Beto romero hacia una teoría del espacio teatral

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Este es el pdf de la presentación para una charla en la Escuela Nacional Superior de Arte Dramático, que conjuntamente con el otro trabajo presentado sobre espacios no convencionales han sido …

Este es el pdf de la presentación para una charla en la Escuela Nacional Superior de Arte Dramático, que conjuntamente con el otro trabajo presentado sobre espacios no convencionales han sido extraídos de mis investigaciones sobre el diseño escénico y el espacio teatral. Me gustaría mucho compartir opiniones, gracias.

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  • 1. HACIA UNA SEMIÓTICA DEL ESPACIO TEATRAL Beto RomeroSPACIO qué es necesario desarrollar una teoría del espacio teatral? ¿Por TEATRAL EL ESPACIO TEATRA •EL ESPACIO TEATRAL Hablar del espacio en el teatro puede parecer obvio, ya que EL el espacio. ESPACIO TEATRAL toda actividad humana se da / sucede / se desarrolla / es en • La noción del espacio se aprehende a través de la experiencia (experiencia que incluye necesariamente la temporalidad), y es a través de esta experiencia que nos manejamos en el espacio EL ESPACIO TEATRAL más intuitiva que conscientemente. • El texto dramático utiliza personajes cuya presencia hace TEATRAL necesaria la existencia de un espacio. (1) La representación tiene sentido a partir de la presencia del actor y esta presencia sólo puede entenderse en el espacio. EL ESPACIO TEATRAL (1) Ubersfeld, Anne “Semiótica teatral”
  • 2. TEXTO DRAMÁTICO Y ESPACIO TEATRALSPACIOEl texto dramático (TD) probablemente sea el único texto que • TEATRAL contiene virtualmente su propia representación. • TD = texto literario (TL) + EL espectacular (TE), donde el TL texto ESPACIO TEATRA •EL ESPACIO TEATRAL espaciales, contiene la fábula y el TE las indicaciones para ser representado. EL Dentro de estas indicaciones encontramos las dependen de las ESPACIO TEATRAL temporales, proxémicas, objetuales, etc. Estas convenciones teatrales de la época, del sentido de teatralidad del autor y de lo que el autor quiera imponer al director para su realización, para situarla en un espacio y en un tiempo compartido EL ESPACIO TEATRAL y presente para los espectadores. • La puesta en escena o el montaje exige la construcción de las TEATRAL acciones dramáticas y esta construcción exige espacialización.  Concluyo: Para que el TD (que es igual a TL + TE) se transforme en texto de representación (TR) necesita ser espacializado, es en esta espacialización que los diferentes agentes que intervienen en la EL ESPACIO TEATRAL producción de sentido del hecho teatral encuentran el terreno común.
  • 3. COMUNICACIÓN CONTEXTO (1) CAMPO CAMPOAGENTES • EMISOR (ES) DE DE • RECEPTOR (ES) EXPE RIENCIA M EXPE RIENCIA E RFUNCIÓN • PRODUCIR • RECEPCIONAR BIDIRECCIONALOBJETO • MENSAJE “ESTOY NERVIOSO” • MENSAJE (INFORMACIÓN “BETO ESTÁ NERVIOSO” CODIFICADA) - CÓDIGO COMÚN Y CLARO - EXISTE UN PROCESO EN LA RECEPCIÓN - HAY UN ENUNCIADO DE RETORNO (FEEDBACK)
  • 4. EN EL TEATRO• EMISOR • RECEPTOR MÚLTIPLE MÚLTIPLE- AUTOR + - PÚBLICO- DIRECTOR + - ESPECTADOR ESCENÓGRAFO o- DISEÑADORES + - AUDIENCIA DISEÑADOR ESCÉNICO- ACTORES + ESENCIA INDIVIDUAL- MÚSICOS + etc. 1. EL TEXTO DRAMÁTICO UTILIZA Y COLECTIVA. PERSONAJES CUYA PRESENCIA HACE NECESARIA LA EXISTENCIA DE UN ESPACIO. (4)• PRODUCIR 2. LA REPRESENTACIÓN TIENE SENTIDO • RECEPCIONAR A PARTIR DE LA PRESENCIA DEL ACTOR Y ESTA PRESENCIA SÓLO PUEDE ENTENDERSE EN EL ESPACIO.• MENSAJE • MENSAJE DECODIFICACIÓN QUEMÚLTIPLES CÓDIGOS IMPLICA PROCESOS (3):QUE SE INTEGRAN EN UN - PERCIBESISTEMA SÍGNICO ACTO TEATRAL - INTERPRETA“ESENCIALMENTE HÍBRIDO” (2) - REACCIONA (e y c)Citar: Semiótica del teatro, F. de Toro pág.94 REPRESENTACIÓN - EVALÚA OBJETO TEATRAL - MEMORIZA Citar: Semiótica teatral, A. Ubersfeld pág. 33
