El documento resume el contexto histórico y cultural del Siglo de Oro español, con un foco en la literatura barroca. 1) La crisis del siglo XVII en España dio lugar a sentimientos de desengaño y pesimismo. 2) La poesía barroca exploró temas como el amor, la filosofía, la religión y la sátira social. 3) Los estilos poéticos de Góngora y Quevedo se caracterizaron por un lenguaje elaborado con recursos retóricos y figuras como la metáfora y

1. EL BARROCO
SIGLO XVIII

2. RENACIMIENTO
Armonía
Claridad
Equilibrio
Idealización de la
naturaleza
Anhelos de vivir
Confianza en la
capacidad del
ser humano
FIN DEL

3. La distancia entre esos ideales y
la pura realidad creará una
sensación de frustración y
desesperanza que dará lugar al
sentimiento más característico
del barroco: EL DESENGAÑO

4. BARROCO
Crisis de ideas renacentistas = DESENGAÑO
El mundo carece de valor
La vida es lucha y contradicción (lucha del
ser humano consigo mismo y con los demás)
La vida es breve (obsesión por el tiempo)
Nada es lo que parece (La vida carece de
consistencia. Apariencia/realidad)
Pesimismo y desesperanza
INICIO DEL

11. Contexto histórico S. XVII
CRISIS
económica
política
militar
Tras
Felipe II: Austrias Menores: Felipe III,
Felipe IV y Carlos II (fin dinastía
Habsburgo en España)
Fin XVI:

12. 1. Cesión del poder a los validos
(secretarios del Estado con gran influencia
en las decisiones del monarca)
Siglo XVII: País arruinado CAUSAS
2. Crisis económica
Guerras de
finales del
reinado de
Felipe II
+
Conflictos
posteriores = Quiebra del
Estado
Miseria + desempleo =
revueltas y disturbios
populares

13. 3. Despoblación
Peste = descenso demográfico
Emigración a las ciudades = + pobres,
mendigos y delincuentes
4. Improductividad y corrupción
Nobleza = clase improductiva y derrochadora
Corrupción en los grupos de poder
Corte = gastos en fiestas palaciegas y
ostentación

14. LA RELIGIÓN
Siglo XVII
Reforzamiento
religioso
Reafirmación del
tradicionalismo
Principios de la contrarreforma
(en educación)
Inquisición (en la cultura)

15. LA IDEOLOGÍA
CONCIENCIA DE CRISIS
Necesidades reales =
- Pérdida de los ideales de armonía y belleza
del Renacimiento
- Desengaño = visión pesimista del mundo
- Sentimiento de incertidumbre por los
constantes cambios
Siglo XVII

16. LA IDEOLOGÍA
- Interés por lo exótico, raro o deforme
- Contrastes:
a) Contradicciones del ser humano consigo
mismo y conflicto los demás
b) En el arte: contrastes de luz y sombras;
Fiestas barrocas (sagrado + profano =
religiosidad y risa/placer)
Siglo XVII

17. LA IDEOLOGÍA
- Debilidad del ser humano
- Fugacidad del tiempo
- Presencia de la muerte
Siglo XVII
CREENCIAS COLECTIVAS
- Irracionalismo, visión mágica de la realidad
- Creencia en hechos sobrenaturales
- Misoginia, limpieza de sangre y honor

18. CORRIENTES DE PENSAMIENTO
- Búsqueda del placer y la belleza para escapar
de la angustia
- Aceptación realista
- Las espiritualidad ascética
ASCETISMO: la esperanza se encuentra en la vida
eterna frente a la muerte y al sufrimiento. Para
ello, también se renuncia a las pasiones, que nos
alejan del dolor (relacionado con la filosofía
estoica. Quevedo)

19. LA CULTURA BARROCA
A pesar de la crisis, el siglo XVII supone la
continuación de una etapa de gran esplendor
cultural (junto con el Renacimiento: Los siglos de
Oro)
MECENAZGO: fomento de actividades artísticas
(universidades, colegios, academias, tertulias)
Nobleza y
clero
Población
analfabeta
Transmisión
oral y visual
Enseñanza religiosa por:
- Sermones
- Imágenes
- Fiestas (Corpus)

