La música antigua y el Centro de Documentación Musical de Andalucía
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La música antigua y el Centro de Documentación Musical de Andalucía. I Encuentro de la Sociedad de la Vihuela 2005.

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La música antigua y el Centro de Documentación Musical de Andalucía La música antigua y el Centro de Documentación Musical de Andalucía Presentation Transcript

  • La música antigua y elCentro de Documentación Musical de Andalucía Jesús Jiménez Pelayo Asesor Coordinación Musical CDMA I Encuentro de la Salamanca,Sociedad de la Vihuela 3 y 4 de diciembre 2005
  • La música antigua y el CDMA El CDMA: sede, objetivos y servicios. ¿Qué ofrece el CDMA al interesado en música antigua? Una colección bibliográfica especializada. Música de las capillas musicales andaluzas. Series monográficas de producción propia. Música antigua anotada. Música para instrumentos antiguos de cuerda pulsada. Música antigua grabada. Los “Documentos sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía”. Instrumentos musicales antiguos.
  • El Centro de Documentación Musical de Andalucía El Centro de Documentación Musical de Andalucía, dependiente de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, fue creado en 1987 con la finalidad principal de reunir, proteger, conservar y difundir la riqueza del patrimonio musical andaluz en todas sus manifestaciones. Ocupa un edificio de finales del siglo XVI en una de las calles más emblemáticas de Granada, la Carrera del Darro, calle situada entre la colina de la Alhambra y el Albaicín. Se estructura en Dirección, Gerencia- Administración y tres departamentos: Documentación, Biblioteca-Fonoteca y Música de Tradición Oral.
  • Objetivos del CDMA Recuperación del material musical creado o relacionado con Andalucía en todas sus formas. Custodia, tratamiento técnico y conservación de sus colecciones. Mantenimiento de un fondo de documentación que complemente y posibilite el estudio de la música y músicos andaluces. Adquisición de fondos pertinentes a sus fines.
  • Objetivos del CDMA Elaboración de programas de investigación. Censado de recursos musicales y de danza de Andalucía. Difusión del patrimonio musical andaluz, de los fondos propios del centro y trabajos de investigación, mediante actos públicos, ediciones, grabaciones, etc. Organización y participación en actividades relacionadas con las materias propias del centro.
  • Servicios del CDMA Biblioteca-Fonoteca-Videoteca. Búsquedas documentales “in situ” y por Internet. Consulta de la colección bibliográfica y documental. Servicio de referencia bibliográfica. Acceso a bases de datos especializadas. Préstamo de fondos (particular, institucional e interbibliotecario). Reproducción de documentos del centro para investigación.
  • Servicios del CDMA Peticiones de información especializada. Asesoramiento documental y musical. Ediciones, coediciones y colaboraciones. Exposiciones, encuentros, conferencias, conciertos. Cabina de piano. Representación en festivales, concursos y encuentros musicales. Página web.
  • ¿Qué ofrece el CDMA al interesado en música antigua? Una colección bibliográfica amplia y diversa que abarca tanto obras de referencia y consulta como publicaciones especializadas sobre aspectos teóricos, históricos y musicológicos de la música antigua. Una colección documental de música anotada de los siglos XIV al XVIII, tanto original como transcrita, y de la que destaca el relevante y valioso fondo de las capillas musicales de Andalucía. Una colección documental de música grabada, heterogénea tanto en contenido como en formatos. Publicaciones monográficas y discográficas de producción propia que forman la línea editorial del CDMA y cuya finalidad es difundir el patrimonio musical andaluz. Asesoramiento especializado.
  • La colección bibliográfica Se compone de unas 6.000 monografías y unos 400 títulos de publicaciones periódicas que constituyen un fondo esencial para el inicio, desarrollo, apoyo y complemento de cualquier investigación musical. La colección incluye una nutrida representación de obras de referencia y consulta especializadas, tanto impresas como electrónicas (diccionarios, enciclopedias, bases de datos...). El grueso de la colección lo componen las publicaciones monográficas y revistas especializadas que tratan aspectos históricos, sociales, etnológicos, teóricos, biográficos, etc. sobre las distintas manifestaciones musicales. La música antigua tiene una amplia representación en esta colección, existiendo recursos sobre cualquier punto de vista desde el que puede abordarse el estudio de la misma.
  • Música de las catedrales andaluzas El CDMA conserva y difunde una importante colección documental en soporte microforma que contiene las composiciones musicales pertenecientes a los archivos de las capillas musicales andaluzas. Este fondo es fruto de un Convenio de Cooperación entre la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía y la Iglesia Católica en Andalucía firmado en 1988. En dicho convenio, pionero en España, se establecía el valor y la riqueza de dicha documentación y se trazaban las bases para un Plan de Catalogación de la misma que posibilitara su mejor conservación y el acceso de los investigadores.
  • Música de las catedrales andaluzas Esta colección documental está disponible para su consulta pública en el CDMA, aunque su reproducción, edición o comercialización requiere el permiso de cada catedral. La colección se compone de obras tanto manuscritas como impresas del siglo XV al XX y abarca: Cantorales de canto llano Cantorales de polifonía Libros manuales de polifonía Obras en papeles sueltos
  • Música de las catedrales andaluzas Es difícil concretar el número total de obras que integran este fondo, pero puede estimarse entre unas 15.000 a 18.000 composiciones musicales. El contenido musical de la colección es fundamentalmente religioso, en su triple vertiente de composiciones vocales, instrumentales y vocales-instrumentales. Las principales formas musicales que encontramos son misas, salmos, himnos, magníficats, motetes, lamentaciones, salves, letanías, cantatas y villancicos.