  • 5. (un aparte) • EL DISEÑO ESCENOGRÁFICO“La composición escénica será la primera obra de arte monumental....El camino lleva por dos campos: ala derecha está la utilización abstracta y emancipada del color en forma geométrica, a la izquierda lautilización más real, casi paralizada por las formas externas, del color en forma corpórea. Al mismotiempo existe la posibilidad de avanzar hacia el límite derecho o hacia el izquierdo, y traspasarlos.Detrás de ellos y a la derecha: la pura abstracción; y a la izquierda: el puro realismo. Entre ambosextremos: la libertad sin límites, profundidad, amplitud, riqueza de posibilidades y, más allá, camposde abstracción pura y realismo. Todo está hoy al servicio del artista por circunstancias especiales. Hoyvivimos una libertad sólo posible en el comienzo de una gran época. Al mismo tiempo está mismalibertad es una de las más grandes no libertades, ya que todas estas posibilidades nacen en, entre ydetrás de los límites de una sola e idéntica raíz: de la llamada categórica de la necesidad interior.”(Kandinsky, De lo espiritual en el arte, 1952)
  • 6. (un aparte)“…es la ciencia y el método del escenario y el espacio teatral.(…) La escenografía es una escrituraen un espacio de tres dimensiones. (...) concibe su función no ya como ilustración ideal y unívoca deltexto dramático, sino como dispositivo propicio para iluminar (y no ya para ilustrar) el texto y la acciónhumana, para figurar una situación de enunciación (y no ya un lugar fijo), y para situar el sentido de lapuesta en escena en el intercambio entre un espacio y un texto. ” (Patrice Pavis)“…una auténtica dramaturgia del espacio, concebida como un medio activo y no un soporte pasivode la acción. Integra el sonido y la luz y pone en relación estrecha las artes de la escena (teatro, danza,opera, variedades, circo, etc...) con las artes del espacio - tiempo (arquitectura, pintura, escultura,dibujo, fotografía, etc...) a los fines de una representación o de una presentación.” (Juan Ruesga)El diseño escenográfico que nace como una rama de la Arquitectura, es hoy una disciplinaindependiente en continua evolución que se extiende sobre varios sectores del Diseño. Aspectos talescomo el diseño, la decoración, el diseño técnico de escenarios, el vestuario y la iluminación, son todosartes cuyos límites son casi indistinguibles: lo necesario para crear la escenografía de una obrateatral, una película, un espectáculo de televisión, un show de modas, una exposición, una fiesta y unconcierto, entre muchas otras; la reunión de todo esto se conoce como Diseño Escenográfico.(Diseño Escenográfico, Nuova Academmia di Belle Arti, Milán.)
  • 7. 1ra CONSIDERACION EL ESPACIO TEATRALEl paso del siglo XIX al siglo XX marca una diferencia en el uso del espacio teatral, ya no se concibe como fondo o contexto para desarrollar una acción, adquiere un lenguaje propio, busca su propia expresión como sistema de signos autónomos que se integran en la representación con los demás en este arte total que llamamos teatro.El teatro deja de ser ilusión para dar paso a la convención. El espacio teatral se concibe como una totalidad que involucra activamente la escena y la sala, modificándose constantemente y planteando nuevas soluciones arquitectónicas.Se empieza a hablar de la unidad estilística, que se refiere a la forma como se articulan todos los componentes de una representación, y no como comúnmente se entiende refiriéndose únicamente al aspecto plástico-formal de la escenografía.El espacio teatral deja de “ilustrar” las acciones para “iluminar” la escena, creando sentido en el intercambio entre espacio y texto. No sólo es el lugar del discurso, también significa y se experimenta.
