Sao Pablo
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  • 1. SÃO PAuLO8 inflexiones en la arquitectura contemporanea
  • 2. SÃO PAuLO8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Cali
  • 3. Contenido • Carrera de Arquitectura Universidad Javeriana Cali Cali• Grupo Observatorio de arquitectura y urbanismo contemporaneo- Vicerrectoría de investigaciones Universidad del Valle • Camara de Comercio de Cali Presentación Proyectos abril 2013 Arquitectos 42 Fotográfos 43
  • 4. 4 5 São Paulo La arquitectura de los maestros paulistas caracterizada por laSAO PAULO 8 inflexiones en la arquitectura contemporanea expresión dramática de la estructura en tensión con la búsqueda de generosos espacios liberados, sobre todo en planta baja, radica- 8 Inflexiones en la arquitectura paulista lizando los principios del racionalismo estructural y de la libertad y continuum espacial del Movimiento Modero, han sido asociadas con el Colegio Experimental Brasil- Paraguay (Asunción, 1952) y el Museo de Arte Moderno de Rio de Janeiro (1954- de Affonso Eduar- “Plenum ars ubi materia vincitur ipsa sua” do Reidy (1909-1964). Las críticas del arquitecto y diseñador suizo Cayo Julio Lacer. Max Bill, en su visita de 1953 al Brasil,[i] a las formas arquitectó- nicas que identificaban la arquitectura brasileña en el exterior, y que tenían en los proyectos de Oscar Niemeyer (1907-2012) sus [i] Recogidas inicialmente en una larga entre- Francisco Ramírez Potes. Profesor Titular, Departamento de Proyectos. Grupo de vista en la revista brasileña Manchete en 1953 y más populares ejemplos al tiempo que proponía como alternativa posteriormente mas estructuradas en Architectural Investigación Arquitectura y Urbanismo Contemporáneos. Vicerrectoría de Investiga- ciones, Universidad del Valle. Curador Invitado. la racionalidad de Reidy, con quien los arquitectos paulistas ter- Review, donde señalaba los peligros de una arqui- minaron teniendo gran empatía, es presentada por muchos his- tectura que según el crítico suizo derivaba usus toriadores y críticos como un elemento clave para entender como principios d ela vanguardia europea (sobre todo de Le Corbusier) y segú él, transformados sin reflexión se alimenta en un momento la divergencia que constituye a partir o razón. Report on Brazil. Architectural Review. vol. de entonces la “Escuela Paulista”[ii] En ese mismo año es posible 116, n.694, p.234-240, 1954. encontrar ya los valores centrales de esta “escuela” en el proyec- [ii] Es llamativo la coincidencia del hormigón a to de Hélio Duarte (1906-1989) y Ernest Robert Carvalho Mange la vista por los arquitectos paulistas con lo reclama- (1922-2005) para la Escuela de Ingeniería de la Universidad de Sao do por el japonés Hiroshi Hoye al comentar sobre la criticada arquitectura brasileña, cuyas formas Paulo, que con su planta baja libre, sus pilares centrales dobles y orgánicas y libres solo eran posibles gracias al hor- los voladizos a lado, como magnífico gesto estructural y sus pro- migón, al señalar que “la construcción en concreto porciones (11,20 de ancho con poco mas de 100 metros de largo) posee cualidades y bellezas propias- porque no de- que anticipan algunas constantes como el sentido de la escala, la jarlo a la vista a veces?” Idem, p.238. continuidad del espacio público bajo los edificios y el derivar la [iii] Hasta mediados del siglo XX, los arquitectos Esta exposición es una ventana que permite una visión re- de Sao Paulo eran en su mayoría ingenieros-arqui- cortada a la producción arquitectónica en una metrópoli como fuerza expresiva de la materialidad y la estructura. Un dato que tectos formados en la Escuela Politécnica (fundada Sao Paulo donde comparten su accionar un gran número de bri- no debe dejarse de lado es que a diferencia de los arquitectos mo- en 1894) donde la arquitectura era una especialidad llantes arquitectos. 8 firmas, una por cada una de las letras que dernos brasileños de Rio de Janeiro (como Lucio Costa o como Os- de la ingeniería. conforman el nombre de la ciudad, ofrecen una visión parcial car Niemeyer), que se forman al interior de una Escuela de Artes, [iv] El termino brutalismo había empezado a los profesionales paulistas se forman en una Escuela Politécnica,[iii] ser utilizado en 1953 por Alison y Peter Smithson de diversas inflexiones formales dentro de lo que es la Escuela a partir de la expresión béton brut (hormigón cru- Paulista hoy en día, así como también responden a formas de hecho que en buena medida explica su inclinación por explotar do) introducido por Le Corbusier para describir su gestión, organizativas y escenarios profesionales. Estos arquitec- el potencial expresivo de la estructura, el rigor organizativo e in- empleo en obras como la Unidad de Habitación de tos son depositarios de un legado que tiene su punto de partida cluso la opción por utilizar el rigor geométrico como estrategia de Marsella (1947-1952, las Casas Jaoul (1951-1956) o el generación y control formal. El “brutalismo”[iv] que por esos años convento de la Tourette. (1957) . Smithson, Alison y en las obras e ideas de arquitectos de generaciones anteriores, de Peter Smithson: House in Soho, London. Alison and los que son los más conocidos Joao Vilanova Artigas (1915-1985), emerge en Europa sirve para validar en cierta forma el uso del Peter Smithson” en Architectural Design, Dic. 1953, Lina Bo Bardi (1914-1992) o Paulo Mendes da Rocha (1928). La hormigón a la vista, mientras un proyecto como la Escuela Munici- p.342. Banham, Reyner: The New Brutalis, The Ar- mayoría son o han sido docentes universitarios, y varios han es- pal de Astrofísica (1957) de Roberto José Goulart Tibau (1924-2003) chitectural Rev iew, Diciembre de 1955, vol 118, n muestra el potencial plástico de la precisión geométrica asociada 708 pg 354-361. Los conceptos fueron revisados a tado asociados en algún momento, hechos que han contribuido partir de discusiones sobre el carácter del término a afinar ideas lo que ha permitido dar continuidad electiva a los a la contención formal y a la fluidez espacial que hoy asociamos por Banham en The New Brutalism: Ethic or Aesthe- principales valores de sus predecesores sin obstaculizar sus pro- al minimalismo.[v] Para algunos críticos, la arquitectura paulista tic? Reinhold Pub. Corp., Nueva York, 1966. pias búsquedas. Es así como en pocas partes del mundo es posi- es una conjunción de brutalismo y minimalismo, cliché que no [v] El término “minimalismo” deriva de “mini- ble identificar consensos sobre líneas de acción, que pasan de permite entender como el camino por el que eligen transitar los mal” y se introdujo en la crítica de arte desde me- arquitectos paulistas, corresponde a una elaboración propia y mu- diados de los años 60s para dar cuenta de la tensión una generación a otra, que es lo que permite hablar propiamente entre la restricción formal y la densidad concep- de “escuelas”, al tiempo que este consenso sea un campo fértil cho más compleja que la afinidad con estas tendencias formales, tual. En arquitectura se ha asociado con el eslogan para nuevas indagaciones y hallazgos que aporten a la cultura a unos valores que son justamente los que contribuyen a su per- “menos es mas” de Mies van der Rohe y por supues- arquitectónica contemporánea. manencia a través de varias generaciones. La realidad es que las to con su universo formal.
