducción.Bienvenido, Mister Marshall es una película que, por su importancia, ha tenidoconsecuentes cinematográficos evidentes en diversos filmes realizados tras el éxito de laobra de Berlanga, y que, en cierto modo, responden a una lógica, ya que son películasambientadas en el campo hispano de los años cincuenta y que parten de una anécdotasemejante a la de la película del valenciano. No obstante, lo que a continuación vamos acomentar, supone una aportación totalmente novedosa e inédita en la historiografía sobreel cine español, que es el descubrimiento de una película egipcia: Ziyara as said ar-rais(La visita del señor presidente, 1994), que es, prácticamente, una copia calcada deBienvenido, Mister Marshall, en un contexto geográfico, socio-político, cultural ycronológico totalmente diferente al de la película española, lo cual sorprende todavíamás1.1 . Como avance a esta investigación, publicamos en 1997 un artículo en la revista Secuencias, de laUniversidad Autónoma de Madrid, en el cual dimos una primera aproximación a este descubrimiento tannovedoso y original. La ficha completa del artículo en cuestión es: SOJO, K. Una versión egipcia de“Bienvenido, Mister Marshall”: “La visita del señor presidente”. Revista Secuencias. Nº 6. Ed.Universidad Autónoma de Madrid. Abril 1997. pp. 51 a 64. 36
  37. 37. La visita del señor presidente, es un "remake" un tanto "sui generis" de Bienvenido,Mister Marshall. Decimos "remake" por no decir plagio, aunque la película egipcia tienetodos los visos de serlo, por ser casi una copia exacta de la película española. De todosmodos, es arriesgado aventurar si el plagio, en el caso de que lo haya, ha sido obra deldirector del filme, Munir Radi, o por contra, del autor del libro en el que se basa el guiónde la película, Yusuf al-Qaid. Lo más factible es pensar que el director del filme, tras leerel libro de al-Qaid y ver la película de Berlanga, ha hecho un refrito entre ambas obras,merced a sus similitudes, y ha elaborado la película tal y como la conocemos2.Como hemos podido observar, la película es calcada a Bienvenido, Mister Marshall. Si aesto añadimos detalles de secuencias concretas, nos damos cuenta de las evidentessimilitudes entre ambos filmes. Algunos ejemplos son los números musicales, concanciones relacionadas con el tema de los americanos, especialmente la del ensayo delrecibimiento, o las secuencias en que aparecen filas de gente esperando a recibir unavacuna, o el momento de la mesa de peticiones, que coincide claramente con su ejemploinicial en la película de Berlanga, por no hablar de los discursos del alcalde y lasautoridades, que son similares a los del filme del levantino. La secuencia de lospreparativos del recibimiento y la del recibimiento, propiamente dicha, son exactamenteiguales a las de la película del valenciano, si bien se alargan un poquito en la películaegipcia. El epílogo musical y la decepción tras el paso de largo de los americanos, estambién una copia del filme berlanguiano.La sorpresa de Berlanga fue manifiesta cuando le comentamos de la existencia de unfilme egipcio posterior tan parecido a Bienvenido, Mister Marshall. Tal fue su asombroque al principio no sabía si era él quien se había inspirado en el filme egipcio oviceversa3.Estas líneas pretenden introducir un tema inédito y desconocido, hasta ahora, dentro delcine español. Es más, casi podríamos hablar de plagio al constatar la evidente relaciónentre la película de Luis García Berlanga y el filme egipcio de Munir Radi, La visita del2 La coincidencia de dos películas similares, es un asunto que se ha producido varias veces a lo largo de lahistoria del cine. En el caso que nos ocupa, hay un evidente desfase cronológico y, obviamente, esplausible pensar en el plagio, por así decirlo. No obstante, en el cine reciente hay un caso más curioso yparadójico que el que nos atañe, que es el de The Truman Show (El Show de Truman, una vida en directo,1998), filme americano del director australiano Peter Weir, y el del cortometraje español Te lo mereces(1996), del madrileño Felipe Jiménez Luna. En esta ocasión, se trata de dos producciones muy diferentes:un cortometraje de ficción de menos de veinte minutos, y un largometraje norteamericano de granpresupuesto y grandes estrellas. Ambas líneas argumentales son similares. El corto español se ambienta enun “reallity show” y en él se narra la historia de un individuo, cuya vida ha sido una ficción creada por elprograma de TV y seguida por cámaras ocultas. En el filme americano, el “reallity show” es la vidacotidiana del protagonista. No obstante, todo lo que le rodea es falso y cámaras ocultas retransmiten a todoel mundo la vida del individuo en el programa más seguido de la historia de la televisión. Es difícilasegurar si Weir ha plagiado a Jiménez, o si a ambos autores se les ha ocurrido la misma idea en lugaresdiferentes. No obstante, el hecho de que Te lo mereces, haya sido un cortometraje con gran difusióninternacional televisiva y de que haya ganado múltiples premios nacionales y, sobre todo, internacionales,hacen pensar que los responsables del filme de Weir han podido inspirarse en el cortometraje español.3. Declaraciones de Berlanga. 