  • Música de las catedrales andaluzas La música antigua está Autores más ampliamente representativos: representada en esta colección por las obras de Cristóbal de Morales los más destacados polifonistas del siglo XVI, Francisco Guerrero XVII y XVIII español. Jerónimo de Aliseda Santos de Aliseda Rodrigo de Ceballos Destaca la producción Ambrosio Cotes de los maestros de Luis de Aranda las capillas musicales Pedro Escobar de Granada, Sevilla, Málaga y Jaén. Alonso Lobo Juan Manuel de la Puente Pedro de Soto
  • Música de las catedrales andaluzas Para elaborar la catalogación de los fondos musicales catedralicios, a la vez que para potenciar la investigación musical en Andalucía y la recuperación de su cultura musical se crearon los Premios a Proyectos de Investigación Musical en 1989. Previamente, a fin de unificar criterios y seguir una metodología moderna y acorde con las recientes investigaciones en esta materia, el CDMA celebró unas Jornadas Metodológicas de Catalogación de los Fondos Musicales de la Iglesia Católica en Andalucía, a la que asistieron especialistas de todo el país y de prestigio internacional.
  • Música de las catedrales andaluzas Equipos de investigadores, musicólogos, archiveros y documentalistas, en una tarea común coordinada que significa un plan pionero en cuanto a su carácter globalizador, dado que afronta la recuperación, catalogación, estudio, edición y microfilmación de uno de los fondos patrimoniales más importantes a nivel internacional en cuanto a calidad y cantidad, han llevado a cabo este proceso con prácticamente la totalidad de los archivos catedralicios andaluces. Para dar a conocer el resultado de este plan, el CDMA ha creado la colección monográfica “La música en las catedrales andaluzas”, donde han aparecido hasta el momento los catálogos musicales de la Capilla Real de Granada y de las catedrales de Granada, Sevilla, Málaga, Jaén, Almería y Cádiz.
  • Música de las catedrales andaluzas Los catálogos recogen la referencia completa de cada composición junto con su íncipit musical, lo que facilita una mejor identificación de las mismas. El vaciado de las composiciones musicales conteni- das en los libros de polifonía y de canto llano es un valor añadido de dichos catálogos. De manera paralela a la confección de los catálogos generales de las capillas musicales, el CDMA viene incentivando, a través de los Premios de Investigación Musical, la realización de estudios específicos sobre determinados fondos o secciones de este importante patrimonio musical: catálogos monográficos de las obras de un autor, de formas musicales concretas, de un tipo de música (polifonía, canto llano, instrumental…), etc.
  • Música de las catedrales andaluzasCatálogo del Archivo deMúsica de la Capilla Realde Granada, 1993-1994 Catálogo de libros de polifonía de la Catedral de Sevilla, 1994 Catálogo del Archivo de Música de la Catedral de Granada, 1991
  • Música de las catedrales andaluzasCatálogo del Archivo de Música de Catálogo del Archivo dela Catedral de Málaga, 2003 Música de la Catedral de Cádiz, 1993
  • Música de las catedrales andaluzas Noticias y catálogo de música en el Archivo de la S. y A.I.C. deDocumentario Almería, 1997 musical de la Catedral de Jaén, 1998
  • Música de las catedrales andaluzas En la actualidad el CDMA está llevando a cabo la digitalización de esta documentación musical partiendo de los microfilmes que posee. Simultáneamente se está diseñando un tipo de registro bibliográfico basado en las Normas RISM (Repertorio Internacional de Fuentes Musicales) que permita automatizar adecuadamente una colección de estas características. Se trabaja también en una indización global de todos los catálogos hasta la fecha publicados y en una normalización de los nombres de autores, títulos de las obras y formas musicales, todo ello con vistas a aunar criterios para que el proceso de informatización sea lo más eficaz posible.
  • Música de las catedrales andaluzas Con todo lo anterior se pretende no sólo facilitar y mejorar la tarea de búsqueda y reproducción de la documentación, sino la creación de una gran base de datos que sirva de fuente principal, normalizada y automatizada para la consulta de la totalidad del fondo musical catedralicio andaluz. Esta base de datos, de consulta única y exclusivamente en las instalaciones del CDMA, almacenará y permitirá recuperar los datos de cada una de las piezas musicales junto con sus correspondientes imágenes digitales.
  • El CDMA y la investigación sobre música antigua La colección documental de las catedrales de Andalucía particulariza al CDMA como uno de los pocos centros públicos españoles que cuentan con acceso directo a una colección de música antigua tan amplia e importante para el estudio, la investigación musicológica y la interpretación musical con una proyección nacional e internacional. A su sede acuden estudiosos e investiga-dores de todo el mundo con objeto de acceder de manera rápida y cómoda a una documentación cuya consulta sería de otro modo una lenta, ardua y difícil tarea.
  • Otras colecciones de música antigua del CDMA El CDMA ha puesto en marcha también varias colecciones monográficas, de producción propia y en colaboración con otras instituciones, en las que tiene cabida la música antigua. Destaca entre ellas la colección de inventarios y catálogos de órganos existentes en las diferentes provincias andaluzas, los estudios y transcripciones de canto llano y música renacentista y barroca, y la edición en cinco volúmenes de la obras completas de Rodrigo de Ceballos, a cargo del gran hispanista americano Robert J. Snow.
  • Otras colecciones de música antigua del CDMA1 3 4 Una de las líneas de edición abiertas por el CDMA incluyen la difusión de fondos específicos de las capillas musicales. 1. El canto llano de la Catedral de Córdoba 2. Villancicos barrocos en la Capilla Real de Granada 3. La música de la Catedral de Granada en la primera mitad del siglo XVII: Diego de Pontac 4. La 2 música en Cádiz: la catedral y su proyección urbana durante el siglo XVIII.
  • Publicaciones de música antigua anotada en el CDMA Junto con las publicaciones de producción propia, el CDMA posee también una interesante colección bibliográfica de música de los siglos XV al XVIII. Es de destacar la serie “Monumentos de la música española” del Instituto Español de Musicología, con las ya clásicas transcripciones de música antigua española realizadas por Higinio Anglés, Miguel Querol, Jose Mª Llorens y Emilio Pujol.