  • 5. 6 7 obras construidas corresponden a unos ideales éticos que tienen ro Puntoni: “Si alguien da un grito dentro del edificio, siente laSAO PAULO 8 inflexiones en la arquitectura contemporanea su contrapartida estética y que siguen vigentes y que en gran me- responsabilidad de haber interferido en todo el ambiente. Así, dida son construidos alrededor de las ideas y proyectos de Vilano- el individuo se instruye, se urbaniza, gana espíritu de equipo”.[x] va Artigas, Lina Bo Bardi y Mendes da Rocha. La FAU/USP encarna un programa de arquitectura particu- Aunque en el área metropolitana de Sao Paulo existen hoy lar, al que el mismo Vilanova Artigas llama a participar como do- en día cerca de setenta escuelas de arquitectura, la Facultad de centes a arquitectos como Paulo Mendes da Rocha, quien había Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Sao Paulo sigue realizado el proyecto del Gimnasio del Club Atlético Paulistano destacándose al formar parte de una de las más importantes (1957, realizado en asocio con João De Gennaro), otro de los hitos universidades del continente. En cierta forma puede atribuirse fundamentales de la escuela paulista, y quien se suma al intenso a ella la continuidad en el tiempo de ciertas ideas. Es más que debate social como miembro del equipo docente en 1961, equipo anecdótico el hecho de que el propio edificio de la Facultad al que se vincula entre 1955 y 1959 Lina Bo Bardi, autora de otro (1961-1968), de la cual Vilanova Artigas había sido uno de sus de los proyectos fundamentales de la escuela paulista como es fundadores en 1948 junto a Luis Ignacio de Anhaia Melo (1891- el Museo de Arte de Sao Paulo MASP (1958-1962). En todos estos 1974)[vi] corresponda a un proyecto realizado con su socio Carlos proyectos es posible identificar la preeminencia del disfrute pú- Cascaldi (1918-2010), pues constituye un verdadero edificio ma- blico del espacio libre en los niveles de acceso que permiten la nifiesto de los ideales de la Escuela Paulista al tiempo que corres- continuidad espacial y la integración al entorno, la reducción de ponda con la discusión de la reforma curricular de 1961-1962, en los elementos divisorios al mínimo necesario y la eliminación de la que participa decisivamente junto con otros arquitectos[vii] y toda intermediación entre la totalidad del edificio con el sujeto, que está dirigida tanto a una reestructuración epistemológica de el empleo de formas geométricas regulares, junto a una actitud los campos del conocimiento que concurrían en el estudio de la técnico-constructiva tan radical como arriesgada que permitió arquitectura, sino que también apunta a enfatizar el papel polí- enormes luces. Respecto a esto último, Vilanova Artigas diría que tico y la responsabilidad social en la práctica de la arquitectura, la “Arquitectura, básicamente, es desafiar la ley de la gravedad. la cual influye en sucesivas generaciones de arquitectos. En las Eliminar apoyos, lanzar vanos, equilibrar. El resto es confort. Un propias palabras de Vilanova Artigas la FAUUSP es “un edificio poco de confort aquí, un poco de confort allí...”.[xi] que expresa no solo una visión concreta de la arquitectura, sino El conocimiento de la técnica es fundamental entonces, pues [vi] Tambien fundó con Rino Levi y Eduardo también una concepción de la enseñanza muy firme, entendién- como el propio Mendes da Rocha indica: “Se debe pensar con la Kneese de Mello, el Instituto de Arquitectos de Brasil en Sao Paulo, ente que agremiaría a los arquitectos dola como un saber compartido entre muchos y necesariamente técnica, si se está preparado para ello. Por tanto, lo que aparece e impulsaría a través de diversas actividades la di- interdisciplinar”.[viii] Como ha señalado Miguel Buzzar, “Artigas como técnica no es la técnica, sino el pensamiento y la razón”.[xii] fusión y la discusión sobre el quehacer profesional. J Vilanova Artigas: Edificio de la FAU/USP ha desarrollado una matriz pedagógica de la enseñanza de la ar- No hay de esta forma subordinación de la estructura a la forma, [vii] Como Lourival Gomes Machado (1917-1967) quitectura —y en cierto sentido, un edificio para ella— que en desaparece toda diferencia entre ellas en pos de lo que podemos y sobre todo Carlos Millan (1927-1964) quien prepa- muchos aspectos todavía sobrevive, no solamente como un plan calificar de verismo arquitectónico, la exposición del edificio ró un documento previo sobre el Taller en la forma- ción del arquitecto. Millán, Carlos Barjas. O ateliê na de estudios, sino principalmente en una expresión ético-política como verdad construida. Para Vilanova Artigas: “la estructura, formação do arquiteto. Publicado posteriormente en que la arquitectura debe agregar y que los profesores, antes de para el arquitecto, no debe desempeñar el papel humilde de es- Sinopses, No. Especial, Sao Paulo, 1993, pgs. 166-176. transmitir, deben personificar”.[ix] queleto, sino exprimir la gracia con que los nuevos materiales [viii] Ver Wisnik (editor invitado): João Batista Vi- El edificio de la FAU/USP es un largo edificio de concreto a permiten dominar las formas cósmicas”.[xiii] No obstante la fuerza lanova Artigas, 2G No. 54, Ed. G Gili, Barcelona, 2010. la vista de 110 metros por 66 metros de ancho, con una gran cu- expresiva de una forma de entender radicalmente la construc- [ix] Buzzar, Miguel Antônio. “João Vilanova Arti- bierta soportada en la periferia por catorce apoyos a la manera ción, la arquitectura paulista no busca una monumentalización gas: elementos para a compreensão de um camin- de dos planos triangulares intersectados perpendicularmente. Al de la técnica, sino a través de la racionalidad, mostrar la técnica ho da arquitetura brasileira, 1938 – 1967”. Tesis de maestría. São Paulo: FAU/USP, 1996 p. 320. interior cuatro ejes estructurales de nueve columnas circulares como producto del espíritu humano. El gran tamaño, no abruma, [x] Puntoni, Álvaro et ál. (ed.). Vilanova Artigas. cada uno soportan los planos horizontales de las plantas donde sino que exalta honra al hombre al tiempo que es un reclamo São Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1999, p. se desarrollan las distintas actividades de la Facultad y que dis- para el disfrute social. 101. puestos en medios pisos alrededor de un vacío de 15 metros de Un elemento fundamental del disfrute social del espacio es [xi] Citado por Artigas,Rosa: Vilanova Artigas, alto e iluminado por 480 domos que permiten que la luz atravie- la liberación de las plantas bajas como forma de integración ar- Cosac & Naify, São Paulo, 2000. p. 184 se la cubierta. Sin restricciones al circular, el carácter público quitectura- entorno. Si bien Le Corbusier en sus cinco puntos ha- [xii] Mendes da Rocha, Paulo: Entrevista en “Ca- es simbólico y efectivo, donde el Taller como espacio colectivo bía hablado de la arquitectura sobre pilotis y de la planta libre dernos de arquitetura FAUUSP” nº 2, Sao paulo, p. 25. para la convivencia y la discusión es exaltado. Como cita Álva- en sus Cinco Puntos hacia una Arquitectura, aquí se presenta un [xiii] Artigas,Rosa: Op. Cit., p. 101
  • 6. 8 9 matiz que cambia totalmente de sentido. Reidy en el Museo de Lucio Costa y Oscar Niemeyer para la Feria de Nueva York enSAO PAULO 8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Arte Moderno de Rio de Janeiro logra “suspender” el edificio per- 1939.[xv] A diferencia de la grandilocuencia pseudotecnológica de mitiendo el tránsito y estadía libre de los ciudadanos así como la casi totalidad del resto de pabellones, el proyecto del grupo en- la continuidad paisajística del Aterro do Flamenco. Este gesto de cabezado por Mendes es una refinada y radical propuesta de una “suspender” el edificio hace que en vez de hablar de una planta cubierta en concreto, que remite directamente con sus domos a libre en el nivel del terreno sea real y simbólicamente una “plan- la cubierta del edificio de la Facultad de Arquitectura de la Uni- ta liberada”. Este espacio es liberado para el ciudadano y llegan versidad de Sao Paulo. Pocas obras honran con tanta intensidad al punto de alojar grandes concentraciones ciudadanas, como la construcción, no obstante que ello se reduce a lo mínimo: una es el caso no sólo del espacio central del edificio de la FAU/USP, cubierta que ella misma parece resolver su apoyo pues descansa sino el del Museo de Arte de Sao Paulo de Lina Bo Bardi, donde en cuatro puntos, tres de ellos escondidos en lo que parece ser un volumen de dos plantas es izado sobre una explanada, gene- unas sobreelevaciones del terreno. La tensión en este caso entre rando una plaza cubierta y mirador privilegiado desde la Ave- la cubierta horizontal que “baja” a los apoyos con arcos reba- nida Paulista de buena parte de la ciudad. Con poco más de 74 jados y el “suelo” muestra de forma dramática la esencia de la metros de luz, el volumen es sostenido, en el sentido más largo, arquitectura, proveer un techo, una sombra, un cobijo y superar por unas grandes vigas cajón apoyadas sobre cuatro apoyos, he- la gravedad. La topografía artificial (bajo la cual esta semiente- cho posible gracias al aporte del ingeniero José Carlos Figueiredo rrada la exhibición) actúa como una metáfora de la esencia mí- Ferraz quien desarrolló el sistema de pretensado de las vigas. tica de la naturaleza y el paisaje en un dialogo con la cubierta Igualmente “suspendida” es la cubierta circular de 35 metros de que se nos presenta también como esencia de la arquitectura. Es diámetro del Gimnasio del Club Atlético Paulistano de Mendes esta tensión entre construcción y paisaje la que hace emerger el da Rocha y De Gennaro. En este caso el uso del acero y del con- espacio en una nueva dimensión fenomenológica. creto se presentan como un problema de “equilibrio” solidario, Como en muchos países del continente, la década de los 70s pues mientras los seis apoyos en concreto parecen caer excén- se caracterizó por preocupaciones distintas a los problemas ar- Mendes da Rocha: Gimnasio Club Atletico