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Ud 3 los orígenes del arte

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  • 1. 04/11/2013 Los orígenes del arte: El arte prehistórico y en las primeras culturas 1.- Arte prehistórico 2.- Arte egipcio 3.- Arte mesopotámico 4.- Íberos y celtas Los orígenes del arte: El arte prehistórico y en las primeras culturas Unidad 3 1 1.1.- Arte prehistórico 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Localización 1. El arte paleolítico - 2 El arte rupestre es el que encontramos sobre las paredes y techos de las cuevas y abrigos naturales cerca de los cursos de los ríos habitadas por el hombre paleolítico. Sociedades de cazadores y recolectores. Arte Rupestre Arte Mueble 2. El arte rupestre levantino 3. El arte esquemático 4. La arquitectura prehistórica El área de distribución del arte parietal se concentra principalmente en Francia y España. 3 1.- Arte prehistórico: Paleolítico 4 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Técnicas Grabado y pintura, aprovechamiento de los salientes naturales de la roca, tamponado (un tampón de fibras vegetales golpeando la pared para fijar los pigmentos) , soplado (tipo cerbatana), utilización de los dedos o pinceles naturales. El método de representación más utilizado es la silueta, aunque los grabados están complementados con frecuencia con raspados o estriados para evidenciar los volúmenes, y en la pintura con un color o varios con el mismo fin: pinturas monocromas, y con el tiempo irán apareciendo las bicromías y las policromías. Asimismo, en muchas ocasiones se aprovechan fisuras y relieves de la roca para dar sensación de volumen y conseguir un mayor realismo en la representación Soporte: La parte más profunda de la cueva Distribución de yacimientos con Arte Paleolítico en Europa 5 6 1
  • 2. 04/11/2013 1.- Arte prehistórico: Paleolítico 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Grabado de Caballo Gruta de Pair non Pair Relieve Bisontes de la Gruta de Tuc d’Audoubert 7 Región de Aquitania Sur-Oeste Francia 1.- Arte prehistórico: Paleolítico 8 Región de Midi-Pyrénées (Francia). 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Pintura Gran Bóveda de Altamira Pintura Cierva de Altamira Bisonte de Altamira Bisonte de Altamira Santillana del Mar - Cantabria Santillana del Mar - Cantabria 9 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Temas A) Animales Los animales más representados son el caballo, el bisonte, la cabra, el toro, el reno y el ciervo, apareciendo de una forma más esporádica mamuts, osos, peces, pájaros, felinos, etc. B) Figuras humanas o antropomorfas Las figuras humanas son de una gran variedad y van desde un realismo bastante detallado a un total esquematismo, aunque cuantitativamente son poco significativas si las comparamos con otros temas del arte rupestre paleolítico. Dentro de este apartado hay que añadir las figuras que llevan un disfraz o son una síntesis de rasgos humanos y animales, en relación clara con el posible carácter mágico religioso de estos santuarios rupestres. En este caso se representaría al brujo o mago del clan danzando o hiriendo a las figuras animales, con el fin de facilitar su caza o reproducción. 11 10 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Temas C) Manos La representación de las manos, que pueden ser en negativo, cuando se realiza su silueta rodeándolas de color, o en positivo, cuando se realiza la impresión directa de la mano previamente coloreada, siendo esta técnica mucho menos empleada que la primera. D) Signos Los signos o ideomorfos, cuya complejidad es extrema, yendo desde sencillos puntos o bastoncillos aislados hasta formas muy complejas, en los que se han querido ver representaciones de cabañas, de trampas, de armas, etc., están presentes en la casi totalidad de los santuarios rupestres paleolíticos. 12 2
