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Tres obras de pintura analizadas

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Seleccion tres obras Seleccion tres obras Presentation Transcript

  • Universidad Nacional del Litoral 2007Trabajo FinalProblemática de la Literatura y las Artes actuales Profesor titular: Carlos Caudana alumna: Mariela Torres Mariela Torres 1
  • Selección de tres obras Corpus recortado Comprensión y valoración de los recursos expresivosPara el análisis de los recursos estilísticos y retóricos Mariela Torres 2
  • Obras seleccionadas• Hombres leyendo (La lectura) por Francisco José de Goya y Lucientes• Factoría de algodón en Nueva Orleáns de Edgar Degas• Retrato de Louis-Auguste Cézanne por Paul Cézanne Por el año de la pintura Artista edad al edad alNº Nombre del cuadro Año Apellido Nombre Nacimiento Muerte morir pintar1 Hombres leyendo 1819 Goya de Francisco José 1746 1828 82 732 Factoría de algodón en Nueva Orleáns 1873 Degas Edgar 1834 1917 83 393 Retrato de su padre 1866 Cézanne Paul 1839 1906 67 27 3 3 Mariela Torres
  • Por qué seleccioné estas tres obras Mariela Torres 4
  • Hombres leyendo (La lectura)• de Francisco José de Goya, porque es un pintor español que nace en el siglo XVIII y muere en el XIX, su obra tiene varias etapas y la obra seleccionada pertenece a un momento temprano del siglo XIX (1819) donde se hace una bisagra entre lo clásico y lo moderno. 5 Mariela Torres
  • Factoría de algodón en Nueva Orleáns • de Edgar Degas, porque es un cuadro bastante diferente al resto de la obra del pintor, por su tema, y por su estilo. 6 Mariela Torres
  • Retrato de Louis-Auguste Cézanne• de Paul Cezánne, porque es un pintor francés que comienza su trabajo en el grupo de los pintores impresionistas y luego con los años irá llevando su estilo hacia un quiebre que luego va a influir en las vanguardias del siglo XX. 7 Mariela Torres
  • Contexto histórico de las tres obras 1826 Foto 1870-71 Guerra 1818 1840 1852 1863 Franco Prusiana Niepce 1825 1833 1850 Bicicleta Poliomielitis Prensa a Beethoven Morse Bomberos Vuelo dirigible Telégrafo 1848 bobina 9 sinfonía Giffard Revolución Paris 1834-12 1848-1851 1856-60 1861-65 EE.UU. G, del Opio 2º República G, del Opio Guerra de Secesión Revolución IndustrialFerrocarril 1750 y 1820 1830 1840 1850 1860 1870 1872 Crisis Algodón 1819 1873 1845 1827 Nace Cassat Goya Lechera 1823 1854 1862 Degas 1870 Goya - Disparates 1832 1841 Teléfono - Bell Carreras de caballos Cézanne - Reloj Negro Nace Manet Nace Renoir 1819 1828 1834 1839 1853 1853 1863 8 8 Pestalozzi Muere Goya Nace Degas Nace Cézanne Nace Béraud Nace Van Gogh Nace Signac 1867 Cartas sobre Maximiliano educación Mariela Torres
  • GoyaHombres leyendo 9
  • Francisco José de Goya y Lucientes (1746-1828) 1 Contexto Autorretrato de Goya La pintura barroca se aleja del elitismo manierista en busca de una expresión más didáctica. Es una pintura realista, naturalista, que dota al cuadro de contenido sugerente, formas ensoñadoras, poesía y evocación de lo antiguo. Hombres leyendo es una de las pinturas negras realizadas por Goya, para decorar la recientemente adquirida “Quinta del Sordo,” en la ribera del río Manzanares, en las afueras de Madrid. Actualmente, la obra se encuentra en el Museo del Prado, donde es llamada “La lectura". Luego del exilio de Goya en Burdeos, huyendo de la Inquisición, y su posterior muerte, la casa quedó en el abandono y rumbo a la ruina. 10 10 Hombres leyendo (1819) - Detalle –Mariela Torres Mariela Torres Francisco José de Goya (1746-1828)
  • Contexto Esquema de la Quinta del Sordo Planta baja: 12 Hombres Leyendo 13 Hombres Leyendo 1) Leocadia 11 2) Dos viejos comiendo 3) Dos frailes 4) La romería de San Isidro 10 5) Judith y Holofernes 9 6) Saturno … 5 7) El gran cabrón6 13 Planta alta: 9) Perro semihundido 8 10) Asmodea 4 11) Peregrinación a S. Isidro 14 12) Dos mujeres y un … 13) Hombres leyendo 2 14) Duelo a garrotazos 7 15) Las parcas 3 • Cabezas en un paisaje (?) 11 1 Mariela Torres