Paulistano tricamente, los doce tensores que sostienen la cubierta, evitan quitectónicos específicos, por parte de los estudiantes de arqui- dicha caída. Pero lo mas significativo del proyecto es el hecho de tectura, agravados por el hecho de estar bajo una dictadura, lo que la solución permitió la vista sin interrupciones en el plano de que llevó a la radicalización de las posiciones políticas, mientras ingreso ya que la gradería para 2000 espectadores y la cancha y la docencia se burocratizaba, y el mercado banalizaba la produc- demás instalaciones (que suman 4500 metros cuadrados) se alo- ción arquitectónica, coincidiendo con la marginación de los más jan semienterradas, en un nivel inferior. Encontramos aquí un importantes arquitectos de la docencia, lo que se tradujo en rele- “espacio liberado” que hace posible la integración de la calle con gar la práctica proyectual prácticamente a un segundo plano. La las demás instalaciones del club logrando mantener el escaso es- recuperación de la especificidad disciplinar en los 80s asociada pacio libre preexistente en el predio. frecuentemente al postmodernismo, no hacían presumir que ni Ruth Verde Zein ha señalado como “buena parte de la me- el proyecto moderno, ni mucho menos su versión paulista tuvie- jor arquitectura brasileña de los años 1960-70 puede ser situada se un futuro promisorio. Hay un vacío de casi una generación, no en la vertiente brutalista, y muy especialmente en la producción obstante que los viejos maestros seguían activos, reserva intelec- [xiv] Verde Zein, Ruth: A década ausente. É pre- brutalista brasileña”.[xiv] De hecho en esos años, la potencialidad tual y creativa apelará la generación que egresa en su mayoría en ciso reconhecer a arquitetura brasileira dos anos de estos principios fueron puestos a prueba en distintos ámbitos, la década de los 80s, la que al reivindicar el legado de la escuela 1960-70.http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/ no solo en el público e institucional, donde estas ideas son evi- paulista evitará caer en el influjo del canto de sirena de la arqui- arquitextos/07.076/318 dentemente más propicias, sino también en el ámbito privado tectura postmodernista y las modas asociadas y subsiguientes. El [xv] Paradójicamente el concurso de Osaka se fa- de la vivienda, donde difícilmente se puede pensar que pudiesen retorno de Artigas, Mendes da Rocha es simbólicamente trascen- lla coincidiendo con la expulsión de la Universidad, por parte del gobierno militar instaurado en 1964 del ser aplicados. Es así como a las nuevas obras de los pioneros ya dente. El proyecto del Museo Brasileño de Escultura de Mendes rector y de 22 profesores más de la Universidad de mencionados se suman arquitectos más jóvenes, eligiendo tran- da Rocha (ganador del concurso para el mismo en 1986) constitu- Sao Paulo, entre los que se encontraban Fernando sitar por el mismo camino. El hecho de que el proyecto ganador ye una refundación mítica de la Escuela Paulista. Henrique Cardoso (presidente de Brasil 1995-2003) y del concurso para el Pabellón de Brasil para la Feria de Osaka 70 El proyecto de Alvaro Puntoni, Angelo Bucci y José Oswaldo en el caso de la Facultad de Arquitectura Jon Maitre- jean, Joao Vilanova Artigas y Paulo Mendes da Rocha, (diseñado por Paulo Mendes da Rocha, Jorge Caron, Julio Katins- Vilela con el que ganan el concurso para el Pabellón de Brasil a los que además se les prohibió ejercer la docencia. ky y Ruy Ohtake) tiene un valor especial, dado que el pabellón para la Expo de Sevilla 92, es en cierto sentido, la carta de cre- Solo en 1980, con la democracia, Vilanova Artigas y anterior para un evento de este tipo había sido el diseñado por denciales con las que esta generación afirma su presencia en el Mendes da Rocha vuelven a la Universidad.
  • 7. 10 11 concierto profesional. Fernando Serapiao habla incluso de una japoneses en la década de los 20s del siglo pasado. En estos casosSAO PAULO 8 inflexiones en la arquitectura contemporanea “Generación Sevilla”,[xvi] pues el concurso del Pabellón involucró los arquitectos han eliminado los elementos carentes de carácter, 165 propuestas, muchas de ellas no solo de arquitectos de Sao permitiendo disfrutar la potencia de la sólida construcción, in- Paulo, sino de jóvenes que apostaron por asumir el legado de la troduciendo elementos nuevos que dialogan contraponiendo lo Escuela Paulista. Algunos críticos al fallo atribuyen que no solo el nuevo con lo viejo. La El caso del Museo del Pao (Ilópolis, 2007) resultado, sino el carácter de muchas de las propuestas (como la también fue posible gracias a su gestión. En este caso dos pabe- también premiada de Vinicus Gorgati, Fernando de Mello Fran- llones en concreto de planta nueva dialogan con la vieja cons- co, Marta Moreira y Milton Braga ) al hecho de que Mendes da trucción en madera de un molino, generando un campo de ten- Rocha fuera parte del jurado.[xvii] Lo cierto es que el debate poste- siones entre sí. Algo similar sucede con el Museu Rodín (Bahia rior al fallo sirvió para consolidar posiciones gracias a las argu- 2002-2006) donde un edificio nuevo se comunica con un palacete mentaciones puestas en juego. de comienzos del siglo XX a través de un puente. Los detalles in- Varios de los arquitectos presentes en esta selección trabaja- tensifican las diferencias entre lo viejo y lo nuevo, así como el ron –y trabajan- con los viejos maestros, como es el caso de Mar- contraste entre las formas historicista y las austeras y precisas celo Ferraz y Francisco Fanucci con Lina Bo Bardi, o de MMBB formas del nuevo edificio el cual contiene una gran sala de expo- y METRO con Paulo Mendes da Rocha, en varios de sus proyec- siciones a doble altura. tos más importantes. Esto ha permitido que se dé una especie de MMBB y METRO son frecuentes colaboradores de Paulo Mendes da Rocha y otros: Pabellon Osaka 70 efectivo relevo, con una generación mucho más joven recibiendo Mendes da Rocha. El proyecto del Poupatempo Itaquera es justa- consciente y deliberadamente la posta de la escuela paulista. mente fruto de una de estas colaboraciones. El edificio que obe- El equipo de Brasil Arquitetura da continuidad a las preo- dece a una política de descentralización administrativa contiguo cupaciones de Lina Bo Bardi sobre la arquitectura popular y la a una de las estaciones de transporte metropolitano de Sao Pau- recuperación del patrimonio. El trabajo en la recuperación del lo. El edificio de 300 metros de longitud y 26 de ancho se eleva Centro de Salvador de Bahía o en la intervención en SESC Pom- liberando el suelo es muy próximo a la lógica de una obra civil, la peia son claros antecedentes de trabajos como el de la rehabili- cual se dignifica al tiempo que se aleja de cualquier estereotipo tación del Teatro Polytheama (1995) donde incluso un proyecto arquitectónico. El interior es una nave única, prácticamente sin inicial de la, para entonces, ya fallecida maestra. El conjunto de particiones, con un par de mostradores centrales ininterrumpi- Pompeia era originalmente una instalación fabril que corría el dos. El edificio es ajeno a los referentes tipológicos de este tipo de riesgo de ser derribada como el resto de construcciones de su programas, pues parece una especie de “puente cubierto” y habi- tipo en la zona. La arquitectura industrial, con sus grandes luces, tado, y en su interior puede semejar los espacios de una estación con la racionalidad práctica de su estructura, es puesta en jue- de metro. MMBB han colaborado con Mendes da Rocha en mu- go. Los elementos de la cubierta se individualizan al tiempo que chas otras obras, desde casas a proyectos como la Escuela-Parque nuevas piezas se introducen en su interior, como los edículos en de Arte y Ciencia (SABINA) en Santo André (2003-2007) donde la concreto de la biblioteca, las escaleras del teatro. La luz que se museografía es obra de Brasil Arquitetura. METRO por su parte introduce por las nuevas cubiertas traslúcidas del hall, acentúan ha colaborado con Mendes da Rocha en los proyectos de las in- la construcción por su efecto sobre la textura de los materiales, fraestructuras para la propuesta como ciudad olímpica de París. como también hacen del espacio gran protagonista. Dos grandes En la actualidad su obra más importante también es realizada cajas de concreto, de gran potencia complementan la interven- con Mendes da Rocha, la Cais das Artes en Vitoria, uno de los ción, alojando en su interior diversos espacios para la recreación proyectos de mayor envergadura de Mendes da Rocha y donde y el deporte conectadas entre ellas por pasarelas. Tanto los edícu- las preocupaciones por el continuum espacial en la planta baja los en las naves de la fábrica como las nuevas piezas arquitectó- como cualificación del espacio público y la relación física con el nicas, en concreto visto y donde se acusan las huellas del vaciado paisaje (el borde de mar) son formas actualizadas de las búsque- poseen una extraordinaria fuerza expresiva. Las aberturas a la das del viejo maestro. La Nueva Galería Leme, construida a dos manera de heridas acentúan el efecto de solidez. cuadras del sitio original de la galería (el cual fue demolido). En [xvi] Serapiao, Fernando: Generación Sevilla. Jóve- nes brasileños: entre lo precario y lo sofisticado. Revis- Fanucci y Ferraz han gestionado los proyectos de recupe- este caso se reprodujo la forma del edificio original, caracteriza- ta Arquitectura Viva 144, Madrid, 2012, pg. 26-31. ración del patrimonio edificado, formulando los proyectos y do por la presencia absoluta del concreto, el rigor geométrico de [xvii] Ver: Repercussoes do Concurso de Sevilha. consiguiendo los recursos necesarios, como en el caso de KKKK las plantas y por la forma en corte del edificio con unas losas que Revista Projeto, No. 140, Sao Paulo, Abril de 1991, Lina Bo Bardi: MASP (Registro, 1998-2001) edificios conde se recibía a los inmigrantes ascienden en el centro para capturar la luz y diluirla en el inte- pgs. 10-15.