  • 3. 04/11/2013 1.- Arte prehistórico: Paleolítico 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Animales Gran sala de los toros de Lascaux www.lascaux.culture.fr/?lng=es#/es/00.xml Figuras humanas Chamán de Les Trois Frères 13 1.- Arte prehistórico: Paleolítico 14 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Manos La cueva de El Castillo – Puente Viesgo - Cantabria Signos Tectiformes de Altamira http://museodealtamira.mcu.es/Prehistoria_y_Arte/la_cueva.html 15 http://cuevas.culturadecantabria.com/castillo.asp 1.- Arte prehistórico: Paleolítico 16 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Interpretación Arte Mueble Paleolítico Surgen diversas teorías interpretativas: Su desarrollo es paralelo al del arte rupestre y sus representaciones obedecen a sus mismos criterios artísticos, siendo idénticas las técnicas, temas y evolución. La diferencia fundamental entre ambos es que el arte mueble está realizado sobre objetos que se pueden transportar. • • Ritos mágicos para facilitar las capturas de los animales que cazaban Reproducción, para aumentar la fertilidad de las manadas de las especies representadas. En el arte mobiliar se pueden distinguir dos aspectos: • • 17 El carácter ornamental El ritual. Y dentro de este las Venus Paleolíticas 18 3
  • 4. 04/11/2013 1.- Arte prehistórico: Paleolítico 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Arte Mueble Paleolítico Arte Mueble Paleolítico El carácter ornamental: se realiza sobre útiles de tipo económico, como arpones, bastones,… El carácter ritual: cuando se encuentra en instrumentos litúrgicos o simples placas de hueso o piedra Bastón perforado grabado de Constanza, Alemania Bisonte con la cabeza doblada de Tursac, en Dordogne 19 1.- Arte prehistórico: Paleolítico 20 1.- Arte prehistórico: Paleolítico Arte Mueble Paleolítico Venus de Lausell - Francia El carácter ritual: destacar las esculturas femeninas llamadas "venus”,que constituyen uno de los fenómenos más notables del Paleolítico superior. Estas figuras son posiblemente representaciones de diosas o sacerdotisas relacionadas con el culto a la fertilidad, ya que su característica fundamental es el gran desarrollo con el que se representan los órganos relacionados con la reproducción. 21 1.- Arte prehistórico: Paleolítico 22 1.- Arte prehistórico: El arte rupestre levantino Localización Venus de Willendorf - Austria El Arte Levantino se localiza en los abrigos de las serranías del sector oriental de la Península Ibérica, siempre al aire libre por tanto. Se trata de un arte sin paralelos y que indudablemente corresponde a un pueblo de cazadores que desarrollaba sus actividades cinegéticas en dicho marco geográfico. Arte rupestre del arco mediterráneo de la Península Ibérica. Patrimonio de la Humanidad www.españaescultura.es/es/monumentos/arte_rupestre_del_ arco_mediterraneo_peninsular.html www.arterupestre.es/ 23 http://www.patrimonio-mundial.com/rupestre-mediterraneo/ 24 4
  • 5. 04/11/2013 1.- Arte prehistórico: El arte rupestre levantino 1.- Arte prehistórico: El arte rupestre levantino Técnica y temática Técnica y temática Está constituido casi en su totalidad por pinturas, a las que se suman unos pocos grabados, para cuya realización se usaron pigmentos minerales aplicados con finos pinceles. Las escenas más representadas son las de caza: cacería de ciervos del abrigo de La Valltorta. La técnica empleada casi siempre es la "tinta plana" en la que la silueta está totalmente recubierta de un color, generalmente el negro o el rojo. Las figuras son de tamaño pequeño y forman generalmente escenas o composiciones en movimiento, en las que la figura humana es el sujeto principal. Carácter narrativo. Las figuras se representan siempre estilizadas, con vigor y movimiento; los hombres van armados con arcos y flechas, llevan gorros y otros adornos en el cuerpo y las rodillas, y con frecuencia aparecen vestidos; las mujeres llevan el pecho desnudo y visten faldas acampanada. 25 El Barranco de la Valltorta es un paraje del Maestrazgo, Tírig, Albocácer, Cuevas de Vinromá, en la26 provincia de Castellón 1.- Arte prehistórico: El arte rupestre levantino Técnica y temática Las escenas de danza: 27 1.- Arte prehistórico: El arte rupestre levantino Abrigo de la Roca dels Moros (Cogul, Lérida). 28 1.- Arte prehistórico: El arte rupestre levantino Técnica y temática Técnica y temática Las escenas de guerra: Las escenas de tareas agrícolas y ganaderas : Recolección de la miel de la Cueva de la Araña. Bicorp - Valencia 29 www.cult.gva.es/dgpa/yacimientos/consulta.asp 30 5
