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Conocimiento tradicional, protección y sistemas de propiedad intelectual. Procesos legislativos en Canadá y Panamá /  Florelia VALLEJO TRUJILLO - 2004 05-12
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Seminario sobre el estatuto jurídico de los documentos audiovisuales etnográficos de los países Andinos Colombia, Perú, Bolivia y Ecuador (2004-05)

Seminario sobre el estatuto jurídico de los documentos audiovisuales etnográficos de los países Andinos Colombia, Perú, Bolivia y Ecuador (2004-05)

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  • 1. Seminario sobre el estatuto jurídico de los documentos audiovisuales etnográficos de los países Andinos Colombia, Perú, Bolivia y Ecuador Conocimiento tradicional, protección y sistemas de propiedad intelectual. Procesos legislativos en Canadá y Panamá. FLORELIA VALLEJO TRUJILLOPLEBIO
  • 2. TEMAS Conocimiento Tradicional PropiedadAlgunos Procesos Legislativos
  • 3. CONOCIMIENTO TRADICIONAL Diversos significados y usos unidos a las opciones existentes. Características. Ubicación dentro de la Propiedad. Protección Legal.
  • 4. SIGNIFICADOS Y USOSConocimiento TradicionalComponente IntangibleExpresiones del FolclorePatrimonio cultural de la naciónPatrimonio de los pueblos indígenasPueblos IndígenasSui Generis
  • 5. COMPONENTE INTANGIBLE (Decisión 391 de laComisión del Acuerdo de Cartagena, Título I, De lasDefiniciones)Todo conocimiento, innovación o práctica individual o colectiva,con valor real o potencial asociado al recurso genético, o susproductos derivados o al recurso biológico que los contiene,protegido o no por regímenes de propiedad intelectual.Éste término hace estricta referencia al conocimiento que seencuentra asociado a las labores de acceso a los recursosbiológicos o genéticos; por ello puede ser considerado como unsubgrupo especializado del conocimiento tradicional.
  • 6. CONOCIMIENTO TRADICIONALEmpleo restrictivo como sinónimo de: Propiedad intelectual y cultural indígena Patrimonio indígena Expresiones culturales tradicionales Derechos de patrimonio de acuerdo con los usos y las costumbres.El "conocimiento tradicional indígena" es tan sólo un subgrupo del "conocimientotradicional".Utilización por la OMPI para referirse a: Obras literarias, artísticas o científicas basadas en la tradición. Interpretaciones o ejecuciones, invenciones, descubrimientos científicos, dibujos o modelos, marcas, nombres y símbolos, información no divulgada y todas las demás innovaciones y creaciones basadas en la tradición que proceden de la actividad intelectual en el ámbito industrial, científico, literario o artístico. Basadas en la tradición: Sistemas de conocimiento, creaciones, innovaciones y expresiones culturales que se han transmitido, por lo general, de generación en generación, se entiende que pertenecen a un pueblo en particular o a su territorio, y que evolucionan constantemente en respuesta a los cambios producidos en su entorno.
  • 7. CONOCIMIENTO TRADICIONAL Entre las categorías de conocimiento tradicional se encuentran: Conocimientos agrícolas Conocimientos científicos Conocimientos técnicos Conocimientos ecológicos Conocimientos medicinales Conocimientos relacionados con la biodiversidad Las expresiones del folclore se encuentran en forma de: música, baile, canción, artesanía, dibujos y modelos, historias y obras de arte, elementos de los idiomas (como nombres, indicaciones geográficas y símbolos), y los bienes culturales muebles.
  • 8. EXPRESIONES DEL FOLCLORE (Art. 2 Disposiciones Tipo UNESCO - OMPI para leyes nacionales sobre la protección de las expresiones el folclore contra la explotación ilícita y otras acciones lesivas "Disposiciones Tipo"/82)Se entiende por "expresiones del folclore" las producciones integradas porelementos característicos del patrimonio artístico tradicional desarrollado yperpetuado por una comunidad en el país o por individuos que reflejen lasexpectativas artísticas tradicionales de esa comunidad.Observando la definición de "expresiones del folclore" de las Disposiciones Tipo,encontramos que: Sólo abarcan el patrimonio artístico, quedando excluidas entre otras, las expresiones tradicionales al margen de las formas artísticas que puedan revertir su expresión y las opiniones científicas. El patrimonio artístico es interpretado en sentido amplio, abarcando cualquier patrimonio tradicional expresado estéticamente, incluidas las expresiones verbales, musicales y corporales.