  • 8. 12 13 rior. El proyecto incluye un cubo de 9 x 9 a un lado, con el que se mirador al paisaje lejano, mientras la casa propiamente dicha,SAO PAULO 8 inflexiones en la arquitectura contemporanea comunica mediante un puente. El concurso del Museo del Medio se descuelga a partir de unas vigas apoyadas en los muros de Ambiente de Rio de Janeiro muestra la posible ruta de sus pro- contención. La casa no se convierte en un obstáculo al dominio pias indagaciones, en este caso explorando estructuras en acero, público del paisaje, al mismo tiempo que dramatiza la relación pero manteniendo esa noción de dialogo y tensión entre cons- sitio-construcción. En la Casa en el Morro de Santa Teresa en Río trucción y sitio, ya no solo respecto al sitio natural, sino respecto de Janeiro, también existe un volumen apoyado en dos colum- a las preexistencias construidas en el predio. nas, pero esta vez en el nivel inferior donde se alojan las alcobas, Otro hecho singular, es que estas búsquedas son comparti- mientras la zona social se levanta, dejando solo una parte ocu- das. Las asociaciones entre firmas son frecuentes, no solo para pada por la cocina en el nivel de acceso el cual se presenta como proyectos de la escala de Jardím Edite, proyecto de vivienda so- un marco a través del cual se disfruta la ciudad, y espacio social cial realizado por MMBB en colaboración con H+F ((Eduardo informal delimitado hacia el barranco por la piscina. En este vo- Ferroni y Pablo Hereñú). Este conjunto ocupa el lugar de una lumen las columnas se disimulan en medio de unas pantallas de favela histórica, rodeada de sectores financieros y de servicios concreto que no alcanzan a tocar el piso, mientras la losa del en- que hacían que los terrenos fueran costosos. La propuesta de un trepiso es sostenido por unos tensores soportados por unas vigas conjunto de vivienda en altura, con 252 unidades de 50 metros que se levantan por encima de la losa de cubierta. La casa en la cuadrados, permite liberar espacio público además de disponer playa de Ubatuba, ubicada en la parte alta de una pendiente, pre- par a la comunidad una base ocupada por equipamientos pú- senta solo tres columnas y está dividida en dos volúmenes que blicos (un restaurante escuela, una unidad básica de salud, una se descuelgan de las vigas superiores, estrategia muy frecuente gran guardería) que sirven no solo al sector sino tambien al área en las edificaciones de Bucci. Puntoni por su parte en la casa de metropolitana. Esta plataforma provee el espacio de encuentro y Cerro Querosene propone una construcción menos dramática convivencia de los moradores, tanto en la planta baja, como en la desde el exterior, pero como en las residencias de la arquitectura cubierta de la plataforma. Varios de los proyectos seleccionados paulista, minimiza la presencia de las habitaciones a favor de un fueron realizados cuando Angelo Bucci formaba parte del equi- gran espacio social, permeable visualmente, alrededor del cual po, como las casas en Ribeirao Preto, Aldeia da Serra o la Clinica se dispone la casa en sus distintos niveles. En el edificio de Rua Odontológica en Orlandia. En las casas la tensión entre geografía Harmonia, el nivel de acceso es totalmente libre, manteniendo el y construcción es evidente. El paisaje es modificado para garan- principio de liberación del espacio de planta baja como oferta so- tizar cierto grado de control sobre la planta baja, pero mante- cial, continuum espacial y vehículo de integración con el paisaje niendo el continuum visual y espacial. Cuatro soportes verticales lejano, aprovechando las condiciones topográficas, pues desde la bastan para soportar el volumen habitado. En Ribeirao Preto es calle puede verse al fondo buena parte del paisaje urbano pau- particularmente dramático dado que ésta presenta una configu- lista. El Concurso del Sebrae para Brasilia consiste en un edificio ración en C, con un patio interior bastante generoso, las colum- alrededor de un gran patio, el cual a pesar de su naturaleza tipo- nas unidas son coronadas por encima de la cubierta con unas lógica, gracias a la liberación de la planta baja, se integra dando vigas de las cuales se descuelgan tanto la propia cubierta como continuidad al paisaje verde de su entorno inmediato. Una gran la placa del piso, en un elegante juego donde se pone en duda la cubierta metálica cubre una calle elevada, en la pretensión de condición de equilibrio. En el caso de la Clínica de Odontologia, tener gran vida social en los distintos niveles del proyecto. ubicada en un sector residencial el volumen tiene unas propor- Isay Weinfeld y Marcio Kogan (MK27) tienen otro tipo de encar- ciones similares a las casas vecinas. El edificio parece flotar, gra- gos, con mucha frecuencia residencias privadas de gran tamaño. cias a que el laboratorio de mecánica dental se dispone semien- No obstante el carácter privado de dichos encargos, el continuum terrado, con una ventana corrida que dilata la placa de la clínica espacial en las plantas bajas es una constante, una forma de man- propiamente dicha, del suelo. tener el efecto de liberación del espacio en planta baja de la escuela Lina Bo Bardi: SESC POMPEIA Los trabajos recientes de Angelo Bucci exploran las posibili- paulista. El concreto a la vista, con las huellas de la formaleta es un dades del continuum espacial en las plantas de acceso, la vincula- recurso en proyectos como las villas del Hotel Fassano en Uruguay ción de la ciudad con el paisaje a través de la máxima permeabi- de Weinfeld, o la tienda Vol B de Kogan o su Casa Cubo. El rigor lidad en ese nivel. En el caso de la casa en Carapicuiba realizada geométrico, la franca exposición de los materiales, las formas de en asocio con Alvaro Puntoni un volumen apoyado en dos co- apertura de los edificios para permitir el continuum espacial son lumnas sobrevuela la planta de acceso, la cual se ofrece como coincidentes con las formas y principios de los demás arquitectos. Mendes da Rocha: MUBE
  • 9. 14 Nitsche arquitectos, los más jóvenes de la muestra, han tra-SAO PAULO 8 inflexiones en la arquitectura contemporanea bajado con arquitectos como Andrade y Morettin, y como ellos incorporan otro tipo de materiales. La sencillez constructiva, la exposición expresiva de las formas de montaje de los diversos materiales empleados en cierta forma dan continuidad al giro dado por Marcos Acayaba en la Casa Helio Olga (1987-1991. Ya la construcción no habla de gravidez y masa, sino de piezas de origen industrial en su mayoría, pero el principio ético de honrar el acto constructivo es el mismo espíritu paulista. La continuidad espacial, el énfasis en las áreas comunes, reproducen en la escala doméstica los principios de los edificios de uso colectivo. Proyectos La escuela paulista es uno de los reservorios más imortantes del proyecto moderno en arquitectura. Su radicalidad alrededor de los valores sociales y estéticos del espacio por un lado y de la construcción como matriz del lenguaje, hablan de una raciona- lidad humanista y comprometida, una lección para quienes re- claman para la arquitectura un regreso a sus valores esenciales.