  • 6. 04/11/2013 1.- Arte prehistórico: El arte esquemático 1.- Arte prehistórico: El arte rupestre levantino Interpretación Las escenas tenían un valor recordatorio y servían para narrar o conmemorar grandes cacerías colectivas y otros hechos de importancia para la tribu o grupo social, aunque no se puede descartar por completo el factor mágico-religioso Superpuestas o en vecindad inmediata a las pinturas naturalistas se encuentran figuras de claro carácter esquemático, que se extienden por la casi totalidad de la Península Ibérica. Las pinturas y grabados del arte esquemático contienen un amplio repertorio de figuras zoomorfas y antropomorfas convencionales, www.valltorta.com/ http://www.turismodecastellon.com/105045_es/Museo-de-la-Valltorta/ www.museuprehistoriavalencia.es/ Pinturas esquemáticas de la cueva del Bacinete (Los Barrios – Cadiz) 31 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica En el Neolítico (8.000 – 2.500 a.C) se van a producir diferentes cambios con la creación de la arquitectura, con el desarrollo de la agricultura y con la domesticación de algunos animales, y por ello el ser humano empieza a asentarse de manera permanente en forma de grupos en diferentes zonas: sedentarismo. http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_esquem%C3%A1tico_ib%C3%A9rico 32 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica Los monumentos megalíticos hay que relacionarlos con las primeras sociedades - las asentadas en las costas atlánticas europeas- que adoptaron la costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por túmulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra. El arte parietal desaparece y se sustituye por la construcción de megalitos (megas: grande; litos: piedra). También algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al Sol. 33 Se extiende por toda Europa Occidental, especialmente por la costa atlántica. 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica 34 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica Tipos de megalitos Los principales tipos son: el menhir, (En bretón significa “piedra larga”) el más sencillo, simple pieza pétrea hincada verticalmente en el suelo con posible función ritual: fijar el espíritu de los fallecidos. 35 http://dolmentierraviva.blogspot.com.es/ 36 6
  • 7. 04/11/2013 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica Tipos de megalitos Tipos de megalitos Cuando aparecen varios menhires colocados de forma ordenada reciben el nombre de alineamientos si están colocados en hilera (Alineamientos de Carnac – Bretaña - Francia), o cromlechs si se sitúan en círculo, como el de Stonehenge en Inglaterra, en ambos casos de difícil interpretación. Alineamientos de Carnac – Bretaña – Francia. El conjunto más importante es el de Le Ménec, esta formado por 1099 menhires dispuestos en 11 hileras de 100 m de ancho por 1,2 km de largo. 38 37 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica Tipos de megalitos Cromlechs si se sitúan en círculo, como el de Stonehenge en Inglaterra Círculo formado por veinte monolitos de piedra azulada traída de Gales (a más de 300 Km) de unos cuatro a cinco metros de alto. 40 www.youtube.com/watch?v=wD V8udC27ig 39 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica Tipos de megalitos Tipos de megalitos El tipo más complejo es el dolmen, tumba colectiva construida con enormes bloques de piedra toscamente desbastados, que consta de una simple cámara. Los dólmenes pueden ser de cámara, de cámara con corredor, y cuando el dolmen es circular y esta cubierto con una falsa cúpula recibe el nombre de tholos. 41 42 7