  • 9. EXPRESIONES DEL FOLCLORE (Art. 2 Disposiciones Tipo UNESCO - OMPI para leyes nacionales sobre la protección de las expresiones el folclore contra la explotación ilícita y otras acciones lesivas "Disposiciones Tipo"/82)Las Disposiciones Tipo contienen una enumeración ilustrativa de las clases más típicas de lasexpresiones de folclore: Verbales: Expresiones mediante palabras, por ejemplo cuentos populares, poesía popular y enigmas. Musicales: Expresiones mediante sonidos musicales, por ejemplo canciones y música instrumental popular. Corporales: Las expresiones del cuerpo humano, por ejemplo danzas y representaciones escénicas populares y formas artísticas de rituales. Tangibles: Aquellas incorporadas en objetos materiales, por ejemplo dibujos, pinturas, tallas, esculturas, alfarería, textilería, instrumentos musicales, obras arquitectónicas, etc.No es necesario que las tres primeras se encuentren fijadas en un soporte, condición que se haceindispensable en la restante debido a la naturaleza misma de la expresión, pues la obra puede ser unobjeto moldeado o encontrarse incorporada en uno.
  • 10. PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIÓN (Ley 397/97, Art. 4)Constituido por todos los bienes y valores culturales que son expresión de lanacionalidad colombiana: Tradición Costumbres HábitosArtículo 10: Los bienes que conforman el patrimonio cultural de la nación que seanpropiedad de entidades públicas, serán: Inembargables Imprescriptibles InalienablesArtículo 14: Creación del Registro Nacional del Patrimonio Cultural (Min. Cultura)Sentencias Corte Constitucional, elevan a bien público, todo el patrimonio cultural: C – 137/96 C – 262/96 Concepto del Consejo de Estado en pronunciamiento realizado en agosto de 1997, por solicitud del Ministerio del Medio Ambiente.
  • 11. PATRIMONIO DE LOS PUEBLOS INDÍGENAS (Párrafo 12 del Proyectode Principios y Directrices para la Protección del Patrimonio de los PueblosIndígenas de la OMPI "Patrimonio de los Pueblos Indígenas", elaboradopor la Relatora Especial de la Subcomisión de Prevención deDiscriminaciones y Protección a las Minorías, Erica Irene Daes/95) Por patrimonio de los pueblos indígenas se entienden todos los bienes culturales muebles, definidos en las convenciones pertinentes de la UNESCO; todos los tipos de obras literarias y artísticas como música, baile, canciones, ceremonias, símbolos y diseños, narración y poesía; todo tipo de conocimientos científicos, agrícolas, técnicos y ecológicos incluidos cultígenos y medicinas y la utilización nacional de la flora y la fauna; restos humanos, bienes culturales inmuebles como lugares sagrados, emplazamientos de valor histórico y enterramientos; y la documentación del patrimonio de los pueblos indígenas en películas, fotografías, cintas de video o magnetofónicas.
  • 12. PUEBLOS INDÍGENAS (Estudio del Problema de la Discriminación contra las Poblaciones Indígenas, preparado por el Relator Especial de la Subcomisión de las Naciones Unidas de Prevención de Discriminaciones y Protección a las Minorías, J. Martínez Cobo/86)Se entiende por comunidades, pueblos y naciones indígenas los que,teniendo una continuidad histórica con las sociedades precoloniales yanteriores a las invasiones que se desarrollaron en sus territorios, seconsideran a sí mismos distintos de otros sectores de las sociedades queprevalecen actualmente en dichos países, o en parte de ellos. En laactualidad forman parte de los sectores no dominantes de la sociedad yestán determinados a conservar, desarrollar y transmitir a las generacionesfuturas sus territorios ancestrales y sus identidades étnicas, como base de suexistencia continuada como pueblos, de conformidad con sus modelosculturales, institucionales, sociales o sistemas jurídicos.Con base en esta definición, los conocimientos tradicionales serían aquellosderivados de los pueblos indígenas; lo cual es una imprecisión como ya lohemos anotado.