  • 10. 16 17 CASA CUBO GALERIA NOVA LEME8 inflexiones en la arquitectura contemporanea São Paulo, 2012 São Paulo, 2011-2012 Proyectos Pl3 Pl3 Pl2 Pl2 Pl1 Pl1 C Arquitectos: Marcio Kogan, Suzana Glogowski Arquitectos: Paulo Mendes da Rocha y Martin Corullon y Colaboradores: Maria Cristina Motta, Mariana Simas. Gustavo Cedroni (METRO) Beatriz Meyer, Carolina Castroviejo, Eduardo Chalabi, Colaboradores: Alfonso Simelio, Bruno Jin Young Kim, Eduardo Glycerio, Eduardo Gurian, Elisa Friedmann, Ricardo Canton, Filipe dos Santos Barrocas, Antonia Peña, Gabriel Kogan, Lair Reis. Luciana Antunes. Marcio Tanaka, Pedro Mesquita, Isadora Marchi, Marina Ioshii, Luis Mariana Ruzante, Oswaldo Pessano, Renata Furlanetto, Tavares Samanta Cafardo. Ingeniería Estructural: Cia. de Projetos – Interiores: Diana Radomysler. Paisajismo: Isabel Duprat. Heloísa Maringoni Ingeniería Estructural: Gilberto Pinto Rodigues Fotografías: Leonardo Finotti y Gilherme Revelo Fotografías: Fernando Guerra. / Estudio Elefante
  • 11. 18 19 MUSEO DEL MEDIO AMBIENTE-MUMA JARDIM EDITE8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Rio de Janeiro, 2010 (Anteproyecto en Concurso Público, Mención) São Paulo, 2008-2012 Pl3 C1 Pl2 Pl2 Pl1 Pl1 F C2 C Arquitectos: Marta Moreira, Milton Braga y Fernando de Mello Franco (MMBB) y Eduardo Ferroni y Pablo Hereñú (H+F) Colaboradores: MMBB: Eduardo Martini, Marina Sabino, Giovanni Meirelles, Cecilia Góes, Gleuson Pinheiro Silva, Adriano Bergemann, André R. Costa, Maria João Figueiredo, Naná Rocha, Tiago Girao, Guilherme Pianca, Giselle Mendonça, Eduardo Pompeo H+F: Tammy Almeida, Joel Bages, Natália Tanaka, Arquitectos: Martin Corullon, Anna Ferrari e Gustavo Diogo Pereira, Gabriel Rocchetti, Thiago Benucci, Cedroni (METRO) Mariana Puglisi, Luca Mirandola, Thiago Moretti, Colaboradores: Paula Noia, Ricardo Canton, Bruno Kim, Bruno Nicoliello, Renan Kadomoto Alfonso Simelio, Felipe Fuchs Fotografías: Kimi Hirota Tumkus (Getty Images) y fotos Paisajismo: Ricardo Vianna de construcción, cortesía de MMBB.
  • 12. 20 21 ESTUDIO R EDIFICIO RUA SIMPATIA8 inflexiones en la arquitectura contemporanea São Paulo, 2008-2012 Vila Madalena, São Paulo, 2008-2011 Pl3 Pl3 Pl2 Pl2 Pl1 Pl1 C C Arquitectos: Marcio Kogan, Gabriel Kogan, Arquitectos: Alvaro Puntoni, João Sodré, Oswaldo Pessano (MK27) Jonathan Davies Colaboradores: Beatriz Meyer, Diana Radomysler, Colaboradores: André Luiz Tura Nunes, Isabel Nassif Eduardo Chalabi, Eduardo Glycerio , Eduardo Gurian, Cytrynowicz, Rafael Murollo, Rodrigo Ohtake, Elisa Friedmann, Lair Reis, Luciana Antunes; Tatiana Ozetti. Marcio Tanaka, Maria Cristina Motta, Mariana Ruzante, Coordinación de Proyecto: Luiz Felipe Carvalho, Mariana Simas, Renata Furlanetto, Samanta Cafardo, Walter Gola, Joana Maia Rosa, Sabrina Lapyda, Suzzana Glogowski, Fernando Falcon, Fabiana Cyon. Luciano Gouveia Paisajismo: Passe_ar Verde Paisajismo: Apoena Amaral, José Luiz Brenna Ingeniería Estructural: João Rubens Leão Mural: Andrés Sandoval (Leão e Associados) Ingeniería Estructural: Gerson Belli (concreto) Hélio Fotografías: Fernando Guerra. Ricardo Stefoni (metal)
  • 13. 22 23 ALMACEN DECAMERON SEDE DO SEBRAE NACIONAL8 inflexiones en la arquitectura contemporanea São Paulo, 2008-2011 Brasilia, 2008-2010 Pl 1 Pl 3 Pl 2 Pl 2 0 1 5m Pl 4 Pl 1 C1 C2 C3 0 1 5m Arquitectos: Alvaro Puntoni, Luciano Margotto, João Sodré, Jonathan Davies (Grupo SP) Arquitectos: Marcio Kogan. Colaboradores: Amanda Spadotto, Cristina Tosta, Codiseñadora: Mariana Simas Camila Obniski, Daniela Pochetto, Fabiana Cyon, Colaboradores: Diana Radomysler, Maria Cristina Flavio Castro, João Carlos Yamamoto, José Paulo Gouvêa, Motta,Oswaldo Pessano. Juliana Braga, Luis Cláudio Dias, Roberta Cevada Equipo: Carolina Castroviejo, Eduardo Chalabi, Eduardo Pasantes (Estudiantes): André Nunes, Julia Valiengo, Glycerio, Eduardo Gurian, Elisa Friedmann, Gabrile Julia Caio, Isabel Nassif, Rafael Murolo, Rafael Neves, Kogan, Luciana Antunes, Lair Reis, Renata Furlanetto, Raphael Souza Samanta Cafardo, Suzana Glogowski.Interiores. Paisajismo: Fernando Chacel, Sidney Linhares – CAP Danilo Terra, Pedro Tuma. Consultoria Ambiental Paisagística Ltda. Paisajismos: Renta Tilli. Ingenieros Estructurales: Jorge Zaven Kurkdjian y Iluminacion: Lumini-Arq.Ricardo Gutfreund Julio Fruchtengarten, Kurkdjian & Fruchtengarten Ingeniería Estructural: Pougett engenharia e projetos Engenheiros Associados S/C Ltda. Fotografías: Pedro Vannucchi Fotografias: Nelson Kon
  • 14. 24 25 CASA SÃO FRANCISCO XAVIER CENTRO MIDRASH8 inflexiones en la arquitectura contemporanea São Paulo, 2008-2009 Rio de Janeiro, 2008-2009 Pl4 F Pl3 Pl1 Pl2 C Pl1 C C Arquitectos: Lua Nitsche, Pedro Nitsche Colaboradores: Joao Nitsche, Rafael Baravelli, Tiago Arquitecto: Isay Weinfeld M. Kuniyoshi, Natassia Caldas, Rodrigo de Francisco e Colaboradores: Marcelo Alvarenga, Fausto Natsui, Oliveira, Marysol Rivas Brito (pasante) Adriana Zampieri, Domingo Pascali Ingenieria Estructural: Hélio Olga (madera), Diseño Gráfico: E.G. Diseño Flavio Helena Junio (concreto) Ingenieria Estructural: Guiper Ing. Fotografias: Nelson Kon Fotografias: Leonardo Finotti
  • 15. 26 27 CAIS DAS ARTES W3058 inflexiones en la arquitectura contemporanea Vitoria, 2008 São Paulo, 2007-2011 STREET 0 1 5 10m Pl 1 STREET 0 1 5 10m Pl 1 Pl T1 Pl T2 Pl3 Pl T1 Pl T2 Pl2 C1 C2 0 1 5 10m Pl1 C1 C2 0 1 5 10m C Arquitectos: Paulo Mendes da Rocha y Anna Ferrari, Gustavo Cedroni y Martin Corullon (Metro Arquitetos) Arquitecto: Isay Weinfeld F1 Colaboradores: Miki Itabashi, Marcia Terazaki, Flavio Colaboradores: Domingos Pascali. Elena Scarabotolo. Rogozinski, Paloma Delgado, Paula Mendonça, Carolina Marcelo Alvarenga, Gabriel Bicudo, F 1 Felipe Hess, Marina Leonelli, Fernanda Vida, Larissa Guelman Capocci, Adriana Marcus. Ingeniería Estructural: Jorge Zaven Kurdjian Ingeniería Estructural: Steng Estructural Engenharia. (Kurkdjian & Fruchtengarten Engenhieros Associados) Fotografías: Leonardo Finotti.