  • 8. 04/11/2013 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica Tipos de megalitos 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica Tipos de megalitos Tholos de Los Millares – Almeria Dolmen-sepulcro de corredor de El Romeral, Antequera, Málaga. 43 44 www.spanisharts.com/ 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica Megalitos de Las Islas Baleares Megalitos de Las Islas Baleares Navetas (1.600 – 1000 a.C) Taulas (1.600 – 1000 a.C) Estos monumentos, que sólo se encuentran en Menorca son, junto a las taulas, las construcciones más conocidas de la prehistoria de la isla. Localizadas en Menorca, son monumentos en forma de T. Las taulas, junto con el recinto en el que están integradas, son lugares destinados a los rituales relacionados con efemérides astronómicas, y donde se sacrificaban animales para su consumo durante el ritual. Las navetas de enterramiento, o "navetas" a secas, son monumentos de uso funerario en forma de nave invertida. Trepucó, la taula más grande de Menorca La naveta de Es Tudons 45 www.talayots.es/intro/div1esp.htm 1.- Arte prehistórico: La arquitectura prehistórica www.talayots.es/intro/div1esp.htm 46 Propuestas Turísticas y Arte Prehistórico Megalitos de Las Islas Baleares Talaiots Cuadrados y Circulares (1.600 – 150 a.C) http://www.prehistour.eu/03-enclaves/00.html Localizadas en Mallorca y Menorca, son monumentos en forma en forma de torre, probablemente eran torres defensivas. Sa Clova d'es Xot www.talayots.es/intro/div1esp.htm http://www.prehistour.eu/00-propuestas.html Capocorb Vell www.balearicislandstourism.info/crm/audiomenorca/audioguiamenorca-arqueologica.php?idioma=es 47 48 8
  • 9. 04/11/2013 2.- Arte egipcio Arte Prehistórico Museos • Fundamentos arte egipcio – Civilización agraria – Religión – Monarquía Museo Arqueológico Nacional http://man.mcu.es/ • • Conjuntos Monumentales y artísticos Arquitectura Pintura y escultura Crómlech de Stonehenge (Amesbury, Gran Bretaña) Alineamento de Carnac (Montignac, sur de Francia) Cueva de Altamira (Santillana delMar, Cantabria) Cueva de Lascaux (Francia) Películas En busca del fuego (1981) Jean-Laques Annaud 49 2.- Arte egipcio: fundamentos 50 2.- Arte egipcio: fundamentos Civilización agraria Civilización agraria Debido a la influencia del río Nilo, la población se concentró en las inmediaciones del río para desarrollar la agricultura. En el arte las influencias fundamentales están en relación con esta característica. Como la geometrización de su arquitectura, reflejo de sus campos, y la relación directa que existe entre las columnas que van a utilizar y las plantas típicas del Nilo por ejemplo. Frescos tumba Senebhem 51 2.- Arte egipcio: fundamentos Columna Palmiforme 52 2.- Arte egipcio: fundamentos Religión El culto a los dioses y la vida de ultratumba, se encuentran en el centro de las manifestaciones artísticas egipcias. Estos son los temas principales de los relieves y pinturas; la estatuaria estará también relacionada con los ritos y creencias sobre la inmortalidad y el culto a los muertos, al igual que la tradición egipcia del embalsamamiento de los cadáveres; y la arquitectura se limitará a las funciones religiosa, templos, y funeraria, tumbas. 53 54 9
  • 10. 04/11/2013 2.- Arte egipcio: fundamentos 2.- Arte egipcio: fundamentos 55 2.- Arte egipcio: fundamentos Frescos tumba Senebhem 56 2.- Arte egipcio: fundamentos La monarquía divina En Egipto el faraón, además de rey, tiene carácter sagrado, es un dios en la tierra, de lo que se deriva su inmenso poder y por lo que se explica la capacidad de movilizar a todo su pueblo para, por ejemplo, construir su tumba o los enormes templos funerarios donde se les rendía culto después de su muerte. Además, gran parte del resto de manifestaciones artísticas egipcias también estarán relacionadas con él y el relato de sus gestas. Papiro juicio de Osiris 57 2.- Arte egipcio: fundamentos 58 2.- Arte egipcio: arquitectura Como base de la arquitectura egipcia tenemos la utilización de la piedra de grandes dimensiones y la realización de estructuras adinteladas, es decir, con líneas rectas y formas angulosas, ya que desconocían el arco y la bóveda. La arquitectura egipcia es desproporcionada en relación con su función, su rasgo más evidente es el colosalismo. Templo funerario de Ramses II en Tebas Pirámide de Kefren en Giza 59 El egipcio estaba obsesionado por la presencia de fuerzas sobrenaturales y por la supervivencia, conceptos ambos a los que se atendía con estas construcciones que desbordaban la escala humana intencionadamente. 60 10
