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  • 1.  
  • 2. DIRECTOR: Alejandro Amenábar GUION: Alejandro Amenábar, Mateo Gil PRODUCTOR: José Luis Cuerda PRODUCTOR EJECUTIVO: Emiliano Otegui DIRECTOR DE FOTOGRAFIA: Hans-Burmann 2do. OPERADOR: Julio Madurga FOTO FIJA: Matías Nieto DIRECTOR DE ARTE: Wolfgang Burmann MAQUILLAJE: Elizabeth Adánez SONIDO DIRECTO/ POSPRODUCCIÓN DE SONIDO Daniel Goldstein Ricardo Steinberg MICROFONISTA Sergio Burman MONTAJE: Mª Elena Sainz de Rozas MÚSICA: Alejandro Amenábar, y Mariano Martín
  • 3. Ana Torrent Ángela Fele Martínez Chema Eduardo Noriega Bosco Xavier Elorriaga Castro Miguel Picazo Figueroa Nieves Herranz Sena Rosa Campillo Yolanda Francisco Hernández Padre de Ángela Rosa Ávila Madre de Ángela Teresa Castanedo Presentadora T.V. José Miguel Caballero Conserje Videoteca Joserra Cadiñanos Vigilante Julio Vélez Encargado Tren Pilar Ortega Encargada C. Ventas Olga Margallo Vanesa José Luis Cuerda Profesor 1.º Emiliano Otegui Profesor 2.º Walter Prieto Vigilante Tren Florentino Sainz Anciano Actores/ Actriz
  • 4.  
  • 5. Alejandro Amenábar - Director y guionista -
  • 6. Los cortometrajes Escuela El video Financiación
  • 7. La idea Guion Proceso de escribir
  • 8. El equipo Dirección La Organización Entretenimiento Innovación
  • 9. Las producciones del Escorpión La producción Los costes
  • 10. Los escenarios naturales Arte Permisos de rodaje Entretenimiento Innovación
  • 11. Hans Burman Fotografía Relación de tomas El combo El encuadre Las imágenes de video
  • 12. Casting Dirección de actores Improvisación
  • 13. Montar durante el rodaje Montaje El sistema de trabajo Inconvenientes Componer la musica
  • 14. Mateo Gil - Guionista -
  • 15. ¿Cómo surgió la idea de hacer Tesis? ¿Y la estructura de Tesis Cómo la plantearon? ¿Cree que es necesario estudiar para hacer cine?
  • 16. EMILIANO OTEGUI PRODUCTOR Y DIRECTOR DE PRODUCCIÓN
  • 17.
    • ¿Qué tareas desarrolla un productor ejecutivo? TESIS = jose luis cuerda + Emiliano Otegui. Buscan financiación. Tarea difícil porque el director es novel y la productora recién creada. riesgo. Los bancos no se fiaban a la hora de dar créditos porque como no tienen historial. Nadie paga por una peli en adelantado, pero a ti te hace falta para hacerla, por tanto el trabajo consiste en negociar con proveedores, actores y técnicos. En nuestro caso una parte de los sueldos y prestaciones de estos no se abonaron mientras la productora no cobro de sus inversores.
    • ¿Cuál fue en Tesis la relación de material rodado y material montado? Se rodaron planos 25.000 y se han usado 3.200. por tanto es mas larga de lo pensado y se gasto el doble de lo presupostado.
    • ¿Cómo se minuta el guion para calcular la cantidad de material que se va a utilizar? El script. Primero lectura diálogos, después se suma el tiempo de movimientos de los personajes. En Tesis todos los movimientos acabaron siendo mas largos de lo esperado.
    • ¿los beneficios de la película son solo para la productora ? Esta película funcionaba como una cooperativa, decidieron cobrar la mitad del sueldo para así la otra mitad usarla para poder hacer la peli. Por tanto las ganancias de después se dividieron en porcentajes según el que cada uno hubiera participado.
    • ¿los gastos de copiado y promoción entran dentro del presupuesto? Habitualmente no.
