1. Rivera González Alessandro. <br />Video. Grupo C<br />Documental y vanguardia<br />Jugando en los archivos de lo real.<br />Cine experimental y cine documental han encontrado su factor común en el principio del montaje como procedimiento alegórico.<br />El cine de montaje de materiales de archivo tiene una forma de crear sentido distinta a la del documental convencional. En ambos, el montaje no pretende crear una continuidad espacio temporal sino de orden discursivo o temático. Weinrechter lo propone más aún como un remontaje ya que en su empleo se manipula una intención o sentido que lo remueve de su contexto original.<br /> “Así se rompe el contenido semántico del material e intención con que fue filmado y se crea un contexto nuevo que hace decir las imágenes”.<br />Sin embargo la diferencia entre ambos radica en que el cine experimental tiende a explotar la apertura de la revocación semántica original del metraje menos preocupado por lo referencial y más constructivista, mientras del lado más conservador del documental existe la idea de que la imagen pierda su fiabilidad como index y la pretensión de que exista una correspondencia entre la imagen y el discurso del que habla la imagen.<br />Sea documental o experimental, el proceso de compilación requiere de tres momentos de acuerdo con Winrichter: el acto de apropiación, remontaje de fragmentos y la recontextualización.<br />Apropiación<br />El arte contemporáneo acepta libremente la práctica apropiacioncita , para él es perfectamente legítimo. Un archivo al ser sacado de su proposición original ofrece “un léxico” abierto de posibles construcciones gramaticales. <br />Montaje en el cine de compilación aparece como principio artístico por la diferente percepción que nos obliga de los materiales que lo constituye (rompiendo la transparencia de la imagen y su indicialidad como primer sentido). Marca una ruptura en vinculo de su imagen y referente, propensa a la manipulación del juicio que se hace el espectador.<br />Recontextualización<br />Se construye por el montaje y abre un nuevo espacio de significación total para los fragmentos remontados. Esa parte choca de nuevo con el ideal de representar el mundo sin mediaciones.<br />Lo cual abre la brecha en el carácter de documentalismo a un modo ya no informativo sino ensayístico, rebasando la imagen denotativa por la expresiva.<br />