  • 11. 04/11/2013 2.- Arte egipcio: arquitectura 2.- Arte egipcio: arquitectura Muralla del recinto funerario y pirámide de Zoser Gran Pirámide de Guiza ordenada construir por Keops 139 m de altura, 2.300.000 bloques de piedra, cuyo peso medio es de dos toneladas y media por bloque. 62 http://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Pir%C3%A1mide_de_Guiza Sala hipóstila, recinto arquitectónico cubierto 61 sostenido por columnas, del templo de Luxor 2.- Arte egipcio: arquitectura 2.- Arte egipcio: arquitectura Principales manifestaciones: • • • • • Las mastabas La pirámide escalonada La pirámide Los hipogeos El templo Templo Karnak El recinto donde se encuentra mide 2.400 metros de perímetro y está rodeado por una muralla de adobe de 8 metros de grosor. 63 2.- Arte egipcio: arquitectura 64 2.- Arte egipcio: arquitectura Mastabas El tipo más antiguo de enterramiento es la mastaba. Hacia el año 3.000 a. C. Será la tumba de los primeros faraones y de los nobles, sacerdotes y altos funcionarios del Estado. Pirámide escalonada El deseo de grandeza y la acumulación de poder en el faraón provoca la superposición de mastabas para distinguir la tumba real, lo que dará lugar a la aparición de las pirámides. Forma de pirámide de planta rectangular y paredes inclinadas, en su interior tenía una capilla para acoger los rituales funerarios y un pozo excabado donde se situaba la cámara sepulcral. 65 Mastaba de Sakkara Pirámide Escalonada de Zoser en Sakkara 66 11
  • 12. 04/11/2013 2.- Arte egipcio: arquitectura 2.- Arte egipcio: arquitectura Pirámides La pirámide propiamente dicha. Era la tumba de los faraones. Pirámides de Jufu (Keops), Jafra (Kefrén) y Menkaura (Micerino), Alrededor de la pirámide se construía un complejo funerario; delante de la pirámide había un templo en el que se desarrollaban los ritos funerarios, y una avenida ceremonial que conectaba el templo con el río Nilo. Las pirámides de Keops, Kefrén y Mikerinos en Giza, cerca del El Cairo 68 67 http://spain.memphistours.com/Egipto/sobre-egipto/atracciones-en-el-cairo/wiki/las-piramides-de-guiza 2.- Arte egipcio: arquitectura 2.- Arte egipcio: arquitectura Hipogeos Empiezan a construirse debido a los saqueos que se producen en las pirámides. El Valle de los Reyes y las Reinas, antigua ciudad de Tebas hoy Luxor. Son cámaras funerarias excavadas en la montaña, de manera que no se ven desde fuera para que pasaran inadvertidas. Tuvo varias consecuencias: la supresión de los signos externos que delataban su presencia, por tanto el final de las formas monumentales del pasado; su emplazamiento en lugares remotos, de difícil acceso. Los hipogeos constaban de múltiples galerías y cámaras, generalmente decoradas con pinturas al fresco, que se introducían muchos metros en el interior de la montaña, formando laberintos y tapiando y escondiendo los accesos para proteger los riquísimos ajuares, como el famoso tesoro de la Tumba de Tutankhamón del expolio. 70 69 2.- Arte egipcio: arquitectura 2.- Arte egipcio: arquitectura El templo Es un espacio para dar culto a los dioses y, por tanto, no era un lugar al que podía acceder el pueblo, sino que estaba reservado a los sacerdotes y faraones. Edificio construido en piedra, ya que por su importancia y carácter sagrado también debían perdurar eternamente y en las toda la sociedad debía invertir todos los esfuerzos posibles. 71 72 12
  • 13. 04/11/2013 2.- Arte egipcio: arquitectura 2.- Arte egipcio: arquitectura Pilonos (muro grueso de forma trapezoidal que maraca el acceso al templo) , y Avenida de Esfinges, que enmarcan la puerta y generalmente están decorados con huecorrelieves y estandartes, también suelen estar precedidos por algún obelisco y estatuas colosales del faraón que lo mandó edificar. Obelisco Pilar de planta cuadrada que está decorado con jeroglíficos y es coronado por una pequeña pirámide. http://recursos.cnice.mec.es/latingri ego/Palladium/5_aps/esplap09.htm 74 73 Avenida de esfinges y pilonos del Templo de Luxor 2.- Arte egipcio: arquitectura 2.- Arte egipcio: arquitectura Sala hípetra: el patio. Sus paredes se decoran con relieves y en el que puede haber gran cantidad de esculturas, igual que ocurre en todas las demás del templo, es la última zona pública del templo, a partir de esta zona solamente pueden acceder los sacerdotes y el faraón. El Templo de Horus (Edfú) 75 2.- Arte egipcio: arquitectura Sala hipóstila. A continuación del patio se encuentra esta sala cerrada, que está repleta de un auténtico bosque de columnas que sujeta un techo de losas planas de piedra . Sala hipóstila del Templo de Luxor Sala hipóstila del Templo de Karnak 76 2.