  • 13. SUI GENERISEs aquel concebido específicamente para abordar las necesidadesocasionadas por una situación particular. Expresión ampliamenteutilizada dentro de las discusiones del problema, puesto que se hasugerido constantemente el establecimiento de un sistema "sui generis"para la protección de los conocimientos tradicionales, es decir unsistema independiente del actual sistema de propiedad intelectual.Ha sido utilizado también para denominar nuevos derechos depropiedad intelectual, como es el caso de los Derechos de Obtentor.Tratándose del conocimiento tradicional, la protección sui generis hasido prevista por las Disposiciones Tipo UNESCO - OMPI.
  • 14. UBICACIÓN PATRIMONIO PARTICULARES PTMNIO CULTURAL DE LA ESTADO NACIÓN Conocimiento Tradicional Conocimiento desarrollado por Desarrollado por grupos de Comunidades Tradicionales Investigación Científica TITULARES FORMAS PERSONAS COMUNIDADESExpresiones Conocimientodel Folclor sobre Biodiversidad Indígenas, Negros, Raizales, Room y Campesinos Agrícola, Usos Medicinales, Conocimiento Técnico, Uso Sostenible y Desarrollo
  • 15. PROTECCIÓN LEGALNormas Supranacionales Convenio de Diversidad Biológica CDB Decisión Andina 391 de 1996Normas Nacionales Ley 397 de 1997 Sentencias Corte Constitucional C – 137/96 C – 262/96 Concepto del Consejo de Estado en pronunciamiento realizado en agosto de 1997, por solicitud del Ministerio del Medio Ambiente.
  • 16. NORMAS SUPRANACIONALES (protección)Las normas supranacionales suspenden a las nacionales en lasmaterias por éstas reguladas.Protección para el Conocimiento Tradicional “COMPONENTEINTANGIBLE” asociado al Acceso a los Recursos Biológicos y Genéticos. CDB: Art. 5: Cooperación entre las partes contratantes. Art. 15: Regulación favorable al acceso a los recursos genéticos. D 391/96: Art. 7: Facultad de las Comunidades Indígenas para decidir sobre su conocimiento. Art. 34: Consideración de los derechos del proveedor del recurso. Art. 35: Suscripción del Contrato Anexo para acceder al CT
  • 17. LEY 397/97 Y PRONUNCIAMIENTO DE LAS CORTES (desprotección)“... las distintas maneras en que las comunidades étnicas se relacionan con el medio ambiente y que determinan prácticas tradicionales de explotación y aprovechamiento de los recursos naturales, deben considerarse como una particular forma de manifestación cultural y de creación de la identidad nacional. Por este motivo, tales prácticas forman parte del patrimonio cultural de la nación y, en esa medida, son bienes culturales - conformadores de la identidad nacional - inalienables, inembargables e imprescriptibles, sujetos a la protección del Estado.”Elevan el Conocimiento Tradicional a Bien Público: Inalienable Inembargable Imprescriptible
  • 18. CARACTERÍSTICAS Tradicional Colectivo Cumulativo Holístico, no reduccionista Intergeneracional y oral Empírico e intuitivo Ambientalmente localizado
  • 19. PROPIEDADCLASES Fundaciones Estatal Asociaciones Privada Personas Naturales Sociedades Individual Personas Jurídicas Colectiva EstadoPROPIEDAD INTELECTUAL Regulación de los derechos de propiedad sobre las creaciones de la menteSITUACIONES CONTRACTUALES
  • 20. SITUACIONES CONTRACTUALES Principios Generales Principios Especiales Principales Contratos Aplicables a las Obras Musicales
  • 21. PRINCIPIOS GENERALES Título del contrato precisando su naturaleza y objeto. Designación y descripción de las partes contratantes. Fecha del contrato. Fecha límite para la producción o publicación de la obra. Rescisión de los derechos. Garantía de Titularidad (licitud del contrato – Denuncia del pléito) Rescisión del Contrato (incumplimiento, liquidación, muerte, incapacidad, valoración anticipada de daños) Legislación aplicable. Firmas ante notario público.