  • Publicaciones de músicaantigua anotada en el CDMASe conservan obras originales,reproducciones facsímiles ytranscripciones. Estaspublicaciones abarcan una triplevertiente: Los cancioneros musicales medievales y renacentistas. Las recopilaciones de la opera omnia de los grandes polifonistas españoles. Las publicaciones para instrumentos musicales específicos: tratados, métodos, composiciones sueltas, libros y recopilaciones de piezas.
  • Música para instrumentosantiguos de cuerda pulsada Laúd Archilaúd Tiorba Guitarra renacentista Guitarra barroca Vihuela
  • Música parainstrumentos antiguos de cuerda pulsada El CDMA conserva una amplia colección de música anotada para estos instrumentos. Destacan, por su calidad y utilidad para la investigación musicológica e interpretativa, las ediciones facsímiles de las tablaturas musicales que fueron apareciendo para estos instrumentos en Italia, Francia, España, Alemania y Países Bajos durante los siglos XVI y XVII.
  • Literatura musical para laúd  Con los inicios del siglo XVI florece una auténtica literatura laudística.  Es una literatura que recibe su empuje inicial de las formas de la música vocal, con transcripciones de canciones profanas y motetes. Posteriormente surge una música instrumental más propia, con los ricercari, y más inspirada en los modelos de la danza: allemandes, pavanas, passamezzos, saltarellos, etc. Cuando más tarde dichas danzas, estructuradas en un único esqueleto armónico y agrupadas en número de dos o tres, se sucedan unas a otras alternando movimientos vivos con otros más lentos se producirá el nacimiento de una importante forma musical: la suite.
  • Tablaturas para laúd Siglo XVI Italia Algunos autores representados en el CDMA: Spinacino Dalza Bossinenis Francesco da Milano Borrono Rotta Crema Gorzanis Radino Terzi Molinaro VecchiGran producción, en parte por la gran rivalidad de dos impresores venecianos: Antonio Gardano y Girolamo Scotto.
  • Siglo XVI Tablaturas para laúd Italia Francesco Spinacino Giovanni Maria da Crema Intabulatura de lauto. Intabolatura de lauto di recercari...Venecia: Petrucci, 1507 Venecia: A. Gardano, 1546 La obra de Spinacino contiene los primeros Crema fue colaborador del gran ejemplos de Francesco da Milano y su obra es composiciones de representativa del esplendor de la música instrumental literatura para laúd del pura para laúd, los renacimiento llamados ricercari.
  • Tablaturas para laúd Siglo XVI Italia Francesco da Milano Intavolatura de viola o vero lauto cioe. Nápoles: G. Sultzbach, 1536 Llamado el divino por su gran habilidad en el arte del laúd, alcanzó una enorme fama en Italia y fuera de ella por sus composiciones, ricas no sólo por su técnica sino también por su melodiosa armonía. Giacomo Gorzanis Intabolatura di liuto. Venecia: A. Gardano, 1561- 1564 Su amplia producción se caracteriza por no estar compuesta únicamente de transcripciones, sino de páginas originales.
  • Tablaturas para laúd Siglo XVII Italia Algunos autores representados en el CDMA: Alessandro Piccinini Giovanni Anerio Domenico Melli Pietro Paolo Melli Girolamo Frescobaldi
  • Tablaturas para laúd Italia Siglo XVII Pietro Paolo Melli Intabolatura di liuto attiorbato Venecia, 1614-166 Los cuatro volúmenes de Melli contienen especialmente danzas, varias sonatas, preludios y varias piezas concertadas para dos laúdes. La tablatura está destinada a un laúd atiorbado de 13 órdenes (véase imagen). Es una obra representativa de la evolución del laúd hacia la tiorba que se produce en este siglo.
  • Tablaturas para laúd Francia Siglo XVI Algunos autores representados en el CDMA: Pierre Blondeau Paladin Adrian Le Roy Alberto De Ripe Guillaume de Morlaye Jules BelinGran producción debido, como en Italia, a la rivalidad de dos impresores parisinos: Le Roy-Ballard y Granjon-Fezandat.
  • Tablaturas para laúd Siglo XVI Francia Guillaume de Morlaye Premier et second livre de tabulature de leut. Paris: Fezandat, 1552-1558 Los tres libros de tablaturas de Morlaye fueron muy difundidos en Francia. Destacó también en la composición para guitarra. Très brève et familière introduction pour entendre... la tablature de Llutz. Paris: Pierre Attaingnant, 1529 Es la primera tablatura para laúd editada en Francia. El autor de la música probablemente sea Pierre Blondeau.
  • Tablaturas para laúd Siglo XVII FranciaAlgunos autores representados en el CDMA: Antoine Francisque Dennis Gaultier Ennémond Gaultier Bataille Guédron Boësset Jean Baptiste Besard de Besançon Rigaud François Richard Etienne Moulinie Jacques Gallot
  • Tablaturas para laúd Siglo XVII Francia Antoine Francisque Le trésor d’Orphée, livre de tablature de luth París: Ballard, 1600 Es la primera gran colección de preludios, fantasías y formas de danza del siglo XVII francés. Denis Gaultier. Pièces de Luth sur trois differens modes noveaux París, 1669 Incluye suites perfectamente estructuradas y en las que se mantiene la unidad tonal.
  • Tablaturas para laúd Siglo XVII Francia Airs de differents autheurs… J. B. Besard de Besançon París: Pierre Ballard, 1608- Isagoge in artem 1623 testudinariamSexto volumen de Ausburgo, 1617 los once que Libro que incluye, formaban esta además de primera gran tablatura, colección de indicaciones música francesa técnicas para para laúd tañer laúd. recopilada por Gabriel Bataille. Thesaurus armonicus Colonia, 1603 Detalle de tablatura incluida en esta extensa y difundida antología de Besard de Besançon.