  • Quinta del Sordo Luis Eduardo AuteSoñando que soñaba me En medio de la insólita reunión Atada por el Capitán Ahabencontré batíase el de la Triste Figura dejábase violar Juana la Locaal lado de un extraño en duelo contra un órgano que por Hölderlin y Nietzche enpersonaje, Schumann plena euforia,un viejo entre el Capricho y el tocaba con la oreja de Van un poco más allá del bien y elDesastre Gogh. mal.fundido a una paleta y a unpincel. Bailaba junto al fuego Maldoror Transido por aquella bacanal un vals con Luis II de Baviera de reyes, criminales y poetasPintaba, ensimismado, en la debajo de los pétalos que Ofelia caí desvanecido en la quimerapared regaba desde un éxtasis de del otro lado de la realidad.un fresco con los locos más Artaud.infames De pronto aquella orgía serevueltos en un sórdido Sufría una iluminación Rimbaud esfumóaquelarre y en ella se le aparecía Hamlet y al despertar me vi mirando aa modo de ensalada montado a lomos del Marqués GoyaVeaudelaire. de Sade dormido bajo el Reino de las tirado por Calígula y Nerón. SombrasQuinta del Sordo, del sueño que soñaba mi razón.casa de locos,el Sueño de la Razónproduce monstruos. 12 Mariela Torres
  • Quinta del Sordohttp://www.griffini.lo.it/laScuola/prodotti/Streghe/arte/goya.htm El ferrocarril Madrid- Almorox finalizaba y empezaba su recorrido en la estación de Goya,(la Quinta de Goya). Se llamaba así por encontrarse próxima a los terrenos que fueron propiedad del pintor, conocidos como " La Quinta del Sordo". 13 Mariela Torres
  • Quinta del Sordo FICHA DE IMAGEN [Núm. Registro] 015230 [Tipo Imagen] Positivo [Soporte] Gelatinobromuro [Objeto] Diorama de la Quinta de Goya [Autor] [Fotógrafo] [Fecha] [Estado Conservación] Bueno [Disponible] Si [Localización] Exposicición Iberoameriacana de Sevilla (Sevilla) 14 Mariela Torres
  • Contexto Esquema de la Quinta del Sordo “El gran cabrón”, al fondo: el "Saturno devorando a su hijo" y "Judith y Holofernes"Planta baja: 15 Mariela Torres
  • Contexto Esquema de la Quinta del Sordo “La romería a San Isidro”, al fondo: el "Saturno devorando a su hijo" y "Judith y Holofernes"Planta baja: 16 Mariela Torres
  • Contexto Esquema de la Quinta del Sordo “El gran cabrón”, ocupando el amplio espacio entre las dos ventanasPlanta baja: 17 Mariela Torres
  • Contexto Esquema de la Quinta del Sordo “El gran cabrón”, relacionado con "La Leocadia" a su izquierda. Al otro lado de la puerta, "Dos frailes". Sobre ella, "Viejo y vieja tomando sopa"Planta baja: 18 Mariela Torres
  • Contexto Esquema de la Quinta del Sordo “La romería a San Isidro”, relacionado con las tres pinturas del fondo, mencionadas en la imagen anterior.Planta baja: 19 Mariela Torres
  • Contexto Esquema de la Quinta del Sordo Perspectiva general desde la entrada. Nótese la diferencia de distribución con respecto a la planta baja, al existir sólo un hueco en las paredes mayores..Planta alta: Hombres Leyendo 20 Mariela Torres
  • Contexto Esquema de la Quinta del Sordo La pareja "Duelo a garrotazos" y "Las Parcas", la ventana como eje de simetríaPlanta alta: Hombres Leyendo 21 Mariela Torres
  • Contexto Esquema de la Quinta del Sordo Las dos pinturas anteriores, junto con la solitaria "El perro"Planta alta: Cabezas en un paisaje ? 22 Mariela Torres
  • Contexto Esquema de la Quinta del Sordo La pareja “La peregrinación a San Isidro" y "Asmodea"Planta alta: Cabezas en un paisaje ? 23 Mariela Torres
  • Contexto1 La “Quinta del Sordo” 1 Quinta de Goya 2 1. Leocadia 2. Peregrinación a San Isidro 3. Asmodea24 24 3 Mariela Torres