  • 16. 28 29 CASA DA BAHIA RESIDENCIA PRAIA PRETA8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Salvador de Bahia, 2007-2010 Estrada da Praia Preta 703, 2007-2008 8 0 1 5m Pl Pl1 C1 0 1 5m C2 C1 C2 C3 Arquitectos: Marcio Kogan, Suzana Glogowski Colaboradores: Diana Radomysler, Samana Cafardo, Colaboradores: Susana Barboza, Renata Cupini, Henrique Bustamante, Sergio Ekerman. Mariana Simas. Paisajismo: Renata Tilli Paisajismo: Odara Jardins, Beatriz Recoder Ingeniería Estructural: V&N Engenheiros Associados Arquitectos: Lua Nitsche, Pedro Nitsche, João Nitsche Fotografías: Nelson Kon Fotografías: Cortesia Nitsche Arquitectos
  • 17. 30 31 MUSEO DEL PAN CASA CUBO8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Ilólis, RS, 2007 São Paulo, 2006-2011 Pl 4 Pl 2 2 1 3 Pl1 Pl 1 0 1 5m Pl 3 C1 C2 C C1 Arquitectos: Marcelo Ferraz y Francisco Fanucci (Brasil Arquitetura) Arquitecto: Isay Weinfeld Colaboradores: Anselmo Turazzi, Anne Dieterich, Colaboradores: Domingos Pascali, Marcelo Alvarenga, Cícero Ferraz Cruz, Fabiana Fernandes Paiva, Monica Cappa, Juliana Scalizi, Leandro Gracia João Grinspum Ferraz, Bruno Levy, Carol Silva Moreira, Paisajismo: Isabel Duprat Gabriel R. Grinspum, Luciana Dornellas, Pedro Del Guerra, Ingenieria Estructural: Benedictis Engenharia Ltda. Victor Gurgel, Vinícius Spira, Keli Lobo, Ismael Rosset Estructura de escalera: Inner Engenharia e Ingenieria Estructural: Fábio Oyamada Gerenciamento, Ltda. Fotografias: Nelson Kon Fotografias: Fernando Guerra
  • 18. 32 33 CASA PARATY COLEGIO PUBLICO EM VOTORANTIM8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Paraty, Rio de Janeiro, 2006-2009 Votorantim, São Paulo, 2006-2008 0 5 25m Localización Pl2 Pl 3 Pl 2 Pl1 Pl 1 0 1 5m C1 C2 C3 C Arquitectos: Marcio Kogan y Suzana Glogowski Colaboradores: Carolina Castroviejo, Lair Reis, Mariana Simas. Andrea Macruz, Bruno Gomes, Eduardo Glycerio, C4 Gabriel Kogan, Maria Cristina Motta, Oswaldo Pessano, Renata Furlanetto, Regiane Leão, Samanta Cafardo. Arquitectos: Alvaro Puntoni, João Sodré, Jonathan Davies Interiores: Diana Radomyler. Paisajismo: Gil Fialho. Colaboradores: Isabel Nassif, Rodrigo Ohtake Ingeniería Estructural: Otávio de Souza Gomes – Ingenieria Estructural: Zamarion e Millen Consultores SF Engenharia. S/S Ltda. Y Projeto e Consultoria SC Ltda Fotografías: Nelson Kon Fotografias: Carlos Kipnis
  • 19. 34 35 LIVRARIA DA VILA CASA ONOFRE8 inflexiones en la arquitectura contemporanea São Paulo, 2006-2007 Ubatuba, 2005-2009 Pl3 Pl3 Pl2 Pl2 Pl1 Pl1 C C Arquitecto: Isay Weinfeld Colaboradores: Domingos Pascali, Mónica Cappa, Juliana Garcia y Leandro García Arquitecto: Angelo Bucci Paisajismo: Isabel Duprat Colaboradores: Juliana Braga, João Paulo Meirelles de Ingeniería Estructural: Stec do Brasil Colaboradores: Faria, Flávia Parodi Costa, Tatiana Ozzetti, Lucas Nobre, Domingos Pascali, Monica Cappa, Marcelo Alvarenga, Nilton Suenaga Juliana García, Leandro García. Ingeniería Estructural: Ibsen Puleo Uvo Fotografías: Leonardo Finotti , Benjamin Corotis Fotografías: Nelson Kon
  • 20. 36 37 CASA EN SANTA TERESA CASA EN CERRO QUEROSENE8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Rio de Janeiro, 2004-2008 São Paulo, 2004-2008 Pl4 Pl3 Pl3 Pl2 Pl2 Pl1 C1 Pl1 C2 C Arquitecto: Angelo Bucci (SPBR) Colaboradores: Ciro Miguel, Juliana Braga y Suzana Jeque Arquitecto: Alvaro Puntoni Paisajismo: Fernando Magalhães Chacel Colaboradores: Joao Sodré, Jonathan Davies Ingeniería Estructural: Jorge Zaven Kurkdjian Ingenieria Estructural: Eduardo Duprat Fotografías: Nelson Kon Fotografias: Nelson Kon
  • 21. 38 39 GUARDERIA PRIMETIME CASA ROLIM DE CAMARGO8 inflexiones en la arquitectura contemporanea São Paulo, 2004-2007 Boaçava, São Paulo, 2004-2006 Pl3 Pl2 Pl1 C1 C2 Arquitectos: Marcio Kogan, Lair Reis (mk27) Colaboradores: Maria Simas, Oswaldo Pessano, Arquitectos: Fernando de Mello Franco, Marta Moreira, Regiane Leão. Milton Braga (MMBB) Equipo de trabajo: Andrea Macruz, Bruno Gomes, Colaboradores: Marina Sabino (coordinadora), Carolina Castroviejo, Renata Furlanetto, Samanta Márcia Terazaki y Thiago Rolemberg. Caardo, Suzana Glogowski. Interiores Diana Radomysler. Pasantes: Ana Carina Costa, Marina Acayaba, Paisajista: Renata Tilli Marcelo Maia Rosa. Paisajismo: Isabel Ruas Ingeniería Estructural: Aluizio D’ávila Ingeniería Estructural: Cia. de Projetos Fotografías: Nelson Kon Fotografías: Nelson Kon
  • 22. 40 41 CASA EN IPORANGA CASA MAGRO8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Iporanga, Guarujá, 2004-2006 Caparicuiba, SP, 2003-2008 Pl3 Pl3 Pl2 Pl2 Pl1 Pl1 C1 C2 C1 C2 C3 Arquitecto: Angelo Bucci y Alvaro Puntoni Colaboradores: Ciro Miguel, Fernando Bizarri, C3 Juliana Braga, Maria Isabel Imbronito y Joao Paul Arquitectos: Lua Nitsche, Pedro Nitsche o Meirelles de Faria Colaboradores: Renata Cupini, Suzana Barboza e Paisajista: Klara Kaiser Mariana Simas (colaboradoras) Ingenieros Estrcuturales: Ibsen Pulleo Uvo, Ruy Bentes Fotografías: Nelson Kon Fotografias: Nelson Kon
  • 23. 42 43 MUSEO RODIN CASA EN LA BARRA DE SAHY8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Salvador de Bahía, 2002-2006 São Sebastiao, SP, 2001-2002 Pl3 Pl2 Pl1 Pl1 C1 C C2 Arquitectos: Francisco Fanucci y Marcelo Ferraza (Brasil Arquitectura) Colaboradores: Cícero Ferraz Cruz, Albert Sugai, Bruno Levy, Gabriel Grinspum, Rodrigo Izecson Arquitectos: Lua Nitsche, Pedro Nitsche Paisajismo: Raúl Pereira (Nitsche Arquitectos) Ingeniería Estructural: Wanderlan Paes y Colaboradora: Marina Mermelstein Carlos Rezende (Sistema) Ingenieria Estructural: Ita Fotografía: Nelson Kon Fotografias: Nelson Kon
  • 24. 44 45 CASA MARIANTE CASA RIBEIRAO PRETO8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Aldeia da Serra, São Paulo, 2001-2002 Ribeirao Preto, SP, 2001 Pl3 Pl2 Pl2 Pl1 Pl1 C1 C C2 C3 C Arquitectos: Angelo Bucci,Fernando de Mello Franco, Arquitectos: Angelo Bucci, Fernando de Mello Franco, Marta Moreira e Milton Braga Marta Moreira and Milton Braga Colaboradores: Anna Helena Vilella, Eduardo Ferroni, Colaboradores: Anna Vilella, Eduardo Ferroni, Maju Maria Júlia Herklotz, André Drummond Herklotz, Eliana Mello Ingeniería Estructural: Ibsen Pulleo Uvo Ingeniería Estructural: Ibsen Puleo Uvo Fotografías: Nelson Kon Fotografías: Nelson Kon