  • Tablaturas para laúdAlemania y Países Bajos Siglo XVI Algunos autores representados en el CDMA: Hans Newsidler Matheus Waissel Matheus ReymannEn los Países Bajos es de destacar la labor del impresor Pierre Phalèse, de Lovaina, que publicó numerosas antologías para laúd muy cuidadas en su aspecto estético.
  • Tablaturas para laúd Alemania y Países Bajos Siglo XVI Sixtus Kargel Novae elegantisisimae gallicae et italicae Matheus Reymann cantilenae… Noctes musicae Estrasburgo, 1574 Heidelberg, 1598 Obra muy influenciada por la Importante ymúsica europea, por voluminosa obra paralo que incluye sobre laúd de 8 órdenes. todo canciones francesas e
  • Tablaturas para laúd Siglo XVI Alemania y Países BajosLas antologíaseditadas por PierrePhalèse son de unagran bellezatipográfica, peroestán plagadas deerrores. Gozaron deuna gran popularidade incluían obras deautores italianos yfranceses. Des Chansons Reduictz en Tabulature de Lut à deux, trois et quatre parties Lovaina: Pierre Phalèse, 1546-1547
  • Tablaturas para laúdAlemania y Países Bajos Siglo XVII Algunos autores representados en el CDMA: G. G. Kapsberger Jacob Bittner Sixtus Kargel Nicolas ValletMientras que en toda Europa se asiste a la desaparición casi total del laúd, éste es utilizado ampliamente en Alemania durante el siglo XVIII, tanto en funciones de acompañamiento como de solista. La mayoría de esa literatura musical ha llegado hasta nosotros manuscrita y sólo parte de ella es accesible en edición moderna.
  • Tablaturas para laúd Siglo XVIIAlemania y Países Bajos G. G. Kapsberger Libro primo d’intavolatura di Lauto. Roma, 1611 Aunque alemán, Kapsberger publicó su obra en Italia. Jacob Bittner Compuso varios libros para Pièces de Lut…, 1682 guitarrón y guitarra, y ésteBittner introduce en la suite el (portada y tablatura) para minuetto y la chacona. laúd.
  • Literatura musical para tiorba Para robustecer la sonoridad del laúd, se ampliaron sus dimensiones, se cambió la forma de la caja y se le añadieron nuevas cuerdas y un nuevo clavijero, resultando de este modo un nuevo instrumento: la tiorba. La progresiva decadencia del laúd y su sustitución por la tiorba trae consigo la aparición en el siglo XVII de una literatura específica para este instrumento. Las composiciones para tiorba conciben ésta como un instrumento solista, pero sobre todo como instrumento acompañante o bajo continuo, es decir, para tocar y cantar. La forma predominante en esta literatura es la monodia acompañada en sus diferentes expresiones: canzonettes, madrigales, arias, etc.
  • Tablaturas para tiorba Italia Siglo XVII Algunos autores representados en el CDMA: Girolamo Frescobaldi Enrico Radesca Rontani Bellerofonte Castaldi G. G. Kapsberger Giovanni Pittoni Alessandro Banchieri Orazio Tarditi
  • Tablaturas para tiorba Siglo XVII Italia Giovanni Pittoni Intabolatura di Tiorba Bolonia: Monti, 1669 Detalle de una tablatura de tiorba con acompañamiento de órgano en esta “sonata da chiesa” de Pittoni. Bellerophon Castaldi Capricci a due stromenti cioé tiorba e tiorbino Módena, 1622Es una de las pocas recopilaciones en las que la tiorbacumple un papel de solista.
  • Tablaturas para tiorba Siglo XVII Francia Siglo XVIII Algunos autores representados en el CDMA: Nicolas Fleury Henry Grenerin Robert de Visée François Campion Denis Delair
  • Tablaturas para tiorba Siglo XVII Francia Siglo XVIII Nicolas FleuryMethode pour apprendre facilement à toucher le Thèorbe. París, 1660Método para tiorba de 14 órdenes muy Robert de Visée representativo de la Pièces de pujanza que la tiorba Théorbe et de adquirió hacia mediados Luth. del siglo XVII en París, 1716 detrimento del laúd. Esta obra, publicada ya en el siglo XIII, contiene una literatura para tiorba más elaborada. Etienne Denis Delair Traité d’accpmpagnement pour le Théorbe et le Clavecin. París, 1690 Otro de los métodos importantes para tiorba como instrumento de acompañamiento.
  • Literatura musical para guitarra renacentista La guitarra renacentista es más común y más considerada como instrumento en Francia que en España o Italia. La literatura específica para este instrumento es escasa. Es en Francia donde encontramos la literatura para guitarra más consistente del siglo XVI, tanto por su cantidad como por su calidad. El repertorio para guitarra renacentista, tal como sucede con el láud, presenta cuatro vertientes distintas: transcripciones de música vocal, composiciones para voz y guitarra, composicio-nes para guitarra sola (fantasías o ricercari) y música de danza.
  • Tablaturas para guitarra renacentista Autores representados en el CDMA: Alonso de Mudarra Miguel de Fuenllana Adrian Le Roy Guillaume Morlaye Simon GorlierEn Italia, donde el laúd no tenía competencia, y en España, donde ocurría lo mismo con la vihuela, se compuso muy poco para guitarra en el siglo XVI. Los españoles Mudarra y Fuenllana incluyeron algunas piezas en sus respectivos libros para vihuela, concretamente 6 piezas de Mudarra y 9 de Fuenllana.