    • ¿Quién selecciona los festivales en los que participa una película? la productora.
    • ¿Quién se encargo de la exhibición de Tesis? Nosotros. 
  • 18. JOSE LUIS CUERDA
    • PRODUCTOR
  • 19.
    • ¿Cómo se estableció el contacto entre alejando amenabar y su empresa, Las Producciones del Escorpion? un dia les pasaron un corto relizado, producido, montado… por Alejandro que tenia 19 años. se quedo muy impactado . después le paso el guion de tesis que le impacto mucho a cuerda por ser un tema de actualidad sobre gente joven… de la producción ya me cargo yo
    • ¿usted ayudó en el guion y la puesta en escena de las películas de amenabar? En las planificaciones no me meto. Al rodaje solo fui 3 o 4 veces. Con el guion si me meto y discuto mucho, creo que ese es el trabajo de un productor. No entiende como un productor pueda rodar un guion con el que no esta completamente de acuerdo. Ser productor exige, entre otras cosas, unas dotes de convicción para convencer a todos los demás que colaboran en el proyecto. Me refiero a los que ponen dinero. No soy ningún cinico u no se defender algo en lo que no crea y asuma como mio.
    • ¿participo usted en el casting? Como director cuando firmo un acuerdo con la productora me fijo que el equipo técnico y artístico se conforme de común acuerdo entre productor y director. No es bueno imponer un actor sino debatirlo entre ambos y llegar a acuerdo
    • ¿diferencia entre productor y productor ejecutivo ? El productor: criterios según los cuales se desenvuelve la productora y cada uno de los proyectos. El director de producción (Emiliano Otegui) se ocupa de poner notas a lo que canto, traducir a números lo que yo digo (cuanto cuestan las cosas, modos de financiación (bancos…), conoce la legislación. El maneja las relaciones con la financiación mecánica (bancos) que no necesitan negociación. Yo lo que si necesita negociación (si han acabado las horas extras y Alejandro no acabado el dice : que siga)
    • ¿Cuánta gente integro el equipo de producción de tesis? Director de producción, ayudante, auxiliar y meritorio. También regidor y atrezista
  • 20. WOLFGANG BERMANN
    • DIRECTOR DE ARTE
  • 21.
    • ¿Cuál es la función del director de arte? . Mi mecánica es leer el guion, buscar idea y diseñar los escenarios a construir. Este diseño se lo paso al constructor que crea presupuesto. Después el atrezzo que también se presupuesta… todo esto a producción que quiere reducir gastos. Lo mas importante es buscar la línea del color, el diseño de la película, la estética
    • ¿Cuánta gente trabaja en el departamento de arte? En peliculas como Tesis poca gente
    • Los efectos especiales, ¿son también parte del equipo de dirección de arte ? Si, somos encargados de la estética de la película
    • ¿le presenta bocetos al director? Si, lo bombardeo a ideas.
    • ¿Qué decorado le resulto mas complicado en tesis? Tesis no es una película de decorados, es simple. La habitación de chema fue la mas compleja porque tuvieron que reformar un piso viejo, es decir hacer obras
    • En el caso de la facultad, ¿se cambiaron cosas ? Se respeto casi todo. En la videoteca tuvimos que amoblar y atrezzar
    • ¿de cuanto tiempo dispone para diseñar y construir los decorados ? Una película como tesis se prepara en 5 o 6 semanas. Hay que tener en cuenta los decorados cover sets para si llueve no tener paralizado el rodaje. se van construyendo sobre la marcha y destruyendo. Los decorados sufren transformaciones
    • ¿Cómo es el tema de la continuidad en la dirección artística? Eso debe hacerlo el script con el atrezista.
    • ¿hasta donde cree que se puede reflejar un personaje solo con su ambiente y su vestuario? Creo que la obligación de un director artístico es que, antes de que el personaje entre en la casa, ya sepa como es. Hay que exagerar las características del personaje, porque la cámara después lo endulza todo.