20. LA POESÍA BARROCA
- Temas de la poesía renacentista (amor,
naturaleza, mitología)
+
- Uso de más recursos expresivos
- Idea de desengaño
- Conciencia de crisis
TEMÁTICA = DIVERSIDAD

21. LA POESÍA BARROCA
Herencia renacentista
- Yo poético expresa dolor por amor frustrado o
ausente
- Descripción física de la amada
+
Conciencia del tiempo
Prevención ante el dolor
Distanciamiento de la voz poética
Enfoque paródico o burlesco
POESÍA AMOROSA
LA POESÍA BARROCA

22. LA POESÍA BARROCA
Debido al pesimismo
Desengaño
Contraste entre realidad y apariencia
Fugacidad de la vida
Conciencia de la muerte
Ideas estoicas
- Guía de la razón
- Dominio de las pasiones para evadir la angustia ante la
muerte
- Vida virtuosa (poesía satírica contra la injusticia, la ambición,
el dinero, etc.)
POESÍA FILOSÓFICA Y MORAL
LA POESÍA BARROCA

23. LA POESÍA BARROCA
Poesía celebrativa
Reflexión espiritual
Arrepentimiento
POESÍA RELIGIOSA
POESÍA BURLESCA
Carácter paródico y humorístico
Burla y ataque personal
Se degrada la literatura anterior (mitos, temas, estilo,
tipos sociales y costumbres)
LA POESÍA BARROCA

24. LA POESÍA BARROCA
1. Fugit irreparabile tempus (El tiempo pasa
irremediablemente)
2. Ubi sunt? (¿dónde están?)
3. Cotidie morimur (“vivir es ir muriendo”): La vida es un
camino hacia la muerte
4. “mundo al revés” (por el caos imperante)
5. aurea mediocritas (“Dorada medianía”):
Mediocridad=sencillez y naturalidad
6. Beatus ille (“Feliz aquel”): como respuesta al desengaño.
Búsqueda de la serenidad y felicidad en la vida sencilla y
apartada. 7. Carpe diem
TÓPICOS LITERARIOS
LA POESÍA BARROCA
Ruinas,
flores, reloj
jardín

25. TENDENCIAS POÉTICAS
TRADICIONAL
Romance= uno de los metros más cultivados
+ Cambios temáticos:
- Asuntos cotidianos
- Parodias
- Burlas
Cultivado por poetas cultos = ROMANCERO
NUEVO
+ Mayor elaboración artística
+ Letrilla, estribillo

26. TENDENCIAS POÉTICAS
CONCEPTISMO: Asociación ingeniosa de
palabras e imágenes (máx. de pens. en mín. de
forma)
Busca:
La concisión de la expresión
La intensidad semántica de las palabras (se
cargan de significados, adoptando varios
sentidos)
Fuerza al máximo la estilística: perífrasis, alusiones,
hipérbaton, hipérboles
En definitiva, singularizar y refinar el lenguaje
DIFICULTÁNDOLO
QUEVEDO

27. TENDENCIAS POÉTICAS
CULTERANISMO
También pretende enrarecer la expresión, pero
mediante el procedimiento opuesto
(Dilata el signif. en el máx. de extensión estética)
Busca:
Impresionar por lo laberíntico, sensorial y múltiple
de la expresión
GÓNGORA elevó a tal nivel su dominio del
culteranismo que este ha pasado a conocerse
como GONGORISMO

28. ASPECTOS FORMALES
Modelos renacentistas + juegos verbales y retórica
MÉTRICA: revalorización del arte menor (octosílabo)
- Seguidillas, villancicos, letrillas y ROMANCES
- Introducción de estribillos
ESTILO: ingenio y elaboración poética
El concepto: Metáfora, comparación, perífrasis
Contrastes: antítesis, oxímoros y paradojas
Ingenio y sorpresa: dialogía, retruécano e hipérbole
+ hipérbatos, paralelismos, anáforas
Leng: cultismos, coloquialismos, vulgarismos