  • 22. PRINCIPIOS ESPECIALES Uso autorizado. Identificación de la obra. Ámbito geográfico. Remuneración. Obligación del productor o del editor. Número de ejemplares a publicar. Respeto del derecho moral. Arbitramento.
  • 23. PRINCIPALES CONTRATOS APLICABLES A LASOBRAS MUSICALES Contrato de Inclusión en Fonograma. Contrato de Cesión. Contrato de Fijación Cinematográfica. Contrato de Obra por Encargo.
  • 24. CONTRATO DE INCLUSIÓN EN FONOGRAMA Definiciones Contenido Sujetos Objeto Finalidad Obligaciones: Del Titular Del Productor
  • 25. DEFINICIONES Definición Legal Definición Doctrinaria
  • 26. DEFINICIÓN DOCTRINARIA Es el que tiene por objeto la fijación de los sonidos de una interpretación o ejecución de obras musicales no dramáticas, y de las letras que lo acompañan, en un fonograma y su reproducción mecánica.(Delia Lipszyc, Derecho de Autor y Derechos Conexos, Ediciones Unesco, Argentina, 1993).
  • 27. DEFINICIÓN LEGAL“ Por el contrato de inclusión en fonogramas el autor de una obra musical autoriza a una persona natural o jurídica mediante una remuneración a grabar o fijar una obra sobre un disco fonográfico, una banda, una película, un rollo de papel, o cualquier otro dispositivo o mecanismo análogo con fines de reproducción, difusión o venta”. (Artículo 151 de la Ley 23 de 1982 )
  • 28. CONTENIDO Sujetos Objeto Material Finalidad Obligaciones
  • 29. SUJETOS “.....el autor de una musical autoriza a una persona natural o jurídica.....”. Artículo 151 de la Ley 23 de 1982. PRODUCTOR TITULAR FONOGRÁFICO Características generales Características generales Persona natural o jurídica. Persona natural o persona jurídica. Persona capaz. Persona capaz. Para este contrato: titular de la facultad Persona que ” fija por primera vez losde reproducción mecánica en fonograma de sonidos de una ejecución, u otro la obra sonido”. (Lit L del art 8 de la Ley 23/82).
  • 30. FACULTADES DE EXPLOTACIÓN PATRIMONIAL “.... Grabar o fijar una obra sobre un disco fonográfico....” Artículo 151 de la Ley 23 de 1982El fonograma se define en el artículo 8 de la Ley 23 de 1982 como:“La fijación en soporte material de los sonidos de una ejecución o deotros sonidos”.Se debe tambien llevar a cabo en este punto el analisis realizado sobrela necesidad de que el titular ostente esta calidad tan sólo frente a lasfacultades de explotación patrimonial objeto del contrato de inclusiónen fonogramas.Por lo mismo, el titular deberá ostentar esta calidad frente a la facultadde reproducción mecánica de la obra en fonograma.
  • 31. OBJETO MATERIAL “..... derecho de autor de una obra literaria, artística o científica, .....”.Artículo 151 de la Ley 23 de 1982. OBRA Carácteristicas Protegida por el derecho de autor. Susceptible de reproducción mecanica en fonograma Obra literaria Obra artística Libros, Folletos, Escritos, Musicales Conferencias, Alocuciones, Sermones Art 156 de la Ley 23/82
  • 32. Artículo 156 de la Ley 23 de 1982“ Las disposiciones del presente capítulo son aplicables en lo pertinente a las obras literarias que sean utilizadas como texto de una obra musical, o para su declamación o lectura, si el autor de dicha obra ha autorizado al productor del fonograma para fijarla o gravarla sobre un disco, una cinta, o sobre cualquier otro dispositivo o mecanismo análogo, con fines de reproducción, de difusión o venta.”