  • 22. MAQUILLAJE PACA ALMENAR
          • - Era ama de casa con 3 ni ñas
          • - Entr a al cine a trav és de su hija (Mar í a Adanes)
          • - Trabaj ó aprendiendo de profesionales hasta ahora
  • 23. PACA ALMENAR
        • Trabaja de maquilladora y peluquera
        • Normalmente son entre 3 y 8 personas
        • Tardan entre 8 y 15 d í a s en la preparaci ón del rodaje
  • 24. PACA ALMENAR
    • OPINI Ó N DE ALEJANDRO:
        • Es un muchacho joven que cuando lo ves parece un adolescente
        • Persona inteligente
        • Alejandro se beneficia de toda la experiencia de sus compa ñero s
        • Alejando tiene las cosas muy claras, te dice todo lo que quiere, la historia esta en darle lo que pide.
  • 25. PACA ALMENAR
    • SOBRE SU TRABAJO:
        • Trabaja haciendo hematomas, ara ñaz os, cicatrices …
        • Se preocupa por los planos, angulaci ones…
        • Se informa de la luz (que puede potenciar o tirar abajo un trabajo)
        • Investiga sobre los productos que compra
        • Mezcla maquillajes
  • 26. PACA ALMENAR
    • “ SI ME LO CREO, ES QUE ESTA BIEN”
  • 27. HANS BURMANN Director de Fotografía
  • 28. Bio
    • Empezó en el cine porque era mal estudiante y su padre (que era decorador) le sugirió que se metiese de meritorio en un rodaje.
    • Primero llevaba las maletas, a mitad de película ya tocaba las lentes y cambiaba objetivos. Al final le dejaron cambiar los chasis. Luego consiguió un puesto de más responsabilidad: contrapeso en las grúas .
    • Su mayor salto fue cuando pasó a llevar el foco en “Cuerda de presos” (1955). En 1960 ya fue operador de cámara y hasta los 70 no llegó a ser director de fotografía .
  • 29. Características
    • De sus comienzos destaca las dos cosas que aprendió primero: el director de fotografía debe ser rápido y saber encuadrar . Luego viene los ambientes, el movimiento, foco e iluminación. Una buena fotografía tiene que unir encuadre y ambiente.
    • Como director de fotografía tiene que cuidar también que el plano tenga el presupuesto que merece. Sin tiempo y material, habla con el director para que juzgue si es mejor cambiar el plano por otro equivalente pero más sencillo.
    • No hace ni plantas ni gráficos . Dice que eso se lo deja a los americanos. Estudia el ambiente in situ evaluando si es suficiente la luz natural (y por tanto deberá usar lentes caras y luminosas) o tiene que usar la artificial.
  • 30. Otros aspectos
    • Otros aspectos que cuida un director de fotografía son los elementos en cuadro (modificar la disposición de apliques en la pared si hace falta) y el rostro de la actriz .
    • Antes del rodaje, durante una semana o dos se dedican a buscar localizaciones. Además crea ya la iluminación desde que lee el guión.
  • 31. Tesis
    • En el caso de Tesis su trabajo fue mínimo. Amenábar lo tenía absolutamente todo claro desde el principio, incluyendo planificación y todo. Sorprendente para ser su primera película. Aunque sí que hicieron algunas aportaciones como el uso de la steady-cam .
    • Amenábar se empeñó en ciertas cosas que ellos desaconsejaban (ejemplo de Miguel Picazo bajando al archivo de vídeos y esa salida de un completo negro), luego se demostró que quedaba muy bien. Lo arreglaron con una luz lateral que hace que sólo se vea al personaje cuando camina al lado de ella.
    • Es una película de grises y brillante .
  • 32. Equipo (en Tesis)
    • Operador de cámara
    • Ayudante (y también foquista)
    • Auxiliar de cámara (que carga los chasis, limpiaba las lentes y cuidaba los filtros)
    • Encargada del combo
    • Equipo de eléctricos: 4/5 personas + Jefe eléctricos + Maquinista
    • 20 kW en total.