29. LUIS DE GÓNGORA Y ARGOTE
Poesía de arte menor: Romances moriscos,
pastoriles, históricos y burlescos (Fábula de Píramo y
Tisbe) y letrillas
Sonetos: amorosos (línea petrarquista),
burlescos, desengaño y fugacidad de la vida
Poemas mayores: (Fábula de Polifemo y
Galatea; Soledades)

30. Mientras por competir con tu cabello,
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio, por cogello.
siguen más ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello:
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,
no sólo en plata o víola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

31. El estilo gongorino se caracteriza por su
dificultad debida a
• Las alusiones mitológicas
• Uso de un léxico culto
• Acumulación de recursos retóricos
(aliteración, paranomasia, perífrasis,
hipérbaton, versos bimembres,
paralelismo, metáforas)
• Cultismos, campos asociativos,

32. FRANCISCO DE QUEVEDO
TEMAS
1. POESÍA AMOROSA:
Fuentes: lírica cancioneril, poesía clásica y p.
petrarquista
Características
-Belleza de la amada
-Sufrimiento del amante por el amor no
correspondido
-Locura amorosa
-Amor constante, más allá de la muerte

33. AMOR CONSTANTE MÁS ALLÁ DE LA MUERTE
Cerrar podrá mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco día,
y podrá desatar esta alma mía
hora, a su afán ansioso lisonjera;
mas no de esotra parte en la ribera
dejará la memoria, en donde ardía:
nadar sabe mi llama el agua fría,
y perder el respeto a ley severa.
Alma, a quien todo un Dios prisión ha sido,
venas, que humor a tanto fuego han dado,
médulas, que han gloriosamente ardido,
su cuerpo dejará, no su cuidado;
serán ceniza, mas tendrá sentido;
polvo serán, mas polvo enamorado

34. 2. POESÍA METAFÍSICA Y MORAL:
Fuentes: moral cristiana, ideas estoicas
Características:
-Profundo desengaño
-Reflexiones
-Fugacidad y brevedad de la vida
-Engaños y apariencias
-Muerte inevitable (cotidie morimur)
-Censura: la ambición, la vanidad y la
codicia
-Defiende la virtud y los valores eternos
TEMAS

35. ¡Ah de la vida!” … ¿Nadie me responde?
¡Aquí de los antaños que he vivido!
la Fortuna mis tiempos ha mordido;
las Horas mi locura las esconde.
¡Que sin poder saber cómo ni adónde,
la salud y la edad se hayan huido!
falta la vida, asiste lo vivido,
y no hay calamidad que no me ronde.
Ayer se fue; mañana no ha llegado;
hoy se está yendo sin parar un punto;
soy un fue, y un será y un es cansado.
En el hoy y mañana y ayer, junto
pañales y mortaja, y he quedado
presentes sucesiones de difunto.

36. 3. POESÍA SATÍRICA Y BURLESCA
Critica:
- Costumbres y tipos humanos y sociales de la
época
- Misoginia (viejas, pícaras, dueñas)
- Taberneros, letrados, jueces, médicos
- Vicios: hipocresía y engaño
- Poesía petrarquista y gongorina
- Mitos clásicos
TEMAS

37. Érase un hombre a una nariz pegado,
érase una nariz superlativa,
érase una alquitara medio viva,
érase un peje espada mal barbado;
era un reloj de sol mal encarado.
érase un elefante boca arriba,
érase una nariz sayón y escriba,
un Ovidio Nasón mal narigado.
Érase el espolón de una galera,
érase una pirámide de Egito,
los doce tribus de narices era;
érase un naricísimo infinito,
frisón archinariz, caratulera,
sabañón garrafal morado y frito.

38. 4. POESÍA RELIGIOSA
Temas religiosos y morales
- Arrepentimiento por sus pecados
- Pasión de Cristo
TEMAS
Agudeza e ingenio
- Expresión compleja
- Extrema el uso de recursos retóricos
- Metáfora, comparación, antítesis, contrastes, dilogías,
oximoron, hipérbatos, hipérboles, CREACIONES LÉXICAS
ESTILO