- Arte egipcio: arquitectura Sala de la barca. Servía para contener la imagen del Dios en las procesiones. Sala de Dios Cámara donde se guardaba la imagen del dios, en torno a la cual se distribuyen otras salas para los sacerdotes y los tesoros del templo. Sólo podían entrar los sacerdotes y el faraón. Es importante mencionar la forma en que se lograba un ambiente sagrado y misterioso, gracias a la gradación de altura de las salas, cada vez más bajas, y a la iluminación decreciente según se avanzaba hacia la zona más importante y sagrada. http://www.egiptologia.org/arte/templos/edfu/ 77 Planta del Templo de Horus en Edfú 78 13
  • 14. 04/11/2013 2.- Arte egipcio: arquitectura 2.- Arte egipcio: arquitectura Templos hemispeos y speos Los templos denominados speos, cuya característica principal es la de estar total o parcialmente (hemispeos) excavados en la roca de un acantilado o montaña. El Templo de la Reina Hatshepsut en Deir-el-Bahari es un hemispeos, consta de una serie de rampas y galerías al aire libre que son la entrada monumental y grandiosa de las verdaderas salas dedicadas al culto funerario de esta faraona. O el Templo de Ramsés II 79 2.- Arte egipcio: arquitectura 80 2.- Arte egipcio: arquitectura Hemispeo, Templo de la Reina Hatshepsut Templo de Ramsés II o "Templo Mayor de Abu Simbel" 81 2.- Arte egipcio: escultura El templo está situado al sur de Egipto, a 300 kilómetros de la ciudad de Asuán. 82 2.- Arte egipcio: escultura Características: Podemos encontrar esculturas exentas como los escribas sentados. Hieratismo: las figuras transmiten rigidez, carecen de movimiento y el rostro se muestra sin expresión. Frontalidad: las figuras están concebidas para ser vistas de frente. Materiales: se utiliza la madera y la piedra, que más tarde las pintarían haciendo que sean policromadas. Las figuras suelen estar de pie o sentadas, y pueden ser individuales o grupales. Escriba sentado del Louvre 83 Alcalde del Pueblo 84 14
  • 15. 04/11/2013 2.- Arte egipcio: escultura 2.- Arte egipcio: escultura Podemos encontrar esculturas grupales. Así como esculturas de bulto redondo. Busto reina Nefertiti Mikerinos y esposa Rahotep y esposa Triada de Mikerinos. Mikerinos, Hathor y nomo 86 85 2.- Arte egipcio: escultura 2.- Arte egipcio: pintura Asociada en mayor medida a las tumbas. Relieves Los temas más comunes fueron los de la vida cotidiana, las labores del campo, la mitología y las escenas de clara orientación funeraria. Relieve Akhenaton y su esposa 87 2.- Arte egipcio: pintura 88 2.- Arte egipcio Características Las figuras se representaban con el rostro, brazos y piernas de perfil y el tronco y el ojo de frente. Colores uniformes y planos. Colores cálidos como el amarillo y el rojo. La importancia que aquí tiene el dibujo, una nítida línea negra que delimita las Siluetas. Se utiliza el fresco en seco. Utilización de las proporciones. Figuras hieráticas. Utilizan el principio de jerarquía, donde las figuras más importantes se sitúan 89 delante y son de mayor tamaño. 90 15
  • 16. 04/11/2013 2.- Arte egipcio 3.- Arte mesopotámico Mesopotamia significa en griego “país entre dos ríos”. Museos Conjunto de obras realizadas por las civilizaciones del antiguo Oriente Próximo que habitaron la región comprendida entre los ríos Tigris y Éufrates, desde la prehistoria hasta el siglo VI a.C. Museo Egipcio del Cairo www.gem.gov.eg/ Museo delle Antichità Egizie, Turín www.museoegizio.it/ El arte de Mesopotamia abarca una tradición de 4.000 años que en estilo e iconografía es aparentemente homogénea. Las tierras bajas de Mesopotamia abarcan una llanura fértil, pero sus habitantes se tuvieron que enfrentar al peligro de las invasiones, las extremas temperaturas, los periodos de sequía, las violentas tormentas y los ataques de las fieras. Su arte refleja al mismo tiempo su adaptación y su miedo a estas fuerzas naturales, así como sus conquistas militares. Películas Faraón (1965) Jerzy Kalawerowitz En esta región no se desarrolló una sola civilización, sino que se sucedieron diferentes pueblos: sumerios, acadios, asirios y babilónicos. 