  • 33. FINALIDAD “..... Con fines de reproducción, difusión y venta, ...” Artículo 151 de laLey 23 de 1982La finalidad última del contrato de inclusión en fonogramases la venta u otro tipo de comercialización del fonogramacontenedor de una obra musical, de una obra literariaaparejada a una obra musical, de una lectura o de unadeclamación de una obra literaria.
  • 34. OBLIGACIONESTitular Autorizar al productor fonográfico la fijación de la obra musical en soporte material. Entregar al productor el original o un ejemplar de la obra de acuerdo con lo estipulado. Comunicar al productor el nombre del autor de la obra.Productor Pagar al titular las regalías pactadas en el contrato. Grabar y fijar las obras objeto del contrato y vender o comercializar dicha grabación. Correr con los costos de la producción del fonograma. Correr con los riesgos de la producción del fonograma. Permitir la vigilancia. Reserva en etiqueta del derecho de comunicación pública. Solicitar autorización al titular para ceder el contrato.
  • 35. Artículo 151 de la Ley 23 de 1982“ Por el contrato de inclusión en fonogramas en autor de unaobra musical autoriza a una persona natural o jurídicamediante una remuneración a grabar o fijar una obrasobre un disco fonográfico, una banda, una película, un rollode papel, o cualquier otro dispositivo o mecanismo, analogocon fines de reproducción, difusión o venta”.
  • 36. Artículo 151 de la Ley 23 de 1982“ Por el contrato de inclusión en fonogramas en autor de unaobra musical autoriza a una persona natural o jurídicamediante una remuneración a grabar o fijar una obrasobre un disco fonográfico, una banda, una película, un rollode papel, o cualquier otro dispositivo o mecanismo, analogocon fines de reproducción, difusión o venta”.
  • 37. Artículo 151 de la Ley 23 de 1982“ Por el contrato de inclusión en fonogramas en autor de unaobra musical autoriza a una persona natural o jurídicamediante una remuneración a grabar o fijar una obrasobre un disco fonográfico, una banda, una película, un rollode papel, o cualquier otro dispositivo o mecanismo, analogocon fines de reproducción, difusión o venta”.
  • 38. Artículo 152 de la Ley 23 de 1982“ ... El autor o sus representantes podrán verificar laexactitud de la liquidación correspondiente mediante lainspección de los talleres, almacenes, depósitos y oficinas delproductor, la que podrá hacer el autor o sus representantespersonalmente o por intermedio de otras personas.”
  • 39. Artículo 154 de la Ley 23 de 1982“ El contrato de grabación no comprende ningún otro mediode utilización de la obra, ni podrá ser cedido, en todo o enparte, sin autorización del autor o de sus representantes.”
  • 40. CONTRATO DE CESIÓNArtículo 182 de la Ley 23 de 1982: Los titulares de losderechos de autor y de los derechos conexos podrán transmitirlosa terceros, en todo o en parte, a título universal y singular.Artículo 183 de la Ley 23 de 1982: Todo acto de enajenacióndel derecho de autor sea parcial o total, debe constar en escriturapública o documento privado reconocido ante notario,instrumentos que para tener validez ante terceros, deberán serregistrados en la Oficina de Registros de Derechos de Autor, conlas formalidades que se establecen en la presente Ley.
  • 41. CONTRATO DE FIJACIÓN CINEMATOGRÁFICAConceptos básicos de obra audiovisual Contenido del contrato Definiciones Norma Contractual Normas Generales Clases
  • 42. DEFINICIONES“ En la actualidad, la producción de la pantalla constituye un elemento de atracción yentretenimiento de millones de personas, que concurren a los cines y que sonabstraidas por medio de escenas que se suceden con rapidéz, sin solución decontinuidad y que presentan imágenes en movimiento, creadas artificialmente omediante dibujos que reproducen la vida, con la realidad propia del arte. Tienen unritmo, un desarrollo, un ambiente y una expresión que subyugan al espectador. Nopermiten que este se distraiga, ni que su atención o interés disminuyan.”SATANOWSKY, Definición obras cinematográficas. 1948“ Realidad del hombre, construida y reconstruida por la razón y la sensibilidad delhombre, para que este piense, sienta y viva, en un reducido espacio, todos los posiblesespacios y tiempos en movimiento.” ALVER RUTTER, Garantía del Allá, EZ 1976.