  • Las pinturas negras ContextoSe conoce con el nombre de Pinturas negras el conjunto de catorce pinturas queGoya realizó al óleo directamente sobre las paredes de dos salas -pisos bajo y alto-de la llamada Quinta del Sordo, próxima al río Manzanares, propiedad que adquirióen 1819 y que legó a su nieto Mariano en 1823, antes de marchar a Francia. Fuerontrasladadas a lienzo por Salvador Martínez-Cubells, restaurador del Museo del Prado,en 1874 y donadas por su propietario el barón Frédéric Émile dErlanger, en 1881, alEstado, que las asignó al Museo del Prado, donde se conservan. 74 8 1. Las parcas5 2. Duelo a garrotazos 3. Dos frailes 4. La romería de San Isidro 5. El gran cabrón 25 6 Mariela Torres
  • Obras de la “Quinta del Sordo” (continuación) 1 9 14 10 13 12 • Dos viejos comiendo • Saturno … • Judith y Holofernes • Dos mujeres y un hombre • Hombres leyendo • Perro semihundido 11 26 1526 Mariela Torres • Cabezas en un paisaje
  • Goya y el arte moderno Contexto 1 La finca cayó en manos de un belga que se preocupó por los murales que contenía la casa. Tras él, el siguiente propietario fue un francés, que hizo traspasar los murales de la piedra de las paredes al lienzo. Fue un trabajo encomiable y muy laborioso. Tenían que empezar a rebajar el muro desde fuera de la casa hasta llegar lentamente a la pintura por detrás, colocar un lienzo y depositar el mural en él, convirtiéndolo en un cuadro. Las Pinturas Negras de Goya inauguran el arte moderno. El mejor ejemplo del comienzo del arte moderno es: “El Perro” que también forma parte de la “Serie Negra” compañero de “Hombres Leyendo” que nos muestra la cabeza del Perro de Goya asomando sobre un horizonte El Perro (1819)Francisco José de Goya (1746-1828) en diagonal, y nos da la impresión de que estamos frente a una obra abstracta del siglo XX. 27 Mariela Torres Mariela Torres
  • Francisco José de Goya y Lucientes (1746-1828) 1Autorretrato de Recursos retóricos Goya La pintura se situaba en la planta alta de la Quinta del Sordo, junto a Dos mujeres y un hombre, por lo que podría existir una relación entre ambas imágenes, hasta ahora desconocida. Las figuras se arremolinan alrededor de un hombre barbado que parece leer el periódico. 28 28 Hombres leyendo (1819) - Detalle – Mariela Torres Francisco José de Goya (1746-1828)
  • 1 3 Recursos Retóricos 4 2 Hay seis hombres en la escena. Por su vestimenta y alineo son gente del pueblo. No son ni del clero, ni nobles. Uno de los personajes 6 va señalando el1 5 texto y lee en voz alta mientras para los demás que “espían” el libro o levantan los ojos 3, imaginando lo leído. En el principio del siglo XIX España no 6 poseía un sistema de Educación pública y eran muy pocas las personas alfabetizadas entre las clases bajas. El significado es indescifrable aunque se apuntan diferentes hipótesis como el analfabetismo español en el siglo XIX o el control del absolutismo de Fernando VII hacia la cultura, por lo que ésta sería una Hombres leyendo (1819) - Detalle – Francisco José de Goya (1746-1828) reunión clandestina realizada en los 29 sótanos de una casa. Mariela Torres
  • 1 Recursos estilísticos El estilo es barroco pero las pinceladas gruesas no dibujan bien los contornos, el claroscuro es contrastante y se cree que en esta etapa además de enfermo, sordo, solo y totalmente aislado, Goya estaba bastante mal de dinero y no le alcanzaba para comprar pinturas. La pincelada rápida, casi con manchas, y los tonos oscuros se adueñan de la composición, definiendo las características principales de las Pinturas Negras. La composición es central y las figuras más iluminadas forman un óvalo al centro del plano.Goya puede ser considerado un barroco tardíopero en éstas, sus últimas obras, se haya muycerca del impresionismo, se alza en solitario porsu fuerza expresiva y visionaria, abriendo loscaminos del arte contemporáneo.30 30 Hombres leyendo (1819) - Detalle – Mariela Torres Francisco José de Goya (1746-1828)