50 aniversario del rodaje de Bienvenido, Mister Marshall. Intervienen: LuisG. Berlanga, Agustín Tena y Kepa Sojo. Guadalix de la Sierra, 11-10-2002. 37
  38. 38. señor presidente4. Cambiando el contexto cultural, temporal y geográfico del filmeegipcio, nos damos cuenta de que las coincidencias entre la película de Berlanga y elfilme de Radi son excepcionales5.Veamos, a continuación, una sinopsis del filme egipcio,algunos rasgos biográficos del director de la obra en cuestión, Munir Radi, y del autor dela novela en que fundamentalmente se basa la película, Yusuf al-Qaid, para seguir con unanálisis comparativo de los contextos históricos por los que se mueven ambas películas yanalizar, por último, algunos de los rasgos y de las secuencias similares que sedesarrollan en ambas obras6.B. Sinopsis del film.El Dahryia es una pequeña aldea en la zona de Alejandría que recibe la noticia de que elpresidente de los Estados Unidos, junto a su homólogo egipcio, van a pasar por el pueblo,dentro de una visita oficial del máximo dirigente americano a Egipto, con motivo de unasayudas económicas pactadas entre los Estados Unidos y el mundo árabe, tras losenfrentamientos con Israel de fines de los sesenta. Ante esta noticia, las fuerzas vivas dela aldea, con su alcalde Allalah (Mahmoud Andel Aziz) a la cabeza, preparan ilusionadosel recibimiento a los americanos, con la intención de potenciar su pueblo y convertirlo enun balneario. Cada uno de los personajes del pueblo se hace su propia imagen de losamericanos y algunos de ellos piensan que son un equivalente a nuestros Reyes Magos.Comienzan a llegar al pueblo algunas ayudas. Un enviado del gobierno visita la villa yexige a los dirigentes de la misma que el recibimiento esté a la altura de lascircunstancias. La irónica y confusa fascinación por los Estados Unidos de lospueblerinos que aparecen en el filme, provoca que varios de ellos intenten imitar a losestadounidenses en vestimenta y costumbres. Algunos cambian los letreros de sus tiendaspor carteles en inglés. Por otro lado, también hay detractores a la llegada de losamericanos. Uno de ellos, el panadero del pueblo, es detenido en una algarada, yposteriormente, es encarcelado. Su mujer intenta recuperarlo en vano durante todo elfilme. En otro orden de cosas, finalmente llega el día esperado. Tras múltiples ensayos, elcomité de bienvenida, capitaneado por el alcalde Allalah, observa descorazonado cómo eltren en que viaja el presidente estadounidense pasa de largo, para decepción de todos. Lamuerte y posterior funeral del panadero, cuyo cortejo fúnebre se cruza con losdecepcionados habitantes del pueblo, pone un triste epílogo a un filme que, sin embargo,se mueve por unos registros claros de comedia costumbrista.4 . Hemos optado por la transcripción más académica del título original del filme que es Ziyara as-said arrais, así como del resto de títulos de obras cinematográficas y literarias y nombres de personas de origenárabe, intentando evitar la influencia francesa imperante en las transcripciones, a causa de la importanciaque tuvo Francia con respecto a los países árabes. No obstante, cuando aludamos al filme, citaremos sólo eltítulo en castellano por comodidad5 . La sorpresa que provocó el conocimiento de una película tan semejante al filme de Berlanga, en unacinematografía tan exótica y atractiva como es la egipcia, suscitó una línea de investigación para analizar lapelícula en cuestión y valorar, en cierto modo, la relación existente entre ambos filmes. El descubrimientode esta película, como filme inspirado en Bienvenido, Mister Marshall, se produjo en un viaje a Damasco(Siria), en el cual impartimos unas conferencias sobre cine español y aludimos a la película objeto de estetrabajo.6 . Al tratarse de un caso excepcional, hemos variado el esquema que hemos seguido hasta ahora al hablarde los filmes relacionados con Bienvenido, Mister Marshall. 38

×