    • Fuji 500 ASA (que les hicieron descuento frente a Kodak –la grande del sector en España–)
  • 33. Equipo (en Tesis)
    • Durante los planos con steady utilizaron la iluminación real del set que el espectador está viendo porque el movimiento de cámara es muy rápido (al igual que en los planos con carro).
    • Se utilizó entre 30 y 60 minutos para iluminar cada plano. 11 horas de jornada en las que sacaban unos 15 planos por día. El gran mérito para él es que Tesis está hecha en 5 semanas y media.
    • Lo más complicado es mantener el raccord de luz. Hay que tener en cuenta la escena anterior y posterior (de guión) para ir cambiando la luz como la haría en la vida real.
    • A un nuevo director de fotografía le diría que sea valiente, no se arrugue y pruebe cosas distintas.
  • 34. JULIO MADRUGA Segundo Operador
  • 35. Formación
    • Él empezó en la Escuela de Cine. Considera la técnica como algo muy importante que se suma a la práctica y al sentimiento para formar un buen producto cinematográfico.
  • 36. Tareas 2º operador
    • Mover la cámara
    • Planificar
    • Encuadrar
    • Preparar los travelling
    • Organizar el cuadro
    • Colocar a los actores
    • Vínculo entre el director y el director de fotografía
    • También vínculo con actores
  • 37. Tesis
    • El director tiene la última palabra sobre el encuadre.
    • Fue una película en la que la mayoría de los trabajadores del equipo capitalizaron para poder hacerla. De hecho la productora se creó expresamente porque les gustaba el guión y querían hacer un proyecto pequeño.
    • Los premios Goya les dieron la popularidad que la rentabilizó. Al público le encantó.
  • 38.  
  • 39. Dificultades
    • Lo más difícil fue que la cámara se moviese lo rápido que Amenábar necesitaba. Crearon una steadycam específica incluso.
    • El foco se controlaba desde afuera, con un mando eléctrico. El foquista puede incluso ayudar al cámara.
    • Algunas tomas se repitieron 2 veces y otras incluso 14. La proporción final fue 5:1
    • Alejandro Amenábar decidía si la toma era buena o aún se podía buscar una mejor. Pero es frecuente que el segundo operador pida hacer una retoma. Aunque el actor manda. Si la panorámica está mal pero el actor actúa de cine se monta igualmente.
  • 40. Dificultades
    • Generalmente el director pide el plano pero no dice qué tipo de lente quiere. Eso lo hace el director de fotografía.
    • Cuando el ruido de cámara molesta al sonido directo hay que grabar a los actores en estudio tras el rodaje (sobre el wild track).
    • Lo más difícil: entender al director.
  • 41.  
  • 42. MATÍAS NIETO Foto Fija
  • 43. Foto fija
    • El trabajo del foto-fija es crear imágenes que después se usarán para el cartel, la promoción de la película.
    • Además, en España se utilizan fotografías para el depósito legal que requiere el registro de la película en el Ministerio de Cultura.
    • En una sola imagen se tiene que transmitir el contenido de toda la película. No se puede sacar del negativo porque las técnicas son diferentes y porque el original no se debe tocar.
  • 44. Foto fija
    • Trabaja durante los ensayos, durante el rodajes y tras las tomas. A veces, si le gusta mucho el encuadre, utiliza el mismo que en la película pero tiene libertad. Entre que se ha hecho la toma y hasta que se revela, los personajes siguen maquillados así que se aprovecha para las fotos.
    • Hay que respetar siempre el trabajo que haya hecho el director de fotografía pero dándole su toque.
    • Por último se eligen las mejores fotos para el cartel y el director decide junto a la productora.
  • 45.  
  • 46. ANA TORRENT (ACTRIZ)
        • Victor Erice la encontr ó en 6 a ños
        • Tardaron en convencer a su padre para que la dejaron actuar
        • Su padre era muy estricto para los guiones
  • 47. ANA TORRENT (ACTRIZ)
        • “ L o que cuenta es c ómo buscas tu personaje, c ómo trabajas, c ómo aprendes a usar tu cuerpo, tus mecanismo, tus sentimientos ” .