  • 43. NORMA CONTRACTUALAtículo 100 Ley 23 de 1982“ Habrá contrato de fijación cinematográfica cuando el autor o autores delargumento o guión cinematográfico concedan al productor derecho exclusivopara fijarla, reproducirla o explotarla públicamente, por si mismo o porintermedio de terceros.”Dicho contrato deberá contener: La autorización del derecho exclusivo La remuneración debida por el productor a los demás coautores de la obra y a los artistas, intérpretes o ejecutantes que en ella intervengan, así como el tiempo, lugar y forma de pago de dicha remuneración El plazo para la terminación de la obra La responsabilidad del productor frente a los demás autores, artístas intérpretes o ejecutantes en caso de una coproducción de la obra cinematográfica
  • 44. Conceptualizaciones iniciales CLASES DE OBRAS AUDIOVISUALES Obras audiovisuales Secuencia de imágenes y Sonidos + Soporte material Obra cinematográfica Videograma Otras Secuencia de Secuencia de Secuencia de imágenes y sonidos imágenes y sonidos imágenes y sonidos + + + película Cinta de video Otros tipos de cinematográfica soportes
  • 45. NORMAS GENERALESObras objeto del derecho de autor. Art. 2 Ley 23 de 1982 y Art. 4 Dec351 de 1993Definiciones de Obra Audiovisual. Art. 8 Ley 23 de 1982 y Art. 3 Dec351 de 1993Originalidad. Art 94 Ley 23 de 1982Titulares de los derechos de Autor. Arts 4, 95, 97, 98 y 99 Ley 23 de1982Facultades de explotación patrimonial. Arts 3, 12, 76, 77, 101, 103Ley 23 de 1982 y Art. 13 Dec 351 de 1993Presunción de Autoría. Art. 1 Ley 23 de 1982 y Art. 8 Dec 351 de 1993Duración de la protección. Arts 26, 27, 96 Ley 23 de 1982 y Art. 18 y19 Dec 351 de 1993
  • 46. CONTRATO DE OBRA POR ENCARGO Conceptos Básicos Consagración Legal Elementos Esenciales Características Derecho Moral Derecho Patrimonial
  • 47. CONCEPTOS BÁSICOSCONTRATO: El acto por el cual una parte se obliga para con otra a dar,hacer o no hacer alguna cosa. Cada parte puede ser de una o de muchaspersonas. Artículo 1495 del Código CivilOBRA: Toda creación intelectual original de naturaleza artística, científica oliteraria, susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier forma.Artículo 3° de la Decisión 351 de 1993ENCARGO: Encomendar; imponer una obligación. Diccionario de la RealAcademia Española, décimonovena edición
  • 48. CONSAGRACIÓN LEGAL“Las personas naturales o jurídicas ejercen la titularidad originaria o derivada, deconformidad con la legislación nacional, de los derechos patrimoniales de las obrascreadas por su encargo o bajo relación laboral, salvo prueba en contrario”. Artículo 10 dela Decisión 351 de 1993Ley 23/82: Son titulares de los derechos reconocidos por la ley: Artículo 4: F) La persona natural o jurídica que, en virtud de un contrato obtenga por su cuenta y riesgo, la producción de una obra científica, literaria o artística realizada por uno o varios autores en las condiciones previstas por el artículo 20 de esta Ley. Artículo 20: Cuando uno o varios autores, mediante contrato de servicios, elaboren una obra según plan señalado por persona natural o jurídica y por cuenta y riesgo de ésta, sólo percibirán, en la ejecución de ese plan, los honorarios pactados en el respectivo contrato. Por este solo acto, se entiende que el autor o autores transfieren los derechos sobre la obra, pero conservarán las prerrogativas consagradas en el artículo 30 de la presente Ley, en sus literales a) y b). Artículo 184: Cuando el contrato se refiera a la ejecución de una fotografía, pintura, dibujo, retrato, grabado u otra obra similar, la obra realizada será de propiedad de quien ordene la ejecución.
