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Alvaro Albiach: entrevista Opera Actual

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Entrevista al director de orquesta valenciano en Ópera Actual, considerado uno de los mejores de su generación junto a Josep Caballé-Domenech o Pablo Heras Casado.

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Alvaro Albiach: entrevista Opera Actual

  1. 1. LA NUEVA GENERACIÓN DE DIRECTORES ESPAÑOLES reportajeÁlvaro ALBIACH tes. Destacaría un Barberillo de Lavapiés con la orquesta de RTVE y un Don Giovanni que me hacen especial ilusión.ÓPERA ACTUAL: ¿Cuáles han sido los hitos artísticos en su carrera en el ámbito lírico? Josep CABALLÉ-DOMÈNECH ÁLVARO ALBIACH: Sinceramente no creo en hitos artísticos. Por el contra- ÓPERA ACTUAL: ¿Cuáles han sido los hitos artísticos en su rio, creo en la honestidad, en la ol i s carrera en el ámbito lírico? .S seriedad y en la constante supera- JOSEP CABALLÉ-DOMÈNECH, F ción en cada producción que afron- DIRECTOR TITULAR DE LA COLORADO to y estoy enormemente agradecido SPRINGS PHILHARMONIC ORCHESTRA: por igual a todos los teatros que han Empezando por los más recientes, la depositado su confianza en mi trabajo. temporada pasada mi debut con laÓ. A.: ¿Cuándo y dónde debutó en la lírica? Semperoper Staatskapelle de Dres-A. A.: El verdadero hito es que un teatro deposite la confian- den con Le nozze di Figaro, en la Ko-za en ti para dirigir un proyecto por vez primera. En mi caso mische Oper de Berlín con Carmen y enfue en el Teatro Real en la temporada 2002-03. Emilio Sagi la ABAO con Roméo et Juliette. Anteriormente, la produc-era entonces su director artístico, a quien agradezco su gene- ción de Luisa Fernanda en el Theater an der Wien con Plá-rosidad. Dirigí Rita de Donizetti. El debut internacional fue cido Domingo, Tosca en la Volksoper de Viena, Nozze dien el Comunale de Bolonia en la temporada 2003-04 com- Figaro en el Staatstheater Stuttgart, así como las óperas diri-partiendo la dirección con el maestro López Cobos, con Il gidas en el Liceu de Barcelona, destacando el estreno mun-Comte Ory y dirección escénica de Lluís Pasqual. Cantaban dial de La Cabeza del Bautista de Palomar y la producciónJuan Diego Flórez, Stefania Bonfadelli, Bruno de Simone y de Lucia di Lammermoor, así como las actuaciones con elLorenzo Regazzo, entre otros. teatro barcelonés en Savonlinna y Venecia.Ó. A.: ¿Qué destacaría de su formación? Ó. A.: ¿Cuándo y dónde debutó en la lírica?A. A.: He tenido la gran suerte de colaborar en varias ocasio- J. C.-D.: En el Teatro Gayarre de Pamplona dirigiendo unnes con dos maestros que han sido mi referencia en la lírica; Trovatore en noviembre de 2001, antes de viajar al añoJesús López Cobos, con quien he trabajado en más ocasiones siguiente con el Liceu a Venecia para dirigir Goyescas. Ya eny mantengo un contacto más estrecho, y Antoni Ros Marbà. temporada, en el Liceu debuté con Così fan tutte en 2004.De los dos, cada uno en su estilo, he aprendido el cómo y el Ó. A.: ¿Qué destacaría de su formación?por qué de lo que supone abordar un proyecto lírico. A los J. C.-D.: Básicamente haber conseguido ser músico profesio-dos agradeceré siempre su generosidad y calidad humana. nal, haber trabajado con grandes maestros como Colin DavisTambién en mis inicios trabajé como asistente en numerosas o David Zinman, haber estudiado en Viena con todo lo queocasiones en el Gran Teatre del Liceu y el Teatro Real; en esta maravillosa ciudad ofrece, así como compaginar profe-este último tuve ocasión de ver de cerca el trabajo de Daniel sionalmente la actividad operística con la sinfónica a nivelBarenboim con la Staatsoper de Berlín. Considero el trabajo internacional.en los teatros clave en la formación de un director de ópera, Ó. A.: ¿Qué dificultades identifica con la formación y el lan-porque es donde realmente se conoce el pulso y el ritmo de zamiento de la carrera de un director musical en España?una producción. J. C.-D.: Se puede decir que hay tantas carreras distintasÓ. A.: ¿Qué dificultades identifica con la formación y el lan- como directores. Una de las constantes es haber estudiadozamiento de la carrera de un director musical en España?A. A.: En primer lugar no encuentro diferencias entre desa-rrollar una carrera en España o fuera. Las carreras son uncúmulo de casualidades, en unas ocasiones más fortuitas y enotras menos. Lo verdaderamente importante es encontrar la “Somos un producto deoportunidad, en otras palabras, encontrar la confianza en tucapacidad para desarrollar un proyecto por parte de la ges- mercado y las variables quetión artística. Somos un producto de mercado y las variablesque influyen en la contratación artística son infinitas. Por influyen en nuestraotro lado, siempre es más probable que te ofrezcan esa opor-tunidad en el ámbito en que se desarrolla tu actividad, inde- contratación artística sonpendientemente de tu nacionalidad.AGENDA LÍRICA: En el futuro hay muchas cosas interesan- infinitas” ÓPERA ACTUAL 23

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