  • Tablaturas para guitarra renacentista Guillaume de MorlayeLe premier livre de chansons, gaillardes, pavanes… en tabulature de guiterne París: Granjon-Fezandat, 1552 Exponente máximo de la literatura guitarrística del renacimiento,Morlaye reunió en este su primer libro para el instrumento numerosas composiciones basadas en formas de danza. Arriba, portada y
  • Literatura musical para guitarra barroca  La música para guitarra en el siglo XVII comprende dos etapas bien diferenciadas, cada una de las cuales ocupa aproximadamente media centuria.  La primera mitad del siglo señala una cierta decadencia en la calidad de la música compuesta para guitarra. El empleo de los movimientos contrapuntísticos del siglo XVI se sustituye ahora por el uso español de golpear los acordes: el tañer rasgueado. El guita-rrista no busca ya las transcripciones polifónicas; se conforma con poner ritmo a la danza o acompañar al canto con sencillos subrayados armónicos. Hacia mediados de siglo XVII encontramos, con la aportación de los compo-sitores franceses, una literatura para guitarra de mayor calidad representada sobre todo por piezas de danza (agrupadas o no en suites), caprichos, sonatas, scherzi y otras formas musicales puramente instrumentales, bien para guitarra solista o con acompañamiento.
  • Tablaturas para guitarra barroca Italia Algunos autores representados en el CDMA: G. G. Kapsberger Giovanni Stefani Giovanni Ambrosio Colonna Benedetto Sanseverino Raffaello Rontani Pietro Millioni Floriano Pico Bartolotti Francesco Corbetta Domenico Pellegrini Giovanni Battista Granata Ludovico Roncalli
  • Tablaturas para guitarra barroca Italia Floriano Pico Angiolo Michele Bartolotti Nuova Scelta di Sonate per la Chitarra Libro 1º di Chitarra Spagnola. Florencia, Spagnola 1640 Nápoles: Paci, 1608 Bartolotti, el célebre tiorbista y guitarrista boloñés, estuvo en Roma al servicio de la La obra de Pico es una de las primeras reina Cristina de Suecia y más tarde deltablaturas italianas con composiciones para príncipe Condé. Su obra es exponente de guitarra barroca. toda una amplia generación de músicos italianos que compusieron para guitarra en la primera mitad del siglo XVII.
  • Tablaturas para guitarra barroca Italia Ludovico Roncalli Cappricci Armonici sopra la Chitarra Spagnola Bérgamo, 1692 La música de Roncalli fue rescatada a finales del siglo XIX. De la única obra que publicó destaca el famoso pasacalle en la menor, el preludio y la giga en fa mayor, y preciosa giga en do mayor.Domenico PellegriniArmoniosi concerti soprala chitarra spagnuolaBolonia, 1650El boloñés Pellegrini fue apreciado como intérprete ycomo compositor. Su obra contiene muchas danzasde la época, llevadas con elegancia, gracia yparticular cuidado de los efectos instrumentales. Latablatura es idéntica a la del laúd.
  • Tablaturas para guitarra barroca Francia Algunos autores representados en el CDMA: Robert de Visée François Campion G. G. Nivers Nicolas Derosier Henry Grenerin
  • Tablaturas para guitarra barroca Francia Robert De Visée Livre de pièces pour la guitarre París, 1682De Visée fue Maestro de guitarra del rey Luis XV de Francia y su obra refleja el ambiente aristocrático de la corte. Este primer libro de los tres que De Visée compuso para guitarra contiene un gran número de danzas, agrupadas en 6 suites, cada una de las cuales tiene de tres a seis movimientos con su respectivo preludio. En la imagen, portada y detalle de tablatura.
  • Tablaturas para guitarra barroca Francia Henry Grenerin. Livre de guitarre. París, 1680 Coetáneo de Robert De Visée, Grenerin representa también el modelo de compositor con una literatura musical para guitarra de gran calidad. François Campion Nouvelles découvertes sur la Guitarre París, 1705 A Campion se debe la composición de las primeras fugas para guitarra. En esta obra presenta ocho formas diferentes de afinación, formas que tan sólofavorecieron la mala costumbre del rasgueo y no, en cambio, el uso artístico del instrumento. A partir de aquí la guitarra se encamina hacia un periodo de
  • Tablaturas para guitarra barroca España Algunos autores representados en el CDMA: Luis de Briceño Lucas Ruiz de Ribayaz Gaspar Sanz Francisco Gerau Santiago de Murcia
  • Tablaturas para guitarra barroca España Lucas Ruiz de RibayazLuz y norte musical para caminar por las cifras de la guitarra española Madrid, 1677 El volumen esinteresante por susejemplos musicales de danzas, arias y cantos populares. Utiliza un sistema Gaspar Sanz mixto de cifras y Instrucción de música sobre la guitarra letras, como ya española hiciera Luis de Zaragoza, 1674 Briceño en su Está considerado el tratado más completo Método (1626). sobre guitarra barroca. Se publicó por primera vez en 1674 y conoció otras siete ediciones, siendo la última del año 1697.
  • Tablaturas para guitarra barroca España La obra de Gaspar Sanz consta de tres volúmenes. El primero es de carácter elemental y trata temas de afinación, tipos de notación y de tañer, colocación de la mano izquierda, acordes y piezas muy sencillas. El segundo, sin parte teórica, estudia los sones más comunes usados en España. El tercero, también sin parte teórica, contiene diferencias sobre pasacalles. Junto con el segundo contiene las obras más complejas y bellas del autor. En la imagen de arriba, el “Abecedario” de Sanz con los acordes esenciales de la guitarra.
  • Literatura musical para vihuela A lo largo del siglo XVI y mientras el laúd gozaba de una creciente simpatía en toda Europa, en un país tan sólo, España, los músicos más refinados preferían la vihuela, un instrumento a medio camino entra el laúd y la guitarra. Fue uno de los instrumentos predilectos de su época, ampliamente tocado en la corte, en las casas nobles y entre la burguesía por músicos profesionales y aficionados. Su periodo de vigencia abarca unos 50 años y se conservan sólo tres instrumentos originales, dos en París y un tercero en Quito. La literatura musical para vihuela comprende unas 800 obras contenidas principalmente en 7 libros de tablaturas en cifra editados entre 1536 y 1576, y en los manuscritos de Madrid y Cracovia.
