Sound Recordings Performance Right

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  • 1. Derechos de actuación pública de las grabaciones sonoras Milagros E. Arbelo-García CINF 6995 Dra. Rodríguez Casillas 25 de octubre de 2008
  • 2. ¿Qué es el Derecho de Autor ( copyright )?
    • Forma de protección proporcionada por las leyes de los Estados Unidos. (Título 17, Código Federal de Leyes de los Estados Unidos) para los autores de "obras originales“:
    • obras literarias,
    • dramáticas,
    • musicales,
    • artísticas
    • intelectuales.
    • Esta protección está disponible tanto para obras publicadas como para obras que todavía no se hayan publicado.
  • 3. Derechos exclusivos del dueño del derecho de autor
    • Sección 106 de la Ley del Derecho de Autor de 1976
    • generalmente le da al dueño del derecho de autor el
    • derecho exclusivo para hacer y para autorizar a otros a
    • hacer lo siguiente:
    • Reproducir la obra en copias o fonogramas;
    • Preparar obras derivados basados en la obra;
    • Distribuir copias o fonogramas de la obra al público vendiéndolas o haciendo otro tipo de transferencias de propiedad tales como alquilar, arrendar o prestar dichas copias;
  • 4.
    • Presentar la obra públicamente, en el caso de obras literarias, musicales, dramáticas y coreográficas, pantomimas, películas y otras producciones audiovisuales;
    • Mostrar la obra públicamente, en el caso de obras literarias, musicales, dramáticas coreográficas, pantomimas, obras pictóricas, gráficas y esculturales, incluyendo imágenes individuales de películas u otras producciones audiovisuales; e
    • En el caso de grabaciones sonoras, interpretar la obra públicamente a través de la transmisión digital.
    Derechos exclusivos del dueño del derecho de autor
  • 5. ¿Qué es una grabación sonora (“sound recordings”) ?
    • De acuerdo a Ley de Copyright una grabación sonora es una obra que resulta de la fijación de una serie de sonidos musicales, hablados u otros sonidos en medios como discos, casetes, cd u otro “ phonerecords ” donde se encuentra plasmada la grabación.
    • Las grabaciones sonoras no incluyen los sonidos que acompañan una película u otro trabajo audiovisual. Estas obras gozan del copyright de la película o el trabajo audiovisual .
  • 6.
    • Phonerecords: objeto material en el cual los sonidos están plasmados por cualquier método conocido o desarrollado en el futuro y del cual los sonidos puedan ser percibidos, reproducidos o comunicados, tanto directamente o con la ayuda de alguna máquina o aparato.
    ¿Qué es una grabación sonora (“sound recordings”) ?
  • 7.
    • En una grabación sonora hay dos obras separadas: la grabación en si misma y el contenido de la grabación “underlying work”.
    • Puede existir más de una grabación sonora basada en el mismo contenido.
    ¿Qué es una grabación sonora (“sound recordings”) ?
  • 8. Formas de notificaciones para las grabaciones de sonido
    • Las notificaciones en las grabaciones de sonido deben cumplir con cada uno de los siguientes requisitos:
      • 1. El símbolo (P) (la letra P en el círculo); y 2. El año de la primera publicación de la grabación de sonido; 3. El nombre del dueño del derecho de autor en la grabación de sonido o una abreviatura mediante la cual el nombre pueda se reconocido. Si el productor de la grabación de sonido está mencionado en la etiqueta y no aparece otro nombre junto a la notificación, el nombre del productor debe considerarse como parte de la notificación.
      • Por ejemplo: (P) 2002 A.B.C. Records Inc
      • (P): phonerecords
  • 9.
    • © el símbolo de copyright en una grabación sonora indica quién es el dueño de la letra, música o composición musical de la cual se compone la grabación.
    • ® este símbolo es el de “Trademark” . Se puede encontrar en las notificaciones de una grabación sonora si envuelve algún logo de compañía o el nombre de la banda de la grabación.
    Formas de notificaciones para las grabaciones de sonido
  • 10. Derechos de autor de las grabaciones sonoras
    • El dueño del copyright en las grabaciones sonoras puede incluir el artista que graba, los músicos y la compañía de grabación.
    • Es posible que un individuo sea el dueño tanto del trabajo musical o contenido de la grabación como de la grabación.
    • La ley de Copyright no provee el mismo grado de protección en el derecho de actuación pública para la grabación sonora como el que provee para el contenido de la grabación.
  • 11.
    • En las grabaciones sonoras la ley sólo valida este derecho cuando dicha actuación es a través de medios digitales.
    • Este aspecto es uno que ha traído controversia a lo largo de los años en cuanto al reclamo de regalías por los dueños del copyright de las grabaciones sonoras.
    • Por ejemplo:
    Derechos de autor de las grabaciones sonoras
  • 12.
    • Se transmite una grabación sonora por una emisora de radio AM/FM tradicional. La emisora paga regalías al dueño del copyright del trabajo musical o contenido de la grabación pero no así al dueño del copyright de la grabación (el artista que grabó, músicos y el sello disquero).
    • Por el contrario si esta grabación es transmitida por Internet (webcaster), o una emisora de radio AM/FM tradicional que también ofrece programación vía Internet entonces tiene que pagar por su uso a ambos dueños del copyright.
    • La diferencia es que el audio se transmitió utilizando tecnología digital.