  • DegasFactoría dealgodón enNueva Orleáns 31
  • Contexto 2 Datos de la familia “de Gas-Musson” (Degas) Edgar tenía dos hermanos y dos hermanas. Achille se convirtió en un oficial naval y se estableció en Nueva Orleáns. René se casó dos veces, primero con un prima y luego una norteamericana.Achille de Gas en uniforme René se hizo cargo de la Cia. Musson de de cadete (1873) Nueva Orleáns, propiedad de su suegro y tío. Thérèse y Edmondo Morbilli Marguerite se casó con Henri-Gabriel Fèvre, un arquitecto de París. Thérèse se casó con un primo, Edmondo Morbilli, un banquero napolitano. A pesar de ser un católico practicante, Edgar nunca se casó. Degas siente gran afinidad con su prima, Estelle que era ciega, y su tía Odile. Estelle Musson 32 32 Mariela Torres
  • Edgar Degas Contexto2 caminando con su familia en Jackson Square en New Orleans en 1873 George Schmidt (1944 -) La madre, muerta en 1847, había nacido en Nueva Orleáns; sus familiaresestuvieron involucrados en el comercio de algodón. Su hermano menor, René, salió de Francia para tratar de hacer su fortuna en Nueva Orleáns. 33 33 René Degas, hermano Mariela Torres Mariela Torres
  • Contexto 2 Edgar Degaspintando el cuadro“Factoría de algodón en Nueva Orleáns” en 1873 George Schmidt (1944 -) "Nada es tan difícil como hacer retratosde familia. Lograr que un primo pose para uno, es casi imposible. Son al menos dos meses de ardua labor. Hacerlo con niños es otro trabajo, que duplica la faena de la primera. ”- Dijo Degas en Nueva Orleáns 34 34 Mariela Torres Mariela Torres
  • 2 Nueva Orleans 2 Contexto 35 Mariela Torres 1. Louissiana 1803 (en rosa) 2. Carnaval en 1873 1 3. Mercado N. Orleáns 1873 4. El puerto 5. Cosechadoras de algodón 4 Winslow Homer (1836-1910) pintado en 1876 3 6. Otro industrial 7. Mesas de selección del algodón de la empresa William B. Thompson & Co. en fotografía 5 de 1912. 35 Mariela Torres 6 7
  • Contexto 2 La crítica • En 1872 embarcó hacia Estados Unidos, donde pintó Factoría de algodón en Nueva Orleáns, ciudad natal de su madre. • Con Cézanne, Pissarro, Sisley y Monet participó en la primera exposición impresionista en 1874. • A la segunda de estas muestras envió veinticuatro lienzos, que fueron tan mal acogidos por la crítica y el público como los de sus camaradas (1877-1879). • No obstante, el éxito y la resonanciaDegas, y la crítica humorística de Degas y los impresionistas no se había de producir hasta 1900. 36 Mariela Torres
  • 2Mariela Torres Factoría de algodón en Nueva Orleáns (1873) 37
  • 2 Contexto Interior del departamento de la calle Amalia con los hermanos estudiantes del artista. Copenhague 1829 Wilhelm Bendz (1804-1832) 38Mariela Torres
  • Wilhelm Contexto 2 Bendz (1804-1832), Suele compararse a Degas con la pintura realista francesa y no está mal. Es imposible que Wilhelm Bendz, un pintor en la Edad de Oro danesa y Edgard Degas, nacido 2 años después se de su muerte, se hayan conocido. Pero el parale- lismo que hay entre estas dos obras es increí- ble, hasta los colores de las paredes, los trajes de los personajes, sus postu- ras, los sacos colgados de los percheros. Los escritorios y archivadores, los papeles por el piso Interior de la casa de la calle muestran el tipo de Amalia con el hermano del actividad de aquellos artista. Copenhague 1829. años.Mariela Torres 39
  • 2 El trabajo de oficina en el siglo XIX Telephone office in early 19th century shows old telephone equipment. Contexto ITT Telephone switching station, Philadelphia, PA.Mariela Torres 40