  • Literatura musical para vihuela Esta literatura se caracteriza por su originalidad: el énfasis que dan los siete libros a determinados géneros musicales los distingue del repertorio de laúd de la época. Junto a las acostumbradas transcripciones de música vocal sacra y profana, aparecen canciones para voz y vihuela que constituyen los más antiguos ejemplos de monodías acompañadas. Son abundantes también las piezas de estilo contrapuntístico, como son las fantasías, y las páginas de carácter virtuosista, como es el caso de las diferencias o variaciones, de las que nuevamente los compositores de música para vihuela son precursores.
  • Tablaturas para vihuela Autores representados en el CDMA: Luys de Milán Luys de Narváez Alonso de Mudarra Enríquez de Valderrábano Diego Pisador Miguel de Fuenllana Esteban Daza
  • Luys de MilánLibro de vihuela de manointitulado El Maestro. Valencia,1536.Gran improvisador, músico en las cortes delDuque de Calabria y Doña Germana de Foix, esteautor representa lo más español del repertoriovihuelístico, aunque viajó a Italia, de dondeseguramente tomó la idea de la tablaturanapolitana. Sus obras requieren de granconocimiento para ser interpretadas, ya que altener gran parte de ellas un corte improvisatoriorequieren de gran atención para mantener launidad. El contrapunto es menos elaborado que elde otros autores. Su obra contiene piezas paravihuela sola y para voz con acompañamiento devihuela. En total: 22 canciones 44 piezas libres 6 danzas
  • Luys de NarváezLos Seys Libros del Delphín de Música en cifrapara tañer vihuela.Valladolid, 1538.Músico granadino en un principio alservicio de Francisco de los Cobosy posteriormente del emperadorCarlos V, a quien acompañó en suviaje a Italia, donde se cree queconoció al celebre laudistaFrancesco da Milano. Su obra tiene un cierto carácter italianizante, gran lirismo y contrapunto escolástico. Los seis libros contienen obras para vihuela sola y para voz con acompañamiento de vihuela. En total: 7 canciones, 11 transcripciones, 14 piezas libres
  • Alonso de Mudarra Tres libros de música en cifra para vihuela. Sevilla, 1546. Poco se sabe de la vida de este canónigo de la Catedral de Sevilla, a través de su obra se piensa que conoció a Francesco da Milano o sucer a Milán y Narváez, y Bermudo lo nombra como cono- los tres entorno, él declara uno demejores vihuelistas en su “Declaración de Instrumentos”. Sus treslibros contienen piezas para vihuela sola, guitarra renacentista, vozacompañada de vihuela, arpa u órgano. Exceptuando las de guitarrason: 27 canciones 5 transcripciones 31 piezas libres 6 danzas
  • Enríquez de ValderrábanoLibro de música de vihuela, intitulado Silva desirenas. Valladolid, 1547De Valderrábano no sabemos ni cuandonació ni la fecha de su fallecimiento, aligual que su localidad de origen. Su librotiene un denso prólogo en el que loreligioso comparte el espacio con lamitología griega, tan apreciada yrecurrida en el Renacimiento. El autordivide su obra en grados de dificultad,siendo el más asequible el primer grado yel más complejo el tercero, si bien hayque decir que toda su obra es de difícilejecución. Hay piezas para vihuela sola,dos vihuelas, y voz con acompañamientode vihuela: 66 canciones 42 transcripciones
  • Diego PisadorLibro de música de vihuelaSalamanca, 1552Nacido en 1.510, es considerado el menosbrillante entre los vihuelistas, ya que suobra contiene algunos errores que hacenpensar que en realidad no estaba al nivelde sus coetáneos y se trataba más bien deun aficionado. El reciente estudio, facsímily transcripción realizado por Francisco Roay Felipe Gértrudix ha supuesto un avanceen el conocimiento y difusión de la obra dePisador. Su libro se divide en siete partesque contienen piezas para vihuela sola ypara voz con acompañamiento de vihuela.En total: 46 canciones 22 transcripciones 26 piezas libres
  • Miguel de Fuenllana Libro de música para vihuela intitulado Orphénica Lyra Sevilla, 1554Nacido en Navalcarnero (Madrid), es sinduda la cúspide del arte vihuelístico.Humanista profundamente culto y religioso,trabajó para Isabel de Valois, esposa deFelipe II. Vivió en Sevilla, donde publicó su“Orphénica Lyra”. Desarrolló una técnicamagistral en la ejecución a pesar de suceguera, técnica que supo reflejar sin dudaen su libro. Sus composiciones son de ungran refinamiento, belleza y dificultadtécnica. Contiene piezas para vihuelas decinco y seis órdenes, guitarra renacentista,y voz con acompañamiento de vihuela. Entotal, exceptuando las obras para guitarra,son: 112 canciones 11 transcripciones
  • El  Todas las obras para “Orphénica instrumento solista están impresas en tablatura de seis, Lyra” cinco o cuatro líneas, según sea para vihuela común, Fue impreso en Sevilla por vihuela de cinco órdenes o Martín de Montesdeoca en guitarra. una tirada de 1.000 ejemplares.  La música para vihuela y canto aparece en dos formatos: con La obra se divide en Seis la voz que se canta cifrada en Libros y comprende 175 folios tablatura, señalada en cifras de música en tablatura, coloradas, o con la parte de la precedidos por 10 folios de vihuela en tablatura y la voz texto preliminar que cantada en un pentagrama contienen una dedicatoria al aparte. rey Felipe II, un prólogo al lector, unos avisos sobre el contenido de la obra, el índice de composiciones que incluye y varios poemas dedicados.