  • 8. 2da CONSIDERACION EL ESPACIO TEATRAL COMO OBJETO DE DISEÑO • CARACTERÍSTICAS1. NECESITA UNA METODOLOGÍA PARA SU OBJETUALIZACIÓN. ESTA METODOLOGÍA CORRESPONDEA LA DISCIPLINA DEL DISEÑO ESCENOGRÁFICO O ESCÉNICO.2. CUMPLE CON LAS TRIADAS BÁSICAS DEL OBJETO DE DISEÑO: ASPECTO FUNCIÓN FORMAL ESTÉTICA ASPECTO ASPECTO FUNCIÓN FUNCIÓN FUNCIONAL TÉCNICO PRÁCTICA SÍGNICA PROCESO RESULTADO3. EL ET CONTIENE ESPACIOS INTRA Y EXTRAESCÉNICOS, ES DECIR ENGLOBA LOS ESPACIOS DE LAPRODUCCIÓN DE LA REPRESENTACIÓN, DE LA REPRESENTACIÓN Y DEL PÚBLICO, Y EL ESPACIO QUELOS CONTIENE.4. COMO OBJETO DE DISEÑO TIENE CONSUMIDOR FINAL (USUARIO), QUE EN EL CASO PARTICULARDEL ET ES DOBLE, YA QUE ES USADO SIMULTÁNEAMENTE POR LOS ACTORES Y POR EL PÚBLICO.
  • 9. 3ra CONSIDERACION CLASIFICACIÓN DEL ESPACIO TEATRAL ESPACIO DRAMÁTICO ESPACIO ESCENOGRÁFICO ESPACIO ESCÉNICO ESPACIO LÚDICO
  • 10. 3ra CONSIDERACION CLASIFICACIÓN DEL ESPACIO TEATRAL • ESPACIO DRAMÁTICODe naturaleza abstracta y conceptual. Es el espacio representado en el texto, es invisible ySe construye en la imaginación a fin de crear el marco donde evolucionan las acciones.“Comprende no solamente los signos de la representación, sino toda la espacialidad virtualdel texto, incluso lo que está previsto como extra escénico.” (5)Por su naturaleza no es necesaria la puesta en escena para la proyección de este espacio,pues es posible construirlo a partir de la lectura del texto, de entender su estructuradramática, de la proyección de los esquemas actanciales y del reconocimiento de lasdidascalias. En extremo podría convertirse en un espacio altamente conceptual. Punto departida valioso, pues a partir del entendimiento de este espacio se puede esbozar lautilización y distribución dinámica del espacio escénico, a la vez que nos permite identificarsignos que merezcan ser objetivados en el escenario.
  • 11. 3ra CONSIDERACION CLASIFICACIÓN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIÓN) EJEMPLO:“SEÑORITA AMELIA”, TEATRO MOCHA GRAÑA GRUPO GENIECILLOS DOMINICALES, DIRECCIÓN DE VÍCTOR MEZA ANÁLISIS ACTANCIAL DE ESQUEMA GRÁFICO DEL ESPACIO “SEÑORITA AMELIA” DRAMÁTICO RESULTANTEAMORDISTORSIONADOY OBSESIVO AMELIA EL MUNDO DE LOS ESPÍRITUS AMELIA AMELIA Y SU MUNDO EL CHE ESPÍRITU DEL CHEESPÍRITUS ESPÍRITUS
  • 12. EL RESULTADO EN EL ESCENARIO EL MUNDO DELOS ESPÍRITUS AMELIA Y SU MUNDO
  • 13. 3ra CONSIDERACION CLASIFICACIÓN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIÓN) • ESPACIO ESCENOGRÁFICO “…el teatro no es más ni menos que el momento efímero en el cual se produce una relación entre actores y espectadores.” Enrique Buenaventura, “La dramaturgia del actor”, Cali 1985Este es un espacio concreto, físico, que involucra el espacio de representación (espacio escénico) y elespacio del público (sala), su importancia reside en que espacializa y condiciona las relaciones entresala y escena, entre el público y la acción. EJEMPLO: “FUNCIÓN VELORIO”, SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA, GRUPO HAZME COMPAÑÍA, CO-DIRECCIÓN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO ZONA DE ZONA DE ZONA DE PÚBLICO ACTUACIÓN PÚBLICO (graderías) (graderías) (graderías) ZONA DE ZONA DE ZONA DE ACTUACIÓN PÚBLICO ACTUACIÓN (escenario) (escenario) (escenario) CONFIGURACIÓN I ACTO II ACTO ARQUITECTÓNICA TRANSGRESIÓN DE REGRESO A ORIGINAL LA CONFIGURACIÓN LA CONFIGURACIÓN ORIGINAL ORIGINAL
  • 14. EJEMPLO: “LAS TROYANAS”, DEPÓSITO EN BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO ZONA DE PÚBLICO ÁREA DE REPRESENTACIÓN