  • Recursos retóricos 2 Lo que vemos en el cuadro • Degas tomó como punto de referencia a su tío materno, Michel Musson1, el hombre que aparece en primer plano comprobando la calidad de la partida de algodón que acaba de llegar y que se coloca sobre la mesa. 1 Tras él, sentado en una silla y leyendo un periódico local encontramos a René Degas 14 mientras que Achille7 se apoya en el marco de una de las ventanas del fondo. 14 Harpers Weekly Noticias de la Guerra 1865 7 41 41 Harpers Weekly semanario de NuevaMariela Torres Mariela Torres 1860 en adelante. Orleans de
  • Recursos retóricos 2 9 12 7 10Perspectiva 2 3 4 5 8 11 6 13 14 1 14 Hombres en total La acentuación de la perspectiva o su exactitud de trazado, acusan 1 - Michel Musson tío materno cierta proximidad a la perspectiva 7 - Achille Degas, hermano fotográfica con la curvatura de la 14 - René Degas, hermano visión óptica. 42 curva Mariela Torres 42
  • Recursos retóricos 2 Edgar Hilaire Lo que vemos en el cuadro Degas (1834-1917)Obras pintadas en Nueva Orleáns Interior con dos personas • Degas ha querido mostrar la frenética actividad de (1872) una oficina de algodón, como si abriésemos una de las puertas pero nadie pudiese vernos. Comerciantes de algodón en New Orleans • Desde una de las esquinas de la sala, en una (1873) perfecta perspectiva al elevar el suelo a medida que avanzamos, nos introduce en la escena al situar a Patio de la su tío, con las piernas truncadas en el plano del casa en New espectador, al igual que la papelera. Orleans (1873) • El resto de los trabajadores se reparten por el espacio pictórico de una manera muy organizada, Estelle Musson pensando mucho la composición y sin dejar nada al (1873) azar. La canción y el ensayo (1873) 43 43 Mariela Torres
  • Recursos retóricos2 Lo que vemos en el cuadro • En cuanto a la luz, penetra un fuerte haz por la izquierda, que ilumina el algodón y ensombrece la oficina a medida que nos adentramos en ella. • Otra ventana al fondo deja ver un ligero reflejo lumínico muy atractivo. • La obra está relacionada con las pinturas de género que se realizaban en la Inglaterra victoriana más que con la temática impresionista; quizá se deba al deseo de satisfacer a su familia americana o para venderlo a un fabricante de hilados. • Expuesto en la muestra impresionista de 1875 llamó mucho la atención de los asistentes, en especial de Émile Zola. • Posteriormente, fue vendido al Museo de Bellas Artes de Pau siendo así el primer cuadro de Degas que se exhibía en una colección pública, lo que causó mucha alegría al artista. 44 44 Mariela Torres
  • Recursos estilísticos 2• Esta obra se ha pintado en una tonalidad de estilo clásico, con una gran sensibilidad hacia el detalle y la expresión.• De acuerdo con muchos críticos, de todas sus obras ésta en particular, es en el estilo, la menos “impresionista” .• Interesado por los contrastes cromáticos recurre al blanco, al negro y al siena, como también hacía Manet. Degas disfruta de la yuxtaposición de negro y el blanco, el blanco de algodón y del diario, contra el negro de los trajes y sombreros usados comúnmente por los empresarios de esa época. Henri Rosart enfrente de su En la bolsa (1879) fábrica (1879) 45 Mariela Torres
  • CézanneRetrato de su padre 46
  • Cézanne Vamos a analizar el retrato de Louis-Auguste Cézanne – Padre del artista- también conocido como “hombre leyendo el periódico” En esta obra tenemos una buena muestra de su enérgico estilo de juventud. Paul Cézanne hacia 1861 ilustraciónde Earl Mayan 47 Mariela Torres
  • ContextoLa familia de Paul Cézanne La familia de Louis-Auguste Cézanne era originaria de Italia. Se dedicó en un primer momento a la venta de sombreros junto a dos socios y posteriormente se embarcó en el negocio de la banca junto a su cajero Cabassol. Madre La "Banque Cézanne et Cabassol" seráAnne-Elisabeth-Honorine Auburt un tremendo éxito y monsieur Cézanne Esposa escalará importantes peldaños en la sociedad de Aix-en-Provence, aunque nunca fue admitido entre los aristócratas de la zona por ser un nuevo rico. En la fábrica de sombreros conocerá a su futura esposa, Anne-Elisabeth-Honorine Aubert, con quien tendrá dos hijos - Paul y Marie - antes de contraer matrimonio. Hermana Marie Cézanne nacida en 1841 HermanaPintada por Paul Cézanne en 1866 48 48 Mariela Torres