  • Ejemplares de “Orphénica Lyra” “Orphénica Lyra” es una obra de gran valor, no sólo por su contenido y antigüedad, sino también por su rareza. Solamente se conocen en todo el mundo 17 ejemplares de los 1.000 de la única edición que se hizo. En España se conservan únicamente 8 ejemplares, en los siguientes centros: Biblioteca Nacional (Madrid)* Monasterio de San Lorenzo de El Escorial Catedral de Burgos Biblioteca de Cataluña (Barcelona) Centro de Documentación Musical de Andalucía (Granada)* La BNE conserva 4 ejemplares, uno de ellos defectuoso.
  • Ejemplares de “Orphénica Lyra” El resto de ejemplares que se conservan están repartidos por Europa y América: British Library (Londres) Bodleian Library (Oxford) Bibliothèque Nationale (París) Bibliothèque du Conservatoire (París) Nassauische Landsbibliothek (Wiesbaden) Bibliothèque Royale (Bruselas) Osterreichisches Nationalsbibliothek (Viena) New York Public Library Newberry Library (Chicago)
  • El “Orphénica Lyra” del CDMA El CDMA conserva un ejemplar original del “Orphénica Lyra” que fue adquirido en septiembre de 2005, tras haberse localizado en un establecimiento de libro antiguo de Madrid. Su procedencia no está muy clara, aunque parece ser que perteneció a la biblioteca particular de una familia de Galicia. El libro está en buen estado de conservación, sólo presenta algunas manchas de humedad y carece del folio 142, donde se contiene la célebre “De los álamos vengo, madre”, transcripción del villancico de Juan Vázquez. Por carecer de colofón y por otras características, el ejemplar se adscribe al grupo de variantes de la edición identificado por Wagner como B. Con la compra de este valioso libro de música impreso en Sevilla, el CDMA cumple uno de sus principales cometidos, que es la conservación y difusión del patrimonio musical andaluz.
  • El “Orphénica Lyra” del CDMA El ejemplar conserva la encuadernación original en pergamino. Portada principal
  • El “Orphénica Lyra” del CDMA Portada Portad Libro a LibroSegundo Tercero
  • El “Orphénica Lyra” del CDMA La imagen refleja el buen estado de conservación del libro.
  • El “Orphénica Lyra” del CDMA Página donde comienza la endecha “Si los delfinesPortad muerena Libro deCuarto amores”.
  • El “Orphénica Lyra” del CDMA Imagen de dos folios del Libro Segundo, con una transcripción de un motete de Gombert (izquierda y arriba derecha) y una Fantasía del autor (abajo derecha).
  • Esteban DazaLibro de música en cifras para vihuela, intituladoEl Parnaso.Valladolid, 1576. Poco se sabía de este autor hasta la reciente investigación llevada a cabo por John Griffiths. Gracias a este este estudio sabemos que nació en Valladolid hacia finales de 1.537, en el seno de una acomodada familia. Al igual que la obra de Milán, la música de Daza parece representar lo genuino español, con ciertos aspectos que vislumbran la llegada del nuevo estilo (homofonía). Esta obra contiene piezas para vihuela sola y para voz con acompañamiento de vihuela: 38 canciones, 2 transcripciones y 22 piezas libres.
  • La música antigua grabada y el CDMA El CDMA posee también una amplia colección de grabaciones musicales en formatos muy diversos que van desde el cilindro de cera hasta la grabación digital, pasando por las cintas magnetofónicas, los rollos de pianola y los discos de cartón, metal, pizarra y vinilo. La música antigua tiene una amplia representación en esta colección de música grabada. El CDMA conserva grabaciones de los principales y más importantes sellos comerciales del mercado como Astrée Auvidis, Hyperion, Harmonia Mundi, etc., Independientemente de las grabaciones que adquiere el centro, es de destacar el esfuerzo por crear y diseñar una colección discográfica de producción propia: “Documentos sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía”.
  • Documentos sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía Esta colección discográfica es un proyecto de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, realizada por la Empresa Pública de Gestión de Pro-gramas Culturales por encargo y con el asesoramiento y dirección científica del CDMA. Fruto de la recuperación, transcripción y estudio de la moderna investigación el planteamiento con el se creó la colección era el de rescatar del olvido a grandes compositores andaluces de la música universal, como Rodrigo de Ceballos, Cristóbal de Morales, Francisco Guererro, Luys de Narváez, Alonso de Mudarra, Francisco Correa de Arauxo, etc., que aunque conocidos por los especialistas, algunos no han tenido la oportunidad de llegar al gran público, aunque constituyen hitos fundamentales en la cultura andaluza.
  • Documentos sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía Junto con la música creada por andaluces, la colección también da cabida a la música de autores que de algún modo estuvieron relacionados o vinculados a Andalucía, o se inspiraron en ella para su creación artística. Asimismo, la serie se plantea recuperar tanto para los especialistas como para el gran público las grandes obras que permanecen desconocidas en los archivos musicales andaluces. Las grabaciones unen los grandes nombres de intérpretes reconocidos internacionalmente junto a la presencia cualificada y significativa de intérpretes, orquestas y creadores de Andalucía.
  • Documentos sonoros delPatrimonio Musical de Andalucía La cuidada grabación digital de esta serie, el rigor y las cualidades estéticas de las interpretaciones, la elección de acústicas naturales para dar a la música el mayor sabor histórico posible, y los amplios cuadernillos explicativos que acompañan a los discos, realizados por los mejores especialistas, hacen de esta colección una fuente de primer orden para deleite del aficionado, para la investigación y para una nueva imagen interior y exterior del patrimonio musical de Andalucía. Especial hincapié se está poniendo por parte del CDMA en la grabación de música antigua creada, editada, conservada o relacionada temáticamente con Andalucía. El rico patrimonio musical renacentista y barroco andaluz está y estará representado tanto por obras religiosas como profanas, y tanto vocales como instrumentales.