  • 48. ANA TORRENT (ACTRIZ)
        • SOBRE AMENABAR:
          • Me llam ó la atenci ón la seguridad que ten í a
          • Confi é en el y por eso decid í lanzarme
          • Alejandro dirige mucho, desde el efecto que quiere lograr, c ómo exactamente quiere una frase o una mirada.
  • 49. ANA TORRENT (ACTRIZ)
        • SU TRABAJO EN TESIS:
          • - Ensayamos bastante pero no todos los d í as
          • - Escenas t éc n icas c ómo la persecuci ón
          • - Hubo un trabajo de b úsq ueda del personaje
          • - Hab í a una parte de Ángela que no entendía
          • - Le resulta dif í c il hacer el doblaje
  • 50. EDUARDO NORIEGA (Actor)
        • Empez ó estudiando derecho
        • Fue por casualidad a un casting a Madrid
        • Se involucr ó en escuelas y en el mundo del cine
  • 51. EDUARDO NORIEGA (Actor)
    • Nadie ense ñ a trabajar en cine, se aprende haci én d olo.
  • 52. EDUARDO NORIEGA (Actor)
    • SOBRE AMENABAR:
        • A no ser de cosas muy concretas, no est áb a mos muy encima uno del otro.
        • Como actor necesito que me dirijan y que tengan en cuenta mi opini ón
        • Me suele aconsejar sobre el plano, encuadre…
  • 53. EDUARDO NORIEGA (Actor)
    • SU TRABAJO EN TESIS:
        • Necesita “m a chacar ” su gui ón toma secuencia a secuencia, las analiza, intenta darle vueltas
        • Me sab ía todos los di ál o gos de todos los actores. “s e sab í a el gui ón por arriba y por abajo ” .
        • Necesitan un par de meses para poder ensayar
        • Me gusta vivir el momento e improvisar
        • La mayor dificultad en Tesis fue darle coherencia al actor.
  • 54. Fele Martinez
    • “ El teatro me gusta m ás pero tengo que comer”
  • 55. El teatro y sus claves; enfrentarse a la c ámara
  • 56. El equipo
  • 57. Construcci ón del personaje
  • 58. Rodaje
  • 59. Xavier Elorriaga “ El cine es un laboratorio en el que trabajo a partir del silencio”
  • 60. Comienzos
  • 61. Ensayos
  • 62. SONIDO
  • 63. Daniel Goldstein
  • 64. Ricardo Steinberg
  • 65. Amenábar, Steinberg y Ana Torrent
  • 66. Sergio Burmann
  • 67. Burmann, Amenábar y Madugar
  • 68. MONTADORA: MARÍA ELENA SAINZ DE ROZAS ¿Cómo se montó Tesis? - Simultáneamente al rodaje - Muy parecido al guión - Montado en ordenador
  • 69. Proceso de trabajo Material  Laboratorio  telecine  digitalización El montaje duró 4 meses Montaje  desde que empieza con el rodaje  mucha organización
  • 70. - El tiempo de la película (1h 30) es lo que más problemas da. - A lo que se da más importancia en el montaje es a la ACTUACIÓN. - Ritmo de montaje.
    • Equipo de Montaje
    • 35 mm  montador, ayudante y auxiliar
    • Ordenador  montador y ayudante
  • 71. MÚSICO: MARIANO MARÍN   ¿Cómo trabaja?   a) Ver la película b) Que quiere el director c) Tono de la música d) Puntos de anclaje
    • Alejandro Amenábar crea la música que quiere mediante su teclado y el músico lo pasa a papel, lo arregla y adapta correctamente.
    • Música  Continuidad
    • Toda la música de Tesis se resolvió con ordenador.
    • Sincronización música y planos.
  • 72. - Reemplazar el sonido ambiente por música - La música de Tesis es atonal (cuerdas, trompas y piano) - 53 minutos de música en la película - Géneros cinematográficos relacionados con instrumentos
  • 73. Jorge Domingo Ruben Millan Julia Matos Vicen Serrano Ana Tortajada Sandra Lledo Mario Zamora Juan Lopez