91 3.- Arte mesopotámico 92 3.- Arte mesopotámico Sumerios (3.000 a 2.500 a.C) Fueron los primeros en poblar Mesopotamia. Las bases de su arquitectura: • • • • • • Utilización del barro, ya que no disponían de piedra. Uso de gruesos muros y la elevación de sus edificios sobre plataformas para aislarlos de la humedad y de las inundaciones. Utilización de mosaicos que protegían las superficies Uso del arco, y por extensión, de la bóveda. Construyeron templos escalonados que darían más tarde lugar a los Ziggurats Edificios funerarios con rampas de acceso 93 3.- Arte mesopotámico 94 3.- Arte mesopotámico En el interior de estos templos ha aparecido una gran cantidad de esculturas que no representan a los dioses sino a los hombres en trance de solicitar ayuda a los dioses. El Zigurat de Ur , en Irak 95 La estatua del Intendente Ebih-il de Mari 96 16
  • 17. 04/11/2013 3.- Arte mesopotámico 3.- Arte mesopotámico Acadios (2.500 – 2.150 a.C) Carácter narrativo de las victoriosas campañas militares en relieves. representan el rostro de las figuras de perfil Sus manifestaciones artísticas están cargadas de un profundo sentido bélico. La arquitectura usaba el ladrillo y el barro, y se encargaron de restaurar algunos templos construidos por los sumerios, así como de construir palacios de forma cuadrangular rodeados por murallas. 97 Estela de los buitres 3.- Arte mesopotámico 98 3.- Arte mesopotámico Cabeza de Naram-Sin Estela de Naram-Sin La imagen representa a un rey casi mitológico, del doble del tamaño de sus doldados 99 3.- Arte mesopotámico 100 Palacio de Naram-Sin 3.- Arte mesopotámico Asirios (2.150 – 612 a.C) Palacio de Khorsabad (Irak) Palacios con distintas terrazas, con un patio interior. Pese a la gran cantidad de construcciones civiles y religiosas realizadas por los asirios, su arte viene determinado por la escultura. Hay mucha diferencia entre las estatuas de bulto redondo, por lo general muy rudimentarias, y los relieves, que suponen una de las cimas del arte universal Toro alado de Khorsabad. Figura colosal que guardaba las puertas de la ciudad 101 102 17
  • 18. 04/11/2013 3.- Arte mesopotámico 3.- Arte mesopotámico Los relieves representan animales: La leona herida (British Museum) Asombroso estudio anatómico en el que las patas delanteras, aún poderosas, arrastran el peso del resto del cuerpo, ya sin vida por la flecha que atraviesa su espalda Los relieves representan escenas de caza: Asurbanipal cazando leones (British Museum) 104 103 3.- Arte mesopotámico 3.- Arte mesopotámico Babilónico (2.015 – 539 a.C) Alcanza su máximo esplendor durante el reinado del Rey Hammurabi, creador del código legal de los babilónicos. Código de Hammurabi (Museo del Louvre – Paris) El famoso Código de Hammurabi resume toda la legislación vigente, en él se asignan derechos y deberes concretos a los tres grupos de población, los poderosos, el pueblo y los esclavos. Se trata de una estela de diorita de 2,25 metros de altura, en la parte inferior está redactado el texto del Código y en la superior esta representada en relieve una escena en la que Hammurabi se encuentra de pie ante un dios que le dicta las leyes y le entrega los símbolos de poder 106 105 3.- Arte mesopotámico La arquitectura se basa en la construcción de palacios. Puerta de Isthar 3.- Arte mesopotámico Puerta de Isthar Se compone de numerosos ladrillos de adobe, la mayoría pintados de color azul (lo que la hacía contrastar fuertemente con todos los edificios de su alrededor), mientras que otros son dorados o rojizos. 107 Museo de Pérgamo - Berlín 108 Reproducción en Iraq 18