  • 25. 46 47 POUPATEMPO ITAQUERA CONJUNTO KKKK8 inflexiones en la arquitectura contemporanea São Paulo, 1999 (KAIGAI KOGYO KABUSHIKI KAISHA) Registro, SP 1998-2001 Pl2 Pl1 Pl1 C1 C1 C2 C2 C3 C3 Arquitectos: Paulo Mendes da Rocha y Angelo Bucci, Fernando de Mello Franco, Mareta Moreira y Milton Braga (MMBB) Arquitectos: Francisco Fanucci, Marcelo Ferraz Colaboradores: Keila Costa, Maria Isabel Imbronito, Colaboradores: Anderson Freitas, Carlos Ferrata, Sandra Llovet Vilá, Carmen Moraes, Pablo Hereñú Carmem Ávilla, Cícero Cruz, Fabio Mosaner, Ingeniería Estructural: Jorge Zaven Kurkdjian Juliana Antunes, Paulo Alves, Pedro Barros Fotografías: Cortesía de MMBB Fotografias: Nelson Kon
  • 26. 48 CLINICA DENTAL8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Orlandia, 1998-2000 Pl2 Pl1 C1 C2 Arquitectos: Angelo Bucci, Fernando de Mello Franco, Marta Moreira, Milton Braga Colaboradores: Keila Costa, Sandra Llovet Vilá Ingeniería Estructural: Ibsen Puleo Uvo Fotografías: Nelson Kon
  • 27. 50 51 Arquitectos participantes:8 inflexiones en la arquitectura contemporanea Alvaro Puntoni -Grupo SP. Arquitecto de la Universidad de exposiciones sobre arquitectura brasileña como la realizada en Delft Lua Nitsche -Nitsche Arquitetos (São Paulo, 1972). Arquitecta de las revistas de mayor prestigio y difusión internacional, además de São Paulo-FAU/USP (1987) Maestría y Doctorado en Historia y en 2003.  La obra ha sido recogida en una exposiciòn retrospectiva la Universidad de São Paulo.-FAU/USP (1996)  . Trabajó con Ha con haber sido incluidos en diversas exposiciones internacionales. Urbanismo de la misma Universidad. Enseña desde 1990, a partir exhibida en distintas ciudades del mundo y en un libro que recoge Felippe Crescenti, André Vainer y Guiherme Paoliello,,antes de fundar del 2002 en FAUSP. Es miembro fundador de la Escola da Cidade veintiseis años de trabajo. con Pedro Nitsche, Nitsche Arquitetos en 2002. Ha trabajado en Martin Corullon –METRO (1973). Arquitecto de la Universidad de (2002), donde junto con Fernando Viegas, coordina el Curso de colaboración con Andrade Morettin arquitetos en algunos proyectos. São Paulo –FAU-USP (2000).  Desde 1994 ha colaborado en distintos Especialización Latina: una mirada a través de la arquitectura. Fernando de Mello Franco –MMBB. 
Arquitecto de la Universidad Sus obras han sido difundidas internacionalmente e incluidas en proyectos con Paulo Mendes da Rocha. En 2000 funda Metro En 1991 gana con Bucci el Concurso para el Pabellón de Brasil en de São Paulo, FAU/USP ( 1986). Doctor de la misma universidad. distintas muestras internacionales como la Bienal de Arquitectura Arquitectos Asociados Entre 2008 y 2009 trabajó en Foster+Partners.  Sevilla 92. Entre 1987 y 2002 participa de la oficina de arquitectura Trabajó en  Eduardo de Almeida Arquitetos Associados (1986 -1987), Latinoamericana 2011. Actualmente cursa estudios de Maestria en la FAUSP Paulista con Alvaro Razuk y Angelo Bucci (1987-1992) con quien Rosemberg & Gentle Chartered Architects (Londres, 998) y Emili trabaja entre 1992 y 1996 y entre 2002 y 2004 ya bajo el nombre Donato (Barcelona, 1989). Profesor en las Universidades São Judas Marcelo Ferraz -Brasil Arquitetura (Carmo de Minas, MG, 1955). Milton braga  –MMBB.  Arquitecto  de la Universidad de São de SPBR Arquitectos. Recibió el Premio Arquitecto Joven (IAB-SP, Tadeu, Universidad Mackenzie, EESC USP. Profesor fisitante en Arquitecto de la Universidad de São Paulo, FAU/USP (1978). En Paulo –FAU/USP (1986), con Maestrìa y Doctorado en arquitectura 2004). Ganador de distintos concursos y premios, ha sido profesor Harvard (2009). Autor de  “Operações Táticas na cidade informal”, 1977 empezó a trabajar (primero como pasante) con Lina Bo en la misma Universidad.  Entre 1986 y 1987 trabajò con Aflalo & visitante y conferencista en distintas universidades y eventos co-producido  por la Universidad de  Harvard con la  Secretaria de Bardi hasta su muerte en 1992, entre otros proyectos el del SESC Gasperini Arquitetos, con Eduardo de Almeida (1988-1989) y Tectus internacionales. Su obra ha sido incluída en distintas publicaciones Habitação de São Paulo. Ha participado en curadurías en algunas Pompeia (1977-1986) y la recuperación del Centro Histórico de Computer Graphics Consultancy (Londres, 1990). Ha sido profesor y exposiciones como “Encore moderno: Arquitecturas brésiliennes de las mas importantes bienales internacionales de arquitectura.  Salvador de Bahía (1986-1990). En 1979 fundó Brasil Arquitectura en la Universidad Cubas  (1992 – 1995), Universidad São Judas 1928-2005 “(París, 2005) y” Colectivo– Arquitectura Contemporánea Ha sido nombrado recientemente  Secretario de Desenvolvimento con Francisco Fanucci y Marcelo Suzuki (quien se retiró en 1995, TAdeu (1997-2001) y desde el 2002 en la FAUSP.  Profesor visitante y Paulista (São Paulo, 2006, Río de Janeiro y Zurich, 2007). Desde Urbano de la ciudad de São Paulo. regresando como colaborador en el 2005 ). En 1986 fundó con sus conferencista en distintas universidades del mundo. el 2004 lidera Grupo SP del que forman parte en la actualidad, socios de Brasil Arquitetura, Marcenaria Baraúna para el diseño y además de J. Sodré, arquitectos jóvenes como Joao Yamamoto Gustavo Cedroni -METRO:  Arquitecto de la Fundación Armando producción de mobiliario en madera. Autor de varias publicaciones Pedro Nitsche -Nitsche Arquitetos (São Paulo, 1975). Arquitecto (FAUUSP, 2008), André Nunes (FAUUSP, 2010), Alexandre Mendes Álvares Penteado – FAAP ( 2001) Trabajo con Pedro Paulo de Melo como Arquitetura Rural na Serra da Mantiqueira, Projeto Lina Bo Universidad de São Paulo –FAU/USP (2000).  Trabajó con  Pirantininga (U. Mackenzie, 2009). Saraiva en 1999, y con Eduardo Colonelli, año   2000.   En   2002 se Bardi, ha realizado distintas curadurías de exposiciones y dirigido Arquitetos Associados y Ruy Ohtake y colaborado con Andrade vincula a  METRO,  firma de la que es socio desde 2007. Participo el Instituto Lina Bo y P M Bardi. Ha recibido numerosos premios Morettin. Fundó Nitsche Arquitetos en 2002. Angelo Bucci –SPBR (Orlandia, SP, 1963). Arquitecto de la de la Bienal de Arquitectura de Venecia, año 2006, con un vídeo tanto por sus libros, como las obras de Brasil Arquitetura, las cuales Universidad de São Paulo –FAU/USP (1987), Maestría y Doctorado en instalación. Ha sido profesor y conferencista en el Instituto Europeo han sido publicadas ampliamente en Brasil y el mundo. El trabajo Arquitectura de la misma Universidad. Conferencista en distintos de Diseño de São Paulo, en PuC Paranà y en la Facultad Anhemi- de Brasil Arquitetura ha sido recogido en un libro y en distintas eventos internacionales, ha sido profesor invitado en MIT y Harvard. Enseña desde 1990 y desde el 2001 en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de São Paulo. Conforma con Alavaro Razuk y Alvaro Morumbí.   