  • Documentos sonoros del Patrimonio Musical de1 Andalucía La música de los grandes compositores andaluces de polifonía del siglo XVI y XVII constituye una de las principales apuestas de2 esta colección. 3 1. Cristóbal de Morales (1500-1553) 2. Fernando de las Infantas (1534-ca. 1610) 3. Rodrigo de Ceballos (ca. 1533-1581) 4. Francisco Guerrero (1528-1599) 4
  • Documentos sonoros delPatrimonio Musical de Andalucía 1 2 Dos grabaciones de música medieval representativas de las diversas culturas que han estado presentes históricamente en Andalucía. 1. Andalucía en las Las Cantigas de Santa María 2. Andalucía en la música judeo-española
  • Documentos sonoros delPatrimonio Musical de Andalucía1 2 La música de la cultura arábigo-andaluza constituye un legado tan valioso e interesante que goza de una presencia obligada en esta colección discográfica. 1. La música de Al-Andalus: la muwassaha 2. La música de Al-Andalus: la nuba garnatí de Tlemecén.
  • Documentos sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía1 2 La música para vihuela del autor granadino Narváez y la de los dos libros para este instrumento impresos en Andalucía (Sevilla, 1546 y 1554) también tienen su versión grabada en varios discos de la colección. 1. El Delfín de Música 2. Lágrimas corriendo (Mudarra y 3 Fuenllana) 3. De los álamos de
  • Documentos sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía 21 3 Grabaciones de grandes compositores andaluces para tecla de los siglos XVI al XVIII. 1. Alabança de Tañedores (organistas en Andalucía 1550-1626), con obras de Bermudo, Lacerna, Hernández Palero y Correa de Arauxo 2. Manuel Blasco de Nebra (1730-1784) 3. Francisco Correa de Arauxo (1584-1654)
  • Documentos sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía 21 Una de las líneas abiertas en esta colección se centra en las grabaciones de música compuesta por autores que, no siendo andaluces, tuvieron una vinculación importante con Andalucía. Tres ejemplos representativos son: 1. El extremeño Juan Vásquez (ca. 1510-1575), que vivió y editó sus obras en Sevilla 2. Pedro Rabassa (1683-1767), 3 maestro de capilla de la catedral de Sevilla. 3. Jun Manuel de la Puente (1692-1753), maestro de capilla de la catedral de Jaén.
  • Documentos sonoros delPatrimonio Musical de Andalucía1 2 Las colecciones de tipo temático con piezas de compositores andaluces son también consideradas otra forma interesante de difusión del patrimonio musical. 1. Ave Maris Stella: música de la Catedral de Sevilla dedicada a la Virgen María 2. Maestros andaluces en Nueva España.
  • Instrumentos musicales antiguos en el CDMA La colección está formada por piezas de un importante valor histórico, musical y artesanal. Destaca la colección monográfica de instrumentos musicales de barro de Andalucía y la representación de instrumentos de los siglos XIX y XX: diversos fonógrafos y gramófonos, arpa, piano, piano de mesa, pianola, armonio, etc. Destacable es también la representación de instrumentos de otras culturas del mundo: instrumentos de viento y percusión de Méjico y Perú, instrumentos de cuerda: rabel (rabab), laúd (ud) y qanun de la escuela Marroquí y de la escuela de Tlemecén, así como una representación de instrumentos asiáticos como el tambor o el violín bicorde chino.
  • Instrumentos musicales antiguos en el CDMA En cuanto a las reproducciones de instrumentos musicales, destacan: Un laúd (ud) de la iconografía de la Arqueta de Leyre (labrada en el año 1004-1005), realizado por Carlos Paniagua. Un laúd del siglo XIII representado en una miniatura de las Cantigas de Santa María del rey Alfonso X el Sabio (códice bl2, cantiga 170), realizado también por Carlos Paniagua. Una vihuela del siglo XVI, realizada por Francisco Hervás, basada en la pieza que se conserva en el Museo Jacquermart- André de París, y en diversas fuentes escritas e iconográficas.
  • Instrumentos musicales antiguos en el CDMAIlustración de la cantiga 170 donde aparece el laúd que sirvió de fuente iconográfica para la reproducciónrealizada por Carlos Paniagua. A la derecha, imagen de varios estados del proceso de elaboración del mismo.
  • Instrumentos musicales antiguos en el CDMA Laúdes de la escuela de Marruecos y de Tlemecén (Argelia).
  • Instrumentos musicales antiguos en el CDMA Rabad (rabel) de la escuela marroquí realizado con piel, madera y caña.
  • Instrumentos musicales antiguos en el CDMA Imagen de la vihuela (izquierda) conservada en el CDMA. Su luthier, Francisco Hervás, se inspiró en el instrumento original existente en el Museo Jacquemart André (París) para el diseño del fondo, la confección de algunas taraceas, y para las tonalidades cromáticas generales del instrumento. Otra de las fuentes en que se basó es la ilustración que aparece en “El Maestro”, libro de música para vihuela de Luys de Milán (arriba).
  • Instrumentos musicales antiguos en el CDMALa forma de la caja es una interpretación sobre lavihuela que aparece en la ilustración anterior de “El Maestro”, de Luys de Milán. En cuanto a la madera, combina el peral y el ciprés, con maderas ornamentales como la caoba o el palosanto. Los dibujos geométricos del diapasón están inspirados por “La Trinidad con Querubines y Ángeles”, obra de Juan de Juanes que se conserva en el Convento de Santa Clara en Gandía (Valencia), en el cual uno de los ángeles tañe la vihuela con dicho motivo ornamental.