  • 19. 04/11/2013 3.- Arte mesopotámico 4.- Íberos y celtas Museos British Museum http://www.britishmuseum.org/ Museo del Louvre Paris http://www.louvre.fr/ Staatliche Museen Berlin http://www.smb.museum/smb/home/index.php Museo Arqueólogico Nacional Madrid http://man.mcu.es/ Películas Time Life (Documental) Mesopotamia. Retorno al Edén http://www.youtube.com/watch?v=c26O6gk2fs8 Las culturas íbera y celtíbera se desarrollaron en la península entre los años 1000 y 500 a.C. Su arte es de una gran complejidad por la influencia cultural de los pueblos colonizadores orientales que se habían instalado en ella con anterioridad (fenicios y griegos) y por la tradición dejada por los tartesios. 109 4.- Íberos y celtas www.ranimirum.com/iberos/index2.htm 110 4.- Íberos y celtas Los íberos se asentaron en el litoral mediterráneo, desde el sur de Francia hasta Andalucía. La Bastida de les Alcusses, en Moixent Vivieron en poblados amurallados que estaban asentados en colinas desde donde podían dominar todo el territorio. http://www.moixent.es/es/content/poblado-ibero 111 4.- Íberos y celtas 4.- Íberos y celtas Tossal de Sant Miquel (Lliria antigua Edeta) www.museuprehistoriavalencia.es/ficha_publicacion.html?cnt_id=1436 www.españaescultura.es/es/rutas_culturales/ruta_iberica_valenciana.html 112 Castellet de Bernabé (Lliria) 113 114 19
  • 20. 04/11/2013 4.- Íberos y celtas 4.- Íberos y celtas Puntal dels Llops, en Olocau La Seña, en Villar del Arzobispo 115 4.- Íberos y celtas 116 4.- Íberos y celtas Castellar de Meca, en Ayora El Molón, en Camporrobles 117 4.- Íberos y celtas 118 4.- Íberos y celtas La Dama de Elche es un busto, el mejor ejemplo de la etapa "clásica" de la escultura ibérica, realizado en caliza con restos de policromía Escultura ibérica Claras influencias del Mediterráneo oriental, que arranca de la etapa orientalizante del arte tartésico, a su vez inspirada por los fenicios y, en menor medida y más tardíamente, por los griegos y, con matices, influjos etruscos o cartaginenses, portadores a su vez de un lenguaje artístico helénico transformado. La dama lleva un exuberante atavío, especialmente llamativo por las joyas, en concordancia con restos arqueológicos encontrados, y el complejo tocado. Pese a lo problemático de cualquier interpretación, parece tratarse de una divinidad, que sirvió de urna funeraria. Se fecha en el s.V a.C. Mide 56 cm de altura y tiene en su espalda una cavidad casi esférica de 18 cm de diámetro y 16 de profundidad, que posiblemente servía para introducir reliquias, objetos sagrados o cenizas como ofrendas al difunto El material más utilizado es principalmente la piedra, especialmente areniscas y calizas blandas. Las piedras duras, el bronce y el barro cocido se reservaron a la realización de figurillas menores. 119 120 20
  • 21. 04/11/2013 4.- Íberos y celtas 4.- Íberos y celtas Museo Arqueológico Nacional (M. A. N.) de España en Madrid http://man.mcu.es/ 121 4.- Íberos y celtas 122 4.- Íberos y celtas La Dama de Baza, Granada, esta dama está realizada en caliza estucada y policromada. Se fecha hacia los comienzos del s.IV. Se halló en el interior de una tumba de la necrópolis de Baza y servía de urna monumental. Se trataría de a una divinidad de la muerte, representada según un esquema iconográfico de diosa sedente sobre un trono alado, muy repetido en el ámbito griego. 123 4.- Íberos y celtas 124 4.- Íberos y celtas Los celtas se asentaron en la zona de la Meseta y en la parte occidental y septentrional. Eran un pueblo indiogermánico que desconocían la escritura y que vivía en poblados fortificados formados por cabañas circulares. El Castro de Coaña, en Asturias Uno de los elementos que más le llamará la atención de los castros gallegos y asturianos es su emplazamiento. Suelen estar localizados en montañas y sitios elevados, o cerca de la costa, para que la naturaleza les sirviera como medio de defensa. Los castros eran recintos fortificados, rodeados de fosos y murallas. En su interior las viviendas de piedra, con planta circular y techos de paja, se distribuían en barrios, separados por calles y plazas. Otras construcciones más alargadas funcionaban como espacios de reunión o de culto, y algunos poblados incluso tenían baños de vapor. 125 126 21
  • 22. 04/11/2013 4.- Íberos y celtas 4.- Íberos y celtas Entre sus manifestaciones artísticas destacan sus trabajos en metal y sus interesantes trabajos de orfebreria como collares, brazaletes, cinturones, etc., aunque también han dejado muestra de su escultura representada en los Toros de Guisando en El Tiemblo – Ávila. Santa Tecla en la localidad gallega de A Guarda (Pontevedra), 127 128 4.- Íberos y celtas Debido a su proximidad geográfica surge el arte celtíbero al fusionarse ambas culturas. Los celtíberos se extendieron por Soria, Guadalajara, La Rioja, Burgos, Aragón, Cuenca, etc. 129 22