  • Contexto 3Relación con otras pinturas 5 2 3 4 6 1 49 49 Mariela Torres
  • ContextoOtras obras Pintadas por Cézanne en 1866 3 Como monje (1866) Bodegón (1865) El abogado ó Tío Dominique (1866) Padre de Cézanne (1996) Yay (1966) 50 50 Autorretrato (1866) Mariela Torres Antony Valabrèque (1866)
  • Contexto 3Relación con otras pinturas El mismo sillón Achille Emperaire y Cézanne se conocieron en la escuela primaria de la rue de Epinaux en Aix-en-Provence. Posteriormente coincidieron en la Académie Suisse -donde contactaron con Monet, Pissarro y Renoir- y expusieron juntos en la tienda del "père" Tanguy, en compañía de Van Gogh. También presentaron juntos diversos cuadros al Salón oficial, sufriendo los dos diversos rechazos. Cézanne realizó este óleo a su amigo en el que aparece sentado, apreciándose la deformidad del joven debido a una parálisis. 51 51 Achille Empéraire (1867) Mariela Torres
  • Otras obras ContextoOtro retrato del padre con periódico 3 A pesar de mostrarse en un primer momento contrario a que el joven Cézanne siguiese la carrera artística, su padre será uno de los primeros modelos que posó para el futuro maestro. El padre del artista aparece leyendo el periódico, sentado en una silla y representado de perfil. La figura se recorta ante un fondo neutro, estableciendo la perspectiva gracias al entramado de líneas que se aprecia en el suelo, perspectiva tradicional del Renacimiento que el joven pintor contemplaría en el Louvre. La atenta mirada de monsieur Cézanne será uno de los puntos de referencia de la tela, apreciándose la ausencia de detalles tanto en los ropajes como en los escasos elementos complementarios. Louis-Auguste Cézanne (1862) 52Museo: National Gallery de Londres - Medidas:168 x 114 cm. Mariela Torres
  • Retrato de Recursos retóricos 3 Louis-Auguste Cézanne 199 X 119 cm National Gallery of Art, Washington, D.C. La tosca figura del padre reposa en un sillón, cubierto con una tela florida. El periódico que lee no es el habitual del padre de Cézanne. Se trata de LÉvènement, un periódico en el que Zola* había escrito críticas favorables sobre su obra. *Cezanne y Zola eran amigos cuando comenzaron sus carreras. Después de varios años se enemistaron. Retrato de su padre (1866) 53 53 Paul Cézanne (1839-1906)Mariela Torres
  • Recursos retóricos 3El fondo del cuadro A través de algunos detalles Cézanne transmite sutilmente la tensión que había entre ellos: sienta a su padre en el borde de un desmesurado sillón- trono, de espaldas a un cuadro sobre el que Cézanne había estado trabajando poco antes. 39 54 Mariela Torres
  • Recursos retóricos 3El Bodegón Con azucarero, peras y taza azul El pintor de Aix toma como referencia en estos primeros trabajos a Chardin, Rembrandt y Goya, autores cuyas obras pudo contemplar en sus frecuentes visitas al Louvre. En este bodegón los objetos se presentan desde un enfoque muy cercano, situándose sobre una mesa y recortados ante un oscuro fondo neutro. Abundan las formas redondeadas, recibiendo una arbitrariaDesde sus primeros momentos iluminación que refuerza el aspecto teatral delCézanne se interesó por la conjunto, creando acentuados contrastes de luztemática de bodegones y lo y sombra.siguió haciendo hasta sus últimos La pincelada rápida y empastada es habitual deaños. Son más de doscientos los esta época -véase el Rapto o el Negro Escipión-lienzos que en su producción al igual que las tonalidades oscuras querecogen este asunto, recuerdan a Delacroix, uno de sus pintoresapreciándose claramente la favoritos.evolución en el estilo delmaestro. 55 Mariela Torres Mariela Torres