  • 49. ELEMENTOS ESENCIALES Uno o varios autores encargados Una persona natural o jurídica encargante Un contrato de servicios de carácter civil, comercial o laboral El encargo consiste en la elaboración de una OBRA nueva Pago de honorarios al(os) encargado(s), que es el precio del contrato La ejecución contractual por cuenta y riesgo del encargante Un plan señalado por el encargante
  • 50. CARACTERÍSTICASBilateral: Art. 1496 CC “…; y bilateral, cuando las partes contratantes se obliganrecíprocamente.”Consensua: Art. 1500 CC “…; y es consensual cuando se perfecciona por el sóloconsentimiento.”Oneroso: Art. 1497 CC “…; y oneroso, cuando tiene por objeto la utilidad de amboscontratantes, gravándose cada uno en beneficio del otro.”Conmutativo: Art. 1498 CC El contrato oneroso es conmutativo, cuando cada una de laspartes se obliga a dar o hacer una cosa que se mira como equivalente a lo que la otraparte debe dar o hacer a su vez; …Principal o Accesorio: Art. 1499 CC “El contrato es principal cuando subsiste por símismo sin necesidad de otra convención, y accesorio, cuando tiene por objeto asegurar elcumplimiento de una obligación principal, de manera que no pueda subsistir sin ella.Nominado: Art. 20 de la ley 23 de 1982: Se dice que un contrato es nominado cuando setrata de un contrato regulado por el derecho positivo de una manera especial, vale decir,con normatividad propia, además de la normatividad común al régimen contractual engeneral.
  • 51. DERECHO MORAL Limitaciones al derecho moral: En el contrato de obra por encargo: Derecho a la paternidad Derecho a la integridad En la cesión solemne del art. 183: No existen limitaciones, el autor conserva la plenitud de las facultades del derecho moral
  • 52. DERECHO PATRIMONIALPresunción legal de cesión de derechos patrimoniales. Art. 66CC: Se dice presumible el hecho que se deduce de ciertos antecedentes o circunstancias conocidas. Si éstos antecedentes o circunstancias que dan motivo a la presunción son determinados por la ley, la presunción se llama legal. Se permitirá probar la no existencia del hecho que legalmente se presume, aunque sean ciertos los antecedentes o circunstancias de que lo infiere la ley.
  • 53. PROCESOS LEGISLATIVOS CANADÁ PANAMÁ
  • 54. CANADÁNación Nativo InuitPrimera consulta nacional con mujeres Inuit (PAUKTUUTITINUIT WOMEN ASOCIATON)Vestuario en el Ártico – Amauti Similar a chaqueta larga con un gorro amplio para cargar al hijo y con amplios hombros que permiten a la madre llevar el niño hacia delante para alimentarlo sin exponerlo al ambiente Material: Piel de caribú, foca y aves
  • 55. AMAUTI Pieza similar para el hombre: parca Variaciones en diseño en el Ártico el amauti. Estilo y decoración indican origen y región. Amauti es parte de la niñez Inuit con gran significado cultural. Temor por la pérdida y apropiación indebida por terceros. Años 90: proyectos por comercializar los diseños por mujeres Inuit 1999: Donna Karan, diseñadora N.Y. coleccionó diseños originales para su exhibición otoño 2000
  • 56. PROTECCIÓNCBD, tratado internacional ratificado Canadá.Adecuado derecho PI? (patente, marca comercial, derechos autor,diseño industrial)Marcas comerciales. No evita que otro lleve al mercado productosbasados en CT.Como garantizar que los amauti permanezcan como una tradiciónpropia de los Inuit? Etiquetamiento como propiedad cultural o como una marca de herencia cultural. La etiqueta debe tener información sobre el creador y el origen.Las formas de protección debieran diseñarse como propiedad cultural yno como propiedad intelectual.