    Derechos de autor de las grabaciones sonoras
  • 13. Trasfondo histórico
    • Mientras los trabajos musicales u otras obras han disfrutado del derecho de actuación pública por más de 100 años la ley de Copyright no ofrecía ninguna protección legal a las grabaciones sonoras hasta el 1971.
    • En 1971 el Congreso concedió los derechos exclusivos de reproducción y distribución a los dueños del copyright de grabaciones sonoras como respuesta al aumento en la duplicación sin autorizar de grabaciones.
  • 14. Trasfondo histórico
    • En ese momento el Congreso no otorgó el derecho de actuación pública a los dueños de grabaciones sonoras en parte por la oposición de las emisoras de radio y televisión ya que añadiría pagos de regalías adicionales a las ya estipuladas; y también porque el Congreso consideró suficiente el derecho de reproducción y distribución para enfrentar el problema de piratería.
    • En la revisión del Copyright Act del 1976 la Oficina de Copyright recomendó al Congreso que se le otorgara a los dueños del copyright de grabaciones sonoras el derecho de actuación pública pero el Congreso no procedió con dicha sugerencia.
  • 15.
    • En 1995 y luego de ver los avances tecnológicos y cómo estos afectaban los derechos de los dueños de copyright de las grabaciones sonoras, el Congreso responde con el Digital Performance Right in Sound Recordings Act y otorga el derecho de actuación pública a las grabaciones sonoras pero limitado sólo a las trasmisiones por medios digitales.
    • En 1998 a través del Digital Millennium copyright Act el congreso clarifica que el derecho de actuación pública de las grabaciones sonoras también aplica a actuaciones por noninteractive, nonsubscription webcasters, satellite radio broadcasters and cable broadcasters y por lo tanto tienen que pagar regalías.
    • Estaciones que transmiten sus programas por Internet (simulcast) también tienen que pagar regalías por el uso de las grabaciones sonoras.
    Trasfondo histórico
  • 16. Sound Exchange http://www.soundexchange.com/
    • SoundExchange is an independent, nonprofit performance rights organization that is designated by the U.S. Copyright Office to collect and distribute digital performance royalties for featured recording artists and sound recording copyright owners (usually a record label) when their sound recordings are performed on digital cable and satellite television music, internet and satellite radio (such as XM and Sirius).
    • SoundExchange currently represents over 3,500 record labels and over 31,000 featured artists. Its members include both signed and unsigned recording artists; small, medium and large independent record companies; and major label groups and artist-owned labels.
    • License Fees for Public Performance of Music http://www.ipmall.piercelaw.edu/hosted_resources/crs/RL34411_080515.pdf
  • 17. Estaciones de radio digitales en PR
    • WMEG-FM 106.9CHR Spanish Broadcasting System
    • WXYX-FM AC/Various Hits RAAD Broadcasting
    • WRTU-FM 89.7 Spanish/Variety University of Puerto Rico
    • WRUO-FM 88.3 Spanish/Variety University of Puerto Rico
  • 18. Emisoras de radio de PR a través del Internet
    • http:// www.salsoul.com / WPRM-FM 98.5 Tropical Arso Radio Group
    • http:// www.notiuno.com /
    • http:// www.fidelitypr.com / index.html
    • http:// www.tocadeto.com /
  • 19.
    • Édouard-Léon Scott de Martinville inventó el fonoautógrafo para el 1860.
    • El invento de Scott transcribia las ondas de sonido en un papel oscurecido por el humo de una lámpara de aceite.
    Origen de las grabaciones sonoras Fonoautógrafo Primera grabación sonora, 9 de abril de 1860
  • 20.
    • Scott no pretendía que los registros se pudieran escuchar, todavía no se concebía esa idea.
    • Scott quería crear un registro de papel de la voz humana que pudiera ser descifrado en el futuro.
    Origen de las grabaciones sonoras
  • 21. Origen de las grabaciones sonoras
    • Primera grabación sonora "Au Clair de la Lune“ en 1860 17 años antes que la de Edison.
    • “ Au Clair de la Lune” versión de 1931 .
  • 22. Referencias
    • U.S. Copyright Office Circular 1 FUNDAMENTOS DEL DERECHO DE AUTOR ( COPYRIGHT) en http://www.copyright.gov/circs/circ1-espanol.html recuperada el 9 de octubre de 2008
    • U.S. Copyright Law Sección 101 Definitions en http://www.copyright.gov/title17/92chap1.html#101 recuperada el 9 de octubre de 2008
    • Digital Performance Right in Sound Recordings en http://www.lacostamusic.com/record-labels/digitalperformancerightinsoundrecordings.htm recuperado el 11 de octubre de 2008
    • U.S. Copyright Office Circular 56 Copyright Registration for Sound Recordings en http://www.copyright.gov/circs/circ56.pdf recuperado el 8 de octubre de 2008
    • National Recording Preservation Board, Library of Congress. (2005) Copyrigh issues relevant to digital preservation and dissemination of pre-1972 commercial sound recordings by libraries and archives. Council of Library and Information en http://www/clir.org/pubs/reports/pub135/pub135.pdf
    • IBOC Across America en http://radiomagonline.com/digital_radio_update/digital-radio-update-072308/#pr recuperado el 8 de octubre de 2008
    • Expanding the Scope of the Public Performance Right for Sound Recordings: A Legal Analysis of the Performance Rights Act of 2007 (H.R. 4789 and S. 2500) Updated May 15, 2008 en h ttp://www.ipmall.piercelaw.edu/hosted_resources/crs/RL34411_080515.pdf recuperado el 8 de octubre de 2008