  • 15. 3ra CONSIDERACION CLASIFICACIÓN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIÓN) • ESPACIO ESCÉNICO Es el espacio de representación, concreto, perceptible por el público, adquiere sentido por el espectáculo, es el aquí y ahora, es el signo de la realidad representada. Signo en tanto es un lugar concreto percibido por el público (significante) pero también es el espacio sugerido por ese lugar concreto, remitiéndonos a lo que simboliza (significado). Este espacio nace como producto del trabajo dialéctico entre escenógrafo y director, cuyo punto de partida y entendimiento es la lectura del espacio dramático. Como dice Anne Ubersfeld: “Es en el espacio, precisamente por ser en gran medida un no dicho del texto, una zona particularmente poblada de vacíos, lo que constituye propiamente la gran carencia del texto teatral, donde se produce la articulación texto-representación.” HACE SUYO EL ESPACIO ANO SÓLO ES PARTE TRAVÉS DEDEL MENSAJE, PROCESOS DEINTERACTUA ACTOR PÚBLICO PERCEPCIÓNDIRECTAMENTE Y A TRAVÉSCON EL ESPACIO ESPACIO DE LOS ESCÉNICO PERSONAJES
  • 16. EJEMPLO: “CARICIAS”, MOCHA GRAÑA Y TEATRO SEGURA, MAGIA TEATRO DE ARTE, DIRECCIÓN JOSÉ CARLOS URTEAGAZona de representación delas escenas Puertas POSEE UN DOBLE ESTATUTO CONTRADICTORIO DE REALIDAD Y NO REALIDAD CONSTRUIDO A PARTIR DE LAS PROPIAS CONVENCIONES QUE EL ET PLANTEA EN LA CREACIÓN DEL TEXTO DE REPRESENTACIÓN.
  • 17. EJEMPLO: “TARTUFO”, TEATRO CENTRO CULTURAL PUCP, ETUC, DIRECCIÓN PABLO OZUNA ZONA DE LA PIEDAD ZONA DE LA VANIDAD ZONA DE LOS PLACERES ZONA DEL ENCUENTRO ZONA DE LAREFLEXIÓN
  • 18. EJEMPLO: “TARTUFO”, TEATRO CENTRO CULTURAL PUCP, ETUC, DIRECCIÓN PABLO OZUNA
  • 19. 3ra CONSIDERACION CLASIFICACIÓN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIÓN) • ESPACIO LÚDICOEs el espacio que se define a partir del actor, a través de sus acciones (kinesis) y de sus relacionesespaciales (proxemia). El espacio para ser entendido debe ser experimentado, vivido; el público realiza elejercicio de comprender el espacio de la escena a través de las evoluciones de los personajes, de aquíque el actor se convierte en el eje principal del entendimiento del espacio escénico, creando un espaciolúdico o gestual que se reconstruye en cada representación. Se convierte entonces en el instrumentoescénico por excelencia, que estando a disposición del actor y del director, se presta a todas lasconvenciones y manipulaciones. EJEMPLO: “LA SECRETA OBSCENIDAD DE CADA DÍA”, AUDITORIO ALIANZA FRANCESA, DIRECCIÓN SERGIO ARRAU BANCA DE PARQUE ESCENARIO “VACÍO”
  • 20. EJEMPLO: “LA REBELIÓN DE LOS VILLANOS”, CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIÓN BETO ROMERO
  • 21. NOTAS(1) Miguel Niño Rojas, “Principios que rigen los signos”, pág. 43(2) Charles Jenk, “El lenguaje de la arquitectura – 1.2 El signo arquitectónico”, pág. 80(3) Fernando De Toro, “Semiótica del teatro”, pág. 153(4) Anne Ubersfeld, “Semiótica teatral”, pág. 108(5) Anne Ubersfeld, “Diccionario de términos claves del análisis teatral”, pág. 48 BIBLIOGRAFÍA- Bobes Naves, María del Carmen Semiótica de la escena- Broadbent, Bunt y Jenks El lenguaje de la arquitectura- De Toro, Fernando Semiótica del teatro- Dieterich, Genoveva Diccionario del teatro- Harth-Terré, Emilio Formas Estéticas, ensayos y lecturas- Hormigón, Juan Antonio Investigaciones sobre el espacio escénico- Niño Rojas, Muguel Principios que rigen los signos- Pavis, Patrice Diccionario del teatro- Ubersfeld, Anne Diccionario de términos claves del análisis teatral- Ubersfeld, Anne Semiótica Teatral