  • 57. DERECHO CONSUETUDINARIOAcceso Informal a CT asociado a la fabricación de amauti.El conocimiento no esta escrito.En el pasado solo ciertas personas podían fabricar amauti.El conocimiento se pasa entre generaciones pero ahorapertenece a todos los miembros.La propiedad es de los ancestros (p.cultual) no de losindividuos, por tanto no apropiación individual.Todo miembro tiene derecho al acceso al CT.Extraños no han tenido acceso al CT sobre amauti.
  • 58. PANAMÁLey 20 de 26 junio 2000 Ley de régimen especial de protección intelectual sobre los derechos colectivos de los pueblos indígenas para la protección y defensa de su identidad cultural y de sus concimientos tradicionales...
  • 59. FINALIDAD (Artículo 1)Proteger los derechos colectivos de propiedadintelectual y los conocimientos tradicionales de los pueblosindígenas sobre sus creaciones, tales como invenciones,modelos, dibujos y diseños, innovaciones contenidas enlas imágenes, figuras, símbolos, gráficos, petroglifos yotros detalles; además, los elementos culturales de suhistoria, música, arte y expresiones artísticas tradicionales,susceptibles de un uso comercial, a través de un sistemaespecial de registro, promoción y comercialización de susderechos...
  • 60. DERECHOS COLECTIVOS INDÍGENAS (Art. 2 DecretoEjecutivo N° 12 del 2001)Derechos de propiedad cultural e intelectual indígena quese refieren a arte, música, literatura, conocimientosbiológicos, médicos, ecológicos y otros aspectos yexpresiones que no tienen autor o dueño conocido, nifecha de origen y es patrimonio de todo un puebloindígena.
  • 61. PATRIMONIO CULTURAL DE LOS PUEBLOSINDÍGENAS (Artículo 2)Las costumbres, tradiciones, creencias, espiritualidad,religiosidad, cosmovisión, expresiones folclóricas,manifestaciones artísticas, conocimientos tradicionales ycualquier otra forma de expresión tradicional de los pueblosindígenasNo pueden ser objeto de ninguna titularidad de DPI, salvo quesea por los pueblos indígenasNo afecta derechos adquiridos
  • 62. EXPRESIONES CULTURALES (Artículo 4)Reconoce los derechos colectivos de los pueblos indígenas sobresus instrumentos musicales, música, danzas o forma deejecución, expresiones orales y escritas contenidos en sustradiciones, que conforman su expresión histórica, cosmológicay cultural.Prevé registro de estos derechos por parte de lasautoridades tradicionales indígenas ante las dependenciasgubernamentales pertinentes.
  • 63. REGISTRO DE DERECHOS COLECTIVOS (Artículo 7)Registro ante la Dirección General del Registro de la Propiedad IndustrialDIGERPI- Min. Comercio e Industria. Creación del Cargo de Examinador sobreDerechos Colectivos Indígenas.Protección mediante registro de vestidos, artes, música y cualquier otro derechosusceptible de protección.Los derechos derivados del registro son imprescriptibles y su trámite es gratuito.Min. Comercio: certificación autenticidad y origen.Min. Educación: inclusión en el currículo básico contenidos sobre expresionesartísticas.Divulgación cultura indígena, por parte del Min. De Educación (inclusión en el plancurricular)
  • 64. DERECHOS DE USO Y COMERCIALIZACIÓN (Artículo15)Uso y comercialización de arte, artesanías y manifestacionesculturales de pueblos indígenas deben regirse por el reglamento deuso de cada puebloExcepciones: bailes de proyecciones folclóricas de representacionesartísticas en el ámbito nacional o internacional. Inclusión de miembros de la cultura respectiva Autorización de autoridad tradicional
  • 65. PROTECCIÓN DE EXPRESIONES Y PRODUCTOS CULTURALESProhibición de importación de productos culturales no originales depueblos indígenas.Tipificación delito de contrabando por tenencia, posesión o traficode trabajo indígena no obtenido con autorización.Artesanos no indígenas: Autorización de autoridades tradicionales. Etiquetamiento de productos como réplicas.Derechos Uso y Comercialización (Art. 15) Principio de reciprocidadsobre expresiones de otros pueblos indígenas.

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