  • En el cuadro El sillón-trono Recursos retóricos 3 La mezcla de estilos (Eclecticismo) se extenderá durante todo el siglo XlX, produciendo reproducciones de muebles de los siglos XV, XVl, XVll y XVlll. Introduce el acolchado en casi todas las piezas. El capitoneado es una invención de este período. Los muebles en general son recargados y de mal gusto pero los métodos constructivos eran ya muy avanzados y con frecuencia están muy bien terminados. 56 56 Mariela Torres
  • Retrato de Louis-Auguste Cézanne 3Recursos estilísticosLas pinceladas están aplicadas convigor sobre el lienzo. Cézanne combinagruesas y largas pinceladas cargadasde pintura, con espesas masas de óleoaplicadas con espátula sobre el lienzo.En esta etapa, Cézanne se mostrabacomo un devoto partidario de unapaleta oscura, en la que sobresalíanalgunos toques de color hábilmentedispuestos. 39 57Retrato de su padre (1866)Paul Cézanne (1839-1906) Mariela Torres
  • ComparaciónDe las tres obras Mariela Torres 58
  • Comparación de paletas de color 3 2 1 Las paletas 2 y 3 son de colores cálidos, terrosos. Van del Blanco al Negro pasando por algunos verdes desaturados y naranjas con tierras, casi no hay azules ni amarillos La paleta de Goya es oscura y solamente fuertes. 59 59resaltan los amarillos y ocres de la luz central Mariela Torres
  • Comparación de la composición 2 Es bien visible observar que la obra de Degas (2) tiene un formato más ancho que alto (apaisado) y las otras dos por el contrario son más angostas y más altas. Lo que las 1 hace más parecidas (en formato, se 3 entiende)En las obras 1 y 2 hay dos grupos de personas, ocupando el espacio en formas totalmentediferentes, en “hombres leyendo” (1) las figuras ocupan el espacio central, dejando los bordeslibres y en la penumbra. En el cuadro de los algodoneros (2) las figuras ocupan casi toda laparte inferior del plano. 60 60 Mariela Torres
  • Comparación retórica 61 Tres diferentes formas de leer 2 La primera, en España y en 1820 un momento de pocas luces, con grandes persecuciones políticas y religiosas, en el marco de la En las tres obras, Inquisición los que leen pueden ser se lee, las tres en sospechosos, el analfabetismo está el siglo XIX. 1 extendido, hace falta uno para que 3 escuchen los demás.En la obra 2 la escena es en los Estados Unidos de Norteamérica, concretamente en NuevaOrleans, ex posesión francesa. Después de la guerra civil la industria del algodón intenta superaruna dura crisis, el lector de este cuadro no parece preocupado por nada de eso, la postura esdistendida y los otros integrantes de la escena están ocupados cada uno en lo suyo. La 3 es enFrancia. Mientras que la última obra la lectura es el centro y la persona parece como obligada a 61posar quieto con un diario en la mano, su lectura parece más tensa y preocupada por el pintor. Mariela Torres
  • BibliografíaFuentes documentales Mariela Torres 62
  • Bibliografía• Antonini L. y Flippe N. (2006) La famille Cezanne, Paul et les autres Ed. Ceza. Paris• Becks-Malorny, U. (2001) Cézanne Taschen Benedikt. Berlin• Benfey C. E. G. (2002) Degas in New Orleans: Encounters in the Creole World of Kate Chopin and George Washington Cable.• Clavell, X. C. (1978) Prado Museum Spanich painting Editorial Escudo de Oro S. A. Madrid.• Cotton Rich, D. (1953) Edgar-Hilaire Degas. Harry N. Abrams & Pocket Books INC. New York.• Denvir, B. (1974) Impressionismen Bonniers- Aldsserien London.• Feigenbaum, G. y Sutherland B. J. (1998) Degas and New Orleans : A French Impressionaist in America.• Gibson, I. (1983) Goya Protagonistas de la civilización. Editorial Debate / Itaca. Madrid.• Wechsler, H. J. (1953) French Impressionists and their circle Harry N. Abrams & Pocket Books INC. New York. 63 Mariela Torres