Isay Weinfeld (São Paulo, 1952). Arquitecto de la Universidad exposiciones, una de ellas una retrospectiva itinerante. Marcio Kogan -MK27. Arquitecto Universidad Presbiteriana Fotógrafos Puntoni la firma Arquitetura Paulista entre 1989 y 1992. En 1991 Presbiteriana Mackenzie (1975), donde ha sido profesor de Teoría Mackenzie (1977). Realizó varios proyectos en asocio con Isay gana con Puntoni el concurso para el Pabellón de Brasil para Sevilla de la Arquitectura y de Expresión Cinética en la Facultad de Weinfeld con quien además dirigió desde 1974 varios cortometrajes Fernando Guerra. (Lisboa, 1970). Arquitecto (Universidade 92. Entre 1996 y 2002 participa en MMBB. En 2003 funda SPBR en el Comunicació de la Fundación Armando Alvarez Penteado. Además y la película de culto Fogo e Paixao (1988) y con quien realiza en Lusíada, Lisboa, 1993). Trabaja como arquitecto en Macao entre que participan en la actualidad los arquitectos Ciro Miguel FAUUSP, de la arquitectura, tuvo una precoz actividad cinematográfica, 2001 la exposición “Umore and Architekture”, una visión crítica 1994-1999. Profesor entre 1999 y 2005 en la Escola Universitária 2004), Joao Paulo Meirelles de Faria (FAUUSP, 2003), Juliana Braga pues dirigió 14 corto metrajes (entre ellos, Idos com o Vento, Nosso de la problemática arquitectónica y urbana de São Paulo. Desde das Artes de Coimbra). Junto con su hermano Sergio Guerra funda (FAUUSP 2004), Nilton Suenaga (FAUUSP, 2010), Tatiana Ozzetti primeiro musical, Canon 1218 Vida, Obra -Paixao Maldita) y el el 2001 su oficina se reorganizó como Studio MK27 un taller de FG+SG especializándose en reportajes sobre arquitectura no solo (FAUUSP, 2009).. Sus proyectos han sido ampliamente recogidos en largo metraje Fogo e Paxiao (1988) todos ellos en colaboración con diseño en que los proyectos a cargo de los diferentes arquitectos en Portugal, sino también en Europa y Brasil. Sus fotografías libros y revistas internacionales, e incluidos en distintas bienales Marcio Kogan. Ha realizado numerosas y destacadas escenografías, del grupo son realizados en coautoría con el propio Kogan. En la suelen estar presentes en las más importantes publicaciones sobre exposiciones como “Colectivo-Arquitectura Paulista Contemporánea” museografías y curadurías de exposiciones. Ha extendido su actualidad trabajan con Kogan en MK27 los arquitectos Beatriz arquitectura contemporánea en el mundo. En 2012 fue elegido (São Paulo, 2006, Río de Janeiro y Zurich, 2007), entre otras. trabajo proyectual a países como Uruguay y Serbia. Sus obras han Meyer, Carolina Castroviejo, Diana Radomysler, Eduardo Chalabi, como Canon Explorer, como embajador de Canon Europa en el sido publicadas ampliamente en libros y revistas especializadas, Eduardo Glycerio, Eduardo Gurian, Elisa Friedmann, Gabriel campo de la fotografía de arquitectura. Más de 600 reportajes a Anna Ferrari –METRO (1978).   Arquitecta de la Universidad recibiendo numerosos premios internacionales.  Kogan, Lair Reis,Luciana Antunes, Marcio Tanaka, Maria Cristina significativas obras contemporáneas son compartidos en su página: Mackenzie   (2000.)  Trabajo con Leiko Hama Motomura, 1998. Motta, Mariana Simas, Mariana Ruzante, Oswaldo Pessano, Renata www.ultimasreportagens.com Colabora con METRO desde su fundación (2000) y es socia desde Joao Nitsche -Nitsche Arquitetos (São Paulo, 1979). Artista Plástico Furlanetto, Samanta Cafardo y Suzana Glogowski. MK27 ha ganado 2005. Colabora con la artista plástica Laura Vinci desde 2002 en de la Fundación Armando Alvares Penteado –FAAP (2002). Socio de numerosos premios brasileños e internacionales, publicados en Leonardo Finotti: (Uberlandia, MG, 1977) Arquitecto (Universidad proyectos de obras de arte e instalaciones con grandes dimensiones Nitsche Arquitetos. distintas partes del mundo. Federal de Uberlandia, 2001). Ha registrado no solo la arquitectura y con el artista plástico León Ferrari desde 2006. Entre 2010 y 2012 brasileña, sino un importante número de proyectos notables de trabajó con Herzog & de Meuron, en Basel. Joao Sodré -Grupo SP: Arquitecto de la Universidad de São Paulo- Marta Moreira –MMBB. Arquitecta de la Universidad de São Paulo- la arquitectura latinoamericana contemporánea. Autor de la FAU/USP (2005), con maestría de la misma universidad. Socio FAU/USP (1987). Profesora  en la Univerisdad de Braz Cubas entre exposición “Brazil: Architecture in photography” selección de   50 Francisco de Paiva Fanucci -Brasil Arquitetura  (Cambuí MG, de Grupo SP. Con Paulo Pastorelo y Maíra Mühler realizó el 1992 y 1995 y desde 2002 en la Escola da Cidade.  Conforma com proyectos de las últimas décadas realizados por igual número de 1952). Arquitecto de la Universidad de São Paulo –FAU/USP (1971). documental Elevado 3.5 (ganador del Festival E tudo verdade/It´s Angelo Bucci (quien se retiraria mas adelante), Milton Braga y y arquitectos. Funda en 1979 Brasil Arquitetura.  En 1986 fundó con sus socios de all true, 2007) y participó tambien en el documental PMR 29: vinte Fernando de Mello Franco El grupo MMBB (1996) después de haber Brasil Arquitetura la firma Marceraria para el diseño y producciòn e nove minutos com Paulo Mendes da Rocha (2010) en asocio con trabajado en las oficinas de Carlos Arcos  (1986-1987) y  Eduardo Nelson Kon: Estudió arquitectura en la Facultad de Aquitectura de mobiliario en madera.  Ha sido profeso r en la Universidad Braz C. Otondo, C. Gimenez, J.P. Gouvea y J. Braga. Participa en GrupoSP de Almeida (1987 a 1990). Profesora visitante y conferencista en y Urbanismo, Universidad de São Paulo-FAUSP. Desde 1985 trabaja Cubas, Mogi das Cruzes, SP (1993-1995). Brasil Arquitetura ha recibido desde su fundación. Recibió el ex - aequo del Premio de Estudiantes distintas universidades y eventos en distintas partes del continente. profesionalmente como fotógrafo de arquitectura. Sus fotografías numerosos premios por sus obras, incluidas la mayorìa de ellas del XVII Congreso Brasileño de Arquitectos (2003). Es profesor en la Con MMBB ha colaborado en distintos proyectos de Paulo Mendes han ilustrado numerosas obras de arquitectura en libros y en las en publicaciones y bienales internacionales. Han sido incluidas en Universidad São Judas Tadeo. da Rocha. Sus trabajos han sido publicados en distintos libros y en revistas especializadas más importantes del mundo.
  • 28. 8A SPDiseño y diagramación: papalote.comunicacion@gmail.com
  • 29. • Carrera de Arquitectura Universidad Javeriana Cali Cali• Grupo Observatorio de arquitectura y urbanismo contemporaneo- Vicerrectoría de investigaciones Universidad del Valle • Camara de Comercio de Cali abril 2013